Сочинение на тему архитектура санкт петербурга

12 вариантов

  1. Еще один крупнейший православный храм Санкт-Петербурга. Здесь хранится икона Божьей Матери. Собор был построен по проекту знаменитого русского архитектора Андрея Воронихина. Стиль постройки – ампир.
    Закладка первого камня происходила здесь в присутствии императора Александра Первого. Внутренние интерьеры этого величественного сооружения украшены монументальными колоннадами. Безусловно, как можно заметить, здание напоминает больше музей, нежели церковь.
    Иконы для Казанского собора писали известные российские художники. Среди них О. Кипренский, а также А. Иванов.

    Храм Спаса-на-Крови

    Знаменитый храм, возведенный на месте убийства Александра Второго. Инициатором строительства собора был Александр Третий. Высота данного здания составляет около восьмидесяти одного метра, и именно это совпадает с годом убийства императора – 1881 год.
    Собор был достроен в 1907 году, здесь не проводились богослужения, а устраивались службы в память императора Александра Второго. Мало кто знает, но во времена советской власти Храм Спас-на-Крови использовался как морг, а также склад. После ремонта, произведенного в 1997 году, здание стало музеем.

    Александро-Невская лавра

    Известная достопримечательность города, располагающаяся на Невском проспекте. Один из крупнейших монастырей города. С конца XVIII века имеет статус лавры.
    Кроме того, в составе Александро-Невской лавры числятся несколько некрополей, в которых похоронены великие личности XVIII и XIX столетий.

    Интересные факты

    О знаменитом городе имеется также множество интересных фактов. Например, в Санкт-Петербурге располагается самый глубокий метрополитен в мире. Кроме того, изначально в городе не нумеровали дома. Самой теплой точкой в населенном пункте является Невский проспект. Небольшую скульптуру, располагающуюся в центральной части города, пытались украсть больше семи раз.
    В получасе ходьбы от Александро-Невской лавры, на улице Республиканской, в абсолютно непримечательном здании, размещается в Санкт-Петербурге “Зубная архитектура”. Строение не имеет никакого отношения к градостроительству. В нем располагается компания, которая занимается продажей стоматологического оборудования. Но таково очарование Северной столицы: даже торговые фирмы носят здесь названия из сферы зодчества.

  2. XVII–XVIII века были временем формирования русской национальной культуры. Этому способствовали реформы Петра I начала XVIII века. В это время архи­тектура получила своё новое развитие. В области градостроительства был со­вершён переход от радиально-кольцевой к регулярной планировке, для кото­рой характерны геометрическая правильность, установление единых правил и приёмов застройки и оформления, систематичность в застройке улиц, оп­ределённое соотношений размеров и высоты зданий. Всё это нашло вопло­щение, в первую очередь, в строительстве новой столицы Российского госу­дарства – Петербурга. Со времени своего основания город развивался как новая столица и новый морской порт выходящего на мировую арену крупнейшего государства, что и предопределило его быстрый рост и создание в нем крупных архитектурных ансамблей.
    Новшества, внесённые в архитектуру, были обусловлены требованиями правительства выразить в архитектурных сооружениях силу, мощь и величие Российской империи.
    В первую очередь, в связи с политико-экономическим развитием страны предъявляются новые требования к гражданскому строительству. По­явление промышленных мануфактур, учреждение Сената, коллегий потребо­вало построек нового типа.
    Архитектурными особенностями Петербурга является ровная по высоте застройка, в которой акцентом выделяются высокие здания с золотыми куполами – Петропавловский и Исаакиевский соборы, “Адмиралтейская игла”. Характерными чертами архитектуры Санкт-Петербурга являются большие площади – Дворцовая площадь и Марсовое поле, и просторные проспекты – Невский, Московский и другие. В цветовом решении архитектура Санкт-Петербурга выделяется яркими и контрастными красками.
    Цель настоящей работы: описать архитектуру Санкт-Петербурга.
    Задачи работы:
    описать памятники архитектуры Петербурга XVIII века;
    описать барокко в Петербурге XVIII века;
    описать архитектурный классицизм в Петербурге второй половины – конца XIX века;
    описать архитектуру Петербурга в ХХ веке.

    Памятники архитектуры Петербурга XVIII века

    Строительство города осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большими осушительными работами.
    Санкт – Петербург не был похож ни на один город России. Уже с са­мого начала новой столице был придан европейский облик: дома ставили в линию, оставляя свободной для пешеходов полосу тротуара. Стоит заметить, что такая планировка стала использоваться и для уездных городов. Улицы мостили камнем, берега рек, и проложенных каналов выравнивались и спрям­лялись с помощью обшитых досками свай. Пройдут годы, и петербург­ские набережные оденутся в гранит, но до этого ещё далеко.
    Летом 1703 года на Заячьем острове Петром Великим была заложена Петропавловская крепость. Вскоре после ее закладки началась застройка береговой части Городского острова (нынешний Петроградский остров): здесь возник порт, развернулось строительство жилищ, в частности для «работных людей», был создан первоначальный административный и торговый центр города со зданиями Сената и учрежденных позднее Коллегий, Таможни, торговыми рядами и с Троицким собором. Там же был построен в 1703 году скромный деревянный «дворец», известный под названием домика Петра Великого. Домик Петра – это единственный уцелевший памятник столь ранней эпохи. При Екатерине II он был накрыт каменным колпаком, причем его не раз основательно чинили. Составить о нем представление можно скорее по его описаниям, чем по его внешнему виду. Он срублен также, как исстари рубятся избы, и состоит из двух «светелок», разделенных «сенцами». Снаружи стены были «росписаны по кирпичному образцу и внутри обиты холстом»1.
    Петербургские постройки того времени – жилые дома, административные здания, церкви и другие сооружения – были вначале деревянными. Чтобы быстро растущий город не слишком напоминал Москву, был более «европейского» образца, деревянные здания попросту расписывались под камень и кирпич, на них водружали замысловатой формы башенки со шпилями. Расписывание дерева под камень как бы предуказывало дальнейшее развитие строительной деятельности Петра, которая затем всецело была направлена на замену дерева камнем. Упорное тяготение к камню сказалось на судьбе целого ряда петербургских построек.
    Петропавловская крепость на первых порах (1703 г.) представляла собой земляной вал со рвом. В 1704 году на территории крепости была выстроена церковь святых апостолов Петра и Павла. Церковь была срублена из дерева, однако «росписана была под каменный вид желтым мрамором» и украшена шпицами. В 1706-1787 годах крепостные стены куртин и бастионов были перестроены, сложены из кирпича и одеты камнем (архитекторы Д. Трезини и др.).
    Почти одновременно с закладкой Петропавловской крепости на противоположном берегу Невы осенью 1704 года было начато строительство Адмиралтейства, которое представляло собой вначале судостроительную верфь с каналом, мастерскими и складами и, будучи окружено земляным валом, являлось в то же время и крепостью. В 1711 году (когда стало развиваться строительство мазанковых зданий), вместо деревянной башни со шпицем был выстроен мазанковый корпус с высокой башней и неизменным шпицем. Вслед за строительством Адмиралтейства, развернулась и застройка прилегающего района – так называемого Адмиралтейского острова, куда постепенно к 30-м годам 18 века переместился городской центр.
    После победы в Полтавской битве (1709 г.) и освобождения Выборга от шведов (1710 г.), когда безопасность Петербурга упрочилась, город стал застраиваться значительно быстрее.

    Барокко в Петербурге XVIII века

    Начиная с двадцатых годов XVIII века сначала в Европу, а затем в Рос­сию пришла мода на стиль барокко (в переводе с итальянского – вычурный) Для барокко характерна монументальность построек, сочетавшаяся с пышно­стью, блеском, великолепием, эмоциональной приподнятостью. Это достига­лось за счёт изогнутых линий фасадов и общего плана зданий, обилия ко­лонн, декоративных лепных украшений и скульптур, создававших светотене­вые эффекты2.
    Для строительства Петербурга в XVIII веке были приглашены иностранные зодчие Трезини, Растрелли, Кваренги, Камерон и др., сыгравшие боль­шую роль в архитектурном облике города его пригоро­дов.
    В застройке Петербурга принимали участие такие знаменитые российские архитекторы – Михаил Земстов, Иван Коробов и Петр Ероркин, а также западные мастера – Доменико Треззини, Бартоломео Растрелли, Александр Жан-Батист Ле Блонд и другие.
    Как уже было сказано, город, которому суждено было стать «окном в Европу» и столицей Рос­сийской империи, начинался с Петропавловской крепости. Это мощное оборонительное сооружение на Заячьем острове строилось по чертежам са­мого государя. За четыре летних месяца поднялись земляные стены и бас­тионы, на смену которым пришли массивные укрепления из камня. Над крепостью вознеслась громадная колокольня Петропавловского собора с высоким шпилем, построенная по проекту итальянского архитек­тора Доменико Трезини (ок. 1670-1734), приехавшего в Россию в 1703 году.
    Петропавловский со­бор Петропавловской крепости отличала колокольня с высоким узким шпилем. Взмывшая в небо больше чем на 120 метров башня была приметным ориентиром и при подъезде к городу, и со стороны моря. Служила она и для обзора: все окрестности с неё хорошо просматривались.
    Петропавловский собор стал самым значительным сооружением Трезини.
    Рис.1. Петропавловская крепость
    Трезини выступил автором «типовых проектов» жилых зданий трёх ка­тегорий: для «именитых» граждан – каменных, для «зажиточных» и «под­лых» (простых) людей – мазанковых. К 1718 году было построено свыше че­тырёх тысяч жилищ3.
    Общественные сооружения Трезини отличались простотой стиля, на­пример, здание Двенадцати коллегий (ныне университет).
    Рис.2. Здание Двенадцати коллегий
    Русское барокко предстало во всей своей красе только к середине столе­тия. Расцвет барокко в России связан с именем Бартоломео Франческо Растрелли (1675-1744), которого на русский манер называли Варфоломеем Варфоломеевичем. Растрелли был сыном итальянского скульптора Бартоломео Карло Растрелли, служившего при дворе «короля-солнца» Людовика XIV, вместе с отцом покинул Францию шестнадцатилетним юношей, и жил в России.
    Растрелли-младший, в отличие от отца-скульптора, своё призвание ви­дел в зодчестве и довольно скоро занял высокое положение обер-архитек­тора. Именно он принёс русскому барокко мировую славу. Стиль работ Растрелли стал образцом российского стиля архитектуры середины XVIII столетия.
    В самом начале карьеры в России Растрелли было поручено строительство сразу четырёх дворцов в Москве и Петербурге. По воле императрицы Анны Иоанновны Растрелли построил Зимний дом в Кремле, Летний в дом Лефортове и Зимний дворец в Петербурге. К сожалению, ни одна из этих построек не со­хранилась до наших дней в своём первоначальном виде.
    Из созданных Растрелли архитектурных построек удачным явля­ется ансамбль Петергофа, строительство которого началось в 1747 году и продолжалось пять лет. Работа в Петергофе ещё шла полным ходом, а императ­рица уже поручила Растрелли новую работу – перестройку дворца в Царском селе. По её замыслу он должен был стать парадной царской резиденцией. Растрелли создал не просто дворец, а единый ансамбль из множества по­строек. Ансамбль Царскосельского дворца – уникальный памятник русской архитектуры. Опираясь на традиции европейского барокко, Растрелли внёс в оформление дворца черты русских построек. Он использовал разные цвета, элементы рококо – различные завитки и раковины. Поэтому многие исследо­ватели и назвали этот стиль рестрелиевским барокко.
    В своей первой зрелой работе – Строгановском дворце – Растрелли определил свой индивидуальный стиль, презентуя ряд массивных скульптурных колонн с рустиками, а также изогнутыми карнизами, которые позаимствовал в оформлении старых церквей. Как придворный архитектор, он создавал главные дворцы в столице и прилежащих районах.
    Кроме дворцов, Растрелли спроектировал и построил комплекс Смоль­ного монастыря. В его архитектуре также соединились черты старого и но­вого. Традиционный крестообразный храм окружён четырьмя зданиями для келий, похожими на небольшие дворцы. Благодаря множеству украшений огромный собор кажется очень лёгким. Обилие лепных украшений создаёт впечатление, что его стены вылеплены из камня.
    Рис.3. Смольный монастырь
    К сожалению, Растрелли не смог закончить эту постройку. Началась война с Пруссией, и отпущенные на постройку средства понадобились для финансирования армии и достройки Зимнего дворца.
    Зимний дворец стал главной постройкой Петербурга, определившей весь силуэт города. Грандиозный Зимний дворец, почти квадратный в осно­вании, с внутренним парадным двором и подчёркнутыми угловыми масси­вами, несмотря на группы колонн, наружную лепнину и могучие статую по верху балюстрады, не выглядит перегруженным архитектурными излишест­вами. Как и положено императорскому дворцу, воплощающему мощь силь­нейшей державы, он величав и поражает роскошью4.
    В Зимнем дворце Растрелли спроектировал отделку свыше тысячи на­рядных помещений. Здесь и золочёная резьба, и пышное скульптурное уб­ранство, и привольно льющийся через огромные окна и заполняющий всё пространство этого необъятного здания свет. У Растрелли были все основа­ния сказать о своём знаменитом произведении, что оно было построено «для славы российской»5. Довольный император Пётр III наградил его чином генерал-майора и орденом Святой Анны. Это были единственные на­грады, полученные Растрелли за всё время службы в России.
    Рис.4. Вид на Зимний Дворец с Невы
    Разумеется, барочное великолепие Петербурга обходилось весьма недёшево. От­того строения в этом стиле возводилось в основном не средства казны. Но размах, пышность, торжественность, яркие краски, которыми засверкали дворцы, триумфальные арки, храмы, театральные здания, а главное, радость, которую они дарили, с лихвой окупали огромные затраты.

