В трогательных рассказах И. Бунина читатель очень часто встречается с темой любовных отношений между мужчиной и женщиной. Пожалуй, это самая актуальная тема, которая встречается не только в его творчестве, а и в работах других писателей. Почему так? Да потому что любовь объединяет сердца. Каждый из нас хотя бы раз в жизни был любим и любил что есть силы. Поэтому, вчитываясь в рассказы на любовную тематику, читателю всегда интересно и увлекательно наблюдать за развитием сюжета.
В рассказах И. Бунины мы встречаемся с различными проявлениями любви. Она может быть преданной до конца жизни, она может быть страстной, платонической, грустной и безответной.
В одном из рассказов автора «Темные аллеи» мы знакомимся с историей одного мужчины, который когда-то давно, в молодые годы предал свою любовь. Теперь он уже старик, но, это не мешает ему выглядеть привлекательно. Он останавливается отдохнуть и пообедать на постоялом дворе и встречает ту самую женщину, которую когда–то давно любил и предал. Спустя тридцать лет она осталась такой же красивой, нажила свое хозяйство и умело ним руководила. Все в ее жизни шло ладно и хорошо, кроме личных отношений.
Иван Алексеевич Бунин — один из лучших писателей России. Его первый сборник стихотворений вышел в 1881 году. Написаны рассказы «Танька», «На край света», «Вести с родины» и другие. В 1898 году выходит новый сборник «Под открытым небом». В 1901 году «Листопад», получивший Пушкинскую премию.
К Бунину приходит признание и популярность. Он знакомится с Л. Н. Толстым, А. П. Чеховым, М. Горьким. В начале 1900-х годов написаны рассказы «Антоновские яблоки», «Сосны», «Захар Воробьев» и другие. В них запечатлена красота русской природы, трагедия нищего, обездоленного народа, разоряющихся дворянских усадеб. В рассказах «Хорошая жизнь», «Господин из Сан-Франциско» и других раскрывается жизнь городского дна с кабаками и дешевыми номерами, мир человеческих страстей.
Октябрьскую революцию Бунин воспринял как социальную драму. В 1920 году эмигрировал во Францию. Там он продолжает свою творческую деятельность, создает автобиографический роман «Жизнь Арсеньева», рассказы «Косцы», «Лапти», пишет цикл новелл «Темные аллеи».
В сборнике «Темные аллеи» главная тема — любовь. И. А. Бунин показывает нам не только светлые, но и темные стороны любви, что символизирует и само название сборника. Возьмем для примера открывающий его одноименный рассказ. Сюжет его прост. Старик-генерал приезжает на почтовую станцию в Тульскую губернию и встречает свою возлюбленную, с которой не виделся тридцать пять лет. Он не сразу узнает Надежду, ныне — хозяйку постоялого двора, где когда-то произошла их встреча. А узнав, внезапно выясняет, что все эти годы она любила его одного. Генерал Николай Алексеевич пытается оправдаться перед Надеждой, что столько лет не навещал ее: «Все проходит, мой друг… Любовь, молодость — все, все. История пошлая, обыкновенная. С годами все проходит. Как это сказано в книге Иова? «Как о воде протекшей будешь вспоминать». Но больно уж неуклюжи, неискренни эти объяснения. И Надежда мудро отвечает постаревшему генералу: «Что кому Бог дает, Николай Алексеевич. Молодость у всякого проходит, а любовь — другое дело». Бунинский герой не верит: «Ведь не могла же ты любить меня весь век!» Однако оказывается, что могла. И Надежда «с недоброй улыбкой» укоряет своего возлюбленного: «Очень бессердечно вы меня бросили, сколько раз я хотела руки на себя наложить от обиды от одной, уж не говоря обо всем прочем», хотя и сознает, что «поздно теперь укорять». Генерал как будто не испытывает раскаяния: «А! Все проходит. — Все забывается». Но на самом деле Надежда права: «все проходит, да не все забывается». И Николай Алексеевич так и не смог забыть свою первую любовь. Напрасно молил он: «Уходи… Уходи, пожалуйста». И неожиданно проговаривается: «Лишь бы Бог меня про – стил. А ты, видно, простила». Выясняется, что не простила. Надежда не простила его, она признается: «Как не было у меня ничего дороже вас на свете в ту пору, так и потом не было. Оттого-то и простить мне вас нельзя». И Николай Алексеевич вынужден как бы извиняться, оправдываться перед бывшей возлюбленной: «…Никогда я не был счастлив в жизни, не думай, пожалуйста. Извини, что, может быть, задеваю твое самолюбие, но скажу откровенно, — жену я без памяти любил. А изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя. Сына обожал, пока рос, каких только надежд на него не возлагал! А вышел негодяй, мот, наглец, без сердца, без чести, без совести… Впрочем, все это тоже самая обыкновенная пошлая история».
Нам понятно, что старая любовь сохранилась, что герои рассказа по-прежнему любят друг друга. Когда генерал уезжает, он признается сам себе: «Разве неправда, что она дала мне лучшие моменты жизни?» Судьба мстит ему за измену первой любви. Счастья в семейной жизни Николай Алексеевич так и не обрел. Он понимает, что упустил данный ему когда-то шанс. Когда кучер рассказывает генералу, что хозяйка постоялого двора дает деньги в рост и, хотя и справедлива, но «крута»! Не отдал вовремя — пеняй на себя, генерал проецирует эти слова на свою несложившуюся жизнь. И герой размышляет: «Да, пеняй на себя. Да, конечно, лучшие минуты… Но, Боже мой, что же было дальше? Что, если бы не бросил ее? Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялого двора, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?» Сословные предрассудки в свое время помешали будущему генералу соединить свою судьбу с простолюдинкой. Но любовь к ней не ушла из его сердца и мешала обрести счастье с другой женщиной, мешала достойно воспитать сына. Измена, совершенная в молодости Николаем Алексеевичем, подсознательно преследовала его всю жизнь.
“Незабываемое” в цикле рассказов И. А. Бунина “Темные аллеи”
“Темные аллеи” (история написания)
Анализ рассказа И.А.Бунина «Часовня» (Из цикла “Темные аллеи”)
В чём своеобразие звучания темы любви в творчестве Бунина?
Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена (по рассказу И.А. Бунина “Темные аллеи”)
Герои Бунина живут под звездою рока
Год литературы в России. «Роль книги в моей жизни»
Единство цикла рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»
Идейно-художественное своеобразие книги Бунина «Темные аллеи».
Любовь в понимании Бунина и Куприна
Любовь в произведениях И. А. Бунина
Мотив любви «как солнечного удара» в прозе И.А. Бунина
Особенности темы любви в цикле И.А. Бунина «Темные аллеи».
Поэзия и трагедия любви в рассказе И. А. Бунина «Темные аллеи»
Проблема любви в рассказе И.А. Бунина “Темные аллеи”
Рецензия на рассказ И.А. Бунина “Ворон”
Своеобразие раскрытия любовной темы в одном из произведений русской литературы XX века. (И.А.Бунин. «Темные аллеи».)
Тема любви в рассказе И. А. Бунина «Тёмные аллеи»
Тема любви в творчестве Бунина и Куприна
Тема любви в творчестве Бунина и Куприна
Тема любви в цикле рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»
Философия любви в цикле И. А. Бунина «Темные аллеи»
Подготовка к ЕГЭ: Всякая любовь великое счастье — Бунин Темные Аллеи сочинение — Сочинение по рассказу И.А. Бунина “Темные аллеи”
Тема любви в русской литературе освещается всесторонне. Не стала исключением и тема любви простой крестьянки и барина. И. А. Бунин не обошел ее стороной.
В своем произведении «Темные аллеи» он написал о любви простой крепостной крестьянки Наденьки и молодого барина, Николая Алексеевича. Надежда была влюблена в барина в юности и пронесла память об этой любви через всю жизнь, не смогла по этой причине обзавестись семьей и детьми. Барин же женился в свое время и вырастил сына, но счастья ему это не принесло, как признает он сам при встрече. Неожиданно встретившись спустя много лет на постоялом дворе, который держит Надежда, Николай Алексеевич был поражен открытием, что все эти годы она любила только его, помнила о его проступке и не смогла простить. Постыдившись того, что сломал девушке жизнь, и понимая, с другой стороны, что самое чистое и сильное чувство в его жизни прошло стороной, он, тем не менее, осознает, что поступать иначе не стал бы, жениться в молодости на влюбленной Наденьке и сделать ее лицом своего особняка в Петербурге – сама мысль эта кажется барину абсурдной. Находя ситуацию обыденной и пошлой, он уезжает прочь с постоялого двора, как бы пытаясь сбежать от своих мыслей и угрызений совести.
Надежда же была очень взволнована неожиданной встречей, деликатно признавшись Николаю Алексеевичу, что все эти годы думала о нем и не могла полюбить другого. В нескольких репликах Надя смогла рассказать возлюбленному ее юности, что все свои чувства отдала именно ему, простить и забыть не смогла и до сих пор чувствует обиду за произошедшее, но также понимает, что поступать иначе он не стал бы.
В своем сочинении я хотела донести мысль, что, может быть, вот так, не заметив, походя, сломав жизнь другому, человек проходит мимо настоящих чувств, не сознавая того, что всякая любовь – великое счастье. Даже сегодня в силу социальных устоев, – слишком велики бывают различия – влюбленные люди не всегда могут соединиться, завести семью, но сама возможность испытать любовь уже есть великое счастье, поскольку заставляет человека испытывать всю гамму возможных чувств – от волнения и переживаний до восторженной эйфории. Подготовка к ЕГЭ и ГИА: Всякая любовь великое счастье — Бунин Темные Аллеи сочинение — Сочинение по рассказу И.А. Бунина “Темные аллеи”» / Январь 2016
источник
Есть в литературе темы, которые считаются вечными. Они присутствуют в творчестве всех писателей и никогда не оставляли и не оставят равнодушным ни одного читателя. Эти темы волнуют каждого из нас, ставят перед нами вопросы, ответы на которые многие продолжают искать всю свою жизнь. Одной из таких тем является тема любви. Сколько чудесных строк, сколько великих произведений посвящено этому волшебному чувству! Сколько споров, раздумий вызывает оно! Сколько счастья дарит и.сколько страданий приносит человеку! Тема любви стала центральной и в творчестве Ивана Алексеевича Бунина — одного из наиболее чутких художников слова.
Цикл “Темные аллеи” — последнее творение Бунина-прозаика, завершившее его шестидесятилетний творческий путь. Сам писатель называл “Темные аллеи” книгой о любви и часто говорил о том, что для любви нет преград, что и в семнадцать, и в семьдесят любят одинаково, что любовь, страдание и разлука связаны неразрывно. Несовершенство жизни, сословные предрассудки, даже случайности определяют трагедийность любовных коллизий в его произведениях. И все же писателю каждый раз удается остановить “прекрасное мгновенье”. Не является исключением и рассказ “Темные аллеи”, давший название целому циклу. Толчком к созданию этого рассказа стала, по признанию автора, прямая ассоциация со стихотворением Огарева “Обыкновенная осень”, строки из которого вспоминает главный герой: “Кругом шиповник алый цвел, стояли темных лип аллеи…”
Мы становимся свидетелями случайной встречи двух когда-то (тридцать лет назад) любивших друг друга людей — уже немолодого, но еще бравого офицера и красавицы-хозяйки постоялого двора, тогда молодого барина и дворовой крестьянки. Но если в стихотворении Огарева первая любовь давно забыта и совершенно не мешает обычному течению жизни героев, их “хладнокровным” встречам, то в рассказе Бунина все иначе. С самых первых строк возникает какое-то сложное чувство, словно предчувствие тягостного разочарования. Это грустное настроение усиливают пейзажные зарисовки и тщательно подобранные выразительные детали: “холодное осеннее ненастье”, дорога, залитая дождями и изрезанная “многими черными колеями”, “закиданный грязью тарантас”, “тройка довольно простых лошадей, с подвязанными от слякоти хвостами”. На этом невеселом фоне происходит знакомство с главным героем. Николай Алексеевич — убеленный сединами, но еще чернобровый и моложавый “старик-военный”: стройная не по годам фигура, высокий рост, офицерская выправка, “красивое удлиненное лицо с темными глазами”, обрамленное седыми слегка вьющимися у висков волосами и такими же белыми усами и бакенбардами.
Николай Алексеевич производит впечатление красавца-аристократа, “хозяина жизни”, способного противостоять окружающей бесприютности. Это чувство подчеркивается сходством с Александром II, которое было распространено среди военных в пору его царствования. Одно только Выдает героя — его “строгий и вместе с тем усталый взгляд”. Надежда— “темноволосая, тоже чернобровая и тоже еще красивая не по возрасту женщина”.
Простая чистая горница постоялого двора, где встретились Николай Алексеевич и Надежда, как бы отгорожена от внешнего мира с его осенней непогодой, тревогами и волнениями. В этой уютной комнатке, где было “тепло, сухо и опрятно” и так “сладко пахло щами”, где приятно было отдохнуть с дороги, забыв на время о холоде и ненастье, именно в этой горнице разыгрался последний акт жизненной драмы героев.
Много лет назад они были молоды, прекрасны душой и телом. Невзирая на разницу в социальном положении, они полюбили друг друга, полюбили пылко и страстно, как это бывает в юности. Николенька, как Надежда тогда называла его, был пленен ее волшебной красотой. “Ах, как хороша ты была! — вспоминает он. — Как горяча, как прекрасна! Какой стан, какие глаза! Помнишь…”
Конечно, она все помнит. Да и как она могла забыть, ведь он был так “отменно” хорош собой, такие прекрасные стихи ей читал про “темные аллеи”. Это ему она отдала и “свою красоту”, и “свою горячку”, а он ее так “бессердечно” бросил. “Сколько раз… хотела руки на себя наложить от обиды одной, уж не говоря обо всем прочем”. “Как же можно такое забыть”, — вздыхает Надежда.
