Сочинение на тему рецензия на книгу герой нашего времени
10 вариантов
Я, конечно, не профессионал в написании рецензий, это моя первая работа.
Михаил Юрьевич Лермонтов писал роман “Герой нашего времени” в 1838-1841 годах. Первый психологический роман в русской прозе! В это время многие люди потеряли цель, смысл жизни. Для них жизнь была скукой и хандрой. И к этому привело восстание на Сенатской площади. Оно же было подавлено, а многие люди отели того, что и декабристы. Это одна из причин, почему люди были такими… без цели. Но перейдём к роману.
Главный герой романа – Печорин. Он петербуржец, военный. После дуэли с Грушницким он попадает в крепость к Максиму Максимычу. Далее происходят события повести “Бэла”.
Образ Печорина – очень знаменитый образ в русской литературе. В Печорине представлено общество после декабристкой эпохи, когда многие люди имели потери, жёсткие реакции. Внутри идёт некая борьба, беспрерывная и безмолвная. Сам Печорин – это противоречивая натура. “Он может жаловаться на сквозняк, а через некоторое время скакать с шашкой наголо на врага”. В главе “Максим Максимыч” описано внешнее описание Печорина: “Он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побеждённое ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными…”, еще было сказано, что у него чёрные усы и кудрявые белобрысые волосы, что говорило о смешение в породе. Я бы сказала, что Печорин эгоист. Некогда Белинский высказался об Онегине, что он “эгоист поневоле”. То же самое я могу сказать и о Печорине. Да и у Онегина с Печориным есть близкие черты, ведь герой Лермонтовского романа, даже фамилия героя происходит от названия реки, что имеет близость с фамилией Онегина.
Печорин называет себя и свое поколение «жалкими потомками, скитающимися по земле без убеждений и гордости, без наслаждения и страха.. . неспособными более к великим жертвам ни для блага человечества, ни даже для собственного нашего счастья… ». В этих словах Лермонтов ясно указывает на главную причину, сделавшую Печорина и других мыслящих людей его времени несчастливыми. Он видел ее в «ничтожных спорах за клочок земли или за какие-нибудь вымышленные права» , в спорах, разделявших людей на господ и рабов, на угнетателей и угнетенных.
Сам же Печорин обладает таким “даром”, как рушить чужие жизни. Он разрушил жизнь Бэлы, её отца, Казбича, Азамата (ведь неизвестно, где он. может, умер), Грушницкого. Многие герои не очень хорошо к нему относятся, считают его лишним. Даже в детстве говорили о нём нехорошо, раз Печорин стал холоден, эгоистичен.
Роман мне понравился. Я читала с замиранием сердца. Герои, пейзажи, чувства подробно описаны, что даже в голове возникает картинка. Мне показалось, что многие герои романа являются либо эгоистами, либо самовлюблёнными. Очень добрым оказался Максим Максимыч. Впечатление от этого персонажа мне запомнится.Это добрый человек, который со всеми сумеет найти язык. Жалко было Бэлу, она же стала птичкой в клетке, но со временем полюбила Печорина, только вот он начал охладевать к ней. Грушницкий – был самовлюблённым человеком, как по мне, вместе с драгунским капитаном хотел отомстить Печорину. И умер. К Грушницкому у меня никаких чувств не возникло, может, душа этого героя для меня закрыта?! Княжна Мэри очень красивая и милая девушка, была до безумия влюблена в Печорина, а он принёс ей много боли. Конечно, Мэри была, простите за выражение, моментами выскочкой, но моментами её можно было понять. Вера очень сильно любила Печорина, пусть и была замужем. Она ревновала очень сильно, хотя и специально попросила поухаживать за Мэри. Доктор Вернер – очень яркий персонаж, у него “высокая” душа ,но он жутко самолюбивый человек. Было ужасно больно, когда в конце он ушёл от Печорина. Но самый яркий – это Печорин! Его образ не забудется.
Эта книга произвела огромное впечатление, я задумалась о жизни, кое-что поняла. Лично мне этот роман очень понравился!
Все мы знаем фразу «потерянное поколение», возникшее в 20-х годах прошедшего столетия в США. В нашей стране был подобный феномен ещё в 19 столетии. Возникала публика, обладавшая богатством, не требующая ничего и не имевшая никаких целей в жизни. Она спускала свою жизнь на радости и удовольствия, одновременно с этим, не находила в этом смысла и всегда изнемогала от скуки. Подобный случай зовется «русской хандрой», и он был изображен несколькими известными литераторами. Типичной литературной работой в данной направленности представляется произведение «Герой нашего времени» Михаила Юрьевича Лермонтова.
Ироничное название рассказывает о том, что основной действующий персонаж не оказывается великим человеком, напротив – он обыкновенный житель своей эпохи. Григорий Александрович Печорин имеет образование и очень умный, однако он понимает, что проживает своё жизнь бессмысленно. Главный персонаж постоянно пытается найти самого себя, он в одночасье чем-то заинтересовывается и подобным же образом мгновенно к этому теряет интерес. Григорий несчастлив, он будто чувствует неведомую глобальную силу жизни, которая руководит им. Это очень хорошо видно и показано в решающей главе «Фаталист», в котором основным предметом обсуждения истории является предначертанность жизни людской.
Печорин достаточна тонко чувствует людей, с которыми общается. Он пользуется этим в своих интересах, для радости и удовольствия, а также для манипулирования людьми. Однако, в конечном счете, от этого же он и мучается. Читатели догадываются, что главный персонаж может познать настоящие любовные чувства. Но когда Григорий понимает это, то выясняется, что время ушло. На минеральных водах он сталкивается лицом к лицу Верой, девушкой, которая любила его в течении длительного времени и вследствие чего перенесла моральные страдания. Она знает Печорина много лет и видит все его достоинства и недостатки. Далеко в душе она дарует ему последнюю попытку жить полной жизнью. Однако, в то время, когда главный персонаж осознает, что Вера – та самая девушка, с которой он был способен прожить всю свою оставшуюся жизнь, она покидает его.
“…было весело рисовать современного человека, каким он его понимает, и к его и вашему несчастью, слишком часто встречал”. Весело было Михаилу Юрьевичу. А нам хлебай.
Никогда меня не привлекал Печорин. Особенно в сравнении с Онегиным. А параллелей тут вагон и маленькая тележка – и свои письма, и дуэль, и дружба, и объяснения. Но есть между Онегиным и Печориным большая разница – Онегин чувствовать способен. И ошибка его была трагична и возведена в идею всего романа. Пушкин даже задумывал сделать финал на Сенатской площади, где Онегин среди декабристов кровь прольёт.
Печорин кровь проливает. Немножко. Страдает. Тоже немножко. Умирает. Хотела сказать, немножко, но нет, по дороге. Только теперь перечитывая, поймала себя на мысли, а ведь его реального психологического портрета у нас нет. То, что все цитируют, это же охмурение Мэри, не более. Никакой конкретики, кроме милой детали про предсказание о смерти от рук злой жены, он о себе не рассказывает. Так что его поступки – вот его портрет.
Неприглядный. Без преувеличения можно сказать, что человек это страшный. Именно потому, что он не злодей. Злодей успокоит вас своими изначально отвратными намерениями, за ним идёт молва, если это светский персонаж, его вы почувствуете, если разбираетесь в людях. Печорину плевать. И на вас, и на то, что он с вами творит. Он неоднократно называет себя рукой судьбы, палачом, сетует, что несёт людям беды. А потом продолжает нести их вместо того, чтобы остановиться. “Не стану есть, не буду слушать, умру среди твоих садов. Подумала – и стала кушать”.
И отчего он такой? От того же, отчего Онегин. По той же причине, почему у Толстого детство было как у старичка. Любить, дружить, сочувствовать, сострадать, заботиться людей учат. Или они сами учатся у кого-то, но это тоже обучение. А если вокруг этого не было, откуда взяться в душе? Вот и являются “руки судьбы”.
Хотела написать о других рассказчиках, портретах, Максиме Максимовиче, Кавказе, наконец, но Печорин и тут верен себе и велит закончить повествование о себе любимом. Что ж, покорюсь.
#БК_2019 (2. Книга, повествование в которой ведётся от лица нескольких героев).
“Герой
нашего времени” – это роман Михаила Юрьевича Лермонтова. И всё кажется в этом
романе хорошо, читается легко, написано так просто и понятно. Но
хронологический порядок нарушен. Хотя, с одной стороны, так даже интересно, автор нам даёт
возможность самим понять хронологию произведения. Поставить всё на свои
места. Конечно, сразу этого сделать мы не можем, для этого надо прочитать
роман.
В
самой первой главе (“Бэла”), Печорина мы видим глазами Максима Максимыча. В
остальных же главах (“Тамань”, “Княжна Мэри”, “Фаталист”), действия происходят
от главного героя романа, Печорина, даже вернее не от него самого, а его
дневниковых записей. Но в главе “Максим
Максимыч” действие уже идёт от офицера-рассказчика, который встречает Максима Максимыча и тот ему рассказывает про Печорина.
В целом роман жизненный, я не говорю, что он чему-то учит или предотвращает ошибки людей. Он просто
рассказывает об одном из людей нашего общества. Немного другом, со своими интересами,
ошибками и взглядами на жизнь. Все мы разные, в чём мы все похожи в чём-то нет.
Это
наша жизнь и каждый для себя строит её так, как он хотел, мог учиться на своих
ошибках или же повторно наступать на грабли…
Большой след в моем сознании оставил роман «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова. Для меня прежде всего необычайно ценно и дорого то, что в романе поднимаются жизненно важные проблемы, такие, как проблема счастья, проблема добра и зла, проблема предопределения и свободы, своеволия. Главному герою Лермонтова необходимо решение всех этих проблем с единственной целью, чтобы глубже понять смысл жизни. Ведь постижение истины позволяет приблизиться ко многим тайнам бытия, а значит, и к смыслу жизни.
Расцвет творчества Лермонтова пришелся на 30-е годы XIX столетия. С одной стороны, это период николаевской реакции, начавшейся после декабристского восстания; с другой стороны, это время, когда невозможность реализовать себя на поприще общественной деятельности заставляет тогдашнюю интеллигенцию уходить в философию. Герцен называл эту эпоху «эпохой мысли и разума».
Эти философские искания в обществе нашли свое отражение в романе «Герой нашего времени», который, по словам Белинского, «не собрание повестей и рассказов, это роман, в котором один герой и одна основная тема художнически развиты». Очень важно, кстати, что повести расположены не по порядку.
Это, я думаю, позволяет более точно передать те психологические детали, которые необходимы для раскрытия характера Печорина. В начале романа Лермонтов показывает героя нашего времени глазами Максима Максимыча в повести «Бэла». Считаю, что здесь писатель хочет показать не только свое объективное отношение к Печорину, но и обязательно дать оценку человека, впервые увидевшего его. «Да-с, с большими странностями, и, должно быть, богатый человек…» Максим Максимыч увидел, сколь противоречивый человек Печорин, но он видит лишь поверхностный слой этой противоречивости. В раскрытии характера большую роль играет повесть «Максим Максимыч», где дается психологический портрет героя, набросанный самим автором. Я полагаю, что Лермонтов с помощью такого портрета передает некоторые психологические тонкости, например глаза уподобляются блеску гладкой стали, чтобы лишний раз привлечь наше внимание к противоречивости, неоднозначности его натуры. «Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивает руками — верный признак некоторой скрытности характера».