    3. Архитектурный классицизм в Петербурге второй половины – конца XIX века

    Во второй половине XVIII века в России на смену барокко приходит классицизм – стиль в искусстве и архитектуре, характерной особенностью которого было обращение к образцам античного искусства. Его узнаваемые приметы в архитектуре – монументальное величие, ясность форм, безупреч­ная соразмерность в всех частей здания. В духе классицизма архитектурные ансамбли обрамлялись тщательно ухоженными садами и парками, дополня­лись живописными аллеями, беседками, мостками, пристанями, статуями, ва­зами, оранжереями, газонами и даже декоративными руинами6. В России строгие стилистические нормы классицизма сохранялись в силе во второй половине XVII – начале XIX века.
    Пришедший на смену барокко русский классицизм вполне отвечал новым задачам и новым эстетическим вкусам передовых людей того времени. В сооружениях классицизма красота простых, строгих архитектурных форм сочеталась с требованиями удобства планировки.
    Большой вклад в формирование классицизма в архитектуре России, в частности Петербурга, на первом этапе развития этого стиля сделали его основоположники – великий русский зодчий В.И.Баженов, по проекту которого архитектор В.Ф.Бренна построил Михайловский (Инженерный) замок (1797-1800), и И.Е. Старов, создатель Таврического дворца (1783-1789) и Троицкого собора Александро-Невской лавры (1778-1790).
    Наиболее ярким представителем русского архитектурного классицизма был Джакомо Кваренги (1744-1817). 35-летний итальянец прослышал, что при богатейшем дворе Екатерины Великой живописцу или архитектору из иностранцев непременно найдётся работа. В конце 1779 года он приехал ис­кать счастья в Россию.
    Императрица получила о Кваренги самые лестные рекомендации из Вены, где он удивил высший свет австрийской столицы спроектированной им столовой залой в доме эрцгерцогини Моденской, и поручила ему выпол­нение нескольких заказов.
    В течение нескольких недель Кваренги знакомится с Петербургом. Вес­ной 1780 года вместе с женой и новорождённым сыном он переезжает в Пе­тергоф, где начинает строительство дворца в английском парке. Постройка настолько вписалась в окружающий ландшафт, что сразу же стала одной из достопримечательностей Петергофа. После этого по проектам Кваренги были сооружены беседки, а по личному распоряжению Екатерины II – два боль­ших павильона предназначенных для наследника престола, будущего импе­ратора Павла I, и великих князей.
    Вскоре архитектор получает следующий крупный заказ на строитель­ство четырёх церквей в Царском Селе, где ему пришлось выполнить и эскизы внутреннего оформления. К этому времени Кваренги становится модным архитектором и практиче­ски постоянно получает заказы от представителей русской аристо­кратии.
    Рассмотрим самые известные постройки Кваренги в Петербурге. Осо­бенно интересен Эрмитажный театр (1783-1787 года), который современники признали одним из лучших камерных театров мира. Зодчий создал удобный зал с пре­красной акустикой. По распоряжению Екатерины II Кваренги отвели в театре постоянную ложу и предоставили квартиру в примыкающем к театру дому.
    Рис.5. Эрмитажный мост и Эрмитажный театр
    Другой значительной работой Кваренги стало обновление интерьеров Зимнего дворца. Вместо пяти небольших залов он создал четыре грандиоз­ных двухцветных зала: Аванзал, Николаевский зал, Троицкий зал, Тронный зал и Концертный зал.
    В конце XVIII века Кваренги также спроектировал Академию наук (1783-1785 годы) и Ассигнационный банк на Садовой улице (1783-1799 годы).
    Рис.6. Академия наук
    Рис.7. Ассигнационный банк
    Екатерина II пришла в восторг от работ Кваренги. В оном из писем она писала: «Этот Кваренги делает нам восхитительные вещи. Весь город уже полон его постройками. И они так хороши, что лучше и быть не может»7.
    После смерти Екатерины II архитектор продолжал пользоваться благо­склонностью двора и в 1800 году даже вступил в ложу каменщиков Мальтий­ского ордена.
    В начале XIX века в его творчестве преобладают общественные сооруже­ния. Он проектирует Мариинскую больницу, Родильный корпус, Английскую церковь Иисуса Христа в Пе­тербурге. Лучшей его постройкой сам архитектор считал Смольный институт (1806-1808 года).
    Рис. 8. Фасад Смольного института (ок. 1806)

    3. Архитектура Петербурга в ХХ веке

    В ХХ веке архитекторы возвращаются к прошлому, что в первую очередь проявилось в доминировании стиля неоклассицизм, который объединял в себе традиции барокко, классицизма и Ренессанса.
    Здания периода первой половины ХХ века отличаются целостностью композиции, простой и удобной планировкой. Наиболее плодотворными оказались решения в духе неоклассицизма (ренессанса и палладианства) архитекторов Щуко В.А. и Л. Н. Бенуа (жилые дома на Каменоостровском проспекте). В те же годы архитекторы обращались к архитектуре петровского времени (Городской училищный дом имени Петра Великого, Больница имени Петра Великого – ныне Больница имени И.И. Мечникова). Возродился интерес к древнерусскому зодчеству, мотивы которого прослеживаются в здании Музея А.В.Суворова.
    Годы гражданской войны, хозяйственной разрухи, топливного кризиса нанесли огромный ущерб городскому хозяйству и жилому фонду. Но и в эти годы не прекращались работы по проектированию будущей застройки и благоустройства отдельных районов Петрограда. В 1919-1921 гг. под руководством И. А. Фомина архитектурная мастерская «Бюро по урегулированию плана Петрограда», организованного в 1919 г. при Петроградском совнархозе, разработала проекты перепланировки рабочих районов: Выборгского, Нарвского, Василеостровского, Петроградской стороны, создала проект реконструкции Большого проспекта Васильевского острова. В 1920 г. И.А.Фомин разработал проект реконструкции Марсова поля, осуществленный в 1920-1926 гг. В середине 20-х годов началось преобразование рабочих окраин, сооружены жилых массивов.
    В те же годы началось строительство крупных общественных зданий нового типа: Дворец культуры и техники имени И.И. Газы (1930-1935 гг., архитекторы А.И. Гегелло, Д.Л. Кричевский), Дворец культуры имени Горького (построен в стиле конструктивизма 1925-1927 гг. архитекторы А.И. Гегелло, А.И. Дмитриев, Д.Л. Кричевский).
    В 30-х годах ХХ века разворачивается массовое жилищное строительство, которое продолжилось после Второй мировой войны.
    В 50-60-е гг. возведены крупные общественные сооружения, в которых наряду с проработкой функциональных и технико-экономических задач большое внимание уделялось вопросам художественной выразительности композиции, эстетическому осмыслению возможностей новых строительных материалов, привлечению к формированию архитектурно-художественного образа монументально-декоративного искусства: Большой концертный зал «Октябрьский», Дворец спорта «Юбилейный», комплекс Телецентра (1962 г. арх. Сперанский и др.) В 60-х годах завершилось создание мемориальных ансамблей на Пискаревском и Серафимовском кладбищах.
    Крупные общественные здания 70-80-х годов , отмеченные интересными композиционными решениями, выразительными формами , вписываются в сложившиеся ансамбли или подчиняют себе окружающую застройку. Растет сеть зданий культурно-массового назначения: Дворец молодежи, Спортивно-концертный комплекс, Дворец спортивных игр «Зенит» (1974-1976, арх. В. С. Маслов).
    В ансамбль Московского проспекта вошла площадь Победы, центром которой стал Монумент Героическим защитникам Ленинграда. Среди многочисленных памятников последнего десятилетия наиболее значительный «Невский мемориал» на правом берегу Невы (архитекторы Гольдгор, А.В. Аланнэ, А.П. Изотов, скульптор Л.Г. Могилевский) и обелиск городу «Городу-герою Ленинграду» на площади Восстания8.
    Рис.9. Невский мемориал» и обелиск «Городу-герою Ленинграду»

    Заключение

    Итак, мощный импульс развитию русской культуры ХVIII века дали преобразования Петра I во всех сферах общественной жизни страны. Веду­щим в русской культуре стало светское направление, что сказалось и на раз­витии архитектуры.
    ХVIII век ознаменовался широким каменным строительством, главным образом, в городах и пригородах столиц. Укрепление Российской империи, военные победы на суше и на море побудили царский двор, вельмож и бога­тых купцов строить роскошные здания – общественные и частные. Всё это содействовало созданию замечательных произведений русского зодчества.
    Санкт-Петербург стал столицей Российской империи того времени.
    Строительство его было сложным, осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большими осушительными работами.
    В застройке Петербурга принимали участие такие знаменитые российские архитекторы – Михаил Земстов, Иван Коробов и Петр Ероркин, а также западные мастера – Доменико Треззини, Бартоломео Растрелли, Джакомо Кваренги, Чарльз Камерон и др., сыгравшие боль­шую роль в архитектурном облике города и его пригоро­дов.
    В Петербурге возник особый архитектурный стиль, названный «петербургское барокко»; в городе много архитектурных строений в стиле классицизма.
    Архитектура Петербурга неповторима, самобытна. В настоящее время Санкт-Петербург – это город, который известен благодаря непревзойденным архитектурным ансамблям, выдающимся инженерным сооружениям и монументам, многие из которых считаются наследием мировой культуры.

    Список использованной литературы

    Апальков В.С., И.М. Миняева. История Отечества: Учебное посо­бие. Изд. 2-е, испр. испр. и доп.– М.: Альфа-М: ИНФРА-М, 2006. – 544 с.
    Культурология. История мировой культуры: Учебник для вузов / Под ред. А.Н. Марковой. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ЮНИТИ, 2001.- 600 с.; илл. цв.
    Лисаевич И. Санкт-Петербург. Архитектурный портрет 1703 – 2003. – СПб: Издательство «Logos», 2002. – 512 с., ил.
    Соловьёв В.М. Золотая книга русской культуры. – М.: Белый го­род, 2007. – 560 стр.: ил.

  3. Этот город был столицей России, в разные времена назывался Петроград и Ленинград, праздновал недавно своё трёхсотлетие и является популярным туристическим местом. Это всё Санкт-Петербург или в просторечии – Питер.
    Заложил город Пётр Великий в месте, где река Нева впадает в Финский залив. В этом месте река разбивается на несколько рукавов, поэтому город фактически расположен на нескольких островах. Васильевский, Крестовский Петроградский – самые крупные из них. В городе в Неву впадают несколько мелких речек, самые знаменитые из которых Фонтанка и Мойка. Именно это место для строительства Пётр выбрал потому, что там находилось место обороны земель от набегов шведов.
    Туристы приезжают в Петербург чтобы посмотреть и посетить Эрмитаж, крейсер Аврору, Кунсткамеру, Петропавловскую крепость, Исаакиевский собор и многие другие достопримечательности. Нескольких дней не хватит, чтобы посмотреть всё в Питере. А чтобы осмотреть все экспонаты Эрмитажа понадобится несколько лет. Ведь памятников в музее около 3-х миллионов.
    Приезжают в город и в период белых ночей, чтобы посмотреть на то, как разводят мосты. А их в городе около 800, разводят не все, а только мосты через Неву. Река – центральная транспортная магистраль по пути из Балтийского моря в Белое.
    В городе самый глубокий метрополитен в мире. Ведь Санкт-Петербург построен на заболоченной местности, поэтому строителям приходилось копать до твёрдых участков почвы, которые расположены на глубине 80 метров под реками и болотами.
    Славится Петербург и своими таинственными и мистическими местами:
    Дом с ротондой. Говорят, там портал в потусторонний мир.
    Обводной канал. Во время строительства канала нашли много останков людей и таинственные плиты с символами.
    Египетские сфинксы на набережной Невы. Они имеют дурную славу и считается, что прикасаться к ним опасно.
    Михайловский замок с привидениями.
    Много и других нехороших мест, среди которых памятники, дома, мосты и парки.
    Во время Великой Отечественной войны фашисты осадили город и 872 дня длилась блокада города, который тогда назывался Ленинград. По некоторым данным во время блокады погибло 1,5 миллиона человек.
    В настоящее время в городе больше 5 миллионов жителей. Питер – важный торговый и экономический центр России. Это один из городов ЧМ 2018 по футболу, в нём много спортивных баз и стадионов. Каждый хоть раз должен побывать в Санкт-Петербурге.

  4. 4 класс Кудрявцева Юлия
    Моя поездка в Санкт-Петербург
    Я давно мечтала поехать с классом в дальнюю поездку. Наконец,моя мечта осуществилась. Это была незабываемая ,замечательная поездка. В Санкт -Петербург поехали одиннадцать детей и два руководителя. Мы отправились скорым поездом «Оренбуржье» до Москвы. В поезде мы весело проводили время, познакомились с другими пассажирами из других городов. Время пролетело незаметно. И вот мы в Москве. Здесь мы пересели на поезд до Санкт-Петербурга.
    В Питер наш поезд прибыл вечером. У поезда нас встретил наш гид и экскурсовод. Мы автобусом отправились в гостиницу «Пулковская». Вечерний Санкт-Петербург нас встретил яркой новогодней иллюминацией. Все вокруг сверкало яркими огнями и гирляндами.
    Гостиница «Пулковская»-одна из красивейших гостиниц Питера. Нас разместили в удобные номера по два человека.
    На следующий день мы отправились на экскурсию по городу. Посетили Петропавловскую Крепость на Заячьем острове. Здесь самое широкое место на Неве. Крепость- самое старое строение в городе. Высокий шпиль крепости был символом выхода России к берегам Балтики. Ежедневно со стен крепости стреляет пушка,оповещая,что наступил полдень. Мы видели и слышали,как это происходит. Нам показали Смольный Собор. Он лазуревого цвета,очень красивый . В этот же день мы посетили зоопарк. В зоопарке мы видели много животных и птиц. Особенно мне понравился тигр,он сильный красивый и очень хищный. Тигр безжалостно съел кролика на наших глазах. После зоопарка мы отправились в Планетарий. Около Планетария нас ждала обезьянка,которая ловко чистила мандарины, а затем бросала шкурки и выплевывала косточки, во всех желающих ее погладить В конце дня нас ждал ужин в кафе « Макдональдс».
    Второй день нашего путешествия мы начали с посещения Эрмитажа. По дороге нам показали Собор Спаса-на Крови. На этом месте убили императора Александра II. Мы увидели Чесменскую Церковь,построенную в память о битве в проливе Чесма.
    Эрмитаж-это крупнейший в мире музей,основан Екатериной II. Меня поразила красивая парадная лестница,праздничная и нарядная. Лестница выполнена из белого французского мрамора. Украшена лепниной,покрытой золотой краской, и хрусталем. Мы посмотрели много очень красивых картин,скульптур. Особенно, мне было интересно познакомиться с выставкой древнеегипетской культуры,где были представлены различные скульптуры из камня,саркофаги ,картины на папирусе,древние письмена. Очень интересен коридор,соединяющий первое здание музея со вторым. Стены,потолок и пол украшены изображениями библейских героев,причем рисунки в этом коридоре не повторяются.
    После Эрмитажа мы отправились в Зоологический Музей,он один из самых крупных в мире. Его основал Петр Великий. Здесь представлены различные животные,птицы,рыбы со всего мира. Мне было интересно увидеть: мамонтенка Диму-это самый первый мамонтенок , найденный в России; крупного мамонта,у которого нет хобота,так как хобот оттаял первым и его съели собаки, которые должны были его охранять;группу пингвинят, которые умеют прыгать;императорского пингвина;огромное яйцо крупной птицы;группу акул;черепах с черепашками;группу змей;коллекцию крабов;голубого краба,размером до одного метра;коллекцию ящериц;пару белых медведей. Нам было все очень интересно,хотелось смотреть еще и еще,но ноги нас не слушались.
    Третий день нашей экскурсионной программы в Санкт-Петербурге начался с поездки в пригород. Петергоф-музей заповедник,столица фонтанов. Петергоф-это летняя резиденция русских царей. Мы осмотрели второй этаж дворца. Посетили царскую столовую,здесь в интерьере использовано фиолетовое стекло,хрусталь,позолоченная бронза,белая кафельная плитка,паркет из различных редких пород дерева. В сервировке стола чаще всего используется белый фарфор с различными орнаментами,столовые приборы изготовлены из серебра или золота,подсвечники изготовлены из позолоченной бронзы. Мы осмотрели зал приемов,где проходили различные церемонии и приемы,которые длились от четырех до восьми часов. Сидеть в этом зале могла только императрица с императором и их дети,остальная свита и их дети стояли вокруг трона. Стены зала украшены лепниной,золотом,зеркалами. Потолок зала венчает картина,но это не оригинал,так как оригинал сгорел во время войны. Для воссоздания картины потребовалось тридцать лет. Во время войны немцы заминировали авиационными и танковыми бомбами дворец. Наши войска спасли дворец . Сегодня третий этаж дворца и фасад реставрируют. А первый этаж-восстанавливают заново,так как он сильно пострадал во время войны.
    Наша экскурсия продолжилась в городе Пушкино в музее «Царское село». Мы посетили Екатерининский зимний дворец. Мне запомнились очень красивые чугунные ворота на территорию дворца. Они сохранились с тех давних времен. Во дворце мне понравился тронный зал. Здесь Екатерина II давала поручения своим слугам. В этом зале стоит оригинал трона изготовленного французским мастером, специально,для Екатерины II. Трон украшен серебрянным двуглавым орлом,увенчанного тремя Петровскими коронами:две маленькие,одна большая,соединенные лентой,которая исходит из большой короны. Ручки трона в виде львиных голов, а ножки – в виде лап льва. Сиденье трона оббито красным бархатом. Тронный зал украшает лепнина на стенах и потолке. Во дворце есть еще один тронный зал для приема важных особ и иностранных послов. Этот зал украшен белыми,мраморными фонтанами. За фонтанами находятся лестницы,которые ведут на импровизированный второй этаж. В тронном зале находятся огромные золотые часы. Они выполнены в виде дерева,на ветках которого находится белка. Рядом с деревом изображен гриб,на шляпке которого есть маленькие часы,над которыми летает золотая стрекоза. Перед деревом стоит павлин,который распускает свой длинный, красивый,золотой хвост,когда били часы .Белочка спрыгивала с дерева на грибок,стрекоза садилась на голову павлина,павлин поворачивался хвостом к зрителям и распускал свой дивный хвост. Длинное перо павлина состоит из мельчайших перышек,которые сделаны из золота. Эти часы для Екатерины II мастера делали сорок лет. На полу в центре тронного зала из стеклянной мозаики выложена большая картина,на которой изображены образы святых в раю. Во дворце в каждом зале положен паркет из натуральных редких пород дерева,с не повторяющимся рисунком; а потолки в залах повторяют рисунок паркета пола этого зала. Одной из самых красивейших комнат дворца является янтарная комната. Немецкий король подарил Екатерине II янтарную комнату. Она находилась во дворце до Великой Отечественной войны. Немцы вывезли янтарную комнату,ее не нашли до сих пор. Сейчас во дворце находится копия янтарной комнаты,воссоздано три стены из четырех,четвертая стена украшена картинами. Янтарь на стенах светится изнутри,так как под янтарем находится золотая пленка,которая в двадцать пять раз тоньше человеческого волоса. Янтарь наклеен поверх пленки на специальный клей,который не имеет цвета,запаха и вкуса. Одна из комнат дворца была любимым местом императрицы,здесь она занималась шитьем,вышиванием бисером и нитками. Дворец очень интересный и красивый.
    Четвертый день нашего пребывания в Санкт-Петербурге начался с посещения Исаакиевского Собора. Над входом в собор установлен барельеф с изображением Святого Исаака, Иисуса Христа и Богоматери. В соборе четыре входа. Они соответствуют сторонам света. Входные двери чугунные. Каждая дверь не повторяет другую. Вес каждой двери десять тонн. На южных дверях изображены Иисус Христос вместе с его матерью и Александр Невский.. Купол храма имеет тройное строение. Первый купол-золотой,второй-деревянный,третий-внутренний,каменный. Внутренний купол храма украшает роспись,где изображены: Божья Матерь,сидящая на троне с Иисусом Христом, и его двенадцать учеников. В центре купола находится белый мраморный голубь, его вес пять тонн. От зрителя до птицы расстояние восемьдесят метров. Голубь смотрит на Божью Матерь. Когда смотришь вверх,то кажется ,что голубь светится и парит высоко в небе. Потолок храма украшает сусальное золото и роспись с фрагментами из Нового Завета. В Соборе очень красивый иконостас:он состоит из четырех рядов икон. Иконы оформлены сусальным золотом. Первый ряд иконостаса-герои Старого Завета;второй ряд-герои Нового Завета;третий ряд-изображения ангелов;четвертый ряд-изображения Святого Исаака. Вход в алтарь украшен изумрудными и аквамариновыми колоннами,а сами ворота покрыты тончайшим слоем сусального золота. Остальные иконы,кроме иконостаса,выполнены из мозаики различных цветов и оттенков. Это сделано так,потому,что в Санкт-Петербурге высокая влажность воздуха и краски могли испортиться. Колонны,находящиеся перед входом в Собор, выполнены из цельного черного гранита. Эти колонны не закреплены ни снизу ,ни сверху. Они стоят под собственным весом. В Соборе есть выставка,где показано , как эти колонны,в течении сорока пяти минут, поднимали на свое место. Собор меня поразил своим огромным размером и красотой.
    После Собора наша экскурсия продолжилась. Мы посетили мост,который держится на вантузах-это такие канаты. Мост называется Аничков -мост. Мост украшают фигуры львов,за которые спрятаны крепления вантуза.
    Затем у нас была прогулка по Невскому Проспекту. Мы увидели Храм Христа Спасителя. Посетили музей Шоколада. Мы посмотрели Мариинский Театр. Около театра проходила рождественская ярмарка,где мы увидели группу поющих Дед Морозов. Далее, на одном из домов мы увидели железную статую кошки,установленную на втором этаже дома. В кошку принято кидать монеты,чтобы денег становилось больше, и все потраченные в Санкт-Петербурге деньги, вернулись к их хозяевам. Затем мы побывали на набережной реки Фонтанка и покидали монетки в скульптуру Чижика-Пыжика.
    Вечером мы побывали в цирке и сходили в кино в Торговом центре «Галерея». Поздно ночью мы поездом выехали в Москву.
    В Москву наш поезд прибыл днем. Мы сдали вещи на хранение на Казанском вокзале и отправились в метро на Красную Площадь. Здесь мы обедали в кафе ГУМа,а потом отправились на обзорную экскурсию по Москве. Москва-это столица России. Очень большой,шумный,многолюдный город. В Москве много новостроек. Мы посетили Воробьевы горы,осмотрели город со смотровой площадки. Увидели спортивный комплекс Лужники;новый комплекс новостроек,напоминающих Нью-Йорк;здание Московского Университета. Нам показали Новодевичий Монастырь,южную стену Кремля,Храм Христа Спасителя,здание Государственной Думы,Собор Василия Блаженного,Большой театр,Башню с Курантами на Красной Площади. После экскурсии мы погуляли по Красной Площади и в метро отправились на вокзал. Так прошел наш день в Москве.
    Вечером мы выехали поездом домой в Оренбург.
    Мне очень понравилась наша поездка. Мы узнали много нового и интересного. Познакомились с историей. В Санкт-Петербурге каждое здание -это история. Очень красивая архитектура города. Много мостов и каналов. Кажется ,что город стоит на воде. Осталось много интересных мест,где бы мне хотелось еще побывать. Я бы хотела посмотреть Питер летом,когда работают многочисленные фонтаны. Я полюбила этот город и хотела бы вернуться сюда вновь.