Всего несколько торопливых реплик, несколько взглядов, а перед нами проносится вся жизнь героини. Вскоре после разлуки с любимым Надежда получила вольную. При ее красоте, молодости, обретенной свободе она могла выйти замуж, нарожать детей, найти свое счастье с другим. Но не сделала этого, “не могла”. “Отчего не могла? — изумляется Николай Алексеевич. — Что ты хочешь сказать?” — “Что ж тут объяснять? Небось, помните, как я вас любила”, — звучит ответ. Эти простые слова заставили Николая Алексеевича покраснеть, почувствовать давно забытое волнение, задуматься о прожитой жизни. “…Он покраснел до слез, нахмурясь, опять зашагал… — Все проходит, мой друг, — забормотал он. — Любовь, молодость — все, все. История пошлая, обыкновенная.
С годами все проходит. Как это сказано в книге Иова? “Как о воде протекшей будешь вспоминать”. — “Что кому Бог дает, Николай Алексеевич. Молодость у всякого проходит, а любовь — другое дело”. Он поднял голову, остановившись, болезненно усмехнулся: “Ведь не могла же ты любить меня весь век!” — “Значит, могла. Сколько ни дроходило времени, все одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего и не было, а вот…”
В образах и взволнованных речах героев перед нами предстают неисповедимые пути любви, самой жизни и человеческой души, с лабиринтами их бессознательных движений и “темных аллей”.
Герои рассказа давно расстались, но Надежда, сохранившая любовь в своем сердце, сумела сберечь себя как личность и жизнь прожить достойную. Она содержит постоялый двор, “деньги в рост дает”, “богатеет”, но живет по совести, строга и справедлива, за это люди ее уважают.
Николай Алексеевич, “оскорбительно” бросивший ее из-за предрассудков общества, напротив, наказан жизнью сполна. “Никогда я не был счастлив, — признается он бывшей возлюбленной. — Жену без памяти любил, а она обманула, изменила, бросила”.
Сын, которого обожал и на которого возлагал большие надежды, вырос негодяем, наглецом, “без сердца, без чести, без совести”. Николай Алексеевич совершенно искренне признается Надежде: “Думаю, что… потерял в тебе самое дорогое, что имел в жизни”. “…Лишь бы Бог меня простил. А ты, видно, простила”. Но Надежда не простила его, не смогла забыть нанесенную обиду именно потому, что старая любовь и поныне жива в ее сердце: как в юности у нее не было никого дороже Николеньки, “так и потом не было” и никогда не будет. И именно потому, что все еще любила, она подошла и на прощание “поцеловала у него руку, а он поцеловал у нее…”.
Когда тройка навсегда уносила Николая Алексеевича прочь от постоялого двора и от Надежды, он пребывал в смятении. То хмуро думал: “Да, как прелестна была! Волшебно прекрасна!”, то со стыдом вспоминал свои последние слова и то, что поцеловал у нее руку, и тут же стыдился своего стыда. “Разве неправда, что она дала мне лучшие минуты жизни?.. Да, пеняй на себя. Да, конечно, лучшие минуты. И не лучшие, а истинно волшебные!..”
Но не случайно в самом начале рассказа мы испытывали грусть от предстоящего разочарования. “…Боже мой, что же было бы дальше? — спрашивает себя герой. — Что, если бы я не бросил ее? Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялой гостиницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей? И, закрывая глаза, качал головой”. А Надежда еще долго стояла у окна, провожая взглядом свою любовь, свое несостоявшееся счастье. В новеллах цикла “Темные аллеи” как бы сталкиваются и спорят между собой два голоса: один утверждает, что любовь, как и все остальное на свете, проходит, другой же — что любовь остается в душе навсегда. В заглавном рассказе цикла эти два голоса особенно слышны. Мы стали свидетелями не эпизода из “обыкновенной” “пошлой” истории, а события, всколыхнувшего души героев.
Случайная встреча пробудила у Надежды воспоминания оставленной, но всю жизнь продолжавшей любить женщины, у Николая Алексеевича, когда-то бессердечно ее бросившего и теперь неожиданно для себя признавшегося, что он потерял в ней “самое дорогое, что имел в жизни”, — горестное сожаление о безвозвратно утерянном счастье. Герои “Темных аллей”, хочет сказать нам автор, не властны над собой, как и любой человек не волен в своей любви, они не могли контролировать свои чувства, а потому теперь так несчастны. Ведь жизнь души неподвластна разуму, она неизъяснима.
Сочинение.
“Никогда ничего не бывает потом…”
(по рассказу И. А. Бунина “Темные аллеи”).
Действительно, прав был писатель А.П.Чехов, говоря, что “никогда ничего не бывает потом…ничего нельзя исправить потом. Достаточно раз солгать…”
Рассказ И.А.Бунина “Темные аллеи”подтверждает эту мысль. Два главных героя – Он и Она – случайно встречаются через 30 лет после расставания, после горячей, пылкой, безумной любви. Николаю Алексеевичу под шестьдесят, Надежде – сорок восемь лет. Он – барин, она теперь – хозяйка трактира…
Писатель “сталкивает” обоих героев в определенной ситуации, давая каждому возможность оценить то, что между ними было, на равных… Не теряя достоинства, бывшая крепостная и возлюбленная разговаривает с человеком, так подло обманувшим ее, прямо, не опуская глаз: “Что ж тут объяснять. Небось помните, как я вас любила…Ведь было время, Николай Алексеевич, когда я вас Николенькой звала, а вы меня – помните как? И все стихи мне изволили читать про всякие” темные аллеи…”
На вопрос, простила ли она его, обманутая, но гордая женщина отвечает: “Нет… не простила.”
Встреча двух бывших возлюбленных по истечении 30 лет ( целая жизнь!) ставит все на свои места. И если для Надежды всегда было все предельно ясно ( любовь, озарившая ее жизнь, была для нее единственным чувством, которое предать невозможно!), то у ее любовника лишь сейчас открываются глаза: “Будь здорова, милый друг. Думаю, что и я потерял в тебе самое дорогое, что имел в жизни.”
Став мудрее с годами, лишившись многого, Николай Алексеевич, заехавший в трактир пообедать и отдохнуть, не может теперь оставаться там ни минуты. “Она подошла и поцеловала у него руку, он поцеловал у нее.” Жгучий стыд от страшного предательства, которое он совершил в юности, и осознание того, чтО он сделал со своей жизнью, отказавшись, от горячего, светлого, лучшего, высшего чувства, мучают его и, наверное, не оставят в покое до конца его дней. “Со стыдом вспоминал свои последние слова и то, что поцеловал у ней руку, и тотчас стыдился своего стыда… Разве неправда, что она дала мне лучшие минуты жизни?”
Он солгал самому себе когда-то, тем самым предав свою настоящую любовь, которая оказалась единственным ярким, светлым, чистым лучом, озарившим его серое существование. Предал он – предали и его. За все надо платить. “…жену я без памяти любил. А изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя. Сына обожал… вышел негодяй, мот, наглец, без сердца, без чести, без совести…”
…Достаточно раз солгать, предать то, во что верил, назад уже не выбраться,- когда-то сказал А.П.Чехов. Нельзя не согласиться с этим высказыванием. Рассказ И. А. Бунина подтверждает эту мысль.
Сборник рассказов «Темные аллеи», созданный в годы второй мировой войны в эмиграции, Бунин считал самым лучшим, что написал в жизни. Чистым родником душевного подъема был он для писателя в это непростое время. Тема любви объединяет все новеллы цикла. Часто это чувство трагично. Оно не приносит ни «счастья», ни «несчастья». Но катастрофичность — в самой природе любви, по мысли И. А. Бунина. Что такое неразделенная любовь? Можно ли задержать, продлить, вернуть ее?
Автор не дает ответа на такие вопросы. Любовь — неподвластное разуму чувство, ее нельзя поймать, остановить. Это дар, недоступный анализу.
Рассказ «Темные аллеи», давший название сборнику, был написан, по признанию самого Бунина, «очень легко, неожиданно».
Писатель вспоминает: «Перечитывал стихи Огарева и остановился на известном стихотворении:
Была чудесная пора
Они на берегу сидели,
Во цвете лет была она,
Его усы едва чернели…
Кругом шиповник алый цвел,
Стояла темных лип аллея…»
Так возникает образ «темный аллей», его первоначальное значение. Впоследствии приходит мысль о «темных аллеях» человеческой души, ее непостижимости.
История отношений Надежды и Николая Алексеевича, героев рассказа «Темные аллеи», проста, как сама жизнь. Через тридцать лет встретились люди, когда-то очень любившие друг друга. Она — хозяйка «частной горницы» при почтовой станции, он — «стройный старик-военный», остановившийся в осеннее ненастье отдохнуть и пообедать. Владелицей теплой и опрятной горницы оказалась Надежда, «красивая не по возрасту женщина», темноволосая, «с темным пушком на верхней губе». Она узнала бывшего возлюбленного сразу, сказала, что замуж не выходила, потому что любила всю жизнь его, несмотря на то что «бессердечно» он ее бросил. Простить же так и не смогла. Николай Алексеевич женился, как ему казалось, по любви, но счастлив не был: оставила жена, изменив тому, который ее «без памяти любил», сын вырос «негодяем» и «мотом».
Вот, кажется, и вся история, в которой поправить ничего нельзя. Да и надо ли что-то менять? Есть ли в этом смысл? На такие вопросы Бунин не дает ответов. Мы же не знаем, что было в прежней жизни наших героев. Однако думается, что легким флиртом казались тогда Николаю Алексеевичу отношения с крепостной красавицей Надеждой. Он и теперь недоумевает: «Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялой горницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?»
У Надежды же ничего не осталось в жизни, кроме воспоминаний о первой любви, хотя она крепко живет, «деньги в рост дает». Ее уважают за справедливость, за прямоту, за ум. Бывшая крепостная осталась нравственно цельной, заставила уважать себя.
Николай Алексеевич уехал, не справившись с нахлынувшими чувствами, вспоминая волшебные стихи, которые когда-то читал любимой: «Кругом шиповник алый цвел, стояли темных лип аллеи…»
Значит, след в душе остался достаточно глубокий, не отступали воспоминания. Да и кому не лестно быть единственным в жизни? Заноза в сердце засела крепко, теперь уже навсегда. А как же иначе? Ведь выяснилось, что больше любви и не случилось. Шанс дается только один раз. Им нужно было воспользоваться, пережив, возможно, разрыв с родными, непонимание и осуждение друзей, а может, и отказавшись от карьеры. Все это по плечу настоящему Мужчине, способному любить и защищать свою Женщину. Для такого нет сословных различий, он не принимает закон общества как обязательный, а бросает ему вызов.
Но наш герой не может ни понять, ни оценить своих поступков, поэтому покаяния не происходит. Зато любовь живет в сердце Надежды, которая не опускается до упреков, жалоб, угроз. Она полна человеческого достоинства и благодарна судьбе, подарившей ей на закате дней встречу с тем, которого она когда-то «Николенькой звала», которому отдала «свою красоту, свою горячку».
Истинная любовь ничего не требует взамен, ничего не просит. «Любовь прекрасна», ибо только любовью можно ответить на любовь…
О любви можно говорить бесконечно. В центре внимания И. А. Бунина во всех рассказах цикла «Темные аллеи» — любовь мужчины и женщины. Но в каждом рассказе автор показывает разные оттенки этого чувства: это и платоническая любовь, и неуемная страсть, и измена, предательство, и любовь-самопожертвование, и любовь-вспышка и многое-многое другое.
Один из самых лиричных рассказов цикла — рассказ «Темные аллеи», которым и открывается сборник. Сюжет его незатейлив и прост. Николай Алексеевич, герой рассказа, называет произошедшее с ним пошлой, обыкновенной историей. Так ли это?
Теперь уже старик — военный, мужчина лет шестидесяти, он останавливается на постоялом дворе «отдохнуть или переночевать, пообедать или спросить самовар». Николай Алексеевич еще не утратил своего обаяния и красоты, но автор подмечает его усталый взгляд. Хозяйкой постоялого двора неожиданно для него оказывается его бывшая возлюбленная. Она исправно держит хозяйство, в горнице у нее «тепло, сухо и опрятно». Надежда «деньги дает в рост», богатеет. Нравом крута, но справедлива. Она тоже еще красива и привлекательна.
Герои не виделись тридцать лет, многое изменилось в их жизни за эти годы. Надежда стала крепкой хозяйственницей, в быту у нее все ладится. А вот в личной жизни… Надежда одинока.
При встрече между героями состоялся не очень приятный для Николая Алексеевича разговор. Неприятный, потому что тогда, тридцать лет назад, он бросил Надежду. Сама встреча со старой любовью стала для героя потрясением. Тридцать лет назад героиня жила при господах, была крепостною. Она полюбила «Николеньку» и доверила ему свою «горячку». Что же имела героиня в ответ? Предательство.
Любила она всей душой, глубоко и страстно, как любят только раз в жизни, потому и теперь Надежда все еще одна. Ни забыть, ни простить Николая Алексеевича героиня не смогла. Он же о содеянном, видимо, долго не вспоминал. Женился, жену «без памяти любил. А та изменила, бросила». Сын, которого герой «обожал» и на которого возлагал надежды, вырос «негодяем, мотом, подлецом, без сердца, без чести, без совести».
Все в жизни возвращается человеку, и хорошее, и плохое. Вернулось и Николаю Алексеевичу. Никогда в жизни он не был счастлив и признает, что именно Надежда дала ему «лучшие минуты жизни», « и не лучшие, а истинно волшебные». В Надежде герой потерял «самое дорогое, что имел в жизни».
А ведь счастье было так возможно! Но кажется ли оно возможным герою? Уезжая с постоялого двора, он пытается представить Надежду хозяйкой своего петербургского дома, матерью своих детей. Судя по теперешнему образу жизни героини, эта роль ей удалась бы. Но Николай Алексеевич, «закрывая глаза, качал головой». Нет, он и теперь, осознавая, что жизнь прошла впустую, не может побороть в себе те социальные предрассудки, которые тридцать лет назад помешали ему сделать правильный выбор. Он сломал чужую судьбу, сломал и собственную. «Да, пеняй на себя»,— говорит герой себе, понимая, что винить в сложившейся ситуации ему некого, и тем не менее, он и сегодня, повторись прежняя история, поступил бы так же.