Еще в предисловии к роману автор говорит, что «Герой нашего времени, милые государи мои, точно портрет, но не одного человека: это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии». Мы видим, что Печорин — натура одаренная, автор очень подробно воссоздал многие черты и свойства характера своего героя. Печорин обладает аналитическим умом, что дает ему право и возможность довольно верно и здраво судить о жизни, о людях. Печорина отличает «рефлексия», которая порождает критическое отношение не только к себе, но и к другим. Печорин — человек эгоистичный, любая его прихоть должна быть исполнена. Наш герой признается, что вел борьбу со светом и с самим собой. Осознавая собственную жестокость, Печорин понимает, что он нравственный калека, и единственным мерилом нравственных ценностей в 30-е годы для Печорина становится собственное «я»: «…во мне душа испорчена светом, воображение беспокойное, сердце ненасытное, мне все мало…» Сердце Печорина охладело. В этом смысле характерно, пожалуй, будет привести разговор Печорина с княжной Мери, где он пытается возбудить ее интерес к себе, он ведет здесь себя вполне искренне. Это очень важно для раскрытия характера Печорина, так как иногда из-за завесы эгоизма проступает душа Печорина со своими слабостями и со своими сильными сторонами. Душа Печорина наиболее полно раскрывается в повести «Княжна Мери», где мы видим, как он влюблен в природу. Он воспринимает природу, как поэт, — светло, чисто. «Воздух свеж и чист, как поцелуй ребенка». Мы видим, как он одухотворяет ее и как сам одухотворен ею, мы понимаем, что Печорин отнюдь не только средоточие всего плохого, в то же время он несет в себе хорошие задатки. Печорин не верит в дружеские узы, считая, что «из двух друзей один раб другого», также Печорин не верит в любовь. Не найдя в современной ему действительности достойной опоры, он выбрал зло и таким образом подписал своей душе приговор. Индивидуализм героя — причина его душевной трагедии. Проблемы, поднятые в «Фаталисте», позволяют лучше понять многие суждения Печорина о жизни. Он не хочет, например, признавать власть судьбы над собой. Печорин любит жизнь, и, бросаясь постоянно в водоворот приключений, он тем самым посылал вызов судьбе. Я думаю, что здесь Печорин прав, невозможно вечно оглядываться, вечно бояться жизни. «Я иду всегда вперед, когда не знаю, что меня ожидает». Печорин подвергает неизбежному сомнению те нравственные принципы, которые неразрывно связаны с Богом. Решает проблему добра и зла, понимая, что это не только нравственная проблема, но и философская. Авторская позиция раскрывается через систему взглядов героя. Более того, автор с умыслом объединяет всех персонажей вокруг главного героя. На фоне «водяного царства» Печорин выглядит человеком высокообразованным. Особенно разителен. контраст между Печориным, который действительно переживает духовную трагедию, и Грушницким, который лишь играет роль непризнанного и отвергнутого героя. В лице Грушницкого Печорин осмеял тех людей, что опошлили своим притворством трагедию таких людей, как Печорин, переживающих глубокий духовный кризис. Я думаю, Лермонтов, объединяя всех персонажей вокруг главного героя, хотел полнокровнее изобразить неординарный характер Печорина. Так мы видим, что Грушницкий — подлый человек, и, несмотря на то что обнаруживаем в Печорине также массу недостатков, тем не менее намного лучше относимся к Печорину, нежели к его мнимому приятелю. Мне жалко, Печорина, поскольку я считаю, что это глубоко несчастный человек, который не может найти область приложения своим способностям. Автор испытывает своего героя любовью. В романе Лермонтова предстает множество самых разных персонажей. Так, в повести «Бэла» Лермонтов рисует нам образ молодой черкешенки. Печорин полюбил ее, он думал, что она послана ему сострадательной судьбой. Но вскоре понял, что ошибался, что «любовь дикарки немногим лучше любви знатной барышни…»
Или вот еще образ поющей девушки. Ундина не была красивой, но в ней чувствовалась порода. Это единственная героиня, которая равна ему и которая становится жертвой. Образ княжны Мери очень романтичен. Она по-своему привлекательна, отнюдь не глупа, но чего-то в ней не хватало, того щемящего очарования, что могло бы привязать Печорина к этой девушке. Печорин привносит трагедийность в судьбу княжны Мери.
Образ Веры на протяжении всего романа неуловим. Отношение ее к Печорину таит в себе загадку. Ее любовь к Печорину граничит с рабством. Главный недостаток героини, на мой взгляд, это отсутствие женской гордости.
Итак, мы видим героя нашего времени, который борется с перипетиями судьбы, но эта борьба бесплодна. Индивидуализм Печорина —,вот основная причина его душевной трагедии. Несмотря на то что Печорин противоречивый, сложный человек, я все же полюбила этого героя. На протяжении всего романа мне было интересно следить за его мыслями, за его поступками. Несмотря на всю сложность его характера, я ценю в нем то, что он шел по жизни, не опуская головы. И не стоит, наверное, строго судить о нем, ведь он человек, сотканный из пороков своего времени, погруженный в вечный поиск истины.
20 06 2019
Павел Грибенщиков
Пока нет комментариев
На самом деле, герой Лермонтова хорош собой. Возможно, именно его внешняя привлекательность так очаровывает людей, а возможно и суровая интонация. Ведь известно, что чем равнодушнее мы относимся к человеку, тем больше эмоций мы в нем вызываем. Видимо, Печорин этим приемом умело пользовался во всех жизненных ситуациях, потому что он довольно холодно относился даже к самым преданным и верным людям, встречавшимся ему на пути. Герой придерживался мнения, что настоящая любовь, как и искренняя дружба между людьми невозможна.
Главными фигурами в романе являются апостолы Павел и Петр, пришедшие в Рим «пасти свое стадо и не покидать его», как было
В общественно-политических условиях 30-х годов 19 века Печорин не может найти себе применения. Он растрачивается на мелкие похождения, подставляет лоб чеченским пулям, ищет забвения в любви. Но все это лишь поиск какого-то выхода, лишь попытка развеяться.
В первой повести «Белла» мы узнаем о нем из рассказа Максима Максимыча . Бесхитростный штабс-капитан старается как можно точнее и правдивее передать своему собеседнику, «странствующему офицеру», историю, случившуюся с Печориным в крепости. «Странный человек» — это слова, повторявшиеся несколько раз в процессе беседы с Максимом Максимычем, которому, однако, не понятны внутренние переживания того, о ком он говорит. Последующие повести представляют собой «Журнал Печорина», в котором герой сам рассказывает о себе, дает оценку своим поступкам. Печорин – это натура ищущая, одинокая во взглядах, мятежная, но нередко причиняющая боль тем людям, с которыми его сталкивает судьба. Погибает Белла, обижен простодушный Максим Максимыч равнодушием Печорина, обмануты в своих чувствах Мэри и Вера. Однако, его никак нельзя назвать обычным злодеем, достойным лишь осуждений и презрения. Печорин мучается, переживает, что не может найти своего места в жизни, потому что является причиной несчастья других. Главная черта героя нашего времени, Печорина, — постоянная активность, желание что-то делать, ему чуждо состояние покоя, он находится в постоянном поиске удовлетворенности человеческого существования. И эта удовлетворенность – вещь дорогая; чтобы обрести её, порой нужны усилия многих людей. Одной жизни на это может и не хватить. Не случайно Лермонтов сообщает о смерти Печорина не в конце произведения, и читатели, закрывая последнюю страницу «Героя нашего времени», представляют себе Печорина не сраженного жизнью человеком, а непокоримой, активной личностью, стремящейся во что бы то ни стало изменить свою судьбу.
Герой нашего времени – это первый русский реалистический роман в прозе. Как Пушкин в «Евгении Онегине», так и Лермонтов в «Герое нашего времени» поставили перед собой задачу раскрытия «истории души человеческой», показать типичных героев в типичных ситуациях.«младшим братом Онегина».
Учитель. Думали ли вы о том, обсуждая характер и поступки Григория Александровича Печорина, героя своего времени, посмотреть на женские образы в романе не как на фон, который делает образ главного героя более ярким и полным, а как на самостоятельное явление – тоже героинь времени? Сегодня мы поговорим и об экзотической Бэле, и о образе ундины из «Тамани», и о реальных женщинах – княжне Мэри и Вере. Женщины, в отношении к которым открывается истинная сущность Печорина; женщины, отношение которых к Печорину раскрывает также определенные стороны его сущности.
Если Вам понравилось сочинение на тему: Тема. Женские персонажи романа «Герой нашего времени», тогда разместите ссылку в вашей социальной сети или блоге, а лучше просто нажмите кнопку и поделитесь текстом с друзьями.
Сочинения по русской и зарубежной литературе в 9 классе. Все представленные темы для написания школьных сочинений для 9 класса по произведениям классической и современной литературы доступны для использования в качестве примера. Не ленитесь – используйте 3-4 сочинения, близких к вашей теме, для написания собственного варианта сочинения и хорошая оценка вам обеспечена!
Место романа в творчестве М. Ю. Лермонтова. Своеобразие композиции романа (композиция подчинена логике раскрытия образа главного героя). Смена повествователя. Нарушение хронологической последовательности событий. Объединение пяти внешне самостоятельных частей со своим законченным сюжетом в одно целое единством темы и образом главного героя. Разнообразие форм повествования (записки, дневник, повести, путевой очерк). Господствующее положение образа Печорина в романе. Психологизм романа. Значение романа Лермонтова в истории русской литературы.
Основная идея лермонтовского романа связана с центральным его образом — Печориным; все подчинено задаче всестороннего и глубокого раскрытия характера этого героя. Белинский очень точно подметил своеобразие описания автором Печорина. Лермонтов, но выражению критика, изобразил “внутреннею человека”, выступив глубоким психологом и художником-реалистом. Значит, Лермонтов впервые в русской литературе использовал психологический анализ как средство для раскрытия характера героя, его внутреннего мира. Глубокое проникновение в психологию Печорина помогает лучше понять остроту социальных проблем, поставленных в романе. Это дало основание Белинскому назвать Лермонтова “решителем важных современных вопросов”.
<> М.Ю. Лермонтова. Нравственно-психологический роман и его художественные особенности
Печорин лишает покоя всех людей, с которым ему довелось встретиться. Он представляет собой личность загадочную, которую невозможно не запомнить. Окружающие видят в нем незаурядных характер, но соприкоснувшись с Печориным, испытывают либо чувство сожаления о нем, либо чувство скорбящей безответной любви, либо чувство ненависти, либо ревность, либо чувство глубочайшего унижения.
Он презирает этот мир, где первое страдание дает опыт об удовольствии мучать других. Общество, в котором вращался Печорин, да и сам Лермонтов, было построено на законе духовного рабства. Люди, забывшие Бога, получали удовлетворение, взирая на унижение других. А несчастная жертва мечтала лишь об одном — отомстить мучителям.
В обвинении существующих общественных порядков? В передаче состояния «умной ненужности» человека 30-х годов прошлого века? В проникновении в душу человеческую? В великолепном слоге? Наверное, во всем.
Если Вам понравилось сочинение на тему: Сочинение на тему: «Герой нашего времени» (Женские образы в романе), тогда разместите ссылку в вашей социальной сети или блоге, а лучше просто нажмите кнопку и поделитесь текстом с друзьями.
Как стать счастливее: выбирайте способ сами
Работа и любимое хобби или хобби как любимая работа?
Рецензия на книгу «Цельная жизнь», Лес Хьюитт
Рецензия 1840 года для Отечественных записок
Газетная рецензия на роман 1840 года для Литературной газеты
Рецензия 1844 года для Отечественных записок
Газетная рецензия 1844 года для Литературной газеты
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова
(рецензия 1840 г.)
Сочинение М. Лермонтова. Санкт-Петербург. В типографии Ильи Глазунова. 1840. В 12-ю д. л. В двух частях. В I-ой – 173, во II-ой – 250 стр.