    Сочинение Город Санкт-Петербург

    Санкт-Петербург, на мой взгляд, является мистическим и таинственным городом. Этот город полон разнообразными легендами и преданиями, которые удивительным образом сочетаются с монументальностью и величием города. Не стану подробно перечислять разнообразные примеры «таинственности» и «мистичности» города, но жители города знают массу таковых от Ротонды до Обводного канала.
    Мне хочется отметить нечто другое – ощущение волшебства и мистики в этом городе, которое уловимо в воздухе и пронизывает само пространство. Недаром этот город также называют городом сумасшедших и поэтов. Возможно, причиной тому является «водная» атмосфера.
    Как известно, стихия воды является пленительной и манящей и более всего связана с эмоциональной сферой. Нередко многие писатели и поэты описывают эмоции именно через водную стихию. Даже есть характерные выражения такие как «буря эмоций» и подобные.
    Пожалуй, атмосфера величественной Невы, множества каналов и рек навевает некоторый потусторонний флер. Отражения в воде выглядят сонными миражами и погружаясь в эти картины невольно оказываешься мыслями в каком-то потустороннем пространстве. Именно прогулки по набережным располагают к длительным раздумьям и рассуждениям, к поиску истины в самых глубоких темах.
    Глубина. Этот город действительно глубок. Как Нева, как необъятные лабиринты дворов.
    Также глубоки и личности его населяющие. Конечно, в некоторой степени интеллигентность жителей города может быть просто преувеличением и своеобразным городским трендом. Тем не менее, тут все-таки весьма часто наблюдаются именно глубокие вдумчивые люди, причем дело не только в образовании.
    В Петербурге даже простой рабочий может быть художником или поэтом, наслаждаться тонким искусством. Наверное, подобная особенность обуславливается именно этой «водной», «мистической» атмосферой, которая заполняет город. Ведь у каждого города есть свой характер, который влияет на жителей, где-то он радостный и склонный к активности, немного простоватый, а Петербург имеет характер задумчивый и даже мрачноватый, одетый в гранит и погруженный мыслями в глубину вод Невы.

    Сочинение 2

    Санкт-Петербург, самый замечательный город на земле. Я там бывал всего лишь раз, но он мне сразу понравился. Этот город знаменит своей не простой историей. В нем много памятников и достопримечательностей.
    Основан Санкт-Петербург первым российским императором Петром Первым. Изначально, он заложил Петропавловскую крепость, которая служила для защиты от врагов. В наше время крепость является историческим памятником, и привлекает туристов со всего мира.
    Санкт-Петербург, или попросту Питер, очень гостеприимный город. Здесь живут хорошие и приветливые люди. Общая численность которых, составляет около 6 млн. человек. Петербуржцы рады гостям, и всегда придут на помощь, в случае чего.
    Питер стоит на берегу реки Нева. В городе еще есть Невский проспект, улица, названная в честь этой реки. Этот проспект, самый главный в Питере. На эту улицу выходят фасады более 200 различных зданий. Мне здесь понравилось гулять. Очень интересно прикоснуться к истории, и увидеть уникальную архитектуру.
    Еще я был на Сенатской площади. Там находится памятник основателю города Петру Первому, называется Медный всадник. Скульптура высотой 10 м. Там изображен император, верхом на коне. Этот памятник сделан из бронзы и гранита. Про Медный всадник, еще писал А. Пушкин, поэтому его так и назвали.
    Во время войны, Петербургу, тогда еще Ленинграду, пришлось очень туго. Город взяли в осаду немцы, и жителям ничего не оставалось, как держать оборону и отбиваться от неприятеля. В Ленинграде не хватало продовольствия и боеприпасов, люди гибли прямо на улицах. По истечении почти трех лет, блокада была снята. Жители не сдали город. По этому случаю, в Петербурге очень много памятников. Еще, город имеет звание Героя.
    Также, во время моей поездки в северный город, мне посчастливилось побывать в Кунсткамере. Это такой музей, в нем собраны различные редкости. Здесь много различных экспонатов, посвященных жизни наших предков. Еще здесь есть уникальная коллекция анатомических аномалий. Эти экспонаты особенно интересны.
    Здесь описаны лишь немногие впечатления о моей поездке в Санкт-Петербург. В этом городе еще много чего интересного. С удовольствием сюда вернусь!

    Также читают:

    Картинка к сочинению Санкт-Петербург

    Популярные сегодня темы

    Несмотря на то, что душу русского человека зачастую невозможно понять, именно он способен показать истинные человеческие качества, которыми славятся подвиги нашего народа
    Задумываются о том, что такое совесть не многие. Так как о ней вспоминают, только тогда когда она начинает тревожить. Ведь совесть мучает глубоко внутри нас за неправильные поступки и действия
    Один из лучших романов «золотого» века является роман «Дубровский» Александра Сергеевича Пушкина. Главный герой Владимир Дубровский занимает место героя второстепенного плана — Дефоржа
    Принося в литературу свой жизненный опыт, Шолохов обогатил традиции своих предшественников выявлением в «Тихом Доне» психологии трудящегося народа, участия и роста народных масс.
    На картине А. Пластова Фашист пролетел изображен пейзаж начала осени. В это время в природе наблюдается разноцветье красок. Ещё не наступили холода, и природа использует последние теплые дни.

    sochinyai.ru

    Готовые сочинения на любую тему!

    Сочинение про Санкт-Петербург

    Я родился и живу в Петербурге. Хочу вам немного о нем рассказать. Я очень люблю свой город, не устаю любоваться его набережными и мостами, памятниками и дворцами, часто гуляю по Невскому проспекту – это главная и самая широкая улица. Мы называем его Питер.
    Это бывшая столица Российской империи и второй по величине город в стране. Он расположен в Финском заливе и устье Невы. Имя Петра I неразрывно связано с историей нашего города. Именно он построил северную столицу, прорубил окно в Европу и вывел Российскую империю из отсталости. Петр был властным и мудрым правителем, он искренне любил свою страну и ее граждан, прививая им тягу к знаниям и развитию.
    Основывался Петербург как крепость, а вокруг нее на Городском острове уже стал формироваться город. Сначала были возведены здания Монетного двора, Сената и Таможни. Это стало колыбелью нынешнего прекрасного города.
    Кроме прочего, у Питера есть одна интересная особенность: в июне здесь наступает время белых ночей. Туристы очень любят приезжать к нам именно в эту пору.
    Не секрет, что Петербург признан одним из самых красивых городов мира. Все здесь складывается в единую художественную композицию, и строгие величественные здания, и ровные улицы, и просторные площади. А чего стоят гранитные набережные, мосты и водные каналы! Увидев всю эту красоту однажды, уже не сможешь ее забыть. Более того, мало какой город сможет потом выдержать сравнение с Петербургом.
    Я люблю весь наш город, но самое любимое место — Летний сад. Особенно красив он становится осенью, когда листья деревьев сочетаются с золочёными украшениями ограды, опадая, ложатся на мраморные плечи статуй, приятно шуршат под ногами и пляшут на аллеях вместе с ветром.
    В Петербурге есть на что посмотреть. Приезжайте и не пожалеете!
    Заказать сочинение
    Мы можем написать 100% уникальное сочинение под любые ваши требования всего за 24 часа!
    Статья написана по материалам сайтов: nsportal.ru, sochinimka.ru, sochinyai.ru.
    »

  5. Размещено на http://allbest.ru
    Содержание
    Введение
    1. Памятники архитектуры Петербурга XVIII века
    2. Барокко в Петербурге XVIII века
    3. Архитектурный классицизм в Петербурге второй половины конца XIX века
    4. Архитектура Петербурга в ХХ веке
    Заключение
    Список использованной литературы

    Введение
    XVII-XVIII века были временем формирования русской национальной культуры. Этому способствовали реформы Петра I начала XVIII века. В это время архитектура получила своё новое развитие. В области градостроительства был совершён переход от радиально-кольцевой к регулярной планировке, для которой характерны геометрическая правильность, установление единых правил и приёмов застройки и оформления, систематичность в застройке улиц, определённое соотношений размеров и высоты зданий.
    Всё это нашло воплощение, в первую очередь, в строительстве новой столицы Российского государства – Петербурга. Со времени своего основания город развивался как новая столица и новый морской порт выходящего на мировую арену крупнейшего государства, что и предопределило его быстрый рост и создание в нем крупных архитектурных ансамблей.
    Новшества, внесённые в архитектуру, были обусловлены требованиями правительства выразить в архитектурных сооружениях силу, мощь и величие Российской империи.
    В первую очередь, в связи с политико-экономическим развитием страны предъявляются новые требования к гражданскому строительству. Появление промышленных мануфактур, учреждение Сената, коллегий потребовало построек нового типа.
    Архитектурными особенностями Петербурга является ровная по высоте застройка, в которой акцентом выделяются высокие здания с золотыми куполами – Петропавловский и Исаакиевский соборы, “Адмиралтейская игла”.
    Характерными чертами архитектуры Санкт-Петербурга являются большие площади – Дворцовая площадь и Марсовое поле, и просторные проспекты – Невский, Московский и другие. В цветовом решении архитектура Санкт-Петербурга выделяется яркими и контрастными красками.
    Цель настоящей работы: описать архитектуру Санкт-Петербурга.
    Задачи работы:
    1. Описать памятники архитектуры Петербурга XVIII века;
    2. Описать барокко в Петербурге XVIII века;
    3. Описать архитектурный классицизм в Петербурге второй половины – конца XIX века;
    4. Описать архитектуру Петербурга в ХХ веке.