Характера Надежды, ее духовной сущности, Николай Алексеевич так и не понял, ей, через всю жизнь пронесшей свое страдание, он говорит, что «с годами все проходит», «все забывается», что между ними произошла всего-навсего «история пошлая, обыкновенная».
Страница: [ 1 ] 2
В школе по бунинским описаниям природы пишут диктанты, студенты филфака на примере его произведений разбирают особенности литературных приемов и композиции. Стихов у него немного, но среди них есть шедевры. “Хорошо бы собаку купить” – лучшая по попаданию в цель концовка лирического стихотворения на русском языке. Любовные рассказы Бунина давно стали классикой жанра; в стерильные советские времена их неброская, но чрезвычайно интенсивная эротика кружила голову многим юным особам обоего полу. Между тем, если вдуматься, сюжетно и композиционно бунинские рассказы на удивление однообразны. Он (изредка она), натолкнувшись на внезапное напоминание о прошлом, начинает бередить давно затянувшуюся рану, восстанавливая в памяти все детали юношеской счастливой (несчастной, несостоявшейся) влюбленности. Выныривая из омута воспоминаний, он (она) осознает, что жизнь не удалась. Вот, собственно, и все. Отступлений от этой схемы сравнительно немного.
Фольклористы давно знают, что сюжетов на свете в принципе очень мало (но не верьте тому, кто будет называть вам точное их число). Еще ни один писатель не удостоился чести войти в историю мировой литературы благодаря одному лишь сюжетному мастерству и разнообразию. Бунину удавалось создать образ неожиданным сочетанием слов, умолчанием, намеком, передать атмосферу зыбкости, непрочности и обреченности чувства при помощи всей накопленной за несколько веков силы родного языка. Недаром так пристрастно и недоброжелательно относился к его прозе Набоков: Бунин максимально приблизился к той делянке, на которую автор “Весны в Фиальте” никого не хотел пускать.
Бунинский мир четко делится на мужской и женский. Мужской напитан обманом, неискренностью, лицемерием, корыстью, слабоволием и трусостью. Женский полон сильных чувств, страстей, преданности, естественности. Иначе говоря, “самая дурная девушка все-таки лучше всякого молодого человека” (“Смарагд”). Сказано хотя и в шутку, но особенности бунинского восприятия описывает исчерпывающе.
В “Темных аллеях” очень явно виден тот тип женщины, который больше всего привлекает писателя. Не внешне – тут как раз полный плюрализм: от худой, смуглой Руси (“Руся”) до высокой, крупной, большерукой Катерины Николаевны (“Антигона”) – все красавицы. А по характеру: женщины у Бунина ироничны, лишены предрассудков, своевольны и в делах любовных всегда берут инициативу на себя.
Да видно, любовь такая материя, что ни в сильных женских, ни в неумелых мужских руках не удерживается. Оттого каждый рассказ – это рассказ о смерти любви – буквальной (“Галя Ганская”, “Дубки”) или метафорической (тут примеров приводить нет смысла – нет ни одного, который не подходил бы под это определение).
Впрочем, есть. В рассказе “Баллада” любовный сюжет мы слышим из уст странницы Машеньки. Феодальный флер (князь так дорожил правом первой ночи, что не хотел пожалеть даже невесту сына) быстро сменяется эпической фантастикой (князь застреливает на скаку обеих пристяжных, а тройка продолжает ехать!), а затем перерастает в апокалиптическое действо: за злодеем гонится “великий, небывалый волк”, ни дать ни взять подземный Волк Фенрир из скандинавских сказаний; зверь убивает князя, а умирающий князь раскаивается и велит поставить идол волка над своей гробницей.
Только в сказке, рассказанной блаженной старушкой, основные противоречия бунинского мира в гегелевском смысле “снимаются”: добрый молодец получает невесту неоскверненной, порок наказан, а злодей к тому же еще и раскаивается.
В том мире, который Бунин предлагает читателю в качестве реального, все происходит ровно наоборот.
Перед лицом любви и смерти стираются все социальные, классовые различия. Подводя итог жизни человека, смерть подчеркивает ничтожность и эфемерность могущества господина из Сан-Франциско из одноименного рассказа Бунина, выявляя бессмысленность его жизненной философии, согласно которой он решает “приступить к жизни” в 58 лет. А до этого он был занят только обогащением. И теперь, когда, казалось бы, начали осуществляться мечты господина о праздной, беззаботной жизни, его настигает случайная, нелепая смерть. Она приходит как возмездие господину за его увлеченность корыстными целями и сиюминутными удовольствиями, неспособность осмыслить мелочность своих стремлений перед лицом небытия.
Вторая важная тема творчества И.Бунина — природа. Это тонкий инструмент в руках писателя, она умеет “думать”, “разговаривать”, “грустить”, “радоваться”, “предупреждать”… Такое внимательное отношение к природе вызвано отчасти тем, что писатель “родом из деревни”.
От зноя бледен небосклон,
Ни облачка в лазури жаркой;
Весь мир как будто заключен
В песчаный круг в пустыне яркой.
Бунин родился в 1870 году в Воронеже. Детство его прошло & имении отца в Орловской губернии — в средней полосе России, где родились или творили Лермонтов, Тургенев, Лесков, Лев Толстой и Бунин осознавал себя литературным наследником своих великих земляков.
Он гордился тем, что происходит из старинного дворянского рода, давшего России немало видных деятелей как на поприще государственной службы, так и в области искусства. Среди предков писателя — В. А. Жуковский, известный поэт, друг А. С. Пушкина.
Мир детства Бунина ограничивался семьей, усадьбой, деревней. Он вспоминал: Тут, в глубочайшей тишине, летом среди хлебов, подступавших к самым порогам, а зимой среди сугробов, и прошло мое детство, полное поэзии, печальной и своеобразной”.
Первое стихотворение Бунин написал в возрасте восьми лет. В шестнадцать лет появилась его первая публикация в печати, а в восемнадцать, покинув обнищавшее имение, по словам матери, “с одним крестом на груди”, он начал добывать хлеб литературным трудом.
О счастье мы всегда лишь вспоминаем,
А счастье всюду. Может быть, оно
Вот этот сад осенний за сараем
И чистый воздух, льющийся в окно.
В бездонном небе легким белым краем
Встает, сияет облако. Давно
Слежу за ним… Мы мало видим, знаем,
А счастье только знающим дано.
Одновременно со стихами Бунин писал и рассказы. Он знал и любил русскую деревню, к крестьянскому труду проникся уважением с детства и даже впитал “на редкость заманчивое желание быть мужиком”. Закономерно, что деревенская тема становится обычной в его ранней прозе. На его глазах русские крестьяне и мелкопоместные дворяне нищают, разоряется, вымирает деревня. Как позже отмечала его жена, В. Н. Муромцева-Бунина, его собственная бедность принесла ему пользу — помогла глубоко понять натуру русского мужика.
И в прозе Бунин продолжал традиции русской классики, используя реалистические образы, типы людей, взятых из жизни. Он не стремился к внешней занимательности или событийно развивающимся сюжетам. В его рассказах присутствуют лирически окрашенные картины, бытовые зарисовки, музыкальность интонаций. Ясно ощущается, что это проза поэта. Сам же он вообще не признавал “деления художественной литературы на стихи и прозу”.
За Буниным в дореволюционной критике закрепилась характеристика “певца оскудения и запустения дворянских гнезд”, усадебной печали, осеннего увядания. Правда, его “печальные элегии” современники посчитали запоздалыми, так как Бунин родился почти 10 лет спустя после отмены крепостного права в 1861 году, а свое отношение к разрушению мира помещичьей усадьбы намного раньше выразили А. Гончаров, И. Тургенев и многие другие русские поэты и писатели. Не став свидетелем жестоких крепостнических отношений, Бунин идеализировал прошлое и стремился показать единство помещика и мужика, их причастность к родной земле, национальному укладу, традициям. Как объективный и правдивый художник, Бунин отражал те процессы, которые происходили в современной ему жизни, в канун первой русской революции 1905-1907 годов. В этом смысле заслуживают внимания рассказы “Золотое дно”, “Сны” с их антипомещичьей направленностью.
Страница: [ 1 ] 2
Тема любви всегда волновала Бунина, и наиболее известные свои произведения он посвятил ей: роман «Жизнь Арсеньева», рассказы «Легкое дыхание», «Митина любовь», «Солнечный удар» и другие. Но в конце своей жизни он опять обращается к ней, создавая цикл рассказов «Темные аллеи», по-новому осмысливая любовь, страсть, жизнь и смерть. В этих рассказах любовь чаще всего разделенная (Бунин не показывает трагедию неразделенной любви), но заканчивается это чувство всегда разлукой, смертью, убийством или самоубийством. По мысли Бунина, любовь, самое сильное и глубокое переживание человека, – всегда лишь короткая яркая вспышка, которая оставляет свой след на всю жизнь, она всегда заставляет страдать, это драма человеческой жизни.
В рассказе «Темные аллеи», который открывает сборник, прослеживается та же мысль: любовь не может быть счастливой, она может преобразить всю жизнь человека, но всегда приводит к разлуке. Сюжет рассказа очень прост: старик-военный проездом останавливается на постоялом дворе, хозяйкой которого оказывается бывшая крепостная, с которой когда-то он был в близких отношениях. Выясняется, что она до сих пор любит его, ничего не забыла, даже не вышла замуж. Герой рассказа Николай Алексеевич вспоминает прошлое, свою любовь, счастье, которое ему дала эта женщина. Но представить ее своей женой он не может, он уезжает, полный прежних переживаний, воспоминаний и грусти. На первый взгляд все очень просто, но на самом деле этот сюжет позволяет описать всю жизнь героев, объяснить их характеры, поведение, взгляды на жизнь.
Очень часто рассказы Бунина начинаются пейзажем, не стал исключением и этот: «В холодное осеннее ненастье, на одной из больших тульских дорог, залитой дождями и изрезанной многими черными колеями подкатил закиданный грязью тарантас».
Этот пейзаж сразу навевает на читателя мрачное настроение и грусть. Такое же настроение и у главного героя рассказа, но оно меняется тогда, когда приходит хозяйка постоялого двора — «темноволосая, тоже чернобровая и тоже красивая не по возрасту женщина, похожая на пожилую цыганку». Если бы она не назвала его по имени-отчеству, он бы и не узнал ее. Он удивляется, что она, с ее красотой, не вышла замуж. Ее слова заставляют его покраснеть: «Молодость у всякого проходит, а любовь – другое дело… Поздно теперь укорять, ведь, правда, очень бессердечно бы меня бросили, -сколько раз я хотела руки на себя наложить от обиды от одной, уже не говоря обо всем прочем. Ведь было время, Николай Алексеевич, когда я вас Николенькой звала, а вы меня – помните как? И все стихи мне изволили читать про всякие «темные аллеи». Героиня сохранила свою любовь, пронесла это чувство через всю жизнь. Она не может простить его: «Как не было у меня ничего дороже вас в ту пору, так и потом не было. Оттого-то и простить мне.вас нельзя». Герой рассказа тоже не был счастлив: жена его бросила, сын вырос негодяем. Он понимает, что потерял самое дорогое, что у него было, что лучшие минуты его жизни он провел с Надеждой. Однако герой быстро успокаивается, думая: «Что, если бы я не бросил ее? Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялой горницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?»
Уезжая с постоялого двора, он вспоминает строки из стихотворения Огарева: «Кругом шиповник алый цвел, стояли темных лип аллеи…» Эти строки придают поэтичность и легкую грусть рассказу о прошедшей любви. Эта любовь осталась на всю жизнь у Надежды, это были «истинно волшебные» минуты жизни героя, и хотя любовь не состоялась, она останется в их жизни навсегда, она проложила глубокий след в человеческой душе.
Любовь в изображении Бунина очень трагична, но всегда прекрасна, любовь – это великий дар, который дается не всем. Подтверждение этому мы находим в рассказе «Темные аллеи».
Рассказ «Темные аллеи», написанный в 1938 году в предвоенной Франции, возвращает нас в Россию начала ХХ века, в то время, о котором у Бунина остались только печальные воспоминания. Но при этом писатель рассказывает историю, которая могла бы произойти в любое время и в любой стране. Ведь люди продолжают влюбляться и уходить от возлюбленных, ссылаясь на то, что так сложилась жизнь.
Герой рассказа, еще будучи молодым помещиком, соблазнил красивую крестьянскую девушку Надежду, а затем бросил ее, считая этот роман обычным приключением. Прошли годы. Николай Алексеевич служил, женился, растил сына. И вот спустя годы он оказался проездом в тех местах, где прошла его молодость. В хозяйке заезжей избы герой внезапно узнает Надежду. Так встречаются через тридцать лет еще бравый военный и властная, сдержанная женщина, умеющая и копейку добыть, и постоять за себя. Она тоже постарела, но еще отчасти сохранила прежнюю красоту и стать. Герои вспоминают молодость, давно улетевшее юное счастье. Оказывается, Надежда пронесла любовь к Николаю Алексеевичу через всю жизнь. Она не вышла замуж, потому что так и не смогла забыть своего Николеньку. И до сих пор она не простила ему давнего предательства: «Как не было у меня ничего дороже вас на свете в ту пору, так и потом не бывало. Оттого-то и простить мне вас нельзя». Ведь было не только взаимное влечение юных горячих тел, было и душевное притяжение — и стихи о «темных аллеях», и восторг, и нежность. Оказывается, помнит об этом и Николай Алексеевич. В свое оправдание он признается, что тоже с той поры никогда не был счастлив: «Извини, что, может быть, задеваю твое самолюбие, но скажу откровенно — жену я без памяти любил. А изменила, бросила меня еще оскорбительнее, чем я тебя. Сына обожал, — пока рос, каких только надежд на него не возлагал! А вышел негодяй, мот, наглец, без сердца, без чести, без совести… Думаю, что и я потерял в тебе самое дорогое, что имел в жизни».