Наконец, среди бледных и эфемерных произведений русской литературы нынешнего года, произведений, из которых только, разве некоторые имеют относительное достоинство и только некоторые примечательны в отрицательном смысле, – наконец явилось поэтическое создание, дышащее свежею, юною, роскошною жизнию сильного и самобытного творческого таланта. “Герой нашего времени” принадлежит к тем явлениям истинного искусства, которые, занимая и услаждая внимание публики, как литературная новость, обращаются в прочный литературный капитал, который с течением времени все более и более увеличивается верными процентами. Да, это не роман, не повесть, которые при своем появлении возбудят общее внимание, даже наделают шума, а потом скоро забудутся и приобщатся к мертвому архиву решенных дея. Читателям “Отечественных записок” уже известны три отрывка из “Героя нашего времени”: “Бэла”, “Фаталист” и “Тамань”, по которым они могут догадываться о достоинстве целого произведения. Говорим – догадываться, потому что “Герой нашего времени” отнюдь не есть собрание нескольких повестей, изданных в двух книжках и связанных только одним общим названием: нет, это не собрание повестей и рассказов – это роман, в котором один герой и одна основная идея, художнически развитая. Кто не читал самой большой повести этого романа – “Княжны Мери”, тот не может судить ни об идее, ни о достоинстве целого создания. Основная идея романа развита в главном действующем лице – Печорине, а Печорина вы видите героем романа только во второй части, которая начинается “Княжною Мери”; “Бэла”, “Максим Максимыч” и “Предисловие” (нигде не напечатанное прежде) только возбуждают в сильной степени ваше любопытство таинственным характером героя, с которым вы вполне знакомитесь только через “Княжну Мери”; по прочтении этой повести и сама “Бэла” предстает перед вами в новом свете.
Роман г. Лермонтова проникнут единством мысли, и потому, несмотря на его эпизодическую отрывочность, его нельзя читать не в том порядке, в каком расположил его сам автор: иначе вы прочтете две превосходные повести и несколько превосходных рассказов, но романа не будете знать. Тут нет ни страницы, ни слова, ни черты, которые были бы наброшены случайно; тут все выходит из одной главной идеи и все в нее возвращается. Так линия круга возвращается в точку, из которой вышла, и никто не найдет этой исходной точки. В основной идее романа г. Лермонтова лежит важный современный вопрос о внутреннем человеке, вопрос, на который откликнутся все, и потому роман должен возбудить всеобщее внимание, весь интерес нашей публики. Глубокое чувство действительности, верный инстинкт истины, простота, художественная обрисовка характеров, богатство содержания, неотразимая прелесть изложения, поэтический язык, глубокое знание человеческого сердца и современного общества, широкость и смелость кисти, сила и могущество духа, роскошная фантазия, неисчерпаемое обилие эстетической жизни, самобытность и оригинальность – вот качества этого произведения, представляющего собою совершенно новый мир искусства. Все это заставило нас обратить на него полное внимание и основательно познакомить с ним наших читателей, раскрыв перед ними богатство заключающейся в нем эстетической жизни: в отделении “Критики” одной из следующих книжек “Отечественных записок” читатели найдут подробный разбор поэтического создания г. Лермонтова.
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова
(газетная рецензия на роман 1840 г.)
Сочинение М. Лермонтова. С.-Петербург. В тип. Ильи Глазунова. 1840. В 12-ю д. л. В 2-х частях. В 1-й части – 173, во 11-й – 250 стр.
Появление прекрасного романа г. Лермонтова вдвойне отрадно: он доставляет публике предмет истинного эстетического наслаждения и уверяет ее, что русская литература еще не умерла, а только спит, как очарованная красавица, уста которой изредка лепечут пленительными грезами. Да, такой роман, как “Герой нашего времени”, был бы важным явлением во всякой литературе, а как явление русской литературы он достаточно вознаграждает за все ее произведения, о которых журналы постоянно рассуждают.
Чтобы сказать,
Что их не надобно читать.
“Герой нашего времени” состоит из двух больших повестей и нескольких рассказов, так тесно связанных между собою строгим единством мысли, художественно воспроизведенной, что их нельзя читать отдельно или смотреть на них, как на отдельные произведения. Некоторые из них были напечатаны в “Отечественных записках”, именно: “Бэла”, “Фаталист” и “Тамань”; но “Княжна Мери”, “Максим Максимыч” и предисловие к журналу Печорина, героя романа, в которых становится ясною идея романа, являются еще в первый раз. О таких произведениях, каково г. Лермонтова, должно говорить или много, или ничего, и читатели “Отечественных записок” в шестой книжке этого журнала, то есть 15-го июня, прочтут подробный разбор “Героя нашего времени”, а теперь мы скажем только, что отличительные свойства этого создания – художественная полнота и целость, оригинальность и самобытность вымысла, новость красок, благородная простота рассказа и рельефная живопись характеров. Кроме самого героя романа, характеры Максима Максимыча и Грушницкого принадлежат к лучшим созданиям, какими гордится наша литература. Особенное внимание обращает на себя Грушницкий, как лицо, мастерски изображенное, и как, вместе с тем, самый современный тип, представитель тех идеальных фразеров, которые теперь встречаются на каждом шагу. Так как сценою действия избран автором Кавказ, то читатели и найдут в этом романе самое поэтическое и при этом самое верное изображение сей поэтической стороны, так ложно представленной в фразистых описаниях Марлинского. Г-н Лермонтов знаком с Кавказом не понаслышке, любит его со всею страстию поэта и смотрит на него не с экзальтациею, которая видит во всем одну внешность и выражает восторг криком, но с тем сосредоточенным чувством, которое проникает в сущность и глубину предмета, которое владеет своим восторгом и передает его в стройных, гармонических и простых, но типических образах. В стихотворении “Дары Терека” его могучая и роскошная фантазия создала апотеоз Кавказа, дав ему индивидуальную личность, поэтически олицетворив Каспия и Терек; в стихотворении “Памяти А. И. O(доевско)го” он как бы мимоходом намекает на поэтическую внешность Кавказа, не касаясь его внутренней стороны:
Немая степь синеет, и венцом
Серебряным Кавказ ее объемлет;
Над морем он, нахмурясь, тихо дремлет,
Как великан склонившись над щитом,
Рассказам воинов кочующих внимая,
А море Черное шумит, не умолкая…
В “Колыбельной казачьей песне” он поэтически воссоздал сторону жизни тех новых и удалых сынов Кавказа, без которых неполна и неопределенна его физиономия. И в этих песнях так роскошно, в таком простом величии и в такой поразительной истине является поэтический образ Кавказа, сокровенная мысль природы, которая явилась в его недвижных громадах, мысль, как бы оторвавшаяся от явления и явившаяся в новых, Идеальных образах лирической поэзии. Но в “Герое нашего времени” вы видите повседневную жизнь обитателей Кавказа, виг дите ее в повести и драме нашего времени, олицетворенную в типических характерах, которые с таким творческим искусством изображает художническая кисть г. Лермонтова. Тут не одни черкесы: тут и русские войска, и посетители вод, без которых неполна физиономия Кавказа. Бывшие там удивляются непостижимой верности, с какою обрисованы у г. Лермонтова даже малейшие подробности. Юный поэт заплатил полную дань волшебной стране, поразившей лучшими, благодатнейшими впечатлениями его поэтическую душу. Кавказ был колыбелью его поэзии, так же, как он был колыбелию поэзии Пушкина, и после Пушкина никто так поэтически не отблагодарил Кавказ за дивные впечатления его девственно величавой природы, как Лермонтов…
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание третье
(рецензия 1844 г.)
Сочинение М. Лермонтова. Издание третье. Санкт-Петербург. В тип. Ильи Глазунова и К?. 1843. Две части. В 12-ю д. л. В 1-й части 173, II-й – 250 стр.
Вот книга, которой суждено никогда не стереться, потому что, при самом рождении ее, она была вспрыснута живою водою поэзии! Эта старая книга всегда будет нова. Мы было взяли первое издание ее, чтоб справиться о его годе, – взгляд наш упал на первую страницу – и страницы начали одна за другою переворачиваться под рукою. Сколько раз читали мы эту книгу – пора бы уж было ей и надоесть; ничуть не бывало: все старое в ней так ново, так свежо, как будто мы читаем ее в первый раз. И предшествовавшие чтения не только не ослабили эффекта нового, но еще как будто усилили его. Так доброе вино от лет становится все крепче и букетистее!
Три издания менее чем в четыре года: как хотите, а это успех, огромный успех! И как кстати явилось это третье издание – именно как будто для того, чтоб резче выказать литературную нищету настоящего времени и яснее обнаружить всю великость утраты, понесенной русскою поэзиею в лице Лермонтова. Сколько романов и повестей, сколько стихотворений вышло в эти четыре года! Многие из них наделали шума и доставили своим авторам славу “первых писателей”, благодаря услужливости и расчетливости журнальных крикунов; некоторые из этих романов, повестей и стихотворений действительно были не без достоинств, и даже замечательных; но где же они, все эти творения, куда скрылись? Да, если перечесть, их наберется-таки довольно; по, кроме “Мертвых душ” и нескольких новых пьес Гоголя, – “Герой нашего времени”, равно как и стихотворения Лермонтова – все-таки новые, словно сегодня написанные книги, а все те произведения были новы, только пока забавляли публику, пока служили ей насущным дневным хлебом; но сегодня хлеб съеден – и завтра его уж нет.
Перечитывая вновь “Героя нашего времени”, невольно удивляешься, как все в нем просто, легко, обыкновенно и в то же время так проникнуто жизнию, мыслию, так широко, глубоко, возвышенно… Кажется, будто все это не стоило никакого труда автору, – и тогда вспадает на ум вопрос: что ж еще он сделал бы? какие поэтические тайны унес он с собою в могилу? кто разгадает их?.. Лук богатыря лежит на земле, но уже нет другой руки, которая натянула бы его тетиву и пустила под небеса пернатую стрелу… И этот гений, эта великая духовная сила привязана к скудельному организму личности человека: не стало человека – и нет уже в мире его силы…
Скоро выйдет в свет четвертая часть стихотворений Лермонтова. Это будет тоже новая книга, хотя она уже и прочтена публикою еще до выхода своего. В ней собрано все, что было напечатано в “Отечественных записках” прошлого и нынешнего годов, – так что почитатели таланта Лермонтова (а их много на Руси) будут иметь все, до последней строки, что было им написано и теперь открыто. Нельзя надеяться, чтоб еще что-нибудь нашлось – разве какие-нибудь слишком незначительные опыты ранней эпохи его поэтической деятельности. Напечатанное в этой книжке “Отечественных записок” стихотворение “Пророк” принадлежит к лучшим созданиям Лермонтова и есть последнее (по времени) его произведение. Какая глубина мысли, какая страшная энергия выражения! Таких стихов долго, долго не дождаться России!..
Третье издание “Героя нашего времени” в типографическом отношении прекрасно. Во всяком другом отношении мы не будем хвалить этой книжки: похвалы для нее так же бесполезны, как безопасна брань. Никто и ничто не помешает ее ходу и расходу – пока не разойдется она до последнего экземпляра; тогда она выйдет четвертым изданием, и так будет продолжаться до тех пор, пока русские будут говорить русским языком…
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание третье
(газетная рецензия 1844 г.)
Сочинение М. Лермонтова. Издание третье. С.-Петербург. В типографии Глазунова. 1843. В 12-ю д. л. 173 – 250 стр.