    1. Памятники архитектуры Петербурга XVIII века

    Строительство города осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большими осушительными работами. Санкт – Петербург не был похож ни на один город России. Уже с самого начала новой столице был придан европейский облик: дома ставили в линию, оставляя свободной для пешеходов полосу тротуара. Стоит заметить, что такая планировка стала использоваться и для уездных городов. Улицы мостили камнем, берега рек, и проложенных каналов выравнивались и спрямлялись с помощью обшитых досками свай. Пройдут годы, и петербургские набережные оденутся в гранит, но до этого ещё далеко.
    Летом 1703 года на Заячьем острове Петром Великим была заложена Петропавловская крепость. Вскоре после ее закладки началась застройка береговой части Городского острова (нынешний Петроградский остров): здесь возник порт, развернулось строительство жилищ, в частности для «работных людей», был создан первоначальный административный и торговый центр города со зданиями Сената и учрежденных позднее Коллегий, Таможни, торговыми рядами и с Троицким собором. Там же был построен в 1703 году скромный деревянный «дворец», известный под названием домика Петра Великого. Домик Петра – это единственный уцелевший памятник столь ранней эпохи.
    При Екатерине II он был накрыт каменным колпаком, причем его не раз основательно чинили. Составить о нем представление можно скорее по его описаниям, чем по его внешнему виду. Он срублен также, как исстари рубятся избы, и состоит из двух «светелок», разделенных «сенцами». Снаружи стены были «росписаны по кирпичному образцу и внутри обиты холстом».
    Петербургские постройки того времени – жилые дома, административные здания, церкви и другие сооружения – были вначале деревянными. Чтобы быстро растущий город не слишком напоминал Москву, был более «европейского» образца, деревянные здания попросту расписывались под камень и кирпич, на них водружали замысловатой формы башенки со шпилями.
    Расписывание дерева под камень как бы предуказывало дальнейшее развитие строительной деятельности Петра, которая затем всецело была направлена на замену дерева камнем. Упорное тяготение к камню сказалось на судьбе целого ряда петербургских построек. Петропавловская крепость на первых порах (1703 г.) представляла собой земляной вал со рвом. В 1704 году на территории крепости была выстроена церковь святых апостолов Петра и Павла. Церковь была срублена из дерева, однако «росписана была под каменный вид желтым мрамором» и украшена шпицами. В 1706-1787 годах крепостные стены куртин и бастионов были перестроены, сложены из кирпича и одеты камнем (архитекторы Д. Трезини и др.).
    Почти одновременно с закладкой Петропавловской крепости на противоположном берегу Невы осенью 1704 года было начато строительство Адмиралтейства, которое представляло собой вначале судостроительную верфь с каналом, мастерскими и складами и, будучи окружено земляным валом, являлось в то же время и крепостью. В 1711 году (когда стало развиваться строительство мазанковых зданий), вместо деревянной башни со шпицем был выстроен мазанковый корпус с высокой башней и неизменным шпицем. Вслед за строительством Адмиралтейства, развернулась и застройка прилегающего района – так называемого Адмиралтейского острова, куда постепенно к 30-м годам 18 века переместился городской центр.
    После победы в Полтавской битве (1709 г.) и освобождения Выборга от шведов (1710 г.), когда безопасность Петербурга упрочилась, город стал застраиваться значительно быстрее.

    2. Барокко в Петербурге XVIII века
    Начиная с двадцатых годов XVIII века сначала в Европу, а затем в Россию пришла мода на стиль барокко (в переводе с итальянского – вычурный) Для барокко характерна монументальность построек, сочетавшаяся с пышностью, блеском, великолепием, эмоциональной приподнятостью.
    Это достигалось за счёт изогнутых линий фасадов и общего плана зданий, обилия колонн, декоративных лепных украшений и скульптур, создававших светотеневые эффекты.
    Для строительства Петербурга в XVIII веке были приглашены иностранные зодчие Трезини, Растрелли, Кваренги, Камерон и др., сыгравшие большую роль в архитектурном облике города его пригородов.
    В застройке Петербурга принимали участие такие знаменитые российские архитекторы – Михаил Земстов, Иван Коробов и Петр Ероркин, а также западные мастера – Доменико Треззини, Бартоломео Растрелли, Александр Жан-Батист Ле Блонд и другие.
    Как уже было сказано, город, которому суждено было стать «окном в Европу» и столицей Российской империи, начинался с Петропавловской крепости.
    Это мощное оборонительное сооружение на Заячьем острове строилось по чертежам самого государя.
    За четыре летних месяца поднялись земляные стены и бастионы, на смену которым пришли массивные укрепления из камня. Над крепостью вознеслась громадная колокольня Петропавловского собора с высоким шпилем, построенная по проекту итальянского архитектора Доменико Трезини (ок. 1670-1734), приехавшего в Россию в 1703 году.
    Петропавловский собор Петропавловской крепости отличала колокольня с высоким узким шпилем. Взмывшая в небо больше чем на 120 метров башня была приметным ориентиром и при подъезде к городу, и со стороны моря.
    Служила она и для обзора: все окрестности с неё хорошо просматривались. Петропавловский собор стал самым значительным сооружением Трезини.
    Рис.1. Петропавловская крепость
    Трезини выступил автором «типовых проектов» жилых зданий трёх категорий: для «именитых» граждан – каменных, для «зажиточных» и «подлых» (простых) людей – мазанковых. К 1718 году было построено свыше четырёх тысяч жилищ.
    Общественные сооружения Трезини отличались простотой стиля, например, здание Двенадцати коллегий (ныне университет).

    Рис.2. Здание Двенадцати коллегий
    Русское барокко предстало во всей своей красе только к середине столетия. Расцвет барокко в России связан с именем Бартоломео Франческо Растрелли (1675-1744), которого на русский манер называли Варфоломеем Варфоломеевичем.
    Растрелли был сыном итальянского скульптора Бартоломео Карло Растрелли, служившего при дворе «короля-солнца» Людовика XIV, вместе с отцом покинул Францию шестнадцатилетним юношей, и жил в России. Растрелли-младший, в отличие от отца-скульптора, своё призвание видел в зодчестве и довольно скоро занял высокое положение обер-архитектора. Именно он принёс русскому барокко мировую славу. Стиль работ Растрелли стал образцом российского стиля архитектуры середины XVIII столетия.
    В самом начале карьеры в России Растрелли было поручено строительство сразу четырёх дворцов в Москве и Петербурге. По воле императрицы Анны Иоанновны Растрелли построил Зимний дом в Кремле, Летний в дом Лефортове и Зимний дворец в Петербурге. К сожалению, ни одна из этих построек не сохранилась до наших дней в своём первоначальном виде.
    Из созданных Растрелли архитектурных построек удачным является ансамбль Петергофа, строительство которого началось в 1747 году и продолжалось пять лет. Работа в Петергофе ещё шла полным ходом, а императрица уже поручила Растрелли новую работу – перестройку дворца в Царском селе. По её замыслу он должен был стать парадной царской резиденцией. Растрелли создал не просто дворец, а единый ансамбль из множества построек. Ансамбль Царскосельского дворца – уникальный памятник русской архитектуры. Опираясь на традиции европейского барокко, Растрелли внёс в оформление дворца черты русских построек. Он использовал разные цвета, элементы рококо – различные завитки и раковины. Поэтому многие исследователи и назвали этот стиль рестрелиевским барокко.
    В своей первой зрелой работе – Строгановском дворце – Растрелли определил свой индивидуальный стиль, презентуя ряд массивных скульптурных колонн с рустиками, а также изогнутыми карнизами, которые позаимствовал в оформлении старых церквей. Как придворный архитектор, он создавал главные дворцы в столице и прилежащих районах.
    Рис.3. Смольный монастырь
    Кроме дворцов, Растрелли спроектировал и построил комплекс Смольного монастыря. В его архитектуре также соединились черты старого и нового. Традиционный крестообразный храм окружён четырьмя зданиями для келий, похожими на небольшие дворцы. Благодаря множеству украшений огромный собор кажется очень лёгким. Обилие лепных украшений создаёт впечатление, что его стены вылеплены из камня.
    К сожалению, Растрелли не смог закончить эту постройку. Началась война с Пруссией, и отпущенные на постройку средства понадобились для финансирования армии и достройки Зимнего дворца.
    Зимний дворец стал главной постройкой Петербурга, определившей весь силуэт города. Грандиозный Зимний дворец, почти квадратный в основании, с внутренним парадным двором и подчёркнутыми угловыми массивами, несмотря на группы колонн, наружную лепнину и могучие статую по верху балюстрады, не выглядит перегруженным архитектурными излишествами. Как и положено императорскому дворцу, воплощающему мощь сильнейшей державы, он величав и поражает роскошью4.
    Рис.4. Вид на Зимний Дворец с Невы
    В Зимнем дворце Растрелли спроектировал отделку свыше тысячи нарядных помещений. Здесь и золочёная резьба, и пышное скульптурное убранство, и привольно льющийся через огромные окна и заполняющий всё пространство этого необъятного здания свет. У Растрелли были все основания сказать о своём знаменитом произведении, что оно было построено «для славы российской». Довольный император Пётр III наградил его чином генерал-майора и орденом Святой Анны. Это были единственные награды, полученные Растрелли за всё время службы в России.
    Разумеется, барочное великолепие Петербурга обходилось весьма недёшево. Оттого строения в этом стиле возводилось в основном не средства казны. Но размах, пышность, торжественность, яркие краски, которыми засверкали дворцы, триумфальные арки, храмы, театральные здания, а главное, радость, которую они дарили, с лихвой окупали огромные затраты.
    3. Архитектурный классицизм в Петербурге второй половины – конца XIX века
    Во второй половине XVIII века в России на смену барокко приходит классицизм – стиль в искусстве и архитектуре, характерной особенностью которого было обращение к образцам античного искусства. Его узнаваемые приметы в архитектуре – монументальное величие, ясность форм, безупречная соразмерность в всех частей здания. В духе классицизма архитектурные ансамбли обрамлялись тщательно ухоженными садами и парками, дополнялись живописными аллеями, беседками, мостками, пристанями, статуями, вазами, оранжереями, газонами и даже декоративными руинами.
    В России строгие стилистические нормы классицизма сохранялись в силе во второй половине XVII – начале XIX века. Пришедший на смену барокко русский классицизм вполне отвечал новым задачам и новым эстетическим вкусам передовых людей того времени. В сооружениях классицизма красота простых, строгих архитектурных форм сочеталась с требованиями удобства планировки.
    Большой вклад в формирование классицизма в архитектуре России, в частности Петербурга, на первом этапе развития этого стиля сделали его основоположники – великий русский зодчий В.И. Баженов, по проекту которого архитектор В.Ф. Бренна построил Михайловский (Инженерный) замок (1797-1800), и И.Е. Старов, создатель Таврического дворца (1783-1789) и Троицкого собора Александро-Невской лавры (1778-1790).
    Наиболее ярким представителем русского архитектурного классицизма был Джакомо Кваренги (1744-1817). 35-летний итальянец прослышал, что при богатейшем дворе Екатерины Великой живописцу или архитектору из иностранцев непременно найдётся работа. В конце 1779 года он приехал искать счастья в Россию.
    Императрица получила о Кваренги самые лестные рекомендации из Вены, где он удивил высший свет австрийской столицы спроектированной им столовой залой в доме эрцгерцогини Моденской, и поручила ему выполнение нескольких заказов.
    В течение нескольких недель Кваренги знакомится с Петербургом. Весной 1780 года вместе с женой и новорождённым сыном он переезжает в Петергоф, где начинает строительство дворца в английском парке. Постройка настолько вписалась в окружающий ландшафт, что сразу же стала одной из достопримечательностей Петергофа. После этого по проектам Кваренги были сооружены беседки, а по личному распоряжению Екатерины II – два больших павильона предназначенных для наследника престола, будущего императора Павла I, и великих князей. Вскоре архитектор получает следующий крупный заказ на строительство четырёх церквей в Царском Селе, где ему пришлось выполнить и эскизы внутреннего оформления. К этому времени Кваренги становится модным архитектором и практически постоянно получает заказы от представителей русской аристократии.
    Рассмотрим самые известные постройки Кваренги в Петербурге. Особенно интересен Эрмитажный театр (1783-1787 года), который современники признали одним из лучших камерных театров мира. Зодчий создал удобный зал с прекрасной акустикой. По распоряжению Екатерины II Кваренги отвели в театре постоянную ложу и предоставили квартиру в примыкающем к театру дому.

    Рис.5. Эрмитажный мост и Эрмитажный театр
    Другой значительной работой Кваренги стало обновление интерьеров Зимнего дворца. Вместо пяти небольших залов он создал четыре грандиозных двухцветных зала: Аванзал, Николаевский зал, Троицкий зал, Тронный зал и Концертный зал. В конце XVIII века Кваренги также спроектировал Академию наук (1783-1785 годы) и Ассигнационный банк на Садовой улице (1783-1799 годы).
    Рис.6. Академия наук
    Екатерина II пришла в восторг от работ Кваренги. В оном из писем она писала: «Этот Кваренги делает нам восхитительные вещи. Весь город уже полон его постройками. И они так хороши, что лучше и быть не может».

    Рис.7. Ассигнационный банк
    архитектурный петербург барокко смольный
    Екатерина II пришла в восторг от работ Кваренги. В оном из писем она писала: «Этот Кваренги делает нам восхитительные вещи. Весь город уже полон его постройками. И они так хороши, что лучше и быть не может»7.
    После смерти Екатерины II архитектор продолжал пользоваться благосклонностью двора и в 1800 году даже вступил в ложу каменщиков Мальтийского ордена.
    В начале XIX века в его творчестве преобладают общественные сооружения. Он проектирует Мариинскую больницу, Родильный корпус, Английскую церковь Иисуса Христа в Петербурге. Лучшей его постройкой сам архитектор считал Смольный институт (1806-1808 года).
    Рис. 8. Фасад Смольного института (ок. 1806)

    4. Архитектура Петербурга в ХХ веке
    В ХХ веке архитекторы возвращаются к прошлому, что в первую очередь проявилось в доминировании стиля неоклассицизм, который объединял в себе традиции барокко, классицизма и Ренессанса.
    Здания периода первой половины ХХ века отличаются целостностью композиции, простой и удобной планировкой.
    Наиболее плодотворными оказались решения в духе неоклассицизма (ренессанса и палладианства) архитекторов Щуко В.А. и Л. Н. Бенуа (жилые дома на Каменоостровском проспекте).
    В те же годы архитекторы обращались к архитектуре петровского времени (Городской училищный дом имени Петра Великого, Больница имени Петра Великого – ныне Больница имени И.И. Мечникова). Возродился интерес к древнерусскому зодчеству, мотивы которого прослеживаются в здании Музея А.В.Суворова.
    Годы гражданской войны, хозяйственной разрухи, топливного кризиса нанесли огромный ущерб городскому хозяйству и жилому фонду. Но и в эти годы не прекращались работы по проектированию будущей застройки и благоустройства отдельных районов Петрограда. В 1919-1921 гг. под руководством И. А. Фомина архитектурная мастерская «Бюро по урегулированию плана Петрограда», организованного в 1919 г. при Петроградском совнархозе, разработала проекты перепланировки рабочих районов: Выборгского, Нарвского, Василеостровского, Петроградской стороны, создала проект реконструкции Большого проспекта Васильевского острова.
    В 1920 г. И.А. Фомин разработал проект реконструкции Марсова поля, осуществленный в 1920-1926 гг. В середине 20-х годов началось преобразование рабочих окраин, сооружены жилых массивов.
    В те же годы началось строительство крупных общественных зданий нового типа: Дворец культуры и техники имени И.И. Газы (1930-1935 гг., архитекторы А.И. Гегелло, Д.Л. Кричевский), Дворец культуры имени Горького (построен в стиле конструктивизма 1925-1927 гг. архитекторы А.И. Гегелло, А.И. Дмитриев, Д.Л. Кричевский). В 30-х годах ХХ века разворачивается массовое жилищное строительство, которое продолжилось после Второй мировой войны.
    В 50-60-е гг. возведены крупные общественные сооружения, в которых наряду с проработкой функциональных и технико-экономических задач большое внимание уделялось вопросам художественной выразительности композиции, эстетическому осмыслению возможностей новых строительных материалов, привлечению к формированию архитектурно-художественного образа монументально-декоративного искусства:
    Большой концертный зал «Октябрьский», Дворец спорта «Юбилейный», комплекс Телецентра (1962 г. арх. Сперанский и др.) В 60-х годах завершилось создание мемориальных ансамблей на Пискаревском и Серафимовском кладбищах.
    Крупные общественные здания 70-80-х годов, отмеченные интересными композиционными решениями, выразительными формами , вписываются в сложившиеся ансамбли или подчиняют себе окружающую застройку.
    Растет сеть зданий культурно-массового назначения: Дворец молодежи, Спортивно-концертный комплекс, Дворец спортивных игр «Зенит» (1974-1976, арх. В. С. Маслов).
    В ансамбль Московского проспекта вошла площадь Победы, центром которой стал Монумент Героическим защитникам Ленинграда. Среди многочисленных памятников последнего десятилетия наиболее значительный «Невский мемориал» на правом берегу Невы (архитекторы Гольдгор, А.В. Аланнэ, А.П. Изотов, скульптор Л.Г. Могилевский) и обелиск городу «Городу-герою Ленинграду» на площади Восстания.