Рассказ пронизан сожалением об утраченном счастье. Получается, герой рассказа дважды любил, дважды познал короткие мгновения счастья, но остался ни с чем. Надежда — однолюб, ей выпало нести через всю жизнь свою поруганную любовь. Кто же виноват в том, что их счастье разбилось? Бунин говорит нам о том, что всякий человек навсегда закован в цепи тоски, пошлости, обыденной жизни. Для блестящего барина Николая Алексеевича это разница в социальном положении, честолюбивые мечты. Ведь останься он с Надеждой, пришлось бы распрощаться с блестящей военной карьерой: «Но, боже мой, что же было бы дальше? Что, если бы я не бросил ее? Эта самая Надежда не содержательница постоялой горницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?» Даже сейчас, в нынешнем одиночестве, подобная ситуация кажется ему невозможной, недопустимой. И Николай Алексеевич уже стыдится своего порыва: «Со стыдом вспоминал он свои последние слова и то, что поцеловал у ней руку, и тотчас стыдился своего стыда». Герой не способен пожертвовать ради любимой женщины ни положением в обществе, ни карьерой. Поэтому любовь ушла, оставив на всю жизнь не только память о настоящем счастье, но горечь вины и сожаление об утрате.
Цикл И. А. Бунина « Темные аллеи» я прочитал уже достаточно давно, полгода назад, и у меня, с одной стороны, возникает все больше вопросов, а с другой стороны, я сделал для себя много выводов, о которых мне хотелось бы рассказать в этом сочинении.
Произведение «Темные аллеи» целиком и полностью посвящено теме любви, которую Бунин считал основой человеческого существования.
Любовь в этом цикле — контрастный разноцветный многогранник с бесчисленным множеством граней. И. А.Бунин рассмотрел огромное число разных проявлений любви, но совершенно очевидно, что это лишь малая толика того, что есть на самом деле. Но, несмотря на такое разнообразие, можно сделать несколько определенных глобальных выводов: во-первых, любовь не может быть вечной, а главное: чем больше счастье и радость влюбленных людей, тем сильнее потом боль и разочарование. Во-вторых, любовь выявляет все качества человека и может изменить его самым коренным образом; как только не ведут себя люди после расставания: кто спивается, кто стреляется, кто опускается до самой последней стадии, а кому-то, наоборот, любовь придает новые силы, вытягивает его из нравственного болота.
Особенно интересно в цикле «Темные аллеи», что Бунин не стесняется описывать в рассказах самые личные моменты любви, за что его очень сильно порицали критики.
Но самым важным в этом произведении для меня показалось то, что Бунин не просто описывает любовь во всех ее проявлениях, но и пытается, проникнув в самые отдаленные и потайные уголки человеческой души, понять и объяснить читателю мотивы, чувства и переживания героя в той или иной ситуации. Бунин достиг такой необычайной степени психологизма, что, когда я читал этот цикл, на меня со страниц книги опустилась особая атмосфера напряженности, которую мне трудно передать.
До сих пор мне непонятно, как смог один человек охватить такой огромный спектр проявлений любви.
Я забыл отметить еще одну характерную особенность этого цикла, которая, как мне кажется, отличает его от других произведений о любви: Бунин описывает любовь во всей её неприкрытой наготе, без всяких прикрас. Порой это
выглядит очень жестоко, как, например, в коротком рассказе «Гость». Правда, с другой стороны, после некоторых размышлений я пришел к выводу, что на самом деле все чаще всего так и бывает, как тут написано. Но самое страшное в этом рассказе не то, что гость изнасиловал девушку, а то, что она в глубине души надеялась, что он снова придет. Это означает, что бедная служанка не осмыслила случившегося до конца и никто ее никогда не утешит и не успокоит.
Однако у Бунина манера того, как преподать рассказ читателю, менялась: мне показалось, что он экспериментировал. Например, в рассказе «Чистый понедельник» нет, на первый взгляд, никаких страшных катастроф: двум любящим людям ничто не препятствует, они живут шикарно и со вкусом, но все же она уходит в монастырь без видимых причин. Тут Бунин решил предоставить читателю возможность призадуматься над рассказом и попытаться самому понять причины такого исхода.
Цикл «Темные аллеи» — оригинальное произведение, которое нельзя сравнить ни с одним другим произведением о любви. Единственный писатель, с которым можно провести четкие параллели, — это, пожалуй, Куприн. У этих двух писателей много общего и во взглядах на любовь, и в художественном стиле ее описания. Особенно близок по духу Бунину рассказ Куприна «Погибшая сила», который также жесток и правдив, как и большинство рассказов цикла « Темные аллеи».Здесь любовь исковеркала всю жизнь человека, загубила его талант и низвергла в пороки и пьянство.
Однако между Буниным и Куприным есть одно принципиальное различие, которое заключается в их философии жизни: Бунин четко для себя определил, что любовь — это основа основ человека, а Куприн касается любви постольку, поскольку рассматривает любовь как выход из сложившейся нравственной ситуации в обществе, а придя к выводу, что любовь тоже заводит в тупик, оставляет эту тему, возвращаясь к ней только как к одной из неотъемлемых частей человеческого бытия.
Выше я привел свои общие выводы о цикле «Темные аллеи», а сейчас хотел бы привести некоторые свои мысли по поводу рассказа «Париж», который наиболее сильно меня заинтересовал.
Рассказ «Париж» является очень ярким примером безысходности настоящей любви. Казалось бы, все было хорошо у этих людей: они нашли друг друга в Париже, каждый из них мог опереться на другого среди чужих людей, которым никто из них не нужен. Опять же, как и в рассказе «Чистый понедельник», нет никаких видимых причин разрушать эту любовь, как вдруг он умирает в метро от апоплексического удара. Я сначала был ошарашен таким итогом и никак не мог понять, почему все так трагично окончилось. Через некоторое время после прочтения у меня возникли мысли по этому поводу.
Рассказ совершенно не зря называется «Париж», этим Бунин хотел показать, что действие происходит не на родине героев, а в эмиграции. То есть это означает, что люди оторваны от своих корней, а без корней и почвы жить очень сложно: человек либо опускается, либо страшно страдает и умирает — третьего не дано.
В этом рассказе Бунин затронул очень важную и сложную проблему русской эмиграции во Франции, к которой он сам принадлежал и пережил там множество унижений и оскорблений, да к тому же и нищету. А для Бунина оторванность от России была еще более тяжела, чем для других представителей интеллигенции, потому что он был «природным» человеком, что очень хорошо видно в его описаниях русской природы и в том, какое место в своих произведениях он им уделял. Отсюда становится очевидной мысль Бунина, что в эмиграции все искусственно, даже любовь.
Он и она вращались в России в высшем свете, среди интеллигенции, а в Париже она стала официанткой, а он вообще не работал. Кроме отрыва от родины, они оказались оторванными и от своего общества, стали людьми второго сорта. За любовь они зацепились, как утопающий за соломинку, но это их не спасло. Он умер, а она осталась у разбитого корыта: без надежд на будущее и без любви.
Таким образом, совершенно неожиданный, на первый взгляд, конец стал полностью понятен и очевиден.
Этот рассказ подтверждает мысль о том, что за все в жизни нужно расплачиваться: за непродолжительным счастьем следует долгая и мучительная расплата. Но в цикле «Темные аллеи» улавливается та мысль, что, несмотря на все последствия, любовь стоит того, чтобы потом мучиться. Например, в рассказе «Холодная осень» у героини война перекорежила всю жизнь, она не видела ничего хорошего, все ей платили неблагодарностью, но она, вспоминая свою жизнь, говорит сама, что единственное важное в ее жизни — «… только тот холодный осенний вечер». Может быть, если бы не было этого вечера, ей вообще нечего было бы вспомнить.
Основной вывод: любовь противоречива и многогранна — ее нельзя оценить однозначно.
Цикл «Темные аллеи» ценен тем, что в нем затронуты вечные проблемы, которые будут всегда волновать людей, и они заставляют снова и снова перечитывать эту книгу, находя в ней ответы на многие вопросы и задавая себе столько же новых.
Работавший над циклом «Темные аллеи» в течение многих лет, И. А. Бунин уже на закате своего творческого пути признался, что считает этот цикл «самым совершенным по мастерству». На мой взгляд, действительно, рассказы, вошедшие в сборник, — образец величайшего таланта писателя и, кроме того, взгляд на жизнь по-настоящему мудрого человека, человека, приблизившегося к разгадке величайших тайн мира. Основной темой цикла становится тема любви, но это уже не просто любовь, а любовь, раскрывающая самые потайные уголки человеческой души, любовь как основа жизни и как то призрачное счастье, к которому мы все стремимся, но, увы, так часто упускаем.
Уже в первом рассказе, получившем, как и весь сборник, название «Темные аллеи», появляется одна из основных тем цикла: жизнь неумолимо идет вперед, мечты об утраченном счастье иллюзорны, ибо человек не может влиять на развитие событий. Герой рассказа встречает на постоялом дворе женщину, которую соблазнил и бросил в молодости. Теперь, по прошествии многих лет, он может сказать, что никогда в жизни не был счастлив. Но ошибся ли он тогда? Видимо, дело не в этом.
Человек в произведениях А. И. Бунина находится в замкнутом кругу обыденности, пошлости и тоски. Лишь изредка улыбается ему счастье, а потом уходит навсегда. Герои произведений писателя обостренно чувствуют прекрасное, но никогда при этом не вступают в борьбу за него. Философия бу- нинских героев основана на ощущении невозможности изменить что-либо в жизни, а потому они лишь жадно ловят мгновения счастья, страдают, если оно проходит мимо, но никогда за него не борются.
По мысли писателя, человечеству отпущено лишь ограниченное количество счастья, а потому то, что дается одному, отнимается у другого. В рассказе «Кавказ» героиня, убегая с возлюбленным, покупает свое счастье ценой жизни мужа. И. А. Бунин удивительно подробно и прозаично описывает последние часы жизни героя: «На другой день… он купался утром в море, потом брился, надел чистое белье, белоснежный китель, позавтракал… выпил бутылку шампанского, пил кофе с шартрезом, не спеша выкурил сигару. Возвратясь в свой номер, он лег на диван, выстрелил себе в виски из двух револьверов». Все это, несомненно, связано с общей бу- нинской концепцией жизни. Человек умирает не в состоянии аффекта, а потому, что свою долю счастья в жизни он уже получил и жить ему больше незачем. Убегая от жизни, от боли, герои И. А. Бунина испытывают радость, потому что боль становится подчас непереносимой. В самоубийство вкладывается вся воля, вся решимость, которых человеку так недостает в жизни.
Стремясь получить свою долю счастья, герои Ивана Алексеевича Бунина часто эгоистичны и жестоки. Они осознают, что щадить человека бессмысленно, ибо счастья на всех не хватит, а раньше или позднее ты испытаешь боль утраты не важно. Писатель даже склонен снять ответственность со своих героев. Поступая жестоко, они лишь живут по законам жизни, в которой они не в силах ничего изменить. В рассказе «Муза» героиня живет по принципу, который про* диктован ей моралью общества. Главная тема рассказа — тема жестокой борьбы за короткое счастье, и великая трагедия героя в том, что он воспринимает любовь не так, как его возлюбленная, эмансипированная женщина, не умеющая принимать во внимание чувства другого человека. Но, несмотря на это, даже малейший проблеск любви может стать для героев Бунина тем моментом, который человек всю свою жизнь будет считать счастливейшим. Считанные минуты счастья — всегда высочайший взлет в жизни человека, в которые он на время избавляется от горестей.
Любовь для Бунина — величайшее счастье, дарованное человеку. Но над ней вечно висит вечный рок. Любовь всегда связана с трагизмом, счастливого финала у настоящей любви не бывает, потому что за мгновения счастья человеку приходится платить.
Одиночество становится неизбежным уделом человека, не сумевшего разглядеть в другом близкую душу. Только любовь дает счастье духовного общения. Но — увы! — как часто найденное счастье оборачивается утратой, как это случилось с героями рассказа «В Париже».
Во многих рассказах цикла писатель стремится понять внутреннюю природу любви и приходит к выводу, что полное счастье может дать только сочетание духовной и физической близости. Он никогда не был сторонником платонического чувства, понимая, что в основе любви лежит инстинкт. В некоторых же рассказах («Антигона», «Кума», «Визитные карточки») речь идет именно о преобладании в страсти плотского начала. Бунин не осуждает в них своих героев, ибо в их влечении все равно есть что-то, противостоящее будням жизни, есть стремление захватить свой кусочек счастья хотя бы на одну ночь.
И. А. Бунин удивительно точно умеет описывать сложность и многообразие тех чувств, которые возникают у любящего человека. И ситуации, описанные в его рассказах, самые разные. В рассказах «Пароход «Саратов», «Ворон» Бунин показывает, как причудливо может переплетаться любовь с чувством собственничества. В рассказе «Натали» писатель говорит о том, как ужасна страсть, не согретая настоящей любовью. Любовь в бунинских рассказах может вести к Разрушению и горю, потому что она возникает не только тогда, когда человек «имеет право» полюбить («Руся», «Кавказ»). В рассказе «Галя Ганская» речь идет о том, какой трагедией может закончиться отсутствие в людях духовной близости, когда они по-разному чувствуют. А героиня рассказа «Дубки» сознательно идет на смерть, желая хоть один раз в жизни ощутить настоящую любовь.
У читателей иногда может возникнуть вопрос: а не создает ли писатель искусственных преград на пути героев к счастью? Нет, дел в том, что сами люди не стремятся к борьбе. Они могут испытать счастье, но лишь на миг, а потом оно уходит, как вода в песок. А потому многие рассказы И. А. Бунина так трагичны. Подчас в одной короткой строчке писатель раскрывает крушение надежд, жестокую насмешку судьбы.
Рассказы цикла «Темные аллеи» — образец удивительной русской психологической прозы, в которой любовь всегда были одной из тех вечных тайн, которую стремились раскрыть художники слова. Иван Алексеевич Бунин, по моему мнению, был одним из тех гениальных писателей, который ближе всех подошел к разгадке этой тайны.
