Широкую известность принесли Янтарной комнате не только ее историческая и художественная ценность, но более всего возникшие после ее исчезновения во время Второй мировой войны гипотезы и легенды о ее исчезновении и месте нахождения.
Кто же помог исчезнуть Янтарной комнате? Когда немецко-фашистские войска подходили к Ленинграду, в верховное командование немецкой армии к Эриху Коху, гаулейтеру Восточной Пруссии, поступило сообщение от доктора Альфреда Роде, в котором тот повествовал о находившемся в Ленинградской области памятнике искусства. Альфред Роде был директором Прусского музея города Кенигсберга и прекрасно знал место нахождения редкого произведения искусства.
Предметами искусства, вывозимыми с оккупированных территорий, занимался аппарат Розенберга, который возглавлял особый отдел «по делам охраны произведений культуры и искусства». В ведении Розенберга был батальон СС, состоящий из искусствоведов и историков, одетых в форму. Возглавлял этот батальон офицер фон Кюнсберг, профессиональный искусствовед. Идея Альфреда Роде о вывозе Янтарной комнаты из России в Восточную Пруссию была воспринята Кохом с энтузиазмом. Им обоим хотелось заполучить редкий памятник искусства в свое владение.
Затерять памятник искусства в лабиринтах партийной и государственной власти в суетное военное время оказалось не таким уж простым делом. Эрих Кох разработал целую кампанию по вывозу памятника искусства из города Пушкина.
На Западе была организована пресс-конференция, на которой прозвучало заявление о том, что знаменитому памятнику искусства на территории боевых действий грозит гибель. Газеты пестрели заголовками статей, призывающих немецкий народ к спасению исторического памятника, созданного по приказу прусского короля. Предполагалось, что шедевр будет возвращен на историческую родину в Пруссию и помещен в музей искусств.
После проведенной подготовительной кампании в прессе в дело включились люди Коха, который до этого времени старался оставаться в тени. Кох имел влиятельных друзей в командовании немецкой армии. В частности, войсками, занимавшими Ленинградскую область, руководил фельдмаршал Кехлер, старый приятель Коха и бывший командующий вермахта в Восточной Пруссии. Договориться о взаимовыгодном сотрудничестве не составляло труда…
Вскоре из среды солдат и офицеров прусских дивизий прозвучали настойчивые просьбы о спасении исторического памятника, дорогого прусскому народу. «Удовлетворяя» пожелания народа, Кох и Роде спокойно принялись за дело.
Демонтаж Янтарной комнаты производился под наблюдением доктора Роде. Он был хорошим знатоком янтаря, автором многих научных работ, посвященных ему. Надо отдать должное, Роде педантично описал все фрагменты янтарного оборудования комнаты. Все было тщательно пронумеровано, уложено в ящики, погружено в колонну автомобилей и затянуто плотным брезентом.
Из записей доктора Роде, которые позднее исследовали ученые, стало ясно, что янтарная обшивка стен была размещена по двадцати двум ящикам размером четыре на два метра. После войны записи доктора Роде исследовались неоднократно. При сравнении довоенных данных с данными доктора было выявлено отсутствие пятидесяти квадратных метров янтарной обшивки, находившейся на фризах и плафонах. Этот факт – лишь один из списка тайн, относящихся к исчезновению Янтарной комнаты.
По прибытии в Пруссию в замке города Кенигсберг была устроена выставка, на которой был представлен шедевр янтарного зодчества.
По воспоминаниям Эриха Коха, которые он пересказал много лет позже в польской тюрьме, зрелище было сказочным и действительно поражало воображение простого человека. Красота была настолько нереальной, что с трудом верилось в то, что такое чудо могли сотворить руки земного человека. Стены демонстрационного зала были до потолка покрыты резным янтарем. Тысячами искр сверкали зеркала в хрустальных рамах, оправленных янтарем. В янтарные панели были вмонтированы полотна старых мастеров. Резьба по янтарю была настолько миниатюрна, что ее приходилось рассматривать при помощи увеличительного стекла.
Из документов достоверно известно, что осенью 1944 года Янтарная комната находилась в резиденции Коха, хотя Розенберг не оставлял попыток взять контроль за судьбой шедевра в свои руки. Известно также, что Розенберг обращался даже с этим вопросом к самому Гитлеру, но тот, учитывая «заслуги Коха перед Отечеством» распорядился оставить комнату в ведении гаулейтера Коха.
Когда начались бомбардировки, янтарный шедевр снова был разобран и упакован в ящики, как оказалось, уже навсегда. Больше свет не видел янтарной сказки прусского царя.
Ящики с янтарными плитами были спущены в подвалы замка. Однако линия фронта все приближалась к Кенигсбергу, советские войска наступали. Кох забил тревогу, он обратился с просьбой в Берлин об оказании помощи и просил прислать уполномоченного «для приема сосредоточенных в городе произведений искусства, документов и ценностей».
В качестве уполномоченного в Кенигсберг был послан оберштурмбаннфюрер СС Георг Рингель в сопровождении десяти эсэсовцев. Впоследствии оказалось, что имя уполномоченного было псевдонимом, что весьма затруднялись дальнейшие поиски пропавшего шедевра.
Из документов известно, что в числе ценностей, подлежавших эвакуации было также около 800 икон, похищенных в храмах Киева, Харькова, Ростова.
После взятия Кенигсберга в город приехала специальная комиссия из Москвы, занимавшаяся поисками произведений искусства и культуры, вывезенных за время оккупации с территории Советского Союза. Возглавлял эту комиссию искусствовед профессор Брюсов. Он хорошо знал доктора Роде по его научным работам и предложил ему сотрудничество по спасению исторических ценностей, оставшихся в развалинах Кенигсберга.
Доктор Альфред Роде передал советским властям небольшое количество ценностей, награбленных немецкими солдатами, и несколько экспонатов музея, сохранившихся после осады Кенигсберга в 1945 году. Но Раде ни слова не проронил о местонахождении – Янтарной комнаты – впрочем, его никто о ней не спрашивал, к тому времени советская власть еще просто не знала, что бесценный шедевр был вывезен из Пушкина именно в Кенигсберг. Роде упомянул лишь, что под развалинами города вроде бы находятся ценности мирового значения. Но у комиссии из Москвы и так было много дел, чтобы еще гоняться за призраками.
Альфред Роде и его жена исчезли совершенно таинственным образом. В квартире, где проживала чета Роде, были найдены два свидетельства о смерти, из которых становилось ясно, что оба супруга умерли от кровавой дизентерии с признаками тифа. Свидетельства были подписаны немецким врачом Паулем Эрманом. Однако впоследствии выяснилось, что ни на одном кладбище города Кенигсберга нет захоронений с телами четы Роде, а о докторе Пауле Эрмане вообще никто и никогда не слышал.
Одной из версий исчезновения Роде и его жены была причастность к делу «вервольфов», диверсантов немецкой разведки. Считается, что супруги были отравлены, тем более, что кенигсбергской разведывательной группой руководил тот самый загадочный оберштурмбаннфюрер Георг Рингель, занимавшийся эвакуацией ценностей. Вообще же псевдоним «Рингель» является производным от немецкого слова «Ring» – кольцо. Такие псевдонимы выбирали себе секретные агенты, занимавшиеся золотыми изделиями, драгоценными камнями и валютой.
Федеральное агентство по образованию
Санкт-Петербургский государственный университет
Кафедра истории
Дисциплина: Культорология
Реферат
ТАЙНА ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
Студент группы
Руководитель:
Санкт-Петербург
2007
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение…………………………………………………………………..…3
1. История создания великого шедевра……………………………………4
2. «Золото Пруссии» в Кенигсберге………………………………………8
3. Русская тайна…………………………………………………………….9
4. Янтарная комната – в одном из бункеров «Вервольфа»…….………12
5. Морская версия…………………………………………………………15
Заключение…………………………………………………………………16
Список использованной литературы……………………….…………….17
ВВЕДЕНИЕ
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства 18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». Теперешняя стоимость этих сокровищ составляет 155 млн. долларов. Но следы комнаты теряются после 1944 года. Существует множество версий о ее нынешнем месте нахождения, но найти ее до сих пор не удалось. Это огромная тайна, разгадать которую ученые пытаются уже не один десяток лет, что и служит поводом к написанию научных трудов на эту тему до сегодняшнего дня. В своей работе я использовала преимущественно статьи из энциклопедических словарей и журналов. Я постаралась представить наиболее интересные и мало известные факты о Янтарной комнате, которые мне удалось найти. Оказывается, в действительности тайна Янтарной комнаты гораздо удивительнее, чем принято считать. Более того, эта тема обладает научной актуальностью, потому как мы выносим уроки, на которые можем опереться, а также культурной ценностью для каждого человека, так как является частью нашей истории.
В 1939 году немецкому искусствоведу Альфреду Роде попадают в руки документы министра пропаганды Геббельса, в которых тот дает задание подготовить список произведений искусства, которые с XV века помимо воли немцев или в результате сомнительных сделок попали в руки иностранцев. Эта фраза – «в результате сомнительных сделок» – тут же напомнила Роде историю дорого янтарного подарка Петру I. «Янтарную комнату мы вернем, вернем на родину, в Кенигсберг, сказал в 1939 году Альфред Роде своей жене, ? в этом не может быть сомнений…»[1] ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА
Фридрих I вскоре после своей коронации высказал первую идею – изготовить в Берлине праздничный зал и галерею из янтаря. Автором первоначального проекта Янтарной комнаты считается А. Шлютер – главный архитектор прусского королевского двора. Янтарь – материал, ранее не применявшийся в оформлении интерьера. Для работы с ним архитектор пригласил из Копенгагена Г. Вольфрама, придворного мастера датского короля Фридриха IV. Однако осуществить задуманный проект удается лишь наполовину, т.к. вскоре А. Шлютер был отстранен от работ и покинул Берлин. Придворным архитектором прусского короля становится швед Э. Фон Гете. Отношения с янтарным мастером у него не складываются, и Г. Вольфрама тоже отстраняют от работ. По новому замыслу короля янтарный кабинет решено устроить в замке Шарлоттенбург, куда перевозят уже готовые янтарные фрагменты.
В 1707 г. договор на продолжение работ заключается с двумя приглашенными из Данцига мастерами – Г. Турау и Э. Шахтом. Этот этап создания Янтарной комнаты длится около пяти лет. В 1713 г. после смерти Фридриха I работы прекращаются. Новому прусскому королю Фридриху Вильгельму I янтарный кабинет оказывается ненужным: все архитектурные детали отвозятся в Берлинский Цейхгауз и предаются забвению.
Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I захотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры.
В 1716 году по дороге во Францию Петр I встречается с Фридрихом Вильгельмом I. И вскоре он получает в качестве дипломатического подарка янтарный кабинет вместе с яхтой “Либурника”.
18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телег и отправлены сначала в Кенигсберг, затем в Мемель, Ригу, а оттуда в Петербург. Там ящики были распакованы согласно берлинской инструкции, но собрать кабинет не смогли, и янтарь отнесли во флигель Летнего дворца.
При вступление на престол императрица Елизавета Петровна решила использовать позабытый янтарный кабинет для убранства одного из покоев своей официальной резиденции – нового Зимнего дворца и поручила этим заняться своему оберархитектору Ф.Б. Растрелли. Для починки и исправления янтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянский мастер А. Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем дворце янтарных деталей не хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры и расписывает дополнительные панно «под янтарь». Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя в ходе реконструкции дворца ее приходилось переносить с места на место. В 1755 году начинают создавать новую Янтарную комнату в Екатерининском дворце.
Зал Екатерининского дворца значительно превышал размеры Янтарного кабинета. Ф.Б. Растрелли перекомпоновал все детали кабинета, разделив их пилястрами с зеркалами, а также украсив комнату деревянной золоченой резьбой. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. Бельским. Учитывая хрупкость материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы.
В 1763 году императрица Екатерина II издает указ о замене расписных холстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей нижнего яруса стен. К 1770 году комната получила свой окончательный вид, запечатленный позднее на многочисленных фотографиях.1
Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса. Центральный ярус был составлен из восьми симметричных крупных вертикальных панно. Расстояние между большими панно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из наборных янтарных комодов русской работы и китайского фарфора. В Янтарном кабинете, в застекленных витринах хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий ХVII-XVIII веков немецких, польских и петербургских мастеров.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация: в 1833, 1865, 1893-1897 годах. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год.2
В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворце началась эвакуация музейных ценностей, из-за хрупкости панелей Янтарной комнаты было решено не вывозить их как другие музейные экспонаты в глубь страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой.
Когда немецкие войска победным штурмом проследовали через Литву, Латвию и Эстонию, и сделали укрепительный пояс вокруг Ленинграда, чтобы взять город в кольцо, Царское Село оказалось расположенным на первой оборонительной линии. Дворец был сильно разрушен во время бомбардировок, а Большой Зал ? полностью взорван. Наряду с военными дворец был подвержен разрушениям и от ненастной погоды.
Вместе с немецкими войсками, ворвавшимися в Царское Село, прибыли специалисты из команды «Кунсткомиссион». Искусствоведы установили, что необходимо срочно спасать Янтарную комнату. В течение 36 часов был проведен ее демонтаж. Янтарная комната была доставлена из Царского Села в Кенигсберг, где была передана администрации государственных замков и парков в собрание произведений искусств г. Кенигсберга. Янтарные панно и двери были выставлены в одном из залов третьего этажа Кенигсбергского замка.1
Янтарную комнату в Кенигсберге уже ждали. Ее похищение было спланировано заранее. «ЗОЛОТО ПРУССИИ» В КЕНИГСБЕРГЕ
5 апреля 1945, за день до начала штурма Кенигсберга русскими, доктор Альфред Роде под контролем СС осуществил акцию захоронения «Золота Пруссии» (Янтарной комнаты) и дал письменную гарантию его «сохранности во времени».
В тот же день он был подвергнут воздействию наркотиков, а потом загипнотизирован, в результате чего А.Роде на долгое время потерял память. И он, действительно, с апреля 1945 года не мог вспомнить ничего вразумительного о судьбе Янтарной комнаты, кроме общих сведений и предположений о местах ее укрытия. Его поведение в этот период жизни расценивалось русскими, как «петляние», «попытка замести следы» и «увести спецслужбы» от истинного места захоронения Янтарной комнаты и других ценностей.2
Тем не менее в начале сентября 1945 года он смог вспомнить все до мелочей, даже то, как выглядела система подземных ходов и бункеров, в которых он работал, укрывая ценности «всегерманского наследия».
Во время укладки Янтарной комнаты в ящики было принято решение о распиливании янтарных панелей, и Роде снял янтарные пластинки в том месте, где позднее прошла пила плотника. В таком виде они и были закрыты в ящиках. Еще накануне штурма Роде спрятал в один из переплетов старой книги ХVIII века серебряную пластину, найденную им в замке Кенигсберг, в щели одной из панелей Янтарной комнаты. Он нанес на обратной стороне серебряной пластины инструкции древних мастеров – схему Кенигсберга и большой иглой при помощи линейки прочертил то место в городе, где захоронена Янтарная комната.
До конца своих дней Альфред Роде считал Янтарную комнату немецкой собственностью, более того – своей собственностью. Духовную связь с этим сокровищем он ощущал на очень глубоком мистическом уровне. В 1943 году, когда Янтарная комната была смонтирована в замке Кенигсберга, доктор Роде, возродивший это чудо, заказал граверу нанести на серебро свое имя, написав просто: «Роде. 1943 г. Кенигсберг»2. Тем самым, он как бы стал одним из авторов, создателей этого чуда.
А что же стало с Янтарной комнатой? Где она сейчас, и кто ее новый владелец? Ответ на этот вопрос знают очень немногие, а кто знает, вряд ли кому-нибудь хочет рассказать. На самом деле существует несколько версий, и я в своей работе собрала наиболее интересные из них. РУССКАЯ ТАЙНА
Царскосельский краевед Ф. И. Морозов, расспросивший десятки свидетелей, проштудировавший множество исторических трактатов и разных архивных документов, пришел к сенсационному выводу: за полтора-два года до начала Великой Отечественной войны группа советских реставраторов во главе с А.О. Барановским изготовили в масштабе один к одному две Янтарные комнаты! Одну из них вывезли немцы, вторая затерялась и, возможно, до сих пор замурована в катакомбах царскосельских дворцовых подвалов. Подлинник же достался в 1941 году небезызвестному «другу СССР» Арманду Хаммеру, оказавшему советскому правительству важные услуги в первые месяцы войны.
Сразу после подписания Германией и СССР пакта о ненападение в Кремль на встречу со Сталиным была вызвана целая делегация деятелей советской культуры во главе с А.Н. Толстым. Они решали, что подарить Германии в «знак дружбы». Толстой предложил вернуть Янтарную комнату ее первоначальным хозяевам, а для себя создать точную копию. С его предложением согласились, и в роли главного мастера был приглашен семидесятилетний резчик по янтарю Барановский.
С первых же чисел нового, 1940 года в Пушкине мастер и его ученики начали свою работу, хранящуюся в тайне. Мастерская была окружена двойным кордоном НКВД, но не смотря на это, к Барановскому зачастили комиссии от невообразимых и немыслимых инстанций самого различного калибра. Ему приходилось изготовлять для них различные «сувениры» из янтаря. Скорость изготовления Янтарной комнаты упала втрое.
Всё же в мае 1941 года выполненные Барановским и его учениками янтарные панели наконец-то были собраны. Копия оказалась неточной по цветовым соотношениям. По мнению А.Н Толстого Барановский выполнил работу лучше, чем предполагалось. Но дело в том, что истинный реставратор не имеет права делать что-либо лучше оригинала.
2-го июня 1941 года подлинная Янтарная комната была разобрана, а ее место заняла копия. Работа Барановского была сфотографирована и опять перемещена, видимо, в специально приготовленный подвал в Екатерининском дворце. Она была тщательно замурована, подходы к забутовкам завалена мусором, а панели подлинника легли на столы мастерской Барановского в Камероновой галерее. В помещение, предназначенном для Янтарной комнаты, были смонтированы в качестве модели ученические панели. Таким образом, 2-го июня 1941 года в Пушкине фактически находилось три Янтарные комнаты!
Барановский был отправлен на лечение в Сочи. Больше о нем не было ничего известно. Двое его учеников последовали за подлинной Янтарной комнатой, вывезенной из Царского Села 6июля 1941 года, остальные ученики бесследно исчезли. Янтарная мастерская была полностью разграблена.
В руках у немцев оказалась лишь модель Янтарной комнаты, выполненная учениками Барановского. Они долгое время отказывались верить своим глазам, но, однако, лучше иметь хотя бы модель, чем ничего.
В 1945 году историю об изготовление копии Янтарной комнаты А.Н.Толстой рассказал пушкинскому краеведу доктору Е. Головчикеру, причем до самых мельчайших подробностей, назвав при этом имена многих ее участников и свидетелей. В середине 60-х годов эту историю Головчикер поведал на заседание Пушкинских краеведов. Конспект его выступления в 1984 году попал в руки Морозова. Тогда он этому сообщению не поверил. Но когда в 1987 году Морозов рассказал эту «байку» в кругу стариков реставраторов, объявился один из учеников Барановского – А.Н. Воробьев.
Он поведал о еще некоторых странностях этой истории. После сборки в Царском Селе подлинная Янтарная комната была перевезена в Москву в Третьяковскую галерею, которая к тому времени использовалась как склад НКВД, а в ноябре 1941 года вновь упакована и отправлена на Тушинский аэродром, откуда ее увезли в американском «дугласе» с курсом на восток.
Что касается копии Барановского, то, по утверждению Воробьева, он сам присутствовал при ее замуровке в подвале. Он упоминал в своем рассказе туннель соединяющий Екатерининский и Александровский дворцы не напрямую, а через подвалы бывших казарм лейб-гвардии, расположенных на углу улиц Пролетарской и Революции.
Дважды в 1968 и 1975 годах от американцев Воробьеву поступали заманчивые предложения по реставрации «подлинника». На самом деле подлинник от модели мог отличить лишь Барановский. Воробьев умер, рассказав лишь то, что счел нужным. Умерли так же и многие другие вплотную подошедшие к разгадке тайны.
«На мой взгляд, ? заявляет Ф.И. Морозов, ? подлинная Янтарная комната была отправлена в середине ноября 1941 года в США – на имя Арманда Хаммера, президента компании «Оксидентал Петролеум», «лучшего американского друга СССР», которого уже, кстати, тоже нет в живых…»1
В первые же месяцы войны Германии против СССР А. Хаммер развил бурную деятельность по организации поставок в СССР английских истребителей, впускавшихся в США. Не Янтарная ли комната причина тому?
Янтарная комната – звено, потянув за которое неизбежно вытаскиваешь на свет подлинную подоплеку второй мировой войны. Поэтому лица, близко подходившие к разгадке, пали жертвой спецслужб, которые были вынуждены заниматься этим грязным делом, защищая интересы национальной безопасности. ЯНТАРНАЯ КОМНАТА – В ОДНОМ ИЗ БУНКЕРОВ «ВЕРВОЛЬФА»
Данная версия принадлежит Андрею Станиславовичу Пржездомскому, генерал-лейтенанту, кандидату исторических наук, специалисту по новейшей истории Германии. В 60-70 годы он участвовал в работе Калининградской геолого-археологической экспедиции, занимавшейся поисками Янтарной комнаты и других ценностей, утраченных в годы второй мировой войны. Затем курировал в КГБ вопросы, связанные непосредственно с поисками Янтарной комнаты. Вот его версия.
Работа по поиску Янтарной комнаты началась в 1949 году, когда Молотов позвонил первому секретарю Калининградского обкома партии Щербакову и сказал: «Товарищ Сталин интересуется, где Янтарная комната?». С тех пор машина закрутилась и до сих пор не остановилась. Разумеется, к поискам был привлечен и Комитет государственной безопасности. Во второе главное управление КГБ СССР (контрразведка) стекалась вся информация, имеющая отношение к Янтарной комнате. Картина получалась следующая.
К концу войны в Кенигсберге скопилось множество экспонатов, вывезенных с оккупированных немцами территорий, из Западной Европы, конфискованных ценностей, архивов, включая архивы германских спецслужб. Оказались они там потому, что до 1944 года этот город был самым спокойным местом в Германии.
Впервые серьезной бомбардировке Кенигсберг подвергся только в августе 1944 года. Произошел пожар в здании замка, где хранилась Янтарная комната. Чтобы уберечь сокровища от бомбежек и наступающей Красной Армии, было решено их спрятать в бункеры. Эти бункеры строились для гитлеровской диверсионно-террористической организации «Вервольф». Но она совершенно не оправдала возлагавшихся на неё надежд. Тогда и решили объекты, построенные для «Вервольфа», использовать для хранения награбленных ценностей. Имеются косвенные свидетельства, что Янтарная комната и другие ценности были спрятаны именно там.
Есть и более внятные аргументы в пользу этой версии. Уже в наши дни Пржездомский наткнулся в материалах КГБ на один очень интересный документ. Сотрудник польской контрразведки Урбан встретился в тюрьме с бывшим гауляйтером Восточной Пруссии Эрихом Кохом, который отбывал пожизненное заключение в Польше. По словам Коха, люди из СД ведали Янтарной комнатой; она спрятана в бункере, построенном для СД на территории Кенигсберга. И действительно, помимо большого количества оружия и других атрибутов террористической деятельности в бункерах нашли некоторые произведения искусства, хотя и немного. Поэтому, если поднять все дела наших контрдиверсионных подразделений в Восточной Пруссии, наверно, получить информацию о нахождении неизвестных бункеров будет возможно.1 МОРСКАЯ ВЕРСИЯ
Еще одна версия имеет достаточно солидную документальную основу. Военный журналист Сергей Турченко обнаружил в Центральном государственном архиве РФ копию справки, составленной известным германским искусствоведом Георгом Штайном под названием «Движение Янтарной комнаты». Основываясь на документах, он утверждает, что в январе 1945 года по приказу гауляйтера Эриха Коха была осуществлена попытка вывезти Янтарную комнату вместе со старинными русскими иконами и прочими ценностями на Земландский полуостров, чтобы отправить на каком-либо из судов в Данциг, а затем еще дальше – в Гамбург или Киль.
По другим данным, гитлеровцы погрузили Янтарную комнату на транспорт «Вельгельм Густлоф», который был торпедирован в море советской подводной лодкой «С-13» под командованием Александра Маринеско и затонул. Эту версию многие считают возможной.[2] ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Следует напомнить, что еще в 1977 году по решению Совета Министров РСФСР Янтарную комнату советские реставраторы принялись воссоздавать по оставшимся чертежам и фотографиям. Десятки специалистов, художников-реставраторов и сегодня заняты этой труднейшей и дорогостоящей работой.
Очень хочется верить в то, что воспроизведенная к 300-летию Санкт-Петербурга мастерами музея-заповедника «Царское Село» Янтарная комната из символа утраты превратится в символ культурного достояния страны. Ведь Янтарная комната олицетворяет собой отношения двух великих государств ? России и Германии ? на протяжении 300 лет. Через «янтарную историю», историю бытования этой комнаты можно проследить особый вектор взаимоотношения двух стран.
Найти же подлинник врядли удастся, и судьба Янтарной комнаты навсегда останется одной из самых великих тайн прошлого.
Моя работа, собрав в себе малоизвестные факты и версии, помогла мне узнать кое-что новое и интересное об этом памятнике архитектуры, величайшем как по своей шикарности и значимости, так и по тому, какую загадку из себя представляет. А это уже творчество иного порядка, творчество тончайшего повтора образцов минувшего. И высшая оценка этой работы ? восхищение людей, их вера в Янтарную комнату. Хотя никто Вам не станет гарантировать сходство того, что сделано, с тем, что было. В природе не существует ничего одинакового, камней в том числе. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Белов И.В. Вторая жизнь «восьмого чуда света». М.: Наука, 1998. 198с. Непомнящий Н.Н. Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории. М.: Юность, 2000. 551с. Трифонов С.В. Сокровища подземного Кенигсберга. М.: Издательство АСТ, 1998. 178с. О.А. Чеканова. Янтарная комната: Три века истории // Эксперт. 1999. №27. 70с.
[1] Трифонов С .В. Сокровища подземного Кенигсберга. М.,1998. С. 3.
1 Трифонов С.В. Указ. соч. С. 10.
1 Трифонов С .В. Указ. соч. С.11.
1 Трифонов С.В. Сокровища подземного Кенигсберга. М., 1998. С. 15.
2 Там же. С. 18.
1 Трифонов С .В. Указ. соч. С. 19.
1 Непомнящий Н.Н. Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории. М., 2000. С. 269.
1 О.А. Чеканова. Янтарная комната: Три века истории // Эксперт. 1999. №27. С. 60.
[2] Белов И. Вторая жизнь «восьмого чуда света». М.,1998. С. 5.
С исчезновением Янтарной комнаты связано множество легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А. Н. Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
3. Версии местонахождения
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансирует работы, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны»[2]. (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
4. Воссоздание
С 1981 года были начаты работы по реконструкции Янтарной комнаты (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
К 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в т. ч. на деньги немецкой стороны (компания Рургаз[3]). Сейчас доступна для посещения в Екатерининском дворце. [4]
Примечания
План
Введение 1 История создания 2 Исчезновение Янтарной комнаты 3 Версии местонахождения 4 Воссоздание Список литературы
Введение
Янтарная комната (первоначально — Янтарный кабинет) — знаменитый шедевр искусства XVIII века, бесследно исчезнувший во время Великой Отечественной войны и не найденный до сих пор.
Создана немецкими и датскими мастерами для прусского короля Фридриха I, затем подарена Петру I, после чего усовершенствована под руководством Ф. Б. Растрелли. Считалась жемчужиной летней резиденции российских императоров в Царском Селе. В отделке преимущественно использовался янтарь. Шедевр состоял из янтарных панелей, украшений и панно.
1. История создания
Янтарная комната была создана мастером Готфридом Тюссо для прусского короля Фридриха I. Когда в 1709 году работа была завершена, плохо закреплённые янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Уже его сын, король Фридрих Вильгельм I преподнёс кабинет Петру I в дар. Пётр оценил подарок: «Получил преизрядный презент…» — писал он жене Екатерине. Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф. Б. Растрелли «исправить» кабинет. Растрелли ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы. И к 1770 году под надзором Растрелли кабинет преображается в знаменитую Янтарную комнату Екатерининского дворца в Царском Селе, существенно увеличившись в размерах и роскоши. Причём настолько, что её до сих пор иногда называют «восьмым чудом света». Около 200 лет комната сохранялась без изменений, считаясь национальным достоянием России.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. Реставрация проводилась в 1833, 1865, 1893—1897, 1933—1935 годах. Серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.
2. Исчезновение Янтарной комнаты
С исчезновением Янтарной комнаты связано множество легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А. Н. Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
3. Версии местонахождения
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансирует работы, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров. В пользу этой версии говорит тот факт, что в 1994 и в 1997 годах неожиданно «всплыли» отдельные предметы, которые эксперты считают подлинными фрагментами Янтарной комнаты, похищенными нацистами из Екатерининского дворца.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны»[1]. (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
4. Воссоздание
С 1981 года были начаты работы по реконструкции Янтарной комнаты (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
К 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в т.ч. на деньги немецкой стороны (компания Рургаз). Сейчас доступна для посещения в Екатерининском дворце. [2]
Список литературы:
1. Немцы нашли Янтарную комнату
2. «Искатели», программа «Тайна янтарной комнаты»
Источник: ru.wikipedia.org/wiki/Янтарная_комната
Янтарная комната в Екатерининском дворце под Санкт- Петербургом часто именуется одним из чудес света.
Это уникальное произведение искусства XVIII века с непростой и порой драматической историей.
Путь в Россию
История кратко такова. В первые годы XVIII века для кабинета короля Пруссии Фридриха I были изготовлены вырезанные из балтийского янтаря панно, панели и различные украшения.
Работы выполнялись немецкими, датскими и шведскими мастерами. После смерти короля, вступивший на престол Фридрих Вильгельм I (сын), янтарный кабинет не заинтересовал. Однако русский царь загорелся желанием украсить им свою Кунсткамеру. Об этом доложили прусскому монарху.
Когда на пути во Францию в 1716 году самодержцы встретились под Берлином, Петр I получает в дар вожделенный янтарный кабинет. Однако позже в России оказалось, что он мал для предназначенного для него помещения, и о нем на время забыли.
Обновление Янтарной комнаты
После воцарения императрицы Елизаветы Петровны кабинет был приспособлен к ее официальной резиденции – новому Зимнему дворцу. Он стал именоваться янтарной комнатой, которая с 1746 года служила для официальных приемов. Спустя десять лет в связи с завершением строительства по повелению Екатерины II нового дворца, комнату было перенесено туда.
Янтарная комната фото
Началась ее последняя фундаментальная модернизация для зала площадью около ста кв. метров. Была изменена компоновка всех деталей. Панели стали располагаться по среднему ярусу стен и разделялись пилястрами с зеркалами. Появились новые уникальные элементы: богатая золоченая деревянная резьба мозаики из яшмы и агата маленький янтарный столик на изысканно изогнутой ножке наборные янтарные комоды работы русских мастеров.
Роскошь этого зала была неповторима. В стеклянных витринах располагалась одна из выдающихся в Европе коллекций янтарных изделий европейских мастеров. К 1770 году усилиями немецких, русских и польских умельцев работа была завершена. Обновленная янтарная комната стала украшением дворца, который сегодня в списке объектов всемирного наследия ЮНЕСКО.
Снова в Пруссии
С началом Великой Отечественной войны исторические ценности императорских дворцов были эвакуированы в безопасные места страны. Однако янтарная комната была слишком хрупка, чтобы выдержать такой переезд. Поэтому было решено панели со стен не снимать, тщательно их законсервировать с помощью ткани, бумаги и ваты. Такими их и обнаружили немецкие офицеры – искусствоведы, отвечавшие за отбор художественных ценностей.
Янтарная комната фото
В течение полутора суток Янтарная комната была демонтирована и отправлена в Кенигсберг. Там в одном из залов королевского замка на обозрение были выставлены ее янтарные панно и двери. В августе 1944 года замок бомбили британские самолеты. Тогда впервые был применен напалм. Возник сильный пожар. Однако ценный экспонат, как считается, не пострадал. Тем не менее, его упаковали в ящики и переместили в замковые подземелья. Там они и находились до начала штурма города наступающей Советской Армией.
Где искать Янтарную комнату
Вошедшие в апреле 1945 года в Кенигсберг советские войска никаких ящиков с деталями комнаты не обнаружили. После войны были организованы поиски комнаты. Безуспешно искали в фортах Кенигсберга, на дне немецких озер, в соляных шахтах, в разных странах.
Время от времени возникали разные версии ее местонахождения. Одни полагали, что она сгорела во время пожара в замке. Другие предполагали, что она находится в каком-нибудь секретном хранилище в Америке.
Янтарная комната фото
Последняя версия основывалась на том предположении, что комната была вывезена за океан на крейсере полученном США в счет репараций. Допускалось, что она была на борту судна, потопленного в конце войны советскими подводниками. Некоторые считали, что ящики с элементами комнаты до сих пор находятся в подземельях взорванного в 1969 году королевского замка в бывшей столице Восточной Пруссии.
Лучше оригинала
По мнению экспертов в течение нескольких десятков лет безуспешных поисков янтарная комната находилась в ненадлежащих условиях хранения. Вероятнее всего янтарь мог разрушиться. С учетом этого и других обстоятельств было принято решение советского правительства о воссоздании уникального художественного и исторического объекта. Часть финансирования взяла на себя немецкая компания «Рургаз».
В 1981 году была создана специальная янтарная мастерская, в которой трудились реставраторы, химики, историки, искусствоведы и криминалисты. Был проведен огромный объем работ по разработке проекта и его научного обоснования. Воссоздавались старые и разрабатывались новые технологии обработки “солнечного камня”, специальные рецептуры.
Янтарная комната фото
Были подготовлены кадры высочайшей квалификации. В работе использовался балтийский янтарь из-под Калининграда. Накануне 300-летия Санкт-Петербурга Янтарная комната в Екатерининском дворце отечественными специалистами в полном объеме была восстановлена. Сегодня она восхищает многие тысячи посетителей этого музейного комплекса. По мнению людей, видевших до войны эту комнату, современное исполнение лучше, чем прежнее.
О мифах и легендах Янтарной комнаты
После войны родилось множество мифов и легенд о его местонахождении. Вот некоторые из них:
янтарная комната тайно была вывезена в Южную Америку и находится у потомков бежавших туда нацистов
американские военные обнаружили комнату в своей зоне оккупации и вывезли ее в США, где она попала в частные коллекции
США получили комнату в качестве оплаты поставок по ленд-лизу
до войны под контролем НКВД был выполнен дубликат янтарной комнаты, который и был вывезен немцами. Оригинал был передан американскому миллионеру Арманду Хаммеру, оказывавшему услуги советскому правительству.
Возникает все больше сомнений, что когда-нибудь удастся обнаружить настоящую Янтарную комнату. В любом случае ее судьба стала одной из самых значительных тайн ХХ века.
240*400 Advertur.ru end –>
?11
ВСТУПЛЕНИЕ
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства 18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». Теперешняя стоимость этих сокровищ составляет 155 млн. долларов. Но следы комнаты теряются после 1944 года. Существует множество версий о ее сегодняшнем месте нахождения, но найти ее до сих пор не удалось. Это огромная тайна, разгадать которую ученые пытаются уже не один десяток лет. Мне эта тема очень интересна. В своей работе я представила наиболее интересные и мало известные факты о Янтарной комнате, которые мне удалось найти. Оказывается, в действительности тайна Янтарной комнаты гораздо удивительнее, чем принято считать.
1939 год – время потрясающих надежд для Германии. Она сильна как никогда. Война неизбежна. Предвкушение того, что со всей Европы на Германию-победительницу, а в этом не было сомнения, польются потоки произведений искусств, кружило голову немецкому искусствоведу Альфреду Роде. Какие перспективы открывались для ученого тогда, когда он познакомился с документами министра пропаганды Геббельса, в которых тот дал задание генеральному директору Берлинских музеев Отто Кюммелю подготовить список произведений искусства, которые с XV века помимо воли немцев или в результате сомнительных сделок попали в руки иностранцев. Эта фраза – «в результате сомнительных сделок» – тут же напомнила Роде историю дорого янтарного подарка Петру I. « Янтарную комнату мы вернем, вернем на родину, в Кенигсберг, сказал в 1939 году Альфред Роде своей жене, – в этом не может быть сомнений…»[1]
Он стал буквально засыпать немецкие издания материалами о янтаре, говорил не умолкая, печатался в искусствоведческих журналах, читал лекции о комнате. Благодаря его публикациям, многие в Германии впервые узнали, что в Пушкине под Ленинградом есть немецкое чудо – Янтарная комната, которая, конечно же, по « недоразумению» попала в Россию.
И когда немцы блокировали Ленинград, они знали, что и где нужно искать. Янтарная комната стояла одной из первых в этом списке. Причем, когда Альфред Роде узнал о том, что солдаты ее захватили, им это подавалось в публичных выступлениях и в печати, как спасение янтарного сокровища с линии огня.
Вот, что писал доктор Роде в Мюнхенском журнале «Пантеон» 1942 году: «Приблизительно с середины 17-го столетия техника обработки янтаря получила новый сильный подъем. «Интимный» материал, которым по праву считается янтарь, только выигрывал в смешение стилей рококо и барокко. Самое фантастическое, что было создано с помощью техники фиксирования янтаря на серебряных пластинах, единственное и неповторимое в своем роде, это – Янтарная комната Фридриха I, которой мы можем сегодня придать истинное первоначальное значение, после того, как она была возвращена из Царского Села и нашла свое место в замке Кенигсберга.»[2]
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА
Фридрих I вскоре после своей коронации высказал первую идею – изготовить в Берлине праздничный зал и галерею из янтаря. Автором первоначального проекта Янтарной комнаты считается А. Шлютер – главный архитектор прусского королевского двора, занимавший эту должность с 1699 года. Янтарь – материал, ранее не применявшийся в оформлении интерьера. Осуществлению замысла помогло то, что в дворцовых кладовых хранилась большая королевская коллекция янтаря, в которую входили три богато орнаментированные янтарные рамы с зеркалами, выполненные в XVII веке немецкими мастерами.
Для работы с янтарем архитектор пригласил из Копенгагена Г. Вольфрама, придворного мастера датского короля Фридриха IV. В апреле 1701 года Г. Вольфрам с рекомендательным письмом приезжает в Берлин и приступает к работе. Однако осуществить задуманный проект удается лишь наполовину, т.к. вскоре А. Шлютер был отстранен от работ и покинул Берлин. Придворным архитектором прусского короля становится швед Э. Фон Гете. Отношения с янтарным мастером у него не складываются , и Г. Вольфрама тоже отстраняют от работ. По новому замыслу короля янтарный кабинет решено устроить в замке Шарлоттенбург, куда перевозят уже готовые янтарные фрагменты.
В 1707 г. договор на продолжение работ заключается с двумя приглашенными из Данцига мастерами – Г. Турау и Э. Шахтом. Этот этап создания Янтарной комнаты длится около пяти лет. В 1713 г. после смерти Фридриха I работы прекращаются. Новому прусскому королю Фридриху Вильгельму I янтарный кабинет оказался ненужным: все архитектурные детали были отвезены в Берлинский Цейхгауз и преданы забвению.
Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I захотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры.
В 1716 году по дороге во Францию он встречается с Фридрихом Вильгельмом I в Габельберне, недалеко от Берлина. Вскоре Петр I получает в качестве дипломатического подарка янтарный кабинет вместе с яхтой “Либурника”. Через два года русский царь посылает ответный подарок – 55 гренадеров и кубок собственной работы.
Отправкой янтарного кабинета руководил русский посланник при прусском дворе граф А. Головкин: 18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телег и отправлены сначала в Кенигсберг, а затем в Мемель, пробыв в пути шесть недель. 6 января 1717 года по поручению императора Петра I обергофмейстер курляндской герцогини Анны Иоановны П. Бестужев –Рюмин встретил груз в Мемеле и отправил в Ригу, а оттуда в Петербург. Санкт-Петербургский губернатор А. Меньшиков принял и распаковал ящики, согласно берлинской инструкции, но собрать кабинет не смогли, и янтарь отнесли во флигель Летнего дворца.
При вступление на престол императрица Елизавета Петровна решила использовать позабытый янтарный кабинет для убранства одного из покоев своей официальной резиденции – нового Зимнего дворца и поручила этим заняться своему оберархитектору Ф.-Б. Растрелли. Для починки и исправления янтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянский мастер А. Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем дворце янтарных деталей не хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры и расписывает дополнительные панно «под янтарь». В 1745 году Фридрих II дарит императрице четвертую раму, исполненную по проекту А. Рейха: в ее декоре использованы аллегории, прославлявшие Елизавету Петровну. Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя в ходе реконструкции дворца ее приходилось переносить с места на место. В 1755 году начинают создавать новую Янтарную комнату в Екатерининском дворце. В ящика элементы были перенесены в Царское Село на руках специальной командой.
Зал Екатерининского дворца – 96 квадратных метров, значительно превышал размеры Янтарного кабинета. Ф.-Б. Растрелли перекомпоновал все детали кабинета, разместив панели симметрично по среднему ярусу трех стен и разделив их пилястрами с зеркалами, а также украсив комнату деревянной золоченой резьбой. Для установки панно на стены вновь приглашается А. Мартелли. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. Бельским. Учитывая хрупкость материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В 1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук. Он же возглавил работы по созданию новых янтарных изделий в янтарной мастерской Царского Села.
В 1763 году императрица Екатерина II издает указ о замене расписных холстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей нижнего яруса стен. Вместе с Ф. Роггенбуком к работе приступили ранее приглашенные в Россию К. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. Было изготовлено восемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком. За 4 года было использовано 450 килограммов янтаря. К 1770 году создание Янтарной комнаты было завершено. Комната получила свой окончательный вид, запечатленный позднее на многочисленных фотографиях.[1]
Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса. Центральный (средний) ярус был составлен из восьми симметричных крупных вертикальных панно. В четырех из них установили картины из цветных камней, исполненные в 50-х годах ХVIII века во Флоренции в технике флорентийской мозаики по проекту художника Д. Дзокки и изображавшие пять природных чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Расстояние между большими панно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из наборных янтарных комодов русской работы и китайского фарфора. В Янтарном кабинете, в застекленных витринах хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий ХVII-XVIII веков немецких, польских и петербургских мастеров.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушили янтарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация: в 1833, 1865, 1893-1897 годах.