    Рис.9. Невский мемориал»
    Рис. 10
    Обелиск «Городу-герою Ленинграду»

    Заключение
    Итак, мощный импульс развитию русской культуры ХVIII века дали преобразования Петра I во всех сферах общественной жизни страны. Ведущим в русской культуре стало светское направление, что сказалось и на развитии архитектуры.
    ХVIII век ознаменовался широким каменным строительством, главным образом, в городах и пригородах столиц. Укрепление Российской империи, военные победы на суше и на море побудили царский двор, вельмож и богатых купцов строить роскошные здания – общественные и частные. Всё это содействовало созданию замечательных произведений русского зодчества. Санкт-Петербург стал столицей Российской империи того времени.
    Строительство его было сложным, осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большими осушительными работами. В застройке Петербурга принимали участие такие знаменитые российские архитекторы – Михаил Земстов, Иван Коробов и Петр Ероркин, а также западные мастера – Доменико Треззини, Бартоломео Растрелли, Джакомо Кваренги, Чарльз Камерон и др., сыгравшие большую роль в архитектурном облике города и его пригородов.
    В Петербурге возник особый архитектурный стиль, названный «петербургское барокко»; в городе много архитектурных строений в стиле классицизма.
    Архитектура Петербурга неповторима, самобытна. В настоящее время Санкт-Петербург – это город, который известен благодаря непревзойденным архитектурным ансамблям, выдающимся инженерным сооружениям и монументам, многие из которых считаются наследием мировой культуры.

    Список использованной литературы
    1. Апальков В.С., И.М. Миняева. История Отечества: Учебное пособие. Изд. 2-е, испр. испр. и доп.- М.: Альфа-М: ИНФРА-М, 2006. – 544 с.
    2. Культурология. История мировой культуры: Учебник для вузов / Под ред. А.Н. Марковой. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ЮНИТИ, 2001.- 600 с.; илл. цв.
    3. Лисаевич И. Санкт-Петербург. Архитектурный портрет 1703 – 2003. – СПб: Издательство «Logos», 2002. – 512 с., ил.
    4. Соловьёв В.М. Золотая книга русской культуры. – М.: Белый город, 2007. – 560 стр.: ил.
    Размещено на Allbest.ru