В трогательных рассказах И. Бунина читатель очень часто встречается с темой любовных отношений между мужчиной и женщиной. Пожалуй, это самая актуальная тема, которая встречается не только в его творчестве, а и в работах других писателей. Почему так? Да потому что любовь объединяет сердца. Каждый из нас хотя бы раз в жизни был любим и любил что есть силы. Поэтому, вчитываясь в рассказы на любовную тематику, читателю всегда интересно и увлекательно наблюдать за развитием сюжета.
В рассказах И. Бунины мы встречаемся с различными проявлениями любви. Она может быть преданной до конца жизни, она может быть страстной, платонической, грустной и безответной.
В одном из рассказов автора «Темные аллеи» мы знакомимся с историей одного мужчины, который когда-то давно, в молодые годы предал свою любовь. Теперь он уже старик, но, это не мешает ему выглядеть привлекательно. Он останавливается отдохнуть и пообедать на постоялом дворе и встречает ту самую женщину, которую когда–то давно любил и предал. Спустя тридцать лет она осталась такой же красивой, нажила свое хозяйство и умело ним руководила. Все в ее жизни шло ладно и хорошо, кроме личных отношений.
Иван Алексеевич Бунин — один из лучших писателей России. Его первый сборник стихотворений вышел в 1881 году. Написаны рассказы «Танька», «На край света», «Вести с родины» и другие. В 1898 году выходит новый сборник «Под открытым небом». В 1901 году «Листопад», получивший Пушкинскую премию.
К Бунину приходит признание и популярность. Он знакомится с Л. Н. Толстым, А. П. Чеховым, М. Горьким. В начале 1900-х годов написаны рассказы «Антоновские яблоки», «Сосны», «Захар Воробьев» и другие. В них запечатлена красота русской природы, трагедия нищего, обездоленного народа, разоряющихся дворянских усадеб. В рассказах «Хорошая жизнь», «Господин из Сан-Франциско» и других раскрывается жизнь городского дна с кабаками и дешевыми номерами, мир человеческих страстей.
Октябрьскую революцию Бунин воспринял как социальную драму. В 1920 году эмигрировал во Францию. Там он продолжает свою творческую деятельность, создает автобиографический роман «Жизнь Арсеньева», рассказы «Косцы», «Лапти», пишет цикл новелл «Темные аллеи».
В сборнике «Темные аллеи» главная тема — любовь. И. А. Бунин показывает нам не только светлые, но и темные стороны любви, что символизирует и само название сборника. Возьмем для примера открывающий его одноименный рассказ. Сюжет его прост. Старик-генерал приезжает на почтовую станцию в Тульскую губернию и встречает свою возлюбленную, с которой не виделся тридцать пять лет. Он не сразу узнает Надежду, ныне — хозяйку постоялого двора, где когда-то произошла их встреча. А узнав, внезапно выясняет, что все эти годы она любила его одного. Генерал Николай Алексеевич пытается оправдаться перед Надеждой, что столько лет не навещал ее: «Все проходит, мой друг… Любовь, молодость — все, все. История пошлая, обыкновенная. С годами все проходит. Как это сказано в книге Иова? «Как о воде протекшей будешь вспоминать». Но больно уж неуклюжи, неискренни эти объяснения. И Надежда мудро отвечает постаревшему генералу: «Что кому Бог дает, Николай Алексеевич. Молодость у всякого проходит, а любовь — другое дело». Бунинский герой не верит: «Ведь не могла же ты любить меня весь век!» Однако оказывается, что могла. И Надежда «с недоброй улыбкой» укоряет своего возлюбленного: «Очень бессердечно вы меня бросили, сколько раз я хотела руки на себя наложить от обиды от одной, уж не говоря обо всем прочем», хотя и сознает, что «поздно теперь укорять». Генерал как будто не испытывает раскаяния: «А! Все проходит. — Все забывается». Но на самом деле Надежда права: «все проходит, да не все забывается». И Николай Алексеевич так и не смог забыть свою первую любовь. Напрасно молил он: «Уходи… Уходи, пожалуйста». И неожиданно проговаривается: «Лишь бы Бог меня про – стил. А ты, видно, простила». Выясняется, что не простила. Надежда не простила его, она признается: «Как не было у меня ничего дороже вас на свете в ту пору, так и потом не было. Оттого-то и простить мне вас нельзя». И Николай Алексеевич вынужден как бы извиняться, оправдываться перед бывшей возлюбленной: «…Никогда я не был счастлив в жизни, не думай, пожалуйста. Извини, что, может быть, задеваю твое самолюбие, но скажу откровенно, — жену я без памяти любил. А изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя. Сына обожал, пока рос, каких только надежд на него не возлагал! А вышел негодяй, мот, наглец, без сердца, без чести, без совести… Впрочем, все это тоже самая обыкновенная пошлая история».
Нам понятно, что старая любовь сохранилась, что герои рассказа по-прежнему любят друг друга. Когда генерал уезжает, он признается сам себе: «Разве неправда, что она дала мне лучшие моменты жизни?» Судьба мстит ему за измену первой любви. Счастья в семейной жизни Николай Алексеевич так и не обрел. Он понимает, что упустил данный ему когда-то шанс. Когда кучер рассказывает генералу, что хозяйка постоялого двора дает деньги в рост и, хотя и справедлива, но «крута»! Не отдал вовремя — пеняй на себя, генерал проецирует эти слова на свою несложившуюся жизнь. И герой размышляет: «Да, пеняй на себя. Да, конечно, лучшие минуты… Но, Боже мой, что же было дальше? Что, если бы не бросил ее? Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялого двора, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?» Сословные предрассудки в свое время помешали будущему генералу соединить свою судьбу с простолюдинкой. Но любовь к ней не ушла из его сердца и мешала обрести счастье с другой женщиной, мешала достойно воспитать сына. Измена, совершенная в молодости Николаем Алексеевичем, подсознательно преследовала его всю жизнь.
“Незабываемое” в цикле рассказов И. А. Бунина “Темные аллеи”
“Темные аллеи” (история написания)
Анализ рассказа И.А.Бунина «Часовня» (Из цикла “Темные аллеи”)
В чём своеобразие звучания темы любви в творчестве Бунина?
Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена (по рассказу И.А. Бунина “Темные аллеи”)
Герои Бунина живут под звездою рока
Год литературы в России. «Роль книги в моей жизни»
Единство цикла рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»
Идейно-художественное своеобразие книги Бунина «Темные аллеи».
Любовь в понимании Бунина и Куприна
Любовь в произведениях И. А. Бунина
Мотив любви «как солнечного удара» в прозе И.А. Бунина
Особенности темы любви в цикле И.А. Бунина «Темные аллеи».
Поэзия и трагедия любви в рассказе И. А. Бунина «Темные аллеи»
Проблема любви в рассказе И.А. Бунина “Темные аллеи”
Рецензия на рассказ И.А. Бунина “Ворон”
Своеобразие раскрытия любовной темы в одном из произведений русской литературы XX века. (И.А.Бунин. «Темные аллеи».)
Тема любви в рассказе И. А. Бунина «Тёмные аллеи»
Тема любви в творчестве Бунина и Куприна
Тема любви в творчестве Бунина и Куприна
Тема любви в цикле рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»
Философия любви в цикле И. А. Бунина «Темные аллеи»
Подготовка к ЕГЭ: Всякая любовь великое счастье — Бунин Темные Аллеи сочинение — Сочинение по рассказу И.А. Бунина “Темные аллеи”
Тема любви в русской литературе освещается всесторонне. Не стала исключением и тема любви простой крестьянки и барина. И. А. Бунин не обошел ее стороной.
В своем произведении «Темные аллеи» он написал о любви простой крепостной крестьянки Наденьки и молодого барина, Николая Алексеевича. Надежда была влюблена в барина в юности и пронесла память об этой любви через всю жизнь, не смогла по этой причине обзавестись семьей и детьми. Барин же женился в свое время и вырастил сына, но счастья ему это не принесло, как признает он сам при встрече. Неожиданно встретившись спустя много лет на постоялом дворе, который держит Надежда, Николай Алексеевич был поражен открытием, что все эти годы она любила только его, помнила о его проступке и не смогла простить. Постыдившись того, что сломал девушке жизнь, и понимая, с другой стороны, что самое чистое и сильное чувство в его жизни прошло стороной, он, тем не менее, осознает, что поступать иначе не стал бы, жениться в молодости на влюбленной Наденьке и сделать ее лицом своего особняка в Петербурге – сама мысль эта кажется барину абсурдной. Находя ситуацию обыденной и пошлой, он уезжает прочь с постоялого двора, как бы пытаясь сбежать от своих мыслей и угрызений совести.
Надежда же была очень взволнована неожиданной встречей, деликатно признавшись Николаю Алексеевичу, что все эти годы думала о нем и не могла полюбить другого. В нескольких репликах Надя смогла рассказать возлюбленному ее юности, что все свои чувства отдала именно ему, простить и забыть не смогла и до сих пор чувствует обиду за произошедшее, но также понимает, что поступать иначе он не стал бы.
В своем сочинении я хотела донести мысль, что, может быть, вот так, не заметив, походя, сломав жизнь другому, человек проходит мимо настоящих чувств, не сознавая того, что всякая любовь – великое счастье. Даже сегодня в силу социальных устоев, – слишком велики бывают различия – влюбленные люди не всегда могут соединиться, завести семью, но сама возможность испытать любовь уже есть великое счастье, поскольку заставляет человека испытывать всю гамму возможных чувств – от волнения и переживаний до восторженной эйфории.
Подготовка к ЕГЭ и ГИА: Всякая любовь великое счастье — Бунин Темные Аллеи сочинение — Сочинение по рассказу И.А. Бунина “Темные аллеи”» / Январь 2016
источник
Есть в литературе темы, которые считаются вечными. Они присутствуют в творчестве всех писателей и никогда не оставляли и не оставят равнодушным ни одного читателя. Эти темы волнуют каждого из нас, ставят перед нами вопросы, ответы на которые многие продолжают искать всю свою жизнь. Одной из таких тем является тема любви. Сколько чудесных строк, сколько великих произведений посвящено этому волшебному чувству! Сколько споров, раздумий вызывает оно! Сколько счастья дарит и.сколько страданий приносит человеку! Тема любви стала центральной и в творчестве Ивана Алексеевича Бунина — одного из наиболее чутких художников слова.
Цикл “Темные аллеи” — последнее творение Бунина-прозаика, завершившее его шестидесятилетний творческий путь. Сам писатель называл “Темные аллеи” книгой о любви и часто говорил о том, что для любви нет преград, что и в семнадцать, и в семьдесят любят одинаково, что любовь, страдание и разлука связаны неразрывно. Несовершенство жизни, сословные предрассудки, даже случайности определяют трагедийность любовных коллизий в его произведениях. И все же писателю каждый раз удается остановить “прекрасное мгновенье”. Не является исключением и рассказ “Темные аллеи”, давший название целому циклу. Толчком к созданию этого рассказа стала, по признанию автора, прямая ассоциация со стихотворением Огарева “Обыкновенная осень”, строки из которого вспоминает главный герой: “Кругом шиповник алый цвел, стояли темных лип аллеи…”
Мы становимся свидетелями случайной встречи двух когда-то (тридцать лет назад) любивших друг друга людей — уже немолодого, но еще бравого офицера и красавицы-хозяйки постоялого двора, тогда молодого барина и дворовой крестьянки. Но если в стихотворении Огарева первая любовь давно забыта и совершенно не мешает обычному течению жизни героев, их “хладнокровным” встречам, то в рассказе Бунина все иначе. С самых первых строк возникает какое-то сложное чувство, словно предчувствие тягостного разочарования. Это грустное настроение усиливают пейзажные зарисовки и тщательно подобранные выразительные детали: “холодное осеннее ненастье”, дорога, залитая дождями и изрезанная “многими черными колеями”, “закиданный грязью тарантас”, “тройка довольно простых лошадей, с подвязанными от слякоти хвостами”. На этом невеселом фоне происходит знакомство с главным героем. Николай Алексеевич — убеленный сединами, но еще чернобровый и моложавый “старик-военный”: стройная не по годам фигура, высокий рост, офицерская выправка, “красивое удлиненное лицо с темными глазами”, обрамленное седыми слегка вьющимися у висков волосами и такими же белыми усами и бакенбардами.
Николай Алексеевич производит впечатление красавца-аристократа, “хозяина жизни”, способного противостоять окружающей бесприютности. Это чувство подчеркивается сходством с Александром II, которое было распространено среди военных в пору его царствования. Одно только Выдает героя — его “строгий и вместе с тем усталый взгляд”. Надежда— “темноволосая, тоже чернобровая и тоже еще красивая не по возрасту женщина”.
Простая чистая горница постоялого двора, где встретились Николай Алексеевич и Надежда, как бы отгорожена от внешнего мира с его осенней непогодой, тревогами и волнениями. В этой уютной комнатке, где было “тепло, сухо и опрятно” и так “сладко пахло щами”, где приятно было отдохнуть с дороги, забыв на время о холоде и ненастье, именно в этой горнице разыгрался последний акт жизненной драмы героев.
Много лет назад они были молоды, прекрасны душой и телом. Невзирая на разницу в социальном положении, они полюбили друг друга, полюбили пылко и страстно, как это бывает в юности. Николенька, как Надежда тогда называла его, был пленен ее волшебной красотой. “Ах, как хороша ты была! — вспоминает он. — Как горяча, как прекрасна! Какой стан, какие глаза! Помнишь…”
Конечно, она все помнит. Да и как она могла забыть, ведь он был так “отменно” хорош собой, такие прекрасные стихи ей читал про “темные аллеи”. Это ему она отдала и “свою красоту”, и “свою горячку”, а он ее так “бессердечно” бросил. “Сколько раз… хотела руки на себя наложить от обиды одной, уж не говоря обо всем прочем”. “Как же можно такое забыть”, — вздыхает Надежда.