Какие есть странные критиканы и судьи!.. Один из них недавно объявил, что он хвалил “Героя нашего времени”, сочинение Лермонтова, покуда поэт был жив, но когда поэт умер, он (критикан) решился рассуждать о творении его хладнокровно и очень удивляется людям, которые и теперь, когда из этого дарования уж нельзя ничего извлечь для своих страстей, продолжают выдавать “Героя нашего времени” за что-нибудь выше миленького ученического эскиза. В самом деле, ведь не расчет!.. Наш критикан не таков. Он тотчас переменяет тон и называет произведение, от которого прежде приходил в восторг, ученическим эскизом. “Это, – говорит он, – просто неудавшийся опыт юного писателя, который еще не умел писать книг, учился писать; слабый, нетвердый очерк молодого художника, который обещал что-то – великое или малое, неизвестно, – но только обещал. Тут на всяком шагу виден еще человек, который говорит о жизни без всякой опытности, об обществе без наблюдения, о своем времени без познания прошедшего и настоящего, о свете по сплетням юношеским, о страстях по слуху, о людях по книгам, и думает, будто понял сердце человеческое – из разговора в мазурке, будто может судить о человечестве, потому что глядел в лорнетку на львенков, гуляющих по тротуару (как ново это все и остроумно!). Даровитому от природы Лермонтову повредило в этой книге именно то, что делает смешным всякого двадцатилетнего мудреца. Он слишком рано принялся за роман: в его лета еще не пишут этого роду сочинений” (с каким достоинством и с какою уверенностию сказана эта последняя фраза!). Далее критикан уверяет, что “Герой нашего времени” совсем не герой нашего времени… В самом деле так! Лермонтов представил нам человека, пожираемого жаждою деятельности, который, чтоб заглушить эту неудовлетворенную жажду, чтоб делать что-нибудь, волочился за женщинами… Ну, что это такое?
Разве это недуг нашего времени?.. И что это за жажда? И какой деятельности ему хотелось? Ну играл бы в преферанс, приобретал… Приобретение – вот недуг нашего времени; приобретатель – вот настоящий герой нашего времени… Этого героя поймут, узнают в лицо все – и умные и глупцы, но чтоб понять первого, какого изобразил нам Лермонтов, нужно… да, одним словом, долго ли усомниться даже в самом существовании того, чего сам никогда не чувствовал? А и эта палящая, тревожная жажда – удел не каждой натуры… Вот почему идея “Героя нашего времени” для многих оставалась доныне тайною и останется для них тайною навсегда! И вот где, между прочим, источник этих простодушных восклицаний: “Какой же это герой нашего времени? Где же видели вы таких людей?” Да, не спорим, нигде не видали; это фарс, ложь во всех отношениях, – да, во всех. Кроме своей нелепой жажды, Печорин еще и эгоист, дурной человек… а мы, герои своего времени, мы разве дурные люди? Разве не говорим мы с достоинством о чести и разве не отворачиваемся с негодованием от гнусных картин порока? Разве не составляет добродетель основы всех наших романов и разве не кричим мы против безнравственности, если писатель представит нам сына, который не повинуется отцу, жену, у которой недостает героизма терпеливо нести крест свой – побои и тиранство мужа! И разве не страшно казнит общественное мнение подобные отступления от общепринятого порядка, когда они случаются в жизни?.. Разве дурно платим мы карточные долги? Разве водятся за нами такие грешки, как за Печориным? Нет, нет и нет! Мы прекрасные люди, а Печорин – вздор, миф, клевета на современного человека… Да и весь-то роман, – что много толковать? – дрянь! То ли дело “Идеальная красавица”, “Аббаддонна”, “Блаженство безумия” – вот настоящие романы! вот великие произведения! Молод умер Лермонтов; не успел он поучиться у старых писателей, не дождался “Идеальной красавицы”! Оттого-то, вот именно оттого нет в его произведении ни наблюдательности, ни знания жизни, ни остроумия, ни слогу… Впрочем, и мы до сей поры не дождались окончания знаменитой “Красавицы”. Изобретен новый способ извинять обещания, которое сдерживать почему-либо нет охоты. Прежде, бывало, посулят сорок томов истории да разных драм и романов, выдадут десятую долю да и помалчивают, как будто “оно там так и нужно”. Теперь – другое дело: такие неустойки делаются разве только из скромности. Негде печатать! Нужно уступить место дорогим гостям, знаменитым писателям, которых произведения, верно, будет публике прочесть гораздо приятнее. И так в течение целого года, а пожалуй, и десяти… Иной может весь век уступать свое место в книге другим и считать себя сочинителем. Способ прекрасный! Жаль, что он удобно приложим только к журналистике и его нельзя вообще приложить к литературе!
Третье издание “Героя нашего времени” ни лучше, ни хуже второго.
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова (рецензия 1840 г.) впервые опубликована: Отечественные записки. 1840. Т. X. № 5, отд. VI “Библиографическая хроника”. С. 1-2
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова (газетная рецензия на роман 1840 г.) впервые опубликована: Литературная газета. 1840. № 42. 25 мая. Стлб. 978-980.
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание третье впервые рецензия опубликована: Отечественные записки. 1844. Т. XXXII. 2. Отд. VI “Библиографическая хроника”. С. 52-53.
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание третье… впервые опубликовано: Литературная газета. 1844. № 11. 16 марта. С. 197-198.
Белинский Виссарион Григорьевич (1811-1848) русский писатель, литературный критик, публицист, философ-западник.
(287 слов) Главная мысль Лермонтовского «Героя нашего времени» – донести до читателей психологическую характеристику молодого человека того времени и через его образ охарактеризовать целую эпоху. Резкое изменение идеалов, которое произошло впоследствии восстания декабристов, получило свое отражение в Печорине, который ни во что не верил и ни к чему не стремился, растрачивая свои силы впустую. В прологе открыто демонстрируется авторская цель: «Герой нашего времени – это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения».
Мне понравилась эта книга. Она читается легко и приятно, ведь в произведении есть динамика, которая не позволяет публике заскучать. По пяти небольшим главам можно понять, чем занималась молодежь того времени, почему она так бездарно и праздно растрачивала жизнь на мелочи. Ответ нужно искать в своеобразии эпохи Николая I. Дворяне, потерпев сокрушительное поражение в ходе восстания, перестали верить в то, что они играют в стране важную роль. Их функции сводились к участию в маскараде светской жизни, а деятельные люди хотели большего. Они видели, что Россия нуждается в переменах, и хотели участвовать в ее преобразовании, помочь власти. Но их инициатива была отвергнута и наказана, поэтому молодым Печориным только и остается, что ввязываться в сомнительные авантюры. Мое впечатление от романа положительное, но все же остается горькое послевкусие, ведь проблемы прошлого мы можем заметить и в настоящем.
Белинский В. Г. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова: [Рецензия]. СПб., 1840. Ч. 1—2 // Белинский В. Г. М. Ю. Лермонтов: Статьи и рецензии. — Л.: ОГИЗ: Гос. изд-во. худож. лит., 1941. — С. 25—26.
ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ
Сочинение М. Лермонтова. С.-Петербург. В тип. Ильи Глазунова. 1840. В 12-ю д. л.,
в 2-х частях. В I-й части—173, во II-й—250 стр.1
Появление прекрасного романа г. Лермонтова вдвойне отрадно: он доставляет публике предмет истинного эстетического наслаждения и уверяет ее, что русская литература еще не умерла, а только спит, как очарованная красавица, уста которой изредка лепечут пленительными грезами. Да, такой роман, как «Герой нашего времени», был бы важным явлением во всякой литературе, а как явление русской литературы, он достаточно вознаграждает за все ее произведения, о которых журналы постоянно рассуждают,
Чтобы сказать,
Что их не надобно читать.2
«Герой нашего времени» состоит из двух больших повестей и нескольких рассказов, так тесно связанных между собою строгим единством мысли, художественно воспроизведенной, что их нельзя читать отдельно, или смотреть на них, как на отдельные произведения. Некоторые из них были напечатаны в «Отечественных записках», именно: «Бэла»,3 «Фаталист» и «Тамань», но «Княжна Мери», «Максим Максимыч» и предисловие к журналу Печорина, героя романа, в которых становится ясною идея романа, являются еще в первый раз. О таких произведениях, каково г. Лермонтова, должно говорить или много, или ничего, и читатели «Отечественных записок» в шестой книжке этого журнала, то есть 15 июня, прочтут подробный разбор «Героя нашего времени»;4 а теперь мы скажем только, что отличительные свойства этого создания — художественная полнота и целость, оригинальность и самобытность вымысла, новость красок, благородная простота рассказа и рельефная живопись характеров. Кроме самого героя романа, характеры Максима Максимыча и Грушницкого принадлежат к лучшим созданиям, какими гордится наша литература. Особенное внимание обращает на себя Грушницкий, как лицо мастерски изображенное, и как, вместе с тем, самый современный тип, представитель всех идеальных фразеров, которые теперь встречаются на каждом шагу. Так как сценою действия избран автором Кавказ, то читатели и найдут в этом романе самое поэтическое и при этом самое верное изображение сей поэтической стороны, так
ложно представленной в фразистых описаниях Марлинского. Г. Лермонтов знаком с Кавказом не понаслышке, любит его со всею страстью поэта и смотрит на него не с экзальтациею, которая видит во всем одну внешность и выражает восторг криком, но с тем сосредоточенным чувством, которое проникает в сущность и глубину предмета, которое владеет своим восторгом и передает его в стройных гармонических и простых, но типических образах. В стихотворении «Дары Терека» его могучая и широкая фантазия создала апофеоз Кавказа, дав ему индивидуальную личность, поэтически олицетворив Каспий и Терек; в стихотворении «Памяти А. И. О—го» он как бы мимоходом намекает на поэтическую внешность Кавказа, не касаясь его внутренней стороны:
Немая степь синеет, и венцом
Серебряным Кавказ ее объемлет,
Над морем он, нахмурясь, тихо дремлет;
Как великан, склонившись над щитом,
Рассказам волн кочующих внимая,
А море Черное шумит, не умолкая…
В «Колыбельной казачьей песне» он поэтически воссоздал сторону жизни тех новых и удалых сынов Кавказа, без которых неполна и неопределенна его физиономия. И в этих песнях так роскошно, в таком простом величии и в такой поразительной истине является поэтический образ Кавказа, сокровенная мысль природы, которая явилась в его недвижных громадах, мысль, как бы оторвавшаяся от явления и явившаяся в новых идеальных образах лирической поэзии.5 Но в «Герое нашего времени» вы видите повседневную жизнь обитателей Кавказа, видите ее в повести и драме нашего времени, олицетворенную в типических характерах, которые с таким творческим искусством изображает художническая кисть г. Лермонтова. Тут не одни черкесы: тут и русские войска и посетители вод, без которых неполна физиономия Кавказа. Бывшие там удивляются непостижимой верности, с какою обрисованы у г. Лермонтова даже малейшие подробности. Юный поэт заплатил полную дань волшебной стране, поразившей лучшими, благодатнейшими впечатлениями его поэтическую душу. Кавказ был колыбелью его поэзии, так же как он был колыбелью поэзии Пушкина, и после Пушкина никто так поэтически не отблагодарил Кавказ за дивные впечатления его девственно-величавой природы, как г. Лермонтов… Примечания
1. Впервые опубликовано в «Литературной Газете» 1840 г., № 42 от 25 мая, без подписи. Принадлежность рецензии Белинскому установлена В. С. Спиридоновым, см. его публикацию в «Октябре» 1936 г., кн. 6, стр. 174—175 и 175—186.
2. Неточная цитата из стих. Лермонтова «Журналист, читатели и писатель», напечатанного незадолго до появления настоящей рецензии в «Отечественных Записках» 1840 г., т. IX, кн. 4, стр. 307—310.
И всё зачем? — чтоб вам сказать,
Что их ненадобно читать!..
3. Высокую оценку «Бэлы» Белинский дал впервые в своем обзоре русских журналов в «Московском Наблюдателе» 1839 г., ч. II, № 4.
4. В шестой книжке «Отечественных Записок» 1840 г. появилась только первая половина обещанного подробного разбора «Героя нашего времени». Окончание статьи было напечатано в следующей (седьмой) книжке журнала.
5. Восторженную оценку стих. Лермонтова «Дары Терека», «Памяти А. И. О‹доевско›го» и «Казачья колыбельная песня» см. также в письмах Белинского, на 231—233 стр. наст. изд.
Я, конечно, не профессионал в написании рецензий, это моя первая работа.
Михаил Юрьевич Лермонтов писал роман “Герой нашего времени” в 1838-1841 годах. Первый психологический роман в русской прозе! В это время многие люди потеряли цель, смысл жизни. Для них жизнь была скукой и хандрой. И к этому привело восстание на Сенатской площади. Оно же было подавлено, а многие люди отели того, что и декабристы. Это одна из причин, почему люди были такими… без цели. Но перейдём к роману.
Главный герой романа – Печорин. Он петербуржец, военный. После дуэли с Грушницким он попадает в крепость к Максиму Максимычу. Далее происходят события повести “Бэла”.
Образ Печорина – очень знаменитый образ в русской литературе. В Печорине представлено общество после декабристкой эпохи, когда многие люди имели потери, жёсткие реакции. Внутри идёт некая борьба, беспрерывная и безмолвная. Сам Печорин – это противоречивая натура. “Он может жаловаться на сквозняк, а через некоторое время скакать с шашкой наголо на врага”. В главе “Максим Максимыч” описано внешнее описание Печорина: “Он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побеждённое ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными…”, еще было сказано, что у него чёрные усы и кудрявые белобрысые волосы, что говорило о смешение в породе. Я бы сказала, что Печорин эгоист. Некогда Белинский высказался об Онегине, что он “эгоист поневоле”. То же самое я могу сказать и о Печорине. Да и у Онегина с Печориным есть близкие черты, ведь герой Лермонтовского романа, даже фамилия героя происходит от названия реки, что имеет близость с фамилией Онегина.
Печорин называет себя и свое поколение «жалкими потомками, скитающимися по земле без убеждений и гордости, без наслаждения и страха.. . неспособными более к великим жертвам ни для блага человечества, ни даже для собственного нашего счастья… ». В этих словах Лермонтов ясно указывает на главную причину, сделавшую Печорина и других мыслящих людей его времени несчастливыми. Он видел ее в «ничтожных спорах за клочок земли или за какие-нибудь вымышленные права» , в спорах, разделявших людей на господ и рабов, на угнетателей и угнетенных.
Сам же Печорин обладает таким “даром”, как рушить чужие жизни. Он разрушил жизнь Бэлы, её отца, Казбича, Азамата (ведь неизвестно, где он. может, умер), Грушницкого. Многие герои не очень хорошо к нему относятся, считают его лишним. Даже в детстве говорили о нём нехорошо, раз Печорин стал холоден, эгоистичен.
Роман мне понравился. Я читала с замиранием сердца. Герои, пейзажи, чувства подробно описаны, что даже в голове возникает картинка. Мне показалось, что многие герои романа являются либо эгоистами, либо самовлюблёнными. Очень добрым оказался Максим Максимыч. Впечатление от этого персонажа мне запомнится.Это добрый человек, который со всеми сумеет найти язык. Жалко было Бэлу, она же стала птичкой в клетке, но со временем полюбила Печорина, только вот он начал охладевать к ней. Грушницкий – был самовлюблённым человеком, как по мне, вместе с драгунским капитаном хотел отомстить Печорину. И умер. К Грушницкому у меня никаких чувств не возникло, может, душа этого героя для меня закрыта?! Княжна Мэри очень красивая и милая девушка, была до безумия влюблена в Печорина, а он принёс ей много боли. Конечно, Мэри была, простите за выражение, моментами выскочкой, но моментами её можно было понять. Вера очень сильно любила Печорина, пусть и была замужем. Она ревновала очень сильно, хотя и специально попросила поухаживать за Мэри. Доктор Вернер – очень яркий персонаж, у него “высокая” душа ,но он жутко самолюбивый человек. Было ужасно больно, когда в конце он ушёл от Печорина. Но самый яркий – это Печорин! Его образ не забудется.
Эта книга произвела огромное впечатление, я задумалась о жизни, кое-что поняла. Лично мне этот роман очень понравился!
Все мы знаем фразу «потерянное поколение», возникшее в 20-х годах прошедшего столетия в США. В нашей стране был подобный феномен ещё в 19 столетии. Возникала публика, обладавшая богатством, не требующая ничего и не имевшая никаких целей в жизни. Она спускала свою жизнь на радости и удовольствия, одновременно с этим, не находила в этом смысла и всегда изнемогала от скуки. Подобный случай зовется «русской хандрой», и он был изображен несколькими известными литераторами. Типичной литературной работой в данной направленности представляется произведение «Герой нашего времени» Михаила Юрьевича Лермонтова.
Ироничное название рассказывает о том, что основной действующий персонаж не оказывается великим человеком, напротив – он обыкновенный житель своей эпохи. Григорий Александрович Печорин имеет образование и очень умный, однако он понимает, что проживает своё жизнь бессмысленно. Главный персонаж постоянно пытается найти самого себя, он в одночасье чем-то заинтересовывается и подобным же образом мгновенно к этому теряет интерес. Григорий несчастлив, он будто чувствует неведомую глобальную силу жизни, которая руководит им. Это очень хорошо видно и показано в решающей главе «Фаталист», в котором основным предметом обсуждения истории является предначертанность жизни людской.
Печорин достаточна тонко чувствует людей, с которыми общается. Он пользуется этим в своих интересах, для радости и удовольствия, а также для манипулирования людьми. Однако, в конечном счете, от этого же он и мучается. Читатели догадываются, что главный персонаж может познать настоящие любовные чувства. Но когда Григорий понимает это, то выясняется, что время ушло. На минеральных водах он сталкивается лицом к лицу Верой, девушкой, которая любила его в течении длительного времени и вследствие чего перенесла моральные страдания. Она знает Печорина много лет и видит все его достоинства и недостатки. Далеко в душе она дарует ему последнюю попытку жить полной жизнью. Однако, в то время, когда главный персонаж осознает, что Вера – та самая девушка, с которой он был способен прожить всю свою оставшуюся жизнь, она покидает его.
“…было весело рисовать современного человека, каким он его понимает, и к его и вашему несчастью, слишком часто встречал”. Весело было Михаилу Юрьевичу. А нам хлебай.
Никогда меня не привлекал Печорин. Особенно в сравнении с Онегиным. А параллелей тут вагон и маленькая тележка – и свои письма, и дуэль, и дружба, и объяснения. Но есть между Онегиным и Печориным большая разница – Онегин чувствовать способен. И ошибка его была трагична и возведена в идею всего романа. Пушкин даже задумывал сделать финал на Сенатской площади, где Онегин среди декабристов кровь прольёт.
Печорин кровь проливает. Немножко. Страдает. Тоже немножко. Умирает. Хотела сказать, немножко, но нет, по дороге. Только теперь перечитывая, поймала себя на мысли, а ведь его реального психологического портрета у нас нет. То, что все цитируют, это же охмурение Мэри, не более. Никакой конкретики, кроме милой детали про предсказание о смерти от рук злой жены, он о себе не рассказывает. Так что его поступки – вот его портрет.
Неприглядный. Без преувеличения можно сказать, что человек это страшный. Именно потому, что он не злодей. Злодей успокоит вас своими изначально отвратными намерениями, за ним идёт молва, если это светский персонаж, его вы почувствуете, если разбираетесь в людях. Печорину плевать. И на вас, и на то, что он с вами творит. Он неоднократно называет себя рукой судьбы, палачом, сетует, что несёт людям беды. А потом продолжает нести их вместо того, чтобы остановиться. “Не стану есть, не буду слушать, умру среди твоих садов. Подумала – и стала кушать”.
И отчего он такой? От того же, отчего Онегин. По той же причине, почему у Толстого детство было как у старичка. Любить, дружить, сочувствовать, сострадать, заботиться людей учат. Или они сами учатся у кого-то, но это тоже обучение. А если вокруг этого не было, откуда взяться в душе? Вот и являются “руки судьбы”.
Хотела написать о других рассказчиках, портретах, Максиме Максимовиче, Кавказе, наконец, но Печорин и тут верен себе и велит закончить повествование о себе любимом. Что ж, покорюсь.
#БК_2019 (2. Книга, повествование в которой ведётся от лица нескольких героев).
“Герой
нашего времени” – это роман Михаила Юрьевича Лермонтова. И всё кажется в этом
романе хорошо, читается легко, написано так просто и понятно. Но
хронологический порядок нарушен. Хотя, с одной стороны, так даже интересно, автор нам даёт
возможность самим понять хронологию произведения. Поставить всё на свои
места. Конечно, сразу этого сделать мы не можем, для этого надо прочитать
роман.
В
самой первой главе (“Бэла”), Печорина мы видим глазами Максима Максимыча. В
остальных же главах (“Тамань”, “Княжна Мэри”, “Фаталист”), действия происходят
от главного героя романа, Печорина, даже вернее не от него самого, а его
дневниковых записей. Но в главе “Максим
Максимыч” действие уже идёт от офицера-рассказчика, который встречает Максима Максимыча и тот ему рассказывает про Печорина.
В целом роман жизненный, я не говорю, что он чему-то учит или предотвращает ошибки людей. Он просто
рассказывает об одном из людей нашего общества. Немного другом, со своими интересами,
ошибками и взглядами на жизнь. Все мы разные, в чём мы все похожи в чём-то нет.
Это
наша жизнь и каждый для себя строит её так, как он хотел, мог учиться на своих
ошибках или же повторно наступать на грабли…
Большой след в моем сознании оставил роман «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова. Для меня прежде всего необычайно ценно и дорого то, что в романе поднимаются жизненно важные проблемы, такие, как проблема счастья, проблема добра и зла, проблема предопределения и свободы, своеволия. Главному герою Лермонтова необходимо решение всех этих проблем с единственной целью, чтобы глубже понять смысл жизни. Ведь постижение истины позволяет приблизиться ко многим тайнам бытия, а значит, и к смыслу жизни.
Расцвет творчества Лермонтова пришелся на 30-е годы XIX столетия. С одной стороны, это период николаевской реакции, начавшейся после декабристского восстания; с другой стороны, это время, когда невозможность реализовать себя на поприще общественной деятельности заставляет тогдашнюю интеллигенцию уходить в философию. Герцен называл эту эпоху «эпохой мысли и разума».
Эти философские искания в обществе нашли свое отражение в романе «Герой нашего времени», который, по словам Белинского, «не собрание повестей и рассказов, это роман, в котором один герой и одна основная тема художнически развиты». Очень важно, кстати, что повести расположены не по порядку.
Это, я думаю, позволяет более точно передать те психологические детали, которые необходимы для раскрытия характера Печорина. В начале романа Лермонтов показывает героя нашего времени глазами Максима Максимыча в повести «Бэла». Считаю, что здесь писатель хочет показать не только свое объективное отношение к Печорину, но и обязательно дать оценку человека, впервые увидевшего его. «Да-с, с большими странностями, и, должно быть, богатый человек…» Максим Максимыч увидел, сколь противоречивый человек Печорин, но он видит лишь поверхностный слой этой противоречивости. В раскрытии характера большую роль играет повесть «Максим Максимыч», где дается психологический портрет героя, набросанный самим автором. Я полагаю, что Лермонтов с помощью такого портрета передает некоторые психологические тонкости, например глаза уподобляются блеску гладкой стали, чтобы лишний раз привлечь наше внимание к противоречивости, неоднозначности его натуры. «Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивает руками — верный признак некоторой скрытности характера».
Еще в предисловии к роману автор говорит, что «Герой нашего времени, милые государи мои, точно портрет, но не одного человека: это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии». Мы видим, что Печорин — натура одаренная, автор очень подробно воссоздал многие черты и свойства характера своего героя. Печорин обладает аналитическим умом, что дает ему право и возможность довольно верно и здраво судить о жизни, о людях. Печорина отличает «рефлексия», которая порождает критическое отношение не только к себе, но и к другим. Печорин — человек эгоистичный, любая его прихоть должна быть исполнена. Наш герой признается, что вел борьбу со светом и с самим собой. Осознавая собственную жестокость, Печорин понимает, что он нравственный калека, и единственным мерилом нравственных ценностей в 30-е годы для Печорина становится собственное «я»: «…во мне душа испорчена светом, воображение беспокойное, сердце ненасытное, мне все мало…» Сердце Печорина охладело. В этом смысле характерно, пожалуй, будет привести разговор Печорина с княжной Мери, где он пытается возбудить ее интерес к себе, он ведет здесь себя вполне искренне. Это очень важно для раскрытия характера Печорина, так как иногда из-за завесы эгоизма проступает душа Печорина со своими слабостями и со своими сильными сторонами. Душа Печорина наиболее полно раскрывается в повести «Княжна Мери», где мы видим, как он влюблен в природу. Он воспринимает природу, как поэт, — светло, чисто. «Воздух свеж и чист, как поцелуй ребенка». Мы видим, как он одухотворяет ее и как сам одухотворен ею, мы понимаем, что Печорин отнюдь не только средоточие всего плохого, в то же время он несет в себе хорошие задатки. Печорин не верит в дружеские узы, считая, что «из двух друзей один раб другого», также Печорин не верит в любовь. Не найдя в современной ему действительности достойной опоры, он выбрал зло и таким образом подписал своей душе приговор. Индивидуализм героя — причина его душевной трагедии. Проблемы, поднятые в «Фаталисте», позволяют лучше понять многие суждения Печорина о жизни. Он не хочет, например, признавать власть судьбы над собой. Печорин любит жизнь, и, бросаясь постоянно в водоворот приключений, он тем самым посылал вызов судьбе. Я думаю, что здесь Печорин прав, невозможно вечно оглядываться, вечно бояться жизни. «Я иду всегда вперед, когда не знаю, что меня ожидает». Печорин подвергает неизбежному сомнению те нравственные принципы, которые неразрывно связаны с Богом. Решает проблему добра и зла, понимая, что это не только нравственная проблема, но и философская. Авторская позиция раскрывается через систему взглядов героя. Более того, автор с умыслом объединяет всех персонажей вокруг главного героя. На фоне «водяного царства» Печорин выглядит человеком высокообразованным. Особенно разителен. контраст между Печориным, который действительно переживает духовную трагедию, и Грушницким, который лишь играет роль непризнанного и отвергнутого героя. В лице Грушницкого Печорин осмеял тех людей, что опошлили своим притворством трагедию таких людей, как Печорин, переживающих глубокий духовный кризис. Я думаю, Лермонтов, объединяя всех персонажей вокруг главного героя, хотел полнокровнее изобразить неординарный характер Печорина. Так мы видим, что Грушницкий — подлый человек, и, несмотря на то что обнаруживаем в Печорине также массу недостатков, тем не менее намного лучше относимся к Печорину, нежели к его мнимому приятелю. Мне жалко, Печорина, поскольку я считаю, что это глубоко несчастный человек, который не может найти область приложения своим способностям. Автор испытывает своего героя любовью. В романе Лермонтова предстает множество самых разных персонажей. Так, в повести «Бэла» Лермонтов рисует нам образ молодой черкешенки. Печорин полюбил ее, он думал, что она послана ему сострадательной судьбой. Но вскоре понял, что ошибался, что «любовь дикарки немногим лучше любви знатной барышни…»
Или вот еще образ поющей девушки. Ундина не была красивой, но в ней чувствовалась порода. Это единственная героиня, которая равна ему и которая становится жертвой. Образ княжны Мери очень романтичен. Она по-своему привлекательна, отнюдь не глупа, но чего-то в ней не хватало, того щемящего очарования, что могло бы привязать Печорина к этой девушке. Печорин привносит трагедийность в судьбу княжны Мери.
Образ Веры на протяжении всего романа неуловим. Отношение ее к Печорину таит в себе загадку. Ее любовь к Печорину граничит с рабством. Главный недостаток героини, на мой взгляд, это отсутствие женской гордости.
Итак, мы видим героя нашего времени, который борется с перипетиями судьбы, но эта борьба бесплодна. Индивидуализм Печорина —,вот основная причина его душевной трагедии. Несмотря на то что Печорин противоречивый, сложный человек, я все же полюбила этого героя. На протяжении всего романа мне было интересно следить за его мыслями, за его поступками. Несмотря на всю сложность его характера, я ценю в нем то, что он шел по жизни, не опуская головы. И не стоит, наверное, строго судить о нем, ведь он человек, сотканный из пороков своего времени, погруженный в вечный поиск истины.
20 06 2019
Павел Грибенщиков
Пока нет комментариев
На самом деле, герой Лермонтова хорош собой. Возможно, именно его внешняя привлекательность так очаровывает людей, а возможно и суровая интонация. Ведь известно, что чем равнодушнее мы относимся к человеку, тем больше эмоций мы в нем вызываем. Видимо, Печорин этим приемом умело пользовался во всех жизненных ситуациях, потому что он довольно холодно относился даже к самым преданным и верным людям, встречавшимся ему на пути. Герой придерживался мнения, что настоящая любовь, как и искренняя дружба между людьми невозможна.
Главными фигурами в романе являются апостолы Павел и Петр, пришедшие в Рим «пасти свое стадо и не покидать его», как было
В общественно-политических условиях 30-х годов 19 века Печорин не может найти себе применения. Он растрачивается на мелкие похождения, подставляет лоб чеченским пулям, ищет забвения в любви. Но все это лишь поиск какого-то выхода, лишь попытка развеяться.
В первой повести «Белла» мы узнаем о нем из рассказа Максима Максимыча . Бесхитростный штабс-капитан старается как можно точнее и правдивее передать своему собеседнику, «странствующему офицеру», историю, случившуюся с Печориным в крепости. «Странный человек» — это слова, повторявшиеся несколько раз в процессе беседы с Максимом Максимычем, которому, однако, не понятны внутренние переживания того, о ком он говорит. Последующие повести представляют собой «Журнал Печорина», в котором герой сам рассказывает о себе, дает оценку своим поступкам. Печорин – это натура ищущая, одинокая во взглядах, мятежная, но нередко причиняющая боль тем людям, с которыми его сталкивает судьба. Погибает Белла, обижен простодушный Максим Максимыч равнодушием Печорина, обмануты в своих чувствах Мэри и Вера. Однако, его никак нельзя назвать обычным злодеем, достойным лишь осуждений и презрения. Печорин мучается, переживает, что не может найти своего места в жизни, потому что является причиной несчастья других. Главная черта героя нашего времени, Печорина, — постоянная активность, желание что-то делать, ему чуждо состояние покоя, он находится в постоянном поиске удовлетворенности человеческого существования. И эта удовлетворенность – вещь дорогая; чтобы обрести её, порой нужны усилия многих людей. Одной жизни на это может и не хватить. Не случайно Лермонтов сообщает о смерти Печорина не в конце произведения, и читатели, закрывая последнюю страницу «Героя нашего времени», представляют себе Печорина не сраженного жизнью человеком, а непокоримой, активной личностью, стремящейся во что бы то ни стало изменить свою судьбу.
Герой нашего времени – это первый русский реалистический роман в прозе. Как Пушкин в «Евгении Онегине», так и Лермонтов в «Герое нашего времени» поставили перед собой задачу раскрытия «истории души человеческой», показать типичных героев в типичных ситуациях.«младшим братом Онегина».
Учитель. Думали ли вы о том, обсуждая характер и поступки Григория Александровича Печорина, героя своего времени, посмотреть на женские образы в романе не как на фон, который делает образ главного героя более ярким и полным, а как на самостоятельное явление – тоже героинь времени? Сегодня мы поговорим и об экзотической Бэле, и о образе ундины из «Тамани», и о реальных женщинах – княжне Мэри и Вере. Женщины, в отношении к которым открывается истинная сущность Печорина; женщины, отношение которых к Печорину раскрывает также определенные стороны его сущности.
Если Вам понравилось сочинение на тему: Тема. Женские персонажи романа «Герой нашего времени», тогда разместите ссылку в вашей социальной сети или блоге, а лучше просто нажмите кнопку и поделитесь текстом с друзьями.
Сочинения по русской и зарубежной литературе в 9 классе. Все представленные темы для написания школьных сочинений для 9 класса по произведениям классической и современной литературы доступны для использования в качестве примера. Не ленитесь – используйте 3-4 сочинения, близких к вашей теме, для написания собственного варианта сочинения и хорошая оценка вам обеспечена!
Место романа в творчестве М. Ю. Лермонтова. Своеобразие композиции романа (композиция подчинена логике раскрытия образа главного героя). Смена повествователя. Нарушение хронологической последовательности событий. Объединение пяти внешне самостоятельных частей со своим законченным сюжетом в одно целое единством темы и образом главного героя. Разнообразие форм повествования (записки, дневник, повести, путевой очерк). Господствующее положение образа Печорина в романе. Психологизм романа. Значение романа Лермонтова в истории русской литературы.
Основная идея лермонтовского романа связана с центральным его образом — Печориным; все подчинено задаче всестороннего и глубокого раскрытия характера этого героя. Белинский очень точно подметил своеобразие описания автором Печорина. Лермонтов, но выражению критика, изобразил “внутреннею человека”, выступив глубоким психологом и художником-реалистом. Значит, Лермонтов впервые в русской литературе использовал психологический анализ как средство для раскрытия характера героя, его внутреннего мира. Глубокое проникновение в психологию Печорина помогает лучше понять остроту социальных проблем, поставленных в романе. Это дало основание Белинскому назвать Лермонтова “решителем важных современных вопросов”.
<> М.Ю. Лермонтова. Нравственно-психологический роман и его художественные особенности
Печорин лишает покоя всех людей, с которым ему довелось встретиться. Он представляет собой личность загадочную, которую невозможно не запомнить. Окружающие видят в нем незаурядных характер, но соприкоснувшись с Печориным, испытывают либо чувство сожаления о нем, либо чувство скорбящей безответной любви, либо чувство ненависти, либо ревность, либо чувство глубочайшего унижения.
Он презирает этот мир, где первое страдание дает опыт об удовольствии мучать других. Общество, в котором вращался Печорин, да и сам Лермонтов, было построено на законе духовного рабства. Люди, забывшие Бога, получали удовлетворение, взирая на унижение других. А несчастная жертва мечтала лишь об одном — отомстить мучителям.
В обвинении существующих общественных порядков? В передаче состояния «умной ненужности» человека 30-х годов прошлого века? В проникновении в душу человеческую? В великолепном слоге? Наверное, во всем.
Если Вам понравилось сочинение на тему: Сочинение на тему: «Герой нашего времени» (Женские образы в романе), тогда разместите ссылку в вашей социальной сети или блоге, а лучше просто нажмите кнопку и поделитесь текстом с друзьями.
Как стать счастливее: выбирайте способ сами
Работа и любимое хобби или хобби как любимая работа?
Рецензия на книгу «Цельная жизнь», Лес Хьюитт
Рецензия 1840 года для Отечественных записок
Газетная рецензия на роман 1840 года для Литературной газеты
Рецензия 1844 года для Отечественных записок
Газетная рецензия 1844 года для Литературной газеты
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова
(рецензия 1840 г.)
Сочинение М. Лермонтова. Санкт-Петербург. В типографии Ильи Глазунова. 1840. В 12-ю д. л. В двух частях. В I-ой – 173, во II-ой – 250 стр.
Наконец, среди бледных и эфемерных произведений русской литературы нынешнего года, произведений, из которых только, разве некоторые имеют относительное достоинство и только некоторые примечательны в отрицательном смысле, – наконец явилось поэтическое создание, дышащее свежею, юною, роскошною жизнию сильного и самобытного творческого таланта. “Герой нашего времени” принадлежит к тем явлениям истинного искусства, которые, занимая и услаждая внимание публики, как литературная новость, обращаются в прочный литературный капитал, который с течением времени все более и более увеличивается верными процентами. Да, это не роман, не повесть, которые при своем появлении возбудят общее внимание, даже наделают шума, а потом скоро забудутся и приобщатся к мертвому архиву решенных дея. Читателям “Отечественных записок” уже известны три отрывка из “Героя нашего времени”: “Бэла”, “Фаталист” и “Тамань”, по которым они могут догадываться о достоинстве целого произведения. Говорим – догадываться, потому что “Герой нашего времени” отнюдь не есть собрание нескольких повестей, изданных в двух книжках и связанных только одним общим названием: нет, это не собрание повестей и рассказов – это роман, в котором один герой и одна основная идея, художнически развитая. Кто не читал самой большой повести этого романа – “Княжны Мери”, тот не может судить ни об идее, ни о достоинстве целого создания. Основная идея романа развита в главном действующем лице – Печорине, а Печорина вы видите героем романа только во второй части, которая начинается “Княжною Мери”; “Бэла”, “Максим Максимыч” и “Предисловие” (нигде не напечатанное прежде) только возбуждают в сильной степени ваше любопытство таинственным характером героя, с которым вы вполне знакомитесь только через “Княжну Мери”; по прочтении этой повести и сама “Бэла” предстает перед вами в новом свете.
Роман г. Лермонтова проникнут единством мысли, и потому, несмотря на его эпизодическую отрывочность, его нельзя читать не в том порядке, в каком расположил его сам автор: иначе вы прочтете две превосходные повести и несколько превосходных рассказов, но романа не будете знать. Тут нет ни страницы, ни слова, ни черты, которые были бы наброшены случайно; тут все выходит из одной главной идеи и все в нее возвращается. Так линия круга возвращается в точку, из которой вышла, и никто не найдет этой исходной точки. В основной идее романа г. Лермонтова лежит важный современный вопрос о внутреннем человеке, вопрос, на который откликнутся все, и потому роман должен возбудить всеобщее внимание, весь интерес нашей публики. Глубокое чувство действительности, верный инстинкт истины, простота, художественная обрисовка характеров, богатство содержания, неотразимая прелесть изложения, поэтический язык, глубокое знание человеческого сердца и современного общества, широкость и смелость кисти, сила и могущество духа, роскошная фантазия, неисчерпаемое обилие эстетической жизни, самобытность и оригинальность – вот качества этого произведения, представляющего собою совершенно новый мир искусства. Все это заставило нас обратить на него полное внимание и основательно познакомить с ним наших читателей, раскрыв перед ними богатство заключающейся в нем эстетической жизни: в отделении “Критики” одной из следующих книжек “Отечественных записок” читатели найдут подробный разбор поэтического создания г. Лермонтова.
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова
(газетная рецензия на роман 1840 г.)
Сочинение М. Лермонтова. С.-Петербург. В тип. Ильи Глазунова. 1840. В 12-ю д. л. В 2-х частях. В 1-й части – 173, во 11-й – 250 стр.
Появление прекрасного романа г. Лермонтова вдвойне отрадно: он доставляет публике предмет истинного эстетического наслаждения и уверяет ее, что русская литература еще не умерла, а только спит, как очарованная красавица, уста которой изредка лепечут пленительными грезами. Да, такой роман, как “Герой нашего времени”, был бы важным явлением во всякой литературе, а как явление русской литературы он достаточно вознаграждает за все ее произведения, о которых журналы постоянно рассуждают.
Чтобы сказать,
Что их не надобно читать.
“Герой нашего времени” состоит из двух больших повестей и нескольких рассказов, так тесно связанных между собою строгим единством мысли, художественно воспроизведенной, что их нельзя читать отдельно или смотреть на них, как на отдельные произведения. Некоторые из них были напечатаны в “Отечественных записках”, именно: “Бэла”, “Фаталист” и “Тамань”; но “Княжна Мери”, “Максим Максимыч” и предисловие к журналу Печорина, героя романа, в которых становится ясною идея романа, являются еще в первый раз. О таких произведениях, каково г. Лермонтова, должно говорить или много, или ничего, и читатели “Отечественных записок” в шестой книжке этого журнала, то есть 15-го июня, прочтут подробный разбор “Героя нашего времени”, а теперь мы скажем только, что отличительные свойства этого создания – художественная полнота и целость, оригинальность и самобытность вымысла, новость красок, благородная простота рассказа и рельефная живопись характеров. Кроме самого героя романа, характеры Максима Максимыча и Грушницкого принадлежат к лучшим созданиям, какими гордится наша литература. Особенное внимание обращает на себя Грушницкий, как лицо, мастерски изображенное, и как, вместе с тем, самый современный тип, представитель тех идеальных фразеров, которые теперь встречаются на каждом шагу. Так как сценою действия избран автором Кавказ, то читатели и найдут в этом романе самое поэтическое и при этом самое верное изображение сей поэтической стороны, так ложно представленной в фразистых описаниях Марлинского. Г-н Лермонтов знаком с Кавказом не понаслышке, любит его со всею страстию поэта и смотрит на него не с экзальтациею, которая видит во всем одну внешность и выражает восторг криком, но с тем сосредоточенным чувством, которое проникает в сущность и глубину предмета, которое владеет своим восторгом и передает его в стройных, гармонических и простых, но типических образах. В стихотворении “Дары Терека” его могучая и роскошная фантазия создала апотеоз Кавказа, дав ему индивидуальную личность, поэтически олицетворив Каспия и Терек; в стихотворении “Памяти А. И. O(доевско)го” он как бы мимоходом намекает на поэтическую внешность Кавказа, не касаясь его внутренней стороны:
Немая степь синеет, и венцом
Серебряным Кавказ ее объемлет;
Над морем он, нахмурясь, тихо дремлет,
Как великан склонившись над щитом,
Рассказам воинов кочующих внимая,
А море Черное шумит, не умолкая…
В “Колыбельной казачьей песне” он поэтически воссоздал сторону жизни тех новых и удалых сынов Кавказа, без которых неполна и неопределенна его физиономия. И в этих песнях так роскошно, в таком простом величии и в такой поразительной истине является поэтический образ Кавказа, сокровенная мысль природы, которая явилась в его недвижных громадах, мысль, как бы оторвавшаяся от явления и явившаяся в новых, Идеальных образах лирической поэзии. Но в “Герое нашего времени” вы видите повседневную жизнь обитателей Кавказа, виг дите ее в повести и драме нашего времени, олицетворенную в типических характерах, которые с таким творческим искусством изображает художническая кисть г. Лермонтова. Тут не одни черкесы: тут и русские войска, и посетители вод, без которых неполна физиономия Кавказа. Бывшие там удивляются непостижимой верности, с какою обрисованы у г. Лермонтова даже малейшие подробности. Юный поэт заплатил полную дань волшебной стране, поразившей лучшими, благодатнейшими впечатлениями его поэтическую душу. Кавказ был колыбелью его поэзии, так же, как он был колыбелию поэзии Пушкина, и после Пушкина никто так поэтически не отблагодарил Кавказ за дивные впечатления его девственно величавой природы, как Лермонтов…
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание третье
(рецензия 1844 г.)
Сочинение М. Лермонтова. Издание третье. Санкт-Петербург. В тип. Ильи Глазунова и К?. 1843. Две части. В 12-ю д. л. В 1-й части 173, II-й – 250 стр.
Вот книга, которой суждено никогда не стереться, потому что, при самом рождении ее, она была вспрыснута живою водою поэзии! Эта старая книга всегда будет нова. Мы было взяли первое издание ее, чтоб справиться о его годе, – взгляд наш упал на первую страницу – и страницы начали одна за другою переворачиваться под рукою. Сколько раз читали мы эту книгу – пора бы уж было ей и надоесть; ничуть не бывало: все старое в ней так ново, так свежо, как будто мы читаем ее в первый раз. И предшествовавшие чтения не только не ослабили эффекта нового, но еще как будто усилили его. Так доброе вино от лет становится все крепче и букетистее!
Три издания менее чем в четыре года: как хотите, а это успех, огромный успех! И как кстати явилось это третье издание – именно как будто для того, чтоб резче выказать литературную нищету настоящего времени и яснее обнаружить всю великость утраты, понесенной русскою поэзиею в лице Лермонтова. Сколько романов и повестей, сколько стихотворений вышло в эти четыре года! Многие из них наделали шума и доставили своим авторам славу “первых писателей”, благодаря услужливости и расчетливости журнальных крикунов; некоторые из этих романов, повестей и стихотворений действительно были не без достоинств, и даже замечательных; но где же они, все эти творения, куда скрылись? Да, если перечесть, их наберется-таки довольно; по, кроме “Мертвых душ” и нескольких новых пьес Гоголя, – “Герой нашего времени”, равно как и стихотворения Лермонтова – все-таки новые, словно сегодня написанные книги, а все те произведения были новы, только пока забавляли публику, пока служили ей насущным дневным хлебом; но сегодня хлеб съеден – и завтра его уж нет.
Перечитывая вновь “Героя нашего времени”, невольно удивляешься, как все в нем просто, легко, обыкновенно и в то же время так проникнуто жизнию, мыслию, так широко, глубоко, возвышенно… Кажется, будто все это не стоило никакого труда автору, – и тогда вспадает на ум вопрос: что ж еще он сделал бы? какие поэтические тайны унес он с собою в могилу? кто разгадает их?.. Лук богатыря лежит на земле, но уже нет другой руки, которая натянула бы его тетиву и пустила под небеса пернатую стрелу… И этот гений, эта великая духовная сила привязана к скудельному организму личности человека: не стало человека – и нет уже в мире его силы…
Скоро выйдет в свет четвертая часть стихотворений Лермонтова. Это будет тоже новая книга, хотя она уже и прочтена публикою еще до выхода своего. В ней собрано все, что было напечатано в “Отечественных записках” прошлого и нынешнего годов, – так что почитатели таланта Лермонтова (а их много на Руси) будут иметь все, до последней строки, что было им написано и теперь открыто. Нельзя надеяться, чтоб еще что-нибудь нашлось – разве какие-нибудь слишком незначительные опыты ранней эпохи его поэтической деятельности. Напечатанное в этой книжке “Отечественных записок” стихотворение “Пророк” принадлежит к лучшим созданиям Лермонтова и есть последнее (по времени) его произведение. Какая глубина мысли, какая страшная энергия выражения! Таких стихов долго, долго не дождаться России!..
Третье издание “Героя нашего времени” в типографическом отношении прекрасно. Во всяком другом отношении мы не будем хвалить этой книжки: похвалы для нее так же бесполезны, как безопасна брань. Никто и ничто не помешает ее ходу и расходу – пока не разойдется она до последнего экземпляра; тогда она выйдет четвертым изданием, и так будет продолжаться до тех пор, пока русские будут говорить русским языком…
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание третье
(газетная рецензия 1844 г.)
Сочинение М. Лермонтова. Издание третье. С.-Петербург. В типографии Глазунова. 1843. В 12-ю д. л. 173 – 250 стр.
Какие есть странные критиканы и судьи!.. Один из них недавно объявил, что он хвалил “Героя нашего времени”, сочинение Лермонтова, покуда поэт был жив, но когда поэт умер, он (критикан) решился рассуждать о творении его хладнокровно и очень удивляется людям, которые и теперь, когда из этого дарования уж нельзя ничего извлечь для своих страстей, продолжают выдавать “Героя нашего времени” за что-нибудь выше миленького ученического эскиза. В самом деле, ведь не расчет!.. Наш критикан не таков. Он тотчас переменяет тон и называет произведение, от которого прежде приходил в восторг, ученическим эскизом. “Это, – говорит он, – просто неудавшийся опыт юного писателя, который еще не умел писать книг, учился писать; слабый, нетвердый очерк молодого художника, который обещал что-то – великое или малое, неизвестно, – но только обещал. Тут на всяком шагу виден еще человек, который говорит о жизни без всякой опытности, об обществе без наблюдения, о своем времени без познания прошедшего и настоящего, о свете по сплетням юношеским, о страстях по слуху, о людях по книгам, и думает, будто понял сердце человеческое – из разговора в мазурке, будто может судить о человечестве, потому что глядел в лорнетку на львенков, гуляющих по тротуару (как ново это все и остроумно!). Даровитому от природы Лермонтову повредило в этой книге именно то, что делает смешным всякого двадцатилетнего мудреца. Он слишком рано принялся за роман: в его лета еще не пишут этого роду сочинений” (с каким достоинством и с какою уверенностию сказана эта последняя фраза!). Далее критикан уверяет, что “Герой нашего времени” совсем не герой нашего времени… В самом деле так! Лермонтов представил нам человека, пожираемого жаждою деятельности, который, чтоб заглушить эту неудовлетворенную жажду, чтоб делать что-нибудь, волочился за женщинами… Ну, что это такое?
Разве это недуг нашего времени?.. И что это за жажда? И какой деятельности ему хотелось? Ну играл бы в преферанс, приобретал… Приобретение – вот недуг нашего времени; приобретатель – вот настоящий герой нашего времени… Этого героя поймут, узнают в лицо все – и умные и глупцы, но чтоб понять первого, какого изобразил нам Лермонтов, нужно… да, одним словом, долго ли усомниться даже в самом существовании того, чего сам никогда не чувствовал? А и эта палящая, тревожная жажда – удел не каждой натуры… Вот почему идея “Героя нашего времени” для многих оставалась доныне тайною и останется для них тайною навсегда! И вот где, между прочим, источник этих простодушных восклицаний: “Какой же это герой нашего времени? Где же видели вы таких людей?” Да, не спорим, нигде не видали; это фарс, ложь во всех отношениях, – да, во всех. Кроме своей нелепой жажды, Печорин еще и эгоист, дурной человек… а мы, герои своего времени, мы разве дурные люди? Разве не говорим мы с достоинством о чести и разве не отворачиваемся с негодованием от гнусных картин порока? Разве не составляет добродетель основы всех наших романов и разве не кричим мы против безнравственности, если писатель представит нам сына, который не повинуется отцу, жену, у которой недостает героизма терпеливо нести крест свой – побои и тиранство мужа! И разве не страшно казнит общественное мнение подобные отступления от общепринятого порядка, когда они случаются в жизни?.. Разве дурно платим мы карточные долги? Разве водятся за нами такие грешки, как за Печориным? Нет, нет и нет! Мы прекрасные люди, а Печорин – вздор, миф, клевета на современного человека… Да и весь-то роман, – что много толковать? – дрянь! То ли дело “Идеальная красавица”, “Аббаддонна”, “Блаженство безумия” – вот настоящие романы! вот великие произведения! Молод умер Лермонтов; не успел он поучиться у старых писателей, не дождался “Идеальной красавицы”! Оттого-то, вот именно оттого нет в его произведении ни наблюдательности, ни знания жизни, ни остроумия, ни слогу… Впрочем, и мы до сей поры не дождались окончания знаменитой “Красавицы”. Изобретен новый способ извинять обещания, которое сдерживать почему-либо нет охоты. Прежде, бывало, посулят сорок томов истории да разных драм и романов, выдадут десятую долю да и помалчивают, как будто “оно там так и нужно”. Теперь – другое дело: такие неустойки делаются разве только из скромности. Негде печатать! Нужно уступить место дорогим гостям, знаменитым писателям, которых произведения, верно, будет публике прочесть гораздо приятнее. И так в течение целого года, а пожалуй, и десяти… Иной может весь век уступать свое место в книге другим и считать себя сочинителем. Способ прекрасный! Жаль, что он удобно приложим только к журналистике и его нельзя вообще приложить к литературе!
Третье издание “Героя нашего времени” ни лучше, ни хуже второго.
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова (рецензия 1840 г.) впервые опубликована: Отечественные записки. 1840. Т. X. № 5, отд. VI “Библиографическая хроника”. С. 1-2
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова (газетная рецензия на роман 1840 г.) впервые опубликована: Литературная газета. 1840. № 42. 25 мая. Стлб. 978-980.
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание третье впервые рецензия опубликована: Отечественные записки. 1844. Т. XXXII. 2. Отд. VI “Библиографическая хроника”. С. 52-53.
Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. Издание третье… впервые опубликовано: Литературная газета. 1844. № 11. 16 марта. С. 197-198.
Белинский Виссарион Григорьевич (1811-1848) русский писатель, литературный критик, публицист, философ-западник.
(287 слов) Главная мысль Лермонтовского «Героя нашего времени» – донести до читателей психологическую характеристику молодого человека того времени и через его образ охарактеризовать целую эпоху. Резкое изменение идеалов, которое произошло впоследствии восстания декабристов, получило свое отражение в Печорине, который ни во что не верил и ни к чему не стремился, растрачивая свои силы впустую. В прологе открыто демонстрируется авторская цель: «Герой нашего времени – это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения».
Мне понравилась эта книга. Она читается легко и приятно, ведь в произведении есть динамика, которая не позволяет публике заскучать. По пяти небольшим главам можно понять, чем занималась молодежь того времени, почему она так бездарно и праздно растрачивала жизнь на мелочи. Ответ нужно искать в своеобразии эпохи Николая I. Дворяне, потерпев сокрушительное поражение в ходе восстания, перестали верить в то, что они играют в стране важную роль. Их функции сводились к участию в маскараде светской жизни, а деятельные люди хотели большего. Они видели, что Россия нуждается в переменах, и хотели участвовать в ее преобразовании, помочь власти. Но их инициатива была отвергнута и наказана, поэтому молодым Печориным только и остается, что ввязываться в сомнительные авантюры. Мое впечатление от романа положительное, но все же остается горькое послевкусие, ведь проблемы прошлого мы можем заметить и в настоящем.
Белинский В. Г. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова: [Рецензия]. СПб., 1840. Ч. 1—2 // Белинский В. Г. М. Ю. Лермонтов: Статьи и рецензии. — Л.: ОГИЗ: Гос. изд-во. худож. лит., 1941. — С. 25—26.
ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ
Сочинение М. Лермонтова. С.-Петербург. В тип. Ильи Глазунова. 1840. В 12-ю д. л.,
в 2-х частях. В I-й части—173, во II-й—250 стр.1
Появление прекрасного романа г. Лермонтова вдвойне отрадно: он доставляет публике предмет истинного эстетического наслаждения и уверяет ее, что русская литература еще не умерла, а только спит, как очарованная красавица, уста которой изредка лепечут пленительными грезами. Да, такой роман, как «Герой нашего времени», был бы важным явлением во всякой литературе, а как явление русской литературы, он достаточно вознаграждает за все ее произведения, о которых журналы постоянно рассуждают,
Чтобы сказать,
Что их не надобно читать.2
«Герой нашего времени» состоит из двух больших повестей и нескольких рассказов, так тесно связанных между собою строгим единством мысли, художественно воспроизведенной, что их нельзя читать отдельно, или смотреть на них, как на отдельные произведения. Некоторые из них были напечатаны в «Отечественных записках», именно: «Бэла»,3 «Фаталист» и «Тамань», но «Княжна Мери», «Максим Максимыч» и предисловие к журналу Печорина, героя романа, в которых становится ясною идея романа, являются еще в первый раз. О таких произведениях, каково г. Лермонтова, должно говорить или много, или ничего, и читатели «Отечественных записок» в шестой книжке этого журнала, то есть 15 июня, прочтут подробный разбор «Героя нашего времени»;4 а теперь мы скажем только, что отличительные свойства этого создания — художественная полнота и целость, оригинальность и самобытность вымысла, новость красок, благородная простота рассказа и рельефная живопись характеров. Кроме самого героя романа, характеры Максима Максимыча и Грушницкого принадлежат к лучшим созданиям, какими гордится наша литература. Особенное внимание обращает на себя Грушницкий, как лицо мастерски изображенное, и как, вместе с тем, самый современный тип, представитель всех идеальных фразеров, которые теперь встречаются на каждом шагу. Так как сценою действия избран автором Кавказ, то читатели и найдут в этом романе самое поэтическое и при этом самое верное изображение сей поэтической стороны, так
ложно представленной в фразистых описаниях Марлинского. Г. Лермонтов знаком с Кавказом не понаслышке, любит его со всею страстью поэта и смотрит на него не с экзальтациею, которая видит во всем одну внешность и выражает восторг криком, но с тем сосредоточенным чувством, которое проникает в сущность и глубину предмета, которое владеет своим восторгом и передает его в стройных гармонических и простых, но типических образах. В стихотворении «Дары Терека» его могучая и широкая фантазия создала апофеоз Кавказа, дав ему индивидуальную личность, поэтически олицетворив Каспий и Терек; в стихотворении «Памяти А. И. О—го» он как бы мимоходом намекает на поэтическую внешность Кавказа, не касаясь его внутренней стороны:
Немая степь синеет, и венцом
Серебряным Кавказ ее объемлет,
Над морем он, нахмурясь, тихо дремлет;
Как великан, склонившись над щитом,
Рассказам волн кочующих внимая,
А море Черное шумит, не умолкая…
В «Колыбельной казачьей песне» он поэтически воссоздал сторону жизни тех новых и удалых сынов Кавказа, без которых неполна и неопределенна его физиономия. И в этих песнях так роскошно, в таком простом величии и в такой поразительной истине является поэтический образ Кавказа, сокровенная мысль природы, которая явилась в его недвижных громадах, мысль, как бы оторвавшаяся от явления и явившаяся в новых идеальных образах лирической поэзии.5 Но в «Герое нашего времени» вы видите повседневную жизнь обитателей Кавказа, видите ее в повести и драме нашего времени, олицетворенную в типических характерах, которые с таким творческим искусством изображает художническая кисть г. Лермонтова. Тут не одни черкесы: тут и русские войска и посетители вод, без которых неполна физиономия Кавказа. Бывшие там удивляются непостижимой верности, с какою обрисованы у г. Лермонтова даже малейшие подробности. Юный поэт заплатил полную дань волшебной стране, поразившей лучшими, благодатнейшими впечатлениями его поэтическую душу. Кавказ был колыбелью его поэзии, так же как он был колыбелью поэзии Пушкина, и после Пушкина никто так поэтически не отблагодарил Кавказ за дивные впечатления его девственно-величавой природы, как г. Лермонтов…
Примечания
1. Впервые опубликовано в «Литературной Газете» 1840 г., № 42 от 25 мая, без подписи. Принадлежность рецензии Белинскому установлена В. С. Спиридоновым, см. его публикацию в «Октябре» 1936 г., кн. 6, стр. 174—175 и 175—186.
2. Неточная цитата из стих. Лермонтова «Журналист, читатели и писатель», напечатанного незадолго до появления настоящей рецензии в «Отечественных Записках» 1840 г., т. IX, кн. 4, стр. 307—310.
И всё зачем? — чтоб вам сказать,
Что их ненадобно читать!..
3. Высокую оценку «Бэлы» Белинский дал впервые в своем обзоре русских журналов в «Московском Наблюдателе» 1839 г., ч. II, № 4.
4. В шестой книжке «Отечественных Записок» 1840 г. появилась только первая половина обещанного подробного разбора «Героя нашего времени». Окончание статьи было напечатано в следующей (седьмой) книжке журнала.
5. Восторженную оценку стих. Лермонтова «Дары Терека», «Памяти А. И. О‹доевско›го» и «Казачья колыбельная песня» см. также в письмах Белинского, на 231—233 стр. наст. изд.