  6. 240*400 Advertur.ru end –>
    Государственное образовательное
    учреждение
    высшего профессионального
    образования
    Кафедра «Прикладная психология и
    социология»
    Реферат по культурологии:
    «Архитектура Санкт-Петербурга»
    Тема №20
    Выполнил
    Санкт-Петербург
    2012
    I. Введение.
    II. Основание Санкт-Петербурга.
    III. Начало регулярной застройки,
    первая половина XVIII века.
    IV. Первые генеральные планы.
    V. Столица империи.
    VI. Развитие города
    в 1725—1736 годах.
    VII. Единая градостроительная политика.
    VIII. Экстенсивное развитие.
    IX.Вторая половина XIX века — начало
    XX века.
    X. Советский период. Петроград и предвоенный
    Ленинград.
    XI. Индустриальное строительство.
    XII. Современный период.
    XIII. Архитектурные стили в Санкт-Петербурге.
    1.Барокко.Петровское барокко.
    2.Елизаветинское барокко.
    3.Классицизм.
    4.Строгий классицизм.
    5.Павловский классицизм.
    6.Ампир. Александровский (поздний)
    классицизм.
    7.Русский ампир.
    8.Необарокко.
    9.Модерн.
    XIV. Заключение.
    I. Введение.
    Архитектура Санкт-Петербурга,
    особенно его исторического центра, представляет
    собой созданный в XVIII—XX веках один из
    самых выдающихся по выразительности
    архитектурных столичных комплексов.
    На территории России Санкт-Петербург
    стал первым крупным современным городом,
    на территории Европы — самой молодой
    столицей.
    Особенностями архитектуры
    Санкт-Петербурга являются продуманная
    регулярность застройки, соразмерность
    городских ансамблей, учёт влияния
    неброской природной среды, гармоничная
    полифония различных архитектурных стилей,
    сочетание регионального и столичного
    менталитета, вовлечение загородных анклавов
    в единую агломерацию. Благодаря преемственности
    многовекового российского и западноевропейского
    градостроительного опыта эти особенности
    сформировали уникальный архитектурный
    сплав, вызывающий неизменное восхищение
    горожан и гостей северной столицы.
    Архитектурный облик
    Санкт-Петербурга – его визитная
    карточка. Он полон архитектурной
    гармонии и европейской элегантности.
    Улицы и проспекты города на Неве
    позволяют ощутить удивительно
    строгое сочетание архитектуры
    разных эпох и различных архитектурных
    стилей. Его застройку осуществляли
    Трезини, Растрелли, Квасов, Воронихин,
    Росси, Стасов, Кваренги, Монфферан
    и другие архитекторы.
    В отличие
    от многих других выдающихся европейских
    городов, Санкт-Петербург представляет
    собой обширный комплекс связанных
    в определенную систему архитектурных
    ансамблей площадей, улиц, набережных,
    парков. Строительство города осуществлялось
    в суровых природных условиях, на болотистой
    местности, с применением свай и большими
    осушительными работами.
    “Симфонией
    в камне” иногда называют
    город. Острова, извилистые реки
    и каналы придают городу неповторимое
    своеобразие. Ажурные мостики,
    сверкающие золотом и мозаикой купола
    храмов, великолепные фасады дворцов открываются
    взору посетителей.
    II. Основание Санкт-Петербурга.
    Основание Санкт-Петербурга зафиксировано
    с календарной точностью:  27 мая
    1703 года. В этот день на Заячьем
    острове, у разлива Невы на Большую и Малую,
    торжественно заложили шестибастионную
    крепость. Ее закладка стала кульминацией
    в цепи взаимосвязанных событий, охватывающих
    несколько столетий. Собственно, она и
    называлась «Санктпитербурх», позднее
    это имя распространилось на весь город.
    В этом же году построен деревянный наплавной
    Петровский мост через Кронверкский пролив
    — первый мост города. В 1706 году он заменён
    свайным. В 1704-1705 годах с запада и с востока
    крепости были возведены дерево-земляные
    равелины, в 1705—1708 годах с наиболее опасного,
    северного, направления основная крепость
    была защищена вспомогательной,  Кронверком,
    за которым был оставлен гласис. На его
    месте сейчас разбит Александровский
    парк. В эту же зиму построены первые форты
    в проливе Невской губы.
    Однако первым завершённым городским
    зданием является Домик Петра
    I на Берёзовом острове, который
    был построен солдатами за
    три дня, к 27 мая 1703 года.
    В ноябре 1704 года на левом берегу
    Невы была заложена вторая
    «фортеция»верфь-крепость «Адмиралтейство»,
    позже неоднократно перестраивавшаяся.
    Крепость прикрывала верфи с южного направления.
    Первые чертежи сделал сам Пётр I, руководил
    стройкой новый обер-комендант города
    Роберт Брюс. За стенами крепости также
    был оставлен гласис, на месте которого
    сейчас Александровский сад.
    Таким образом, в 1703—1711 годах
    основными градообразующими функциями
    города были фортификация и
    судостроение, им было подчинено
    создание административных, жилых,
    торговых, транспортных объектов. Единого
    проекта застройки не существовало,
    зачастую за основу брались дороги и поселения
    допетровского времени. В то же время у
    Петра I до конца жизни сохранялся основной
    градостроительный замысел новой столицы:
    каменная застройка по образцу виденных
    им западно-европейских городов. Однако,
    в отличие от скученной компоновки старых
    европейских городов, северный размах
    территории позволял создать прямые широкие
    улицы, застроить набережные каналов и
    невских протоков. В дальнейшем это послужило
    одной из основ своеобразия архитектуры
    Санкт-Петербурга.
    Однако к концу десятилетия
    театр военных действий сместился
    в Центральную Европу. Атаки Швеции
    на петербургские укрепления
    продолжались до 1708 года, но до
    крепости они не докатились. Наступала
    пора развития города в новом
    качестве.
    III. Начало регулярной
    застройки, первая половина XVIII века.
    После Полтавской битвы, занятия
    Эстляндии и Курляндии, взятия
    Выборга и Кексгольма строящийся
    Санкт-Петербург уже не был
    пограничным форпостом. Примерно
    с 1710 года начинается регулярная
    застройка города. Вначале Петром предполагалась
    традиционная русская планировка: на Городском
    острове (первоначально Берёзовом, позже
    Троицком, Петербургском, ныне — Петроградском)
    предусматривались царские слободы, огороженные
    палисадным укреплением, вокруг должны
    были располагаться царские, вельможные
    и прочие усадьбы. Для застройки были разработаны
    «образцовые проекты». Петр I издает указы
    о принудительном переселении тысяч семей
    дворян и купцов на остров Котлин и в Петербург.
    Центр города первоначально формировался
    не на привычном нам левом берегу Невы,
    а на Городском острове. Первой площадью
    города стала Троицкая площадь, по имени
    деревянной церкви «Во Имя Святой Троицы»
    (не сохранилась). Активно застраивался
    район вокруг Адмиралтейства и вдоль Большой
    Невы, редкая застройка тянулась вдоль
    стрелки Васильевского острова, по берегу
    Большой Невки на Выборгской стороне.
    Преобладающим строительным материалом
    на Руси было дерево, из которого
    делались и стены, и кровли,
    и сваи. Деревянное строительство
    было запрещено в 1712 году, однако камень
    оставался дорогим и редким материалом,
    а технология производства обожжённого
    кирпича была несовершенной. Чтобы ускорить
    в Санкт-Петербурге каменное строительство
    и уберечь столицу от пожаров, Пётр в 1714
    году издает указ о повсеместном (кроме
    Санкт-Петербурга) запрете каменного строительства
    (указ продержался до 1728 года). Вводятся
    противопожарные разрывы, сносятся деревянные
    строения, хотя они ещё преобладают.
    В 1712 году Пётр I переводит столицу
    из Москвы в Санкт-Петербург. Размеры города
    достигают 12 км?, население оценивается
    в 8000 человек, однако на столицу он совершенно
    не похож. Необходимо было выбрать стратегию
    застройки, исходя из новых градостроительных
    задач.
    IV.Первые генеральные планы.
    Пётр рассматривает несколько
    противоречащих друг другу проектов,
    принимает и отвергает их. Основную
    проектную работу проводит Доменико
    Трезини. Эти проекты объединяет
    строгая регламентация застройки, общая
    прямоугольная разбивочная система, единые
    требования к зданиям.
    По первому
    варианту столица располагается
    вовсе не в Санкт-Петербурге, а на
    острове Котлин, где уже с 1704
    года строился Кронштадт. На острове
    должна быть разбита прямоугольная сеть
    улиц и каналов, образующая жилые и общественные
    кварталы.
    Второй вариант предусматривал
    также прямоугольную сеть улиц,
    но на левом берегу Невы (впоследствии Московская сторона,
    примерно от Литейного проспекта
    до Таврического сада).
    Строительство было начато и продолжалось
    до 1714 года, а затем было остановлено, хотя
    прямоугольная планировка первого регулярного
    района города прослеживается до сих пор.
    По третьему
    варианту, не осуществлённому, город
    располагался на окраинной Выборгской стороне.
    Четвёртый вариант создаёт прямоугольную
    разбивку кварталов на Васильевском
    острове.
    В 1716-1717 годах Пётр
    совершает путешествие по Европе, где
    знакомится с французскими и итальянскими
    архитекторами. Приглашённый Петром Жан-Батист Леблон
    составляет первый сводный генеральный
    план Санкт-Петербурга. Грандиозный план
    представлял город в виде правильного
    овала, расчлененного сетью прямоугольных
    улиц и каналов. Впервые предложено создать
    в городе несколько градостроительных ансамблей, причём
    главный центр должен был быть создан
    на Васильевском острове. Идея Леблона
    принимается, а план нет. Санкт-Петербургу
    не нужны были ограничивающие фортификационные
    сооружения, пришлось бы обратно засыпать
    и перепланировать многие каналы, пришлось
    бы снести большую часть уже возведенных
    зданий, поэтому Пётр вернулся к первоначальной
    лучевой системе .Тем не менее на основе
    идеи Леблона и в связи с учреждением городской
    полиции 25 мая 1718 года в Санкт-Петербурге
    формируются пять административных частей: Санкт-Петербургский остров, Адмиралтейский остров, Васильевский остров, Московская сторона, Выборгская сторона.
    Южная граница города проходила по реке Мье.
    Застройка Васильевского
    острова продолжается по плану Д.Трезини
    ортогональными линиями. Со стороны же
    Адмиралтейства сначала Георг Маттарнови
    в 1718 году, а затем Н. Ф. Гербель в 1719 году предлагают
    лучевую систему, которая и ложится в основу
    современной застройки центра города.
    Пять лучей Н. Ф. Гербеля — это современные Галерная улица, Вознесенский проспект, Гороховая улица, Невский проспект
    и Миллионная.
    В этот же период активно осваивается
    пригородная территория. В 1714 году начинается
    строительство Большого Петергофского дворца,
    в 1720 году Константиновского дворца
    в Стрельне, строятся
    дороги и каналы.
    V. Столица империи.
    После окончания Северной войны в 1721 году Ингерманландия официально отошла
    к России, а Пётр I провозгласил
    создание Российской империи.
    Санкт-Петербург стал столицей империи,
    что ещё более повысило требования к градостроительной
    стратегии. Были пересмотрены планы развития
    частей города, однако композиционная
    раздробленность застройки сохранялась.
    Не самым
    удачным начинанием Петра была попытка
    расселения жителей города по профессиональному
    признаку. Так, на Адмиралтейском острове
    должны быть расселены работники
    верфи, на Городском острове — офицеры
    гарнизона, на Васильевском острове —
    дворяне и купцы. Набережные отводились
    для дворцов знати. В 1720—1721 годах были
    изданы указы о переселении жителей, уже
    построивших дома, однако они плохо исполнялись.
    Эти указы формально были отменены только
    в 1961 году.С 1722 года активизировались работы
    на Стрелке Васильевского острова,
    причём уничтожались уже созданные жилые
    здания. Продолжалось каменное строительство,
    создавались Немецкая, Греческая, Финская
    и другие иноземные слободы. Население
    города достигло 40 тысяч человек. Иностранные
    архитекторы, работавшие с Петром I, получали
    возможность воплотить смелые замыслы,
    хотя, возможно, не всегда соответствовали
    уровню поставленных задач.
    VI. Развитие города
    в 1725—1736 годах.
    Со смертью Петра I в 1725 году и его вдовы
    Императрицы Екатерины Алексеевны
    в 1727 году развитие Санкт-Петербурга
    не остановилось, но существенно замедлилось.
    Продолжалось строительство Петропавловского собора, Летнего сада, других
    объектов, велись работы в Петергофе, Кронштадте,
    Стрельне. Однако в 1728 году Императорский
    двор вернулся в Москву. Император Пётр II не интересовался
    государственными делами, а тем более
    строительством Санкт-Петербурга.
    Положение
    спас Бурхард Миних, генерал-губернатор
    в 1728-1734 годах. Он не допустил
    упадка северной столицы: проводил осушение
    болот юго-восточнее Лиговского канала,
    прокладывал дороги на Московской стороне,
    создавал набережные Невы и Мойки. Южная
    граница города дошла до Фонтанки. Однако главное
    нововведение Б.Миниха — фактический перевод
    центра города на Адмиралтейский остров,
    хотя, не отступая от набросков Петра I,
    он продолжает строительство общегородского
    комплекса на Васильевском острове. Возводятся
    каменные стены Петропавловской крепости.
    Б.Миних продолжил устройство дорог на Выборг, Архангельск, Москву.
    При Анне Иоанновне Б.Миних
    вернулся к военной карьере.
    VII. Единая градостроительная политика.
    В 1736 и в 1737 году по Петербургу
    прокатились опустошительные пожары, причиной которых
    были поджоги. Сгорело большинство деревянных
    строений. Новым градоначальником В. Ф. Салтыковым учреждена
    «Комиссия о Санкт-Петербургском
    строении», которая разработала
    новый план города и 12 «перспектив» к нему.
    Главным архитектором комиссии стал П. М. Еропкин. В соответствии
    с административным делением комиссия
    выделила пять частей города и проводила
    единую градостроительную политику, составив
    проекты планировки районов. Были закреплены
    три главных луча-проспекта, сходящихся
    на шпиле Адмиралтейства. В 1738 году по указу Анны Иоанновны была
    углублена Мойка, набережные укреплены
    сваями.
    В 1737 году в
    состав города вошла Литейная часть
    и Охтинские слободы. Комиссия разработала
    планы застройки Охтинской слободы
    и Выборгской стороны. На Московской стороне
    выделялись участки для расположения
    полков ( Фурштатская, Моховая и др.). В создании
    проектов и карт города принимала участие Петербургская Академия наук.
    Одновременно с созданием архитектурных
    ансамблей, дворцов и храмов строились
    скромные деревянные здания, расширялись
    пригородные дачные зоны. Численность
    населения столицы достигла 70 тысяч, по
    европейским меркам ещё очень скромно.
    В 1749 году под руководством
    адьюнкта императорской Академии наук И. Ф. Трускота выполнен
    второй единый проектный генеральный план Санкт-Петербурга.
    Это было парадное проектное изображение
    столицы при Елизавете Петровне.
    В 1762 году указом Екатерины II создана
    «Комиссия для устройства городов Санкт-Петербурга
    и Москвы», получившая затем название
    «Комиссия о каменном строении
    Санкт-Петербурга и Москвы».
    Комиссией к 1769 году выполнены
    градостроительные проекты всех частей
    города, установлены стабильные границы
    городской застройки, предместий, выгонных земель (застраивать
    их запрещалось). Тем самым было временно
    ограничено «расползание» столицы вширь,
    ускорена застройка центральных районов.
    Напротив, в 1766—1767 годах территория
    города даже несколько сократилась. Ряд
    городских территорий был объявлен предместьями:
    Петербургская сторона за Кронверком,
    Васильевский остров за Малым проспектом,
    левобережье реки Фонтанной (Александро-Невское,
    Лифляндское, Московское предместья).
    В 1763 году был объявлен конкурс на разработку
    генерального плана Санкт-Петербурга,
    итоги которого остались неизвестны. В
    1765 году введены ограничения на высоту
    зданий, на размещение промышленных предприятий,
    утверждены образцовые проекты зданий.
    Между Большой Невой и Фонтанкой запрещалось
    строить деревянные здания. К 1769 году комиссией
    закончены градостроительные планы частей
    и предместий города, на основе которых
    в 1769-1776 годах выполнен
    новый сводный генеральный план. Большая
    роль в создании градостроительного облика
    той эпохи принадлежит А. В. Квасову, под руководством
    которого создан генеральный план Санкт-Петербурга
    1769 года; он разработал круговую застройку
    Дворцовой площади, планы Адмиралтейской
    части, набережных Фонтанки и др. Практически
    была создана система непрерывного обновления
    генерального плана. Большое наводнение
    1777 года привело к необходимости подсыпки
    некоторых затопляемых территорий, в частности,
    был насыпан остров в устье Фонтанки. Генеральный
    план был уточнён в 1777-1779
    годах под руководством инженера и архитектора
    Фридриха Баура в связи с необходимостью
    защиты города от наводнений.
    В 1780-1790-х годах упомянутая
    комиссия носила название «Комиссия о каменном строении
    Санкт-Петербурга и Москвы».
    Комиссию в этот период возглавляли видный
    архитектор, академик И. Е. Старов и автор
    многих научных трудов о градостроительстве Иоганн Лем. Она сосредоточилась
    на разработке градостроительной планировки,
    а контроль за проектной деятельностью
    и градостроительством осуществляли штатные
    архитекторы Управы Благочиния. Расширялось
    каменное строительство, создавались
    ансамбли на площадях и главных улицах
    города. В полковых слободах строились казармы. Общее количество
    жителей за полвека выросло втрое и к концу
    XVIII века составило 220 тысяч человек, пока
    втрое меньше Парижа и вчетверо
    меньше Лондона, но уже больше Рима.
    Примерно к этому времени
    относится углубление специализации деятельности
    архитекторов и строителей. Стала чётче
    выделяться стадия проекта с вычерчиванием
    не только фасадов и планов, но и всех основных
    архитектурно-строительных решений. Архитекторы
    сосредотачивались на выполнении проектов,
    а при строительстве они выполняли больше
    надзорные функции.
    VIII. Экстенсивное развитие.
    Краткое царствование Павла I отмечено присоединением
    полковых слобод к городским территориям,
    ликвидацией Комиссии о каменном строении,
    созданием «Конторы городских строений»,
    которая выполняла проектные и строительные
    работы, финансировавшиеся из казны. В 1798 году разработан
    план ремонта и реконструкции дорог общей
    длиной 1140 верст вокруг северной
    столицы.
    В начале правления Александра I вновь
    проявились процессы расширения города.
    В 1802 году в границы
    городской застройки включились новые
    зоны, для которых разрабатывались генеральные
    планы. На западной стороне Васильевского
    острова планировалось развернуть строительство
    морского порта.  В местах парадных
    въездов в город устраивались бульвары.
    В 1808-1809 годах подготовлено
    новое собрание «образцовых проектов»,
    учреждён «Комитет для городских строений».
    Уникальные ансамбли.
    Отечественная война 1812 года
    ненадолго прервала застройку столицы.
    На архитектуру Санкт-Петербурга того
    времени значительное влияние оказало
    не столько знакомство с европейской архитектурой,
    сколько победоносное завершение войны.
    Уже в 1816 году создан «Комитет для приведение в лучшее
    устройство всех строений и гидравлических
    работ в Санкт-Петербурге и прикосновенных
    к оному мест», председателем
    которого назначен архитектор и инженер А. А. Бетанкур. Комитет
    должен был способствовать превращению
    Санкт-Петербурга в один из красивейших
    городов Европы.
    В послевоенное время создаются
    замечательные ансамбли Дворцовой
    площади, Адмиралтейства, Исаакиевской
    площади, стрелки Васильевского
    острова. Более чётко выявилась рекреационная роль
    загородных резиденций и предместий: Екатерингофа,
    Стрельни, Елагина острова, Каменного острова
    и др. Были обновлены правила градостроительного
    зонирования и высотные ограничения застройки.
    В 1830 году запрет на
    деревянное строительство распространяется
    на всю территорию города. В 1832 году приняты правила
    устройства мостовых и тротуаров, в 1833 году — правила
    размещения промышленности. Центр тяжести
    промышленного строительства перемещается
    на Выборгскую сторону, на западную часть
    Васильевского острова, за Обводный канал.
    IX.Вторая половина
    XIX века — начало XX века.
    В середине XIX века в связи с развитием
    новых экономических и социальных отношений
    единообразие и приказные порядки в архитектуре
    перестают быть главенствующими принципами.
    С середины 1840-х годов снимается
    ряд ограничений на архитектурные, цветовые
    и конструктивные решения частных домов,
    намечается отход от классицизма, появляется
    разнообразие историзма. С 1860-х годов расширяется
    строительство зданий из кирпича, металлических конструкций.
    В это время сложилась достаточно эффективная
    система управления градостроительством,
    позволившая к концу XIX века увеличить
    объёмы строительства в Петербурге более,
    чем в 20 раз.
    С 1860-х годов
    производится создание системы дождевой
    канализации под главными улицами
    города, начиная с Гороховой улицы и Каменноостровского проспекта,
    делаются попытки улучшить городскую
    канализацию (повсеместно применялась ассенизация, а также
    сброс сточных вод без очистки в дождевые
    трубы). Открытые каналы и мелкие реки
    забирались в подземные трубы. В 1861 году
    строится Главная водопроводная станция
    и трубопроводная система водоснабжения.
    Промышленные
    объекты возводились большей
    частью в периферийной зоне города:
    на Выборгской стороне, на Обводном канале. Появились
    железные дороги, а с ними Царскосельский, Николаевский, Варшавский и Петергофский, Финляндский вокзалы.
    Расширялись порты Кронштадта, Васильевского
    острова.
    В конце XIX века на волне
    капиталистической индустриализации
    промышленная застройка городских
    окраин только усилилась. Петербург
    становится мощным транспортным узлом,
    формируются левобережная и правобережная
    железнодорожные транспортные системы,
    построены Морской канал и Морской порт на Гутуевском
    острове. Развивалось жилищное строительство.
    В конце века население города увеличивалось
    примерно на 40 тыс. человек за год, в основном
    за счёт приезжавших на заработки крестьян,
    а также учащихся. В год строилось до 500
    каменных домов, разрешалось строить дома
    высотой 5-6 этажей, однако этого не хватало.
    Прибывающее население поселялось на
    рабочих окраинах в домах-казармах, деревянных
    заводских постройках. Вокруг Петербурга
    и даже в Финляндии создавались десятки
    дачных поселений.
    С началом
    XX века рост города ещё более ускорился.
    В 1901-1910 годах было создано
    несколько вариантов «Проектного плана
    на урегулирование города Санкт-Петербурга».
    В целом планы остались неосуществленными,
    но отдельные градостроительные программы
    выполнялись. Разрабатывались проекты
    метрополитена, мостовых и дорожных сооружений.
    Продолжилось строительство доходных
    домов, особняков, дачных посёлков.
    X. Советский период. Петроград и предвоенный
    Ленинград.
    Революция, гражданская война, перенос столицы в Москву,
    остановка промышленного производства,
    недостаток продовольствия и топлива
    привели к сокращению населения втрое.
    Тем не менее в 1918 году была создана «Комиссия
    по перепланировке Петрограда» под руководством Л. А. Ильина, в 1919 году  «Архитектурная
    мастерская» под руководством И. А. Фомина. С 1920-х годов
    началось возрождение Петрограда.
    В 1925 году Л. А. Ильин возглавил
    «Бюро по планировке Ленинграда», в котором
    были разработаны схема районирования
    Ленинграда и эскизный проект планировки
    города. В 1926—1927 годах впервые была проведена
    геодезическая съемка города, включая
    окраинные районы. В соответствии со схемой
    районирования фабричная зона вытягивалась
    в направлении Колпино, а новые селитебные зоны располагались
    на северо-восточной и юго-западной окраинах.
    Центральное ядро города должно было быть
    сохранено.
    В 1925—1927 годах были построены первые
    жилые комплексы из скромных 2-4-этажных
    кирпичных домов в рабочих
    районах: на Тракторной улице, на проспекте
    Стачек, Палевский жилмассив.
    Однако Проект планировки Ленинграда
    предусматривал развитие границ «Большого
    Ленинграда» чуть ли не до тогдашней финляндской
    границы. Такой вариант не мог быть утвержден.
    В основу Генерального плана города было
    положено развитие в южном направлении.
    Площадь города планировалось увеличить
    с 310 до 560 км?. Проектная численность населения
    составляла 3,5 млн. чел. Схема планировки
    и «Правила застройки в г. Ленинграде»
    были утверждены Ленгорисполкомом 4 декабря 1935 года.
    Генеральный
    план города был утвержден в 1939 году, впоследствии
    корректировался в 1941 и 1943 годах. Одновременно
    началась реализация градостроительных
    принципов, заложенных в Генеральном плане:
    создание крупных жилых комплексов в новых
    (в основном южных) районах, прокладка
    веерных, дуговых и диагональных
    магистралей, разбивка приморских и
    городских парков, формирование лесопарковой
    зоны.
    XI. Индустриальное строительство.
    В 1960-е годы идёт массовое жилищное
    строительство на основе применения индустриальных
    сборных конструкций в новых районах города: Гражданка, Полюстрово, Дачное, Большая Охта, ведётся
    застройка Московского и Новоизмайловского
    проспектов, заканчивается строительство
    мемориалов на Пискарёвском и Серафимовском
    кладбищах, продолжается кропотливая
    работа по восстановлению и реставрации
    памятников архитектуры и культуры Санкт-Петербурга.
    В области градостроительства получила
    широкое применение свободная планировка
    микрорайонов, исключающая тесные дворы-колодцы,
    так характерные для старого Петербурга.
    XII. Современный
    период.
    .
    На территории
    современного Санкт-Петербурга расположено
    около 8000 памятников истории и культуры, исторический центр
    его включен в Список всемирного
    наследия ЮНЕСКО. В то же время более
    ста старинных зданий в центральной части
    города под разными предлогами были уничтожены
    только за последние годы. Некоторые из
    снесённых домов имели официальный статус
    памятников архитектуры или находились
    в охранной зоне. С большим трудом общественности
    удалось воспрепятствовать строительству
    400-метрового небоскрёба «Охта-центр» на месте
    исторической крепости Ниеншанц.
    В ряде случаев реставрация заменяется
    реконструкцией, изменяется объемно-пространственная
    структура городских кварталов и традиционный
    городской пейзаж, проекты не учитывают
    градостроительного окружения и масштабности
    окружающей застройки.
    XIII. Архитектурные стили
    в Санкт-Петербурге.
    Среди зданий Санкт-Петербурга
    можно насчитать представителей
    до 15 архитектурных стилей.
    Основными же стилями считаются барокко
    .Две основные разновидности: «петровское
    барокко», характерное для начала XVIII века,
    и в середине того же века «елизаветинское
    барокко», классицизм (конец XVIII века),
    ампир (начало XIX века), эклектика (середина
    и конец XIX века), модерн (начало XX века),
    конструктивизм (XX век) и др.
    1. Барокко. Петровское
    барокко.
    Итальянское барокко отражало
    расцвет эпохи абсолютизма в XVI-XVIII веках. Этот стиль
    в архитектуре отличали сложные криволинейные
    формы, динамизм, пышность, причудливость.
    Допетровская архитектура XVII века в России носит
    название «русское узорочье»,
    воплощенное в основном в храмовой архитектуре
    и носившее следы византийских традиций Московской Руси. На
    основе синтеза этих течений возникло
    «русское барокко»:
    вначале московское, затем петровское, хотя они
    значительно отличаются друг от друга,
    а вместе — от западноевропейского барокко.
    Петровское барокко возникло в
    результате совместного творчества
    ряда приглашённых Петром I западноевропейских архитекторов, в основном
    итальянских и французских
    Отрезок времени, в течение которого
    преобладало петровское барокко, можно
    примерно датировать 1703-1740 годами. Значительное
    влияние оказывала немецкая и голландская
    рациональная, но сдержанная в формах
    архитектура. Поэтому здания петровского
    барокко отличались от современного ему
    итальянского и французского барокко.
    В этот период в городе строились в основном
    простые и внешне незатейливые здания. Лепнина, колоннады, портики практически
    не применялись. Иногда элементы архитектурных ордеров
    лишь обозначались на фасаде, выделенные
    белым цветом на интенсивном красном,
    розовом голубом фоне. Фасады часто снабжались фронтонами, пилястрами, волютами, кровли шпилями и подчеркивались
    вертикальные и горизонтальные элементы.
    Фортификационная и храмовая архитектура
    отличались простотой и наивным изяществом
    (колокольня Петропавловского собора,
    церковь св. Пантелеймона, Петровские ворота Петропавловской
    крепости и др.).
    Архитекторы той поры — в большинстве
    иностранцы, приглашенные Петром I. Наиболее
    известны Д. Трезини, Ж.-Б. Леблон, Дж. М. Фонтана, А. Шлютер, М. Г. Земцов.
    Основными архитектурными объектами,
    сохранившимися до наших дней, являются Петропавловский собор, Летний дворец Петра I, Меншиковский дворец, Кикины палаты, здание Двенадцати коллегий, Александро-Невская лавра,
    Итальянский дворец А. Д. Меншикова в Кронштадте и др.
    2.Елизаветинское
    барокко.
    Дочь Петра Великого Елизавета Петровна
    взошла на престол в 1741 году, свергнув
    малолетнего Ивана VI. Тяга к роскоши
    и устремление к централизации власти
    как нельзя лучше соответствовали идеям
    запа
    и т.д……………..
    Перейти к полному тексту работы
    Скачать работу с онлайн повышением уникальности до 90% по antiplagiat.ru, etxt.ru
    Смотреть полный текст работы бесплатно
    Смотреть похожие работы
    * Примечание. Уникальность работы указана на дату публикации, текущее значение может отличаться от указанного.