Всего несколько торопливых реплик, несколько взглядов, а перед нами проносится вся жизнь героини. Вскоре после разлуки с любимым Надежда получила вольную. При ее красоте, молодости, обретенной свободе она могла выйти замуж, нарожать детей, найти свое счастье с другим. Но не сделала этого, “не могла”. “Отчего не могла? — изумляется Николай Алексеевич. — Что ты хочешь сказать?” — “Что ж тут объяснять? Небось, помните, как я вас любила”, — звучит ответ. Эти простые слова заставили Николая Алексеевича покраснеть, почувствовать давно забытое волнение, задуматься о прожитой жизни. “…Он покраснел до слез, нахмурясь, опять зашагал… — Все проходит, мой друг, — забормотал он. — Любовь, молодость — все, все. История пошлая, обыкновенная.
С годами все проходит. Как это сказано в книге Иова? “Как о воде протекшей будешь вспоминать”. — “Что кому Бог дает, Николай Алексеевич. Молодость у всякого проходит, а любовь — другое дело”. Он поднял голову, остановившись, болезненно усмехнулся: “Ведь не могла же ты любить меня весь век!” — “Значит, могла. Сколько ни дроходило времени, все одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего и не было, а вот…”
В образах и взволнованных речах героев перед нами предстают неисповедимые пути любви, самой жизни и человеческой души, с лабиринтами их бессознательных движений и “темных аллей”.
Герои рассказа давно расстались, но Надежда, сохранившая любовь в своем сердце, сумела сберечь себя как личность и жизнь прожить достойную. Она содержит постоялый двор, “деньги в рост дает”, “богатеет”, но живет по совести, строга и справедлива, за это люди ее уважают.
Николай Алексеевич, “оскорбительно” бросивший ее из-за предрассудков общества, напротив, наказан жизнью сполна. “Никогда я не был счастлив, — признается он бывшей возлюбленной. — Жену без памяти любил, а она обманула, изменила, бросила”.
Сын, которого обожал и на которого возлагал большие надежды, вырос негодяем, наглецом, “без сердца, без чести, без совести”. Николай Алексеевич совершенно искренне признается Надежде: “Думаю, что… потерял в тебе самое дорогое, что имел в жизни”. “…Лишь бы Бог меня простил. А ты, видно, простила”. Но Надежда не простила его, не смогла забыть нанесенную обиду именно потому, что старая любовь и поныне жива в ее сердце: как в юности у нее не было никого дороже Николеньки, “так и потом не было” и никогда не будет. И именно потому, что все еще любила, она подошла и на прощание “поцеловала у него руку, а он поцеловал у нее…”.
Когда тройка навсегда уносила Николая Алексеевича прочь от постоялого двора и от Надежды, он пребывал в смятении. То хмуро думал: “Да, как прелестна была! Волшебно прекрасна!”, то со стыдом вспоминал свои последние слова и то, что поцеловал у нее руку, и тут же стыдился своего стыда. “Разве неправда, что она дала мне лучшие минуты жизни?.. Да, пеняй на себя. Да, конечно, лучшие минуты. И не лучшие, а истинно волшебные!..”
Но не случайно в самом начале рассказа мы испытывали грусть от предстоящего разочарования. “…Боже мой, что же было бы дальше? — спрашивает себя герой. — Что, если бы я не бросил ее? Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялой гостиницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей? И, закрывая глаза, качал головой”. А Надежда еще долго стояла у окна, провожая взглядом свою любовь, свое несостоявшееся счастье. В новеллах цикла “Темные аллеи” как бы сталкиваются и спорят между собой два голоса: один утверждает, что любовь, как и все остальное на свете, проходит, другой же — что любовь остается в душе навсегда. В заглавном рассказе цикла эти два голоса особенно слышны. Мы стали свидетелями не эпизода из “обыкновенной” “пошлой” истории, а события, всколыхнувшего души героев.
Случайная встреча пробудила у Надежды воспоминания оставленной, но всю жизнь продолжавшей любить женщины, у Николая Алексеевича, когда-то бессердечно ее бросившего и теперь неожиданно для себя признавшегося, что он потерял в ней “самое дорогое, что имел в жизни”, — горестное сожаление о безвозвратно утерянном счастье. Герои “Темных аллей”, хочет сказать нам автор, не властны над собой, как и любой человек не волен в своей любви, они не могли контролировать свои чувства, а потому теперь так несчастны. Ведь жизнь души неподвластна разуму, она неизъяснима.
Сочинение.
“Никогда ничего не бывает потом…”
(по рассказу И. А. Бунина “Темные аллеи”).
Действительно, прав был писатель А.П.Чехов, говоря, что “никогда ничего не бывает потом…ничего нельзя исправить потом. Достаточно раз солгать…”
Рассказ И.А.Бунина “Темные аллеи”подтверждает эту мысль. Два главных героя – Он и Она – случайно встречаются через 30 лет после расставания, после горячей, пылкой, безумной любви. Николаю Алексеевичу под шестьдесят, Надежде – сорок восемь лет. Он – барин, она теперь – хозяйка трактира…
Писатель “сталкивает” обоих героев в определенной ситуации, давая каждому возможность оценить то, что между ними было, на равных… Не теряя достоинства, бывшая крепостная и возлюбленная разговаривает с человеком, так подло обманувшим ее, прямо, не опуская глаз: “Что ж тут объяснять. Небось помните, как я вас любила…Ведь было время, Николай Алексеевич, когда я вас Николенькой звала, а вы меня – помните как? И все стихи мне изволили читать про всякие” темные аллеи…”
На вопрос, простила ли она его, обманутая, но гордая женщина отвечает: “Нет… не простила.”
Встреча двух бывших возлюбленных по истечении 30 лет ( целая жизнь!) ставит все на свои места. И если для Надежды всегда было все предельно ясно ( любовь, озарившая ее жизнь, была для нее единственным чувством, которое предать невозможно!), то у ее любовника лишь сейчас открываются глаза: “Будь здорова, милый друг. Думаю, что и я потерял в тебе самое дорогое, что имел в жизни.”
Став мудрее с годами, лишившись многого, Николай Алексеевич, заехавший в трактир пообедать и отдохнуть, не может теперь оставаться там ни минуты. “Она подошла и поцеловала у него руку, он поцеловал у нее.” Жгучий стыд от страшного предательства, которое он совершил в юности, и осознание того, чтО он сделал со своей жизнью, отказавшись, от горячего, светлого, лучшего, высшего чувства, мучают его и, наверное, не оставят в покое до конца его дней. “Со стыдом вспоминал свои последние слова и то, что поцеловал у ней руку, и тотчас стыдился своего стыда… Разве неправда, что она дала мне лучшие минуты жизни?”
Он солгал самому себе когда-то, тем самым предав свою настоящую любовь, которая оказалась единственным ярким, светлым, чистым лучом, озарившим его серое существование. Предал он – предали и его. За все надо платить. “…жену я без памяти любил. А изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя. Сына обожал… вышел негодяй, мот, наглец, без сердца, без чести, без совести…”
…Достаточно раз солгать, предать то, во что верил, назад уже не выбраться,- когда-то сказал А.П.Чехов. Нельзя не согласиться с этим высказыванием. Рассказ И. А. Бунина подтверждает эту мысль.
Сборник рассказов «Темные аллеи», созданный в годы второй мировой войны в эмиграции, Бунин считал самым лучшим, что написал в жизни. Чистым родником душевного подъема был он для писателя в это непростое время. Тема любви объединяет все новеллы цикла. Часто это чувство трагично. Оно не приносит ни «счастья», ни «несчастья». Но катастрофичность — в самой природе любви, по мысли И. А. Бунина. Что такое неразделенная любовь? Можно ли задержать, продлить, вернуть ее?
Автор не дает ответа на такие вопросы. Любовь — неподвластное разуму чувство, ее нельзя поймать, остановить. Это дар, недоступный анализу.
Рассказ «Темные аллеи», давший название сборнику, был написан, по признанию самого Бунина, «очень легко, неожиданно».
Писатель вспоминает: «Перечитывал стихи Огарева и остановился на известном стихотворении:
Была чудесная пора
Они на берегу сидели,
Во цвете лет была она,
Его усы едва чернели…
Кругом шиповник алый цвел,
Стояла темных лип аллея…»
Так возникает образ «темный аллей», его первоначальное значение. Впоследствии приходит мысль о «темных аллеях» человеческой души, ее непостижимости.
История отношений Надежды и Николая Алексеевича, героев рассказа «Темные аллеи», проста, как сама жизнь. Через тридцать лет встретились люди, когда-то очень любившие друг друга. Она — хозяйка «частной горницы» при почтовой станции, он — «стройный старик-военный», остановившийся в осеннее ненастье отдохнуть и пообедать. Владелицей теплой и опрятной горницы оказалась Надежда, «красивая не по возрасту женщина», темноволосая, «с темным пушком на верхней губе». Она узнала бывшего возлюбленного сразу, сказала, что замуж не выходила, потому что любила всю жизнь его, несмотря на то что «бессердечно» он ее бросил. Простить же так и не смогла. Николай Алексеевич женился, как ему казалось, по любви, но счастлив не был: оставила жена, изменив тому, который ее «без памяти любил», сын вырос «негодяем» и «мотом».
Вот, кажется, и вся история, в которой поправить ничего нельзя. Да и надо ли что-то менять? Есть ли в этом смысл? На такие вопросы Бунин не дает ответов. Мы же не знаем, что было в прежней жизни наших героев. Однако думается, что легким флиртом казались тогда Николаю Алексеевичу отношения с крепостной красавицей Надеждой. Он и теперь недоумевает: «Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялой горницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?»
У Надежды же ничего не осталось в жизни, кроме воспоминаний о первой любви, хотя она крепко живет, «деньги в рост дает». Ее уважают за справедливость, за прямоту, за ум. Бывшая крепостная осталась нравственно цельной, заставила уважать себя.
Николай Алексеевич уехал, не справившись с нахлынувшими чувствами, вспоминая волшебные стихи, которые когда-то читал любимой: «Кругом шиповник алый цвел, стояли темных лип аллеи…»
Значит, след в душе остался достаточно глубокий, не отступали воспоминания. Да и кому не лестно быть единственным в жизни? Заноза в сердце засела крепко, теперь уже навсегда. А как же иначе? Ведь выяснилось, что больше любви и не случилось. Шанс дается только один раз. Им нужно было воспользоваться, пережив, возможно, разрыв с родными, непонимание и осуждение друзей, а может, и отказавшись от карьеры. Все это по плечу настоящему Мужчине, способному любить и защищать свою Женщину. Для такого нет сословных различий, он не принимает закон общества как обязательный, а бросает ему вызов.
Но наш герой не может ни понять, ни оценить своих поступков, поэтому покаяния не происходит. Зато любовь живет в сердце Надежды, которая не опускается до упреков, жалоб, угроз. Она полна человеческого достоинства и благодарна судьбе, подарившей ей на закате дней встречу с тем, которого она когда-то «Николенькой звала», которому отдала «свою красоту, свою горячку».
Истинная любовь ничего не требует взамен, ничего не просит. «Любовь прекрасна», ибо только любовью можно ответить на любовь…
О любви можно говорить бесконечно. В центре внимания И. А. Бунина во всех рассказах цикла «Темные аллеи» — любовь мужчины и женщины. Но в каждом рассказе автор показывает разные оттенки этого чувства: это и платоническая любовь, и неуемная страсть, и измена, предательство, и любовь-самопожертвование, и любовь-вспышка и многое-многое другое.
Один из самых лиричных рассказов цикла — рассказ «Темные аллеи», которым и открывается сборник. Сюжет его незатейлив и прост. Николай Алексеевич, герой рассказа, называет произошедшее с ним пошлой, обыкновенной историей. Так ли это?
Теперь уже старик — военный, мужчина лет шестидесяти, он останавливается на постоялом дворе «отдохнуть или переночевать, пообедать или спросить самовар». Николай Алексеевич еще не утратил своего обаяния и красоты, но автор подмечает его усталый взгляд. Хозяйкой постоялого двора неожиданно для него оказывается его бывшая возлюбленная. Она исправно держит хозяйство, в горнице у нее «тепло, сухо и опрятно». Надежда «деньги дает в рост», богатеет. Нравом крута, но справедлива. Она тоже еще красива и привлекательна.
Герои не виделись тридцать лет, многое изменилось в их жизни за эти годы. Надежда стала крепкой хозяйственницей, в быту у нее все ладится. А вот в личной жизни… Надежда одинока.
При встрече между героями состоялся не очень приятный для Николая Алексеевича разговор. Неприятный, потому что тогда, тридцать лет назад, он бросил Надежду. Сама встреча со старой любовью стала для героя потрясением. Тридцать лет назад героиня жила при господах, была крепостною. Она полюбила «Николеньку» и доверила ему свою «горячку». Что же имела героиня в ответ? Предательство.
Любила она всей душой, глубоко и страстно, как любят только раз в жизни, потому и теперь Надежда все еще одна. Ни забыть, ни простить Николая Алексеевича героиня не смогла. Он же о содеянном, видимо, долго не вспоминал. Женился, жену «без памяти любил. А та изменила, бросила». Сын, которого герой «обожал» и на которого возлагал надежды, вырос «негодяем, мотом, подлецом, без сердца, без чести, без совести».
Все в жизни возвращается человеку, и хорошее, и плохое. Вернулось и Николаю Алексеевичу. Никогда в жизни он не был счастлив и признает, что именно Надежда дала ему «лучшие минуты жизни», « и не лучшие, а истинно волшебные». В Надежде герой потерял «самое дорогое, что имел в жизни».
А ведь счастье было так возможно! Но кажется ли оно возможным герою? Уезжая с постоялого двора, он пытается представить Надежду хозяйкой своего петербургского дома, матерью своих детей. Судя по теперешнему образу жизни героини, эта роль ей удалась бы. Но Николай Алексеевич, «закрывая глаза, качал головой». Нет, он и теперь, осознавая, что жизнь прошла впустую, не может побороть в себе те социальные предрассудки, которые тридцать лет назад помешали ему сделать правильный выбор. Он сломал чужую судьбу, сломал и собственную. «Да, пеняй на себя»,— говорит герой себе, понимая, что винить в сложившейся ситуации ему некого, и тем не менее, он и сегодня, повторись прежняя история, поступил бы так же.