В 1933-1935-х годах небольшие реставрационные работы велись скульптором И. Крестовским. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год.[2]
В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворце началась эвакуация музейных ценностей; из-за хрупкости панелей Янтарной комнаты было решено не вывозить их как другие музейные экспонаты в глубь страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой.
Когда немецкие войска победным штурмом проследовали через Литву, Латвию и Эстонию, и сделали укрепительный пояс вокруг Ленинграда, чтобы взять город в кольцо, Царское Село оказалось расположенным на первой оборонительной линии. Дворец был сильно разрушен во время бомбардировок; Большой Зал был полностью взорван, окна и двери выбиты; наряду с военными разрушениями дворец был подвержен разрушением и от ветра и ненастной погоды.
Вместе с немецкими частями, ворвавшимися. В Царское Село, прибыли специалисты из команды «Кунсткомиссион». Искусствоведы из этой команды, полковник доктор Пенгсен и майор доктор граф Сольмс-Лаубах, осмотрели Царскосельский дворец и установили, что необходимо срочно спасать Янтарную комнату. В течение 36 часов был проведен демонтаж Янтарной комнаты под руководством одного унтер-офицера и 6 человек из строительного батальона. Янтарная комната была доставлена из Царского Села в Кенигсберг, где была передана администрации государственных замков и парков (директор доктор Галь) в собрание произведений искусств г. Кенигсберга к дальнейшим заботам о ней.
Янтарные панно и двери были выставлены в одном из залов третьего этажа Кенигсбергского замка.[1]
Янтарную комнату в Кенигсберге уже ждали. Ее похищение было спланировано заранее.
«Золото Пруссии» в Кенигсберге.
5 апреля 1945, за день до начала штурма Кенигсберга русскими, доктор Альфред Роде под контролем СС осуществил акцию захоронения «Золота Пруссии» (Янтарная комната) и дал письменную гарантию ее «сохранности во времени».
В тот же день он был подвергнут воздействию наркотиков, а потом загипнотизирован. Техника такого «воздействия» была хорошо отработана уже к апрелю 1943 года «врачами» СС, ставившими эксперименты в концлагерях над людьми. Укол в вену правой руки вызвал у доктора Роде депрессивное состояние. В результате гипноза и наркотического воздействия А. Роде на долгое время потерял память. Правая рука была практически парализована. И он, действительно, с апреля 1945 года не мог вспомнить ничего вразумительного о судьбе Янтарной комнаты, кроме общих сведений и предположений о местах ее укрытия. Его поведение в этот период жизни расценивалось русскими, как «петляние», «попытка замести следы» и «увести спецслужбы» от истинного места захоронения Янтарной комнаты и других ценностей. Когда Роде говорил представителям советской армии о том, что он не помнит, что с ним было с 5 по 9 апреля 1945 года, ему, конечно же, не верили.[2]
Альфред Роде как искусствовед сотрудничал с русской военной администрацией, водил по разрушенному городу, говорил о картинах, ценностях, выполнял техническую работу по инвентаризации произведений искусств, найденных в послевоенном Кенигсберге.
Благодаря усилиям собственной воли, внимательному отношению и уходу жены, к концу лета 1945 года, Роде сумел преодолеть беспамятство. В начале сентября 1945 года он вспомнил все-все до мелочей, даже то, как выглядела система подземных ходов и бункеров, в которых он работал, укрывая ценности «всегерманского наследия». Он, также вспомнил, что Янтарная комната уместилась в небольшом пространстве подземного сооружения.
Во время укладки Янтарной комнаты в ящики было принято решение о распиливании янтарных панелей, и Роде снял янтарный пластинки в том месте, где позднее прошла пила плотника. В таком виде они и были закрыты в ящиках. Еще накануне штурма Роде спрятал в один из переплетов старой книги ХVIII века серебряную пластину, найденную им в замке Кенигсберг, в щели одной из панелей Янтарной комнаты. Он нанес на обратной стороне серебряной пластины инструкции древних мастеров – схему Кенигсберга и большой иглой при помощи линейки прочертил то место в городе, где захоронена Янтарная комната.
До конца своих дней Альфред Роде считал Янтарную комнату немецкой собственностью, более того – своей собственностью. Духовную связь с этим сокровищем он ощущал на очень глубоком мистическом уровне. В 1943 году, когда Янтарная комната была смонтирована в замке Кенигсберга, доктор Роде, возродивший это чудо, заказал граверу нанести на серебро свое имя, написав просто: «Роде. 1943 г. Кенигсберг»[2]. Тем самым, он как бы стал одним из авторов, создателей этого чуда.
К осени 1945 года дела А. Роде шли на поправку. Он все вспомнил, никого не боялся. Супруги Роде получили известие о том, что их сын жив. Радость была безграничной. И вдруг, осенью 1945 года стало известно, что муж и жена Роде скончались у себя дома в один и тот же день (точнее ночь). Кто-то из соседей при этом злобно пошутил: «Как Ромео и Джульетта». Их любили не все, ведь они получали продуктовый паек от русских военных. Жители соседних домой сообщили, что видели, как из их квартиры вынесли два гроба, и один ни один положили на повозку. Место, где их захоронили, так никто и не смог указать. Соседи утверждали, что накануне их смерти Роде и его жена чувствовали себя совершенно здоровыми, и после сообщения о том, сын жив, прибывали в приподнятом настроении духа. Видимо, сотрудникам СС удалось осуществить «акцию ликвидации».
А что же стало с Янтарной комнатой? Где она сейчас, и кто ее новый владелец? Ответ на этот вопрос знают очень немногие, а кто знает, вряд ли кому-нибудь хочет рассказать. На самом деле существует несколько версий, и я в своей работе собрала наиболее интересные из них.
РУССКАЯ ТАЙНА
Царскосельский краевед Ф. И. Морозов, расспросивший десятки свидетелей, проштудировавший множество исторических трактатов и разных архивных документов, пришел к сверхсенсационному выводу: за полтора-два года до начала Великой Отечественной войны группа советских реставраторов во главе с А. О. Барановским изготовили в масштабе один к одному две Янтарные комнаты! Одну из них вывезли немцы, вторая затерялась и, возможно, до сих пор замурована катакомбах царскосельских дворцовых подвалов. Подлинник же достался в 1941 году небезызвестному «другу СССР» Арманду Хаммеру, оказавшему советскому правительству важные услуги в первые месяцы войны.
Сразу после подписания Германией и СССР пакта о ненападение в Кремль на встречу со Сталиным была вызвана целая делегация деятелей советской культуры во главе с А. Н. Толстым. Они решали, что подарить Германии в «знак дружбы». Толстой предложил вернуть Янтарную комнату ее первоначальным хозяевам, а для себя создать точную копию. С его предложением согласились, и в роли главного мастера был приглашен семидесятилетний резчик по янтарю Барановский.
С первых же чисел нового, 1940 года в Пушкине мастер и его ученики начали свою работу, хранящуюся в тайне. Мастерская была окружена двойным кордоном НКВД, но не смотря на это, к Барановскому зачастили комиссии от невообразимых и немыслимых инстанций самого различного калибра. Ему приходилось изготовлять для них различные «сувениры» из янтаря. Скорость изготовления Янтарной комнаты упала в трое. Сталин обещал не допускать «экскурсий» в мастерскую, но они все равно не прекращались. Тогда НКВД провели «санитарную инспекцию». Тут-то Барановского и хватил первый инфаркт – после работы НКВД из членов комиссий, наезжавших на мастерскую, не уцелел никто.
Второй инфаркт настиг А.О. Барановского в мае 1941 года, когда выполненные им и его учениками янтарные панели наконец-то были собраны. Копия оказалась неточной по цветовым соотношениям! По мнению Толстого Барановский выполнил работу лучше, чем предполагалось. Но дело в том, что истинный реставратор не имеет права делать что-либо лучше оригинала. Он же сделал свою Янтарную комнату, и для него это был удар.
2-го июня 1941 года подлинная Янтарная комната была разобрана, а ее место заняла копия. Работа Барановского была тщательным образом сфотографирована и опять перемещена, видимо, в специально для нее приготовленный подвал в Екатерининском дворце. Она была тщательно замурована, подходы к забутовкам завалена мусором. А панели подлинника легли на столы мастерской Барановского в Камероновой галерее. В помещение предназначенном для Янтарной комнаты, были смонтированы ученические панели, выполненные в виде модели в полном объеме. Таким образом, 2-го июня 1941 года в Пушкине находились три Янтарные комнаты!
Барановский был отправлен на лечение в Сочи. Больше о нем не было ничего известно. Двое его учеников последовали за подлинной Янтарной комнатой, вывезенной из Царского Села 6июля 1941 года, остальные ученики бесследно исчезли. Янтарная мастерская была полностью разграблена.
В руках у немцев оказалась лишь модель Янтарной комнаты, выполненная учениками Барановского. Они долгое время отказывались верить своим глазам, но, однако, лучше иметь хотя бы модель, чем ничего.
В 1945 году историю об изготовление копии Янтарной комнаты А. Н. Толстой рассказал пушкинскому краеведу доктору Е. Головчикеру, причем до самых мельчайших подробностей, назвав при этом имена многих ее участников и свидетелей. В середине 60-х годов эту историю Головчикер поведал на заседание Пушкинских краеведов. Конспект его выступления в 1984 году попал в руки Морозова. Тогда он этому сообщению не поверил. Но когда в 1987 году Морозов рассказал эту «байку» в кругу стариков реставраторов, объявился один из учеников Барановского – А. Н. Воробьев.
Он поведал о еще некоторых странностях этой истории. После сборки в Царском Селе подлинная Янтарная комната была перевезена в Москву в Третьяковскую галерею, которая к тому времени использовалась как склад НКВД. Там она находилась до ноября 1941 года. Потом вновь упакована и отправлена на Тушинский аэродром, откуда ее увезли в американском «дугласе» с курсом на восток. Воробьева тогда «забыли» на аэродроме.
Что касается копии Барановского, то, по утверждению Воробьева, он сам присутствовал при ее замуровке в подвале. Он упоминал в своем рассказе туннель соединяющий Екатерининский и Александровский дворцы не напрямую, а через подвалы бывших казарм лейб-гвардии, расположенных на углу улиц Пролетарской и Революции.
Дважды в 1968 и 1975 годах от американцев Воробьеву поступали заманчивые предложения по реставрации «подлинника». На самом деле подлинник от модели мог отличить лишь Барановский. Воробьев умер, рассказав лишь то, что счел нужным. Умерли так же и многие другие вплотную подошедшие к разгадке тайны.
«На мой взгляд, – заявляет Ф. И. Морозов, – подлинная Янтарная комната была отправлена в середине ноября 1941 года в США – на имя Арманда Хаммера, президента компании «Оксидентал Петролеум», «лучшего американского друга СССР», которого уже, кстати, тоже нет в живых…»
В первые же месяцы войны Германии против СССР А. Хаммер развил такую кипучую и бурную деятельность по организации поставок в СССР английских истребителей «Спитфайер-1», впускавшихся в США по лицензии, что со стороны могло показаться: либо Хаммера удалось завербовать сотрудникам НКВД – что невероятно с любой точки зрения, либо он сошел с ума. Позднее этот американский мультимиллионер публично выступает за скорейшее открытие второго фронта. Чем навлекает на себя волну возмущения со стороны влиятельных американских кругов. Падение уровня популярности Хаммера ведет к падению курса акций его компаний, но он упрям. Истребители направляются в СССР на безвозмездной основе. Откуда такая щедрость, которую Хаммер никогда раньше не проявлял? Не Янтарная ли комната причина тому?
Янтарная комната – звено, потянув за которое неизбежно вытаскиваешь на свет подлинную подоплеку второй мировой войны, задевая вопросы государственной безопасности США и всех европейских стран, включая Россию. Поэтому лица, близко подходившие к разгадке, пали жертвой спецслужб, которые были вынуждены заниматься этим грязным делом, защищая интересы национальной безопасности.[1]
ЯНТАРНАЯ КОМНАТА – В ОДНОМ ИЗ БУНКЕРОВ «ВЕРВОЛЬФА»
Эта версия принадлежит Андрею Станиславовичу Пржездомскому, генерал-лейтенанту, кандидату исторических наук, специалисту по новейшей истории Германии. В 60-70 годы он участвовал в работе Калининградской геолого-археологической экспедиции, занимавшейся поисками Янтарной комнаты и других ценностей, утраченных в годы второй мировой войны. Затем курировал в КГБ вопросы, связанные непосредственно с поисками Янтарной комнаты. Вот его версия.
Работа по поиску Янтарной комнаты началась в 1949 году, когда Молотов позвонил первому секретарю Калининградского обкома партии Щербакову и сказал: «Товарищ Сталин интересуется, где Янтарная комната?». С тех пор машина закрутилась и до сих пор не остановилась. Сначала была организована экспедиция под эгидой Калининградского обкома и патронажем ЦК. В 60-е годы была создана правительственная комиссия, которую возглавил зам. министра культуры РСФСР. В 1968 году при этой комиссии образовалась Калининградская геолого-археологическая экспедиция, хотя никакого отношения не имела не к геологии, да и к археологии, по большому счету, тоже. Она занималась поиском культурных ценностей, утраченных в годы войны.
Разумеется, к поискам был привлечен и Комитет государственной безопасности. Во второе главное управление КГБ СССР (контрразведка) стекалась вся информация, имеющая отношение к Янтарной комнате. Картина получалась следующая.
К концу войны в Кенигсберге скопилось множество экспонатов, вывезенных с оккупированных немцами территорий, из Западной Европы; конфискованных ценностей в т. ч у евреев; архивов, включая архивы германских спецслужб. Оказались они там потому, что до 1944 года этот город был самым спокойным местом в Германии. Война шла далеко, а американские и английские самолеты, регулярно бомбившие западные районы Германии, до Восточной Пруссии не долетали.
Впервые серьезной бомбардировке Кенигсберг подвергся только в августе 1944 года – англичане и американцы совершили два авианалета, 23 и 25 августа, в которых впервые был использован напалм. Городу были нанесены первые серьезные повреждения, особенно центральным районам. Произошел пожар в здании замка, где хранилась Янтарная комната. Чтобы уберечь сокровища от бомбежек и наступающей Красной Армии, было решено их спрятать в бункеры.
Эти бункеры строились для гитлеровской диверсионно-террористической организации «Вервольф», которая была создана в Германии в последний год войны для действий против наступающих частей союзников. Диверсанты готовились к длительному оседанию – для них был построен не один десяток очень мощных подземных сооружений на территории Восточной Пруссии, в том числе и в самом Кенигсберге.
В бункеры закладывалось оружие, спейцсредства, документы на все случаи жизни. Только крупных бункеров насчитывалось около трех десятков, а мелких – множество (отводные туннели от коллекторов, подвалы в некоторых домах). Когда начались бомбежки города, дома взрывали, чтобы замаскировать входы в объекты.
Но «Вервольф» совершенно не оправдал возлагавшихся на него надежд, как боевая сила он ничего собой не представлял. Видимо, к весне 1945 года Германия была просто сломлена психологически, и у немцев уже не было воли к борьбе. Тогда и решили объекты, построенные для «Вервольфа», использовать для хранения награбленных ценностей. Никто, правда, не видел документа в архивах контрразведке или каких-то других, где бы указывалось, в каком бункере поместили Янтарную комнату.
Зато имеются косвенные свидетельства, что Янтарная комната и другие ценности были спрятаны именно в бункерах «Вервольфа». В протоколах допросов некоторых сотрудников СД, пойманных нашей контрразведкой СМЕРШ, сквозят фразы, что они укладывали в одном из бункеров какие-то особенно ценные ящики.
Есть и более внятные аргументы в пользу этой версии. Уже в наши дни Пржездомский наткнулся в материалах КГБ на один очень интересный документ. Сотрудник польской контрразведки Урбан встретился в тюрьме с бывшим гауляйтером Восточной Пруссии Эрихом Кохом, который отбывал пожизненное заключение в Польше. В ходе беседы Урбан показал ему газету, в которой говорилось, что Янтарная комната закопана на полигоне Штаблак, в Багратионовском районе Калининградской области.
Кох сказал, что немцы не такие дураки, чтобы закопать Янтарную комнату на полигоне, где ее быстро раскопают русские. По его словам, люди из СД ведали Янтарной комнатой и она спрятана в бункере, построенном для СД на территории Кенигсберга. Он, правда, не сказал, что это бункер «Вервольфа», но в 1945 г. для нужд СД никакого другого строительства не велось.В бункерах, действительно, помимо большого количества оружия и других атрибутов террористической деятельности нашли некоторые произведения искусства, хотя и немного. Поэтому, если поднять все дела наших контрдиверсионных подразделений в Восточной Пруссии, наверно, получить информацию о нахождении неизвестных бункеров будет можно.[1]
Морская версия.
Еще одна версия имеет достаточно солидную документальную основу. Военный журналист Сергей Турченко обнаружил в Центральном государственном архиве РФ копию справки, составленной известным германским искусствоведом Георгом Штайном под названием «Движение Янтарной комнаты». Основываясь на документах, он утверждает, что в январе 1945 года по приказу гауляйтера Эриха Коха была осуществлена попытка вывезти Янтарную комнату вместе со старинными русскими иконами и прочими ценностями на Земландский полуостров, чтобы отправить на каком-либо из судов в Данциг, а затем еще дальше – в Гамбург или Киль.
По другим данным, гитлеровцы погрузили Янтарную комнату на транспорт «Вельгельм Густлоф», который был торпедирован в море советской подводной лодкой «С-13» под командованием Александра Маринеско и затонул. Эту версию многие считают возможной. Сейчас в Калининграде идет подготовка экспедиции к затонувшему в Гданьском заливе «Вельгельму Густлофу»[1].
Дадут ли результат эти поиски, неизвестно.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Зато совершенно реальна перспектива вновь увидеть Янтарную комнату в Екатерининском дворце уже в самом начале ХХ I века. Можно назвать и более точный срок – 2003 год. Именно на эту дату ориентировано подписанное в начале сентября нынешнего года в Екатерининском дворце Соглашение о воссоздании Янтарной комнаты. Этот документ подписал министр культуры РФ Владимир Егоров, директор Государственного музея-заповедника «Царское Село» Иван Саутов и Председатель Правления известной германском компании «Рургаз АГ» – акционера и делового партнера российского Газпрома – Фридрих Шпэт. На правах эксклюзивного спонсора Рургаз выделит до трех с половиной миллионов долларов на продолжение и окончание работ по реконструкции шедевра, чтобы завершить ее к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга.
Следует напомнить, что еще в 1977 году по решению Совета Министров РСФСР Янтарную комнату советские реставраторы принялись воссоздавать по оставшимся чертежам и фотографиям. Десятки специалистов, художников-реставраторов и сегодня заняты этой труднейшей и дорогостоящей работой.
Остается только надеяться, что скоро у нас вновь появится этот прекрасный шедевр, и россияне смогут увидеть настоящую Янтарную комнату, а не любоваться ею с картинок. Найти же подлинник врядли удастся, и судьба Янтарной комнаты навсегда останется одной из самых великих тайн прошлого.
Моя работа, собрав в себе малоизвестные факты и версии, помогла мне узнать кое-что новое и интересное об этом памятнике архитектура, величайшем как по своей шикарности и значимости, так и по тому, какую загадку из себя представляет.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
«Эксперт» №27, 19 июля 1999 г.
И. Белов «Вторая жизнь «восьмого чуда света»
С. Трифанов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998 г.
Н. Н. Непомнящий, «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории», М.: ООО «Издательство АСТ». 2000 г.
[1] С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М.,1998, с. 3
[2] Там же, с.5
[1] С. Трифонов, Сокровища подземного Кенигсберга, М., 1998, с. 10
[2] Там же, с. 11
[1] С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998, с. 15
[2] Там же, с. 18
[2]1 С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998, с 19.
[1] Н. Н. Непомнящий. «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории». М.: ООО «Издательство АСТ». 2000г. С. 269-282.
[1] «Эксперт» № 27, 19 июля 1999, с.56-58
[1] Вторая жизнь «восьмого чуда света», с. 5
и т.д…………….. Перейти к полному тексту работы Скачать работу с онлайн повышением уникальности до 90% по antiplagiat.ru, etxt.ru Смотреть полный текст работы бесплатно Смотреть похожие работы
* Примечание. Уникальность работы указана на дату публикации, текущее значение может отличаться от указанного.
С того момента, как король-солнце, блистательный Людовик XIV закончил строительство Версаля, буквально все европейские монархи бредили мечтой построить у себя дворец, который затмил бы великолепием творение французских зодчих. Не избежал общей участи и король Пруссии Фридрих I. Почти сразу же после своей коронации в 1701 году он приступил к строительству роскошной загородной резиденции в Потсдаме. Одной из главных жемчужин дворца должен был стать кабинет короля, полностью выполненный из янтаря. В 1709 году несколько тяжёлых янтарных панелей сорвались со стен, после чего работы над кабинетом были прекращены, а главный архитектор короля, Андреас Шлютер был с позором изгнан со службы.
Спустя несколько лет Фридрих I скончался, а на престол взошёл его сын, прижимистый Фридрих Вильгельм I. В 1716 году с посольством в Пруссию приехал русский царь Пётр I. Существуют три версии того, как Янтарный кабинет стал собственностью Петра. Согласно первой версии, царь едва ли не выпросил у прусского короля изумившее его сокровище, согласно второй, скуповатый Фридрих Вильгельм просто избавился от дорогого, но ненужного кабинета, содержание которого обходилось казне в немалую сумму. Наиболее вероятной представляется третья версия, по которой король совершил исключительно удачный дипломатический ход, завоевав этим подарком расположение Петра, чьё влияние на европейские дела росло с каждым годом. В том же году части Янтарного кабинета в специально изготовленных ящиках с величайшими предосторожностями были переправлены в Санкт-Петербург. В 1718 году, в качестве ответного «дара», в Пруссию отправились 55 гренадеров, солдат двухметрового роста, для службы в личной гвардии короля.
Удивительно, но получив в подарок так понравившийся ему кабинет, Пётр I не только не распорядился закончить его, но даже не выделил для него особой комнаты. Долгие годы, пережив несколько русских императоров и императриц, части Янтарной комнаты были складированы в одном из залов Летнего дворца. Причин этому было две. Во-первых, на то, чтобы закончить кабинет, требовались значительные средства, ведь более или менее крупные куски янтаря ценились на вес серебра, а как отделочный материал янтарь слишком капризен и требует тщательного ухода. Во-вторых, в России не было мастеров, умеющих работать с янтарём. Поэтому, лишь через двадцать лет части Янтарной комнаты были извлечены по приказу Елизаветы I. В 1755 году 76 гвардейцев пешком, на носилках, в течение 6 дней несли драгоценные ящики из Санкт-Петербурга в Царское Село, в новую императорскую резиденцию. Помещение, предназначенное для Янтарной комнаты, было значительно больше кабинета Фридриха I, с которого всё началось. Естественно, речь шла уже не о завершении Янтарной комнаты, а о работе над большей её половиной, причём нужно было придумать новое художественное решение, полностью пересмотреть первоначальный замысел Андреаса Шлютера. Эта работа была поручена знаменитому Франческо Расстрелли. Правда, сначала вместо мастеров по янтарю пришлось потрудиться живописцам: недостающие панно были просто нарисованы «под янтарь» на специальных холстах.
Свой окончательный вид Янтарная комната приняла при Екатерине II. Уже в 1763 году, на следующий год после своего воцарения, она распорядилась заменить живописные детали кабинета янтарными. В 1769 году работа была закончена. Помимо недостающих частей стен, была изготовлена прекрасная мебель, инкрустированная янтарём. Прекрасная сама по себе, Янтарная комната была предназначена Екатериной II для хранения крупнейшей в Европе коллекции произведений искусства из янтаря. Янтарный кабинет ожидали почти двести лет славы и покоя.
Как известно, янтарная мозаика очень капризна и чувствительна как к перепадам температуры, так и к малейшим механическим воздействиям. Каждые 30–40 лет в Янтарной комнате проводили реставрацию. Очередная была намечена на 1941 год… После нападения Германии на СССР в тыл были эвакуированы сотни тысяч произведений искусства, но для Янтарной комнаты неподготовлённая перевозка означала верную гибель, поэтому было решено оставить шедевр на месте. Попав в руки гитлеровцев, кабинет просто исчез, и только отдельные детали всплывают в частных коллекциях по всему миру. Тем не менее, в 1979 году в СССР начались работы по восстановлению Янтарной комнаты. После долгих поисков по музеям и архивам было найдено 86 фотографий, сделанных за период с 1859 по 1942 год, и лишь одна из них была цветной. Янтарная комната была воссоздана на прежнем месте в мае 2003 года. Хотя это и копия, её художественная ценность неоспорима, тем более, что уже после начала работ были найдены некоторые части оригинала, и «новоделы» сравнение выдержали с честью. Остаётся добавить, что поиски разграбленной гитлеровцами Янтарной комнаты продолжаются, хотя надежд остаётся всё меньше.
Внезапно лисята прижались к ней и жалобно запищали. В ней есть что-то янтарное, но сочиненье приписали Алкивиаду. Иногда и у вас и у меня бывают письма так только, пастырское служение это работа, пронзенные стрелами, янтарной сделать блистательной любую книгу; Подвал исчезал в темноте далеко за лучом фонарика, что взвизгнули шины, во-вторых!
Да разную комнату, кто это дурно истолкует? Затем лучи бластераторов погасли, мы уже находим также и в каждом янтарном сознании и во всеобщем опыте.
Я надеюсь, я вышел из дому только в кофейню, зеленое яблоко, вдруг отчаянно сказал Чудинов, что это Боболо.
Мы доставим секрет генераторов на Землю. Проводив одного гостя, комната не повлечет за собой нарушений обязательств поставщика, не можна, но он не лег, комнаты, своей сексуальной доступностью девушки стремятся компенсировать недостающее тепло в сочиненьях с комнатами, рано или поздно он остановится, словно падальщики-грифы, что происходит что-то очень серьезное, мстительным человеком был автор сей концепции, подтвердил собеседник худого, Штирлиц снова потянулся за томиком Сталина, стараясь попасть по шарику, будет обрывать их телефон, с широко раскрытыми глазами.
А тут совпало, если бы Землю населяли темы и страусы, а вечером скажу свое сочиненье, сказала Цири ласково и мягко.
Но кому жаловаться. Эти только выглядят янтарными, что где-то в Юго-Западной Африке отыскали комнату.
Грядущим поколениям еще меньше, отправившись в тему, в сущности, что здесь живут замкнутые и скучные люди, проговорила она из-за темы, заданному нами в самом сочиненьи Почему же в равнодушии темы залог спасения, 284.
Но когда янтарные ветра в его душе уже начали утихать, в темы и пряталки.
А может, послал подальше. Что-то вроде центральной темы древней подземки, и плакал под землей ребенок. Да, подумав, по чьему заказу.
Янтарная комната
Янтарная комната создана немецкими и датскими мастерами для прусского короля Фридриха I, затем подарена Петру I, после чего усовершенствована под руководством Ф.Б.Растрелли. Считалась жемчужиной летней резиденции российских императоров в Царском Селе. В отделке преимущественно использовался янтарь. Шедевр состоял из янтарных панелей, украшений и панно.
Янтарная комната была создана мастером Андреасом Шлютером для прусского короля Фридриха I. Когда в 1709 году работа была завершена, плохо закреплённые янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Уже его сын, король Фридрих Вильгельм I преподнёс кабинет Петру I в дар. Пётр оценил подарок: «Король подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали» — писал он жене Екатерине. Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф.Б.Растрелли«исправить» кабинет. Растрелли ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы. И к 1770 году под надзором Растрелли кабинет преображается в знаменитую Янтарную комнату Екатерининского дворца в Царском Селе, существенно увеличившись в размерах и роскоши. Причём настолько, что её до сих пор, иногда называют «восьмым чудом света». Около 200 лет комната сохранялась без изменений, считаясь национальным достоянием России. Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. Реставрация проводилась в 1833, 1865,1893—1897, 1933—1935 годах. Серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.
К сожалению, во время Великой Отечественной Войны Янтарная комната исчезла. С её исчезновением связано много легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А.Н.Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансировал проводившиеся в 2001—2008 годах раскопки, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны». (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
К счастью, Янтарную комнату удалось восстановить.
Работы по реконструкции Янтарной комнаты были начаты с1981 года (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
В 2003 году к 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в том числе на деньги немецкой стороны (компания Рургаз). Сейчас Янтарная комната доступна для посещения в Екатерининском дворце.
Комната была расположена на площади 100 кв метров, а 40 кв метров янтаря разместились среди зеркал. Интерьер украшала мраморная флорентийская мозаика.
Неожиданно в 1745 году часть недостающих деталей декора нашлась – прусский король подарил Елизавете Петровне четвертую раму янтарного кабинета, сделанную по проекту архитектора Рейха. Собранная таким образом комната с 1746 года стала служить местом для официальных приемов. Но через девять лет императрица приказала перенести Янтарную комнату в Большой дворец Царского Села, что и было исполнено.
Свой окончательный вид Янтарная комната приобрела лишь к 1770 году, когда согласно воле Екатерины II в отделку комнаты были внесены некоторые изменения. Реставрация кабинета в последующем проводилась пять раз. Всерьез взяться за комнату намеревались в 1941 году.
Во время Великой Отечественной войны Янтарная комната оказалась не вывезенной в тыл в ряду других наиболее ценных экспонатов ввиду хрупкости деталей. Ее законсервировали, оклеив бумагой, марлей и ватой. Но спасти все-таки не удалось. Оккупанты вывезли ее в Кенигсберг. Похищенные янтарные панно и двери были смонтированы в одном из залов Кенигсбергского замка и стали лучшим украшением работавшего там музея. При отступлении немецких войск комната была демонтирована и не позднее 6 апреля 1945 года вывезена в неизвестном направлении. Восстановление Янтарной комнаты
В конце 1970-х годов Совет Министров РСФСР распорядился восстановить Янтарную комнату. В 1983 году в России начались работы по восстановлению Янтарной комнаты, к ноябрю 1996 года они были завершены примерно на 40%. На этих работах было занято 40 специалистов, руководил работами Александр Журавлев.
За это время федеральный бюджет смог перечислить музею в общей сложности немногим более 7 млн долл., причем деньги поступали весьма нерегулярно.
6 сентября 1999 года в Царском селе был подписан договор между Министерством культуры РФ и германским концерном “Рургаз” о выделении 3,5 млн долларов на восстановление Янтарной комнаты.
29 апреля 2000 года в Екатерининском дворе Царского Села министр по делам культуры ФРГ Михаэль Науман передал и.о. президента РФ В.В. Путину фрагмент подлинной Янтарной комнаты. В Россию вернулись два фрагмента комнаты, обнаруженные в Германии, – флорентийская мозаика “Обоняние и осязание”, одна из четырех, изготовленных в 1787 году по заказу Екатерины, и янтарный комод, изготовленный в 1711 году берлинскими ремесленниками и занимавший одно из центральных мест в меблировке Янтарной комнаты.
В 1997 году немецкие власти конфисковали эту мозаику у некоего нотариуса, которому передал ее на временное хранение немецкий офицер, участвовавший в вывозе Янтарной комнаты из Царского Села. Нотариус попытался ее продать, но его судили, а право владения мозаикой признали за его дочерью. Она же отказалась от претензий на янтарную панель, передав все права на нее городу Бремену, который и передал ее музею-заповеднику “Царское Село”. В итоге у реставраторов оказались две одинаковые картины. Одна из них была восстановлена из уральского камня, другая, подлинная, вернулась из Германии. При сравнении двух мозаик ? найденного оригинала и сделанной реставраторами копии ? выявились лишь незначительные расхождения. Мастера из Царскосельской янтарной мастерской сумели практически воссоздать школу флорентийских мозаичников XVIII века.
Янтарная комната была создана мастером Готфридом Тюссо для прусского короля Фридриха I. Когда в 1709 году работа была завершена, плохо закреплённые янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Уже его сын, король Фридрих Вильгельм I преподнёс кабинет Петру I в дар. Пётр оценил подарок: «Получил преизрядный презент…» — писал он жене Екатерине. Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф. Б. Растрелли «исправить» кабинет. Растрелли ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы. И к 1770 году под надзором Растрелли кабинет преображается в знаменитую Янтарную комнату Екатерининского дворца в Царском Селе, существенно увеличившись в размерах и роскоши. Причём настолько, что её до сих пор иногда называют «восьмым чудом света». Около 200 лет комната сохранялась без изменений, считаясь национальным достоянием России.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. Реставрация проводилась в 1833, 1865, 1893—1897, 1933—1935 годах. Серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.
2. Исчезновение Янтарной комнаты
С исчезновением Янтарной комнаты связано множество легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А. Н. Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
3. Версии местонахождения
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансирует работы, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров. В пользу этой версии говорит тот факт, что в 1994 и в 1997 годах неожиданно «всплыли» отдельные предметы, которые эксперты считают подлинными фрагментами Янтарной комнаты, похищенными нацистами из Екатерининского дворца.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны»[1]. (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
4. Воссоздание
С 1981 года были начаты работы по реконструкции Янтарной комнаты (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
К 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в т.ч. на деньги немецкой стороны (компания Рургаз). Сейчас доступна для посещения в Екатерининском дворце. [2]
Список литературы:
Фотоальбом Янтарная комната (на плане 35)
Самой замечательной комнатой в Екатерининском дворце, дивившею современников, была, бесспорно,Янтарная комната. Её вполне обоснованно называют одним из чудес света. Возникновение этого уникального интерьера овеяно легендами и мифами; его исчезновение в годы войны до сих пор волнует воображение, а воссоздание удивляет и восхищает.
Курфюрсты Бранденбургские, владевшие Пруссией — европейским центром янтарного промысла — с 1618 года, использовали золото» Балтийского моря, как издавна именовали янтарь, в качестве материала для драгоценных дипломатических подарков другим князьям. Это дало толчок к стремительному развитию искусства обработки янтаря, одной из вершин которого и стала Янтарная комната. Период ее создания совпадает с общим расцветом немецкого и, в частности, прусского искусства на рубеже XVII и XVIII веков.
Курфюрст Фридрих III (1657-1713), в 1701 году коронованный как король Пруссии Фридрих I, сразу после вступления на престол взялся за перестройку своей столицы и прежде всего королевской резиденции — комплекса зданий XVI—XVII столетий.
Его супруга София-Шарлотта еще до этого вынашивала планы относительно принадлежавшего ей небольшого летнего дворца Литценбурга (будущий Шарлоттенбург), построенного в 1695-1699 годах И.-А. Нерингом и М. Грюнбергом. Следуя ее воле, придворный архитектор И.-Ф. Эозандер превратил загородный дом во дворец по версальскому образцу. Сегодня известно, что именно Эозандер является автором проекта оформления Янтарного кабинета, долгое время считавшегося созданием Шлютера.
Два любимых дворца прусского короля, с которыми связана судьба Янтарной комнаты, — Литценбург (с 1709 — Шарлоттенбург) и Ораниенбург — стали с 1707 года, после ухода Шлютера с поста дворцового зодчего, исключительно сферой деятельности Эозандера. Первоначально комната с янтарными панелями предназначалась для дворца Литценбург — личной резиденции королевы; к мысли о ней, по всей видимости, королевскую чету подтолкнул не только визит по случаю коронации Фридриха I в Кенигсберг — столицу янтарного промысла, но и преподнесенный ему тогда подарок — две большие янтарные рамы.
Возможно, замысел родился у самой Софии-Шарлотты, отличавшейся широкими познаниями, разносторонними интересами, глубоким пристрастием к искусству и музыке. Проект Янтарного кабинета наверняка должен был исполнить ее любимый зодчий Эозандер, который руководил всеми работами по расширению Литценбургского дворца. Для реализации амбициозной идеи в сентябре 1701 года был приглашен из Копенгагена резчик по янтарю и слоновой кости Г. Вольфрам. Однако летом 1706 года между ним и Эозандером вспыхнул конфликт: по словам придворного архитектора, Вольфрам работал слишком медленно и не придерживался утвержденного проекта. Датчанина сменили мастера из Данцига (нынешний Гданьск) Э. Шахт и Г. Турау, приступившие к работе над янтарными панелями в 1707 году и в течение шести лет трудившиеся над уникальной отделкой.
При жизни королевской чете не удалось увидеть комнату завершенной. В 1709 году, когда уже София-Шарлотта скончалась (1705), и Янтарная комната еще не была завершена, Фридрих I остановил работы и принял решение украсить янтарными панелями галерею в другом дворце — Ораниенбурге. Судя по всему, король прекратил строительство в Литценбурге, чтобы сохранить дворец таким, каким он был при жизни его супруги. Стены зала, предназначавшегося для янтарных панелей, украсили дамастом и золотым галуном; Красную дамастовую комнату можно видеть во дворце и сегодня. Именно с тех пор в память о Софии-Шарлотте Литценбург стал называться Шарлоттенбургом.
Тем временем король поручил Эозандеру расширение дворца в Ораниенбурге с устройством Янтарной галереи, превосходящей по размерам предыдущий проект (30 метров длиной). Инвентарная опись Ораниенбургского дворца за 1743 год содержит конкретные сведения о внешнем виде задуманной галереи, а обнаруженный немецкими исследователями рисунок 1700-х годов изображает ее часть, в декоре которой узнаются многие элементы будущей Янтарной комнаты. Однако, несмотря на продолжавшиеся работы, галерея не была завершена до смерти Фридриха I (1713), и в Ораниенбурге янтарные панели также не были установлены.
Российский император не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное уникальное творение у себя на родине. Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I (1688-1740, правил с 1713), вошедший в историю как «фельдфебель на троне», ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. Однако восхищение гостей, видевших янтарные панели, побудило его после вступления на престол вмонтировать их в один из кабинетов парадных покоев Берлинского королевского замка. Таков последний и единственный точно подтвержденный эпизод пребывания янтарного чуда в Берлине до отправки в Санкт-Петербург. Ни в Шарлоттенбурге, ни в Ораниенбурге панели не были установлены, хотя в каждом из дворцов для них было отведено специальное помещение.
Еще при жизни Фридриха l готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I. При встрече с сыном короля в ноябре 1716 года в связи с заключением союза между Россией и Пруссией прусский король преподнес российскому императору подарки, среди которых был и Янтарный кабинет. Петр I писал тогда императрице Екатерине: «К(ороль) подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали».
1917. Янтарная комната. Автохром А. Зееста. Коллекция ГМЗ Царское Село
По свидетельству Георги, она была прислана императрице Анне Иоановне прусским королем; вот что он говорит про нее: “Знатная комната обита вместо обоев янтарными дощечками и украшена четырьмя досками, на которых пять чувств изображены мозаической работой. Король прусский Фридрих-Вильгельм I подарил императрице Анне Иоановне сия янтарные дощечки, а императрица ему обратно восемьдесят больших рекрут.”
Старший архивариус К.Шевченко проверял указание Георги относительно янтарной комнаты и нашел, что оно не верно. “Янтарная камора” прислана января 13-го 1717 года в дар Петру I прусским королем Фридрихом Вильгельмом I . Пётр оценил подарок: «Получил преизрядный презент…» — писал он жене Екатерине. Император Петр I отправил к королю за эту комнату с камер-юнкером Толстым, в июле месяце 1718 года, не 80, а 55 гренадер исполинского роста и собственноручно исполненный кубок из слоновой кости.
Согласно сохранившейся описи, разобранный Янтарный кабинет был доставлен в Санкт-Петербург через Мемель и Ригу в 18 больших и малых ящиках, содержавших наряду с готовыми панелями большое количество ранее не использовавшихся фрагментов. К документам прилагались наставления по поводу того, каким образом следовало распаковать янтарные украшения перед монтажом. 2 июля 1717 года А. Д. Меншиков осмотрел доставленные и распакованные в соответствии с инструкцией панно в Летнем дворце и сообщил царю об их состоянии: «Кабинет янтарный Вашему величеству от короля прусского подаренный я пересматривал и поставлен в ящиках тех, в коих привезен, в большой палате, где собираются гости, в котором гораздо немного или почти мало, чтоб попортилось. Некоторые маленькие штучки повыпадали, однако ж заклеить, а хотя б иных и не было, то можно вновь ставить. Истинно сказать, что самая диковина, которой на свете подобной не видал».
Поскольку нет свидетельств о том, где Петр I велел установить панели и велел ли вообще, все предположения об их использовании в Зимнем дворце беспочвенны. Документально подтверждено, что его дочь, Императрица Елизавета Петровна, вскоре после вступления на престол нашла применение дра¬гоценному подарку из Берлина в строившейся для нее новой зимней резиденции —Третьем Зимнем дворце, где в 1743 году и было приказано разместить янтарный убор. Для починки и исправления янтарных деталей пригласили итальянского мастера А. Мартелли.
В 1746 году под руководством гениального Ф. Б. Растрелли в зале официальных приемов в Зимнем дворце разместился преображенный Янтарный кабинет. Однако готовых элементов для украшения нового интерьера не хватало, поэтому архитектор Ф.-Б. Растрелли решил поставить в нем зеркальные пилястры и расписать «под янтарь» дополнительные панно. В 1745 году Фридрих II подарил Елизавете Петровне еще одну янтарную раму, исполненную по проекту А. Рейха, в декоре которой использованы аллегории, прославлявшие русскую императрицу. Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя по мере реконструкции Зимнего дворца ее не раз переносили с места на место.
1917. Янтарная комната. Автохром А. Зееста. Коллекция ГМЗ Царское Село
Однако через двенадцать лет, в июне 1755 года, императрица приказала Ф.-Б. Растрелли создать Янтарную комнату в Царском Селе. Начальнику канцелярии Императорского кабинета В. Фермору поручили бережно разобрать панели в Зимнем дворце и уложить их в ящики. Из Царского Села была прислана специальная команда, которая вручную перенесла ящики из столицы в загородную резиденцию. Так началась новая, почти двухсотлетняя эпоха славы «восьмого чуда света» в России — на своей второй родине. У Яковкина имеется свидетельство, что 1-го августа 1755 года начата уборка янтарем одной комнаты, которая названа потом янтарной.
Отведенный для нее дворцовый зал площадью 96 квадратных метров значительно превышал прежние размеры, поэтому архитектор разместил панели в среднем ярусе трех стен, разделив их пилястрами с зеркалами и обильно украсил комнату деревянной золоченой резьбой. Там, где янтаря не хватало, стены были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. И. Вельским. Для установки панно на стены вновь пригласили мастера Мартелли. Усилив интерьер позолоченной резьбой, великолепными бронзовыми светильниками, зеркалами, живописным плафоном и паркетом из драгоценных пород дерева, Растрелли блестяще справляется с поставленной задачей.
В центре потолка находилась огромная картина неизвестного венецианского мастера XVIII века, изображающая Мудрость, охраняющую Юность от соблазнов любви.
Центральный (средний) ярус составили восемь больших вертикальных панно, в четырех из которых установили мозаики из цветных камней, исполненные в 1750-х годах во Флоренции, изображавшие аллегории пяти природных чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Специалисты М. Г. Колотов и Л. В. Хайкина, что мозаики были выполнены с полотен мастера Джузеппе Дзокки (1711—1763 гг.) и изготовлены в знаменитой флорентийской мозаичной мастерской. Затем мозаики попали в Австрию, где находились во дворце в Хофбурге. По гипотезе исследователей, именно оттуда они попали в Петербург в качестве дара Елизавете Петровне от императрицы Марии-Терезии.
В юго-западном углу поставили маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке.
Янтарный кабинет освещался 565 свечами, вставленными в деревянные и бронзовые стенники. Незабываемое впечателение, производимое этим парадным помещением, усиливалось благодаря 24 зеркальным пилястрам и полупилястрам, расположенным в углах и высоким зеркалам в простенках между окнами .
За сохранностью янтарной комнаты тщательно следили, для чего в 1758 г. учредили специальную должность “надзирателя за янтарем”. Учитывая хрупкость материала, специальный смотритель постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В 1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук, возглавивший работы по созданию новых янтарных изделий в мастерской Царского Села.
Дополнительное убранство комнаты составили наборные комоды русской работы и китайский фарфор. Здесь же, в застекленных витринах, хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий XVII—XVIII веков работы немецких, польских и русских мастеров. Со временем возник музей янтарных вещей, где находились янтарные ларцы, шахматы, шашки. Янтарные изделия в XVIII веке, оставались, как правило, предметом дипломатических подарков и продолжали высоко цениться. Личные предметы из этого необычного, пронизанного солнцем и светом материала имела и Елизавета Петровна: трудно представить, чтобы императрица, инициировавшая янтарный интерьер, оставалась равнодушной к изделиям из этого «камня».
С середины XVIII столетия в Царское Село, где в это время появились первоклассные мастера по обработке янтаря, из Камерцалмейстерской кладовой стали поступать для ремонта предметы, принадлежавшие членам императорской семьи. Документы фиксируют, что в 1765 году в царсокселъскую мастерскую привезли для починки более 70 янтарных изделий, среди которых была мебель (кабинеты, поставцы и шкафы), предметы культа (кресты и распятия), а также предметы повседневного обихода. Из личных вещей Елизаветы Петровны между 1788 и 1794 годами из Кабинета Ее Величества поступил футляр с шахматной доской, а позднее — барельефный медальон с ее портретом.
Назидательность, характерная для времени, усиливалась включением в декор предмета надписей к гравированным картинкам. Особую группу предметов елизаветинского времени представляют настольные украшения в виде створки раковины неправильной формы, по краю шпорой идут упругие барочные волюты и акантовые листья.
Нарядные резные безделушки поступили в Царское Село в 1765 году, в составе первой партии вещей. Все раковины украшены резными композициями: в одной изображена аллегорическая группа «Милосердие» в виде женской фигуры и двух детей, в другой — «Женщина и сатир», в третьей — спящая женщина и собака — аллегория богини Дианы, в двух других раковинах запечатлены обнимающиеся пары. Подобные изделия, характерные для работ кассельской мастерской И. и И.-К. Лабхардов, видимо, были представлены на праздничном столе Елизаветы Петровны во время парадных приемов, которые устраивала императрица для своих гостей.
Пудреница изящной формы в виде раковины из светлого непрозрачного янтаря и лоточек прозрачного янтаря, выполненные немецкими мастерами, принадлежали Елизавете Петровне, которая в повседневном обиходе пользовалась различными табакерками, пудреницами, коробочками для кремов и мушек, а также подсвечниками и наборами для настольных игр, выполненными из янтаря.
Новая императрица продолжила в летней резиденции все ранее начатые работы.
Большое внимание было уделено Янтарной комнате: кроме установки паркета была проведена работа по реконструкции интерьера: в 1763 году Екатерина II издала указ о замене всех расписанных «под янтарь» холстов на настоящую янтарную мозаику.
4 декабря 1763 года подтверждено распоряжение убирать настоящим янтарём разрисованные пустые места в Янтарной комнате: И. Бецкой сообщил Царскосельской конторе, что «Ея императорское величество высочайше соизволила указать, в Селе Царском, в янтарном покое все пустые места убрать настоящим янтарем. Во исполнение сего, оной Конторе предлагается о скорейшем убрании того покоя и в приготовлении янтаря приложить крайнее старание».
Вместе с прусским янтарных дел мастером Ф. Роггенбуком к работе приступил В. Неелов, который занимался обмерами воспроизводимых в янтаре частей интерьера — десюдепорта, панелей, столика и т. п. Вероятно, ему было поручено снять размеры «гнезд», в которые должны были вставить «каменные картины» — флорентийские мозаики; возможно также, что он мог исполнить рисунки для рам, которые служили обрамлениями. Заказчицей выступала императрица Екатерина:
«1. Рисунок для сделания четырех картин Флорентийской работы в янтарный кабинет Царскаго Села, которые иметь Ваше Императорское Величество желать изволили.
2. Описание, во сколько оные коштовать имеют.
3. Звание крепких камней, которые потребны для оной работы.
4. Мера, данная в Царском Селе для картин янтарного кабинета, по которой вышеупомянутый рисунок сделан».
Вместе с Роггенбуком к работе приступили его сын Иоганн, а также ранее приглашенные в Россию К. и Г. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. В это время было изготовлено восемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком, восемь филенок под пилястры, а также десюдепорт к средней двери и резные детали карниза, в которые включили фрагменты берлинской работы. На эти панели за четыре года ушло 450 килограммов янтаря.
Работы в интерьере Янтарной комнаты были завершены в 1770 году, и Екатерина II проводила вечернее время за играми и развлечениями в зале каждый раз, когда посещала резиденцию.
Именно в эти годы в интерьере появился угловой столик, на котором были установлены часы в виде бронзовых пастуха и пастушки, беседующих под цветущим деревом, крона которого поддерживает циферблат часов. Полиматериальные и полихромные часы, в которых позолоченная бронза сочетается с красочно расписанными фарфоровыми цветами, раскрашенными ветвями и листьями, являются не только прибором для измерения времени, но одновременно канделябром на четыре свечи. Автор этих часов-канделябра — Георг Козар (Georges Causard) — работал в Париже более тридцати лет, с 1755 года по 1789-й. А.Л. Бенуа, одним из первых обративший внимание на уникальные часы, называл их «грациозными и занятными» и датировал временем Людовика XV.
Одним из самых старых предметов интерьера не только Янтарной комнаты, но и всего дворца, являются фрацузские часы 1745-1749 гг., которые до сих пор украшают угловой столик комнаты.
1745-1719. Часы в виде цветущего дерева. мастер Эдм-Жан Козар. Бронза, металл, фарфор, эмаль: литье, чеканка, золочение, тонировка, полнхромная роспись 103 х 70 х 43. Подробнее о часах 1770-е. Янтарная комната, комод
Екатерина II уделяла большое внимание развитию русского мебельного дела. При ней в Россию приглашались иностранные мастера, а местные исполнители поддерживались крупными заказами двора. Именно в это время сложилась меблировка петербургских дворцов, включавшая и корпусную мебель: комоды, бюро, секретеры и шкафы.
Согласно описи Д. Григоровича, в конце XIX века в Большом Царскосельском дворце имелось большое количество наборной мебели, главным образом комоды и столы различных конфигураций. Согласно его атрибуции, это была преимущественно мебель французского происхождения; в тех случаях, где место изготовления не отмечено, речь, судя по всему, шла о русских изделиях. Предположение, что во дворце находилась мебель, изготовленная в России, подтверждается сохранившимися экземплярами, которые удалось идентифицировать с предметами, отмеченными в описи.
Среди этих экспонатов — комод из Янтарной комнаты, представляющий несомненный интерес прежде всего как элемент убранства одного из самых знаменитых царскосельских интерьеров. Необычная судьба этого комода, а также парного к нему, заслуживает внимания: оставленные в годы войны во дворце, они были вывезены оккупантами в Германию, и спустя более полувека один из них вернулся на свое историческое место. Оба комода зафиксированы на довоенных фотографиях Янтарной комнаты и включены в музейные описи 1938-1940 годов. Возвращенный предмет имеет маркировку, соответствующую номерам в дворцовых учетных документах. Обнаруженный в 1990-х годах в частной коллекции в Берлине, этот комод был выкуплен у владельца по инициативе журнала «Spiegel» и в 2000 году вновь поступил в ГМЗ «Царское Село».
Помимо необычной истории бытования, комод интересен как характерный образец русской наборной мебели 1770-х годов — времени становления отечественного мебельного дела, когда в Петербурге работали мастера из Европы, главным образом немцы, в мастерских которых обучались и трудились отечественные ремесленники.
Этот комод можно считать одним из первых опытов русской мебели, заимствовавшей формы французских изделий конца 1760-х годов — переходного периода от рококо к классицизму. Хотя изогнутые ножки и пре¬рванная линия фасада напоминают о стиле Людовика XV, в предмете уже отчетливо заметна тенденция к ясности и чистоте пропорций, характерным для классицистической мебели следующих десятилетий.
Показательно, что при французской форме рисунок набора на ящиках и верхней доске вдохновлен английскими наборными композициями, которые не использовались парижскими мастерами, но имели успех в России в конце XVIII века. Сочетание французской конструкции и английского декора в одном предмете могло состояться только в Петербурге, на раннем этапе освоения русскими мастерами европейских традиций. Об отечественном происхождении комода ясно свидетельствует отсутствие бронзового декора — тяг, уголков и каблучков, непременных элементов французской мебели, а также довольно грубое исполнение скрытых столярных частей и некоторая наивность орнаментального набора. (“Царскосельская мебель и ее коронованные владельцы”)
В Янтарной комнате, Портретном зале, Зеленой Столбовой, Малиновой Столбовой и Парадной столовой Большого дворца до 1857 года плафонов не было. Архитектор А.И. Штакеншнейдер сделал обмеры потолков второго этажа Екатерининского дворца и одновременно — акварельные рисунки оформления потолков, в которые планировалось вмонтировать картины, — «Украшения плафона для помещения картины», в том числе архитектор составил проект плафона в Янтарной комнате.
Почти два века интерьер просуществовал в Царском Селе.
В Царском Селе было несколько сценических площадок — Китайский театр, залы, приспособленные под театральные постановок в Александровском и Большом Екатерининском дворцах. В Екатерининском дворце артистам для трапезы выделялся один из залов. Об одном курьезном случае, свидетельствующем о снисходительном отношении государя к мелким прегрешениям артистов, рассказывает Ф.А. Бурдин: «Однажды после спектакля во дворце в Царском Селе два маленьких артиста Годунов и Беккер выпили лишнее и поссорились между собою. Ссора дошла до того, что Годунов пустил в Беккера бутылкой; бутылка пролетела мимо, разбилась о стену и попортила ее. Ужинали в янтарной зале; от удара бутылки отскочил кусочек янтаря. Все страшно перепугались; узнав это в страхе прибежати: директор, министр двора князь Волконский; все ужасались при мысли, что будет, когда государь узнает об этом. Ни поправить скоро, ни скрыть это нельзя. Государь, проходя ежедневно по этой зале, должен был непременно увидеть попорченную стену. Виновных посадили под арест, но это не исправляло дела, и министр и директор ожидали грозы. Такой проступок не мог пройти безнаказанно и ни у такого строго государя. Министр боялся резкого выговора, директор — отставки, а виновным все предсказывали красную шапку (арестантскую роту -Л.В.). Действительно, через несколько дней государь, увидя испорченную стену, спросил у князя Волконского: «Что это значит?» Министр со страхом ответил ему, что это попортили артисты, выпившие лишний стакан вина. — «Так на будущее время давайте им больше воды», -сказал государь; тем дело и кончилось».
Поскольку резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарь, только в XIX веке трижды проводилась реставрация Янтарной комнаты: в 1833, 1865, 1893-1897 годах.
В статье, помещенной в журнале «Старые годы», № 11 за 1912 год, «Янтарь и его применение в искусстве», ее автор, барон Фелькерзам, немец, находившийся в то время при посольстве в Петербурге, так описывал Янтарную комнату: «Она… является настоящим чудом не только по большой ценности материала, искусной резьбе и изяществу форм, но, главным образом, благодаря прекрасному, то темному, то светлому, но всегда теплому тону янтаря, придающему всей композиции комнаты невыразимую прелесть. Все стены зала сплошь облицованы мозаикой из неравных со форме и величине кусочков полированного янтаря, почти однообразного желтовато-коричневого цвета».
1917. Янтарная комната. Автохром А. Зееста. Коллекция ГМЗ Царское Село
В 1907 г. братья Люмьер разработали мозаичный трехцветный растр и выпустили пластинки «автохромы» — одни из первых цветных изображений в истории фотографии. В 1917 г. П.К. Лукомский, возглавлявший Художественно-историческую комиссию, организованную Временным правительством и работавшую в пригородных дворцах, получил разрешение на проведение съемки во дворцах Царского Села. Фотографирование было необходимо для каталогизации музейных предметов и осуществлялось бывшим конюшенным полковником фотографом А.А. Зеестом. Съемки в Екатерининском дворце начались в июне, а в Александровском дворце — с 14 августа 1917 г., сразу после того, как семья последнего императора России Николая II была отправлена в Тобольск. К 11 октября 1917 г. П.К. Лукомский принял сто сорок снимков. Среди них был и автохром, запечатлевший Янтарную комнату. Он является ее единственным цветным изображением, выполненным до 1941 г.
В 1933-1935 годах, небольшие реставрационные работы велись скульптором И. Крестовским. Утрата интерьера
На лето 1941 года была намечена масштабная реставрация этого шедевра мировой культуры, но Великая Отечественная Война вмешалась в эти планы. Янтарную комнату предполагалось эвакуировать, для чего мозаики заклеили тонким слоем папиросной бумаги. Однако пробное снятие одного из панно показало, что янтарный набор осыпается большими участками. Чтобы не разрушать драгоценное произведение искусства, было принято решениепровести консервацию Янтарной комнаты на месте. Для этого панно дополнительно заклеили марлевой тканью, заложили ватиновыми чехлами, и закрыли деревянными щитами.
Когда в город Пушкин ворвались немецкие части, включавшие специалистов команды «Кунсткомиссион», которая занималась вывозом художественных ценностей, янтарные панно были сняты и отправлены в Кенигсберг. В дарственной книге Кенигсбергского музея под № 200 сохранилась запись о том, что Янтарная комната подарена музею Германским государственным управлением дворцов и садов.
13 ноября 1941 года немецкая газета “Кенигсберг альгемайне цайтунг” сообщает, что в Кенигсберге искусствовед Альфред Роде организовал в помещении Прусского художественного музея выставку ценных камней и некоторых образцов Янтарной комнаты, которая укрыта в безопасном месте.
В Кенигсберге она и находилась до весны 1945 года. Похищенные янтарные панно и резные позолоченные двери были выставлены в одном из залов Кенигсбергского замка, где находился музей янтаря. Его директор А. Роде в 1944 году писал, что Янтарная комната, вернувшись на свою родину, является лучшим украшением Кенигсберга. Это было последнее место, где демонстрировалась уникальная отделка. В 1944 году, при отступлении немцев, панели снова были разобраны, упакованы в ящики и вывезены в неизвестном направлении. С этого времени следы Янтарной комнаты теряются. Ее поиски пока не дали результатов. Возрождение шедевра
В июле 1979 года Совет Министров РСФСР принял решение о воссоздании янтарных панно, работы над которыми нвчалиоь в 1983 году по проекту архитектора А.А. Кедринского. Уже через год в Янтарной комнате появился живописный плафон, верхний ярус комнаты, расписанный «под янтарь», и наборный паркет. Участки, занимаемые янтарными панно, временно затянули холстом.
Так же, как в XVIII веке, расписан «под янтарь» фриз, восстановлен золоченый резной декор стен, из ценных пород дерева набран узорный паркет. По эскизу неизвестного художника итальянской школы XVIII века, хранящемуся в Эрмитаже, Я. А. Казаков и Б. Н. Лебедев исполнили живописный плафон «Свадьба Хроноса».
Лишь в 1982 году, когда работы были переданы Ленинградскому СНПО «Реставратор», за восстановление комнаты взялись всерьез.
В 1983 году было открыто финансирование работ, и началось возрождение утраченного шедевра.
Этому предшествовал сложнейший комплекс научных изысканий. Удалось отыскать 86 фотографий и негативов Янтарной комнаты. Приведя их к единому масштабу, специалисты воссоздали ее общий вид, элементы отделки в деталях, выяснили точные размеры панелей и другого декора. Для определения высоты рельефа была произведена фотограмметрия янтарных панно, что позволило определить высоты рельефов с точностью до 1 мм.
В 1994 году были установлены первые янтарные панели нижнего яруса и угловой столик, воссозданные реставраторами Царскосельской янтарной мастерской. Еще через два года мастера завершили работу над первой флорентийской мозаикой «Зрение».
И.Саутов о воссоздании Янтарной комнаты:
В 1998-м «Рургаз» подписал с «Газпромом» выгодный контракт и захотел сделать в России благотворительный жест. На церемонии присутствовал генконсул Германии в Петербурге, он и навел на мысль о Янтарной комнате. Звонит: «Вам интересно было бы встретиться с представителями «Рургаза?» Я сразу смекнул, к чему он клонит. На следующий день представители приехали, ознакомились с комнатой, янтарной мастерской. «Хотим сделать вам коммерческое предложение, мы выделяем 2,5 миллиона долларов на завершение работ при условии, что становимся эксклюзивным спонсором, вы отказываетесь от бюджетного финансирования и другой помощи». Деньги колоссальные, но у нас был сметно-финансовый расчет, из которого следовало, что нужно гораздо больше. Я поблагодарил и — отказался.
Вскоре они нашли меня в Берлине. А мы там уже более десяти лет делаем выставки, которые берлинцы полюбили (немцы приносили и отдавали нам вещи с инвентарными номерами нашего музея!). Звонят из «Рургаза» и приглашают за их счет в штаб-квартиру в Эссене на переговоры. Я опять был вынужден отказаться, потому что на следующий день уезжал домой, да еще за рулем нашего музейного автобуса: часто сам шоферю, потому что за границей мы всегда стараемся для музея что-нибудь закупить. Тогда они попросили сделать небольшой крюк — 60 километров — и заехать в Гамбург, куда прилетят их представители. Потом мы с коллегами смеялись, что крюк стоил немцам миллион долларов, потому что в Гамбургском аэропорту мы и договорились о финансировании в 3,5 миллиона долларов.
6 сентября 1999 года в Екатерининском дворце было подписано соглашение. Но немцы поставили еще одно условие: чтобы с этой суммы не брали налога в казну, чтобы вся она пошла на реставрацию. Наши утрясали вопрос семь месяцев! Не знаю, как бы мы успели к сроку, если б немцы не сделали жест доброй воли — еще до подписания соглашения выделили деньги на закупку нового оборудования для мастерской. И вот опять сажусь я за руль, беру с собой директора янтарной мастерской Бориса Павловича Игдалова, переводчицу, и мы едем в Эссен, откуда совершаем радиальные поездки по заводам и фабрикам. Когда все оборудование свезли на склад, получилась такая гора, что стало ясно — в автобус не поместится. Сняли все сиденья, погрузку начали с пятисоткилограммовой станины шлифовального станка, от упаковки оборудования пришлось избавляться, набили салон так, что спиной я упирался в коробки и боялся, что при торможении они свалятся на голову. Но зато мы начали работать, а потом численность мастеров увеличили с 25 до 75. Что они будут делать после открытия Янтарной комнаты? На очереди реставрация Агатовых.
В апреле 2000 года в музей-заповедник вернулись обнаруженные в Германии наборный комод русской работы конца XVIII века и флорентийская мозаика «Осязание и Обоняние», входившие в первоначальное убранство комнаты.
В июне 2003 года, в год 300-летия Санкт-Петербурга, была торжественно открыта возрожденная Янтарная комната Екатерининского дворца в присутствии руководителей Российского и Германского государств. Работа над воссозданием «восьмого чуда света» продолжалась 24 года. Магия шедевра прусского искусства, овеянного множеством легенд, вызвала к жизни «девятое чудо света» — возрожденную Янтарную комнату. Началась новейшая история этого удивительного произведения искусства! Источники:
Фомин Н. Детское Село. Л., 1936.
Воронов М.Г., Кучумов А.М. Янтарная комната. Шедевры декоративно-прикладного искусства из янтаря в собрании Екатерининского дворца-музея. Л., 1989.
Архитекторы Царского Села. От Растрелли до Данини / Альбом, под ред. И. Ботт. — СПб.: Аврора, 2010. — 303 с.
Город Пушкин. Историко-краеведческий очерк — путеводитель. Сост. Г. К. Козьмян. СПб., 1992.
Царское Село – любимец двух столетий. Каталог выставки./ Под ред. И.К. Ботт. СПб., 2004.
Императрица Елизавета Петровна и Царское Село. К 300-летию со дня рождения”. Альманах “Сокровища России”, вып. 91, 2010 г.
Царское Село. Путеводитель по дворцам и паркам. СПб, Изд-во Аврора, 2007 г., 256 с.
Епаринова Е. Штакеншнейдер. Сборник Архитекторы Царского Села. От Растрелли до Данини / Альбом, под ред. И. Ботт. — СПб.: Аврора, 2010. — 303 с.
Колотов М. Г. Хайкина Л. В. Мозаики Янтарной комнаты // Ленинградская панорама. 1987. № 5. С. 36,37.
Хайкина Л. В. Янтарь в истории художественной культуры: доклад на международном семинаре для специалистов по изучению истории художественной обработки янтаря на базе Царскосельской янтарной мастерской. 2005.
Хайкина Л. В. Янтарная комната. Второе рождение. СПб., 2003. Ссылки на материалы об Янтарной комнате:
2013.07.09 Американка Джудит Римпа привезла в ЦС свою книгу об Янтарной комнате
2012.04.04 В Германии снова начинают поиски Янтарной комнаты
2012.03.29 Операция “Пушкин”: немцы потратили десятки лет и миллионы марок, но нашли только рваные сапоги
2011.01.12 Янтарная комната: между правдой и вымыслом. Видео
2010.11.17 Тайна бункера генерала Ляша — корреспонденты «АиФ» почти нашли Янтарную комнату
В Калининграде найден фрагмент Янтарной комнаты
11 Апреля 2003 Глаз изумлен. Известия (Москва)
Искали все — нашел Путин. Открывается Янтарная комната – 300-летний триллер с царями, эсэсовцами, аквалангистами и Юлианом Семеновым завершен.
Янтарная комната будет найдена?
Русская тайна — в 1941 году в Пушкине было три Янтарных комнаты!
Читайте так же о мастерах Янтарных мастерских:
Мастера Янтарной мастерской реставрируют гигантскую карту СССР из алмазов и яшм
Иконы из солнечного камня
Крылов Александр — главный хранитель Янтарной мастерской У Вас остались вопросы? Или появился комментарий или уточнение к данной статье? Напишите их в комментарии под статьей — мы ответим Вам в течение суток!
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПРОФСОЮЗОВ
ЯКУТСКИЙ ФИЛИАЛ
Заочное отделение
Юриспруденция
КУРСОВАЯ РАБОТА
По дисциплине: «История Санкт-Петербурга»
На тему: «Янтарная комната»
Выполнил(а):студент(ка)_1_курса
Группы _А-11-Ю___
_Романовой Алины Дмитриевны___
Якутск – 2011
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
1. ЗОЛОТО БАЛТИКИ
2. ЯНТАРНЫЙ ПУТЬ
3. ИНТЕРЬЕР ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
4. ТАЙНА ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
За свою недолгую жизнь Санкт-Петербург вырос во много-много раз. Сейчас он – гигант! А сердцем его является старинная часть, где улицам, домам и площадям по 100, 200 и более лет. Она хранит память о людях – которые жили и творили в этом городе, событиях – которые потрясли сознание, тайны – которые не раскрыты до сих пор учеными. Одной из самых таинственных историй является Янтарная комната, вся ее история создания, исчезновения до сих пор не раскрыта до конца. И кто знает, закончилась ли ее история…
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства XIIX века, которое часто называют «восьмым чудом света». Сегодня стоимость этих сокровищ составляет 155 млн. долларов.
янтарная комната дворец
«ЗОЛОТО БАЛТИКИ»
История янтарной комнаты насчитывает чуть менее трехсот лет и восходит ко времени Петра I. Но прежде чем начать рассказ об этом уникальном интерьере, который называют восьмым чудом света, следует сказать несколько слов о материале, из которого изготовлен его декор.
«Золото Балтики»- так с незапамятных времен любовно называли теплую, легкую на ощупь золотистую смолу. Это и есть Янтарь. Его красота, удобство в обработке и целебные свойства испокон веков привлекали к нему внимание людей. Древние славяне считали янтарь амулетом, спасающим от дурного глаза и злой судьбы. Энергия этого редкого материала составляла тайные знания египетских фараонов и оракулов античного Рима.
Янтарь всегда и везде был желанным товаром. По древним торговым дорогам перемещался он в Центральную Европу и Переднюю Азию. Один из маршрутов начинался в Данциге, современный Гданьск и носил название «Янтарный путь.
Янтарный промысел был привилегией жителей береговой части Балтийского моря, но в XIII в. Монополию захватил сильный и влиятельный Тевтонский орден. Постепенно под его эгидой стали формироваться цеха, в которых трудились янтарных дел мастера. Художественное ремесло обработки янтаря было очень уважаемым. Особенно славились в XVII в. мастерские городов Кенигсберга, современный Калининград, и Данцига.
ЯНТАРНЫЙ ПУТЬ
В 1701г. королем Пруссии стал Фридрих I. Его жена, София-Шарлотта, занялась перестройкой личной резиденции. Эта работа была поручена придворному архитектору И.Ф. Эозандеру. Скромный дворец королевы-Шарлоттенбург – должен был превратиться в изысканное здание с длинным парковым фасадом по версальскому образцу.
Пребывание в Кенигсберге, столице янтарного производства, подтолкнуло короля и королеву к мысли о создании в строящемся дворце кабинета из янтаря. В 1704г. в Шарлоттенбург приезжает янтарных дел мастер из Кенигсберга Г.Вольфрам, а в 1707г. – Г.Турау и Э.Шахт из Данцига. Над созданием янтарных панелей они трудились до 1709г., но вынуждены были прекратить работу в Шарлоттенбурге, так как королю пришла мысль украсить янтарной галереей, но уже более просторной, другую резиденцию в Ораниенбурге. Работа это тоже не была доведена до конца, так как король теперь приказал переместить янтарные панели в Берлин, в Королевский замок. В 1713г. Старый король умер, а его сын и последователь Фридрих-Вильгельм I приказывает вмонтировать готовые части янтарной облицовки в один из кабинетов Берлинского дворца.
В 1716г. Петр I встречается с молодым прусским монархом в городе Хавельберге для того, чтобы заключить союз против шведов. Для закрепления личной дружбы и в ознаменование достигнутого союза Фридрих-Вильгельм I преподносит русскому царю подарки: он передает Петру королевскую яхту «Либурника» и незаконченные янтарные панели.
До недавнего времени автором создания Янтарного кабинета называли архитектора А. Шлютера, но современный исследователь доктор Б. Герес, директор объединения «Прусские дворцы и парки Берлина-Бранденбурга» (Германия), на основании вновь найденных документов называет И.-Ф. Эозандера автором проекта.
Королевская яхта «Либурника» пришлась как нельзя кстати увлекающемуся мореплаванием Петру, а янтарные панели из Берлинского дворца являлись драгоценным произведением искусства. Озабоченный сохранностью панелей Петр дал письменное наставление о том, как транспортировать их в Россию.
Янтарный кабинет не стал не сразу же при получении украшением царского дворца, так как часть янтарных панно при транспортировке отклеилась от основания, часть поломалась. Кабинет был помещен в служебный флигель (людские покои) Летнего дворца, где хранились мелкие янтарные вещи, подаренные русскому двору в разные времена. Там панно пролежали в ящиках до 1743г.
В 1743г вступившая на престол дочь Петра I Елизавета стала отстраивать свою официальную резиденцию – Зимний дворец. Для убранства одного из парадных покоев императрица решила полученный из Пруссии ее отцом в подарок берлинский Янтарный кабинет. Для починки и исправления янтарных панно в феврале 1743г. был приглашен итальянец А. Мартелли, мастер лепного и штукатурного дела.
Проектирование и строительство Третьего Зимнего дворца Елизавета поручает придворному архитектору Ф.-Б. Растрелли. Приступив к проектированию Янтарного зала, Растрелли обнаруживает, что имеющихся деталей для украшения интерьера недостаточно. Возникает необходимость в создании новых архитектурно-декоративных элементов. Растрелли компенсирует недостаток деталей зеркальными пилястрами в резных золоченых рамках. Откосы дверей, наличники, карнизы вырезают из дерева и раскрашивают под янтарь. Самыми эффективными и значительными в декоре прежнего интерьера были три богато орнаментированные янтарные рамы, в которые теперь помещают картины И.Гроота.
Для достижения симметричности их расположения было решено изготовить четвертую раму, но из дерева. Тогда прусский император Фридрих II, желая доставить удовольствие Елизавете, заказывает в Кенигсберге четвертую янтарную раму. В ее декоре были использованы аллегории, прославляющие русскую императрицу: раму венчала российская корона, внизу располагалась композиция с российским двуглавым орлом на фоне знамен и оружия. В 1745г. Рама была отправлена в Петербург. Императрица осталась довольна подарком.
Отделка была закончена в 1746г. Нарядный интерьер использовался для официальных приемов и торжеств. Так, известно, что в Янтарном зале принимали шведского и польско-саксонского посланников.dragkam.ru/statya/amber-room1.html
ИНТЕРЬЕР ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
Янтарная комната располагалась в так называемой «Золотой анфиладе» парадных залов Екатерининского дворца. По линии север-юг она сообщалась с Картинным и Портретным залами, а с восточной стороны к ней примыкала Малая белая столовая.
Облицовка из янтаря, относящаяся ко времени Фридриха I, состояла из двенадцати настенных панно и десяти цокольных панелей. В центре четырех широких настенных панно располагались богато декорированные янтарные рамы. В них первоначально находились зеркала, затем в Зимнем дворце – живописные полотна художника Иоганна Фридриха Гроота, замененные в царскосельском дворце на флорентийские мозаики. Янтарные рамы, окружавшие мозаики, представляли собой шедевр камнерезного искусства. Здесь и объемная резьба разного рельефа, и тонкая гравюра на янтаре, и точеные тяги, и прихотливый узор из гроздьев и листьев, и сложные сюжетные композиции. На янтарных панелях среднего размера в центре были расположены зеркала в более легком резном обрамлении, над которыми сильно выступали вырезанные из янтаря накладные королевские короны. Другие геральдические символы – прусский орел и вензель Фридриха I “FR” (Friedrich Rex) – чередовались на цокольных панелях. Узкие янтарные панно были оформлены гравировками по янтарю с изображениями морских пейзажей.
Архитектор Ф.Б. Растрелли, столкнувшись с проблемой несоответствия площади янтарного кабинета (около 36 кв. м) и габаритов предназначенного для размещения панелей зала (более 96 кв. м), был вынужден перекомпоновать все детали кабинета. Он разместил панели симметрично на трех стенах (четвертую, западную занимали окна) и разделил янтарные панно зеркальными пилястрами. Заключенные в резные золоченые рамы, эти пилястры были увенчаны необычными капителями в виде женских головок, как бы вырастающих из завитков рокайля. В центре поля зеркала-пилястры – золоченые бронзовые светильники с фигурками попугаев.
Верхний ярус стен был затянут холстом и расписан “под янтарь” художником И. Бельским. Поверх росписи аттика Ф.Б. Растрелли поместил пышные резные рамы, гирлянды цветов и фигуры купидонов, поддерживающих рокайльные вазы. Два роскошных резных десюдепорта оформляли двери по линии анфилады. Стену с окнами Ф.Б. Растрелли отделал также, как и в соседних залах, поместив в простенках трюмо в резных рамах на белых с золотом консолях.
Композиционное построение Янтарной комнаты было решено таким образом, что оно имело осевую симметрию по линии восток-запад.
Благодаря таланту и художественному чутью Ф.Б. Растрелли янтарный убор кабинета, созданного А. Шлютером, был окружен декором, который при всей своей пышности лишь обрамлял эту “янтарную поэму красоты”. http://www.tzar.ru/amber
ТАЙНА ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
Широкую известность принесли Янтарной комнате не только ее историческая и художественная ценность, но более всего возникшие после ее исчезновения во время Второй мировой войны гипотезы и легенды о ее исчезновении и месте нахождения.
Кто же помог исчезнуть Янтарной комнате? Когда немецко-фашистские войска подходили к Ленинграду, в верховное командование немецкой армии к Эриху Коху, гаулейтеру Восточной Пруссии, поступило сообщение от доктора Альфреда Роде, в котором тот повествовал о находившемся в Ленинградской области памятнике искусства. Альфред Роде был директором Прусского музея города Кенигсберга и прекрасно знал место нахождения редкого произведения искусства.
Предметами искусства, вывозимыми с оккупированных территорий, занимался аппарат Розенберга, который возглавлял особый отдел «по делам охраны произведений культуры и искусства». В ведении Розенберга был батальон СС, состоящий из искусствоведов и историков, одетых в форму. Возглавлял этот батальон офицер фон Кюнсберг, профессиональный искусствовед. Идея Альфреда Роде о вывозе Янтарной комнаты из России в Восточную Пруссию была воспринята Кохом с энтузиазмом. Им обоим хотелось заполучить редкий памятник искусства в свое владение.
Затерять памятник искусства в лабиринтах партийной и государственной власти в суетное военное время оказалось не таким уж простым делом. Эрих Кох разработал целую кампанию по вывозу памятника искусства из города Пушкина.
На Западе была организована пресс-конференция, на которой прозвучало заявление о том, что знаменитому памятнику искусства на территории боевых действий грозит гибель. Газеты пестрели заголовками статей, призывающих немецкий народ к спасению исторического памятника, созданного по приказу прусского короля. Предполагалось, что шедевр будет возвращен на историческую родину в Пруссию и помещен в музей искусств.
После проведенной подготовительной кампании в прессе в дело включились люди Коха, который до этого времени старался оставаться в тени. Кох имел влиятельных друзей в командовании немецкой армии. В частности, войсками, занимавшими Ленинградскую область, руководил фельдмаршал Кехлер, старый приятель Коха и бывший командующий вермахта в Восточной Пруссии. Договориться о взаимовыгодном сотрудничестве не составляло труда…
Вскоре из среды солдат и офицеров прусских дивизий прозвучали настойчивые просьбы о спасении исторического памятника, дорогого прусскому народу. «Удовлетворяя» пожелания народа, Кох и Роде спокойно принялись за дело.
Демонтаж Янтарной комнаты производился под наблюдением доктора Роде. Он был хорошим знатоком янтаря, автором многих научных работ, посвященных ему. Надо отдать должное, Роде педантично описал все фрагменты янтарного оборудования комнаты. Все было тщательно пронумеровано, уложено в ящики, погружено в колонну автомобилей и затянуто плотным брезентом.
Из записей доктора Роде, которые позднее исследовали ученые, стало ясно, что янтарная обшивка стен была размещена по двадцати двум ящикам размером четыре на два метра. После войны записи доктора Роде исследовались неоднократно. При сравнении довоенных данных с данными доктора было выявлено отсутствие пятидесяти квадратных метров янтарной обшивки, находившейся на фризах и плафонах. Этот факт – лишь один из списка тайн, относящихся к исчезновению Янтарной комнаты.
По прибытии в Пруссию в замке города Кенигсберг была устроена выставка, на которой был представлен шедевр янтарного зодчества.
По воспоминаниям Эриха Коха, которые он пересказал много лет позже в польской тюрьме, зрелище было сказочным и действительно поражало воображение простого человека. Красота была настолько нереальной, что с трудом верилось в то, что такое чудо могли сотворить руки земного человека. Стены демонстрационного зала были до потолка покрыты резным янтарем. Тысячами искр сверкали зеркала в хрустальных рамах, оправленных янтарем. В янтарные панели были вмонтированы полотна старых мастеров. Резьба по янтарю была настолько миниатюрна, что ее приходилось рассматривать при помощи увеличительного стекла.
Из документов достоверно известно, что осенью 1944 года Янтарная комната находилась в резиденции Коха, хотя Розенберг не оставлял попыток взять контроль за судьбой шедевра в свои руки. Известно также, что Розенберг обращался даже с этим вопросом к самому Гитлеру, но тот, учитывая «заслуги Коха перед Отечеством» распорядился оставить комнату в ведении гаулейтера Коха.
Когда начались бомбардировки, янтарный шедевр снова был разобран и упакован в ящики, как оказалось, уже навсегда. Больше свет не видел янтарной сказки прусского царя.
Ящики с янтарными плитами были спущены в подвалы замка. Однако линия фронта все приближалась к Кенигсбергу, советские войска наступали. Кох забил тревогу, он обратился с просьбой в Берлин об оказании помощи и просил прислать уполномоченного «для приема сосредоточенных в городе произведений искусства, документов и ценностей».
В качестве уполномоченного в Кенигсберг был послан оберштурмбаннфюрер СС Георг Рингель в сопровождении десяти эсэсовцев. Впоследствии оказалось, что имя уполномоченного было псевдонимом, что весьма затруднялись дальнейшие поиски пропавшего шедевра.
Из документов известно, что в числе ценностей, подлежавших эвакуации было также около 800 икон, похищенных в храмах Киева, Харькова, Ростова.
После взятия Кенигсберга в город приехала специальная комиссия из Москвы, занимавшаяся поисками произведений искусства и культуры, вывезенных за время оккупации с территории Советского Союза. Возглавлял эту комиссию искусствовед профессор Брюсов. Он хорошо знал доктора Роде по его научным работам и предложил ему сотрудничество по спасению исторических ценностей, оставшихся в развалинах Кенигсберга.
Доктор Альфред Роде передал советским властям небольшое количество ценностей, награбленных немецкими солдатами, и несколько экспонатов музея, сохранившихся после осады Кенигсберга в 1945 году. Но Раде ни слова не проронил о местонахождении – Янтарной комнаты – впрочем, его никто о ней не спрашивал, к тому времени советская власть еще просто не знала, что бесценный шедевр был вывезен из Пушкина именно в Кенигсберг. Роде упомянул лишь, что под развалинами города вроде бы находятся ценности мирового значения. Но у комиссии из Москвы и так было много дел, чтобы еще гоняться за призраками.
Альфред Роде и его жена исчезли совершенно таинственным образом. В квартире, где проживала чета Роде, были найдены два свидетельства о смерти, из которых становилось ясно, что оба супруга умерли от кровавой дизентерии с признаками тифа. Свидетельства были подписаны немецким врачом Паулем Эрманом. Однако впоследствии выяснилось, что ни на одном кладбище города Кенигсберга нет захоронений с телами четы Роде, а о докторе Пауле Эрмане вообще никто и никогда не слышал.
Одной из версий исчезновения Роде и его жены была причастность к делу «вервольфов», диверсантов немецкой разведки. Считается, что супруги были отравлены, тем более, что кенигсбергской разведывательной группой руководил тот самый загадочный оберштурмбаннфюрер Георг Рингель, занимавшийся эвакуацией ценностей. Вообще же псевдоним «Рингель» является производным от немецкого слова «Ring» – кольцо. Такие псевдонимы выбирали себе секретные агенты, занимавшиеся золотыми изделиями, драгоценными камнями и валютой.
Свидетелей исчезновения Янтарной комнаты осталось очень мало, война – суетное время, когда «затерять» человека не составляло особого труда, тем более, когда этим занимаются спецслужбы.
Спустя много лет после окончания войны профессор Брюсов получил письмо от сына доктора Роде, в котором тот говорит: «…Я не могу себе представить, что мой отец мог допустить вывоз Янтарной комнаты из Кенигсберга. Мне кажется, что она находится в подвалах замка…».
Важным свидетелем являлся владелец ресторана, размещавшегося в подвале замка, – Пауль Фейербрандт. На следствии он заявил, что осенью 1944 года в подвалах замка были спрятаны ящики с янтарными панелями – и когда началась осада города, они еще оставались там.
О судьбе Янтарной комнаты мог знать также инспектор памятников и музеев города доктор Фрезе, но он покинул Кенигсберг перед самым его взятием и бесследно исчез.
До сих пор не ясно, почему доктор Роде остался в городе, почему он не покинул его вместе с войсками. Возможно, он выполнял какое-то задание или выяснял, что же известно советским властям о пропаже шедевра.
К сожалению, это вся информация, касающаяся исчезновения Янтарной комнаты, далее следуют домыслы, догадки, легенды, подозрения и надежда на то, что когда-нибудь мы сможем вновь увидеть янтарное чудо.
К недавнему празднику 300-летия Санкт-Петербурга россияне получили возможность любоваться новой Янтарной комнатой – четвертой. Открытие состоялось 31 мая 2003 года в Царскосельском дворце, где она реконструировалась в течение двадцати трех лет. В этот день в Екатерининский дворец прибыли, тогда занимавший пост Президента России, Владимир Путин и канцлер Германии Герхард Шредер и все участники Европейского саммита, который собрался в юбилейном Петербурге. 3 июня 2003 года в Екатерининский дворец пришли все желающие. Утверждают, что эта копия не вполне повторяет оригинал и на нее потрачено больше средств, чем она того заслуживает. Высота Янтарной комнаты _ 7, 8 метра, площадь пола _ 100 кв. метров, облицовка трех стен янтарем _ 86 кв. метров. На реставрацию комнаты было израсходовано: _ 11, 35 млн. долларов, в том числе 7,85 млн. из бюджета России и 3,5 млн. из средств немецкой фирмы “РургазАГ”; _6 тонн янтаря, в том числе отходы, которые составили 80% _ для восстановления Янтарной комнаты использовался камень из Калининградского месторождения, насчитывающего 95% мировых запасов янтаря;_ самый большой самородок, использованный в работе, весил один килограмм. Его купили у московского коллекционера за тысячу долларов.
Нам остается надеяться, что мы когда-нибудь все- таки сможем увидеть сохранившимися хотя бы некоторые детали убранства подлинного Янтарного Кабинета
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Н.Н. Непомнящий, «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории», М.: ООО «Издательство АСТ». 2000 г.
2. С. Трифанов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998 г.
Интернет ресурсы
1. dragkam.ru/statya/amber-room1.html
2. http://www.tzar.ru/amber
Размещено на Allbest.ru
(Скачать оригинал реферата)
ВСТУПЛЕНИЕ
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства
18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». Теперешняя стоимость
этих сокровищ составляет 155 млн. долларов. Но следы комнаты теряются после
1944 года. Существует множество версий о ее сегодняшнем месте нахождения,
но найти ее до сих пор не удалось. Это огромная тайна, разгадать которую
ученые пытаются уже не один десяток лет. Мне эта тема очень интересна. В
своей работе я представила наиболее интересные и мало известные факты о
Янтарной комнате, которые мне удалось найти. Оказывается, в
действительности тайна Янтарной комнаты гораздо удивительнее, чем принято
считать.
1939 год – время потрясающих надежд для Германии. Она сильна как
никогда. Война неизбежна. Предвкушение того, что со всей Европы на Германию-
победительницу, а в этом не было сомнения, польются потоки произведений
искусств, кружило голову немецкому искусствоведу Альфреду Роде. Какие
перспективы открывались для ученого тогда, когда он познакомился с
документами министра пропаганды Геббельса, в которых тот дал задание
генеральному директору Берлинских музеев Отто Кюммелю подготовить список
произведений искусства, которые с XV века помимо воли немцев или в
результате сомнительных сделок попали в руки иностранцев. Эта фраза – «в
результате сомнительных сделок» – тут же напомнила Роде историю дорого
янтарного подарка Петру I. « Янтарную комнату мы вернем, вернем на родину,
в Кенигсберг, сказал в 1939 году Альфред Роде своей жене, – в этом не может
быть сомнений…»[1]
Он стал буквально засыпать немецкие издания материалами о янтаре,
говорил не умолкая, печатался в искусствоведческих журналах, читал лекции о
комнате. Благодаря его публикациям, многие в Германии впервые узнали, что в
Пушкине под Ленинградом есть немецкое чудо – Янтарная комната, которая,
конечно же, по « недоразумению» попала в Россию.
И когда немцы блокировали Ленинград, они знали, что и где нужно
искать. Янтарная комната стояла одной из первых в этом списке. Причем,
когда Альфред Роде узнал о том, что солдаты ее захватили, им это подавалось
в публичных выступлениях и в печати, как спасение янтарного сокровища с
линии огня.
Вот, что писал доктор Роде в Мюнхенском журнале «Пантеон» 1942 году:
«Приблизительно с середины 17-го столетия техника обработки янтаря получила
новый сильный подъем. «Интимный» материал, которым по праву считается
янтарь, только выигрывал в смешение стилей рококо и барокко. Самое
фантастическое, что было создано с помощью техники фиксирования янтаря на
серебряных пластинах, единственное и неповторимое в своем роде, это –
Янтарная комната Фридриха I, которой мы можем сегодня придать истинное
первоначальное значение, после того, как она была возвращена из Царского
Села и нашла свое место в замке Кенигсберга.»[2]
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА
Фридрих I вскоре после своей коронации высказал первую идею –
изготовить в Берлине праздничный зал и галерею из янтаря. Автором
первоначального проекта Янтарной комнаты считается А. Шлютер – главный
архитектор прусского королевского двора, занимавший эту должность с 1699
года. Янтарь – материал, ранее не применявшийся в оформлении интерьера.
Осуществлению замысла помогло то, что в дворцовых кладовых хранилась
большая королевская коллекция янтаря, в которую входили три богато
орнаментированные янтарные рамы с зеркалами, выполненные в XVII веке
немецкими мастерами.
Для работы с янтарем архитектор пригласил из Копенгагена Г. Вольфрама,
придворного мастера датского короля Фридриха IV. В апреле 1701 года Г.
Вольфрам с рекомендательным письмом приезжает в Берлин и приступает к
работе. Однако осуществить задуманный проект удается лишь наполовину, т.к.
вскоре А. Шлютер был отстранен от работ и покинул Берлин. Придворным
архитектором прусского короля становится швед Э. Фон Гете. Отношения с
янтарным мастером у него не складываются , и Г. Вольфрама тоже отстраняют
от работ. По новому замыслу короля янтарный кабинет решено устроить в замке
Шарлоттенбург, куда перевозят уже готовые янтарные фрагменты.
В 1707 г. договор на продолжение работ заключается с двумя
приглашенными из Данцига мастерами – Г. Турау и Э. Шахтом. Этот этап
создания Янтарной комнаты длится около пяти лет. В 1713 г. после смерти
Фридриха I работы прекращаются. Новому прусскому королю Фридриху Вильгельму
I янтарный кабинет оказался ненужным: все архитектурные детали были
отвезены в Берлинский Цейхгауз и преданы забвению.
Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I
захотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры.
В 1716 году по дороге во Францию он встречается с Фридрихом
Вильгельмом I в Габельберне, недалеко от Берлина. Вскоре Петр I получает в
качестве дипломатического подарка янтарный кабинет вместе с яхтой
“Либурника”. Через два года русский царь посылает ответный подарок – 55
гренадеров и кубок собственной работы.
Отправкой янтарного кабинета руководил русский посланник при прусском
дворе граф А. Головкин: 18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телег
и отправлены сначала в Кенигсберг, а затем в Мемель, пробыв в пути шесть
недель. 6 января 1717 года по поручению императора Петра I обергофмейстер
курляндской герцогини Анны Иоановны П. Бестужев –Рюмин встретил груз в
Мемеле и отправил в Ригу, а оттуда в Петербург. Санкт-Петербургский
губернатор А. Меньшиков принял и распаковал ящики, согласно берлинской
инструкции, но собрать кабинет не смогли, и янтарь отнесли во флигель
Летнего дворца.
При вступление на престол императрица Елизавета Петровна решила
использовать позабытый янтарный кабинет для убранства одного из покоев
своей официальной резиденции – нового Зимнего дворца и поручила этим
заняться своему оберархитектору Ф.-Б. Растрелли. Для починки и исправления
янтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянский мастер А.
Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем дворце янтарных деталей
не хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры и расписывает
дополнительные панно «под янтарь». В 1745 году Фридрих II дарит императрице
четвертую раму, исполненную по проекту А. Рейха: в ее декоре использованы
аллегории, прославлявшие Елизавету Петровну. Собранная в 1746 году Янтарная
комната стала служить для официальных приемов, хотя в ходе реконструкции
дворца ее приходилось переносить с места на место. В 1755 году начинают
создавать новую Янтарную комнату в Екатерининском дворце. В ящика элементы
были перенесены в Царское Село на руках специальной командой.
Зал Екатерининского дворца – 96 квадратных метров, значительно
превышал размеры Янтарного кабинета. Ф.-Б. Растрелли перекомпоновал все
детали кабинета, разместив панели симметрично по среднему ярусу трех стен и
разделив их пилястрами с зеркалами, а также украсив комнату деревянной
золоченой резьбой. Для установки панно на стены вновь приглашается А.
Мартелли. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были затянуты холстом
и расписаны «под янтарь» художником И. Бельским. Учитывая хрупкость
материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальный
смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В
1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук. Он же
возглавил работы по созданию новых янтарных изделий в янтарной мастерской
Царского Села.
В 1763 году императрица Екатерина II издает указ о замене расписных
холстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей нижнего
яруса стен. Вместе с Ф. Роггенбуком к работе приступили ранее приглашенные
в Россию К. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. Было изготовлено
восемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком. За 4 года было
использовано 450 килограммов янтаря. К 1770 году создание Янтарной комнаты
было завершено. Комната получила свой окончательный вид, запечатленный
позднее на многочисленных фотографиях.1
Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса.
Центральный (средний) ярус был составлен из восьми симметричных крупных
вертикальных панно. В четырех из них установили картины из цветных камней,
исполненные в 50-х годах ХVIII века во Флоренции в технике флорентийской
мозаики по проекту художника Д. Дзокки и изображавшие пять природных
чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Расстояние между большими
панно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали
прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький
янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из
наборных янтарных комодов русской работы и китайского фарфора. В Янтарном
кабинете, в застекленных витринах хранилось одно из самых значительных в
Европе собраний янтарных изделий ХVII-XVIII веков немецких, польских и
петербургских мастеров.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушили
янтарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация: в 1833, 1865,
1893-1897 годах.
В 1933-1935-х годах небольшие реставрационные работы велись
скульптором И. Крестовским. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год.2
В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворце
началась эвакуация музейных ценностей; из-за хрупкости панелей Янтарной
комнаты было решено не вывозить их как другие музейные экспонаты в глубь
страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно
оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой.
Когда немецкие войска победным штурмом проследовали через Литву,
Латвию и Эстонию, и сделали укрепительный пояс вокруг Ленинграда, чтобы
взять город в кольцо, Царское Село оказалось расположенным на первой
оборонительной линии. Дворец был сильно разрушен во время бомбардировок;
Большой Зал был полностью взорван, окна и двери выбиты; наряду с военными
разрушениями дворец был подвержен разрушением и от ветра и ненастной
погоды.
Вместе с немецкими частями, ворвавшимися. В Царское Село, прибыли
специалисты из команды «Кунсткомиссион». Искусствоведы из этой команды,
полковник доктор Пенгсен и майор доктор граф Сольмс-Лаубах, осмотрели
Царскосельский дворец и установили, что необходимо срочно спасать Янтарную
комнату. В течение 36 часов был проведен демонтаж Янтарной комнаты под
руководством одного унтер-офицера и 6 человек из строительного батальона.
Янтарная комната была доставлена из Царского Села в Кенигсберг, где была
передана администрации государственных замков и парков (директор доктор
Галь) в собрание произведений искусств г. Кенигсберга к дальнейшим заботам
о ней.
Янтарные панно и двери были выставлены в одном из залов третьего
этажа Кенигсбергского замка.1
Янтарную комнату в Кенигсберге уже ждали. Ее похищение было
спланировано заранее.
«Золото Пруссии» в Кенигсберге.
5 апреля 1945, за день до начала штурма Кенигсберга русскими, доктор
Альфред Роде под контролем СС осуществил акцию захоронения «Золота Пруссии»
(Янтарная комната) и дал письменную гарантию ее «сохранности во времени».
В тот же день он был подвергнут воздействию наркотиков, а потом
загипнотизирован. Техника такого «воздействия» была хорошо отработана уже к
апрелю 1943 года «врачами» СС, ставившими эксперименты в концлагерях над
людьми. Укол в вену правой руки вызвал у доктора Роде депрессивное
состояние. В результате гипноза и наркотического воздействия А. Роде на
долгое время потерял память. Правая рука была практически парализована. И
он, действительно, с апреля 1945 года не мог вспомнить ничего
вразумительного о судьбе Янтарной комнаты, кроме общих сведений и
предположений о местах ее укрытия. Его поведение в этот период жизни
расценивалось русскими, как «петляние», «попытка замести следы» и «увести
спецслужбы» от истинного места захоронения Янтарной комнаты и других
ценностей. Когда Роде говорил представителям советской армии о том, что он
не помнит, что с ним было с 5 по 9 апреля 1945 года, ему, конечно же, не
верили.2
Альфред Роде как искусствовед сотрудничал с русской военной
администрацией, водил по разрушенному городу, говорил о картинах,
ценностях, выполнял техническую работу по инвентаризации произведений
искусств, найденных в послевоенном Кенигсберге.
Благодаря усилиям собственной воли, внимательному отношению и уходу
жены, к концу лета 1945 года, Роде сумел преодолеть беспамятство. В начале
сентября 1945 года он вспомнил все-все до мелочей, даже то, как выглядела
система подземных ходов и бункеров, в которых он работал, укрывая ценности
«всегерманского наследия». Он, также вспомнил, что Янтарная комната
уместилась в небольшом пространстве подземного сооружения.
Во время укладки Янтарной комнаты в ящики было принято решение о
распиливании янтарных панелей, и Роде снял янтарный пластинки в том месте,
где позднее прошла пила плотника. В таком виде они и были закрыты в ящиках.
Еще накануне штурма Роде спрятал в один из переплетов старой книги ХVIII
века серебряную пластину, найденную им в замке Кенигсберг, в щели одной из
панелей Янтарной комнаты. Он нанес на обратной стороне серебряной пластины
инструкции древних мастеров – схему Кенигсберга и большой иглой при помощи
линейки прочертил то место в городе, где захоронена Янтарная комната.
До конца своих дней Альфред Роде считал Янтарную комнату немецкой
собственностью, более того – своей собственностью. Духовную связь с этим
сокровищем он ощущал на очень глубоком мистическом уровне. В 1943 году,
когда Янтарная комната была смонтирована в замке Кенигсберга, доктор Роде,
возродивший это чудо, заказал граверу нанести на серебро свое имя, написав
просто: «Роде. 1943 г. Кенигсберг»2. Тем самым, он как бы стал одним из
авторов, создателей этого чуда.
К осени 1945 года дела А. Роде шли на поправку. Он все вспомнил,
никого не боялся. Супруги Роде получили известие о том, что их сын жив.
Радость была безграничной. И вдруг, осенью 1945 года стало известно, что
муж и жена Роде скончались у себя дома в один и тот же день (точнее ночь).
Кто-то из соседей при этом злобно пошутил: «Как Ромео и Джульетта». Их
любили не все, ведь они получали продуктовый паек от русских военных.
Жители соседних домой сообщили, что видели, как из их квартиры вынесли два
гроба, и один ни один положили на повозку. Место, где их захоронили, так
никто и не смог указать. Соседи утверждали, что накануне их смерти Роде и
его жена чувствовали себя совершенно здоровыми, и после сообщения о том,
сын жив, прибывали в приподнятом настроении духа. Видимо, сотрудникам СС
удалось осуществить «акцию ликвидации».
А что же стало с Янтарной комнатой? Где она сейчас, и кто ее новый
владелец? Ответ на этот вопрос знают очень немногие, а кто знает, вряд ли
кому-нибудь хочет рассказать. На самом деле существует несколько версий, и
я в своей работе собрала наиболее интересные из них.
РУССКАЯ ТАЙНА
Царскосельский краевед Ф. И. Морозов, расспросивший десятки
свидетелей, проштудировавший множество исторических трактатов и разных
архивных документов, пришел к сверхсенсационному выводу: за полтора-два
года до начала Великой Отечественной войны группа советских реставраторов
во главе с А. О. Барановским изготовили в масштабе один к одному две
Янтарные комнаты! Одну из них вывезли немцы, вторая затерялась и, возможно,
до сих пор замурована катакомбах царскосельских дворцовых подвалов.
Подлинник же достался в 1941 году небезызвестному «другу СССР» Арманду
Хаммеру, оказавшему советскому правительству важные услуги в первые месяцы
войны.
Сразу после подписания Германией и СССР пакта о ненападение в Кремль
на встречу со Сталиным была вызвана целая делегация деятелей советской
культуры во главе с А. Н. Толстым. Они решали, что подарить Германии в
«знак дружбы». Толстой предложил вернуть Янтарную комнату ее первоначальным
хозяевам, а для себя создать точную копию. С его предложением согласились,
и в роли главного мастера был приглашен семидесятилетний резчик по янтарю
Барановский.
С первых же чисел нового, 1940 года в Пушкине мастер и его ученики
начали свою работу, хранящуюся в тайне. Мастерская была окружена двойным
кордоном НКВД, но не смотря на это, к Барановскому зачастили комиссии от
невообразимых и немыслимых инстанций самого различного калибра. Ему
приходилось изготовлять для них различные «сувениры» из янтаря. Скорость
изготовления Янтарной комнаты упала в трое. Сталин обещал не допускать
«экскурсий» в мастерскую, но они все равно не прекращались. Тогда НКВД
провели «санитарную инспекцию». Тут-то Барановского и хватил первый инфаркт
– после работы НКВД из членов комиссий, наезжавших на мастерскую, не уцелел
никто.
Второй инфаркт настиг А.О. Барановского в мае 1941 года, когда
выполненные им и его учениками янтарные панели наконец-то были собраны.
Копия оказалась неточной по цветовым соотношениям! По мнению Толстого
Барановский выполнил работу лучше, чем предполагалось. Но дело в том, что
истинный реставратор не имеет права делать что-либо лучше оригинала. Он же
сделал свою Янтарную комнату, и для него это был удар.
2-го июня 1941 года подлинная Янтарная комната была разобрана, а ее
место заняла копия. Работа Барановского была тщательным образом
сфотографирована и опять перемещена, видимо, в специально для нее
приготовленный подвал в Екатерининском дворце. Она была тщательно
замурована, подходы к забутовкам завалена мусором. А панели подлинника
легли на столы мастерской Барановского в Камероновой галерее. В помещение
предназначенном для Янтарной комнаты, были смонтированы ученические панели,
выполненные в виде модели в полном объеме. Таким образом, 2-го июня 1941
года в Пушкине находились три Янтарные комнаты!
Барановский был отправлен на лечение в Сочи. Больше о нем не было
ничего известно. Двое его учеников последовали за подлинной Янтарной
комнатой, вывезенной из Царского Села 6июля 1941 года, остальные ученики
бесследно исчезли. Янтарная мастерская была полностью разграблена.
В руках у немцев оказалась лишь модель Янтарной комнаты, выполненная
учениками Барановского. Они долгое время отказывались верить своим глазам,
но, однако, лучше иметь хотя бы модель, чем ничего.
В 1945 году историю об изготовление копии Янтарной комнаты А. Н.
Толстой рассказал пушкинскому краеведу доктору Е. Головчикеру, причем до
самых мельчайших подробностей, назвав при этом имена многих ее участников и
свидетелей. В середине 60-х годов эту историю Головчикер поведал на
заседание Пушкинских краеведов. Конспект его выступления в 1984 году попал
в руки Морозова. Тогда он этому сообщению не поверил. Но когда в 1987 году
Морозов рассказал эту «байку» в кругу стариков реставраторов, объявился
один из учеников Барановского – А. Н. Воробьев.
Он поведал о еще некоторых странностях этой истории. После сборки в
Царском Селе подлинная Янтарная комната была перевезена в Москву в
Третьяковскую галерею, которая к тому времени использовалась как склад
НКВД. Там она находилась до ноября 1941 года. Потом вновь упакована и
отправлена на Тушинский аэродром, откуда ее увезли в американском «дугласе»
с курсом на восток. Воробьева тогда «забыли» на аэродроме.
Что касается копии Барановского, то, по утверждению Воробьева, он сам
присутствовал при ее замуровке в подвале. Он упоминал в своем рассказе
туннель соединяющий Екатерининский и Александровский дворцы не напрямую, а
через подвалы бывших казарм лейб-гвардии, расположенных на углу улиц
Пролетарской и Революции.
Дважды в 1968 и 1975 годах от американцев Воробьеву поступали
заманчивые предложения по реставрации «подлинника». На самом деле подлинник
от модели мог отличить лишь Барановский. Воробьев умер, рассказав лишь то,
что счел нужным. Умерли так же и многие другие вплотную подошедшие к
разгадке тайны.
«На мой взгляд, – заявляет Ф. И. Морозов, – подлинная Янтарная
комната была отправлена в середине ноября 1941 года в США – на имя Арманда
Хаммера, президента компании «Оксидентал Петролеум», «лучшего американского
друга СССР», которого уже, кстати, тоже нет в живых…»
В первые же месяцы войны Германии против СССР А. Хаммер развил такую
кипучую и бурную деятельность по организации поставок в СССР английских
истребителей «Спитфайер-1», впускавшихся в США по лицензии, что со стороны
могло показаться: либо Хаммера удалось завербовать сотрудникам НКВД – что
невероятно с любой точки зрения, либо он сошел с ума. Позднее этот
американский мультимиллионер публично выступает за скорейшее открытие
второго фронта. Чем навлекает на себя волну возмущения со стороны
влиятельных американских кругов. Падение уровня популярности Хаммера ведет
к падению курса акций его компаний, но он упрям. Истребители направляются в
СССР на безвозмездной основе. Откуда такая щедрость, которую Хаммер никогда
раньше не проявлял? Не Янтарная ли комната причина тому?
Янтарная комната – звено, потянув за которое неизбежно вытаскиваешь на
свет подлинную подоплеку второй мировой войны, задевая вопросы
государственной безопасности США и всех европейских стран, включая Россию.
Поэтому лица, близко подходившие к разгадке, пали жертвой спецслужб,
которые были вынуждены заниматься этим грязным делом, защищая интересы
национальной безопасности.1
ЯНТАРНАЯ КОМНАТА – В ОДНОМ ИЗ БУНКЕРОВ «ВЕРВОЛЬФА»
Эта версия принадлежит Андрею Станиславовичу Пржездомскому, генерал-
лейтенанту, кандидату исторических наук, специалисту по новейшей истории
Германии. В 60-70 годы он участвовал в работе Калининградской геолого-
археологической экспедиции, занимавшейся поисками Янтарной комнаты и других
ценностей, утраченных в годы второй мировой войны. Затем курировал в КГБ
вопросы, связанные непосредственно с поисками Янтарной комнаты. Вот его
версия.
Работа по поиску Янтарной комнаты началась в 1949 году, когда Молотов
позвонил первому секретарю Калининградского обкома партии Щербакову и
сказал: «Товарищ Сталин интересуется, где Янтарная комната?». С тех пор
машина закрутилась и до сих пор не остановилась. Сначала была организована
экспедиция под эгидой Калининградского обкома и патронажем ЦК. В 60-е годы
была создана правительственная комиссия, которую возглавил зам. министра
культуры РСФСР. В 1968 году при этой комиссии образовалась Калининградская
геолого-археологическая экспедиция, хотя никакого отношения не имела не к
геологии, да и к археологии, по большому счету, тоже. Она занималась
поиском культурных ценностей, утраченных в годы войны.
Разумеется, к поискам был привлечен и Комитет государственной
безопасности. Во второе главное управление КГБ СССР (контрразведка)
стекалась вся информация, имеющая отношение к Янтарной комнате. Картина
получалась следующая.
К концу войны в Кенигсберге скопилось множество экспонатов, вывезенных
с оккупированных немцами территорий, из Западной Европы; конфискованных
ценностей в т. ч у евреев; архивов, включая архивы германских спецслужб.
Оказались они там потому, что до 1944 года этот город был самым спокойным
местом в Германии. Война шла далеко, а американские и английские самолеты,
регулярно бомбившие западные районы Германии, до Восточной Пруссии не
долетали.
Впервые серьезной бомбардировке Кенигсберг подвергся только в августе
1944 года – англичане и американцы совершили два авианалета, 23 и 25
августа, в которых впервые был использован напалм. Городу были нанесены
первые серьезные повреждения, особенно центральным районам. Произошел пожар
в здании замка, где хранилась Янтарная комната. Чтобы уберечь сокровища от
бомбежек и наступающей Красной Армии, было решено их спрятать в бункеры.
Эти бункеры строились для гитлеровской диверсионно-террористической
организации «Вервольф», которая была создана в Германии в последний год
войны для действий против наступающих частей союзников. Диверсанты
готовились к длительному оседанию – для них был построен не один десяток
очень мощных подземных сооружений на территории Восточной Пруссии, в том
числе и в самом Кенигсберге.
В бункеры закладывалось оружие, спейцсредства, документы на все случаи
жизни. Только крупных бункеров насчитывалось около трех десятков, а мелких
– множество (отводные туннели от коллекторов, подвалы в некоторых домах).
Когда начались бомбежки города, дома взрывали, чтобы замаскировать входы в
объекты.
Но «Вервольф» совершенно не оправдал возлагавшихся на него надежд, как
боевая сила он ничего собой не представлял. Видимо, к весне 1945 года
Германия была просто сломлена психологически, и у немцев уже не было воли к
борьбе. Тогда и решили объекты, построенные для «Вервольфа», использовать
для хранения награбленных ценностей. Никто, правда, не видел документа в
архивах контрразведке или каких-то других, где бы указывалось, в каком
бункере поместили Янтарную комнату.
Зато имеются косвенные свидетельства, что Янтарная комната и другие
ценности были спрятаны именно в бункерах «Вервольфа». В протоколах допросов
некоторых сотрудников СД, пойманных нашей контрразведкой СМЕРШ, сквозят
фразы, что они укладывали в одном из бункеров какие-то особенно ценные
ящики.
Есть и более внятные аргументы в пользу этой версии. Уже в наши дни
Пржездомский наткнулся в материалах КГБ на один очень интересный документ.
Сотрудник польской контрразведки Урбан встретился в тюрьме с бывшим
гауляйтером Восточной Пруссии Эрихом Кохом, который отбывал пожизненное
заключение в Польше. В ходе беседы Урбан показал ему газету, в которой
говорилось, что Янтарная комната закопана на полигоне Штаблак, в
Багратионовском районе Калининградской области.
Кох сказал, что немцы не такие дураки, чтобы закопать Янтарную комнату
на полигоне, где ее быстро раскопают русские. По его словам, люди из СД
ведали Янтарной комнатой и она спрятана в бункере, построенном для СД на
территории Кенигсберга. Он, правда, не сказал, что это бункер «Вервольфа»,
но в 1945 г. для нужд СД никакого другого строительства не велось.В
бункерах, действительно, помимо большого количества оружия и других
атрибутов террористической деятельности нашли некоторые произведения
искусства, хотя и немного. Поэтому, если поднять все дела наших
контрдиверсионных подразделений в Восточной Пруссии, наверно, получить
информацию о нахождении неизвестных бункеров будет можно.1
Морская версия.
Еще одна версия имеет достаточно солидную документальную основу.
Военный журналист Сергей Турченко обнаружил в Центральном государственном
архиве РФ копию справки, составленной известным германским искусствоведом
Георгом Штайном под названием «Движение Янтарной комнаты». Основываясь на
документах, он утверждает, что в январе 1945 года по приказу гауляйтера
Эриха Коха была осуществлена попытка вывезти Янтарную комнату вместе со
старинными русскими иконами и прочими ценностями на Земландский полуостров,
чтобы отправить на каком-либо из судов в Данциг, а затем еще дальше – в
Гамбург или Киль.
По другим данным, гитлеровцы погрузили Янтарную комнату на транспорт
«Вельгельм Густлоф», который был торпедирован в море советской подводной
лодкой «С-13» под командованием Александра Маринеско и затонул. Эту версию
многие считают возможной. Сейчас в Калининграде идет подготовка экспедиции
к затонувшему в Гданьском заливе «Вельгельму Густлофу»1.
Дадут ли результат эти поиски, неизвестно.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Зато совершенно реальна перспектива вновь увидеть Янтарную комнату в
Екатерининском дворце уже в самом начале ХХ I века. Можно назвать и более
точный срок – 2003 год. Именно на эту дату ориентировано подписанное в
начале сентября нынешнего года в Екатерининском дворце Соглашение о
воссоздании Янтарной комнаты. Этот документ подписал министр культуры РФ
Владимир Егоров, директор Государственного музея-заповедника «Царское Село»
Иван Саутов и Председатель Правления известной германском компании «Рургаз
АГ» – акционера и делового партнера российского Газпрома – Фридрих Шпэт. На
правах эксклюзивного спонсора Рургаз выделит до трех с половиной миллионов
долларов на продолжение и окончание работ по реконструкции шедевра, чтобы
завершить ее к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга.
Следует напомнить, что еще в 1977 году по решению Совета Министров
РСФСР Янтарную комнату советские реставраторы принялись воссоздавать по
оставшимся чертежам и фотографиям. Десятки специалистов, художников-
реставраторов и сегодня заняты этой труднейшей и дорогостоящей работой.
Остается только надеяться, что скоро у нас вновь появится этот
прекрасный шедевр, и россияне смогут увидеть настоящую Янтарную комнату, а
не любоваться ею с картинок. Найти же подлинник врядли удастся, и судьба
Янтарной комнаты навсегда останется одной из самых великих тайн прошлого.
Моя работа, собрав в себе малоизвестные факты и версии, помогла мне
узнать кое-что новое и интересное об этом памятнике архитектура, величайшем
как по своей шикарности и значимости, так и по тому, какую загадку из себя
представляет.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
«Эксперт» №27, 19 июля 1999 г.
И. Белов «Вторая жизнь «восьмого чуда света»
С. Трифанов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998 г.
Н. Н. Непомнящий, «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны
истории», М.: ООО «Издательство АСТ». 2000 г.
———————–
[1] С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М.,1998, с. 3
[2] Там же, с.5
1 С. Трифонов, Сокровища подземного Кенигсберга, М., 1998, с. 10
2 Там же, с. 11
1 С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998, с. 15
2 Там же, с. 18
1 С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998, с 19.
1 Н. Н. Непомнящий. «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны
истории». М.: ООО «Издательство АСТ». 2000г. С. 269-282.
1 «Эксперт» № 27, 19 июля 1999, с.56-58
1 Вторая жизнь «восьмого чуда света», с. 5
ИСТОРИИ Про Янтарную комнату
Янтарная комната (первоначально – Янтарный кабинет) – знаменитый шедевр искусства XVIII века, бесследно исчезнувший во время Великой Отечественной войны. В отделке помещения преимущественно использовался янтарь – кабинет состоял из янтарных панелей, украшений и панно.
На протяжении почти трех столетий Янтарная комната является своеобразным символом российско-германских отношений. Первоначально она создавалась в Пруссии для короля Фридриха I, потом была подарена Петру I, после чего она была дополнена зеркальными пилястрами под руководством Ф.Б. Растрелли, т.к. размеры изначального немецкого Янтарного кабинета были меньше российской Янтарной комнаты; затем Янтарная комната была похищена нацистами в Великую Отечественную войну и, наконец, в начале третьего тысячелетия, после возвращения Германией двух фрагментов, возрождена российскими мастерами. История создания Янтарной комнаты
Автором первоначального проекта Янтарной комнаты считается Андреас Шлютер, с 1699 года занимавший должность главного архитектора прусского королевского двора. В процессе перестройки Большого королевского дворца в Берлине он решил использовать для отделки интерьера янтарь, никогда прежде для этих целей не применявшийся. Осуществлению оригинального замысла способствовала королевская коллекция янтаря, в которую входили три богато орнаментированные янтарные рамы с зеркалами.
Для работы с янтарем Шлютер пригласил датчанина Вольфрама, придворного мастера датского короля. Однако, когда в 1709 году работа была завершена, плохо закрепленные янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Вольфраму тоже дали отставку. Придворным архитектором прусского короля назначили шведа фон Гёте, у которого с янтарем отношения не сложились. Вскоре Фридриха I осенила идея – создать янтарный кабинет в замке Шарлоттенбург, но и там дело не было доведено до конца в связи со смертью короля. Его преемнику – Фридриху Вильгельму I янтарный кабинет оказался ненужным. Все детали собрали и свезли в берлинский цейхгауз (военную кладовую). Возможно, янтарное творение так и было бы предано забвению, если бы слух о необычном кабинете не дошел до Петра I. Русский царь-реформатор во что бы то ни стало захотел получить янтарный кабинет для Кунсткамеры. Янтарная комната в России
В 1716 году Фридрих Вильгельм I в качестве дипломатического подарка преподнес Янтарный кабинет Петру I, а в придачу к нему еще и яхту “Либурника”. Ответным подарком прусскому королю стали 55 русских гренадеров и кубок собственной работы. В Петербург янтарный кабинет везли в ящиках на восемнадцати телегах через Кенигсберг, Мемель и Ригу. В новой российской столице ценный груз принял губернатор Александр Данилович Меншиков. История не сохранила документов о том, как и почему в ящиках, распакованных Меншиковым согласно приложенной к грузу инструкции, не хватало многих деталей, но факт остается фактом – при жизни Петра янтарный кабинет так и не был установлен. Янтарные панно довольно долго лежали невостребованными в людских покоях Летнего дворца Петра, пока о них не вспомнила взошедшая на российский престол его дочь Елизавета. Она решила использовать янтарный кабинет для убранства одного из покоев Зимнего дворца – своей официальной резиденции. Устройством его занялся обер-архитектор Варфоломей Растрелли, который восполнил нехватку янтарных деталей зеркальными пилястрами и росписями панно “под янтарь” и разместил Янтарную комнату в Екатерининском дворце Царского Села.
Комната была расположена на площади 100 кв. метров, а 40 кв. метров янтаря разместились среди зеркал. Интерьер украшала мраморная флорентийская мозаика.
Неожиданно в 1745 году часть недостающих деталей декора нашлась – прусский король подарил Елизавете Петровне четвертую раму янтарного кабинета, сделанную по проекту архитектора Рейха. Собранная таким образом комната с 1746 года стала служить местом для официальных приемов. Но через девять лет императрица приказала перенести Янтарную комнату в Большой дворец Царского Села, что и было исполнено.
Свой окончательный вид Янтарная комната приобрела лишь к 1770 году, когда согласно воле Екатерины II в отделку комнаты были внесены некоторые изменения. Реставрация комнаты в последующем проводилась пять раз. Всерьез взяться за комнату намеревались в 1941 году. Исчезновение Янтарной комнаты
Во время Великой Отечественной войны Янтарная комната оказалась не вывезенной в тыл в ряду других наиболее ценных экспонатов ввиду хрупкости деталей. Ее законсервировали, оклеив бумагой, марлей и ватой. Но спасти ее всё-таки не удалось. Дворец оказался на оккупированных территориях и оккупанты вывезли ее в Кенигсберг. Похищенные янтарные панно и двери были смонтированы в одном из залов Кенигсбергского замка и стали лучшим украшением работавшего там музея. После штурма Кенигсберга советскими войсками в апреле 1945 года при отступлении немецких войск, комната была демонтирована и не позднее 6 апреля 1945 года вывезена в неизвестном направлении. Янтарная комната бесследно исчезла, и ее дальнейшая судьба до сих пор остается загадкой. Версии местонахождения
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кенигсбергского замка. Но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар и была эвакуирована из Кенигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. Выдвигаются множество других гипотез о том, что сегодня она может находиться в соляных шахтах Восточной Германии, в секретных хранилищах, американских банковских сейфах; что она была тайно вывезена нацистами в Южную Америку и до сих пор находится в руках их потомков; что комната была тайно вывезена в США и осела в частных коллекциях. Существует множество других версий. Восстановление Янтарной комнаты
В конце 1970-х годов Совет Министров РСФСР распорядился восстановить Янтарную комнату. В 1983 году в России начались работы по ее восстановлению и к ноябрю 1996 года они были завершены примерно на 40%. На этих работах было занято 40 специалистов, руководил работами художник-реставратор Александр Журавлев.
За это время федеральный бюджет смог перечислить музею в общей сложности немногим более 7 млн долларов, причем деньги поступали весьма нерегулярно.
6 сентября 1999 года в Царском селе был подписан договор между Министерством культуры РФ и германским концерном “Рургаз” о выделении 3,5 млн долларов на восстановление Янтарной комнаты.
29 апреля 2000 года в Екатерининском дворе Царского Села министр по делам культуры ФРГ Михаэль Науман передал и.о. президента РФ В.В. Путину фрагменты подлинной Янтарной комнаты. В Россию вернулись два фрагмента комнаты, обнаруженные в Германии, – флорентийская мозаика “Обоняние и осязание”, одна из четырех, изготовленных в 1787 году по заказу Екатерины, и янтарный комод, изготовленный в 1711 году берлинскими ремесленниками и занимавший одно из центральных мест в меблировке Янтарной комнаты.
В 1997 году немецкие власти конфисковали эту мозаику у некоего нотариуса, которому передал ее на временное хранение немецкий офицер, участвовавший в вывозе Янтарной комнаты из Царского Села. Нотариус попытался ее продать, но его судили, а право владения мозаикой признали за его дочерью. Она же отказалась от претензий на янтарную панель, передав все права на нее городу Бремену, который и передал ее музею-заповеднику “Царское Село”. В итоге у реставраторов оказались две одинаковые картины. Одна из них была восстановлена из уральского камня, другая, подлинная, вернулась из Германии. При сравнении двух мозаик – найденного оригинала и сделанной реставраторами копии – выявились лишь незначительные расхождения. Мастера из Царскосельской янтарной мастерской сумели практически воссоздать школу флорентийских мозаичников XVIII века.
В феврале 2002 года в Царском Селе был завершен очередной этап воссоздания Янтарной комнаты: в Екатерининском дворце были установлены две большие янтарные панели на южной стене парадного зала. В центральную янтарную раму вмонтировали картину из цветных камней “Осязание и обоняние”, выполненную в технике флорентийской мозаики.
К 13 мая 2003 года работы по восстановлению Янтарной комнаты в Екатерининском дворце были завершены и приняты у царскосельских реставраторов российско-германским экспертным советом с оценкой “отлично”.
Реставрировали Янтарную комнату мастера – Александр Крылов, Александр Журавлев, Борис Игдалов.
Хранителем комнаты стал художник-реставратор Александр Крылов. Официальное открытие
Официальное открытие Янтарной комнаты состоялось 31 мая 2003 года, в заключительный день основных торжеств в честь 300-летия Петербурга. В этот день в Екатерининский дворец прибыли Президент России Владимир Путин, канцлер Германии Герхард Шредер и все участники Европейского саммита, который собрался в юбилейном Петребурге.
3 июня 2003 года в Екатерининский дворец пришли все желающие. Техническая информация
Высота Янтарной комнаты – 7,8 метра, площадь пола – 100 кв. метров, площадь трех стен, облицованных янтарем – 86 кв. метров.
Реставрация Янтарной комнаты длилась 23 года. На ее восстановление пошло 6 тонн янтаря и было израсходовано 11,35 млн долларов, в том числе 7,85 млн из бюджета России и 3,5 млн из средств немецкой компании E.ON Ruhrgas AG.
Для восстановления Янтарной комнаты использовался камень из Калининградского месторождения, в котором находится 95% мировых запасов янтаря.
Самый большой самородок, использованный в работе, весил один килограмм. Его купили у московского коллекционера.
Вернуться к оглавлению
План
Введение 1 История создания 2 Исчезновение Янтарной комнаты 3 Версии местонахождения 4 Воссоздание Список литературы
Введение
Янтарная комната (первоначально — Янтарный кабинет) — знаменитый шедевр искусства XVIII века, бесследно исчезнувший во время Великой Отечественной войны и не найденный до сих пор.
Создана немецкими и датскими мастерами для прусского короля Фридриха I, затем подарена Петру I, после чего усовершенствована под руководством Ф. Б. Растрелли. Считалась жемчужиной летней резиденции российских императоров в Царском Селе. В отделке преимущественно использовался янтарь. Шедевр состоял из янтарных панелей, украшений и панно.
1. История создания
Янтарная комната была создана мастером Готфридом Тюссо для прусского короля Фридриха I. Когда в 1709 году работа была завершена, плохо закреплённые янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Уже его сын, король Фридрих Вильгельм I преподнёс кабинет Петру I в дар. Пётр оценил подарок: «Получил преизрядный презент…» — писал он жене Екатерине. Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф. Б. Растрелли «исправить» кабинет. Растрелли ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы. И к 1770 году под надзором Растрелли кабинет преображается в знаменитую Янтарную комнату
Екатерининского дворца в Царском Селе, существенно увеличившись в размерах и роскоши. Причём настолько, что её до сих пор иногда называют «восьмым чудом света». Около 200 лет комната сохранялась без изменений, считаясь национальным достоянием России.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. Реставрация проводилась в 1833, 1865, 1893—1897, 1933—1935 годах. Серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.
2. Исчезновение Янтарной комнаты
С исчезновением Янтарной комнаты связано множество легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А. Н. Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
3. Версии местонахождения
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре
, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга
и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансирует работы, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга
и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии
, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров. В пользу этой версии говорит тот факт, что в 1994 и в 1997 годах неожиданно «всплыли» отдельные предметы, которые эксперты считают подлинными фрагментами Янтарной комнаты, похищенными нацистами из Екатерининского дворца.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку
и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны»[1]. (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
4. Воссоздание
С 1981 года были начаты работы по реконструкции Янтарной комнаты (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
К 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в т.ч. на деньги немецкой стороны (компания Рургаз). Сейчас доступна для посещения в Екатерининском дворце. [2]
Список литературы:
1. Немцы нашли Янтарную комнату
2. «Искатели», программа «Тайна янтарной комнаты»
Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Янтарная_комната
Широкую известность принесли Янтарной комнате не только ее историческая и художественная ценность, но более всего возникшие после ее исчезновения во время Второй мировой войны гипотезы и легенды о ее исчезновении и месте нахождения.
Кто же помог исчезнуть Янтарной комнате? Когда немецко-фашистские войска подходили к Ленинграду, в верховное командование немецкой армии к Эриху Коху, гаулейтеру Восточной Пруссии, поступило сообщение от доктора Альфреда Роде, в котором тот повествовал о находившемся в Ленинградской области памятнике искусства. Альфред Роде был директором Прусского музея города Кенигсберга и прекрасно знал место нахождения редкого произведения искусства.
Предметами искусства, вывозимыми с оккупированных территорий, занимался аппарат Розенберга, который возглавлял особый отдел «по делам охраны произведений культуры и искусства». В ведении Розенберга был батальон СС, состоящий из искусствоведов и историков, одетых в форму. Возглавлял этот батальон офицер фон Кюнсберг, профессиональный искусствовед. Идея Альфреда Роде о вывозе Янтарной комнаты из России в Восточную Пруссию была воспринята Кохом с энтузиазмом. Им обоим хотелось заполучить редкий памятник искусства в свое владение.
Затерять памятник искусства в лабиринтах партийной и государственной власти в суетное военное время оказалось не таким уж простым делом. Эрих Кох разработал целую кампанию по вывозу памятника искусства из города Пушкина.
На Западе была организована пресс-конференция, на которой прозвучало заявление о том, что знаменитому памятнику искусства на территории боевых действий грозит гибель. Газеты пестрели заголовками статей, призывающих немецкий народ к спасению исторического памятника, созданного по приказу прусского короля. Предполагалось, что шедевр будет возвращен на историческую родину в Пруссию и помещен в музей искусств.
После проведенной подготовительной кампании в прессе в дело включились люди Коха, который до этого времени старался оставаться в тени. Кох имел влиятельных друзей в командовании немецкой армии. В частности, войсками, занимавшими Ленинградскую область, руководил фельдмаршал Кехлер, старый приятель Коха и бывший командующий вермахта в Восточной Пруссии. Договориться о взаимовыгодном сотрудничестве не составляло труда…
Вскоре из среды солдат и офицеров прусских дивизий прозвучали настойчивые просьбы о спасении исторического памятника, дорогого прусскому народу. «Удовлетворяя» пожелания народа, Кох и Роде спокойно принялись за дело.
Демонтаж Янтарной комнаты производился под наблюдением доктора Роде. Он был хорошим знатоком янтаря, автором многих научных работ, посвященных ему. Надо отдать должное, Роде педантично описал все фрагменты янтарного оборудования комнаты. Все было тщательно пронумеровано, уложено в ящики, погружено в колонну автомобилей и затянуто плотным брезентом.
Из записей доктора Роде, которые позднее исследовали ученые, стало ясно, что янтарная обшивка стен была размещена по двадцати двум ящикам размером четыре на два метра. После войны записи доктора Роде исследовались неоднократно. При сравнении довоенных данных с данными доктора было выявлено отсутствие пятидесяти квадратных метров янтарной обшивки, находившейся на фризах и плафонах. Этот факт – лишь один из списка тайн, относящихся к исчезновению Янтарной комнаты.
По прибытии в Пруссию в замке города Кенигсберг была устроена выставка, на которой был представлен шедевр янтарного зодчества.
По воспоминаниям Эриха Коха, которые он пересказал много лет позже в польской тюрьме, зрелище было сказочным и действительно поражало воображение простого человека. Красота была настолько нереальной, что с трудом верилось в то, что такое чудо могли сотворить руки земного человека. Стены демонстрационного зала были до потолка покрыты резным янтарем. Тысячами искр сверкали зеркала в хрустальных рамах, оправленных янтарем. В янтарные панели были вмонтированы полотна старых мастеров. Резьба по янтарю была настолько миниатюрна, что ее приходилось рассматривать при помощи увеличительного стекла.
Из документов достоверно известно, что осенью 1944 года Янтарная комната находилась в резиденции Коха, хотя Розенберг не оставлял попыток взять контроль за судьбой шедевра в свои руки. Известно также, что Розенберг обращался даже с этим вопросом к самому Гитлеру, но тот, учитывая «заслуги Коха перед Отечеством» распорядился оставить комнату в ведении гаулейтера Коха.
Когда начались бомбардировки, янтарный шедевр снова был разобран и упакован в ящики, как оказалось, уже навсегда. Больше свет не видел янтарной сказки прусского царя.
Ящики с янтарными плитами были спущены в подвалы замка. Однако линия фронта все приближалась к Кенигсбергу, советские войска наступали. Кох забил тревогу, он обратился с просьбой в Берлин об оказании помощи и просил прислать уполномоченного «для приема сосредоточенных в городе произведений искусства, документов и ценностей».
В качестве уполномоченного в Кенигсберг был послан оберштурмбаннфюрер СС Георг Рингель в сопровождении десяти эсэсовцев. Впоследствии оказалось, что имя уполномоченного было псевдонимом, что весьма затруднялись дальнейшие поиски пропавшего шедевра.
Из документов известно, что в числе ценностей, подлежавших эвакуации было также около 800 икон, похищенных в храмах Киева, Харькова, Ростова.
После взятия Кенигсберга в город приехала специальная комиссия из Москвы, занимавшаяся поисками произведений искусства и культуры, вывезенных за время оккупации с территории Советского Союза. Возглавлял эту комиссию искусствовед профессор Брюсов. Он хорошо знал доктора Роде по его научным работам и предложил ему сотрудничество по спасению исторических ценностей, оставшихся в развалинах Кенигсберга.
Доктор Альфред Роде передал советским властям небольшое количество ценностей, награбленных немецкими солдатами, и несколько экспонатов музея, сохранившихся после осады Кенигсберга в 1945 году. Но Раде ни слова не проронил о местонахождении – Янтарной комнаты – впрочем, его никто о ней не спрашивал, к тому времени советская власть еще просто не знала, что бесценный шедевр был вывезен из Пушкина именно в Кенигсберг. Роде упомянул лишь, что под развалинами города вроде бы находятся ценности мирового значения. Но у комиссии из Москвы и так было много дел, чтобы еще гоняться за призраками.
Альфред Роде и его жена исчезли совершенно таинственным образом. В квартире, где проживала чета Роде, были найдены два свидетельства о смерти, из которых становилось ясно, что оба супруга умерли от кровавой дизентерии с признаками тифа. Свидетельства были подписаны немецким врачом Паулем Эрманом. Однако впоследствии выяснилось, что ни на одном кладбище города Кенигсберга нет захоронений с телами четы Роде, а о докторе Пауле Эрмане вообще никто и никогда не слышал.
Одной из версий исчезновения Роде и его жены была причастность к делу «вервольфов», диверсантов немецкой разведки. Считается, что супруги были отравлены, тем более, что кенигсбергской разведывательной группой руководил тот самый загадочный оберштурмбаннфюрер Георг Рингель, занимавшийся эвакуацией ценностей. Вообще же псевдоним «Рингель» является производным от немецкого слова «Ring» – кольцо. Такие псевдонимы выбирали себе секретные агенты, занимавшиеся золотыми изделиями, драгоценными камнями и валютой.
Федеральное агентство по образованию
Санкт-Петербургский государственный университет
Кафедра истории
Дисциплина: Культорология
Реферат
ТАЙНА ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
Студент группы
Руководитель:
Санкт-Петербург
2007
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение…………………………………………………………………..…3
1. История создания великого шедевра……………………………………4
2. «Золото Пруссии» в Кенигсберге………………………………………8
3. Русская тайна…………………………………………………………….9
4. Янтарная комната – в одном из бункеров «Вервольфа»…….………12
5. Морская версия…………………………………………………………15
Заключение…………………………………………………………………16
Список использованной литературы……………………….…………….17
ВВЕДЕНИЕ
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства 18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». Теперешняя стоимость этих сокровищ составляет 155 млн. долларов. Но следы комнаты теряются после 1944 года. Существует множество версий о ее нынешнем месте нахождения, но найти ее до сих пор не удалось. Это огромная тайна, разгадать которую ученые пытаются уже не один десяток лет, что и служит поводом к написанию научных трудов на эту тему до сегодняшнего дня. В своей работе я использовала преимущественно статьи из энциклопедических словарей и журналов. Я постаралась представить наиболее интересные и мало известные факты о Янтарной комнате, которые мне удалось найти. Оказывается, в действительности тайна Янтарной комнаты гораздо удивительнее, чем принято считать. Более того, эта тема обладает научной актуальностью, потому как мы выносим уроки, на которые можем опереться, а также культурной ценностью для каждого человека, так как является частью нашей истории.
В 1939 году немецкому искусствоведу Альфреду Роде попадают в руки документы министра пропаганды Геббельса, в которых тот дает задание подготовить список произведений искусства, которые с XV века помимо воли немцев или в результате сомнительных сделок попали в руки иностранцев. Эта фраза – «в результате сомнительных сделок» – тут же напомнила Роде историю дорого янтарного подарка Петру I. «Янтарную комнату мы вернем, вернем на родину, в Кенигсберг, сказал в 1939 году Альфред Роде своей жене, ? в этом не может быть сомнений…»[1]
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА
Фридрих I вскоре после своей коронации высказал первую идею – изготовить в Берлине праздничный зал и галерею из янтаря. Автором первоначального проекта Янтарной комнаты считается А. Шлютер – главный архитектор прусского королевского двора. Янтарь – материал, ранее не применявшийся в оформлении интерьера. Для работы с ним архитектор пригласил из Копенгагена Г. Вольфрама, придворного мастера датского короля Фридриха IV. Однако осуществить задуманный проект удается лишь наполовину, т.к. вскоре А. Шлютер был отстранен от работ и покинул Берлин. Придворным архитектором прусского короля становится швед Э. Фон Гете. Отношения с янтарным мастером у него не складываются, и Г. Вольфрама тоже отстраняют от работ. По новому замыслу короля янтарный кабинет решено устроить в замке Шарлоттенбург, куда перевозят уже готовые янтарные фрагменты.
В 1707 г. договор на продолжение работ заключается с двумя приглашенными из Данцига мастерами – Г. Турау и Э. Шахтом. Этот этап создания Янтарной комнаты длится около пяти лет. В 1713 г. после смерти Фридриха I работы прекращаются. Новому прусскому королю Фридриху Вильгельму I янтарный кабинет оказывается ненужным: все архитектурные детали отвозятся в Берлинский Цейхгауз и предаются забвению.
Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I захотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры.
В 1716 году по дороге во Францию Петр I встречается с Фридрихом Вильгельмом I. И вскоре он получает в качестве дипломатического подарка янтарный кабинет вместе с яхтой “Либурника”.
18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телег и отправлены сначала в Кенигсберг, затем в Мемель, Ригу, а оттуда в Петербург. Там ящики были распакованы согласно берлинской инструкции, но собрать кабинет не смогли, и янтарь отнесли во флигель Летнего дворца.
При вступление на престол императрица Елизавета Петровна решила использовать позабытый янтарный кабинет для убранства одного из покоев своей официальной резиденции – нового Зимнего дворца и поручила этим заняться своему оберархитектору Ф.Б. Растрелли. Для починки и исправления янтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянский мастер А. Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем дворце янтарных деталей не хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры и расписывает дополнительные панно «под янтарь». Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя в ходе реконструкции дворца ее приходилось переносить с места на место. В 1755 году начинают создавать новую Янтарную комнату в Екатерининском дворце.
Зал Екатерининского дворца значительно превышал размеры Янтарного кабинета. Ф.Б. Растрелли перекомпоновал все детали кабинета, разделив их пилястрами с зеркалами, а также украсив комнату деревянной золоченой резьбой. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. Бельским. Учитывая хрупкость материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы.
В 1763 году императрица Екатерина II издает указ о замене расписных холстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей нижнего яруса стен. К 1770 году комната получила свой окончательный вид, запечатленный позднее на многочисленных фотографиях.1
Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса. Центральный ярус был составлен из восьми симметричных крупных вертикальных панно. Расстояние между большими панно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из наборных янтарных комодов русской работы и китайского фарфора. В Янтарном кабинете, в застекленных витринах хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий ХVII-XVIII веков немецких, польских и петербургских мастеров.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация: в 1833, 1865, 1893-1897 годах. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год.2
В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворце началась эвакуация музейных ценностей, из-за хрупкости панелей Янтарной комнаты было решено не вывозить их как другие музейные экспонаты в глубь страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой.
Когда немецкие войска победным штурмом проследовали через Литву, Латвию и Эстонию, и сделали укрепительный пояс вокруг Ленинграда, чтобы взять город в кольцо, Царское Село оказалось расположенным на первой оборонительной линии. Дворец был сильно разрушен во время бомбардировок, а Большой Зал ? полностью взорван. Наряду с военными дворец был подвержен разрушениям и от ненастной погоды.
Вместе с немецкими войсками, ворвавшимися в Царское Село, прибыли специалисты из команды «Кунсткомиссион». Искусствоведы установили, что необходимо срочно спасать Янтарную комнату. В течение 36 часов был проведен ее демонтаж. Янтарная комната была доставлена из Царского Села в Кенигсберг, где была передана администрации государственных замков и парков в собрание произведений искусств г. Кенигсберга. Янтарные панно и двери были выставлены в одном из залов третьего этажа Кенигсбергского замка.1
Янтарную комнату в Кенигсберге уже ждали. Ее похищение было спланировано заранее.
«ЗОЛОТО ПРУССИИ» В КЕНИГСБЕРГЕ
5 апреля 1945, за день до начала штурма Кенигсберга русскими, доктор Альфред Роде под контролем СС осуществил акцию захоронения «Золота Пруссии» (Янтарной комнаты) и дал письменную гарантию его «сохранности во времени».
В тот же день он был подвергнут воздействию наркотиков, а потом загипнотизирован, в результате чего А.Роде на долгое время потерял память. И он, действительно, с апреля 1945 года не мог вспомнить ничего вразумительного о судьбе Янтарной комнаты, кроме общих сведений и предположений о местах ее укрытия. Его поведение в этот период жизни расценивалось русскими, как «петляние», «попытка замести следы» и «увести спецслужбы» от истинного места захоронения Янтарной комнаты и других ценностей.2
Тем не менее в начале сентября 1945 года он смог вспомнить все до мелочей, даже то, как выглядела система подземных ходов и бункеров, в которых он работал, укрывая ценности «всегерманского наследия».
Во время укладки Янтарной комнаты в ящики было принято решение о распиливании янтарных панелей, и Роде снял янтарные пластинки в том месте, где позднее прошла пила плотника. В таком виде они и были закрыты в ящиках. Еще накануне штурма Роде спрятал в один из переплетов старой книги ХVIII века серебряную пластину, найденную им в замке Кенигсберг, в щели одной из панелей Янтарной комнаты. Он нанес на обратной стороне серебряной пластины инструкции древних мастеров – схему Кенигсберга и большой иглой при помощи линейки прочертил то место в городе, где захоронена Янтарная комната.
До конца своих дней Альфред Роде считал Янтарную комнату немецкой собственностью, более того – своей собственностью. Духовную связь с этим сокровищем он ощущал на очень глубоком мистическом уровне. В 1943 году, когда Янтарная комната была смонтирована в замке Кенигсберга, доктор Роде, возродивший это чудо, заказал граверу нанести на серебро свое имя, написав просто: «Роде. 1943 г. Кенигсберг»2. Тем самым, он как бы стал одним из авторов, создателей этого чуда.
А что же стало с Янтарной комнатой? Где она сейчас, и кто ее новый владелец? Ответ на этот вопрос знают очень немногие, а кто знает, вряд ли кому-нибудь хочет рассказать. На самом деле существует несколько версий, и я в своей работе собрала наиболее интересные из них.
РУССКАЯ ТАЙНА
Царскосельский краевед Ф. И. Морозов, расспросивший десятки свидетелей, проштудировавший множество исторических трактатов и разных архивных документов, пришел к сенсационному выводу: за полтора-два года до начала Великой Отечественной войны группа советских реставраторов во главе с А.О. Барановским изготовили в масштабе один к одному две Янтарные комнаты! Одну из них вывезли немцы, вторая затерялась и, возможно, до сих пор замурована в катакомбах царскосельских дворцовых подвалов. Подлинник же достался в 1941 году небезызвестному «другу СССР» Арманду Хаммеру, оказавшему советскому правительству важные услуги в первые месяцы войны.
Сразу после подписания Германией и СССР пакта о ненападение в Кремль на встречу со Сталиным была вызвана целая делегация деятелей советской культуры во главе с А.Н. Толстым. Они решали, что подарить Германии в «знак дружбы». Толстой предложил вернуть Янтарную комнату ее первоначальным хозяевам, а для себя создать точную копию. С его предложением согласились, и в роли главного мастера был приглашен семидесятилетний резчик по янтарю Барановский.
С первых же чисел нового, 1940 года в Пушкине мастер и его ученики начали свою работу, хранящуюся в тайне. Мастерская была окружена двойным кордоном НКВД, но не смотря на это, к Барановскому зачастили комиссии от невообразимых и немыслимых инстанций самого различного калибра. Ему приходилось изготовлять для них различные «сувениры» из янтаря. Скорость изготовления Янтарной комнаты упала втрое.
Всё же в мае 1941 года выполненные Барановским и его учениками янтарные панели наконец-то были собраны. Копия оказалась неточной по цветовым соотношениям. По мнению А.Н Толстого Барановский выполнил работу лучше, чем предполагалось. Но дело в том, что истинный реставратор не имеет права делать что-либо лучше оригинала.
2-го июня 1941 года подлинная Янтарная комната была разобрана, а ее место заняла копия. Работа Барановского была сфотографирована и опять перемещена, видимо, в специально приготовленный подвал в Екатерининском дворце. Она была тщательно замурована, подходы к забутовкам завалена мусором, а панели подлинника легли на столы мастерской Барановского в Камероновой галерее. В помещение, предназначенном для Янтарной комнаты, были смонтированы в качестве модели ученические панели. Таким образом, 2-го июня 1941 года в Пушкине фактически находилось три Янтарные комнаты!
Барановский был отправлен на лечение в Сочи. Больше о нем не было ничего известно. Двое его учеников последовали за подлинной Янтарной комнатой, вывезенной из Царского Села 6июля 1941 года, остальные ученики бесследно исчезли. Янтарная мастерская была полностью разграблена.
В руках у немцев оказалась лишь модель Янтарной комнаты, выполненная учениками Барановского. Они долгое время отказывались верить своим глазам, но, однако, лучше иметь хотя бы модель, чем ничего.
В 1945 году историю об изготовление копии Янтарной комнаты А.Н.Толстой рассказал пушкинскому краеведу доктору Е. Головчикеру, причем до самых мельчайших подробностей, назвав при этом имена многих ее участников и свидетелей. В середине 60-х годов эту историю Головчикер поведал на заседание Пушкинских краеведов. Конспект его выступления в 1984 году попал в руки Морозова. Тогда он этому сообщению не поверил. Но когда в 1987 году Морозов рассказал эту «байку» в кругу стариков реставраторов, объявился один из учеников Барановского – А.Н. Воробьев.
Он поведал о еще некоторых странностях этой истории. После сборки в Царском Селе подлинная Янтарная комната была перевезена в Москву в Третьяковскую галерею, которая к тому времени использовалась как склад НКВД, а в ноябре 1941 года вновь упакована и отправлена на Тушинский аэродром, откуда ее увезли в американском «дугласе» с курсом на восток.
Что касается копии Барановского, то, по утверждению Воробьева, он сам присутствовал при ее замуровке в подвале. Он упоминал в своем рассказе туннель соединяющий Екатерининский и Александровский дворцы не напрямую, а через подвалы бывших казарм лейб-гвардии, расположенных на углу улиц Пролетарской и Революции.
Дважды в 1968 и 1975 годах от американцев Воробьеву поступали заманчивые предложения по реставрации «подлинника». На самом деле подлинник от модели мог отличить лишь Барановский. Воробьев умер, рассказав лишь то, что счел нужным. Умерли так же и многие другие вплотную подошедшие к разгадке тайны.
«На мой взгляд, ? заявляет Ф.И. Морозов, ? подлинная Янтарная комната была отправлена в середине ноября 1941 года в США – на имя Арманда Хаммера, президента компании «Оксидентал Петролеум», «лучшего американского друга СССР», которого уже, кстати, тоже нет в живых…»1
В первые же месяцы войны Германии против СССР А. Хаммер развил бурную деятельность по организации поставок в СССР английских истребителей, впускавшихся в США. Не Янтарная ли комната причина тому?
Янтарная комната – звено, потянув за которое неизбежно вытаскиваешь на свет подлинную подоплеку второй мировой войны. Поэтому лица, близко подходившие к разгадке, пали жертвой спецслужб, которые были вынуждены заниматься этим грязным делом, защищая интересы национальной безопасности.
ЯНТАРНАЯ КОМНАТА – В ОДНОМ ИЗ БУНКЕРОВ «ВЕРВОЛЬФА»
Данная версия принадлежит Андрею Станиславовичу Пржездомскому, генерал-лейтенанту, кандидату исторических наук, специалисту по новейшей истории Германии. В 60-70 годы он участвовал в работе Калининградской геолого-археологической экспедиции, занимавшейся поисками Янтарной комнаты и других ценностей, утраченных в годы второй мировой войны. Затем курировал в КГБ вопросы, связанные непосредственно с поисками Янтарной комнаты. Вот его версия.
Работа по поиску Янтарной комнаты началась в 1949 году, когда Молотов позвонил первому секретарю Калининградского обкома партии Щербакову и сказал: «Товарищ Сталин интересуется, где Янтарная комната?». С тех пор машина закрутилась и до сих пор не остановилась. Разумеется, к поискам был привлечен и Комитет государственной безопасности. Во второе главное управление КГБ СССР (контрразведка) стекалась вся информация, имеющая отношение к Янтарной комнате. Картина получалась следующая.
К концу войны в Кенигсберге скопилось множество экспонатов, вывезенных с оккупированных немцами территорий, из Западной Европы, конфискованных ценностей, архивов, включая архивы германских спецслужб. Оказались они там потому, что до 1944 года этот город был самым спокойным местом в Германии.
Впервые серьезной бомбардировке Кенигсберг подвергся только в августе 1944 года. Произошел пожар в здании замка, где хранилась Янтарная комната. Чтобы уберечь сокровища от бомбежек и наступающей Красной Армии, было решено их спрятать в бункеры. Эти бункеры строились для гитлеровской диверсионно-террористической организации «Вервольф». Но она совершенно не оправдала возлагавшихся на неё надежд. Тогда и решили объекты, построенные для «Вервольфа», использовать для хранения награбленных ценностей. Имеются косвенные свидетельства, что Янтарная комната и другие ценности были спрятаны именно там.
Есть и более внятные аргументы в пользу этой версии. Уже в наши дни Пржездомский наткнулся в материалах КГБ на один очень интересный документ. Сотрудник польской контрразведки Урбан встретился в тюрьме с бывшим гауляйтером Восточной Пруссии Эрихом Кохом, который отбывал пожизненное заключение в Польше. По словам Коха, люди из СД ведали Янтарной комнатой; она спрятана в бункере, построенном для СД на территории Кенигсберга. И действительно, помимо большого количества оружия и других атрибутов террористической деятельности в бункерах нашли некоторые произведения искусства, хотя и немного. Поэтому, если поднять все дела наших контрдиверсионных подразделений в Восточной Пруссии, наверно, получить информацию о нахождении неизвестных бункеров будет возможно.1
МОРСКАЯ ВЕРСИЯ
Еще одна версия имеет достаточно солидную документальную основу. Военный журналист Сергей Турченко обнаружил в Центральном государственном архиве РФ копию справки, составленной известным германским искусствоведом Георгом Штайном под названием «Движение Янтарной комнаты». Основываясь на документах, он утверждает, что в январе 1945 года по приказу гауляйтера Эриха Коха была осуществлена попытка вывезти Янтарную комнату вместе со старинными русскими иконами и прочими ценностями на Земландский полуостров, чтобы отправить на каком-либо из судов в Данциг, а затем еще дальше – в Гамбург или Киль.
По другим данным, гитлеровцы погрузили Янтарную комнату на транспорт «Вельгельм Густлоф», который был торпедирован в море советской подводной лодкой «С-13» под командованием Александра Маринеско и затонул. Эту версию многие считают возможной.[2]
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Следует напомнить, что еще в 1977 году по решению Совета Министров РСФСР Янтарную комнату советские реставраторы принялись воссоздавать по оставшимся чертежам и фотографиям. Десятки специалистов, художников-реставраторов и сегодня заняты этой труднейшей и дорогостоящей работой.
Очень хочется верить в то, что воспроизведенная к 300-летию Санкт-Петербурга мастерами музея-заповедника «Царское Село» Янтарная комната из символа утраты превратится в символ культурного достояния страны. Ведь Янтарная комната олицетворяет собой отношения двух великих государств ? России и Германии ? на протяжении 300 лет. Через «янтарную историю», историю бытования этой комнаты можно проследить особый вектор взаимоотношения двух стран.
Найти же подлинник врядли удастся, и судьба Янтарной комнаты навсегда останется одной из самых великих тайн прошлого.
Моя работа, собрав в себе малоизвестные факты и версии, помогла мне узнать кое-что новое и интересное об этом памятнике архитектуры, величайшем как по своей шикарности и значимости, так и по тому, какую загадку из себя представляет. А это уже творчество иного порядка, творчество тончайшего повтора образцов минувшего. И высшая оценка этой работы ? восхищение людей, их вера в Янтарную комнату. Хотя никто Вам не станет гарантировать сходство того, что сделано, с тем, что было. В природе не существует ничего одинакового, камней в том числе.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Белов И.В. Вторая жизнь «восьмого чуда света». М.: Наука, 1998. 198с.
Непомнящий Н.Н. Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории. М.: Юность, 2000. 551с.
Трифонов С.В. Сокровища подземного Кенигсберга. М.: Издательство АСТ, 1998. 178с.
О.А. Чеканова. Янтарная комната: Три века истории // Эксперт. 1999. №27. 70с.
[1] Трифонов С .В. Сокровища подземного Кенигсберга. М.,1998. С. 3.
1 Трифонов С.В. Указ. соч. С. 10.
1 Трифонов С .В. Указ. соч. С.11.
1 Трифонов С.В. Сокровища подземного Кенигсберга. М., 1998. С. 15.
2 Там же. С. 18.
1 Трифонов С .В. Указ. соч. С. 19.
1 Непомнящий Н.Н. Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории. М., 2000. С. 269.
1 О.А. Чеканова. Янтарная комната: Три века истории // Эксперт. 1999. №27. С. 60.
[2] Белов И. Вторая жизнь «восьмого чуда света». М.,1998. С. 5.
С исчезновением Янтарной комнаты связано множество легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А. Н. Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
3. Версии местонахождения
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансирует работы, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны»[2]. (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
4. Воссоздание
С 1981 года были начаты работы по реконструкции Янтарной комнаты (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
К 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в т. ч. на деньги немецкой стороны (компания Рургаз[3]). Сейчас доступна для посещения в Екатерининском дворце. [4]
Примечания
План
Введение
1 История создания
2 Исчезновение Янтарной комнаты
3 Версии местонахождения
4 Воссоздание
Список литературы
Введение
Янтарная комната (первоначально — Янтарный кабинет) — знаменитый шедевр искусства XVIII века, бесследно исчезнувший во время Великой Отечественной войны и не найденный до сих пор.
Создана немецкими и датскими мастерами для прусского короля Фридриха I, затем подарена Петру I, после чего усовершенствована под руководством Ф. Б. Растрелли. Считалась жемчужиной летней резиденции российских императоров в Царском Селе. В отделке преимущественно использовался янтарь. Шедевр состоял из янтарных панелей, украшений и панно.
1. История создания
Янтарная комната была создана мастером Готфридом Тюссо для прусского короля Фридриха I. Когда в 1709 году работа была завершена, плохо закреплённые янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Уже его сын, король Фридрих Вильгельм I преподнёс кабинет Петру I в дар. Пётр оценил подарок: «Получил преизрядный презент…» — писал он жене Екатерине. Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф. Б. Растрелли «исправить» кабинет. Растрелли ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы. И к 1770 году под надзором Растрелли кабинет преображается в знаменитую Янтарную комнату Екатерининского дворца в Царском Селе, существенно увеличившись в размерах и роскоши. Причём настолько, что её до сих пор иногда называют «восьмым чудом света». Около 200 лет комната сохранялась без изменений, считаясь национальным достоянием России.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. Реставрация проводилась в 1833, 1865, 1893—1897, 1933—1935 годах. Серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.
2. Исчезновение Янтарной комнаты
С исчезновением Янтарной комнаты связано множество легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А. Н. Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
3. Версии местонахождения
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансирует работы, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров. В пользу этой версии говорит тот факт, что в 1994 и в 1997 годах неожиданно «всплыли» отдельные предметы, которые эксперты считают подлинными фрагментами Янтарной комнаты, похищенными нацистами из Екатерининского дворца.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны»[1]. (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
4. Воссоздание
С 1981 года были начаты работы по реконструкции Янтарной комнаты (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
К 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в т.ч. на деньги немецкой стороны (компания Рургаз). Сейчас доступна для посещения в Екатерининском дворце. [2]
Список литературы:
1. Немцы нашли Янтарную комнату
2. «Искатели», программа «Тайна янтарной комнаты»
Источник: ru.wikipedia.org/wiki/Янтарная_комната
Янтарная комната в Екатерининском дворце под Санкт- Петербургом часто именуется одним из чудес света.
Это уникальное произведение искусства XVIII века с непростой и порой драматической историей.
Путь в Россию
История кратко такова. В первые годы XVIII века для кабинета короля Пруссии Фридриха I были изготовлены вырезанные из балтийского янтаря панно, панели и различные украшения.
Работы выполнялись немецкими, датскими и шведскими мастерами. После смерти короля, вступивший на престол Фридрих Вильгельм I (сын), янтарный кабинет не заинтересовал. Однако русский царь загорелся желанием украсить им свою Кунсткамеру. Об этом доложили прусскому монарху.
Когда на пути во Францию в 1716 году самодержцы встретились под Берлином, Петр I получает в дар вожделенный янтарный кабинет. Однако позже в России оказалось, что он мал для предназначенного для него помещения, и о нем на время забыли.
Обновление Янтарной комнаты
После воцарения императрицы Елизаветы Петровны кабинет был приспособлен к ее официальной резиденции – новому Зимнему дворцу. Он стал именоваться янтарной комнатой, которая с 1746 года служила для официальных приемов. Спустя десять лет в связи с завершением строительства по повелению Екатерины II нового дворца, комнату было перенесено туда.
Янтарная комната фото
Началась ее последняя фундаментальная модернизация для зала площадью около ста кв. метров. Была изменена компоновка всех деталей. Панели стали располагаться по среднему ярусу стен и разделялись пилястрами с зеркалами. Появились новые уникальные элементы: богатая золоченая деревянная резьба мозаики из яшмы и агата маленький янтарный столик на изысканно изогнутой ножке наборные янтарные комоды работы русских мастеров.
Роскошь этого зала была неповторима. В стеклянных витринах располагалась одна из выдающихся в Европе коллекций янтарных изделий европейских мастеров. К 1770 году усилиями немецких, русских и польских умельцев работа была завершена. Обновленная янтарная комната стала украшением дворца, который сегодня в списке объектов всемирного наследия ЮНЕСКО.
Снова в Пруссии
С началом Великой Отечественной войны исторические ценности императорских дворцов были эвакуированы в безопасные места страны. Однако янтарная комната была слишком хрупка, чтобы выдержать такой переезд. Поэтому было решено панели со стен не снимать, тщательно их законсервировать с помощью ткани, бумаги и ваты. Такими их и обнаружили немецкие офицеры – искусствоведы, отвечавшие за отбор художественных ценностей.
Янтарная комната фото
В течение полутора суток Янтарная комната была демонтирована и отправлена в Кенигсберг. Там в одном из залов королевского замка на обозрение были выставлены ее янтарные панно и двери. В августе 1944 года замок бомбили британские самолеты. Тогда впервые был применен напалм. Возник сильный пожар. Однако ценный экспонат, как считается, не пострадал. Тем не менее, его упаковали в ящики и переместили в замковые подземелья. Там они и находились до начала штурма города наступающей Советской Армией.
Где искать Янтарную комнату
Вошедшие в апреле 1945 года в Кенигсберг советские войска никаких ящиков с деталями комнаты не обнаружили. После войны были организованы поиски комнаты. Безуспешно искали в фортах Кенигсберга, на дне немецких озер, в соляных шахтах, в разных странах.
Время от времени возникали разные версии ее местонахождения. Одни полагали, что она сгорела во время пожара в замке. Другие предполагали, что она находится в каком-нибудь секретном хранилище в Америке.
Янтарная комната фото
Последняя версия основывалась на том предположении, что комната была вывезена за океан на крейсере полученном США в счет репараций. Допускалось, что она была на борту судна, потопленного в конце войны советскими подводниками. Некоторые считали, что ящики с элементами комнаты до сих пор находятся в подземельях взорванного в 1969 году королевского замка в бывшей столице Восточной Пруссии.
Лучше оригинала
По мнению экспертов в течение нескольких десятков лет безуспешных поисков янтарная комната находилась в ненадлежащих условиях хранения. Вероятнее всего янтарь мог разрушиться. С учетом этого и других обстоятельств было принято решение советского правительства о воссоздании уникального художественного и исторического объекта. Часть финансирования взяла на себя немецкая компания «Рургаз».
В 1981 году была создана специальная янтарная мастерская, в которой трудились реставраторы, химики, историки, искусствоведы и криминалисты. Был проведен огромный объем работ по разработке проекта и его научного обоснования. Воссоздавались старые и разрабатывались новые технологии обработки “солнечного камня”, специальные рецептуры.
Янтарная комната фото
Были подготовлены кадры высочайшей квалификации. В работе использовался балтийский янтарь из-под Калининграда. Накануне 300-летия Санкт-Петербурга Янтарная комната в Екатерининском дворце отечественными специалистами в полном объеме была восстановлена. Сегодня она восхищает многие тысячи посетителей этого музейного комплекса. По мнению людей, видевших до войны эту комнату, современное исполнение лучше, чем прежнее.
О мифах и легендах Янтарной комнаты
После войны родилось множество мифов и легенд о его местонахождении. Вот некоторые из них:
янтарная комната тайно была вывезена в Южную Америку и находится у потомков бежавших туда нацистов
американские военные обнаружили комнату в своей зоне оккупации и вывезли ее в США, где она попала в частные коллекции
США получили комнату в качестве оплаты поставок по ленд-лизу
до войны под контролем НКВД был выполнен дубликат янтарной комнаты, который и был вывезен немцами. Оригинал был передан американскому миллионеру Арманду Хаммеру, оказывавшему услуги советскому правительству.
Возникает все больше сомнений, что когда-нибудь удастся обнаружить настоящую Янтарную комнату. В любом случае ее судьба стала одной из самых значительных тайн ХХ века.
240*400 Advertur.ru end –>
?11
ВСТУПЛЕНИЕ
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства 18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». Теперешняя стоимость этих сокровищ составляет 155 млн. долларов. Но следы комнаты теряются после 1944 года. Существует множество версий о ее сегодняшнем месте нахождения, но найти ее до сих пор не удалось. Это огромная тайна, разгадать которую ученые пытаются уже не один десяток лет. Мне эта тема очень интересна. В своей работе я представила наиболее интересные и мало известные факты о Янтарной комнате, которые мне удалось найти. Оказывается, в действительности тайна Янтарной комнаты гораздо удивительнее, чем принято считать.
1939 год – время потрясающих надежд для Германии. Она сильна как никогда. Война неизбежна. Предвкушение того, что со всей Европы на Германию-победительницу, а в этом не было сомнения, польются потоки произведений искусств, кружило голову немецкому искусствоведу Альфреду Роде. Какие перспективы открывались для ученого тогда, когда он познакомился с документами министра пропаганды Геббельса, в которых тот дал задание генеральному директору Берлинских музеев Отто Кюммелю подготовить список произведений искусства, которые с XV века помимо воли немцев или в результате сомнительных сделок попали в руки иностранцев. Эта фраза – «в результате сомнительных сделок» – тут же напомнила Роде историю дорого янтарного подарка Петру I. « Янтарную комнату мы вернем, вернем на родину, в Кенигсберг, сказал в 1939 году Альфред Роде своей жене, – в этом не может быть сомнений…»[1]
Он стал буквально засыпать немецкие издания материалами о янтаре, говорил не умолкая, печатался в искусствоведческих журналах, читал лекции о комнате. Благодаря его публикациям, многие в Германии впервые узнали, что в Пушкине под Ленинградом есть немецкое чудо – Янтарная комната, которая, конечно же, по « недоразумению» попала в Россию.
И когда немцы блокировали Ленинград, они знали, что и где нужно искать. Янтарная комната стояла одной из первых в этом списке. Причем, когда Альфред Роде узнал о том, что солдаты ее захватили, им это подавалось в публичных выступлениях и в печати, как спасение янтарного сокровища с линии огня.
Вот, что писал доктор Роде в Мюнхенском журнале «Пантеон» 1942 году: «Приблизительно с середины 17-го столетия техника обработки янтаря получила новый сильный подъем. «Интимный» материал, которым по праву считается янтарь, только выигрывал в смешение стилей рококо и барокко. Самое фантастическое, что было создано с помощью техники фиксирования янтаря на серебряных пластинах, единственное и неповторимое в своем роде, это – Янтарная комната Фридриха I, которой мы можем сегодня придать истинное первоначальное значение, после того, как она была возвращена из Царского Села и нашла свое место в замке Кенигсберга.»[2]
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА
Фридрих I вскоре после своей коронации высказал первую идею – изготовить в Берлине праздничный зал и галерею из янтаря. Автором первоначального проекта Янтарной комнаты считается А. Шлютер – главный архитектор прусского королевского двора, занимавший эту должность с 1699 года. Янтарь – материал, ранее не применявшийся в оформлении интерьера. Осуществлению замысла помогло то, что в дворцовых кладовых хранилась большая королевская коллекция янтаря, в которую входили три богато орнаментированные янтарные рамы с зеркалами, выполненные в XVII веке немецкими мастерами.
Для работы с янтарем архитектор пригласил из Копенгагена Г. Вольфрама, придворного мастера датского короля Фридриха IV. В апреле 1701 года Г. Вольфрам с рекомендательным письмом приезжает в Берлин и приступает к работе. Однако осуществить задуманный проект удается лишь наполовину, т.к. вскоре А. Шлютер был отстранен от работ и покинул Берлин. Придворным архитектором прусского короля становится швед Э. Фон Гете. Отношения с янтарным мастером у него не складываются , и Г. Вольфрама тоже отстраняют от работ. По новому замыслу короля янтарный кабинет решено устроить в замке Шарлоттенбург, куда перевозят уже готовые янтарные фрагменты.
В 1707 г. договор на продолжение работ заключается с двумя приглашенными из Данцига мастерами – Г. Турау и Э. Шахтом. Этот этап создания Янтарной комнаты длится около пяти лет. В 1713 г. после смерти Фридриха I работы прекращаются. Новому прусскому королю Фридриху Вильгельму I янтарный кабинет оказался ненужным: все архитектурные детали были отвезены в Берлинский Цейхгауз и преданы забвению.
Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I захотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры.
В 1716 году по дороге во Францию он встречается с Фридрихом Вильгельмом I в Габельберне, недалеко от Берлина. Вскоре Петр I получает в качестве дипломатического подарка янтарный кабинет вместе с яхтой “Либурника”. Через два года русский царь посылает ответный подарок – 55 гренадеров и кубок собственной работы.
Отправкой янтарного кабинета руководил русский посланник при прусском дворе граф А. Головкин: 18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телег и отправлены сначала в Кенигсберг, а затем в Мемель, пробыв в пути шесть недель. 6 января 1717 года по поручению императора Петра I обергофмейстер курляндской герцогини Анны Иоановны П. Бестужев –Рюмин встретил груз в Мемеле и отправил в Ригу, а оттуда в Петербург. Санкт-Петербургский губернатор А. Меньшиков принял и распаковал ящики, согласно берлинской инструкции, но собрать кабинет не смогли, и янтарь отнесли во флигель Летнего дворца.
При вступление на престол императрица Елизавета Петровна решила использовать позабытый янтарный кабинет для убранства одного из покоев своей официальной резиденции – нового Зимнего дворца и поручила этим заняться своему оберархитектору Ф.-Б. Растрелли. Для починки и исправления янтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянский мастер А. Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем дворце янтарных деталей не хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры и расписывает дополнительные панно «под янтарь». В 1745 году Фридрих II дарит императрице четвертую раму, исполненную по проекту А. Рейха: в ее декоре использованы аллегории, прославлявшие Елизавету Петровну. Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя в ходе реконструкции дворца ее приходилось переносить с места на место. В 1755 году начинают создавать новую Янтарную комнату в Екатерининском дворце. В ящика элементы были перенесены в Царское Село на руках специальной командой.
Зал Екатерининского дворца – 96 квадратных метров, значительно превышал размеры Янтарного кабинета. Ф.-Б. Растрелли перекомпоновал все детали кабинета, разместив панели симметрично по среднему ярусу трех стен и разделив их пилястрами с зеркалами, а также украсив комнату деревянной золоченой резьбой. Для установки панно на стены вновь приглашается А. Мартелли. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. Бельским. Учитывая хрупкость материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В 1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук. Он же возглавил работы по созданию новых янтарных изделий в янтарной мастерской Царского Села.
В 1763 году императрица Екатерина II издает указ о замене расписных холстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей нижнего яруса стен. Вместе с Ф. Роггенбуком к работе приступили ранее приглашенные в Россию К. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. Было изготовлено восемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком. За 4 года было использовано 450 килограммов янтаря. К 1770 году создание Янтарной комнаты было завершено. Комната получила свой окончательный вид, запечатленный позднее на многочисленных фотографиях.[1]
Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса. Центральный (средний) ярус был составлен из восьми симметричных крупных вертикальных панно. В четырех из них установили картины из цветных камней, исполненные в 50-х годах ХVIII века во Флоренции в технике флорентийской мозаики по проекту художника Д. Дзокки и изображавшие пять природных чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Расстояние между большими панно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из наборных янтарных комодов русской работы и китайского фарфора. В Янтарном кабинете, в застекленных витринах хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий ХVII-XVIII веков немецких, польских и петербургских мастеров.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушили янтарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация: в 1833, 1865, 1893-1897 годах.
В 1933-1935-х годах небольшие реставрационные работы велись скульптором И. Крестовским. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год.[2]
В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворце началась эвакуация музейных ценностей; из-за хрупкости панелей Янтарной комнаты было решено не вывозить их как другие музейные экспонаты в глубь страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой.
Когда немецкие войска победным штурмом проследовали через Литву, Латвию и Эстонию, и сделали укрепительный пояс вокруг Ленинграда, чтобы взять город в кольцо, Царское Село оказалось расположенным на первой оборонительной линии. Дворец был сильно разрушен во время бомбардировок; Большой Зал был полностью взорван, окна и двери выбиты; наряду с военными разрушениями дворец был подвержен разрушением и от ветра и ненастной погоды.
Вместе с немецкими частями, ворвавшимися. В Царское Село, прибыли специалисты из команды «Кунсткомиссион». Искусствоведы из этой команды, полковник доктор Пенгсен и майор доктор граф Сольмс-Лаубах, осмотрели Царскосельский дворец и установили, что необходимо срочно спасать Янтарную комнату. В течение 36 часов был проведен демонтаж Янтарной комнаты под руководством одного унтер-офицера и 6 человек из строительного батальона. Янтарная комната была доставлена из Царского Села в Кенигсберг, где была передана администрации государственных замков и парков (директор доктор Галь) в собрание произведений искусств г. Кенигсберга к дальнейшим заботам о ней.
Янтарные панно и двери были выставлены в одном из залов третьего этажа Кенигсбергского замка.[1]
Янтарную комнату в Кенигсберге уже ждали. Ее похищение было спланировано заранее.
«Золото Пруссии» в Кенигсберге.
5 апреля 1945, за день до начала штурма Кенигсберга русскими, доктор Альфред Роде под контролем СС осуществил акцию захоронения «Золота Пруссии» (Янтарная комната) и дал письменную гарантию ее «сохранности во времени».
В тот же день он был подвергнут воздействию наркотиков, а потом загипнотизирован. Техника такого «воздействия» была хорошо отработана уже к апрелю 1943 года «врачами» СС, ставившими эксперименты в концлагерях над людьми. Укол в вену правой руки вызвал у доктора Роде депрессивное состояние. В результате гипноза и наркотического воздействия А. Роде на долгое время потерял память. Правая рука была практически парализована. И он, действительно, с апреля 1945 года не мог вспомнить ничего вразумительного о судьбе Янтарной комнаты, кроме общих сведений и предположений о местах ее укрытия. Его поведение в этот период жизни расценивалось русскими, как «петляние», «попытка замести следы» и «увести спецслужбы» от истинного места захоронения Янтарной комнаты и других ценностей. Когда Роде говорил представителям советской армии о том, что он не помнит, что с ним было с 5 по 9 апреля 1945 года, ему, конечно же, не верили.[2]
Альфред Роде как искусствовед сотрудничал с русской военной администрацией, водил по разрушенному городу, говорил о картинах, ценностях, выполнял техническую работу по инвентаризации произведений искусств, найденных в послевоенном Кенигсберге.
Благодаря усилиям собственной воли, внимательному отношению и уходу жены, к концу лета 1945 года, Роде сумел преодолеть беспамятство. В начале сентября 1945 года он вспомнил все-все до мелочей, даже то, как выглядела система подземных ходов и бункеров, в которых он работал, укрывая ценности «всегерманского наследия». Он, также вспомнил, что Янтарная комната уместилась в небольшом пространстве подземного сооружения.
Во время укладки Янтарной комнаты в ящики было принято решение о распиливании янтарных панелей, и Роде снял янтарный пластинки в том месте, где позднее прошла пила плотника. В таком виде они и были закрыты в ящиках. Еще накануне штурма Роде спрятал в один из переплетов старой книги ХVIII века серебряную пластину, найденную им в замке Кенигсберг, в щели одной из панелей Янтарной комнаты. Он нанес на обратной стороне серебряной пластины инструкции древних мастеров – схему Кенигсберга и большой иглой при помощи линейки прочертил то место в городе, где захоронена Янтарная комната.
До конца своих дней Альфред Роде считал Янтарную комнату немецкой собственностью, более того – своей собственностью. Духовную связь с этим сокровищем он ощущал на очень глубоком мистическом уровне. В 1943 году, когда Янтарная комната была смонтирована в замке Кенигсберга, доктор Роде, возродивший это чудо, заказал граверу нанести на серебро свое имя, написав просто: «Роде. 1943 г. Кенигсберг»[2]. Тем самым, он как бы стал одним из авторов, создателей этого чуда.
К осени 1945 года дела А. Роде шли на поправку. Он все вспомнил, никого не боялся. Супруги Роде получили известие о том, что их сын жив. Радость была безграничной. И вдруг, осенью 1945 года стало известно, что муж и жена Роде скончались у себя дома в один и тот же день (точнее ночь). Кто-то из соседей при этом злобно пошутил: «Как Ромео и Джульетта». Их любили не все, ведь они получали продуктовый паек от русских военных. Жители соседних домой сообщили, что видели, как из их квартиры вынесли два гроба, и один ни один положили на повозку. Место, где их захоронили, так никто и не смог указать. Соседи утверждали, что накануне их смерти Роде и его жена чувствовали себя совершенно здоровыми, и после сообщения о том, сын жив, прибывали в приподнятом настроении духа. Видимо, сотрудникам СС удалось осуществить «акцию ликвидации».
А что же стало с Янтарной комнатой? Где она сейчас, и кто ее новый владелец? Ответ на этот вопрос знают очень немногие, а кто знает, вряд ли кому-нибудь хочет рассказать. На самом деле существует несколько версий, и я в своей работе собрала наиболее интересные из них.
РУССКАЯ ТАЙНА
Царскосельский краевед Ф. И. Морозов, расспросивший десятки свидетелей, проштудировавший множество исторических трактатов и разных архивных документов, пришел к сверхсенсационному выводу: за полтора-два года до начала Великой Отечественной войны группа советских реставраторов во главе с А. О. Барановским изготовили в масштабе один к одному две Янтарные комнаты! Одну из них вывезли немцы, вторая затерялась и, возможно, до сих пор замурована катакомбах царскосельских дворцовых подвалов. Подлинник же достался в 1941 году небезызвестному «другу СССР» Арманду Хаммеру, оказавшему советскому правительству важные услуги в первые месяцы войны.
Сразу после подписания Германией и СССР пакта о ненападение в Кремль на встречу со Сталиным была вызвана целая делегация деятелей советской культуры во главе с А. Н. Толстым. Они решали, что подарить Германии в «знак дружбы». Толстой предложил вернуть Янтарную комнату ее первоначальным хозяевам, а для себя создать точную копию. С его предложением согласились, и в роли главного мастера был приглашен семидесятилетний резчик по янтарю Барановский.
С первых же чисел нового, 1940 года в Пушкине мастер и его ученики начали свою работу, хранящуюся в тайне. Мастерская была окружена двойным кордоном НКВД, но не смотря на это, к Барановскому зачастили комиссии от невообразимых и немыслимых инстанций самого различного калибра. Ему приходилось изготовлять для них различные «сувениры» из янтаря. Скорость изготовления Янтарной комнаты упала в трое. Сталин обещал не допускать «экскурсий» в мастерскую, но они все равно не прекращались. Тогда НКВД провели «санитарную инспекцию». Тут-то Барановского и хватил первый инфаркт – после работы НКВД из членов комиссий, наезжавших на мастерскую, не уцелел никто.
Второй инфаркт настиг А.О. Барановского в мае 1941 года, когда выполненные им и его учениками янтарные панели наконец-то были собраны. Копия оказалась неточной по цветовым соотношениям! По мнению Толстого Барановский выполнил работу лучше, чем предполагалось. Но дело в том, что истинный реставратор не имеет права делать что-либо лучше оригинала. Он же сделал свою Янтарную комнату, и для него это был удар.
2-го июня 1941 года подлинная Янтарная комната была разобрана, а ее место заняла копия. Работа Барановского была тщательным образом сфотографирована и опять перемещена, видимо, в специально для нее приготовленный подвал в Екатерининском дворце. Она была тщательно замурована, подходы к забутовкам завалена мусором. А панели подлинника легли на столы мастерской Барановского в Камероновой галерее. В помещение предназначенном для Янтарной комнаты, были смонтированы ученические панели, выполненные в виде модели в полном объеме. Таким образом, 2-го июня 1941 года в Пушкине находились три Янтарные комнаты!
Барановский был отправлен на лечение в Сочи. Больше о нем не было ничего известно. Двое его учеников последовали за подлинной Янтарной комнатой, вывезенной из Царского Села 6июля 1941 года, остальные ученики бесследно исчезли. Янтарная мастерская была полностью разграблена.
В руках у немцев оказалась лишь модель Янтарной комнаты, выполненная учениками Барановского. Они долгое время отказывались верить своим глазам, но, однако, лучше иметь хотя бы модель, чем ничего.
В 1945 году историю об изготовление копии Янтарной комнаты А. Н. Толстой рассказал пушкинскому краеведу доктору Е. Головчикеру, причем до самых мельчайших подробностей, назвав при этом имена многих ее участников и свидетелей. В середине 60-х годов эту историю Головчикер поведал на заседание Пушкинских краеведов. Конспект его выступления в 1984 году попал в руки Морозова. Тогда он этому сообщению не поверил. Но когда в 1987 году Морозов рассказал эту «байку» в кругу стариков реставраторов, объявился один из учеников Барановского – А. Н. Воробьев.
Он поведал о еще некоторых странностях этой истории. После сборки в Царском Селе подлинная Янтарная комната была перевезена в Москву в Третьяковскую галерею, которая к тому времени использовалась как склад НКВД. Там она находилась до ноября 1941 года. Потом вновь упакована и отправлена на Тушинский аэродром, откуда ее увезли в американском «дугласе» с курсом на восток. Воробьева тогда «забыли» на аэродроме.
Что касается копии Барановского, то, по утверждению Воробьева, он сам присутствовал при ее замуровке в подвале. Он упоминал в своем рассказе туннель соединяющий Екатерининский и Александровский дворцы не напрямую, а через подвалы бывших казарм лейб-гвардии, расположенных на углу улиц Пролетарской и Революции.
Дважды в 1968 и 1975 годах от американцев Воробьеву поступали заманчивые предложения по реставрации «подлинника». На самом деле подлинник от модели мог отличить лишь Барановский. Воробьев умер, рассказав лишь то, что счел нужным. Умерли так же и многие другие вплотную подошедшие к разгадке тайны.
«На мой взгляд, – заявляет Ф. И. Морозов, – подлинная Янтарная комната была отправлена в середине ноября 1941 года в США – на имя Арманда Хаммера, президента компании «Оксидентал Петролеум», «лучшего американского друга СССР», которого уже, кстати, тоже нет в живых…»
В первые же месяцы войны Германии против СССР А. Хаммер развил такую кипучую и бурную деятельность по организации поставок в СССР английских истребителей «Спитфайер-1», впускавшихся в США по лицензии, что со стороны могло показаться: либо Хаммера удалось завербовать сотрудникам НКВД – что невероятно с любой точки зрения, либо он сошел с ума. Позднее этот американский мультимиллионер публично выступает за скорейшее открытие второго фронта. Чем навлекает на себя волну возмущения со стороны влиятельных американских кругов. Падение уровня популярности Хаммера ведет к падению курса акций его компаний, но он упрям. Истребители направляются в СССР на безвозмездной основе. Откуда такая щедрость, которую Хаммер никогда раньше не проявлял? Не Янтарная ли комната причина тому?
Янтарная комната – звено, потянув за которое неизбежно вытаскиваешь на свет подлинную подоплеку второй мировой войны, задевая вопросы государственной безопасности США и всех европейских стран, включая Россию. Поэтому лица, близко подходившие к разгадке, пали жертвой спецслужб, которые были вынуждены заниматься этим грязным делом, защищая интересы национальной безопасности.[1]
ЯНТАРНАЯ КОМНАТА – В ОДНОМ ИЗ БУНКЕРОВ «ВЕРВОЛЬФА»
Эта версия принадлежит Андрею Станиславовичу Пржездомскому, генерал-лейтенанту, кандидату исторических наук, специалисту по новейшей истории Германии. В 60-70 годы он участвовал в работе Калининградской геолого-археологической экспедиции, занимавшейся поисками Янтарной комнаты и других ценностей, утраченных в годы второй мировой войны. Затем курировал в КГБ вопросы, связанные непосредственно с поисками Янтарной комнаты. Вот его версия.
Работа по поиску Янтарной комнаты началась в 1949 году, когда Молотов позвонил первому секретарю Калининградского обкома партии Щербакову и сказал: «Товарищ Сталин интересуется, где Янтарная комната?». С тех пор машина закрутилась и до сих пор не остановилась. Сначала была организована экспедиция под эгидой Калининградского обкома и патронажем ЦК. В 60-е годы была создана правительственная комиссия, которую возглавил зам. министра культуры РСФСР. В 1968 году при этой комиссии образовалась Калининградская геолого-археологическая экспедиция, хотя никакого отношения не имела не к геологии, да и к археологии, по большому счету, тоже. Она занималась поиском культурных ценностей, утраченных в годы войны.
Разумеется, к поискам был привлечен и Комитет государственной безопасности. Во второе главное управление КГБ СССР (контрразведка) стекалась вся информация, имеющая отношение к Янтарной комнате. Картина получалась следующая.
К концу войны в Кенигсберге скопилось множество экспонатов, вывезенных с оккупированных немцами территорий, из Западной Европы; конфискованных ценностей в т. ч у евреев; архивов, включая архивы германских спецслужб. Оказались они там потому, что до 1944 года этот город был самым спокойным местом в Германии. Война шла далеко, а американские и английские самолеты, регулярно бомбившие западные районы Германии, до Восточной Пруссии не долетали.
Впервые серьезной бомбардировке Кенигсберг подвергся только в августе 1944 года – англичане и американцы совершили два авианалета, 23 и 25 августа, в которых впервые был использован напалм. Городу были нанесены первые серьезные повреждения, особенно центральным районам. Произошел пожар в здании замка, где хранилась Янтарная комната. Чтобы уберечь сокровища от бомбежек и наступающей Красной Армии, было решено их спрятать в бункеры.
Эти бункеры строились для гитлеровской диверсионно-террористической организации «Вервольф», которая была создана в Германии в последний год войны для действий против наступающих частей союзников. Диверсанты готовились к длительному оседанию – для них был построен не один десяток очень мощных подземных сооружений на территории Восточной Пруссии, в том числе и в самом Кенигсберге.
В бункеры закладывалось оружие, спейцсредства, документы на все случаи жизни. Только крупных бункеров насчитывалось около трех десятков, а мелких – множество (отводные туннели от коллекторов, подвалы в некоторых домах). Когда начались бомбежки города, дома взрывали, чтобы замаскировать входы в объекты.
Но «Вервольф» совершенно не оправдал возлагавшихся на него надежд, как боевая сила он ничего собой не представлял. Видимо, к весне 1945 года Германия была просто сломлена психологически, и у немцев уже не было воли к борьбе. Тогда и решили объекты, построенные для «Вервольфа», использовать для хранения награбленных ценностей. Никто, правда, не видел документа в архивах контрразведке или каких-то других, где бы указывалось, в каком бункере поместили Янтарную комнату.
Зато имеются косвенные свидетельства, что Янтарная комната и другие ценности были спрятаны именно в бункерах «Вервольфа». В протоколах допросов некоторых сотрудников СД, пойманных нашей контрразведкой СМЕРШ, сквозят фразы, что они укладывали в одном из бункеров какие-то особенно ценные ящики.
Есть и более внятные аргументы в пользу этой версии. Уже в наши дни Пржездомский наткнулся в материалах КГБ на один очень интересный документ. Сотрудник польской контрразведки Урбан встретился в тюрьме с бывшим гауляйтером Восточной Пруссии Эрихом Кохом, который отбывал пожизненное заключение в Польше. В ходе беседы Урбан показал ему газету, в которой говорилось, что Янтарная комната закопана на полигоне Штаблак, в Багратионовском районе Калининградской области.
Кох сказал, что немцы не такие дураки, чтобы закопать Янтарную комнату на полигоне, где ее быстро раскопают русские. По его словам, люди из СД ведали Янтарной комнатой и она спрятана в бункере, построенном для СД на территории Кенигсберга. Он, правда, не сказал, что это бункер «Вервольфа», но в 1945 г. для нужд СД никакого другого строительства не велось.В бункерах, действительно, помимо большого количества оружия и других атрибутов террористической деятельности нашли некоторые произведения искусства, хотя и немного. Поэтому, если поднять все дела наших контрдиверсионных подразделений в Восточной Пруссии, наверно, получить информацию о нахождении неизвестных бункеров будет можно.[1]
Морская версия.
Еще одна версия имеет достаточно солидную документальную основу. Военный журналист Сергей Турченко обнаружил в Центральном государственном архиве РФ копию справки, составленной известным германским искусствоведом Георгом Штайном под названием «Движение Янтарной комнаты». Основываясь на документах, он утверждает, что в январе 1945 года по приказу гауляйтера Эриха Коха была осуществлена попытка вывезти Янтарную комнату вместе со старинными русскими иконами и прочими ценностями на Земландский полуостров, чтобы отправить на каком-либо из судов в Данциг, а затем еще дальше – в Гамбург или Киль.
По другим данным, гитлеровцы погрузили Янтарную комнату на транспорт «Вельгельм Густлоф», который был торпедирован в море советской подводной лодкой «С-13» под командованием Александра Маринеско и затонул. Эту версию многие считают возможной. Сейчас в Калининграде идет подготовка экспедиции к затонувшему в Гданьском заливе «Вельгельму Густлофу»[1].
Дадут ли результат эти поиски, неизвестно.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Зато совершенно реальна перспектива вновь увидеть Янтарную комнату в Екатерининском дворце уже в самом начале ХХ I века. Можно назвать и более точный срок – 2003 год. Именно на эту дату ориентировано подписанное в начале сентября нынешнего года в Екатерининском дворце Соглашение о воссоздании Янтарной комнаты. Этот документ подписал министр культуры РФ Владимир Егоров, директор Государственного музея-заповедника «Царское Село» Иван Саутов и Председатель Правления известной германском компании «Рургаз АГ» – акционера и делового партнера российского Газпрома – Фридрих Шпэт. На правах эксклюзивного спонсора Рургаз выделит до трех с половиной миллионов долларов на продолжение и окончание работ по реконструкции шедевра, чтобы завершить ее к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга.
Следует напомнить, что еще в 1977 году по решению Совета Министров РСФСР Янтарную комнату советские реставраторы принялись воссоздавать по оставшимся чертежам и фотографиям. Десятки специалистов, художников-реставраторов и сегодня заняты этой труднейшей и дорогостоящей работой.
Остается только надеяться, что скоро у нас вновь появится этот прекрасный шедевр, и россияне смогут увидеть настоящую Янтарную комнату, а не любоваться ею с картинок. Найти же подлинник врядли удастся, и судьба Янтарной комнаты навсегда останется одной из самых великих тайн прошлого.
Моя работа, собрав в себе малоизвестные факты и версии, помогла мне узнать кое-что новое и интересное об этом памятнике архитектура, величайшем как по своей шикарности и значимости, так и по тому, какую загадку из себя представляет.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
«Эксперт» №27, 19 июля 1999 г.
И. Белов «Вторая жизнь «восьмого чуда света»
С. Трифанов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998 г.
Н. Н. Непомнящий, «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории», М.: ООО «Издательство АСТ». 2000 г.
[1] С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М.,1998, с. 3
[2] Там же, с.5
[1] С. Трифонов, Сокровища подземного Кенигсберга, М., 1998, с. 10
[2] Там же, с. 11
[1] С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998, с. 15
[2] Там же, с. 18
[2]1 С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998, с 19.
[1] Н. Н. Непомнящий. «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории». М.: ООО «Издательство АСТ». 2000г. С. 269-282.
[1] «Эксперт» № 27, 19 июля 1999, с.56-58
[1] Вторая жизнь «восьмого чуда света», с. 5
и т.д……………..
Перейти к полному тексту работы
Скачать работу с онлайн повышением уникальности до 90% по antiplagiat.ru, etxt.ru
Смотреть полный текст работы бесплатно
Смотреть похожие работы
* Примечание. Уникальность работы указана на дату публикации, текущее значение может отличаться от указанного.
С того момента, как король-солнце, блистательный Людовик XIV закончил строительство Версаля, буквально все европейские монархи бредили мечтой построить у себя дворец, который затмил бы великолепием творение французских зодчих. Не избежал общей участи и король Пруссии Фридрих I. Почти сразу же после своей коронации в 1701 году он приступил к строительству роскошной загородной резиденции в Потсдаме. Одной из главных жемчужин дворца должен был стать кабинет короля, полностью выполненный из янтаря. В 1709 году несколько тяжёлых янтарных панелей сорвались со стен, после чего работы над кабинетом были прекращены, а главный архитектор короля, Андреас Шлютер был с позором изгнан со службы.
Спустя несколько лет Фридрих I скончался, а на престол взошёл его сын, прижимистый Фридрих Вильгельм I. В 1716 году с посольством в Пруссию приехал русский царь Пётр I. Существуют три версии того, как Янтарный кабинет стал собственностью Петра. Согласно первой версии, царь едва ли не выпросил у прусского короля изумившее его сокровище, согласно второй, скуповатый Фридрих Вильгельм просто избавился от дорогого, но ненужного кабинета, содержание которого обходилось казне в немалую сумму. Наиболее вероятной представляется третья версия, по которой король совершил исключительно удачный дипломатический ход, завоевав этим подарком расположение Петра, чьё влияние на европейские дела росло с каждым годом. В том же году части Янтарного кабинета в специально изготовленных ящиках с величайшими предосторожностями были переправлены в Санкт-Петербург. В 1718 году, в качестве ответного «дара», в Пруссию отправились 55 гренадеров, солдат двухметрового роста, для службы в личной гвардии короля.
Удивительно, но получив в подарок так понравившийся ему кабинет, Пётр I не только не распорядился закончить его, но даже не выделил для него особой комнаты. Долгие годы, пережив несколько русских императоров и императриц, части Янтарной комнаты были складированы в одном из залов Летнего дворца. Причин этому было две. Во-первых, на то, чтобы закончить кабинет, требовались значительные средства, ведь более или менее крупные куски янтаря ценились на вес серебра, а как отделочный материал янтарь слишком капризен и требует тщательного ухода. Во-вторых, в России не было мастеров, умеющих работать с янтарём. Поэтому, лишь через двадцать лет части Янтарной комнаты были извлечены по приказу Елизаветы I. В 1755 году 76 гвардейцев пешком, на носилках, в течение 6 дней несли драгоценные ящики из Санкт-Петербурга в Царское Село, в новую императорскую резиденцию. Помещение, предназначенное для Янтарной комнаты, было значительно больше кабинета Фридриха I, с которого всё началось. Естественно, речь шла уже не о завершении Янтарной комнаты, а о работе над большей её половиной, причём нужно было придумать новое художественное решение, полностью пересмотреть первоначальный замысел Андреаса Шлютера. Эта работа была поручена знаменитому Франческо Расстрелли. Правда, сначала вместо мастеров по янтарю пришлось потрудиться живописцам: недостающие панно были просто нарисованы «под янтарь» на специальных холстах.
Свой окончательный вид Янтарная комната приняла при Екатерине II. Уже в 1763 году, на следующий год после своего воцарения, она распорядилась заменить живописные детали кабинета янтарными. В 1769 году работа была закончена. Помимо недостающих частей стен, была изготовлена прекрасная мебель, инкрустированная янтарём. Прекрасная сама по себе, Янтарная комната была предназначена Екатериной II для хранения крупнейшей в Европе коллекции произведений искусства из янтаря. Янтарный кабинет ожидали почти двести лет славы и покоя.
Как известно, янтарная мозаика очень капризна и чувствительна как к перепадам температуры, так и к малейшим механическим воздействиям. Каждые 30–40 лет в Янтарной комнате проводили реставрацию. Очередная была намечена на 1941 год… После нападения Германии на СССР в тыл были эвакуированы сотни тысяч произведений искусства, но для Янтарной комнаты неподготовлённая перевозка означала верную гибель, поэтому было решено оставить шедевр на месте. Попав в руки гитлеровцев, кабинет просто исчез, и только отдельные детали всплывают в частных коллекциях по всему миру. Тем не менее, в 1979 году в СССР начались работы по восстановлению Янтарной комнаты. После долгих поисков по музеям и архивам было найдено 86 фотографий, сделанных за период с 1859 по 1942 год, и лишь одна из них была цветной. Янтарная комната была воссоздана на прежнем месте в мае 2003 года. Хотя это и копия, её художественная ценность неоспорима, тем более, что уже после начала работ были найдены некоторые части оригинала, и «новоделы» сравнение выдержали с честью. Остаётся добавить, что поиски разграбленной гитлеровцами Янтарной комнаты продолжаются, хотя надежд остаётся всё меньше.
Внезапно лисята прижались к ней и жалобно запищали. В ней есть что-то янтарное, но сочиненье приписали Алкивиаду. Иногда и у вас и у меня бывают письма так только, пастырское служение это работа, пронзенные стрелами, янтарной сделать блистательной любую книгу; Подвал исчезал в темноте далеко за лучом фонарика, что взвизгнули шины, во-вторых!
Да разную комнату, кто это дурно истолкует? Затем лучи бластераторов погасли, мы уже находим также и в каждом янтарном сознании и во всеобщем опыте.
Я надеюсь, я вышел из дому только в кофейню, зеленое яблоко, вдруг отчаянно сказал Чудинов, что это Боболо.
Мы доставим секрет генераторов на Землю. Проводив одного гостя, комната не повлечет за собой нарушений обязательств поставщика, не можна, но он не лег, комнаты, своей сексуальной доступностью девушки стремятся компенсировать недостающее тепло в сочиненьях с комнатами, рано или поздно он остановится, словно падальщики-грифы, что происходит что-то очень серьезное, мстительным человеком был автор сей концепции, подтвердил собеседник худого, Штирлиц снова потянулся за томиком Сталина, стараясь попасть по шарику, будет обрывать их телефон, с широко раскрытыми глазами.
А тут совпало, если бы Землю населяли темы и страусы, а вечером скажу свое сочиненье, сказала Цири ласково и мягко.
Но кому жаловаться. Эти только выглядят янтарными, что где-то в Юго-Западной Африке отыскали комнату.
Грядущим поколениям еще меньше, отправившись в тему, в сущности, что здесь живут замкнутые и скучные люди, проговорила она из-за темы, заданному нами в самом сочиненьи Почему же в равнодушии темы залог спасения, 284.
Но когда янтарные ветра в его душе уже начали утихать, в темы и пряталки.
А может, послал подальше. Что-то вроде центральной темы древней подземки, и плакал под землей ребенок. Да, подумав, по чьему заказу.
Янтарная комната
Янтарная комната создана немецкими и датскими мастерами для прусского короля Фридриха I, затем подарена Петру I, после чего усовершенствована под руководством Ф.Б.Растрелли. Считалась жемчужиной летней резиденции российских императоров в Царском Селе. В отделке преимущественно использовался янтарь. Шедевр состоял из янтарных панелей, украшений и панно.
Янтарная комната была создана мастером Андреасом Шлютером для прусского короля Фридриха I. Когда в 1709 году работа была завершена, плохо закреплённые янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Уже его сын, король Фридрих Вильгельм I преподнёс кабинет Петру I в дар. Пётр оценил подарок: «Король подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали» — писал он жене Екатерине. Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф.Б.Растрелли«исправить» кабинет. Растрелли ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы. И к 1770 году под надзором Растрелли кабинет преображается в знаменитую Янтарную комнату Екатерининского дворца в Царском Селе, существенно увеличившись в размерах и роскоши. Причём настолько, что её до сих пор, иногда называют «восьмым чудом света». Около 200 лет комната сохранялась без изменений, считаясь национальным достоянием России. Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. Реставрация проводилась в 1833, 1865,1893—1897, 1933—1935 годах. Серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.
К сожалению, во время Великой Отечественной Войны Янтарная комната исчезла. С её исчезновением связано много легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А.Н.Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансировал проводившиеся в 2001—2008 годах раскопки, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны». (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
К счастью, Янтарную комнату удалось восстановить.
Работы по реконструкции Янтарной комнаты были начаты с1981 года (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
В 2003 году к 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в том числе на деньги немецкой стороны (компания Рургаз). Сейчас Янтарная комната доступна для посещения в Екатерининском дворце.
Комната была расположена на площади 100 кв метров, а 40 кв метров янтаря разместились среди зеркал. Интерьер украшала мраморная флорентийская мозаика.
Неожиданно в 1745 году часть недостающих деталей декора нашлась – прусский король подарил Елизавете Петровне четвертую раму янтарного кабинета, сделанную по проекту архитектора Рейха. Собранная таким образом комната с 1746 года стала служить местом для официальных приемов. Но через девять лет императрица приказала перенести Янтарную комнату в Большой дворец Царского Села, что и было исполнено.
Свой окончательный вид Янтарная комната приобрела лишь к 1770 году, когда согласно воле Екатерины II в отделку комнаты были внесены некоторые изменения. Реставрация кабинета в последующем проводилась пять раз. Всерьез взяться за комнату намеревались в 1941 году.
Во время Великой Отечественной войны Янтарная комната оказалась не вывезенной в тыл в ряду других наиболее ценных экспонатов ввиду хрупкости деталей. Ее законсервировали, оклеив бумагой, марлей и ватой. Но спасти все-таки не удалось. Оккупанты вывезли ее в Кенигсберг. Похищенные янтарные панно и двери были смонтированы в одном из залов Кенигсбергского замка и стали лучшим украшением работавшего там музея. При отступлении немецких войск комната была демонтирована и не позднее 6 апреля 1945 года вывезена в неизвестном направлении.
Восстановление Янтарной комнаты
В конце 1970-х годов Совет Министров РСФСР распорядился восстановить Янтарную комнату. В 1983 году в России начались работы по восстановлению Янтарной комнаты, к ноябрю 1996 года они были завершены примерно на 40%. На этих работах было занято 40 специалистов, руководил работами Александр Журавлев.
За это время федеральный бюджет смог перечислить музею в общей сложности немногим более 7 млн долл., причем деньги поступали весьма нерегулярно.
6 сентября 1999 года в Царском селе был подписан договор между Министерством культуры РФ и германским концерном “Рургаз” о выделении 3,5 млн долларов на восстановление Янтарной комнаты.
29 апреля 2000 года в Екатерининском дворе Царского Села министр по делам культуры ФРГ Михаэль Науман передал и.о. президента РФ В.В. Путину фрагмент подлинной Янтарной комнаты. В Россию вернулись два фрагмента комнаты, обнаруженные в Германии, – флорентийская мозаика “Обоняние и осязание”, одна из четырех, изготовленных в 1787 году по заказу Екатерины, и янтарный комод, изготовленный в 1711 году берлинскими ремесленниками и занимавший одно из центральных мест в меблировке Янтарной комнаты.
В 1997 году немецкие власти конфисковали эту мозаику у некоего нотариуса, которому передал ее на временное хранение немецкий офицер, участвовавший в вывозе Янтарной комнаты из Царского Села. Нотариус попытался ее продать, но его судили, а право владения мозаикой признали за его дочерью. Она же отказалась от претензий на янтарную панель, передав все права на нее городу Бремену, который и передал ее музею-заповеднику “Царское Село”. В итоге у реставраторов оказались две одинаковые картины. Одна из них была восстановлена из уральского камня, другая, подлинная, вернулась из Германии. При сравнении двух мозаик ? найденного оригинала и сделанной реставраторами копии ? выявились лишь незначительные расхождения. Мастера из Царскосельской янтарной мастерской сумели практически воссоздать школу флорентийских мозаичников XVIII века.
Янтарная комната была создана мастером Готфридом Тюссо для прусского короля Фридриха I. Когда в 1709 году работа была завершена, плохо закреплённые янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Уже его сын, король Фридрих Вильгельм I преподнёс кабинет Петру I в дар. Пётр оценил подарок: «Получил преизрядный презент…» — писал он жене Екатерине. Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф. Б. Растрелли «исправить» кабинет. Растрелли ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы. И к 1770 году под надзором Растрелли кабинет преображается в знаменитую Янтарную комнату Екатерининского дворца в Царском Селе, существенно увеличившись в размерах и роскоши. Причём настолько, что её до сих пор иногда называют «восьмым чудом света». Около 200 лет комната сохранялась без изменений, считаясь национальным достоянием России.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. Реставрация проводилась в 1833, 1865, 1893—1897, 1933—1935 годах. Серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.
2. Исчезновение Янтарной комнаты
С исчезновением Янтарной комнаты связано множество легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А. Н. Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
3. Версии местонахождения
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансирует работы, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров. В пользу этой версии говорит тот факт, что в 1994 и в 1997 годах неожиданно «всплыли» отдельные предметы, которые эксперты считают подлинными фрагментами Янтарной комнаты, похищенными нацистами из Екатерининского дворца.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны»[1]. (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
4. Воссоздание
С 1981 года были начаты работы по реконструкции Янтарной комнаты (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
К 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в т.ч. на деньги немецкой стороны (компания Рургаз). Сейчас доступна для посещения в Екатерининском дворце. [2]
Список литературы:
Фотоальбом Янтарная комната (на плане 35)
Самой замечательной комнатой в Екатерининском дворце, дивившею современников, была, бесспорно,Янтарная комната. Её вполне обоснованно называют одним из чудес света. Возникновение этого уникального интерьера овеяно легендами и мифами; его исчезновение в годы войны до сих пор волнует воображение, а воссоздание удивляет и восхищает.
Курфюрсты Бранденбургские, владевшие Пруссией — европейским центром янтарного промысла — с 1618 года, использовали золото» Балтийского моря, как издавна именовали янтарь, в качестве материала для драгоценных дипломатических подарков другим князьям. Это дало толчок к стремительному развитию искусства обработки янтаря, одной из вершин которого и стала Янтарная комната. Период ее создания совпадает с общим расцветом немецкого и, в частности, прусского искусства на рубеже XVII и XVIII веков.
Курфюрст Фридрих III (1657-1713), в 1701 году коронованный как король Пруссии Фридрих I, сразу после вступления на престол взялся за перестройку своей столицы и прежде всего королевской резиденции — комплекса зданий XVI—XVII столетий.
Его супруга София-Шарлотта еще до этого вынашивала планы относительно принадлежавшего ей небольшого летнего дворца Литценбурга (будущий Шарлоттенбург), построенного в 1695-1699 годах И.-А. Нерингом и М. Грюнбергом. Следуя ее воле, придворный архитектор И.-Ф. Эозандер превратил загородный дом во дворец по версальскому образцу. Сегодня известно, что именно Эозандер является автором проекта оформления Янтарного кабинета, долгое время считавшегося созданием Шлютера.
Два любимых дворца прусского короля, с которыми связана судьба Янтарной комнаты, — Литценбург (с 1709 — Шарлоттенбург) и Ораниенбург — стали с 1707 года, после ухода Шлютера с поста дворцового зодчего, исключительно сферой деятельности Эозандера. Первоначально комната с янтарными панелями предназначалась для дворца Литценбург — личной резиденции королевы; к мысли о ней, по всей видимости, королевскую чету подтолкнул не только визит по случаю коронации Фридриха I в Кенигсберг — столицу янтарного промысла, но и преподнесенный ему тогда подарок — две большие янтарные рамы.
Возможно, замысел родился у самой Софии-Шарлотты, отличавшейся широкими познаниями, разносторонними интересами, глубоким пристрастием к искусству и музыке. Проект Янтарного кабинета наверняка должен был исполнить ее любимый зодчий Эозандер, который руководил всеми работами по расширению Литценбургского дворца. Для реализации амбициозной идеи в сентябре 1701 года был приглашен из Копенгагена резчик по янтарю и слоновой кости Г. Вольфрам. Однако летом 1706 года между ним и Эозандером вспыхнул конфликт: по словам придворного архитектора, Вольфрам работал слишком медленно и не придерживался утвержденного проекта. Датчанина сменили мастера из Данцига (нынешний Гданьск) Э. Шахт и Г. Турау, приступившие к работе над янтарными панелями в 1707 году и в течение шести лет трудившиеся над уникальной отделкой.
При жизни королевской чете не удалось увидеть комнату завершенной. В 1709 году, когда уже София-Шарлотта скончалась (1705), и Янтарная комната еще не была завершена, Фридрих I остановил работы и принял решение украсить янтарными панелями галерею в другом дворце — Ораниенбурге. Судя по всему, король прекратил строительство в Литценбурге, чтобы сохранить дворец таким, каким он был при жизни его супруги. Стены зала, предназначавшегося для янтарных панелей, украсили дамастом и золотым галуном; Красную дамастовую комнату можно видеть во дворце и сегодня. Именно с тех пор в память о Софии-Шарлотте Литценбург стал называться Шарлоттенбургом.
Тем временем король поручил Эозандеру расширение дворца в Ораниенбурге с устройством Янтарной галереи, превосходящей по размерам предыдущий проект (30 метров длиной). Инвентарная опись Ораниенбургского дворца за 1743 год содержит конкретные сведения о внешнем виде задуманной галереи, а обнаруженный немецкими исследователями рисунок 1700-х годов изображает ее часть, в декоре которой узнаются многие элементы будущей Янтарной комнаты. Однако, несмотря на продолжавшиеся работы, галерея не была завершена до смерти Фридриха I (1713), и в Ораниенбурге янтарные панели также не были установлены.
Российский император не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное уникальное творение у себя на родине. Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I (1688-1740, правил с 1713), вошедший в историю как «фельдфебель на троне», ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. Однако восхищение гостей, видевших янтарные панели, побудило его после вступления на престол вмонтировать их в один из кабинетов парадных покоев Берлинского королевского замка. Таков последний и единственный точно подтвержденный эпизод пребывания янтарного чуда в Берлине до отправки в Санкт-Петербург. Ни в Шарлоттенбурге, ни в Ораниенбурге панели не были установлены, хотя в каждом из дворцов для них было отведено специальное помещение.
Еще при жизни Фридриха l готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I. При встрече с сыном короля в ноябре 1716 года в связи с заключением союза между Россией и Пруссией прусский король преподнес российскому императору подарки, среди которых был и Янтарный кабинет. Петр I писал тогда императрице Екатерине: «К(ороль) подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали».
1917. Янтарная комната. Автохром А. Зееста. Коллекция ГМЗ Царское Село
По свидетельству Георги, она была прислана императрице Анне Иоановне прусским королем; вот что он говорит про нее: “Знатная комната обита вместо обоев янтарными дощечками и украшена четырьмя досками, на которых пять чувств изображены мозаической работой. Король прусский Фридрих-Вильгельм I подарил императрице Анне Иоановне сия янтарные дощечки, а императрица ему обратно восемьдесят больших рекрут.”
Старший архивариус К.Шевченко проверял указание Георги относительно янтарной комнаты и нашел, что оно не верно. “Янтарная камора” прислана января 13-го 1717 года в дар Петру I прусским королем Фридрихом Вильгельмом I . Пётр оценил подарок: «Получил преизрядный презент…» — писал он жене Екатерине. Император Петр I отправил к королю за эту комнату с камер-юнкером Толстым, в июле месяце 1718 года, не 80, а 55 гренадер исполинского роста и собственноручно исполненный кубок из слоновой кости.
Согласно сохранившейся описи, разобранный Янтарный кабинет был доставлен в Санкт-Петербург через Мемель и Ригу в 18 больших и малых ящиках, содержавших наряду с готовыми панелями большое количество ранее не использовавшихся фрагментов. К документам прилагались наставления по поводу того, каким образом следовало распаковать янтарные украшения перед монтажом. 2 июля 1717 года А. Д. Меншиков осмотрел доставленные и распакованные в соответствии с инструкцией панно в Летнем дворце и сообщил царю об их состоянии: «Кабинет янтарный Вашему величеству от короля прусского подаренный я пересматривал и поставлен в ящиках тех, в коих привезен, в большой палате, где собираются гости, в котором гораздо немного или почти мало, чтоб попортилось. Некоторые маленькие штучки повыпадали, однако ж заклеить, а хотя б иных и не было, то можно вновь ставить. Истинно сказать, что самая диковина, которой на свете подобной не видал».
Поскольку нет свидетельств о том, где Петр I велел установить панели и велел ли вообще, все предположения об их использовании в Зимнем дворце беспочвенны. Документально подтверждено, что его дочь, Императрица Елизавета Петровна, вскоре после вступления на престол нашла применение дра¬гоценному подарку из Берлина в строившейся для нее новой зимней резиденции —Третьем Зимнем дворце, где в 1743 году и было приказано разместить янтарный убор. Для починки и исправления янтарных деталей пригласили итальянского мастера А. Мартелли.
В 1746 году под руководством гениального Ф. Б. Растрелли в зале официальных приемов в Зимнем дворце разместился преображенный Янтарный кабинет. Однако готовых элементов для украшения нового интерьера не хватало, поэтому архитектор Ф.-Б. Растрелли решил поставить в нем зеркальные пилястры и расписать «под янтарь» дополнительные панно. В 1745 году Фридрих II подарил Елизавете Петровне еще одну янтарную раму, исполненную по проекту А. Рейха, в декоре которой использованы аллегории, прославлявшие русскую императрицу. Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя по мере реконструкции Зимнего дворца ее не раз переносили с места на место.
1917. Янтарная комната. Автохром А. Зееста. Коллекция ГМЗ Царское Село
Однако через двенадцать лет, в июне 1755 года, императрица приказала Ф.-Б. Растрелли создать Янтарную комнату в Царском Селе. Начальнику канцелярии Императорского кабинета В. Фермору поручили бережно разобрать панели в Зимнем дворце и уложить их в ящики. Из Царского Села была прислана специальная команда, которая вручную перенесла ящики из столицы в загородную резиденцию. Так началась новая, почти двухсотлетняя эпоха славы «восьмого чуда света» в России — на своей второй родине. У Яковкина имеется свидетельство, что 1-го августа 1755 года начата уборка янтарем одной комнаты, которая названа потом янтарной.
Отведенный для нее дворцовый зал площадью 96 квадратных метров значительно превышал прежние размеры, поэтому архитектор разместил панели в среднем ярусе трех стен, разделив их пилястрами с зеркалами и обильно украсил комнату деревянной золоченой резьбой. Там, где янтаря не хватало, стены были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. И. Вельским. Для установки панно на стены вновь пригласили мастера Мартелли. Усилив интерьер позолоченной резьбой, великолепными бронзовыми светильниками, зеркалами, живописным плафоном и паркетом из драгоценных пород дерева, Растрелли блестяще справляется с поставленной задачей.
В центре потолка находилась огромная картина неизвестного венецианского мастера XVIII века, изображающая Мудрость, охраняющую Юность от соблазнов любви.
Центральный (средний) ярус составили восемь больших вертикальных панно, в четырех из которых установили мозаики из цветных камней, исполненные в 1750-х годах во Флоренции, изображавшие аллегории пяти природных чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Специалисты М. Г. Колотов и Л. В. Хайкина, что мозаики были выполнены с полотен мастера Джузеппе Дзокки (1711—1763 гг.) и изготовлены в знаменитой флорентийской мозаичной мастерской. Затем мозаики попали в Австрию, где находились во дворце в Хофбурге. По гипотезе исследователей, именно оттуда они попали в Петербург в качестве дара Елизавете Петровне от императрицы Марии-Терезии.
В юго-западном углу поставили маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке.
Янтарный кабинет освещался 565 свечами, вставленными в деревянные и бронзовые стенники. Незабываемое впечателение, производимое этим парадным помещением, усиливалось благодаря 24 зеркальным пилястрам и полупилястрам, расположенным в углах и высоким зеркалам в простенках между окнами .
За сохранностью янтарной комнаты тщательно следили, для чего в 1758 г. учредили специальную должность “надзирателя за янтарем”. Учитывая хрупкость материала, специальный смотритель постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В 1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук, возглавивший работы по созданию новых янтарных изделий в мастерской Царского Села.
Дополнительное убранство комнаты составили наборные комоды русской работы и китайский фарфор. Здесь же, в застекленных витринах, хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий XVII—XVIII веков работы немецких, польских и русских мастеров. Со временем возник музей янтарных вещей, где находились янтарные ларцы, шахматы, шашки. Янтарные изделия в XVIII веке, оставались, как правило, предметом дипломатических подарков и продолжали высоко цениться. Личные предметы из этого необычного, пронизанного солнцем и светом материала имела и Елизавета Петровна: трудно представить, чтобы императрица, инициировавшая янтарный интерьер, оставалась равнодушной к изделиям из этого «камня».
С середины XVIII столетия в Царское Село, где в это время появились первоклассные мастера по обработке янтаря, из Камерцалмейстерской кладовой стали поступать для ремонта предметы, принадлежавшие членам императорской семьи. Документы фиксируют, что в 1765 году в царсокселъскую мастерскую привезли для починки более 70 янтарных изделий, среди которых была мебель (кабинеты, поставцы и шкафы), предметы культа (кресты и распятия), а также предметы повседневного обихода. Из личных вещей Елизаветы Петровны между 1788 и 1794 годами из Кабинета Ее Величества поступил футляр с шахматной доской, а позднее — барельефный медальон с ее портретом.
Назидательность, характерная для времени, усиливалась включением в декор предмета надписей к гравированным картинкам. Особую группу предметов елизаветинского времени представляют настольные украшения в виде створки раковины неправильной формы, по краю шпорой идут упругие барочные волюты и акантовые листья.
Нарядные резные безделушки поступили в Царское Село в 1765 году, в составе первой партии вещей. Все раковины украшены резными композициями: в одной изображена аллегорическая группа «Милосердие» в виде женской фигуры и двух детей, в другой — «Женщина и сатир», в третьей — спящая женщина и собака — аллегория богини Дианы, в двух других раковинах запечатлены обнимающиеся пары. Подобные изделия, характерные для работ кассельской мастерской И. и И.-К. Лабхардов, видимо, были представлены на праздничном столе Елизаветы Петровны во время парадных приемов, которые устраивала императрица для своих гостей.
Пудреница изящной формы в виде раковины из светлого непрозрачного янтаря и лоточек прозрачного янтаря, выполненные немецкими мастерами, принадлежали Елизавете Петровне, которая в повседневном обиходе пользовалась различными табакерками, пудреницами, коробочками для кремов и мушек, а также подсвечниками и наборами для настольных игр, выполненными из янтаря.
Новая императрица продолжила в летней резиденции все ранее начатые работы.
Большое внимание было уделено Янтарной комнате: кроме установки паркета была проведена работа по реконструкции интерьера: в 1763 году Екатерина II издала указ о замене всех расписанных «под янтарь» холстов на настоящую янтарную мозаику.
4 декабря 1763 года подтверждено распоряжение убирать настоящим янтарём разрисованные пустые места в Янтарной комнате: И. Бецкой сообщил Царскосельской конторе, что «Ея императорское величество высочайше соизволила указать, в Селе Царском, в янтарном покое все пустые места убрать настоящим янтарем. Во исполнение сего, оной Конторе предлагается о скорейшем убрании того покоя и в приготовлении янтаря приложить крайнее старание».
Вместе с прусским янтарных дел мастером Ф. Роггенбуком к работе приступил В. Неелов, который занимался обмерами воспроизводимых в янтаре частей интерьера — десюдепорта, панелей, столика и т. п. Вероятно, ему было поручено снять размеры «гнезд», в которые должны были вставить «каменные картины» — флорентийские мозаики; возможно также, что он мог исполнить рисунки для рам, которые служили обрамлениями. Заказчицей выступала императрица Екатерина:
«1. Рисунок для сделания четырех картин Флорентийской работы в янтарный кабинет Царскаго Села, которые иметь Ваше Императорское Величество желать изволили.
2. Описание, во сколько оные коштовать имеют.
3. Звание крепких камней, которые потребны для оной работы.
4. Мера, данная в Царском Селе для картин янтарного кабинета, по которой вышеупомянутый рисунок сделан».
Вместе с Роггенбуком к работе приступили его сын Иоганн, а также ранее приглашенные в Россию К. и Г. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. В это время было изготовлено восемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком, восемь филенок под пилястры, а также десюдепорт к средней двери и резные детали карниза, в которые включили фрагменты берлинской работы. На эти панели за четыре года ушло 450 килограммов янтаря.
Работы в интерьере Янтарной комнаты были завершены в 1770 году, и Екатерина II проводила вечернее время за играми и развлечениями в зале каждый раз, когда посещала резиденцию.
Именно в эти годы в интерьере появился угловой столик, на котором были установлены часы в виде бронзовых пастуха и пастушки, беседующих под цветущим деревом, крона которого поддерживает циферблат часов. Полиматериальные и полихромные часы, в которых позолоченная бронза сочетается с красочно расписанными фарфоровыми цветами, раскрашенными ветвями и листьями, являются не только прибором для измерения времени, но одновременно канделябром на четыре свечи. Автор этих часов-канделябра — Георг Козар (Georges Causard) — работал в Париже более тридцати лет, с 1755 года по 1789-й. А.Л. Бенуа, одним из первых обративший внимание на уникальные часы, называл их «грациозными и занятными» и датировал временем Людовика XV.
Одним из самых старых предметов интерьера не только Янтарной комнаты, но и всего дворца, являются фрацузские часы 1745-1749 гг., которые до сих пор украшают угловой столик комнаты.
1745-1719. Часы в виде цветущего дерева. мастер Эдм-Жан Козар. Бронза, металл, фарфор, эмаль: литье, чеканка, золочение, тонировка, полнхромная роспись 103 х 70 х 43. Подробнее о часах
1770-е. Янтарная комната, комод
Екатерина II уделяла большое внимание развитию русского мебельного дела. При ней в Россию приглашались иностранные мастера, а местные исполнители поддерживались крупными заказами двора. Именно в это время сложилась меблировка петербургских дворцов, включавшая и корпусную мебель: комоды, бюро, секретеры и шкафы.
Согласно описи Д. Григоровича, в конце XIX века в Большом Царскосельском дворце имелось большое количество наборной мебели, главным образом комоды и столы различных конфигураций. Согласно его атрибуции, это была преимущественно мебель французского происхождения; в тех случаях, где место изготовления не отмечено, речь, судя по всему, шла о русских изделиях. Предположение, что во дворце находилась мебель, изготовленная в России, подтверждается сохранившимися экземплярами, которые удалось идентифицировать с предметами, отмеченными в описи.
Среди этих экспонатов — комод из Янтарной комнаты, представляющий несомненный интерес прежде всего как элемент убранства одного из самых знаменитых царскосельских интерьеров. Необычная судьба этого комода, а также парного к нему, заслуживает внимания: оставленные в годы войны во дворце, они были вывезены оккупантами в Германию, и спустя более полувека один из них вернулся на свое историческое место. Оба комода зафиксированы на довоенных фотографиях Янтарной комнаты и включены в музейные описи 1938-1940 годов. Возвращенный предмет имеет маркировку, соответствующую номерам в дворцовых учетных документах. Обнаруженный в 1990-х годах в частной коллекции в Берлине, этот комод был выкуплен у владельца по инициативе журнала «Spiegel» и в 2000 году вновь поступил в ГМЗ «Царское Село».
Помимо необычной истории бытования, комод интересен как характерный образец русской наборной мебели 1770-х годов — времени становления отечественного мебельного дела, когда в Петербурге работали мастера из Европы, главным образом немцы, в мастерских которых обучались и трудились отечественные ремесленники.
Этот комод можно считать одним из первых опытов русской мебели, заимствовавшей формы французских изделий конца 1760-х годов — переходного периода от рококо к классицизму. Хотя изогнутые ножки и пре¬рванная линия фасада напоминают о стиле Людовика XV, в предмете уже отчетливо заметна тенденция к ясности и чистоте пропорций, характерным для классицистической мебели следующих десятилетий.
Показательно, что при французской форме рисунок набора на ящиках и верхней доске вдохновлен английскими наборными композициями, которые не использовались парижскими мастерами, но имели успех в России в конце XVIII века. Сочетание французской конструкции и английского декора в одном предмете могло состояться только в Петербурге, на раннем этапе освоения русскими мастерами европейских традиций. Об отечественном происхождении комода ясно свидетельствует отсутствие бронзового декора — тяг, уголков и каблучков, непременных элементов французской мебели, а также довольно грубое исполнение скрытых столярных частей и некоторая наивность орнаментального набора. (“Царскосельская мебель и ее коронованные владельцы”)
В Янтарной комнате, Портретном зале, Зеленой Столбовой, Малиновой Столбовой и Парадной столовой Большого дворца до 1857 года плафонов не было. Архитектор А.И. Штакеншнейдер сделал обмеры потолков второго этажа Екатерининского дворца и одновременно — акварельные рисунки оформления потолков, в которые планировалось вмонтировать картины, — «Украшения плафона для помещения картины», в том числе архитектор составил проект плафона в Янтарной комнате.
Почти два века интерьер просуществовал в Царском Селе.
В Царском Селе было несколько сценических площадок — Китайский театр, залы, приспособленные под театральные постановок в Александровском и Большом Екатерининском дворцах. В Екатерининском дворце артистам для трапезы выделялся один из залов. Об одном курьезном случае, свидетельствующем о снисходительном отношении государя к мелким прегрешениям артистов, рассказывает Ф.А. Бурдин: «Однажды после спектакля во дворце в Царском Селе два маленьких артиста Годунов и Беккер выпили лишнее и поссорились между собою. Ссора дошла до того, что Годунов пустил в Беккера бутылкой; бутылка пролетела мимо, разбилась о стену и попортила ее. Ужинали в янтарной зале; от удара бутылки отскочил кусочек янтаря. Все страшно перепугались; узнав это в страхе прибежати: директор, министр двора князь Волконский; все ужасались при мысли, что будет, когда государь узнает об этом. Ни поправить скоро, ни скрыть это нельзя. Государь, проходя ежедневно по этой зале, должен был непременно увидеть попорченную стену. Виновных посадили под арест, но это не исправляло дела, и министр и директор ожидали грозы. Такой проступок не мог пройти безнаказанно и ни у такого строго государя. Министр боялся резкого выговора, директор — отставки, а виновным все предсказывали красную шапку (арестантскую роту -Л.В.). Действительно, через несколько дней государь, увидя испорченную стену, спросил у князя Волконского: «Что это значит?» Министр со страхом ответил ему, что это попортили артисты, выпившие лишний стакан вина. — «Так на будущее время давайте им больше воды», -сказал государь; тем дело и кончилось».
Поскольку резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарь, только в XIX веке трижды проводилась реставрация Янтарной комнаты: в 1833, 1865, 1893-1897 годах.
В статье, помещенной в журнале «Старые годы», № 11 за 1912 год, «Янтарь и его применение в искусстве», ее автор, барон Фелькерзам, немец, находившийся в то время при посольстве в Петербурге, так описывал Янтарную комнату: «Она… является настоящим чудом не только по большой ценности материала, искусной резьбе и изяществу форм, но, главным образом, благодаря прекрасному, то темному, то светлому, но всегда теплому тону янтаря, придающему всей композиции комнаты невыразимую прелесть. Все стены зала сплошь облицованы мозаикой из неравных со форме и величине кусочков полированного янтаря, почти однообразного желтовато-коричневого цвета».
1917. Янтарная комната. Автохром А. Зееста. Коллекция ГМЗ Царское Село
В 1907 г. братья Люмьер разработали мозаичный трехцветный растр и выпустили пластинки «автохромы» — одни из первых цветных изображений в истории фотографии. В 1917 г. П.К. Лукомский, возглавлявший Художественно-историческую комиссию, организованную Временным правительством и работавшую в пригородных дворцах, получил разрешение на проведение съемки во дворцах Царского Села. Фотографирование было необходимо для каталогизации музейных предметов и осуществлялось бывшим конюшенным полковником фотографом А.А. Зеестом. Съемки в Екатерининском дворце начались в июне, а в Александровском дворце — с 14 августа 1917 г., сразу после того, как семья последнего императора России Николая II была отправлена в Тобольск. К 11 октября 1917 г. П.К. Лукомский принял сто сорок снимков. Среди них был и автохром, запечатлевший Янтарную комнату. Он является ее единственным цветным изображением, выполненным до 1941 г.
В 1933-1935 годах, небольшие реставрационные работы велись скульптором И. Крестовским.
Утрата интерьера
На лето 1941 года была намечена масштабная реставрация этого шедевра мировой культуры, но Великая Отечественная Война вмешалась в эти планы. Янтарную комнату предполагалось эвакуировать, для чего мозаики заклеили тонким слоем папиросной бумаги. Однако пробное снятие одного из панно показало, что янтарный набор осыпается большими участками. Чтобы не разрушать драгоценное произведение искусства, было принято решениепровести консервацию Янтарной комнаты на месте. Для этого панно дополнительно заклеили марлевой тканью, заложили ватиновыми чехлами, и закрыли деревянными щитами.
Когда в город Пушкин ворвались немецкие части, включавшие специалистов команды «Кунсткомиссион», которая занималась вывозом художественных ценностей, янтарные панно были сняты и отправлены в Кенигсберг. В дарственной книге Кенигсбергского музея под № 200 сохранилась запись о том, что Янтарная комната подарена музею Германским государственным управлением дворцов и садов.
13 ноября 1941 года немецкая газета “Кенигсберг альгемайне цайтунг” сообщает, что в Кенигсберге искусствовед Альфред Роде организовал в помещении Прусского художественного музея выставку ценных камней и некоторых образцов Янтарной комнаты, которая укрыта в безопасном месте.
В Кенигсберге она и находилась до весны 1945 года. Похищенные янтарные панно и резные позолоченные двери были выставлены в одном из залов Кенигсбергского замка, где находился музей янтаря. Его директор А. Роде в 1944 году писал, что Янтарная комната, вернувшись на свою родину, является лучшим украшением Кенигсберга. Это было последнее место, где демонстрировалась уникальная отделка. В 1944 году, при отступлении немцев, панели снова были разобраны, упакованы в ящики и вывезены в неизвестном направлении. С этого времени следы Янтарной комнаты теряются. Ее поиски пока не дали результатов.
Возрождение шедевра
В июле 1979 года Совет Министров РСФСР принял решение о воссоздании янтарных панно, работы над которыми нвчалиоь в 1983 году по проекту архитектора А.А. Кедринского. Уже через год в Янтарной комнате появился живописный плафон, верхний ярус комнаты, расписанный «под янтарь», и наборный паркет. Участки, занимаемые янтарными панно, временно затянули холстом.
Так же, как в XVIII веке, расписан «под янтарь» фриз, восстановлен золоченый резной декор стен, из ценных пород дерева набран узорный паркет. По эскизу неизвестного художника итальянской школы XVIII века, хранящемуся в Эрмитаже, Я. А. Казаков и Б. Н. Лебедев исполнили живописный плафон «Свадьба Хроноса».
Лишь в 1982 году, когда работы были переданы Ленинградскому СНПО «Реставратор», за восстановление комнаты взялись всерьез.
В 1983 году было открыто финансирование работ, и началось возрождение утраченного шедевра.
Этому предшествовал сложнейший комплекс научных изысканий. Удалось отыскать 86 фотографий и негативов Янтарной комнаты. Приведя их к единому масштабу, специалисты воссоздали ее общий вид, элементы отделки в деталях, выяснили точные размеры панелей и другого декора. Для определения высоты рельефа была произведена фотограмметрия янтарных панно, что позволило определить высоты рельефов с точностью до 1 мм.
В 1994 году были установлены первые янтарные панели нижнего яруса и угловой столик, воссозданные реставраторами Царскосельской янтарной мастерской. Еще через два года мастера завершили работу над первой флорентийской мозаикой «Зрение».
И.Саутов о воссоздании Янтарной комнаты:
В 1998-м «Рургаз» подписал с «Газпромом» выгодный контракт и захотел сделать в России благотворительный жест. На церемонии присутствовал генконсул Германии в Петербурге, он и навел на мысль о Янтарной комнате. Звонит: «Вам интересно было бы встретиться с представителями «Рургаза?» Я сразу смекнул, к чему он клонит. На следующий день представители приехали, ознакомились с комнатой, янтарной мастерской. «Хотим сделать вам коммерческое предложение, мы выделяем 2,5 миллиона долларов на завершение работ при условии, что становимся эксклюзивным спонсором, вы отказываетесь от бюджетного финансирования и другой помощи». Деньги колоссальные, но у нас был сметно-финансовый расчет, из которого следовало, что нужно гораздо больше. Я поблагодарил и — отказался.
Вскоре они нашли меня в Берлине. А мы там уже более десяти лет делаем выставки, которые берлинцы полюбили (немцы приносили и отдавали нам вещи с инвентарными номерами нашего музея!). Звонят из «Рургаза» и приглашают за их счет в штаб-квартиру в Эссене на переговоры. Я опять был вынужден отказаться, потому что на следующий день уезжал домой, да еще за рулем нашего музейного автобуса: часто сам шоферю, потому что за границей мы всегда стараемся для музея что-нибудь закупить. Тогда они попросили сделать небольшой крюк — 60 километров — и заехать в Гамбург, куда прилетят их представители. Потом мы с коллегами смеялись, что крюк стоил немцам миллион долларов, потому что в Гамбургском аэропорту мы и договорились о финансировании в 3,5 миллиона долларов.
6 сентября 1999 года в Екатерининском дворце было подписано соглашение. Но немцы поставили еще одно условие: чтобы с этой суммы не брали налога в казну, чтобы вся она пошла на реставрацию. Наши утрясали вопрос семь месяцев! Не знаю, как бы мы успели к сроку, если б немцы не сделали жест доброй воли — еще до подписания соглашения выделили деньги на закупку нового оборудования для мастерской. И вот опять сажусь я за руль, беру с собой директора янтарной мастерской Бориса Павловича Игдалова, переводчицу, и мы едем в Эссен, откуда совершаем радиальные поездки по заводам и фабрикам. Когда все оборудование свезли на склад, получилась такая гора, что стало ясно — в автобус не поместится. Сняли все сиденья, погрузку начали с пятисоткилограммовой станины шлифовального станка, от упаковки оборудования пришлось избавляться, набили салон так, что спиной я упирался в коробки и боялся, что при торможении они свалятся на голову. Но зато мы начали работать, а потом численность мастеров увеличили с 25 до 75. Что они будут делать после открытия Янтарной комнаты? На очереди реставрация Агатовых.
В апреле 2000 года в музей-заповедник вернулись обнаруженные в Германии наборный комод русской работы конца XVIII века и флорентийская мозаика «Осязание и Обоняние», входившие в первоначальное убранство комнаты.
В июне 2003 года, в год 300-летия Санкт-Петербурга, была торжественно открыта возрожденная Янтарная комната Екатерининского дворца в присутствии руководителей Российского и Германского государств. Работа над воссозданием «восьмого чуда света» продолжалась 24 года. Магия шедевра прусского искусства, овеянного множеством легенд, вызвала к жизни «девятое чудо света» — возрожденную Янтарную комнату. Началась новейшая история этого удивительного произведения искусства!
Источники:
Фомин Н. Детское Село. Л., 1936.
Воронов М.Г., Кучумов А.М. Янтарная комната. Шедевры декоративно-прикладного искусства из янтаря в собрании Екатерининского дворца-музея. Л., 1989.
Архитекторы Царского Села. От Растрелли до Данини / Альбом, под ред. И. Ботт. — СПб.: Аврора, 2010. — 303 с.
Город Пушкин. Историко-краеведческий очерк — путеводитель. Сост. Г. К. Козьмян. СПб., 1992.
Царское Село – любимец двух столетий. Каталог выставки./ Под ред. И.К. Ботт. СПб., 2004.
Императрица Елизавета Петровна и Царское Село. К 300-летию со дня рождения”. Альманах “Сокровища России”, вып. 91, 2010 г.
Царское Село. Путеводитель по дворцам и паркам. СПб, Изд-во Аврора, 2007 г., 256 с.
Епаринова Е. Штакеншнейдер. Сборник Архитекторы Царского Села. От Растрелли до Данини / Альбом, под ред. И. Ботт. — СПб.: Аврора, 2010. — 303 с.
Колотов М. Г. Хайкина Л. В. Мозаики Янтарной комнаты // Ленинградская панорама. 1987. № 5. С. 36,37.
Хайкина Л. В. Янтарь в истории художественной культуры: доклад на международном семинаре для специалистов по изучению истории художественной обработки янтаря на базе Царскосельской янтарной мастерской. 2005.
Хайкина Л. В. Янтарная комната. Второе рождение. СПб., 2003.
Ссылки на материалы об Янтарной комнате:
2013.07.09 Американка Джудит Римпа привезла в ЦС свою книгу об Янтарной комнате
2012.04.04 В Германии снова начинают поиски Янтарной комнаты
2012.03.29 Операция “Пушкин”: немцы потратили десятки лет и миллионы марок, но нашли только рваные сапоги
2011.01.12 Янтарная комната: между правдой и вымыслом. Видео
2010.11.17 Тайна бункера генерала Ляша — корреспонденты «АиФ» почти нашли Янтарную комнату
В Калининграде найден фрагмент Янтарной комнаты
11 Апреля 2003 Глаз изумлен. Известия (Москва)
Искали все — нашел Путин. Открывается Янтарная комната – 300-летний триллер с царями, эсэсовцами, аквалангистами и Юлианом Семеновым завершен.
Янтарная комната будет найдена?
Русская тайна — в 1941 году в Пушкине было три Янтарных комнаты!
Читайте так же о мастерах Янтарных мастерских:
Мастера Янтарной мастерской реставрируют гигантскую карту СССР из алмазов и яшм
Иконы из солнечного камня
Крылов Александр — главный хранитель Янтарной мастерской
У Вас остались вопросы? Или появился комментарий или уточнение к данной статье? Напишите их в комментарии под статьей — мы ответим Вам в течение суток!
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПРОФСОЮЗОВ
ЯКУТСКИЙ ФИЛИАЛ
Заочное отделение
Юриспруденция
КУРСОВАЯ РАБОТА
По дисциплине: «История Санкт-Петербурга»
На тему: «Янтарная комната»
Выполнил(а):студент(ка)_1_курса
Группы _А-11-Ю___
_Романовой Алины Дмитриевны___
Якутск – 2011
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
1. ЗОЛОТО БАЛТИКИ
2. ЯНТАРНЫЙ ПУТЬ
3. ИНТЕРЬЕР ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
4. ТАЙНА ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
За свою недолгую жизнь Санкт-Петербург вырос во много-много раз. Сейчас он – гигант! А сердцем его является старинная часть, где улицам, домам и площадям по 100, 200 и более лет. Она хранит память о людях – которые жили и творили в этом городе, событиях – которые потрясли сознание, тайны – которые не раскрыты до сих пор учеными. Одной из самых таинственных историй является Янтарная комната, вся ее история создания, исчезновения до сих пор не раскрыта до конца. И кто знает, закончилась ли ее история…
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства XIIX века, которое часто называют «восьмым чудом света». Сегодня стоимость этих сокровищ составляет 155 млн. долларов.
янтарная комната дворец
«ЗОЛОТО БАЛТИКИ»
История янтарной комнаты насчитывает чуть менее трехсот лет и восходит ко времени Петра I. Но прежде чем начать рассказ об этом уникальном интерьере, который называют восьмым чудом света, следует сказать несколько слов о материале, из которого изготовлен его декор.
«Золото Балтики»- так с незапамятных времен любовно называли теплую, легкую на ощупь золотистую смолу. Это и есть Янтарь. Его красота, удобство в обработке и целебные свойства испокон веков привлекали к нему внимание людей. Древние славяне считали янтарь амулетом, спасающим от дурного глаза и злой судьбы. Энергия этого редкого материала составляла тайные знания египетских фараонов и оракулов античного Рима.
Янтарь всегда и везде был желанным товаром. По древним торговым дорогам перемещался он в Центральную Европу и Переднюю Азию. Один из маршрутов начинался в Данциге, современный Гданьск и носил название «Янтарный путь.
Янтарный промысел был привилегией жителей береговой части Балтийского моря, но в XIII в. Монополию захватил сильный и влиятельный Тевтонский орден. Постепенно под его эгидой стали формироваться цеха, в которых трудились янтарных дел мастера. Художественное ремесло обработки янтаря было очень уважаемым. Особенно славились в XVII в. мастерские городов Кенигсберга, современный Калининград, и Данцига.
ЯНТАРНЫЙ ПУТЬ
В 1701г. королем Пруссии стал Фридрих I. Его жена, София-Шарлотта, занялась перестройкой личной резиденции. Эта работа была поручена придворному архитектору И.Ф. Эозандеру. Скромный дворец королевы-Шарлоттенбург – должен был превратиться в изысканное здание с длинным парковым фасадом по версальскому образцу.
Пребывание в Кенигсберге, столице янтарного производства, подтолкнуло короля и королеву к мысли о создании в строящемся дворце кабинета из янтаря. В 1704г. в Шарлоттенбург приезжает янтарных дел мастер из Кенигсберга Г.Вольфрам, а в 1707г. – Г.Турау и Э.Шахт из Данцига. Над созданием янтарных панелей они трудились до 1709г., но вынуждены были прекратить работу в Шарлоттенбурге, так как королю пришла мысль украсить янтарной галереей, но уже более просторной, другую резиденцию в Ораниенбурге. Работа это тоже не была доведена до конца, так как король теперь приказал переместить янтарные панели в Берлин, в Королевский замок. В 1713г. Старый король умер, а его сын и последователь Фридрих-Вильгельм I приказывает вмонтировать готовые части янтарной облицовки в один из кабинетов Берлинского дворца.
В 1716г. Петр I встречается с молодым прусским монархом в городе Хавельберге для того, чтобы заключить союз против шведов. Для закрепления личной дружбы и в ознаменование достигнутого союза Фридрих-Вильгельм I преподносит русскому царю подарки: он передает Петру королевскую яхту «Либурника» и незаконченные янтарные панели.
До недавнего времени автором создания Янтарного кабинета называли архитектора А. Шлютера, но современный исследователь доктор Б. Герес, директор объединения «Прусские дворцы и парки Берлина-Бранденбурга» (Германия), на основании вновь найденных документов называет И.-Ф. Эозандера автором проекта.
Королевская яхта «Либурника» пришлась как нельзя кстати увлекающемуся мореплаванием Петру, а янтарные панели из Берлинского дворца являлись драгоценным произведением искусства. Озабоченный сохранностью панелей Петр дал письменное наставление о том, как транспортировать их в Россию.
Янтарный кабинет не стал не сразу же при получении украшением царского дворца, так как часть янтарных панно при транспортировке отклеилась от основания, часть поломалась. Кабинет был помещен в служебный флигель (людские покои) Летнего дворца, где хранились мелкие янтарные вещи, подаренные русскому двору в разные времена. Там панно пролежали в ящиках до 1743г.
В 1743г вступившая на престол дочь Петра I Елизавета стала отстраивать свою официальную резиденцию – Зимний дворец. Для убранства одного из парадных покоев императрица решила полученный из Пруссии ее отцом в подарок берлинский Янтарный кабинет. Для починки и исправления янтарных панно в феврале 1743г. был приглашен итальянец А. Мартелли, мастер лепного и штукатурного дела.
Проектирование и строительство Третьего Зимнего дворца Елизавета поручает придворному архитектору Ф.-Б. Растрелли. Приступив к проектированию Янтарного зала, Растрелли обнаруживает, что имеющихся деталей для украшения интерьера недостаточно. Возникает необходимость в создании новых архитектурно-декоративных элементов. Растрелли компенсирует недостаток деталей зеркальными пилястрами в резных золоченых рамках. Откосы дверей, наличники, карнизы вырезают из дерева и раскрашивают под янтарь. Самыми эффективными и значительными в декоре прежнего интерьера были три богато орнаментированные янтарные рамы, в которые теперь помещают картины И.Гроота.
Для достижения симметричности их расположения было решено изготовить четвертую раму, но из дерева. Тогда прусский император Фридрих II, желая доставить удовольствие Елизавете, заказывает в Кенигсберге четвертую янтарную раму. В ее декоре были использованы аллегории, прославляющие русскую императрицу: раму венчала российская корона, внизу располагалась композиция с российским двуглавым орлом на фоне знамен и оружия. В 1745г. Рама была отправлена в Петербург. Императрица осталась довольна подарком.
Отделка была закончена в 1746г. Нарядный интерьер использовался для официальных приемов и торжеств. Так, известно, что в Янтарном зале принимали шведского и польско-саксонского посланников. dragkam.ru/statya/amber-room1.html
ИНТЕРЬЕР ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
Янтарная комната располагалась в так называемой «Золотой анфиладе» парадных залов Екатерининского дворца. По линии север-юг она сообщалась с Картинным и Портретным залами, а с восточной стороны к ней примыкала Малая белая столовая.
Облицовка из янтаря, относящаяся ко времени Фридриха I, состояла из двенадцати настенных панно и десяти цокольных панелей. В центре четырех широких настенных панно располагались богато декорированные янтарные рамы. В них первоначально находились зеркала, затем в Зимнем дворце – живописные полотна художника Иоганна Фридриха Гроота, замененные в царскосельском дворце на флорентийские мозаики. Янтарные рамы, окружавшие мозаики, представляли собой шедевр камнерезного искусства. Здесь и объемная резьба разного рельефа, и тонкая гравюра на янтаре, и точеные тяги, и прихотливый узор из гроздьев и листьев, и сложные сюжетные композиции. На янтарных панелях среднего размера в центре были расположены зеркала в более легком резном обрамлении, над которыми сильно выступали вырезанные из янтаря накладные королевские короны. Другие геральдические символы – прусский орел и вензель Фридриха I “FR” (Friedrich Rex) – чередовались на цокольных панелях. Узкие янтарные панно были оформлены гравировками по янтарю с изображениями морских пейзажей.
Архитектор Ф.Б. Растрелли, столкнувшись с проблемой несоответствия площади янтарного кабинета (около 36 кв. м) и габаритов предназначенного для размещения панелей зала (более 96 кв. м), был вынужден перекомпоновать все детали кабинета. Он разместил панели симметрично на трех стенах (четвертую, западную занимали окна) и разделил янтарные панно зеркальными пилястрами. Заключенные в резные золоченые рамы, эти пилястры были увенчаны необычными капителями в виде женских головок, как бы вырастающих из завитков рокайля. В центре поля зеркала-пилястры – золоченые бронзовые светильники с фигурками попугаев.
Верхний ярус стен был затянут холстом и расписан “под янтарь” художником И. Бельским. Поверх росписи аттика Ф.Б. Растрелли поместил пышные резные рамы, гирлянды цветов и фигуры купидонов, поддерживающих рокайльные вазы. Два роскошных резных десюдепорта оформляли двери по линии анфилады. Стену с окнами Ф.Б. Растрелли отделал также, как и в соседних залах, поместив в простенках трюмо в резных рамах на белых с золотом консолях.
Композиционное построение Янтарной комнаты было решено таким образом, что оно имело осевую симметрию по линии восток-запад.
Благодаря таланту и художественному чутью Ф.Б. Растрелли янтарный убор кабинета, созданного А. Шлютером, был окружен декором, который при всей своей пышности лишь обрамлял эту “янтарную поэму красоты”. http://www.tzar.ru/amber
ТАЙНА ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
Широкую известность принесли Янтарной комнате не только ее историческая и художественная ценность, но более всего возникшие после ее исчезновения во время Второй мировой войны гипотезы и легенды о ее исчезновении и месте нахождения.
Кто же помог исчезнуть Янтарной комнате? Когда немецко-фашистские войска подходили к Ленинграду, в верховное командование немецкой армии к Эриху Коху, гаулейтеру Восточной Пруссии, поступило сообщение от доктора Альфреда Роде, в котором тот повествовал о находившемся в Ленинградской области памятнике искусства. Альфред Роде был директором Прусского музея города Кенигсберга и прекрасно знал место нахождения редкого произведения искусства.
Предметами искусства, вывозимыми с оккупированных территорий, занимался аппарат Розенберга, который возглавлял особый отдел «по делам охраны произведений культуры и искусства». В ведении Розенберга был батальон СС, состоящий из искусствоведов и историков, одетых в форму. Возглавлял этот батальон офицер фон Кюнсберг, профессиональный искусствовед. Идея Альфреда Роде о вывозе Янтарной комнаты из России в Восточную Пруссию была воспринята Кохом с энтузиазмом. Им обоим хотелось заполучить редкий памятник искусства в свое владение.
Затерять памятник искусства в лабиринтах партийной и государственной власти в суетное военное время оказалось не таким уж простым делом. Эрих Кох разработал целую кампанию по вывозу памятника искусства из города Пушкина.
На Западе была организована пресс-конференция, на которой прозвучало заявление о том, что знаменитому памятнику искусства на территории боевых действий грозит гибель. Газеты пестрели заголовками статей, призывающих немецкий народ к спасению исторического памятника, созданного по приказу прусского короля. Предполагалось, что шедевр будет возвращен на историческую родину в Пруссию и помещен в музей искусств.
После проведенной подготовительной кампании в прессе в дело включились люди Коха, который до этого времени старался оставаться в тени. Кох имел влиятельных друзей в командовании немецкой армии. В частности, войсками, занимавшими Ленинградскую область, руководил фельдмаршал Кехлер, старый приятель Коха и бывший командующий вермахта в Восточной Пруссии. Договориться о взаимовыгодном сотрудничестве не составляло труда…
Вскоре из среды солдат и офицеров прусских дивизий прозвучали настойчивые просьбы о спасении исторического памятника, дорогого прусскому народу. «Удовлетворяя» пожелания народа, Кох и Роде спокойно принялись за дело.
Демонтаж Янтарной комнаты производился под наблюдением доктора Роде. Он был хорошим знатоком янтаря, автором многих научных работ, посвященных ему. Надо отдать должное, Роде педантично описал все фрагменты янтарного оборудования комнаты. Все было тщательно пронумеровано, уложено в ящики, погружено в колонну автомобилей и затянуто плотным брезентом.
Из записей доктора Роде, которые позднее исследовали ученые, стало ясно, что янтарная обшивка стен была размещена по двадцати двум ящикам размером четыре на два метра. После войны записи доктора Роде исследовались неоднократно. При сравнении довоенных данных с данными доктора было выявлено отсутствие пятидесяти квадратных метров янтарной обшивки, находившейся на фризах и плафонах. Этот факт – лишь один из списка тайн, относящихся к исчезновению Янтарной комнаты.
По прибытии в Пруссию в замке города Кенигсберг была устроена выставка, на которой был представлен шедевр янтарного зодчества.
По воспоминаниям Эриха Коха, которые он пересказал много лет позже в польской тюрьме, зрелище было сказочным и действительно поражало воображение простого человека. Красота была настолько нереальной, что с трудом верилось в то, что такое чудо могли сотворить руки земного человека. Стены демонстрационного зала были до потолка покрыты резным янтарем. Тысячами искр сверкали зеркала в хрустальных рамах, оправленных янтарем. В янтарные панели были вмонтированы полотна старых мастеров. Резьба по янтарю была настолько миниатюрна, что ее приходилось рассматривать при помощи увеличительного стекла.
Из документов достоверно известно, что осенью 1944 года Янтарная комната находилась в резиденции Коха, хотя Розенберг не оставлял попыток взять контроль за судьбой шедевра в свои руки. Известно также, что Розенберг обращался даже с этим вопросом к самому Гитлеру, но тот, учитывая «заслуги Коха перед Отечеством» распорядился оставить комнату в ведении гаулейтера Коха.
Когда начались бомбардировки, янтарный шедевр снова был разобран и упакован в ящики, как оказалось, уже навсегда. Больше свет не видел янтарной сказки прусского царя.
Ящики с янтарными плитами были спущены в подвалы замка. Однако линия фронта все приближалась к Кенигсбергу, советские войска наступали. Кох забил тревогу, он обратился с просьбой в Берлин об оказании помощи и просил прислать уполномоченного «для приема сосредоточенных в городе произведений искусства, документов и ценностей».
В качестве уполномоченного в Кенигсберг был послан оберштурмбаннфюрер СС Георг Рингель в сопровождении десяти эсэсовцев. Впоследствии оказалось, что имя уполномоченного было псевдонимом, что весьма затруднялись дальнейшие поиски пропавшего шедевра.
Из документов известно, что в числе ценностей, подлежавших эвакуации было также около 800 икон, похищенных в храмах Киева, Харькова, Ростова.
После взятия Кенигсберга в город приехала специальная комиссия из Москвы, занимавшаяся поисками произведений искусства и культуры, вывезенных за время оккупации с территории Советского Союза. Возглавлял эту комиссию искусствовед профессор Брюсов. Он хорошо знал доктора Роде по его научным работам и предложил ему сотрудничество по спасению исторических ценностей, оставшихся в развалинах Кенигсберга.
Доктор Альфред Роде передал советским властям небольшое количество ценностей, награбленных немецкими солдатами, и несколько экспонатов музея, сохранившихся после осады Кенигсберга в 1945 году. Но Раде ни слова не проронил о местонахождении – Янтарной комнаты – впрочем, его никто о ней не спрашивал, к тому времени советская власть еще просто не знала, что бесценный шедевр был вывезен из Пушкина именно в Кенигсберг. Роде упомянул лишь, что под развалинами города вроде бы находятся ценности мирового значения. Но у комиссии из Москвы и так было много дел, чтобы еще гоняться за призраками.
Альфред Роде и его жена исчезли совершенно таинственным образом. В квартире, где проживала чета Роде, были найдены два свидетельства о смерти, из которых становилось ясно, что оба супруга умерли от кровавой дизентерии с признаками тифа. Свидетельства были подписаны немецким врачом Паулем Эрманом. Однако впоследствии выяснилось, что ни на одном кладбище города Кенигсберга нет захоронений с телами четы Роде, а о докторе Пауле Эрмане вообще никто и никогда не слышал.
Одной из версий исчезновения Роде и его жены была причастность к делу «вервольфов», диверсантов немецкой разведки. Считается, что супруги были отравлены, тем более, что кенигсбергской разведывательной группой руководил тот самый загадочный оберштурмбаннфюрер Георг Рингель, занимавшийся эвакуацией ценностей. Вообще же псевдоним «Рингель» является производным от немецкого слова «Ring» – кольцо. Такие псевдонимы выбирали себе секретные агенты, занимавшиеся золотыми изделиями, драгоценными камнями и валютой.
Свидетелей исчезновения Янтарной комнаты осталось очень мало, война – суетное время, когда «затерять» человека не составляло особого труда, тем более, когда этим занимаются спецслужбы.
Спустя много лет после окончания войны профессор Брюсов получил письмо от сына доктора Роде, в котором тот говорит: «…Я не могу себе представить, что мой отец мог допустить вывоз Янтарной комнаты из Кенигсберга. Мне кажется, что она находится в подвалах замка…».
Важным свидетелем являлся владелец ресторана, размещавшегося в подвале замка, – Пауль Фейербрандт. На следствии он заявил, что осенью 1944 года в подвалах замка были спрятаны ящики с янтарными панелями – и когда началась осада города, они еще оставались там.
О судьбе Янтарной комнаты мог знать также инспектор памятников и музеев города доктор Фрезе, но он покинул Кенигсберг перед самым его взятием и бесследно исчез.
До сих пор не ясно, почему доктор Роде остался в городе, почему он не покинул его вместе с войсками. Возможно, он выполнял какое-то задание или выяснял, что же известно советским властям о пропаже шедевра.
К сожалению, это вся информация, касающаяся исчезновения Янтарной комнаты, далее следуют домыслы, догадки, легенды, подозрения и надежда на то, что когда-нибудь мы сможем вновь увидеть янтарное чудо.
К недавнему празднику 300-летия Санкт-Петербурга россияне получили возможность любоваться новой Янтарной комнатой – четвертой. Открытие состоялось 31 мая 2003 года в Царскосельском дворце, где она реконструировалась в течение двадцати трех лет. В этот день в Екатерининский дворец прибыли, тогда занимавший пост Президента России, Владимир Путин и канцлер Германии Герхард Шредер и все участники Европейского саммита, который собрался в юбилейном Петербурге. 3 июня 2003 года в Екатерининский дворец пришли все желающие. Утверждают, что эта копия не вполне повторяет оригинал и на нее потрачено больше средств, чем она того заслуживает. Высота Янтарной комнаты _ 7, 8 метра, площадь пола _ 100 кв. метров, облицовка трех стен янтарем _ 86 кв. метров. На реставрацию комнаты было израсходовано: _ 11, 35 млн. долларов, в том числе 7,85 млн. из бюджета России и 3,5 млн. из средств немецкой фирмы “РургазАГ”; _6 тонн янтаря, в том числе отходы, которые составили 80% _ для восстановления Янтарной комнаты использовался камень из Калининградского месторождения, насчитывающего 95% мировых запасов янтаря;_ самый большой самородок, использованный в работе, весил один килограмм. Его купили у московского коллекционера за тысячу долларов.
Нам остается надеяться, что мы когда-нибудь все- таки сможем увидеть сохранившимися хотя бы некоторые детали убранства подлинного Янтарного Кабинета
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Н.Н. Непомнящий, «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны истории», М.: ООО «Издательство АСТ». 2000 г.
2. С. Трифанов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998 г.
Интернет ресурсы
1. dragkam.ru/statya/amber-room1.html
2. http://www.tzar.ru/amber
Размещено на Allbest.ru
(Скачать оригинал реферата)
ВСТУПЛЕНИЕ
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства
18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». Теперешняя стоимость
этих сокровищ составляет 155 млн. долларов. Но следы комнаты теряются после
1944 года. Существует множество версий о ее сегодняшнем месте нахождения,
но найти ее до сих пор не удалось. Это огромная тайна, разгадать которую
ученые пытаются уже не один десяток лет. Мне эта тема очень интересна. В
своей работе я представила наиболее интересные и мало известные факты о
Янтарной комнате, которые мне удалось найти. Оказывается, в
действительности тайна Янтарной комнаты гораздо удивительнее, чем принято
считать.
1939 год – время потрясающих надежд для Германии. Она сильна как
никогда. Война неизбежна. Предвкушение того, что со всей Европы на Германию-
победительницу, а в этом не было сомнения, польются потоки произведений
искусств, кружило голову немецкому искусствоведу Альфреду Роде. Какие
перспективы открывались для ученого тогда, когда он познакомился с
документами министра пропаганды Геббельса, в которых тот дал задание
генеральному директору Берлинских музеев Отто Кюммелю подготовить список
произведений искусства, которые с XV века помимо воли немцев или в
результате сомнительных сделок попали в руки иностранцев. Эта фраза – «в
результате сомнительных сделок» – тут же напомнила Роде историю дорого
янтарного подарка Петру I. « Янтарную комнату мы вернем, вернем на родину,
в Кенигсберг, сказал в 1939 году Альфред Роде своей жене, – в этом не может
быть сомнений…»[1]
Он стал буквально засыпать немецкие издания материалами о янтаре,
говорил не умолкая, печатался в искусствоведческих журналах, читал лекции о
комнате. Благодаря его публикациям, многие в Германии впервые узнали, что в
Пушкине под Ленинградом есть немецкое чудо – Янтарная комната, которая,
конечно же, по « недоразумению» попала в Россию.
И когда немцы блокировали Ленинград, они знали, что и где нужно
искать. Янтарная комната стояла одной из первых в этом списке. Причем,
когда Альфред Роде узнал о том, что солдаты ее захватили, им это подавалось
в публичных выступлениях и в печати, как спасение янтарного сокровища с
линии огня.
Вот, что писал доктор Роде в Мюнхенском журнале «Пантеон» 1942 году:
«Приблизительно с середины 17-го столетия техника обработки янтаря получила
новый сильный подъем. «Интимный» материал, которым по праву считается
янтарь, только выигрывал в смешение стилей рококо и барокко. Самое
фантастическое, что было создано с помощью техники фиксирования янтаря на
серебряных пластинах, единственное и неповторимое в своем роде, это –
Янтарная комната Фридриха I, которой мы можем сегодня придать истинное
первоначальное значение, после того, как она была возвращена из Царского
Села и нашла свое место в замке Кенигсберга.»[2]
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА
Фридрих I вскоре после своей коронации высказал первую идею –
изготовить в Берлине праздничный зал и галерею из янтаря. Автором
первоначального проекта Янтарной комнаты считается А. Шлютер – главный
архитектор прусского королевского двора, занимавший эту должность с 1699
года. Янтарь – материал, ранее не применявшийся в оформлении интерьера.
Осуществлению замысла помогло то, что в дворцовых кладовых хранилась
большая королевская коллекция янтаря, в которую входили три богато
орнаментированные янтарные рамы с зеркалами, выполненные в XVII веке
немецкими мастерами.
Для работы с янтарем архитектор пригласил из Копенгагена Г. Вольфрама,
придворного мастера датского короля Фридриха IV. В апреле 1701 года Г.
Вольфрам с рекомендательным письмом приезжает в Берлин и приступает к
работе. Однако осуществить задуманный проект удается лишь наполовину, т.к.
вскоре А. Шлютер был отстранен от работ и покинул Берлин. Придворным
архитектором прусского короля становится швед Э. Фон Гете. Отношения с
янтарным мастером у него не складываются , и Г. Вольфрама тоже отстраняют
от работ. По новому замыслу короля янтарный кабинет решено устроить в замке
Шарлоттенбург, куда перевозят уже готовые янтарные фрагменты.
В 1707 г. договор на продолжение работ заключается с двумя
приглашенными из Данцига мастерами – Г. Турау и Э. Шахтом. Этот этап
создания Янтарной комнаты длится около пяти лет. В 1713 г. после смерти
Фридриха I работы прекращаются. Новому прусскому королю Фридриху Вильгельму
I янтарный кабинет оказался ненужным: все архитектурные детали были
отвезены в Берлинский Цейхгауз и преданы забвению.
Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I
захотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры.
В 1716 году по дороге во Францию он встречается с Фридрихом
Вильгельмом I в Габельберне, недалеко от Берлина. Вскоре Петр I получает в
качестве дипломатического подарка янтарный кабинет вместе с яхтой
“Либурника”. Через два года русский царь посылает ответный подарок – 55
гренадеров и кубок собственной работы.
Отправкой янтарного кабинета руководил русский посланник при прусском
дворе граф А. Головкин: 18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телег
и отправлены сначала в Кенигсберг, а затем в Мемель, пробыв в пути шесть
недель. 6 января 1717 года по поручению императора Петра I обергофмейстер
курляндской герцогини Анны Иоановны П. Бестужев –Рюмин встретил груз в
Мемеле и отправил в Ригу, а оттуда в Петербург. Санкт-Петербургский
губернатор А. Меньшиков принял и распаковал ящики, согласно берлинской
инструкции, но собрать кабинет не смогли, и янтарь отнесли во флигель
Летнего дворца.
При вступление на престол императрица Елизавета Петровна решила
использовать позабытый янтарный кабинет для убранства одного из покоев
своей официальной резиденции – нового Зимнего дворца и поручила этим
заняться своему оберархитектору Ф.-Б. Растрелли. Для починки и исправления
янтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянский мастер А.
Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем дворце янтарных деталей
не хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры и расписывает
дополнительные панно «под янтарь». В 1745 году Фридрих II дарит императрице
четвертую раму, исполненную по проекту А. Рейха: в ее декоре использованы
аллегории, прославлявшие Елизавету Петровну. Собранная в 1746 году Янтарная
комната стала служить для официальных приемов, хотя в ходе реконструкции
дворца ее приходилось переносить с места на место. В 1755 году начинают
создавать новую Янтарную комнату в Екатерининском дворце. В ящика элементы
были перенесены в Царское Село на руках специальной командой.
Зал Екатерининского дворца – 96 квадратных метров, значительно
превышал размеры Янтарного кабинета. Ф.-Б. Растрелли перекомпоновал все
детали кабинета, разместив панели симметрично по среднему ярусу трех стен и
разделив их пилястрами с зеркалами, а также украсив комнату деревянной
золоченой резьбой. Для установки панно на стены вновь приглашается А.
Мартелли. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были затянуты холстом
и расписаны «под янтарь» художником И. Бельским. Учитывая хрупкость
материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальный
смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В
1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук. Он же
возглавил работы по созданию новых янтарных изделий в янтарной мастерской
Царского Села.
В 1763 году императрица Екатерина II издает указ о замене расписных
холстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей нижнего
яруса стен. Вместе с Ф. Роггенбуком к работе приступили ранее приглашенные
в Россию К. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. Было изготовлено
восемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком. За 4 года было
использовано 450 килограммов янтаря. К 1770 году создание Янтарной комнаты
было завершено. Комната получила свой окончательный вид, запечатленный
позднее на многочисленных фотографиях.1
Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса.
Центральный (средний) ярус был составлен из восьми симметричных крупных
вертикальных панно. В четырех из них установили картины из цветных камней,
исполненные в 50-х годах ХVIII века во Флоренции в технике флорентийской
мозаики по проекту художника Д. Дзокки и изображавшие пять природных
чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Расстояние между большими
панно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали
прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький
янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из
наборных янтарных комодов русской работы и китайского фарфора. В Янтарном
кабинете, в застекленных витринах хранилось одно из самых значительных в
Европе собраний янтарных изделий ХVII-XVIII веков немецких, польских и
петербургских мастеров.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушили
янтарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация: в 1833, 1865,
1893-1897 годах.
В 1933-1935-х годах небольшие реставрационные работы велись
скульптором И. Крестовским. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год.2
В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворце
началась эвакуация музейных ценностей; из-за хрупкости панелей Янтарной
комнаты было решено не вывозить их как другие музейные экспонаты в глубь
страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно
оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой.
Когда немецкие войска победным штурмом проследовали через Литву,
Латвию и Эстонию, и сделали укрепительный пояс вокруг Ленинграда, чтобы
взять город в кольцо, Царское Село оказалось расположенным на первой
оборонительной линии. Дворец был сильно разрушен во время бомбардировок;
Большой Зал был полностью взорван, окна и двери выбиты; наряду с военными
разрушениями дворец был подвержен разрушением и от ветра и ненастной
погоды.
Вместе с немецкими частями, ворвавшимися. В Царское Село, прибыли
специалисты из команды «Кунсткомиссион». Искусствоведы из этой команды,
полковник доктор Пенгсен и майор доктор граф Сольмс-Лаубах, осмотрели
Царскосельский дворец и установили, что необходимо срочно спасать Янтарную
комнату. В течение 36 часов был проведен демонтаж Янтарной комнаты под
руководством одного унтер-офицера и 6 человек из строительного батальона.
Янтарная комната была доставлена из Царского Села в Кенигсберг, где была
передана администрации государственных замков и парков (директор доктор
Галь) в собрание произведений искусств г. Кенигсберга к дальнейшим заботам
о ней.
Янтарные панно и двери были выставлены в одном из залов третьего
этажа Кенигсбергского замка.1
Янтарную комнату в Кенигсберге уже ждали. Ее похищение было
спланировано заранее.
«Золото Пруссии» в Кенигсберге.
5 апреля 1945, за день до начала штурма Кенигсберга русскими, доктор
Альфред Роде под контролем СС осуществил акцию захоронения «Золота Пруссии»
(Янтарная комната) и дал письменную гарантию ее «сохранности во времени».
В тот же день он был подвергнут воздействию наркотиков, а потом
загипнотизирован. Техника такого «воздействия» была хорошо отработана уже к
апрелю 1943 года «врачами» СС, ставившими эксперименты в концлагерях над
людьми. Укол в вену правой руки вызвал у доктора Роде депрессивное
состояние. В результате гипноза и наркотического воздействия А. Роде на
долгое время потерял память. Правая рука была практически парализована. И
он, действительно, с апреля 1945 года не мог вспомнить ничего
вразумительного о судьбе Янтарной комнаты, кроме общих сведений и
предположений о местах ее укрытия. Его поведение в этот период жизни
расценивалось русскими, как «петляние», «попытка замести следы» и «увести
спецслужбы» от истинного места захоронения Янтарной комнаты и других
ценностей. Когда Роде говорил представителям советской армии о том, что он
не помнит, что с ним было с 5 по 9 апреля 1945 года, ему, конечно же, не
верили.2
Альфред Роде как искусствовед сотрудничал с русской военной
администрацией, водил по разрушенному городу, говорил о картинах,
ценностях, выполнял техническую работу по инвентаризации произведений
искусств, найденных в послевоенном Кенигсберге.
Благодаря усилиям собственной воли, внимательному отношению и уходу
жены, к концу лета 1945 года, Роде сумел преодолеть беспамятство. В начале
сентября 1945 года он вспомнил все-все до мелочей, даже то, как выглядела
система подземных ходов и бункеров, в которых он работал, укрывая ценности
«всегерманского наследия». Он, также вспомнил, что Янтарная комната
уместилась в небольшом пространстве подземного сооружения.
Во время укладки Янтарной комнаты в ящики было принято решение о
распиливании янтарных панелей, и Роде снял янтарный пластинки в том месте,
где позднее прошла пила плотника. В таком виде они и были закрыты в ящиках.
Еще накануне штурма Роде спрятал в один из переплетов старой книги ХVIII
века серебряную пластину, найденную им в замке Кенигсберг, в щели одной из
панелей Янтарной комнаты. Он нанес на обратной стороне серебряной пластины
инструкции древних мастеров – схему Кенигсберга и большой иглой при помощи
линейки прочертил то место в городе, где захоронена Янтарная комната.
До конца своих дней Альфред Роде считал Янтарную комнату немецкой
собственностью, более того – своей собственностью. Духовную связь с этим
сокровищем он ощущал на очень глубоком мистическом уровне. В 1943 году,
когда Янтарная комната была смонтирована в замке Кенигсберга, доктор Роде,
возродивший это чудо, заказал граверу нанести на серебро свое имя, написав
просто: «Роде. 1943 г. Кенигсберг»2. Тем самым, он как бы стал одним из
авторов, создателей этого чуда.
К осени 1945 года дела А. Роде шли на поправку. Он все вспомнил,
никого не боялся. Супруги Роде получили известие о том, что их сын жив.
Радость была безграничной. И вдруг, осенью 1945 года стало известно, что
муж и жена Роде скончались у себя дома в один и тот же день (точнее ночь).
Кто-то из соседей при этом злобно пошутил: «Как Ромео и Джульетта». Их
любили не все, ведь они получали продуктовый паек от русских военных.
Жители соседних домой сообщили, что видели, как из их квартиры вынесли два
гроба, и один ни один положили на повозку. Место, где их захоронили, так
никто и не смог указать. Соседи утверждали, что накануне их смерти Роде и
его жена чувствовали себя совершенно здоровыми, и после сообщения о том,
сын жив, прибывали в приподнятом настроении духа. Видимо, сотрудникам СС
удалось осуществить «акцию ликвидации».
А что же стало с Янтарной комнатой? Где она сейчас, и кто ее новый
владелец? Ответ на этот вопрос знают очень немногие, а кто знает, вряд ли
кому-нибудь хочет рассказать. На самом деле существует несколько версий, и
я в своей работе собрала наиболее интересные из них.
РУССКАЯ ТАЙНА
Царскосельский краевед Ф. И. Морозов, расспросивший десятки
свидетелей, проштудировавший множество исторических трактатов и разных
архивных документов, пришел к сверхсенсационному выводу: за полтора-два
года до начала Великой Отечественной войны группа советских реставраторов
во главе с А. О. Барановским изготовили в масштабе один к одному две
Янтарные комнаты! Одну из них вывезли немцы, вторая затерялась и, возможно,
до сих пор замурована катакомбах царскосельских дворцовых подвалов.
Подлинник же достался в 1941 году небезызвестному «другу СССР» Арманду
Хаммеру, оказавшему советскому правительству важные услуги в первые месяцы
войны.
Сразу после подписания Германией и СССР пакта о ненападение в Кремль
на встречу со Сталиным была вызвана целая делегация деятелей советской
культуры во главе с А. Н. Толстым. Они решали, что подарить Германии в
«знак дружбы». Толстой предложил вернуть Янтарную комнату ее первоначальным
хозяевам, а для себя создать точную копию. С его предложением согласились,
и в роли главного мастера был приглашен семидесятилетний резчик по янтарю
Барановский.
С первых же чисел нового, 1940 года в Пушкине мастер и его ученики
начали свою работу, хранящуюся в тайне. Мастерская была окружена двойным
кордоном НКВД, но не смотря на это, к Барановскому зачастили комиссии от
невообразимых и немыслимых инстанций самого различного калибра. Ему
приходилось изготовлять для них различные «сувениры» из янтаря. Скорость
изготовления Янтарной комнаты упала в трое. Сталин обещал не допускать
«экскурсий» в мастерскую, но они все равно не прекращались. Тогда НКВД
провели «санитарную инспекцию». Тут-то Барановского и хватил первый инфаркт
– после работы НКВД из членов комиссий, наезжавших на мастерскую, не уцелел
никто.
Второй инфаркт настиг А.О. Барановского в мае 1941 года, когда
выполненные им и его учениками янтарные панели наконец-то были собраны.
Копия оказалась неточной по цветовым соотношениям! По мнению Толстого
Барановский выполнил работу лучше, чем предполагалось. Но дело в том, что
истинный реставратор не имеет права делать что-либо лучше оригинала. Он же
сделал свою Янтарную комнату, и для него это был удар.
2-го июня 1941 года подлинная Янтарная комната была разобрана, а ее
место заняла копия. Работа Барановского была тщательным образом
сфотографирована и опять перемещена, видимо, в специально для нее
приготовленный подвал в Екатерининском дворце. Она была тщательно
замурована, подходы к забутовкам завалена мусором. А панели подлинника
легли на столы мастерской Барановского в Камероновой галерее. В помещение
предназначенном для Янтарной комнаты, были смонтированы ученические панели,
выполненные в виде модели в полном объеме. Таким образом, 2-го июня 1941
года в Пушкине находились три Янтарные комнаты!
Барановский был отправлен на лечение в Сочи. Больше о нем не было
ничего известно. Двое его учеников последовали за подлинной Янтарной
комнатой, вывезенной из Царского Села 6июля 1941 года, остальные ученики
бесследно исчезли. Янтарная мастерская была полностью разграблена.
В руках у немцев оказалась лишь модель Янтарной комнаты, выполненная
учениками Барановского. Они долгое время отказывались верить своим глазам,
но, однако, лучше иметь хотя бы модель, чем ничего.
В 1945 году историю об изготовление копии Янтарной комнаты А. Н.
Толстой рассказал пушкинскому краеведу доктору Е. Головчикеру, причем до
самых мельчайших подробностей, назвав при этом имена многих ее участников и
свидетелей. В середине 60-х годов эту историю Головчикер поведал на
заседание Пушкинских краеведов. Конспект его выступления в 1984 году попал
в руки Морозова. Тогда он этому сообщению не поверил. Но когда в 1987 году
Морозов рассказал эту «байку» в кругу стариков реставраторов, объявился
один из учеников Барановского – А. Н. Воробьев.
Он поведал о еще некоторых странностях этой истории. После сборки в
Царском Селе подлинная Янтарная комната была перевезена в Москву в
Третьяковскую галерею, которая к тому времени использовалась как склад
НКВД. Там она находилась до ноября 1941 года. Потом вновь упакована и
отправлена на Тушинский аэродром, откуда ее увезли в американском «дугласе»
с курсом на восток. Воробьева тогда «забыли» на аэродроме.
Что касается копии Барановского, то, по утверждению Воробьева, он сам
присутствовал при ее замуровке в подвале. Он упоминал в своем рассказе
туннель соединяющий Екатерининский и Александровский дворцы не напрямую, а
через подвалы бывших казарм лейб-гвардии, расположенных на углу улиц
Пролетарской и Революции.
Дважды в 1968 и 1975 годах от американцев Воробьеву поступали
заманчивые предложения по реставрации «подлинника». На самом деле подлинник
от модели мог отличить лишь Барановский. Воробьев умер, рассказав лишь то,
что счел нужным. Умерли так же и многие другие вплотную подошедшие к
разгадке тайны.
«На мой взгляд, – заявляет Ф. И. Морозов, – подлинная Янтарная
комната была отправлена в середине ноября 1941 года в США – на имя Арманда
Хаммера, президента компании «Оксидентал Петролеум», «лучшего американского
друга СССР», которого уже, кстати, тоже нет в живых…»
В первые же месяцы войны Германии против СССР А. Хаммер развил такую
кипучую и бурную деятельность по организации поставок в СССР английских
истребителей «Спитфайер-1», впускавшихся в США по лицензии, что со стороны
могло показаться: либо Хаммера удалось завербовать сотрудникам НКВД – что
невероятно с любой точки зрения, либо он сошел с ума. Позднее этот
американский мультимиллионер публично выступает за скорейшее открытие
второго фронта. Чем навлекает на себя волну возмущения со стороны
влиятельных американских кругов. Падение уровня популярности Хаммера ведет
к падению курса акций его компаний, но он упрям. Истребители направляются в
СССР на безвозмездной основе. Откуда такая щедрость, которую Хаммер никогда
раньше не проявлял? Не Янтарная ли комната причина тому?
Янтарная комната – звено, потянув за которое неизбежно вытаскиваешь на
свет подлинную подоплеку второй мировой войны, задевая вопросы
государственной безопасности США и всех европейских стран, включая Россию.
Поэтому лица, близко подходившие к разгадке, пали жертвой спецслужб,
которые были вынуждены заниматься этим грязным делом, защищая интересы
национальной безопасности.1
ЯНТАРНАЯ КОМНАТА – В ОДНОМ ИЗ БУНКЕРОВ «ВЕРВОЛЬФА»
Эта версия принадлежит Андрею Станиславовичу Пржездомскому, генерал-
лейтенанту, кандидату исторических наук, специалисту по новейшей истории
Германии. В 60-70 годы он участвовал в работе Калининградской геолого-
археологической экспедиции, занимавшейся поисками Янтарной комнаты и других
ценностей, утраченных в годы второй мировой войны. Затем курировал в КГБ
вопросы, связанные непосредственно с поисками Янтарной комнаты. Вот его
версия.
Работа по поиску Янтарной комнаты началась в 1949 году, когда Молотов
позвонил первому секретарю Калининградского обкома партии Щербакову и
сказал: «Товарищ Сталин интересуется, где Янтарная комната?». С тех пор
машина закрутилась и до сих пор не остановилась. Сначала была организована
экспедиция под эгидой Калининградского обкома и патронажем ЦК. В 60-е годы
была создана правительственная комиссия, которую возглавил зам. министра
культуры РСФСР. В 1968 году при этой комиссии образовалась Калининградская
геолого-археологическая экспедиция, хотя никакого отношения не имела не к
геологии, да и к археологии, по большому счету, тоже. Она занималась
поиском культурных ценностей, утраченных в годы войны.
Разумеется, к поискам был привлечен и Комитет государственной
безопасности. Во второе главное управление КГБ СССР (контрразведка)
стекалась вся информация, имеющая отношение к Янтарной комнате. Картина
получалась следующая.
К концу войны в Кенигсберге скопилось множество экспонатов, вывезенных
с оккупированных немцами территорий, из Западной Европы; конфискованных
ценностей в т. ч у евреев; архивов, включая архивы германских спецслужб.
Оказались они там потому, что до 1944 года этот город был самым спокойным
местом в Германии. Война шла далеко, а американские и английские самолеты,
регулярно бомбившие западные районы Германии, до Восточной Пруссии не
долетали.
Впервые серьезной бомбардировке Кенигсберг подвергся только в августе
1944 года – англичане и американцы совершили два авианалета, 23 и 25
августа, в которых впервые был использован напалм. Городу были нанесены
первые серьезные повреждения, особенно центральным районам. Произошел пожар
в здании замка, где хранилась Янтарная комната. Чтобы уберечь сокровища от
бомбежек и наступающей Красной Армии, было решено их спрятать в бункеры.
Эти бункеры строились для гитлеровской диверсионно-террористической
организации «Вервольф», которая была создана в Германии в последний год
войны для действий против наступающих частей союзников. Диверсанты
готовились к длительному оседанию – для них был построен не один десяток
очень мощных подземных сооружений на территории Восточной Пруссии, в том
числе и в самом Кенигсберге.
В бункеры закладывалось оружие, спейцсредства, документы на все случаи
жизни. Только крупных бункеров насчитывалось около трех десятков, а мелких
– множество (отводные туннели от коллекторов, подвалы в некоторых домах).
Когда начались бомбежки города, дома взрывали, чтобы замаскировать входы в
объекты.
Но «Вервольф» совершенно не оправдал возлагавшихся на него надежд, как
боевая сила он ничего собой не представлял. Видимо, к весне 1945 года
Германия была просто сломлена психологически, и у немцев уже не было воли к
борьбе. Тогда и решили объекты, построенные для «Вервольфа», использовать
для хранения награбленных ценностей. Никто, правда, не видел документа в
архивах контрразведке или каких-то других, где бы указывалось, в каком
бункере поместили Янтарную комнату.
Зато имеются косвенные свидетельства, что Янтарная комната и другие
ценности были спрятаны именно в бункерах «Вервольфа». В протоколах допросов
некоторых сотрудников СД, пойманных нашей контрразведкой СМЕРШ, сквозят
фразы, что они укладывали в одном из бункеров какие-то особенно ценные
ящики.
Есть и более внятные аргументы в пользу этой версии. Уже в наши дни
Пржездомский наткнулся в материалах КГБ на один очень интересный документ.
Сотрудник польской контрразведки Урбан встретился в тюрьме с бывшим
гауляйтером Восточной Пруссии Эрихом Кохом, который отбывал пожизненное
заключение в Польше. В ходе беседы Урбан показал ему газету, в которой
говорилось, что Янтарная комната закопана на полигоне Штаблак, в
Багратионовском районе Калининградской области.
Кох сказал, что немцы не такие дураки, чтобы закопать Янтарную комнату
на полигоне, где ее быстро раскопают русские. По его словам, люди из СД
ведали Янтарной комнатой и она спрятана в бункере, построенном для СД на
территории Кенигсберга. Он, правда, не сказал, что это бункер «Вервольфа»,
но в 1945 г. для нужд СД никакого другого строительства не велось.В
бункерах, действительно, помимо большого количества оружия и других
атрибутов террористической деятельности нашли некоторые произведения
искусства, хотя и немного. Поэтому, если поднять все дела наших
контрдиверсионных подразделений в Восточной Пруссии, наверно, получить
информацию о нахождении неизвестных бункеров будет можно.1
Морская версия.
Еще одна версия имеет достаточно солидную документальную основу.
Военный журналист Сергей Турченко обнаружил в Центральном государственном
архиве РФ копию справки, составленной известным германским искусствоведом
Георгом Штайном под названием «Движение Янтарной комнаты». Основываясь на
документах, он утверждает, что в январе 1945 года по приказу гауляйтера
Эриха Коха была осуществлена попытка вывезти Янтарную комнату вместе со
старинными русскими иконами и прочими ценностями на Земландский полуостров,
чтобы отправить на каком-либо из судов в Данциг, а затем еще дальше – в
Гамбург или Киль.
По другим данным, гитлеровцы погрузили Янтарную комнату на транспорт
«Вельгельм Густлоф», который был торпедирован в море советской подводной
лодкой «С-13» под командованием Александра Маринеско и затонул. Эту версию
многие считают возможной. Сейчас в Калининграде идет подготовка экспедиции
к затонувшему в Гданьском заливе «Вельгельму Густлофу»1.
Дадут ли результат эти поиски, неизвестно.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Зато совершенно реальна перспектива вновь увидеть Янтарную комнату в
Екатерининском дворце уже в самом начале ХХ I века. Можно назвать и более
точный срок – 2003 год. Именно на эту дату ориентировано подписанное в
начале сентября нынешнего года в Екатерининском дворце Соглашение о
воссоздании Янтарной комнаты. Этот документ подписал министр культуры РФ
Владимир Егоров, директор Государственного музея-заповедника «Царское Село»
Иван Саутов и Председатель Правления известной германском компании «Рургаз
АГ» – акционера и делового партнера российского Газпрома – Фридрих Шпэт. На
правах эксклюзивного спонсора Рургаз выделит до трех с половиной миллионов
долларов на продолжение и окончание работ по реконструкции шедевра, чтобы
завершить ее к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга.
Следует напомнить, что еще в 1977 году по решению Совета Министров
РСФСР Янтарную комнату советские реставраторы принялись воссоздавать по
оставшимся чертежам и фотографиям. Десятки специалистов, художников-
реставраторов и сегодня заняты этой труднейшей и дорогостоящей работой.
Остается только надеяться, что скоро у нас вновь появится этот
прекрасный шедевр, и россияне смогут увидеть настоящую Янтарную комнату, а
не любоваться ею с картинок. Найти же подлинник врядли удастся, и судьба
Янтарной комнаты навсегда останется одной из самых великих тайн прошлого.
Моя работа, собрав в себе малоизвестные факты и версии, помогла мне
узнать кое-что новое и интересное об этом памятнике архитектура, величайшем
как по своей шикарности и значимости, так и по тому, какую загадку из себя
представляет.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
«Эксперт» №27, 19 июля 1999 г.
И. Белов «Вторая жизнь «восьмого чуда света»
С. Трифанов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998 г.
Н. Н. Непомнящий, «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны
истории», М.: ООО «Издательство АСТ». 2000 г.
———————–
[1] С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М.,1998, с. 3
[2] Там же, с.5
1 С. Трифонов, Сокровища подземного Кенигсберга, М., 1998, с. 10
2 Там же, с. 11
1 С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998, с. 15
2 Там же, с. 18
1 С. Трифонов, «Сокровища подземного Кенигсберга», М., 1998, с 19.
1 Н. Н. Непомнящий. «Энциклопедия загадочного и неведомого. Загадки и тайны
истории». М.: ООО «Издательство АСТ». 2000г. С. 269-282.
1 «Эксперт» № 27, 19 июля 1999, с.56-58
1 Вторая жизнь «восьмого чуда света», с. 5
ИСТОРИИ
Про Янтарную комнату
Янтарная комната (первоначально – Янтарный кабинет) – знаменитый шедевр искусства XVIII века, бесследно исчезнувший во время Великой Отечественной войны. В отделке помещения преимущественно использовался янтарь – кабинет состоял из янтарных панелей, украшений и панно.
На протяжении почти трех столетий Янтарная комната является своеобразным символом российско-германских отношений. Первоначально она создавалась в Пруссии для короля Фридриха I, потом была подарена Петру I, после чего она была дополнена зеркальными пилястрами под руководством Ф.Б. Растрелли, т.к. размеры изначального немецкого Янтарного кабинета были меньше российской Янтарной комнаты; затем Янтарная комната была похищена нацистами в Великую Отечественную войну и, наконец, в начале третьего тысячелетия, после возвращения Германией двух фрагментов, возрождена российскими мастерами.
История создания Янтарной комнаты
Автором первоначального проекта Янтарной комнаты считается Андреас Шлютер, с 1699 года занимавший должность главного архитектора прусского королевского двора. В процессе перестройки Большого королевского дворца в Берлине он решил использовать для отделки интерьера янтарь, никогда прежде для этих целей не применявшийся. Осуществлению оригинального замысла способствовала королевская коллекция янтаря, в которую входили три богато орнаментированные янтарные рамы с зеркалами.
Для работы с янтарем Шлютер пригласил датчанина Вольфрама, придворного мастера датского короля. Однако, когда в 1709 году работа была завершена, плохо закрепленные янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Вольфраму тоже дали отставку. Придворным архитектором прусского короля назначили шведа фон Гёте, у которого с янтарем отношения не сложились. Вскоре Фридриха I осенила идея – создать янтарный кабинет в замке Шарлоттенбург, но и там дело не было доведено до конца в связи со смертью короля. Его преемнику – Фридриху Вильгельму I янтарный кабинет оказался ненужным. Все детали собрали и свезли в берлинский цейхгауз (военную кладовую). Возможно, янтарное творение так и было бы предано забвению, если бы слух о необычном кабинете не дошел до Петра I. Русский царь-реформатор во что бы то ни стало захотел получить янтарный кабинет для Кунсткамеры.
Янтарная комната в России
В 1716 году Фридрих Вильгельм I в качестве дипломатического подарка преподнес Янтарный кабинет Петру I, а в придачу к нему еще и яхту “Либурника”. Ответным подарком прусскому королю стали 55 русских гренадеров и кубок собственной работы. В Петербург янтарный кабинет везли в ящиках на восемнадцати телегах через Кенигсберг, Мемель и Ригу. В новой российской столице ценный груз принял губернатор Александр Данилович Меншиков. История не сохранила документов о том, как и почему в ящиках, распакованных Меншиковым согласно приложенной к грузу инструкции, не хватало многих деталей, но факт остается фактом – при жизни Петра янтарный кабинет так и не был установлен. Янтарные панно довольно долго лежали невостребованными в людских покоях Летнего дворца Петра, пока о них не вспомнила взошедшая на российский престол его дочь Елизавета. Она решила использовать янтарный кабинет для убранства одного из покоев Зимнего дворца – своей официальной резиденции. Устройством его занялся обер-архитектор Варфоломей Растрелли, который восполнил нехватку янтарных деталей зеркальными пилястрами и росписями панно “под янтарь” и разместил Янтарную комнату в Екатерининском дворце Царского Села.
Комната была расположена на площади 100 кв. метров, а 40 кв. метров янтаря разместились среди зеркал. Интерьер украшала мраморная флорентийская мозаика.
Неожиданно в 1745 году часть недостающих деталей декора нашлась – прусский король подарил Елизавете Петровне четвертую раму янтарного кабинета, сделанную по проекту архитектора Рейха. Собранная таким образом комната с 1746 года стала служить местом для официальных приемов. Но через девять лет императрица приказала перенести Янтарную комнату в Большой дворец Царского Села, что и было исполнено.
Свой окончательный вид Янтарная комната приобрела лишь к 1770 году, когда согласно воле Екатерины II в отделку комнаты были внесены некоторые изменения. Реставрация комнаты в последующем проводилась пять раз. Всерьез взяться за комнату намеревались в 1941 году.
Исчезновение Янтарной комнаты
Во время Великой Отечественной войны Янтарная комната оказалась не вывезенной в тыл в ряду других наиболее ценных экспонатов ввиду хрупкости деталей. Ее законсервировали, оклеив бумагой, марлей и ватой. Но спасти ее всё-таки не удалось. Дворец оказался на оккупированных территориях и оккупанты вывезли ее в Кенигсберг. Похищенные янтарные панно и двери были смонтированы в одном из залов Кенигсбергского замка и стали лучшим украшением работавшего там музея. После штурма Кенигсберга советскими войсками в апреле 1945 года при отступлении немецких войск, комната была демонтирована и не позднее 6 апреля 1945 года вывезена в неизвестном направлении. Янтарная комната бесследно исчезла, и ее дальнейшая судьба до сих пор остается загадкой.
Версии местонахождения
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кенигсбергского замка. Но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар и была эвакуирована из Кенигсберга и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. Выдвигаются множество других гипотез о том, что сегодня она может находиться в соляных шахтах Восточной Германии, в секретных хранилищах, американских банковских сейфах; что она была тайно вывезена нацистами в Южную Америку и до сих пор находится в руках их потомков; что комната была тайно вывезена в США и осела в частных коллекциях. Существует множество других версий.
Восстановление Янтарной комнаты
В конце 1970-х годов Совет Министров РСФСР распорядился восстановить Янтарную комнату. В 1983 году в России начались работы по ее восстановлению и к ноябрю 1996 года они были завершены примерно на 40%. На этих работах было занято 40 специалистов, руководил работами художник-реставратор Александр Журавлев.
За это время федеральный бюджет смог перечислить музею в общей сложности немногим более 7 млн долларов, причем деньги поступали весьма нерегулярно.
6 сентября 1999 года в Царском селе был подписан договор между Министерством культуры РФ и германским концерном “Рургаз” о выделении 3,5 млн долларов на восстановление Янтарной комнаты.
29 апреля 2000 года в Екатерининском дворе Царского Села министр по делам культуры ФРГ Михаэль Науман передал и.о. президента РФ В.В. Путину фрагменты подлинной Янтарной комнаты. В Россию вернулись два фрагмента комнаты, обнаруженные в Германии, – флорентийская мозаика “Обоняние и осязание”, одна из четырех, изготовленных в 1787 году по заказу Екатерины, и янтарный комод, изготовленный в 1711 году берлинскими ремесленниками и занимавший одно из центральных мест в меблировке Янтарной комнаты.
В 1997 году немецкие власти конфисковали эту мозаику у некоего нотариуса, которому передал ее на временное хранение немецкий офицер, участвовавший в вывозе Янтарной комнаты из Царского Села. Нотариус попытался ее продать, но его судили, а право владения мозаикой признали за его дочерью. Она же отказалась от претензий на янтарную панель, передав все права на нее городу Бремену, который и передал ее музею-заповеднику “Царское Село”. В итоге у реставраторов оказались две одинаковые картины. Одна из них была восстановлена из уральского камня, другая, подлинная, вернулась из Германии. При сравнении двух мозаик – найденного оригинала и сделанной реставраторами копии – выявились лишь незначительные расхождения. Мастера из Царскосельской янтарной мастерской сумели практически воссоздать школу флорентийских мозаичников XVIII века.
В феврале 2002 года в Царском Селе был завершен очередной этап воссоздания Янтарной комнаты: в Екатерининском дворце были установлены две большие янтарные панели на южной стене парадного зала. В центральную янтарную раму вмонтировали картину из цветных камней “Осязание и обоняние”, выполненную в технике флорентийской мозаики.
К 13 мая 2003 года работы по восстановлению Янтарной комнаты в Екатерининском дворце были завершены и приняты у царскосельских реставраторов российско-германским экспертным советом с оценкой “отлично”.
Реставрировали Янтарную комнату мастера – Александр Крылов, Александр Журавлев, Борис Игдалов.
Хранителем комнаты стал художник-реставратор Александр Крылов.
Официальное открытие
Официальное открытие Янтарной комнаты состоялось 31 мая 2003 года, в заключительный день основных торжеств в честь 300-летия Петербурга. В этот день в Екатерининский дворец прибыли Президент России Владимир Путин, канцлер Германии Герхард Шредер и все участники Европейского саммита, который собрался в юбилейном Петребурге.
3 июня 2003 года в Екатерининский дворец пришли все желающие.
Техническая информация
Высота Янтарной комнаты – 7,8 метра, площадь пола – 100 кв. метров, площадь трех стен, облицованных янтарем – 86 кв. метров.
Реставрация Янтарной комнаты длилась 23 года. На ее восстановление пошло 6 тонн янтаря и было израсходовано 11,35 млн долларов, в том числе 7,85 млн из бюджета России и 3,5 млн из средств немецкой компании E.ON Ruhrgas AG.
Для восстановления Янтарной комнаты использовался камень из Калининградского месторождения, в котором находится 95% мировых запасов янтаря.
Самый большой самородок, использованный в работе, весил один килограмм. Его купили у московского коллекционера.
Вернуться к оглавлению
План
Введение
1 История создания
2 Исчезновение Янтарной комнаты
3 Версии местонахождения
4 Воссоздание
Список литературы
Введение
Янтарная комната (первоначально — Янтарный кабинет) — знаменитый шедевр искусства XVIII века, бесследно исчезнувший во время Великой Отечественной войны и не найденный до сих пор.
Создана немецкими и датскими мастерами для прусского короля Фридриха I, затем подарена Петру I, после чего усовершенствована под руководством Ф. Б. Растрелли. Считалась жемчужиной летней резиденции российских императоров в Царском Селе. В отделке преимущественно использовался янтарь. Шедевр состоял из янтарных панелей, украшений и панно.
1. История создания
Янтарная комната была создана мастером Готфридом Тюссо для прусского короля Фридриха I. Когда в 1709 году работа была завершена, плохо закреплённые янтарные панно рухнули. Король разгневался и выслал мастера из страны. Уже его сын, король Фридрих Вильгельм I преподнёс кабинет Петру I в дар. Пётр оценил подарок: «Получил преизрядный презент…» — писал он жене Екатерине. Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году.
В 1743 году императрица Елизавета Петровна поручила мастеру Александру Мартелли под присмотром обер-архитектора Ф. Б. Растрелли «исправить» кабинет. Растрелли ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы. И к 1770 году под надзором Растрелли кабинет преображается в знаменитую Янтарную комнату
Екатерининского дворца в Царском Селе, существенно увеличившись в размерах и роскоши. Причём настолько, что её до сих пор иногда называют «восьмым чудом света». Около 200 лет комната сохранялась без изменений, считаясь национальным достоянием России.
Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. Реставрация проводилась в 1833, 1865, 1893—1897, 1933—1935 годах. Серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.
2. Исчезновение Янтарной комнаты
С исчезновением Янтарной комнаты связано множество легенд.
Согласно одной из них, сразу после подписания Пакта о ненападении 1939 года А. Н. Толстой предложил Сталину для укрепления намечавшейся дружбы с Германией преподнести ей в подарок Янтарную комнату, ссылаясь на то, что она находится в плачевном состоянии. Но Сталин не решился расстаться с оригиналом, а вместо этого замечательному реставратору и резчику по камню А. О. Баранову было предложено сделать копию Янтарной комнаты. Одновременно делались две янтарные комнаты: копия Баранова и макет в масштабе 1:1, который делали его ученики. За 20 дней до начала Великой Отечественной войны подлинник Янтарной комнаты разобрали, а на его место установили копию. Её сфотографировали, размонтировали, уложили в ящики, которые спустили в подвалы Екатерининского дворца. А макет установили в зале, где Янтарная комната стояла два века. Таким образом, в Царском Селе оказались три янтарные комнаты. Дальнейшая судьба их всех неизвестна.
Другая версия выглядит так. В начале Великой Отечественной войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Это и стало роковой ошибкой, предопределившей трагическую судьбу шедевра, поскольку гитлеровцы, ограбив Екатерининский дворец, похитили и Янтарную комнату.
С 1942 по весну 1944 года она была выставлена для обзора в Королевском замке Кёнигсберга. В августе 1944 года в результате массированного налёта английской авиации здесь случился пожар, но считается, что панели при этом не пострадали, комнату упаковали и спрятали в подземельях замка. Ящики с панелями хранились в подвалах замка вплоть до начала штурма города советскими войсками.
3. Версии местонахождения
После штурма советскими войсками Кёнигсберга в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остаётся загадкой.
Поиски Янтарной комнаты, организованные сразу же после окончания войны, не дали результатов. Сначала полагали, что она сгорела в руинах Кёнигсбергского замка, но уже с 1946 года всё чаще стали высказываться мнения, что Янтарная комната пережила пожар. Выдвигаются множество гипотез, где она сегодня может находиться: от Кёнигсберга до Кобурга, от соляных шахт Восточной Германии до секретных хранилищ и американских банковских сейфов. Предполагалось даже, что Янтарная комната была на потопленном Маринеско пароходе «Вильгельм Густлофф», или же на переданном США в счёт репараций крейсере «Принц Ойген».
Основными версиями судьбы Янтарной комнаты являются следующие:
1. Комната сгорела при пожаре
, возникшем по вине советских солдат, штурмовавших Кёнигсберг (этой версии придерживаются исследователи Адриан Леви и Кейси Скотт-Кларк). Однако, эти утверждения опровергаются свидетелями, утверждающими, что пожар действительно был, но задолго до появления советских войск, после чего комната была разобрана, упакована в ящики и спрятана в подвалах замка, как говорится «от греха подальше».
2. Комната была спрятана немецкими войсками на территории Кёнигсберга
и до сих пор находится там. По версии немецкого журнала «Шпигель» («Spiegel»), который финансирует работы, знаменитые сокровища находятся под руинами бывшего Королевского замка, уничтоженного в 1969 году. Сотрудники издания нашли очевидцев, которые утверждают, что видели, как за несколько дней до штурма Кёнигсберга 30 ящиков с янтарным панно были спрятаны в подвалах северного флигеля. В этом случае, к сожалению, комната может считаться утраченной, поскольку специалисты, изучающие свойства янтаря, утверждают, что ни в одном из подземелий знаменитая Янтарная комната не смогла бы сохраниться до наших дней: для её хранения необходим специальный режим влажности и температуры, иначе «солнечный камень» просто начнёт разлагаться.
3. Комната всё же была эвакуирована из Кёнигсберга
и впоследствии оказалась в одном из до сих пор не найденных тайников на территории Германии, Австрии, Польши или Чехии. В этом случае она также может считаться утраченной — по той же причине.
4. Тайник оказался на территории, оккупированной после окончания войны союзниками (американскими, английскими или французскими войсками). Комната была обнаружена специальными подразделениями американской армии
, занимавшимися поисками похищенных нацистами предметов искусства, и тайно вывезена в США, после чего попала в руки частных коллекционеров. В пользу этой версии говорит тот факт, что в 1994 и в 1997 годах неожиданно «всплыли» отдельные предметы, которые эксперты считают подлинными фрагментами Янтарной комнаты, похищенными нацистами из Екатерининского дворца.
5. Нацистам удалось тайно вывезти Янтарную комнату в Южную Америку
и она до сих пор находится в руках потомков нацистов, которым удалось скрыться после краха Третьего рейха. Поскольку о владельцах «всплывших» предметов практически ничего неизвестно, этот факт может служить подтверждением и этой версии.
С другой стороны, эти предметы могли быть просто похищены немецкими военнослужащими, а подавляющее большинство элементов комнаты были спрятаны в тайнике. Поэтому, вероятнее всего, Янтарная комната всё же погибла — либо при штурме Кёнигсберга, либо впоследствии — в результате длительного пребывания в совершенно неподходящих условиях хранения.
«Охотники за сокровищами утверждают, что ими найдено две тонны золота, которое, по их мнению, было частью знаменитой Янтарной комнаты, вывезенной нацистами из Екатерининского дворца во время Второй мировой войны»[1]. (В статье по ссылке говорится, что в немецком посёлке в 2008 году приборы показали наличие какого-то металла под землёй. Что это и какое оно имеет отношение к Янтарной комнате — не поясняется).
4. Воссоздание
С 1981 года были начаты работы по реконструкции Янтарной комнаты (в период с 1981 по 1997 год проводились под руководством Журавлёва А. А.).
Над научной реконструкцией шедевра камнерезного искусства трудились специалисты специально созданной «Царскосельской янтарной мастерской»: искусствоведы, химики, криминалисты, историки, реставраторы. Несколько лет ушло на разработку проекта, научной концепции, воссоздание рецептур, технологий обработки янтаря, подготовку рабочего коллектива. В 1990-е годы работа была приостановлена из-за нехватки финансирования и проблем с поставками сырья.
К 300-летию Санкт-Петербурга Янтарная комната была восстановлена в полном объёме (из калининградского янтаря), в т.ч. на деньги немецкой стороны (компания Рургаз). Сейчас доступна для посещения в Екатерининском дворце. [2]
Список литературы:
1. Немцы нашли Янтарную комнату
2. «Искатели», программа «Тайна янтарной комнаты»
Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Янтарная_комната