  7. Санкт-Петербург является северной столицей России. Он известен, как один из крупнейших и красивейших городов страны. Люди часто называют Санкт-Петербург Северной Венецией, потому что в нем также много каналов, как и в Венеции. Санкт-Петербург также является бывшей столицей России. Потом она переместилась в Москву. Ежегодно миллионы людей посещают этот город. Это происходит из-за богатой истории города, великолепной архитектуры и множества достопримечательностей. Самое знаменитое место, которое все мечтают посетить, это Эрмитаж. Это огромный музей, в котором умещается более 3 миллионов работ искусства, и который расположен в здании Зимнего дворца. Первым человеком, который начал коллекционировать картины и скульптуры известных европейских художников, была императрица Екатерина II. Другой большой и часто-посещаемый музей в Санкт-Петербурге – это Русский музей. В нем хранится крупнейшая коллекция Российского искусства, включая картины, скульптуры, предметы прикладного и народного искусства. Основными архитектурными достопримечательностями Санкт-Петербурга являются, церковь Спас на Крови, Исаакиевский и Казанский соборы, Александро-Невская Лавра, Петропавловская крепость и многие другие. Многие здания в городе были возведены по приказу Петра Великого, который был одним из лучших правителей страны. Некоторые привлекательные достопримечательности можно найти в пригороде, например, Петергоф, Павловск, Царское село. Все эти места когда-то служили официальными резиденциями русских царей. И, само собой разумеется, там много великолепных дворцов, стоящих увидеть, такие как Большой Екатерининский дворец, Александровский дворец, Большой дворец и некоторые другие. Царское село было также местом, где вырос известный русский писатель Пушкин.

  8. В то время еще не было построено постоянных мостов через
    Неву, что создавало определенные трудности для правительственных учреждений,
    располагавшихся на Васильевском острове. Частенько из-за капризов переменчивой
    северной погоды и своенравной Невы они оказывались отрезанными от основных
    районов города. Это была одна из причин, по которым часть высших
    государственных учреждений была в последствии перевезена на левый берег Невы.
    В 1804 году часть помещений здания Двенадцати коллегий
    было передано Педагогическому институту, на основе которого в 1819 году был учрежден
    Университет. До 1859 года в здании располагалось два высших учебных заведения,
    Педагогический институт был упразднен.
    8.Летний сад
    Ансамбль
    Летнего сада и дворца – самый ранний в Санкт-Петербурге. Он был создан по указу
    Петра I, который принимал личное участие в проектировании парка. В 1704 году на
    указанном императором месте стали высаживать цветы и саженцы деревьев различных
    пород, устанавливать первые мраморные статуи, привезенные в молодую российскую
    столицу со всей Европы. Саду был придан регулярный характер: сеть прямых аллей
    была геометрически выверена, деревья и кустарники аккуратно подстрижены,
    скульптуры и фонтаны симметрично расставлены. В работах принимали участие
    известные архитекторы – Матвеев, Земцов, Микетти, Леблон и другие.
    В петровское время Летний сад являлся
    парадной царской резиденцией, где протекала придворная жизнь Петербурга: там
    устраивались роскошные балы и гуляния для дворянских семей. Причем часто
    царские приемы проходили прямо в аллеях Летнего сада, в которых специально для
    увеселений высшего света сооружались временные гроты, павильоны и даже
    лабиринты. Летний дворец Петра, возведенный по проекту архитектора Трезини, для
    этих целей не подходил: строгое, скромно оформленное двухэтажное здание было
    слишком мало для царских приемов.
    Летний сад не раз страдал от наводнений. Одним из самых
    губительных стало наводнение 1777 года. Тогда погибли многие редкие деревья,
    разбились уникальные статуи, были уничтожены фонтаны. Вскоре Летний сад был
    восстановлен. Многое было переделано в соответствии с новейшими вкусами, но
    регулярная планировка сада была сохранена. Ценнейшие скульптуры работы
    итальянских мастеров 17-18 веков – Боратта, Боцацца и многих других – были
    тщательно отреставрированы. И хотя до нас дошли далеко не все скульптуры
    Летнего сада Петровской поры (в середине 18 века количество статуй равнялось
    200, а в настоящее время в саду осталось всего 89 скульптур), Летний сад может
    по праву гордиться самым старинным в России собранием садовой скульптуры. Самой
    известной статуей, “нимфой Летнего сада” является белокаменная Флора,
    выполненная в начале 18 века неизвестным итальянским скульптором.
    В 1773-1786 годах по проекту архитекторов Ю. М. Фельтена и П.
    Е. Егорова была создана знаменитая кованая ограда, украшающая Летний сад со
    стороны Невы. Уникальное произведение декоративного искусства, ограда изумляет
    безупречными пропорциями, изяществом и благородной простотой.
    В 19 веке в саду появились новые павильоны – “Кофейный
    домик” (архитектор К. Росси) и “Чайный домик” (архитектор Л.
    Шарлемань). В 1855 году на площадке перед “Чайным домиком” установили
    памятник великому русскому баснописцу Крылову. Пьедесталом памятнику, проект
    которого был разработан скульптором Клодтом, служит гранитный куб, полностью
    покрытый барельефами на сюжеты из басен Крылова.
    В 19 веке Летний сад был излюбленным местом гуляний
    петербургской знати. Здесь часто бывали А. С. Пушкин, И. А. Крылов, В. А.
    Жуковский, И. А. Гончаров, П. И. Чайковский, А. А. Блок и многие другие деятели
    русской культуры. Простонародная публика в сад не допускалась: для этого был
    создан ряд ограничивающих условий, касающихся одежды и поведения. Сегодня
    Летний сад, одно из самых живописных и тихих мест в Петербурге.
    9.Александро-Невская лавра
      Один из старейших архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга,
    Александро-Невская Лавра, был заложен в 1710 году на том месте у Невы, где по
    преданию произошла важнейшая битва со шведами, определившая победу России.
    Строительство монастыря продолжалось с перерывами на протяжении
    почти всего 18 века и было завершено лишь к 1790 году. За период строительства
    сменилось несколько архитекторов, но основная идея Д. Трезини, который задумал
    монастырский комплекс как резиденцию, учреждение и дворец вместе взятые, была
    сохранена. Над созданием одного из крупнейших архитектурных ансамблей города
    трудились талантливейшие архитекторы своего времени: Д. Трезини, Т. Швертфегер,
    М. Земцов, Л. Пустошкин, Ф. Королев, А. Мышецкий, П. Еропкин, М. Расторгуев, И.
    Старов и другие.
    Композиционным центром лавры является Троицкий собор,
    построенный архитектором Старовым. Окончание постройки и освящение храма в
    августе 1790 года завершило формирование ансамбля Александро-Невской лавры.
    Собор увенчан куполом на высоком барабане, а его лаконичные монументальные
    формы гармонируют с монастырскими корпусами. Среди икон собора особо почитаема
    икона преподобного Серафима Саровского Чудотворца.
    В 1724 году в монастырь был перенесен прах князя Александра
    Невского, причисленного русской православной церковью к лику святых.
    К концу 18 века Александро-Невский монастырь, которому в 1797
    году был присвоен статус лавры, стал духовно-культурным центром Петербурга.
    Александро-Невской лавре покровительствовали все российские государи и
    государыни. Еще при Петре Великом при монастыре были учреждены госпиталь,
    богадельня, типография и школа для детей священнослужителей. Эта школа
    впоследствии получила статус духовной семинарии, а затем и Духовной Академии, в
    которой готовили священнослужителей для наиболее важных православных храмов
    России. Значение лавры в жизни Петербурга и всей страны можно хорошо
    представить, если вспомнить тот факт, что до революции в России было только четыре
    монастыря подобного уровня.
    С момента основания Александро-Невская лавра являлась первой по
    значению усыпальницей императорской России. Здесь были погребены члены царской
    семьи, духовные служители, выдающиеся государственные деятели, полководцы.
    Среди них – Суворов, Безбородко, Кваренги, Воронихин, Росси и многие другие.
    После Октябрьской революции 1917 года монастырь был
    упразднен, его церкви закрыты, а бесчисленные реликвии и произведения искусства
    были переданы в Русский музей, Государственный Эрмитаж и другие музеи
    Петербурга. В 1936-1937 годах на территории монастыря был создан музей –
    Ленинградский некрополь, который в 1939 году был реорганизован в Музей
    городской скульптуры.
    В начале 20 века на территории лавры
    действовало 12 церквей, в настоящее время только две. Возрождение монастырской
    жизни произошло осенью 1996 года, и сегодня Александро-Невская лавра является
    действующим мужским монастырем Санкт-Петербургской епархии.
    10.Исаакиевский собор
    Свою
    историю величественный Исаакиевский собор ведет от небольшой деревянной церкви,
    заложенной по указу Петра Великого в 1710 году. Церковь была построена рядом с
    Адмиралтейством. Храм освятили в честь Исаакия Далматского, небесного
    покровителя Петра Великого. Император любил этот храм. Именно в Исаакиевской
    церкви 19 февраля 1712 года состоялось венчание Петра I и Екатерины Алексеевны,
    будущей императрицы Екатерины I. А в 1723 году царь Петр подписал специальный
    указ, по которому моряки Балтийского флота должны были принимать присягу только
    в этой церкви.
    После смерти Петра Великого не раз предпринимались попытки
    перестроить церковь, все менее и менее гармонировавшую с парадным обликом
    центра Петербурга. Но все эти попытки не увенчались успехом..
    В 1809 году Александр I объявил конкурс на лучший проект
    Исаакиевского собора. В нем победил молодой французский архитектор Огюст Монферран,
    за два года до этого приехавший в Россию. Он представил сразу двадцать четыре
    варианта проекта собора в различных стилях: в византийском, романском,
    готическом стилях и даже в духе китайской и индийской архитектуры. Императору
    Александру I понравился проект пятиглавого собора в классическом стиле.
    Работы по возведению собора начались в 1818 году и затянулись
    на сорок лет. В столице даже шутили, что, дескать, Монферрану предсказали, что
    он умрет сразу же, как закончит строительство, и потому архитектор не
    торопится. На самом же деле, вскоре после начала работ было обнаружены
    несколько серьезных ошибок в чертежах Монферрана, который был талантливым
    архитектором-рисовальщиком, но совершенно не имел опыта как
    архитектор-строитель. Работы пришлось прервать и создать специальную комиссию,
    которая внесла бы необходимые исправления в проект.
    Торжественное открытие и освящение Исаакиевского собора,
    который был провозглашен кафедральным собором Русской Православной церкви,
    состоялись 30 мая 1858 года. Храм стал центром общегородских празднеств, в нем
    проходили все главные церковные службы и крестины членов царской семьи.
    Исаакиевский собор занимает четвертое место в мире по
    величине, уступая лишь собору Святого Петра в Риме, собору Святого Павла в Лондоне
    и собору Святой Марии во Флоренции. Собор достигает 101.52 метра в высоту при площади 4000 квадратных метра и может вместить до 12000 человек. В
    оформлении интерьера были использованы многочисленные произведения живописи,
    мозаики, скульптуры, различные виды драгоценных камней и позолота. Особый
    интерес представляет один из крупнейших в России витражей, площадь которого
    составляет 28.5 квадратных метра. В работах по отделке собора приняли участие
    выдающиеся мастера, среди которых – Брюллов, Клодт, Пименов и другие.
    Интересно, что шутка о зловещем предсказании оказалась
    пророческой. Через месяц после окончания строительства Исаакиевского собора
    Огюст Монферран скончался.
    В советское время в Исаакиевском соборе был открыт
    антирелигиозный музей, а само здание получило статус памятника. Храм чудесным
    образом не пострадал во время Второй мировой войны: за годы блокады в собор не
    было ни одного прямого попадания, хотя на колоннах Исаакиевского собора по сей
    день можно видеть следы от осколков разорвавшихся снарядов.
    Сегодня музей-памятник Исаакиевский собор является одним из
    лучших кафедральных соборов Европы и одним из самых посещаемых музеев
    Санкт-Петербурга. Посетители имеют возможность подняться на колоннаду барабана
    и с высоты 43 метров полюбоваться панорамой центра города. В 1988 году, впервые
    после долгого перерыва, в соборе была проведена служба, приуроченная к
    празднованию в России тысячелетия принятия христианства.
    11.Смольный собор
    Один из лучших
    архитектурных ансамблей в стиле русского барокко, Смольный, располагается на
    берегу реки Невы, на том месте, где при Петре Великом были устроены смоляные
    дворы, поставлявшие смолу для строительства кораблей. Несмотря на то, что
    вскоре после основания Петербурга смоляные работы на этом месте были
    прекращены, за участком надолго закрепилось название “Смольный двор”.
    Рядом с этим живописным уголком в 18 веке был построен
    небольшой Смольный дворец, в котором в течение некоторого времени жила дочь
    Петра Великого Елизавета. Согласно легендам, Елизавета Петровна, взошедшая на
    российский престол в 1741 году, намеревалась со временем удалиться от мира и
    постричься в монахини. Но удаляться от Санкт-Петербурга, любимого детища ее
    отца, ей совсем не хотелось. Неудивительно, что для монастыря она выбрала
    живописный участок Смоляного двора, расположенный в том месте, где Нева делает
    красивый изгиб. Строительство было поручено придворному архитектору Растрелли,
    который и начал работу в 1749 году.
    Центром монастырского комплекса, в архитектуре которого
    органично сочетаются формы древнерусского зодчества с элементами европейской
    архитектуры, стал великолепный бело-голубой Смольный собор. Расположенный в
    самом центре монастырского двора, Смольный собор, высота которого достигает 93,
    7 метра, создает ощущение устремленности ввысь, динамики и пластичности.
    Пышный декор фасадов, обильное использование позолоты, нарядное сочетание
    голубых стен и белокаменной лепки придают собору особенную праздничность и
    торжественность. Вокруг собора расположены четыре церкви и выполненные в
    бело-голубой гамме корпуса.
    Растрелли, умерший в 1771 году, не дождался окончания
    строительных работ, которые к концу 18 века вообще остановились. И только в
    30-х годах 19 века архитектор В. Стасов возобновил работы по внутренней отделке
    храма. Огромный церковный зал был отделан под мрамор, сооружены три
    величественных иконостаса, перед алтарями установлена балюстрада из граненого
    хрусталя, а кафедру украсила тончайшая резьба. Среди сохранившихся сокровищ
    собора следует назвать иконы работы А. Венецианова “Воскресение
    Христово” и “Введение во храм Пресвятой Богородицы”. Стасов стал
    и автором великолепной ажурной ограды собора, которая по красоте вполне может
    соперничать с оградами Летнего сада и Казанского собора.
    К сожалению, первоначальный проект Растрелли не был воплощен
    в жизнь полностью. Архитектор мечтал возвести рядом с собором многоярусную
    колокольню, высота которой достигала бы 140 метров. Эта колокольня должна была стать самой высокой в России и превзойти даже знаменитую колокольню
    Ивана Великого в Москве. Однако последователи Растрелли строить ее не стали,
    посчитав, что она плохо впишется в городской пейзаж.
    Смольный собор стал своеобразным “рекордсменом” –
    ни одно здание в Санкт-Петербурге не строилось так долго. Строительство храма
    началось в 1748, а внутренняя отделка была завершена лишь в 1835 году. Таким
    образом, продолжительность возведения здания равняется 87 годам. 20 июля 1835
    года Смольный собор был освящен как собор всех учебных заведений во имя
    Воскресения Христова.
    12.Строгановский дворец
    В середине 18 века в старом
    доме на Невском проспекте, принадлежавшем графу С. Г. Строганову, случился
    пожар, полностью уничтоживший это небольшой особняк. Затем на его месте, под
    руководством архитектора Ф.-Б. Растрелли, был возведен один из самых
    величественных дворцов Санкт-Петербурга, названный по имени его владельца
    Строгановским. Владелец будущего дворца предоставил придворному архитектору
    практически полную свободу действий, и Растрелли за два года создал роскошное
    здание с огромными окнами и лепниной на фасаде, в котором было пятьдесят
    комнат, большой зал и галерея, заставленная скульптурами и увешанная высокими зеркалами.
    Въезд во дворец украшали рельефные изображения гербов семьи Строгановых с
    соболями и копьями, символизирующими Сибирь, откуда этот прославленный род вел
    свое начало. Окруженный простыми деревянными домиками, дворец выглядел особенно
    пышно, и граф Строганов при виде своего нового жилища пришел в полный восторг.
    Это был единственный заказчик Растрелли, отблагодаривший мастера не только
    щедрой платой за работу, но и сделавший ему дорогой подарок: Строганов заказал
    портрет архитектора известному художнику П. Ротари, приехавшему в Петербург из
    Европы, чтобы написать портреты членов императорской семьи.
    После окончания строительства Строгановский дворец
    удостоился визита императрицы Елизаветы Петровны, пожелавшей отпраздновать в
    нем свой день рождения. А через несколько лет в этом здании начал развивать
    свой талант еще один знаменитый архитектор – А. Н. Воронихин. В свое время граф
    С. Г. Строганов заметил художественный талант в одном из своих крепостных, дав
    ему возможность учиться на архитектора. А затем молодому Воронихину, уже
    получившему вольную, пришлось сдавать бывшему господину “экзамен”:
    заново отделать и частично перестроить некоторые внутренние помещения его
    дворца. В остальном интерьер этого здания с тех пор почти не изменился, чего нельзя
    сказать о его внешнем виде – в 19 веке Строгановский дворец несколько раз
    перекрашивался. В разное время он был и розовым, и светло-сиреневым, и
    кирпично-красным, пока не приобрел зеленоватый оттенок, хорошо знакомый
    современным жителям Санкт-Петербурга.
    Дом Строгановых славился своими “открытыми
    обедами”, которые хозяева устраивали во внутреннем дворике дворца. На эти
    обеды мог прийти любой опрятно одетый человек, и многие небогатые горожане
    пользовались этой возможностью бесплатно поесть в течение нескольких лет. Кроме
    того, Строгановский дворец был известен в Санкт-Петербурге как место встреч
    культурной элиты города: в нем часто бывали писатели И. Л. Крылов, Г. Р.
    Державин, Д. И. Фонвизин, композитор Д. С. Бортнянский и другие известные
    личности.
    Несколько поколений семьи Строгановых жили в своем дворце
    более полутора веков, до тех пор, пока октябрьская революция не вынудила их
    потомков покинуть страну. Коллекции книг и картин и многочисленные дорогие
    предметы обстановки Строгановского дворца были разграблены, и лишь небольшая
    часть этих сокровищ попала в музеи и библиотеки города. Строгановский дворец
    стал одним из многочисленных в то время Историко-бытовых музеев, который,
    впрочем, вскоре был закрыт, так как здание дворца решено было передать сразу
    нескольким государственным учреждениям, в том числе и различным секретным
    ведомствам. Внутренний двор здания был закрыт, а некоторые его помещения
    перепланированы. Только в конце 20 века, когда этот памятник архитектуры был
    передан Русскому музею, в нем начались работы по восстановлению прежнего
    облика.
    В настоящее время Строгановский дворец
    является филиалом Русского музея. В нем находится галерея восковых фигур, где
    можно увидеть всех известных людей, бывавших в этом здании – членов семьи
    Строгановых, представителей императорской фамилии и строивших дворец
    архитекторов.
    13.Никольский собор
    Великолепный памятник позднего русского барокко, золотоглавый Никольский
    морской собор, расположен на берегу Крюкова канала. Собор был построен по
    личному ходатайству князя М. М. Голицына, предложившего императрице Елизавете
    Петровне “в воздаяние достойной памяти славных дел флота российского”
    возвести в Петербурге храм во имя Святого Николая Чудотворца – покровителя
    моряков.
    Проект собора был разработан архитектором С. И. Чевакинским,
    которому и были поручены работы по строительству собора, длившиеся с 1753 по
    1762 год. Место для строительства собора было выбрано не случайно – в 18 веке
    эта территория принадлежала плацу Морского полкового двора.
    Двухэтажный собор представляет в плане равноконечный крест.
    Он увенчан пятью широко расставленными главами с позолоченными куполами,
    празднично украшен лепниной и декорирован колоннами коринфского ордера.
    Великолепное сочетание золотых куполов, синих фасадов и белоснежных колонн придает
    всему храму нарядность и торжественность.
    Никольский собор состоит из двух церквей – нижней и верхней.
    Нижняя церковь освящена во имя святителя Николая Мирликийского Чудотворца,
    который считается покровителем всех путешествующих, в том числе – и по морю.
    Верхняя церковь освящена во имя Богоявления Господня, отсюда и полное название
    храма – Николо-Богоявленский собор. В верхней церкви сохранился великолепный
    резной иконостас работы мастера И. Канаева. Иконостас украшают иконы,
    выполненные в византийской традиции живописцами Колокольниковыми. Главная
    святыня Никольского собора – икона святого Николая Чудотворца, датируемая 17
    веком.
    Отдельно от собора, ближе к Крюкову каналу, была построена
    стройная четырехъярусная колокольня с тонким изящным золоченым шпилем.
    Эффектная колокольня стала не только органичным элементом всего ансамбля
    Никольского собора, но и одной из узнаваемых достопримечательностей Петербурга,
    которую часто можно увидеть на картинах петербургских художников.
    Екатерина Великая повелела
    даровать собору десять образов в память русских морских побед над турецким и
    шведским флотами. Никольский собор, ставший храмом-памятником морской славы
    России, принимал активное участие в жизни российского флота. Любое важное
    событие – закладка нового корабля, спуск его на воду, заморская экспедиция или
    возвращение корабля из долгого плавания – сопровождалось богослужением. Само
    собой разумеется, что именно в этом соборе служились торжественные молебны по
    поводу главных морских побед. Здесь же поминали и погибших моряков. В память о
    героях устанавливали мемориальные мраморные доски. Так, например, почтили
    память моряков, погибших в русско-японской войне 1904-1905 годов.
    В 1908 году в саду, окружающем Никольский собор, был
    установлен обелиск, посвященный памяти моряков броненосца “Александр
    III”, погибших в сражении при Цусиме 14 мая 1905 года.
    После революции 1917 года Никольский собор значительно
    пострадал, однако не был закрыт представителями советской власти. С 1941 до
    1999 года он являлся кафедральным собором, а во время блокады в нем жил
    митрополит Алексий, будущий Святейший Патриарх Всея Руси Алексий I.
    В настоящее время Никольский морской собор остается
    действующим православным храмом, в котором сохраняются многолетние мемориальные
    традиции. В 1989 году в Никольском соборе была установлена памятная доска в
    честь экипажа подводной лодки “Комсомолец”. А недавно на стенах храма
    были повешены новые доски с именами моряков подводной лодки “Курск”,
    потерпевшей крушение в 2000 году.