Характера Надежды, ее духовной сущности, Николай Алексеевич так и не понял, ей, через всю жизнь пронесшей свое страдание, он говорит, что «с годами все проходит», «все забывается», что между ними произошла всего-навсего «история пошлая, обыкновенная».
Страница: [ 1 ] 2
В школе по бунинским описаниям природы пишут диктанты, студенты филфака на примере его произведений разбирают особенности литературных приемов и композиции. Стихов у него немного, но среди них есть шедевры. “Хорошо бы собаку купить” – лучшая по попаданию в цель концовка лирического стихотворения на русском языке. Любовные рассказы Бунина давно стали классикой жанра; в стерильные советские времена их неброская, но чрезвычайно интенсивная эротика кружила голову многим юным особам обоего полу. Между тем, если вдуматься, сюжетно и композиционно бунинские рассказы на удивление однообразны. Он (изредка она), натолкнувшись на внезапное напоминание о прошлом, начинает бередить давно затянувшуюся рану, восстанавливая в памяти все детали юношеской счастливой (несчастной, несостоявшейся) влюбленности. Выныривая из омута воспоминаний, он (она) осознает, что жизнь не удалась. Вот, собственно, и все. Отступлений от этой схемы сравнительно немного.
Фольклористы давно знают, что сюжетов на свете в принципе очень мало (но не верьте тому, кто будет называть вам точное их число). Еще ни один писатель не удостоился чести войти в историю мировой литературы благодаря одному лишь сюжетному мастерству и разнообразию. Бунину удавалось создать образ неожиданным сочетанием слов, умолчанием, намеком, передать атмосферу зыбкости, непрочности и обреченности чувства при помощи всей накопленной за несколько веков силы родного языка. Недаром так пристрастно и недоброжелательно относился к его прозе Набоков: Бунин максимально приблизился к той делянке, на которую автор “Весны в Фиальте” никого не хотел пускать.
Бунинский мир четко делится на мужской и женский. Мужской напитан обманом, неискренностью, лицемерием, корыстью, слабоволием и трусостью. Женский полон сильных чувств, страстей, преданности, естественности. Иначе говоря, “самая дурная девушка все-таки лучше всякого молодого человека” (“Смарагд”). Сказано хотя и в шутку, но особенности бунинского восприятия описывает исчерпывающе.
В “Темных аллеях” очень явно виден тот тип женщины, который больше всего привлекает писателя. Не внешне – тут как раз полный плюрализм: от худой, смуглой Руси (“Руся”) до высокой, крупной, большерукой Катерины Николаевны (“Антигона”) – все красавицы. А по характеру: женщины у Бунина ироничны, лишены предрассудков, своевольны и в делах любовных всегда берут инициативу на себя.
Да видно, любовь такая материя, что ни в сильных женских, ни в неумелых мужских руках не удерживается. Оттого каждый рассказ – это рассказ о смерти любви – буквальной (“Галя Ганская”, “Дубки”) или метафорической (тут примеров приводить нет смысла – нет ни одного, который не подходил бы под это определение).
Впрочем, есть. В рассказе “Баллада” любовный сюжет мы слышим из уст странницы Машеньки. Феодальный флер (князь так дорожил правом первой ночи, что не хотел пожалеть даже невесту сына) быстро сменяется эпической фантастикой (князь застреливает на скаку обеих пристяжных, а тройка продолжает ехать!), а затем перерастает в апокалиптическое действо: за злодеем гонится “великий, небывалый волк”, ни дать ни взять подземный Волк Фенрир из скандинавских сказаний; зверь убивает князя, а умирающий князь раскаивается и велит поставить идол волка над своей гробницей.
Только в сказке, рассказанной блаженной старушкой, основные противоречия бунинского мира в гегелевском смысле “снимаются”: добрый молодец получает невесту неоскверненной, порок наказан, а злодей к тому же еще и раскаивается.
В том мире, который Бунин предлагает читателю в качестве реального, все происходит ровно наоборот.
Перед лицом любви и смерти стираются все социальные, классовые различия. Подводя итог жизни человека, смерть подчеркивает ничтожность и эфемерность могущества господина из Сан-Франциско из одноименного рассказа Бунина, выявляя бессмысленность его жизненной философии, согласно которой он решает “приступить к жизни” в 58 лет. А до этого он был занят только обогащением. И теперь, когда, казалось бы, начали осуществляться мечты господина о праздной, беззаботной жизни, его настигает случайная, нелепая смерть. Она приходит как возмездие господину за его увлеченность корыстными целями и сиюминутными удовольствиями, неспособность осмыслить мелочность своих стремлений перед лицом небытия.
Вторая важная тема творчества И.Бунина — природа. Это тонкий инструмент в руках писателя, она умеет “думать”, “разговаривать”, “грустить”, “радоваться”, “предупреждать”… Такое внимательное отношение к природе вызвано отчасти тем, что писатель “родом из деревни”.
От зноя бледен небосклон,
Ни облачка в лазури жаркой;
Весь мир как будто заключен
В песчаный круг в пустыне яркой.
Бунин родился в 1870 году в Воронеже. Детство его прошло & имении отца в Орловской губернии — в средней полосе России, где родились или творили Лермонтов, Тургенев, Лесков, Лев Толстой и Бунин осознавал себя литературным наследником своих великих земляков.
Он гордился тем, что происходит из старинного дворянского рода, давшего России немало видных деятелей как на поприще государственной службы, так и в области искусства. Среди предков писателя — В. А. Жуковский, известный поэт, друг А. С. Пушкина.
Мир детства Бунина ограничивался семьей, усадьбой, деревней. Он вспоминал: Тут, в глубочайшей тишине, летом среди хлебов, подступавших к самым порогам, а зимой среди сугробов, и прошло мое детство, полное поэзии, печальной и своеобразной”.
Первое стихотворение Бунин написал в возрасте восьми лет. В шестнадцать лет появилась его первая публикация в печати, а в восемнадцать, покинув обнищавшее имение, по словам матери, “с одним крестом на груди”, он начал добывать хлеб литературным трудом.
О счастье мы всегда лишь вспоминаем,
А счастье всюду. Может быть, оно
Вот этот сад осенний за сараем
И чистый воздух, льющийся в окно.
В бездонном небе легким белым краем
Встает, сияет облако. Давно
Слежу за ним… Мы мало видим, знаем,
А счастье только знающим дано.
Одновременно со стихами Бунин писал и рассказы. Он знал и любил русскую деревню, к крестьянскому труду проникся уважением с детства и даже впитал “на редкость заманчивое желание быть мужиком”. Закономерно, что деревенская тема становится обычной в его ранней прозе. На его глазах русские крестьяне и мелкопоместные дворяне нищают, разоряется, вымирает деревня. Как позже отмечала его жена, В. Н. Муромцева-Бунина, его собственная бедность принесла ему пользу — помогла глубоко понять натуру русского мужика.
И в прозе Бунин продолжал традиции русской классики, используя реалистические образы, типы людей, взятых из жизни. Он не стремился к внешней занимательности или событийно развивающимся сюжетам. В его рассказах присутствуют лирически окрашенные картины, бытовые зарисовки, музыкальность интонаций. Ясно ощущается, что это проза поэта. Сам же он вообще не признавал “деления художественной литературы на стихи и прозу”.
За Буниным в дореволюционной критике закрепилась характеристика “певца оскудения и запустения дворянских гнезд”, усадебной печали, осеннего увядания. Правда, его “печальные элегии” современники посчитали запоздалыми, так как Бунин родился почти 10 лет спустя после отмены крепостного права в 1861 году, а свое отношение к разрушению мира помещичьей усадьбы намного раньше выразили А. Гончаров, И. Тургенев и многие другие русские поэты и писатели. Не став свидетелем жестоких крепостнических отношений, Бунин идеализировал прошлое и стремился показать единство помещика и мужика, их причастность к родной земле, национальному укладу, традициям. Как объективный и правдивый художник, Бунин отражал те процессы, которые происходили в современной ему жизни, в канун первой русской революции 1905-1907 годов. В этом смысле заслуживают внимания рассказы “Золотое дно”, “Сны” с их антипомещичьей направленностью.
Страница: [ 1 ] 2
Тема любви всегда волновала Бунина, и наиболее известные свои произведения он посвятил ей: роман «Жизнь Арсеньева», рассказы «Легкое дыхание», «Митина любовь», «Солнечный удар» и другие. Но в конце своей жизни он опять обращается к ней, создавая цикл рассказов «Темные аллеи», по-новому осмысливая любовь, страсть, жизнь и смерть. В этих рассказах любовь чаще всего разделенная (Бунин не показывает трагедию неразделенной любви), но заканчивается это чувство всегда разлукой, смертью, убийством или самоубийством. По мысли Бунина, любовь, самое сильное и глубокое переживание человека, – всегда лишь короткая яркая вспышка, которая оставляет свой след на всю жизнь, она всегда заставляет страдать, это драма человеческой жизни.
В рассказе «Темные аллеи», который открывает сборник, прослеживается та же мысль: любовь не может быть счастливой, она может преобразить всю жизнь человека, но всегда приводит к разлуке. Сюжет рассказа очень прост: старик-военный проездом останавливается на постоялом дворе, хозяйкой которого оказывается бывшая крепостная, с которой когда-то он был в близких отношениях. Выясняется, что она до сих пор любит его, ничего не забыла, даже не вышла замуж. Герой рассказа Николай Алексеевич вспоминает прошлое, свою любовь, счастье, которое ему дала эта женщина. Но представить ее своей женой он не может, он уезжает, полный прежних переживаний, воспоминаний и грусти. На первый взгляд все очень просто, но на самом деле этот сюжет позволяет описать всю жизнь героев, объяснить их характеры, поведение, взгляды на жизнь.
Очень часто рассказы Бунина начинаются пейзажем, не стал исключением и этот: «В холодное осеннее ненастье, на одной из больших тульских дорог, залитой дождями и изрезанной многими черными колеями подкатил закиданный грязью тарантас».
Этот пейзаж сразу навевает на читателя мрачное настроение и грусть. Такое же настроение и у главного героя рассказа, но оно меняется тогда, когда приходит хозяйка постоялого двора — «темноволосая, тоже чернобровая и тоже красивая не по возрасту женщина, похожая на пожилую цыганку». Если бы она не назвала его по имени-отчеству, он бы и не узнал ее. Он удивляется, что она, с ее красотой, не вышла замуж. Ее слова заставляют его покраснеть: «Молодость у всякого проходит, а любовь – другое дело… Поздно теперь укорять, ведь, правда, очень бессердечно бы меня бросили, -сколько раз я хотела руки на себя наложить от обиды от одной, уже не говоря обо всем прочем. Ведь было время, Николай Алексеевич, когда я вас Николенькой звала, а вы меня – помните как? И все стихи мне изволили читать про всякие «темные аллеи». Героиня сохранила свою любовь, пронесла это чувство через всю жизнь. Она не может простить его: «Как не было у меня ничего дороже вас в ту пору, так и потом не было. Оттого-то и простить мне.вас нельзя». Герой рассказа тоже не был счастлив: жена его бросила, сын вырос негодяем. Он понимает, что потерял самое дорогое, что у него было, что лучшие минуты его жизни он провел с Надеждой. Однако герой быстро успокаивается, думая: «Что, если бы я не бросил ее? Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялой горницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?»
Уезжая с постоялого двора, он вспоминает строки из стихотворения Огарева: «Кругом шиповник алый цвел, стояли темных лип аллеи…» Эти строки придают поэтичность и легкую грусть рассказу о прошедшей любви. Эта любовь осталась на всю жизнь у Надежды, это были «истинно волшебные» минуты жизни героя, и хотя любовь не состоялась, она останется в их жизни навсегда, она проложила глубокий след в человеческой душе.
Любовь в изображении Бунина очень трагична, но всегда прекрасна, любовь – это великий дар, который дается не всем. Подтверждение этому мы находим в рассказе «Темные аллеи».
Рассказ «Темные аллеи», написанный в 1938 году в предвоенной Франции, возвращает нас в Россию начала ХХ века, в то время, о котором у Бунина остались только печальные воспоминания. Но при этом писатель рассказывает историю, которая могла бы произойти в любое время и в любой стране. Ведь люди продолжают влюбляться и уходить от возлюбленных, ссылаясь на то, что так сложилась жизнь.
Герой рассказа, еще будучи молодым помещиком, соблазнил красивую крестьянскую девушку Надежду, а затем бросил ее, считая этот роман обычным приключением. Прошли годы. Николай Алексеевич служил, женился, растил сына. И вот спустя годы он оказался проездом в тех местах, где прошла его молодость. В хозяйке заезжей избы герой внезапно узнает Надежду. Так встречаются через тридцать лет еще бравый военный и властная, сдержанная женщина, умеющая и копейку добыть, и постоять за себя. Она тоже постарела, но еще отчасти сохранила прежнюю красоту и стать. Герои вспоминают молодость, давно улетевшее юное счастье. Оказывается, Надежда пронесла любовь к Николаю Алексеевичу через всю жизнь. Она не вышла замуж, потому что так и не смогла забыть своего Николеньку. И до сих пор она не простила ему давнего предательства: «Как не было у меня ничего дороже вас на свете в ту пору, так и потом не бывало. Оттого-то и простить мне вас нельзя». Ведь было не только взаимное влечение юных горячих тел, было и душевное притяжение — и стихи о «темных аллеях», и восторг, и нежность. Оказывается, помнит об этом и Николай Алексеевич. В свое оправдание он признается, что тоже с той поры никогда не был счастлив: «Извини, что, может быть, задеваю твое самолюбие, но скажу откровенно — жену я без памяти любил. А изменила, бросила меня еще оскорбительнее, чем я тебя. Сына обожал, — пока рос, каких только надежд на него не возлагал! А вышел негодяй, мот, наглец, без сердца, без чести, без совести… Думаю, что и я потерял в тебе самое дорогое, что имел в жизни».
Рассказ пронизан сожалением об утраченном счастье. Получается, герой рассказа дважды любил, дважды познал короткие мгновения счастья, но остался ни с чем. Надежда — однолюб, ей выпало нести через всю жизнь свою поруганную любовь. Кто же виноват в том, что их счастье разбилось? Бунин говорит нам о том, что всякий человек навсегда закован в цепи тоски, пошлости, обыденной жизни. Для блестящего барина Николая Алексеевича это разница в социальном положении, честолюбивые мечты. Ведь останься он с Надеждой, пришлось бы распрощаться с блестящей военной карьерой: «Но, боже мой, что же было бы дальше? Что, если бы я не бросил ее? Эта самая Надежда не содержательница постоялой горницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?» Даже сейчас, в нынешнем одиночестве, подобная ситуация кажется ему невозможной, недопустимой. И Николай Алексеевич уже стыдится своего порыва: «Со стыдом вспоминал он свои последние слова и то, что поцеловал у ней руку, и тотчас стыдился своего стыда». Герой не способен пожертвовать ради любимой женщины ни положением в обществе, ни карьерой. Поэтому любовь ушла, оставив на всю жизнь не только память о настоящем счастье, но горечь вины и сожаление об утрате.
Цикл И. А. Бунина « Темные аллеи» я прочитал уже достаточно давно, полгода назад, и у меня, с одной стороны, возникает все больше вопросов, а с другой стороны, я сделал для себя много выводов, о которых мне хотелось бы рассказать в этом сочинении.
Произведение «Темные аллеи» целиком и полностью посвящено теме любви, которую Бунин считал основой человеческого существования.
Любовь в этом цикле — контрастный разноцветный многогранник с бесчисленным множеством граней. И. А.Бунин рассмотрел огромное число разных проявлений любви, но совершенно очевидно, что это лишь малая толика того, что есть на самом деле. Но, несмотря на такое разнообразие, можно сделать несколько определенных глобальных выводов: во-первых, любовь не может быть вечной, а главное: чем больше счастье и радость влюбленных людей, тем сильнее потом боль и разочарование. Во-вторых, любовь выявляет все качества человека и может изменить его самым коренным образом; как только не ведут себя люди после расставания: кто спивается, кто стреляется, кто опускается до самой последней стадии, а кому-то, наоборот, любовь придает новые силы, вытягивает его из нравственного болота.
Особенно интересно в цикле «Темные аллеи», что Бунин не стесняется описывать в рассказах самые личные моменты любви, за что его очень сильно порицали критики.
Но самым важным в этом произведении для меня показалось то, что Бунин не просто описывает любовь во всех ее проявлениях, но и пытается, проникнув в самые отдаленные и потайные уголки человеческой души, понять и объяснить читателю мотивы, чувства и переживания героя в той или иной ситуации. Бунин достиг такой необычайной степени психологизма, что, когда я читал этот цикл, на меня со страниц книги опустилась особая атмосфера напряженности, которую мне трудно передать.
До сих пор мне непонятно, как смог один человек охватить такой огромный спектр проявлений любви.
Я забыл отметить еще одну характерную особенность этого цикла, которая, как мне кажется, отличает его от других произведений о любви: Бунин описывает любовь во всей её неприкрытой наготе, без всяких прикрас. Порой это
выглядит очень жестоко, как, например, в коротком рассказе «Гость». Правда, с другой стороны, после некоторых размышлений я пришел к выводу, что на самом деле все чаще всего так и бывает, как тут написано. Но самое страшное в этом рассказе не то, что гость изнасиловал девушку, а то, что она в глубине души надеялась, что он снова придет. Это означает, что бедная служанка не осмыслила случившегося до конца и никто ее никогда не утешит и не успокоит.
Однако у Бунина манера того, как преподать рассказ читателю, менялась: мне показалось, что он экспериментировал. Например, в рассказе «Чистый понедельник» нет, на первый взгляд, никаких страшных катастроф: двум любящим людям ничто не препятствует, они живут шикарно и со вкусом, но все же она уходит в монастырь без видимых причин. Тут Бунин решил предоставить читателю возможность призадуматься над рассказом и попытаться самому понять причины такого исхода.
Цикл «Темные аллеи» — оригинальное произведение, которое нельзя сравнить ни с одним другим произведением о любви. Единственный писатель, с которым можно провести четкие параллели, — это, пожалуй, Куприн. У этих двух писателей много общего и во взглядах на любовь, и в художественном стиле ее описания. Особенно близок по духу Бунину рассказ Куприна «Погибшая сила», который также жесток и правдив, как и большинство рассказов цикла « Темные аллеи».Здесь любовь исковеркала всю жизнь человека, загубила его талант и низвергла в пороки и пьянство.
Однако между Буниным и Куприным есть одно принципиальное различие, которое заключается в их философии жизни: Бунин четко для себя определил, что любовь — это основа основ человека, а Куприн касается любви постольку, поскольку рассматривает любовь как выход из сложившейся нравственной ситуации в обществе, а придя к выводу, что любовь тоже заводит в тупик, оставляет эту тему, возвращаясь к ней только как к одной из неотъемлемых частей человеческого бытия.
Выше я привел свои общие выводы о цикле «Темные аллеи», а сейчас хотел бы привести некоторые свои мысли по поводу рассказа «Париж», который наиболее сильно меня заинтересовал.
Рассказ «Париж» является очень ярким примером безысходности настоящей любви. Казалось бы, все было хорошо у этих людей: они нашли друг друга в Париже, каждый из них мог опереться на другого среди чужих людей, которым никто из них не нужен. Опять же, как и в рассказе «Чистый понедельник», нет никаких видимых причин разрушать эту любовь, как вдруг он умирает в метро от апоплексического удара. Я сначала был ошарашен таким итогом и никак не мог понять, почему все так трагично окончилось. Через некоторое время после прочтения у меня возникли мысли по этому поводу.
Рассказ совершенно не зря называется «Париж», этим Бунин хотел показать, что действие происходит не на родине героев, а в эмиграции. То есть это означает, что люди оторваны от своих корней, а без корней и почвы жить очень сложно: человек либо опускается, либо страшно страдает и умирает — третьего не дано.
В этом рассказе Бунин затронул очень важную и сложную проблему русской эмиграции во Франции, к которой он сам принадлежал и пережил там множество унижений и оскорблений, да к тому же и нищету. А для Бунина оторванность от России была еще более тяжела, чем для других представителей интеллигенции, потому что он был «природным» человеком, что очень хорошо видно в его описаниях русской природы и в том, какое место в своих произведениях он им уделял. Отсюда становится очевидной мысль Бунина, что в эмиграции все искусственно, даже любовь.
Он и она вращались в России в высшем свете, среди интеллигенции, а в Париже она стала официанткой, а он вообще не работал. Кроме отрыва от родины, они оказались оторванными и от своего общества, стали людьми второго сорта. За любовь они зацепились, как утопающий за соломинку, но это их не спасло. Он умер, а она осталась у разбитого корыта: без надежд на будущее и без любви.
Таким образом, совершенно неожиданный, на первый взгляд, конец стал полностью понятен и очевиден.
Этот рассказ подтверждает мысль о том, что за все в жизни нужно расплачиваться: за непродолжительным счастьем следует долгая и мучительная расплата. Но в цикле «Темные аллеи» улавливается та мысль, что, несмотря на все последствия, любовь стоит того, чтобы потом мучиться. Например, в рассказе «Холодная осень» у героини война перекорежила всю жизнь, она не видела ничего хорошего, все ей платили неблагодарностью, но она, вспоминая свою жизнь, говорит сама, что единственное важное в ее жизни — «… только тот холодный осенний вечер». Может быть, если бы не было этого вечера, ей вообще нечего было бы вспомнить.
Основной вывод: любовь противоречива и многогранна — ее нельзя оценить однозначно.
Цикл «Темные аллеи» ценен тем, что в нем затронуты вечные проблемы, которые будут всегда волновать людей, и они заставляют снова и снова перечитывать эту книгу, находя в ней ответы на многие вопросы и задавая себе столько же новых.
Работавший над циклом «Темные аллеи» в течение многих лет, И. А. Бунин уже на закате своего творческого пути признался, что считает этот цикл «самым совершенным по мастерству». На мой взгляд, действительно, рассказы, вошедшие в сборник, — образец величайшего таланта писателя и, кроме того, взгляд на жизнь по-настоящему мудрого человека, человека, приблизившегося к разгадке величайших тайн мира. Основной темой цикла становится тема любви, но это уже не просто любовь, а любовь, раскрывающая самые потайные уголки человеческой души, любовь как основа жизни и как то призрачное счастье, к которому мы все стремимся, но, увы, так часто упускаем.
Уже в первом рассказе, получившем, как и весь сборник, название «Темные аллеи», появляется одна из основных тем цикла: жизнь неумолимо идет вперед, мечты об утраченном счастье иллюзорны, ибо человек не может влиять на развитие событий. Герой рассказа встречает на постоялом дворе женщину, которую соблазнил и бросил в молодости. Теперь, по прошествии многих лет, он может сказать, что никогда в жизни не был счастлив. Но ошибся ли он тогда? Видимо, дело не в этом.
Человек в произведениях А. И. Бунина находится в замкнутом кругу обыденности, пошлости и тоски. Лишь изредка улыбается ему счастье, а потом уходит навсегда. Герои произведений писателя обостренно чувствуют прекрасное, но никогда при этом не вступают в борьбу за него. Философия бу- нинских героев основана на ощущении невозможности изменить что-либо в жизни, а потому они лишь жадно ловят мгновения счастья, страдают, если оно проходит мимо, но никогда за него не борются.
По мысли писателя, человечеству отпущено лишь ограниченное количество счастья, а потому то, что дается одному, отнимается у другого. В рассказе «Кавказ» героиня, убегая с возлюбленным, покупает свое счастье ценой жизни мужа. И. А. Бунин удивительно подробно и прозаично описывает последние часы жизни героя: «На другой день… он купался утром в море, потом брился, надел чистое белье, белоснежный китель, позавтракал… выпил бутылку шампанского, пил кофе с шартрезом, не спеша выкурил сигару. Возвратясь в свой номер, он лег на диван, выстрелил себе в виски из двух револьверов». Все это, несомненно, связано с общей бу- нинской концепцией жизни. Человек умирает не в состоянии аффекта, а потому, что свою долю счастья в жизни он уже получил и жить ему больше незачем. Убегая от жизни, от боли, герои И. А. Бунина испытывают радость, потому что боль становится подчас непереносимой. В самоубийство вкладывается вся воля, вся решимость, которых человеку так недостает в жизни.
Стремясь получить свою долю счастья, герои Ивана Алексеевича Бунина часто эгоистичны и жестоки. Они осознают, что щадить человека бессмысленно, ибо счастья на всех не хватит, а раньше или позднее ты испытаешь боль утраты не важно. Писатель даже склонен снять ответственность со своих героев. Поступая жестоко, они лишь живут по законам жизни, в которой они не в силах ничего изменить. В рассказе «Муза» героиня живет по принципу, который про* диктован ей моралью общества. Главная тема рассказа — тема жестокой борьбы за короткое счастье, и великая трагедия героя в том, что он воспринимает любовь не так, как его возлюбленная, эмансипированная женщина, не умеющая принимать во внимание чувства другого человека. Но, несмотря на это, даже малейший проблеск любви может стать для героев Бунина тем моментом, который человек всю свою жизнь будет считать счастливейшим. Считанные минуты счастья — всегда высочайший взлет в жизни человека, в которые он на время избавляется от горестей.
Любовь для Бунина — величайшее счастье, дарованное человеку. Но над ней вечно висит вечный рок. Любовь всегда связана с трагизмом, счастливого финала у настоящей любви не бывает, потому что за мгновения счастья человеку приходится платить.
Одиночество становится неизбежным уделом человека, не сумевшего разглядеть в другом близкую душу. Только любовь дает счастье духовного общения. Но — увы! — как часто найденное счастье оборачивается утратой, как это случилось с героями рассказа «В Париже».
Во многих рассказах цикла писатель стремится понять внутреннюю природу любви и приходит к выводу, что полное счастье может дать только сочетание духовной и физической близости. Он никогда не был сторонником платонического чувства, понимая, что в основе любви лежит инстинкт. В некоторых же рассказах («Антигона», «Кума», «Визитные карточки») речь идет именно о преобладании в страсти плотского начала. Бунин не осуждает в них своих героев, ибо в их влечении все равно есть что-то, противостоящее будням жизни, есть стремление захватить свой кусочек счастья хотя бы на одну ночь.
И. А. Бунин удивительно точно умеет описывать сложность и многообразие тех чувств, которые возникают у любящего человека. И ситуации, описанные в его рассказах, самые разные. В рассказах «Пароход «Саратов», «Ворон» Бунин показывает, как причудливо может переплетаться любовь с чувством собственничества. В рассказе «Натали» писатель говорит о том, как ужасна страсть, не согретая настоящей любовью. Любовь в бунинских рассказах может вести к Разрушению и горю, потому что она возникает не только тогда, когда человек «имеет право» полюбить («Руся», «Кавказ»). В рассказе «Галя Ганская» речь идет о том, какой трагедией может закончиться отсутствие в людях духовной близости, когда они по-разному чувствуют. А героиня рассказа «Дубки» сознательно идет на смерть, желая хоть один раз в жизни ощутить настоящую любовь.
У читателей иногда может возникнуть вопрос: а не создает ли писатель искусственных преград на пути героев к счастью? Нет, дел в том, что сами люди не стремятся к борьбе. Они могут испытать счастье, но лишь на миг, а потом оно уходит, как вода в песок. А потому многие рассказы И. А. Бунина так трагичны. Подчас в одной короткой строчке писатель раскрывает крушение надежд, жестокую насмешку судьбы.
Рассказы цикла «Темные аллеи» — образец удивительной русской психологической прозы, в которой любовь всегда были одной из тех вечных тайн, которую стремились раскрыть художники слова. Иван Алексеевич Бунин, по моему мнению, был одним из тех гениальных писателей, который ближе всех подошел к разгадке этой тайны.