  9. Город Санкт-Петербург известен, как культурная столица России. Ведь не даром его так называют. Каждый, кто хоть раз посещал Санкт-Петербург, не мог не влюбиться в него и его красоту. Город богат красивыми архитектурными постройками, каждая из которых индивидуальна и по своему прекрасна.
    Каждое из построений выполнено в разных стилях. Самые известные здания и постройки выполнены в стилях: барокко, классицизм, ампир, эклектика, модерн, конструктивизм.
    В России барокко по другому называют «русское узорочье». Этот стиль отображает расцвет эпохи абсолютизма в 16-18 веках. В данном стиле выполнены следующие архитектурные постройки: Петровские ворота Петропавловской крепости, Кикины палаты, Зимний дворец, дворцы Петергофа и Царского села. Построение данных зданий выполнялось примерно в одно время, во время правления Елизаветы, 18 век.
    Классицизм также не редко встречается среди архитектуры Санкт-Петербурга. Именно эти два стиля активно развивались в 18 веке. Но буквально за несколько лет интересы и вкусы людей быстро поменялись, и классицизм сменил барокко. Сначала развивался Екатеринский (ранний) классицизм. В таком стиле были построены такие здания, как: Дворец К.Г. Разумовского, построенный в 1762 — 1766 годах, Церковь Святой Екатерины и Малый Эрмитаж 1764—1775 гг.
    Южный, северный, восточный фасады Казанского собора, Адмиралтейство, Центральный военно-морской музей — все эти прекрасные постройки, возведенные человеческим трудом, были выполнены в одном стиле. Ампир, или как его еще называют «Александровский (поздний) классицизм». Этот стиль начал распространятся в начале 19 века. На архитектуру Санкт-Петербурга в то время сильно подействовали архитекторы и скульпторы Западной Европы и Франции. Первое архитектурное здание в этом стиле было построено в начале 19 века. Эти зданием является Горный институт Императрицы Екатерины. Данному стилю характерны строгие линии, простота и ясность силуэта.

  10. За время своего существования Петербург стал одним из самых великолепных городов мира, что имеет превосходный архитектурный облик. Благодаря Петру І, который надумал построить город по всем европейским канонам, в петербургской архитектуре чувствуется влияние итальянских, немецких и голландских традиций зодчества. По праву Питер называют культурной столицей страны, потому что здесь сосредотачивается огромное количество архитектурных ансамблей и памятников, музеев, соборов и садово-парковых комплексов, поражающие воображение своим стилевым разнообразием и великолепием.
    Особенности архитектуры Петербурга проявляются в продуманной регулярности застройки, соразмерности городских ансамблей, учёте влияния неброскости природной среды, гармонии разных стилевых решений, сочетании столичного и регионального менталитета, вовлечении загородных строений в единую архитектурную агломерацию. Благодаря преемственности подобных тенденций сформировался уникальный архитектурный сплав, который вызывает до сих пор неизменное восхищение петербуржцев и гостей культурой столицы.
    Очень значима по своим художественным качествам и планировочной форме центральная группа архитектурных строений. В этот комплекс входит Петропавловская крепость, Биржевая стрелка Васильевского острова, Дворцовая, Адмиралтейская и Университетская набережные и связанные с ними площади, а также Невский проспект. Приковывают взгляды посетителей дворянские усадьбы и дворцово-парковые ансамбли окрестностей города – Пушкин, Петродворец, Гатчина, Павловск, Ломоносов, а также архитектура каналов, мостов и невской акватории.
    Среди зданий Петербурга насчитываются представители пятнадцати архитектурных стилей. Основными стилевыми направлениями считаются петровское и елизаветинское барокко, характерное для 18 века, классицизм (к. 18 столетия), ампир (нач. 19 века), эклектизм (сер. – кон. 19 столетия), модерн (нач. 20 века), конструктивизм (20 век). Среди других веяний хочется выделить неоренессанс, неоготику, русский стиль, монументализм и конструктивизм. Много Петербург перенял от античного мира.

  11. План
    I. Введение
    II. Теоретическая часть
    2.1 Петербург – культурная столица России.
    2.2 Краткая характеристика архитектурного стиля СПб
    2.3 Архитектурные достопримечательности СПб
    2.4 Утраченные памятники СПб
    III. Заключение
    IV. Список литературы
    Введение
    Тема предлагаемой работы -«Архитектурные памятники Санкт-Петербурга». Выбор данной тематики обусловлен несколькими причинами. Прежде всего – это ее актуальность. В 2003 году в жизни северной столицы произошло значительное событие – городу исполнится ровно 300 лет. В связи с близостью этого события взгляды многих людей были обращены к истории возникновения этого замечательного города.
    Целью данной работы является изучение архитектурныхпамятников СПб.
    Для реализации цели необходимо: изучить историю культуры СПб, изучить архитектурный стиль СПб, архитектурные памятники СПб.
    Рассмотрению этого вопроса посвящена первая глава предлагаемой работы. В ней, кроме того, рассматриваются новые тенденции, веяния и стили, наблюдавшиеся в архитектуре и повлиявшие на формирование облика С.-Петербурга.
    Вторая глава посвящена рассмотрению основныхособенностей архитектурных ансамблей С.-Петербурга.
    В третьей главе были рассмотрены особенности стилей, применявшихся зодчими при создании своих творений. Четвертая глава посвящена наиболее известным, но утраченным в данное время памятникам архитектуры города.
    В заключении подводятся итоги и аккумулируются общие выводы.
    При подготовке данной работы были использованы различные источники:как научно-популярная литература, так и монографии авторов, занимавшихся вопросами архитектуры Петербурга.
    Теоретическая часть:
    2.1 Петербург – культурная столица России.
    Каких только имен ни давали восхищенные путешественники знаменитому городу на Неве: «Северная столица России», «Северная Венеция», «Северная Пальмира», город Петра Великого…
    Основанный в 1703 году Петром Первым как«окно в Европу» Санкт-Петербург является одним из наиболее привлекательных для посещения городов мира. Впечатляющие архитектурные ансамбли, великолепие дворцов и соборов, красивые мосты через многочисленные реки и каналы, широкие улицы и большого размаха площади, неповторимая гармония и строгое совершенство архитектуры разных эпох, разных стилей — все это придает Санкт-Петербургу особое очарование исвоеобразие.
    Культурная столица России — Санкт-Петербург предлагает гостям города для посещения более ста музеев, среди которых Эрмитаж— сокровищница мирового искусства, Петропавловская крепость, Русский музей, Исаакиевский собор и многие другие.
    Пригороды Санкт-Петербурга пленяют прелестью парков Петродворца, Павловска, Пушкина, Гатчины, Ораниенбаума, созданных как парадные загородные резиденции русскихцарей и придворной знати, теперь ставших замечательными памятниками-музеями пейзажного и садово-паркового искусства и строительства.
    Совсем недавно, в 2003 году, состоялся 300-летний юбилей Санкт-Петербурга. После него город похорошел: открылись новые отели, преобразились пешеходные улочки старого города, открылись живописные скверы и парки, дополнившие красоту и статность имперского величия.Петербург славится своими достопримечательностями. Мосты, дворцы, музеи, памятники великим гениям… Петербург издавна считается культурной столицей нашей страны. Тысячи туристов приезжают в город на Неве, чтобы полюбоваться потрясающими архитектурными сооружениями, созданным великими архитекторами и скульпторами. Также существуют пригородные места, которые туристы также не обходят стороной. Это такиегорода как Петродворец(Петергоф), Пушкин(Царское село), Павловский дворец-музей (Павловск).[4]
    Таким образом, из всего вышесказанного можно сделать вывод, что почти каждый дом Санкт-Петербурга является архитектурным памятником определенного периода времени, Петербург является туристическим центром России.
    2.2. Краткая характеристика архитектурного стиля СПб….

  12. Архитектура Санкт-Петербурга, в особенности его исторической части, представляет собой созданный в XVIII-XX веках столичный комплекс. Безусловно, здесь имеется множество особенностей. Главным отличием градостроительства и архитектуры Санкт-Петербурга является продуманная регулярность строительства сооружений, а также гармоничность ансамблей.

    Стили архитектуры

    Многие знают, что город полон различных гармонично сочетающихся архитектурных стилей. Мы расскажем вам о самых популярных из них.
    Во-первых, многие здания построены в стиле петровского барокко. Этот стиль был привезен иностранными архитекторами, и наибольший вклад в это внес Доменико Трезини. Именно он построил Петропавловский собор, а также здание двенадцати коллегий.
    Во-вторых, в городе достаточно много элементов “высокого” барокко. Ему присущи размах, динамичность, а также вычурность. Главным архитектором, трудившимся в это время, был Варфоломей Растрелли. По его проекту был построен Зимний дворец, Смольный собор, а также многие другие здания. По большей части именно эти памятники архитектуру Санкт-Петербурга 18 века и формируют.
    Позже на смену барокко пришел строгий классицизм. Этому стилю присущи гармония, а также строгость и простота. Во время данного периода был построен Манеж и дворец Юсуповых.
    Затем появился стиль ампир, прославляющий величие государства после победы в войне с Наполеоном. Среди архитекторов того периода можно упомянуть Карла Росси. По его проектам был построен Александринский театр.
    В последующие годы архитекторы стали смешивать различные стили и стремились к романтизму. Стили архитектуры в Санкт-Петербурге очень разнообразны.

    Комитет архитектуры

    Многие задаются вопросом, где же находится комитет Санкт-Петербурга по архитектуре и градостроительству? Главный офис располагается по адресу: улица Зодчего Росси 1-3. Ближайшая станция – “Гостиный двор”.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *