К поэме Лермонтов обратился в самом начале своей творческой карьеры. Около 30 поэм вышло из-под его пера. Они держат неразрывную связь с его лирикой, в них прослеживаются все те же темы, идеи и образы. Продолжая художественные начинания Пушкина и Байрона, поэт развивал русскую романтическую поэму, как жанр.
Главное место в лирических поэмах Лермонтова достается герою, который прямо противостоит обществу. Он является одновременно и жертвой, и мстителем, а его вина вызвана независящими от него обстоятельствами. Желание героя возродиться через любовь обычно заканчивается печально.
Среди творчества Лермонтова особенно хочется выделить стихотворение «Смерть поэта». Оно является моим любимым.
Когда в 1837 году поэту стало известно о смертельном ранении Пушкина, которое тот получил на дуэли, он создал это стихотворение. Однако Лермонтов узнал о том, что в высших кругах распространяется клевета на Пушкина, что его винят в дуэли. Свое возмущение поэт выразил в последних 16 строках, которые добавил к тексту, начинаются они так:
«А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов…»
В то время, когда друзья Пушкина боялись написать правду о его гибели, Лермонтов был первым, кто это сделал. Своим стихотворением он указывает на то, что светское общество в первую очередь нужно винить в смерти прославленного поэта. Ведь оно не понимало Пушкина при жизни. Однако потом автор пишет:
«Убит!.. к чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!»
Лермонтов был, безусловно, великим поэтом, ему удавалось передавать истинные человеческие чувства в своих произведениях и заставлять читателя проживать их, как собственные.
Первую половину девятнадцатого века называют «золотым веком» русской культуры. В этот период творили многие поэты и писатели, относимые сегодня к разряду классиков. Но Пушкин и Лермонтов занимают среди них особое место.
Михаила Юрьевича Лермонтова принято называть преемником Пушкина. Однако не верно считать, что их идеи, взгляд на мир, отношение к нему полностью совпадают. Пушкин, даже подмечая несовершенства окружающей действительности, не отделял себя от неё, он пребывал в некой гармонии с ней. В творчестве Лермонтова преобладающим мотивом является мотив одиночества, тоски и изгнанничества. Только в общении с природой он находит успокоение. Ярким примером тому служит стихотворение «Когда волнуется желтеющая нива…».
Тема одиночества, разлада с миром людей проходит сквозной нитью через все творчество поэта. Впервые появившись в ранних стихах («Один среди людского шума», 1830), она остается ведущей и в позднем творчестве («Выхожу один я на дорогу…», 1841).
Своеобразным продолжением темы одиночества является тема смерти. Устав от своих душевных терзаний, лирический герой Лермонтова начинает искать смерти, порой даже бросая вызов Создателю. Как, например, в стихотворении «Благодарность», 1840 года. Лирический герой обращается к Богу, но его слова вместо заявленной благодарности полны едкой иронии. В финальных же строках звучит прямой вызов.
Отказываясь от Бога, Лермонтов фокусирует свое внимание на образе Демона, который становится центральным и в лирических стихотворениях, и в одной из романтических поэм.
В заключение хотелось бы сказать несколько слов о значении творчества Лермонтова для русской литературы. Он был во многом новатором. Так, мотив вызова, брошенного Богу, впоследствии использовал Достоевский при создании образа Ивана Карамазова. А после него многие писатели двадцатого века. Изображение войны глазами простого солдата (прием, использованный в «Бородино») стало обычным явлением в литературе более позднего периода, в частности, в романе Толстого «Война и мир» и произведениях о Великой Отечественной войне. А что стоит его психологизм, положенный в основу создания образа Печорина?! Вся литература второй половины ХIХ буквально училась на примере творчества Лермонтова.
И всё это исчезло в один день. 14 декабря 1825 года Лермонтову было всего одиннадцать. Его чувствительной, тонкой душе нанесли жестокую рану. Разгон восстания, казни и ссылки, удушье нового дня, когда управы и канцелярии учредили контроль над русским словом — эти события станут причиной краха целого поколения, к которому принадлежал и Лермонтов. «Его грядущее иль пусто, иль темно» — так он говорил, в том числе, и о себе.
Лермонтов быстро угас, но был ослепительно ярок. Он был сверхновой романтизма, последней, отчаянной вспышкой этого мировоззрения, и поэтому он был так прекрасен. В его произведениях отражена страдающая душа, душа, которая ищет себя, ищет себе подобных. Но трагедия его героев в том, что они хотят найти своё отражение в королевстве кривых зеркал. Это явственно является нам в драме «Маскарад».
Но истинный Лермонтов это, конечно, «Герой нашего времени». В одном персонаже он соединил пороки и добродетели чувствующей личности, каковой был и сам. Само собой Лермонтов – не Печорин, но в его печальной судьбе, в его трагическом поиске жизни в безвремении николаевского правления, отразился и взгляд его глаз. Взгляд, который не смог передать ни один портретист и о котором всякий, кто был знаком с Лермонтовым, описывал по-своему.
Лермонтов не просто сделал вклад в нашу литературу. Он поднял её до небес, поднял на всей землёй, над всеми народами, чтобы мир наконец увидел мощь нашего слова. Он воистину был величайшим певцом поэзии русского романтизма.
Министерство РФ
Средняя муниципальная СШ №23
ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО
М.Ю. ЛЕРМОНТОВА
г.Комсомольск-на-Амуре
2002 г.
Духовное становление Лермонтова началось очень рано и причины тому
следует искать не только в его личной одаренности и в исторических
особенностях биографии его поколения, но и в обстоятельствах его
индивидуальной судьбы. М.Ю. Лермонтов – продолжатель и наследник пушкинских
традиций русской литературы.
Будущий поэт родился в ночь со 2 на 3 октября 1814 года в Москве. Его
отец, Юрий Петрович Лермонтов, был небогатым и неродовитым армейским
капитаном, притом человеком светским и красавцем, пользовавшимся успехом у
женщин. Мать, Мария Михайловна, урождённая Арсеньева, была единственной
наследницей значительного состояния, которым владела её мать, бабушка
Лермонтова, Елизавета Алексеевна, принадлежащая к богатому и влиятельному
роду Столыпиных. Брак, заключенный против воли Елизаветы Алексеевны, был,
по тогдашним понятием, неровным и к тому же несчастливым: по преданию, Юрий
Петрович охладел к жене, не стесняя себя в увлечениях и, кажется, играл.
Мальчик рос в обстановке семейных не согласий; через пятнадцать лет смутное
воспоминание о них ляжет в основу сюжетной коллизии « Странного человека».
Ему было два года с небольшим, когда Мария Михайловна скончалась от
чахотки. Сразу же после смерти дочери бабушка взяла внука на воспитание;
отец должен был устраниться от сына, в противном случае бабушка лишала его
наследства, – ситуация другой автобиографической драмы – «Литературное
наследство» (1830 г.). Мальчик воспитывался в бабушкином имении Тарханы
Пензенской губернии.
В Тарханах поэт узнал и навсегда полюбил красоту родной природы,
русские песни, сказания, былины. Бабушка очень любила своего внука и
заботилась о нем. Лермонтов овладел английским, французским, немецким
языком, занимался живописью, играл на скрипке и рояле, прекрасно читал
стихи.
Мемуаристы оставили выразительный портрет Елизаветы Алексеевны.
Женщина твердая и властная, пережившая в свое время самоубийство мужа, а
теперь – смерть дочери, она все свои привязанности перенесла на внука.
«Нет ничего хуже, как пристрастная любовь, – признавалась она в
одном из писем 1836 года, – но я себя извиняю: он один свет очей моих, все
мое блаженство в нем». Она привлекала молодежь « умом и любезностью»,
веселостью и снисходительностью. Семейство было не чуждо гуманитарных
интересов: дед Лермонтова, Михаил Васильевич Арсеньев, играет на домашнем
театре в «Гамлете» Шекспира (во время этого спектакля он покончил собой);
отец будущего поэта выражает свои чувства, записывая в альбом популярный в
1820 годы романс, и то же делает Мария Михайловна; бабушка Лермонтова
наслаждается в 1835 году « бесподобными» стихами внука в « Хаджи Абреке» –
произведение, которое могло бы шокировать человека, воспитанного на
сентиментальной литературе, а в 1820 годы пытается читать вместе с ним
греческие тексты и следить за его литературными успехами. Всё это не вполне
обычно для провинциальной дворянской семьи; это уровень столичного
воспитания. Домашнее образование, которое бабушка дает Лермонтову, а также
не вполне обычно: помимо обязательных французов-гувернеров у него есть
немка-бонна, и он с детства свободно владеет немецким языком, а затем к
нему приглашается преподаватель-англичанин. Все это уже не редкость, в
особенности в провинции. Вместе с тем домашнее образование мальчика отнюдь
не блестящее и даже не литературное по преимуществу: его не окружает ни
атмосфера философского интеллектуализма, как это было, например, у братьев
Тургеневых, ни среда высокообразованных дилетантов, в которой воспитывался
юный Пушкин. В его юношеской тетради сохранились выписанные явно с учебными
целями тексты Лагарпа и Сент-Анжа, французских литераторов, считавшихся
образцовыми в XVIII веке, – для конца 1820 годов это почти уже анахронизм.
Среди его домашних наставников по русской словесности мы находим
московского семинариста Орлова и будущего известного педагога, тогда еще
молодого А.З. Зиновьева, готовившего его к поступлению в Московский
благородный пансион.
Осенью 1828 году Лермонтов был зачислен полупансионером в четвертый
класс Московского университетского благородного пансиона –
привилегированного учебного заведения, из которого вышли Жуковский,
Грибоедов, Тютчев, В.Ф. Одоевский и целая когорта деятелей декабристского
движения. Здесь были сильные и литературные, и философские, и фиологические интересы; родственник Лермонтова А.П. Шан-Гирей, посетивший его в это
время, в первые видит у него систематическое собрание русских книг:
сочинения Ломоносова, Державина, Дмитриева, Озерова, Батюшкова, Крылова,
Жуковского, Козлова и Пушкина. Этот подбор имен характерен не только для
учебных чтений: он как бы символически обозначает вкусы пансионской
литературной среды, где еще прочно держались традиции старой, классической
поэзии. К концу 1820-х годов прежний интеллектуальный центр почти потерял
свое значение; и А.Ф. Мерзляков, видный в свое время поэт и эстетик, у
которого Лермонтов брал домашние уроки, и С.Е. Раич, руководитель
пансионского литературного кружка, отставали от современного литературного
движения. Мерзляков, некогда выступавший против баллад Жуковского, тем
более не мог принять пушкинской поэзии. За несколько лет до вступления
Лермонтова в пансион прежние ученики Раича и Мерзлякова – И.В. Киреевский,
Д.В. Веневитинов, С.П. Шевырев, М.П. Погодин, В.Ф. Одоевский – отделились и
даже прямо выступали против эстетических принципов своих учителей,
образовав особое литературно-философское общество, известное в истории
русской литературы как «общество любомудров». Когда в 1826 году в Москву
приехал освобожденный из ссылки Пушкин, он нашел в молодых литераторах
наиболее близкую себе и творчески и творчески активную среду, произошло
сближение, и «любомудры» при поддержке Пушкина основали новый журнал
«Московский вестник». Со страниц его провозглашалась романтическая
философская эстетика, опиравшаяся на учение Шеллинга; здесь делала свои
первые шаги русская философская поэзия, печатались статьи по общей теории
искусства, истории, фольклористике; здесь появились впервые суены из
«Бориса Годунова», «Порок», «Зимняя дорога», «Поэт», «Утопленник», «Поэт и
толпа», («Чернь»).
«Московский вестник» считался «пушкинским» журналом и в русской
журналистике конца 1820-х годов стоял несколько особняков; он
противопоставлял себя, в частности, «Московскому телеграфу» Н.А. Полевого –
едва ли не самому популярному из русских журналов, провозвестнику новейшего
французского романтизма и буржуазно-демократических идей. В годы
пансионского учения Лермонтова, правда, все яснее стали обозначаться и
точки расхождения «любомудров» с Пушкиным, – однако это были внутренние
взаимоотношения, о которых мальчик-пансионер вряд ли мог знать.
В этой сложной борьбе противоположных литературных сил ему приходилось
определять свои симпатии и антипатии. О них мы можем судить по его раннему
творчеству. Еще в 1827 году, накануне поступления в пансион, он
вписывает в свою тетрадь «Шильонского узника» Байрона в переводе Жуковского
и «Бахчисарайский фонтан» Пушкина. Итак, он приезжает в Москву с
отчетливым интересом к Байрону и русской байронической поэме.
В 1828- 1829 годах он сам пишет несколько таких поэм – «Черкесы»,
«Кавказский пленник», «Корсар», «Преступник», «Олег», «Два брата».
Все эти поэмы – факт литературного ученичества, причем не столько у
Байрона, сколько у русских «байронистов» 1820 годов. Основной образец для
Лермонтова – «южные поэмы» Пушкина, интерес к ним поддерживается еще
детскими воспоминаниями: к 1828 году Лермонтов однажды побывал с бабушкой
на Кавказе, и реальные впечатления вплетались в литературный облик
экзотической «романтической страны». Вместе с тем текст ранних поэм
Лермонтова буквально пронизан литературными реминисценциями – из Пушкина,
байронических поэм И.И. Козлова, А.А. Бестужева; батальные описания
создаются под воздействием и доромантической литературы: Ломоносова, И.И.
Дмитриева. Это ученичество – вместе с тем и литературная позиция, хотя и не
до конца осознанные: Лермонтов выбирал себе учителей в прямом противоречии
с направлением пансионского литературного воспитания – ни Раич, ни
Мерзляков, ни даже «любомудры» «Московского вестника» отнюдь не сочувствуют
русскому байронизму. Тот факт, что творчество Лермонтова начинается под
знаком именно поэмы (а не лирических жанров), также заслуживает внимание:
поэма считается основным жанром романтического движения.
Байроническая поэма имела свою эстетику, которую усваивает юный
поэт. Повествование в такой поэме концентрируется вокруг единого героя,
находящегося в состоянии непримиримой войны с обществом. Это изгой, дерзко
нарушающий нормы общественной морали; «преступник», повинный в страшных
грехах – убийстве, прелюбодеянии, кровосмешании, – и вместе с тем человек,
наделенный необыкновенной силой духа и сверхчеловеческими страстями,
которые возвышают его над обществом.
Имя Михаила Юрьевича Лермонтова принадлежит к числу самых дорогих и
любимых имен поэтов и писателей. Ранние стихотворение Лермонтова « Нет, я
не Байрон…» (1832) – своеобразный лирический дневник, откровенный разговор
с самим собой, чистосердечная исповедь молодого человека. Поэт оценивает
важнейшие политические события своего времени, размышляет о назначении
поэта и поэзии, напряженно думает о смысле жизни, о дружбе, о любви.
Внимательно читая стихи Лермонтова, можно проследить, как рос его
могучий талант, как настойчиво он искал свое место в жизни и в поэзии.
У Лермонтова были великие предшественники и современники. В юношеской
поэме «Последний сын вольности» он с любовью пишет о сосланных поэтах –
декабристов. Его немеркнущим кумиром был Пушкин – слава и гордость России.
Лермонтова увлекала и бунтарская, романтическая поэзия Байрона.
Познавая поэтическое наследие талантливых учителей, Лермонтов
настойчиво развивал свое мастерство. Восемнадцатилетний поэт осознает, что
у него свой путь:
Нет, я не Байрон, я другой,
Еще не ведомый избранник,
Как он, гонимый миром странник,
Но только с русскою душой.
«Нет, я не Байрон…»
В лирике Лермонтова отразились настроения «мыслящих людей нового
поколения», которое жило в период политической реакции, наступившей после
разгрома декабристов. «И душно кажется на родине, И сердцу тяжко, и душа
тоскует,» – признается Лермонтов в стихотворении «Монголы».(1829).
В самодержавно – крепостнической России, по верному наблюдению поэта,
«стонет человек от рабства и цепей» («Жалоба турка», 1829). Юноша сожалеет
порой, что вынужден жить в тяжелое, мучительное время.
Все, что было тогда в России «благородного и великодушного, томилось
в рудниках или в Сибири»,- писал Герцен. В стихотворениях «Желание»,
«Узник», «Сосед», «Соседка», «Пленный рыцарь» и других нарисован образ
узника, рвущегося к свободе:
«Отворите мне темницу, Дайте мне сиянья дня…» («Узник», 1837)
Мысли об одиночестве воплощены в целом ряде ярких аллегорических
образов. Вот «парус одинокий» мелькает среди бушующих волн. Сосна «стоит
одиноко на голой вершине». Утес одиноко «и тихонько плачет… в пустыне».
Дубовый листок, выросший «в отчизне суровой, Один и без цели» носится по
свету. «Одинок я – нет отрады», – жалуется узник. В лирическом монологе
«И скучно, и грустно…» (1840) Лермонтов с тоской говорит о том, что «некому
руку подать В минуту душевной невзгоды». Белинский писал об этой
миниатюре: «И какая простота в выражении, какая естественность, свобода в
стихе! Так и чувствуешь, что вся пьеса мгновенно излилась на бумагу сама
собою, как поток слез, давно уже накопивших, как струя горячей крови из
раны, с которой вдруг сорвана перевязка…»
Лермонтов грустит глубоко и искренне о том, что в жизни «и радость, и
муки, и все так ничтожно». Да и сама жизнь в целом, «как посмотришь с
холодным вниманием вокруг, – Такая пустота и глупая шутка!» Восторгаясь
стихотворением, Белинский понимал, что Лермонтов говорит не вообще о жизни.
Сама по себе жизнь для поэта, разумеется, прекрасна. Его тяготили условия
жизни «высшего» общества. Недаром реакционная критика обронила лирический
монолог «И скучно и грустно…» Белинский, живой свидетель жизни поэта,
писал: «И скучно и грустно» из всех пьес Лермонтова обратила на себя
особенную неприязнь старого поколения. Странные люди! Им все кажется, что
поэзия должна выдумывать, а не быть жрицею истины, тешить побрякушками, а
не греметь правдою!»
Сознание одиночество не отрывало Лермонтова от жизни, не уводило его
в мир отвлеченных мечтаний. «И нет в душе довольно власти – Люблю мучения
земли, » – пишет поэт в стихотворении «1830. Мая, 16 числа.» Эта же мысль
развита в стихотворении зрелого периода «Выхожу один я на дорогу…»,
принадлежащим «к лучшим созданиям Лермонтова» (Белинский). Поэт взволнован
величием ночи, очарован торжественной тишиной и покоем, разлитым в природе.
Это настроение передается и нам, читателям. Мы видим и «кремнистый путь», и
«сияние голубое», и яркие звезды, ощущаем торжественную тишину ночи. Это
гимн красоте, гармонии свободной и могучей природы, не знающей
противоречий.
От ночного пейзажа, тонущего в голубом сиянье, мысль поэта
обращается к человеческому обществу, в котором бушуют страсти и душевные
тревоги, к своим грустным мыслям. Поэту «больно и …трудно» оттого, что нет
«свободы и покоя». Но он любит жизнь с ее страданиями и радостями, гонит
прочь промелькнувшую мысль о «холодном сне могилы». В заключительных
строчках стихотворения появляется образ дуба как символ вечной жизни.
В стихотворениях «И скучно и грустно…» и «Выхожу один я на дорогу…»
наиболее полно отразились особенности лирики Лермонтова, приемы его письма.
Взгляд поэта сосредоточен не столько на внешнем мире, сколько на душевных
переживаниях человека. Он обнажает борьбу противоречивых мыслей и влечений.
Стихи Лермонтова – это почти всегда напряженный внутренний монолог,
искренняя исповедь, себе же задаваемые вопросы и ответы на них: «Желанья?..
Что пользы напрасно и вечно желать?», «Любить – но кого же?..». Или: «Что
же мне так больно и так трудно? Жду ль чего? Жалею ли о чем?». Поэт глубоко
и тонко раскрывает психологию лирического героя, его мгновенные настроения
и переживания. Это художественное открытие, сделанное в лирике, находит
широкое применение в романе «Герой нашего времени», где рассказано, по
словам автора, «история души человеческой».
Тоска, чувство одиночества не покидают юного Лермонтова и тогда,
когда речь идет о любви. Его отношения к женщине отравлены трагическими
обстоятельствами, тяжелыми предчувствиями. Прислушаемся к тому, что говорит
поэт любимой девушке в стихотворении «К***.»:
Когда твой друг с
пророческой тоскою
Тебе вверял толпу своих
забот,
Что смерть его позорная
зовет,
Что голова, любимая тобою,
С твоей груди на плаху
перейдет.
В ранней интимной лирике Лермонтова очень мало светлых, радостных
настроений, тех «чудных мгновений», что воспеты Пушкиным. В стихотворении
«Стансы» («Гляжу вперед сквозь сумрак лет…» 1831) поэт пишет: «Пусть я кого-
нибудь люблю: «Любовь не красит жизнь мою».
В ранней лирике чаще речь идет о неразделенной любви, об измене
женщины, не оценившей возвышенные чувства друга. В стихотворении «К***» («Я
не унижусь перед тобою…», 1832) он прощается с обманувшими мечтами и с той,
которая тяжко ранила его чуткое сердце. Поэт, однако, находит себе
нравственные силы, чтобы отказаться от личного счастья во имя счастья
любимой:
О нет! Я б не решился
проклянуть! –
Все для меня в тебе святое:
Волшебные глаза, и эта грудь,
Где бьется сердце молодое.
«К***» («всевышний произнес свой приговор…»). 1831г.
С годами окрепла вера Лермонтова в дружбу и любовь. Он искал и
находил «родную душу» («Гляжу на будущность с боязнью»), не представлял
себе жизнь без «друзей и братьев», деливших с ним радость и горе («Спеша на
север из далека…»). В лирике зрелых лет все реже встречается тема
одиночества, все чаще поэт говорит о возможности и необходимости
взаимопонимания между духовно близкими людьми, о верности и преданности
(«Слышу ли голос твой…», «Расстались мы, но твой портрет…»). Интимная
лирика последних лет почти свободна от безысходного душевного надрыва.
Дружить и любить, по мысли поэта, значить желать добра близкому человеку,
подавлять в себе чувство недоверия, прощать мелкие обиды. «Прощать святое
право Страданным куплено…» – читаем в стихотворении «Оправдание» (1841г.).
Ни личные невзгоды, ни николаевская реакция не сломили волю
Лермонтова. Вера «гордая в людей», в лучшую жизнь помогла поэту
преодолевать разочарование и чувство одиночества. Его страстная натура
рвалась к деятельности, к героическому подвигу. В стихотворении «1831-го
июня 11 дней» он пишет:
Мне нужно действовать, я каждый
день
Бессмертным сделать бы желал,
как тень
Великого героя, и понять
Я не могу, что значит отдыхать.
Воля к действию у Лермонтова проявилась в отрицании самодержавия, в
обличении уклада жизни светского общества, в осуждении молодого поколения,
стоящего в стороне от борьбы.
Гражданская лирика Лермонтова продолжает традиции поэзии
декабристов и Пушкина. Поэт верит в правоту дела дворянских революционеров,
боровшихся с самодержавием. В стихотворении «Новгород», обращаясь к
декабристам, он пишет:
Сыны снегов, сыны славян,
Зачем вы мужеством упали?
Зачем?.. Погибнет ваш тиран,
Как все тираны погибали!..
Революционная тема в лирике Лермонтова сливается с темой личного
участия в общественной борьбе. Ради свободы порабощенного народа поэт готов
пожертвовать своей свободой и даже жизнью: “За дело общее, быть может, я
паду, Иль жизнь в изгнании бесплодно проведу…” (“Из Андрея Шенье.” 1831)
“За дело общее” Лермонтов смело выступил в 1837 году, когда
трагически погиб Пушкин. Это одно из лучших стихотворений русской
революционно-политической поэзии. Оно состоит из двух частей. Первая
напоминает элегию, в каждой строчке которой слышатся приглушенные рыдания,
чувствуется сдержанный гнев.
Разностопный ямб, риторические вопросы, короткие восклицательные
предложения, повторы – все этопридает поэтической речи взволнованность. В
первой части открытое негодование прорывается лишь в тех стихах, в которых
говорится о Дантесе:
Его убийство хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
Лермонтов пока глухо, намеками говорит о тех, кто направлял пистолет
Дантеса.
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затоившийся пожар?
Что ж? веселитесь… – он мучений
Последних вынести не мог…
Нетрудно, разумеется, догадатся, кого Лермонтов имел в виду, когда
писал: “Вы… злобно гнали Его свободный, смелый дар”, “они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него.” Они – это придворная знать, продажные
журналисты, идейные защитники самодержавия, жандармы николаевской России.
Недаром Лермонтов нарисовал на полях рукописи профиль Дубельта, начальника
штаба жандармского корпуса.
Но одно дело намекнуть, что в трагических событиях замешаны предворные
и жандармы, совсем другое – назвать истинных виновников гибели Пушкина. И
Лермонтов назвал их, когда поклонники и защитники Дантеса стали хулить
покойного поэта. “Невольное, но сильное негодование вспыхнуло во мне
против этих людей…” – признается поэт. Презирая опасность, Лермонтов пишет
вторую часть стихотворения. Заключительные строки – это беспощадная
обвинительная речь оратора – патриота. Пушкина погубили “надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов.”
В “жадной толпе” царедворцев, окоторой пишет Лермонтов, узнали себя
бекендорфы и другие представители новой знати, оказавшей услугу Николаю 1 в
его кровавой расправе с декабристами. Это они таятся “под сению закона”,
пред ними “суд и правда – все молчи”. Лермонтов грозит им суровым судом
потомков: “Есть грозный суд: он ждет”… Друг Лермонтова С.А.Раевский
справедливо писал, что стихи его были отражением мнений не одного лица, но
весьма многих. В скорбные дни прощания с Пушкиным люди плакали молча,
шепотом проклинали царя и придворных. Лермонтов громко, открыто заклеймил
высокопоставленных преступников. “С тех пор всем, кому дорого русское
слово, стало известно имя Лермонтова,” – писал современник поэта.
Стихотворение “Как часто пеструю полпою окружен…”(1840 г.) в основе
своей имеет реальный факт. Лермонтов присутствовал на маскарадном бале в
благородном собрании под новый, 1840 год. И.С.Тургенев вспоминает, что
поэту “не давали покоя, беспрестанно приставали к нему, брали его за руки;
одна маска сменялась другой, а он почти не сходил с места и молча слушал их
писк, поочередно обращая на них свои сумрачные глаза. Мне тогда же
почудилось, – продолжает Тургенев, – что я уловил на лице его прекрасное
выражение поэтического творчества. Быть может, ему приходили в голову те
стихи:
Когда касаются холодных рук моих
С небрежной смелостью красавиц
городских
Давно бестрепетные руки…
И т.д.”
На балу произошло столкновение поэта с дамой из царской семьи, что
явилось лишь поводом для написания стихотворения “Как часто пеструю толпою
окружен”… Как и встихотворении “Смерть поэта”, здесь сатирические мотивы
находятся в соседстве с элегическими. Вначале несколькими точными штрихами
поэт рисует надменных, духовно нищих людей “большого света”. В “пестрой
толпе” звучат “затверженные речи”, “мелькают образы бездушных людей”. Поэту
духовно чужды эти “приличьем стянутые маски”. Чтобы забыться, отдохнуть от
“блеска и суеты”, он погружается в воспоминания о близкой сердцу “недавней
старине”. Сатира уступает место элегии.лермонтову дороги родные
тархановские места: “…сад с разрушенной теплицей”, заросший “спящий пруд”,
дымящееся село и “туманы над полями”. Когда-то здесь поэт думал “о ней”,
плакал и любил юное “созданье с глазами, полными лазурного огня”…
Уход от тягостной современности в прекрасное прошлое – тема в русской
поэзии не новая. К ней обращались поэты – романтики 20-х годов. В отличие
от тех романтиков, которые идеализировали прошлое, Лермонтов убежден в том,
что невозможно жить одной привязанностью “к недавней старине”. Приятные
мечты о прошлом являются обманом, точнее самообманом (“опомнившись, обман я
узнаю”) и не рассеивают “юурю тягостных сомнений и страстей”. Лермонтов –
борец.
Его жалобы на современную ему жизнь переходит в решительный протест:
О, как мне хочется смутить веселость их
И дерзко бросить им в глаза железный
стих,
Облитый горечью и злостью!..
Стихотворение волнует не только потому, что в нем обличен высший свет.
Читателей пленяет богатый духовный мир самого поэта, его глубокие мысли и
чувства: неприязнь к “бездушным людям”, мечта о безмятежной жизни в юности
и осознание бесплодности этой мечты, трезвое понимание невозможности
вырваться из “завистливого и душного” светского общества осознание своей
обреченности подчеркнута поэтом кольцевой, замкнутой композицией
произведения: в конце стихотворения поэт, опомнившись, вновь видит
ненавистную “пеструю толпу” духовно чуждых ему людей. Эмоциональная
взволнованность поэта и делает стихотворение подлинно лирическим и вызывает
ответное душевное движение у читателей.
Лермонтов бичевал не только людей “завистливого и душного” света, но и
часть дворянской интеллигенции, неспособную служить обществу. “Думу” –
поэтическая исповедь, чисто сердечная и печальная.
Стихотворение написано ямбом. Большая часть стихов состоит из шести
стоп. Шестистопный ямб придает стиху плавность, некоторую замедленность,
неторопливость, что соответствует характеру лирического раздумья. Но в
тексте встречаются и пятистопные и четырехстопные стихи.
Пятистопный ямб: “Мы лучший сок навеке извлекли…”;четырехстопный ямб:
“Как пир на празднине чужом”.
При внимательном правильном чтении нетрудно заметить, что укороченные
пятистопные и четырехстопные стихи произносятся более энергично и резко.
Композиция стихотворения подчинена авторскому замыслу. В первом
стишеростишии высказано общее суждениео поколении 30-х годов:
Печально я гляжу на наше поколение!
Его грядушее – иль пусто, иль темно,
Меж тем, под бременем познания и
сомнения,
В бездействии состарится оно.
В восьми последующих четверостишиях развивается и доказывается мысль,
высказанная в начале “Думы”. Лермонтова огорчает то, что многие его
современники живут “ошибками отцов и познаний их умом”.Речь идет об
отношении к идейному наследию декабристов. Мы помним,что Лермонтов
встречался со ссыльными дворянскми революционерами на Кавказе. Измученные
каторгой, ссылкой и солдатчинной, некоторые участники восстания на
Сенатской площади примирились с самодержавием, признали революционную
борьбу бесполезной. Эти настроения декабристов Лермонтова и называет
“поздним их умом”.
Поэт убежден в том, что свобода не приходит сама собой: за нее борются,
страдают, идут на каторгу и гордо умирают. Лермонтов не может примириться с
тем, что люди его поколения, усвоив “поздний ум” отцов, стараются в
бездействии, живут без всякой цели, покорно склоняют голову перед силами
реакции:
К добру и злу постыдно равнодушны,
В начале поприша мы вянем без борьбы,
Перед опасностью позорно – малодушны
И перед властию – презренные рабы.
Бессмысленны и занятия наукой, если добытые знания не переходят в
непосредственное действие на благо общества: “Мы иссушили ум наукою
бесплодной”…
С тревогой и болью Лермонтов говорит о том, что у его современников –
образованных людей – нет ни сильных чувств, ни прочных привязанностей, ни
твердых убеждений. Поэтому “И ненавидим мы, и любим мы случайно, Ничем не
жертвуя ни злобе, ни любви”…
Нравственно опустошенные, утратившие цельность мировозрения,
современники поэта не способны на труд и на подвиг.
Стихотворение заканчивается убийственным выводом, подготовленным и
оправдвнным всем ходом авторских рассуждений.
Толпой угрюмой и скоро позабытой,
Над имром мы пройдем без шума и следа,
Не бросивши векам ни мысли плодовитой,
Ни гением начатого труда.
Разобщенные друг с другом и не в ладу составляют “угрюмую толпу”.
Лермонтов одновременно негодует и грустит. “Дума” – это и сатира и элегия.
Автор говорит от лица той прогрессивной интеллигенции, которая не хотела
мириться с николаевским режимом, но ничего не могла предпринять в эти
тяжелые, мрачные годы.
Вот почему поэт употребляет местоимение мы: “Богаты мы … ошибками
отцов” и т.д . Это принципиальный разговор поэта не с врагами, а с друзьями
и с самим собой. “Дума” – не только осуждение. Это и призыв к активной
деятельности, к пробуждению гражданской совести у поколения, старящегося в
бездействии.
Лермонтов беспредельно любил русский народ, тонко чувствовал красоту
родной природы. Не удивительно, что пейзажные зарисовки являются
неотъемлемой частью его лирических и прозаических произведений. В молодости
он описывает “бури шумные”, величественные явления природы. Беспредельно
любят природу романтические герои произведений Лермонтова. Герои поэмы
Мцыри, “как брат, Обняться с бурей был бы рад”.
В лирике зрелых лет картины природы как бы очищены от эмоциональных
словесных украшений и преувеличений – в них все просто, правдиво, точно и
экономно. Поэт реже употребляет метафоры, метафорические сравнения,
отвлеченные эпитеты. По словам Белинского, в стихотворениях Лермонтова
“говорит одно чувство, которое так полно, что не требует поэтических
образов своего выражения: ему не нужно убранства, не нужно украшений”.
Посмотрите с этой точки зрения на такие стихотворения, как “Горные
вершины…”, “Когда волнуется желтеющая нива…”, “Утес”, “Тучи”, “Выхожу один
я на дорогу…”, – и вы убедитесь в правоте мысли Белинского.
В лирике Лермонтова “чистый” пейзаж почти отсутствует. Он чаще всего
рассказывает о том, какие мысли и чувства вызывает природа. “Серебристый
ландыш”, “желтеющая нива”, бегущий по оврагу “студеный ключ” – все это
успокаивает поэта, смиряет душевные тревоги. Быстро бегущие по небу тучи
напоминают о судьбе изгнанника: “Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники С
милого севера в сторону южную” (“Тучи”. 1840).
“С отрады, многим незнакомой” (“Родина”), поэт смотрит на безбрежные
леса и нивы, на степи и реки.
Прочитав стихотворение “Родина” еще в рукописи, Белинский сказал, что
это “вещь – пушкинская, то есть одна из лучших пушкинских”. Критик Н.А.
Добролюбов, как бы продолжая развивать мысль Белинского, отмечал, что
Лермонтов “обладал, конечно, громадным талантом и, умевши рано постичь
недостатки современного общества, умел понять и то,что спасение от этого
ложного пути находится только в народе. Доказательством служит его
удивительное стихотворение “Родина”, в котором он… понимает любовь к
отечеству истинно свято и разумно”.
Реакционные писатели в своих произведениях прославляли
самодержавную , крепостническую Россию . Это был казенный
патриотизм. Другие литераторы ценили патриархо-общинные устои русского
народа, уходящие своими корнями в быт и нравы допетровской Руси.
Лермонтов отверг это понимание патриотизма, признав его ложным (это
отмечено и Добролюбовым). В стихотворении «Прощай, немытая Россия» он
показал отвратительный лик николаевской империи с «господами» и «рабами», с
голубыми мундирами жандармов и «послушным им народом», а в «Родине»
нарисовал светлый образ России народной.
В первой строфе Лермонтов называет свою любовь к отчизне странной.
«Странность» заключается в двойственном отношении поэта к Родине. В начале
стихотворения осуждается казенный официальный патриотизм, Лермонтова не
трогает
Ни слава, купленная кровью,
Ни полный гордого доверия покой,
Ни темной старины заветные преданья…
Конечно, Лермонтов любил и ценил героическое прошлое родины. В
стихотворении «Бородино», как помним, он воспел подвиг народа, поднявшегося
на защиту отчизны. Поэт дорожил гражданскими подвигами предков, умевших
постоять за правду, за человеческое достоинство. Вспомним «Песню про купца
Калашникова…». Но не в военной мощи николаевской России, не в «темных»
преданиях старины, не в смирении русского народа видит он великое будущее
родины. Лермонтов прославляет Россию народную, которую любит
непосредственно, сердечно. В последующих строфах поэт рисует широкие
картины родной природы, труд и быт русского крестьянства. Ему дороги и
милые степи, безбрежные леса и реки. Стихотворение построено так, что от
общего поэта идет к частному. Появляются конкретные признаки сельского
пейзажа со следами крестьянского труда и быта. Вот вьется проселочная
дорога, по которой тянется «кочующий обоз», стелется «дымок спаленной
жнивы», белеют березы, мелькают «дрожащие огни печальных деревень». А вот и
сама деревня. Поэт любуется «полным гумном», избами с «резными ставнями» на
окнах.
Вспомним стихотворение «Как часто, пестрою толпою окружен…». «Музыка
и пляска» маскарадного бала в Благородном собрании вызвали в душе поэта
«горечь и злость». А «пляску с топаньем и свистом Под говор пьяных
мужичков» Лермонтов готов «смотреть до полночи».
Содержанию стихотворения «Родина» соответствует размер стиха.
Первые строфы, в которых поэт размышляет о любви к родине и восторгается
величием русской природы, написаны шестистопным и пятистопным ямбом,
придающим стиху плавность, замедленность и величавость. В описании
конкретного сельского пейзажа и быта крестьян звучит четырехстопный ямб,
который сообщает поэтической речи живость и простоту.
В своей поэзии, всегда искренней, страстной и взволнованной, Лермонтов
отвергает сложившиеся веками устои крепостнической России и желает видеть
русский народ свободным и просвещенным. Он восстает против политического
гнета, против бездеятельности и страстно зовет своих современников к борьбе
за свободу, за счастье людей. Подобно мятежному одинокому парусу, Лермонтов
не знает покоя, хотя порой и мечтает о нем.
Поэзия Лермонтова – поэзия глубокой мысли, гражданского долга и жажды
жизни. Его стихи согреты чувством великой любви к народу.
Взгляды Лермонтова на поэта и поэзию менялись по мере развития в его
творчестве реалистических тенденций. Молодой Лермонтов – романтик.
Лермонтов стал известен внезапно – и навсегда. «Смерть поэта»
потрясла Россию – в дни прощания с ее национальным гением…
В русской литературе ХIХ века немало трагических писательских судеб.
Вспомним безвременную гибель А.С. Грибоедов, повешенного К.Ф. Рылеева,
заточенного, но не умолкнувшего в ссылке В.К. Кюхельбекера. Это были
современники. Вспомним преследования В.Г. Белинского, изгнание А.И.
Герцена, сжигающего свои рукописи Н.В. Гоголя, позор гражданской казни Н.Г.
Чернышевского, каторгу Ф.М. Достоевского, нравственные страдания и борьбу
Л.Н. Толстого, самоубийство В.М. Гаршина – это было еще впереди… Скорбный
мартиролог, который можно множить! Но даже среди этих драматических судеб
биография и судьба Лермонтова кажутся едва ли не самыми трагическими – и
самыми яркими.
Он был одинок чуть ли не с колыбели. И разве не из постоянного,
мучительно – неотступного, преследовавшего его одиночества, напитавшего
его раннюю лирику, родился взрыв отчаяния, боли и гнева, пронзивший «Смерть
Поэта», – стихотворение – реквием, стихотворение – обвинительным приговор,
стихотворение – набат ? «Погиб поэт…» Погиб гений, бывший Солнцем России,
но ставший и ему – начинающему поэту: кумиром, надеждой и духовной опорой!
На смерть Пушкина отозвались многие. Горящие скорбью и любовью
строки остались свидетельством рокового рубежа национальной культуры –
вспомним тютчевское «Тебя ж, как первую любовь, России сердце не забудет…».
Но стихи Лермонтова продолжают потрясать нас и сегодня так же, как
потрясли они его современников. Нечто существенное и почти таинственное
отличает их от всего написанного на ту же тему.
Лермонтов не объективирует ( как бы в некотором «отдалении» от
самого себя, «извне») свои чувства и мысли, он – равновелик и равнозначен
им не только в своей пламенной душе, но и в самих стихах своих; он в них
лично присутствует, и их направляет.
Литература, поэзия в особенности всегда были главными врагами царя,
потому что в силу самой природы художественного творчества, создающего свой
особый эстетический мир, «овеществляли» идею независимости, суверенной от
действительности, устрояемой «наместником божиим на земле. В этом смысле
лермонтовский художественный мир был принципиально враждебен и несовместим
с реальным николаевским, поскольку строился на твердыне своего независимого
и художественного воплощаемого «я». Царь становится поэтому убийцей поэта.
Что с того, что действительным палачом поэта стал «обыкновенный»
офицер Мартынов? Ведь и он, как и первый «солдафон» империи, не мог
простить Лермонтову того же самого.
Бабушка поэта, используя свои многочисленные связи, пыталась
сокращать сроки ссылки, но участь ее любимого внука была предрешена.
Причина его гибели крылась не в характере его личности, а в характере его
искусства. Ему оставалось жить – после стихотворения «Смерть поэта» –
четыре года, в которые он должен был успеть предстать перед Россией как
великий отец и преемник Пушкина. Самое удивительное, но и печальное в том,
что гении всегда успевают свершить свое предназначение перед искусством и
народом, какой бы срок им ни положила природа.
План
1.Ростки одиночества в творчестве поэта
2.Анализ «Паруса»
3.Каждый день, как открытие
Мое знакомство с творчеством данного поэта и писателя произошло очень давно, еще в начальной школе. Однако, только сегодня я стал задумываться о тех важных вопросах, которые он поднимает в своих произведениях. Начиная разговор об особенностях Лермонтовского наследия нужно понимать, что именно могло повлиять на формирование в нем тех или иных взглядов.
Здесь следует вспомнить о том, какими напряжёнными были взаимоотношения в семье. Мать умерла рано, а бабушка забрала мальчика себе от отца. Именно отсюда берет начало мотив одиночества, боязнь остаться непонятым обществом в его поэзии.
Вспомним, к примеру, каким предстает перед нами лирический герой в «Парусе». Он один, среди бушующей стихии, символизирующей все тяготы общественного изгнания. Поиск не всем понятных истин, среди пелены ( тумана над морем) ненужных, неправильных идей и воззрений. Таким же отчужденным выглядит и лирический герой еще в одном поэтическом тексте.
Лист дуба, сам по себе таящий в себе внутреннюю силу, он сорван все той же бурей, политическим событиями того времени. Но, не взирая на все трудности и жизненные перипетии, лирический герой верен своей Родине. Он не находит себе пристанища в дальних землях, и стремиться в родимый сердцу суровый край.
Для меня творчество Лермонтова- это своего рода шкатулка с секретом. Раз за разом, перечитывая его тексты, я открываю для себя все новые и новые грани его таланта. Кроме того, мне чрезвычайно близко его душевное одиночество и желание быть нужным этому миру.
Сочинение по творчеству Лермонтова 7 класс
План
1.Животрепещущие вопросы
2.Поэтическое мастерство в «Пророке»
3.Участь поэта
Стихотворения Михаила Юрьевича вызывают у меня множество вопросов, поэтому мы очень часто вступаем в полемику не только с одноклассниками, но и с учителем, когда изучаем его творчество. Безусловно, я согласен с тем, что он является одним из величайших литературных творцов.
Во многом продолжая начатую Александром Сергеевичем реалистическую тенденцию, он сумел тонко соединить её с романтическими настроениями. Именно романтизм в его произведениях, выделяет его среди других поэтов современников.
Особенно среди всех его стихов мне нравиться «Пророк». Бесспорно, во многом в строках данного произведения угадываются Пушкинские лейтмотивы, но это отнюдь не уменьшает индивидуализма и самого Лермонтова. С первой строфы перед нами предстает человек, отличающийся от всех, он способен видеть то, что сокрыто от глаз других людей.
Он может отличать правду от лжи, добро от зла, его столь бесценным даром наделил Господь. Но толпа не внемлет ему, она не хочет принимать действительность, открытую им. Пророк, обладающий бесценным даром, вынужден быть изгнанным из общества. Он одинок, его понимает лишь дикая природа, люди же насмехаются над ним, обвиняя в самом страшном из грехов- гордости.
Но так ли это?
На мой взгляд, наш пророк обречен, быть непонятым, быть изгнанником, в попытке достучаться до людских сердец. Таково проклятье любого поэта.
Сочинение по творчеству Лермонтова 10 класс
План
1.Второй на пьедестале почета
2.Герои наших и прошлых времен
3.Вывод
Мастерство Леромонтова – писателя, вне всяких сомнений, заслуживает наивысших оценок со стороны писателей и критиков. Он является одним из гениальнейших примеров того, как литератор может совмещать в себе еще и талант психолога. По своей значимости именно он находится на втором месте после великого Пушкина, в ряду литературных деятелей, составляющих фонд подлинно-классической литературы.
Сколь искусно выписан портрет Печорина в романе «Герой нашего времени». Однако, по моему мнению, многое в этом персонаже взято с натуры самого автора. Потрясающее сходство мы находим во внешнем виде: наличие усов, занятие военным ремеслом. Непревзойденный романтизм, умение тонко чувствовать настроение окружающей природы.
Постоянная грусть, апатичность главного героя, поиск собственного Я, столь свойственный натуре создателя данного произведения. И в тоже время Печорин- это образец отваги и мужества, чему примером служит его поведение на дуэли. Иносказательно, на мой взгляд, и само название. Ведь Лермонтов, и его современники, стали такими же «героями своего времени». Времени декабристских недовольств, времени отказа от старых порядков, времени отречений, непринятия много, что раньше казалось обыденностью.
Однако, сколько бы не прошло времени, для меня данный служитель пера остается в образе непонятого, одинокого странника, ищущего приюта, понимания. Равно, как и его творчество, проникнутое особой философией, которая с легкостью погружает тебя в события описываемой эпохи, заставляя переживать судьбы каждого из представленных тебе героев.
Михаил Лермонтов
Михаил Юрьевич Лермонтов — русский поэт, прозаик, драматург, художник. Творчество Лермонтова ознаменовало собой новый расцвет русской литературы и оказало большое влияние на русскую литературу Родился: 15.10.1814, Москва Умер: 27.07.1841 (26 лет)
Популярные произведения М.Ю. Лермонтова
Бородино
Вадим
Выхожу один я на дорогу
Когда волнуется желтеющая нива…
Парус
Пророк
Демон
Мцыри
Песнь про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова
Герой нашего времени
Другие сочинения по произведению Лермонтова
«Мой Лермонтов» (1)
«Мой Лермонтов» (2)
Биография М.Ю. Лермонтова
Поэт и гражданин: Михаил Юрьевич Лермонтов
Тема одиночества в лирике М. Ю. Лермонтова
Образ лирического героя в творчествве Лермонтова
Три этапа развития в творчестве Лермонтова. Становление личности в лирике Лермонтова.
Тема любви в лирике Лермонтова
Лирика Лермонтова
Михаил Юрьевич Лермонтов (1814-1841) – единство творчества
Патриотические мотивы в поэзии Лермонтова
Образ поэта и тема творчества в лирике М.Ю.Лермонтова
Читая стихотворения М. Ю. Лермонтова
«Что такое Родина» (2)
Что такое для нас Лермонтов
Произведения Лермонтова
ТЕМА ИСТОРИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ПУШКИНА И ЛЕРМОНТОВА
Мотивы одиночества, тоски по свободе в лирике М.Ю.Лермонтова.
Поэт и общество в лирике М. Ю. Лермонтова
Поэт Лермонтова
Михаил Юрьевич Лермонтов родился в Москве в 1814 году. С самого детства им занималась бабушка, которая жила в Тарханах, ведь его мама очень рано умерла. Тарханы привили Лермонтову любовь к родным местам, к творчеству. Он был очень умным ребенком, знал несколько языков и уже с маленьких лет начал писать стихи, которые так нравятся читателям. Это стихи: «Корсар», «Преступник», «Олег», «Два брата». Лермонтов поступает в 1830 году в Московский университет на нравственно-политическое отделение. С этого момента Лермонтов начинает творить. У него появляется свой стиль, прием лирического героя, и некая драматичность всех его произведений. Он иногда отходит от рифмы и отдается прозе. И в 1830-1831 Михаил Юрьевич достигает вершины раннего литературного творчества. В 1832 году писатель пишет такие произведения, как «Тростник», «Русалка», «Желание», также пишет роман «Вадим» о крестьянской войне под руководством Пугачева. . В 1832 году Лермонтов бросает Московский университет и желает продолжить обучение в Петербурге, но у него не получается поступить на тот же курс и поэтому Михаил Юрьевич идет в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, где обучается в закрытом помещении. Через пару лет, после окончания школы в 1835 годов Лермонтов начинает активно работать над произведениями. В свет выходят поэмы «Сашка» м «Боярин Орша», начинает писать роман «Княгиня Лиговская», и работает над своим самым значимым драматическим произведением «Маскарад». Проза становится главной в его творчестве. Но одно стихотворение смогло перевернуть его жизнь. После смерти Пушкина Михаил Юрьевич пишет стихотворение «На смерть поэта», в котором говорил о реальных виновниках смерти Пушкина. Тогда против Лермонтова посыпалась гора обвинений, результатом которых стало уголовное дело, будучи арестантом он пишет шедевры своей тюремной лирики: «Узник», «Соседка», «Пленный рыцарь». В марте 1837 году, Лермонтов находится в ссылке на Кавказе. Там он заводит много знакомых, общение с которыми очень повлияло на его жизнь. Результат общения отразился в образе Печорина и в «думе», написанной Михаилом Юрьевичем в 1838году. За год до этого Лермонтов пишет произведение, в котором отражены проблемы исторической судьбы поколений, это произведение называется «Бородино». Через какое-то время благодаря бабушке Михаила Юрьевича и влиятельным знакомым, Лермонтов возвращается в Петербург. С 1838 года наступает пик славы Лермонтова, его считают героем и он пишет много своих шедевров. В этот период с свет выходит произведение «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова». В 1839 году пишет последнюю редакцию «Демона», выходит произведение «Мцыри». И тогда же Михаил Юрьевич начинает писать «Героя нашего времени». 1840 году Михаил Юрьевич пишет «Сказку для детей», в которой он вспоминал о «безумном, страстном, детском бреде, мучившем его много лет, от которого он, наконец, отделался стихами». В 1840 году Лермонтов участвует в дуэли, из-за чего был отправлен в действующую армию на Кавказ. Он участвует в постоянных стычках и делает это очень храбро. Ему дают отпуск, в котором он пробыл три месяца, а затем он возвращается на Кавказ. Там он пишет «Сон», «Утес», «Они любили друг друга…», «Тамара», «Свиданье», «Листок», «Выхожу один я на дорогу…», «Морская царевна», «Пророк». В 1841 году Михаил Юрьевич в Пятигорске отправляется на ужин в один дом, где его высказывания не понравились одному человеку по фамилии Мартынов. Ссора повлекла вызов Лермонтова ну дуэль, но Михаил Юрьевич, несмотря на то, что принял его, не понимая причину конфликта, решил, что не будет стрелять в своего оппонента. Результатом стало то, что Лермонтов был убит 15 июля. Эта новость поразила всех, его считали убитым. Но несмотря ни на что, 13 лет творчества Лермонтова оставили огромный вклад в русскую классическую литературу.
Смерть Пушкина возвестила о приходе в русскую литературу нового поэта. Это был Михаил Юрьевич Лермонтов, написавший стихотворение «Смерть поэта», где выступил выразителем гнева народного, защитником народной славы и русской национальной культуры.
Поэзия Лермонтова тесно связана с тем общественным протестом, который выразился в движении декабристов, но его творчество отражает уже иное состояние общества — эпоху после поражения восстания декабристов, крушения прежних иллюзий и надежд. Вот почему в поэзии Лермонтова звучит не только страстный протест против деспотии и рабства, призыв к свободе, жажда борьбы за нее, но и разочарование, тоска, сознание одиночества.
Все это определяет особенности лермонтовского понимания места поэзии в жизни и роли поэта. Во многом он продолжает традиции своих предшественников, прежде всего Пушкина, но есть в его трактовке и существенные отличия
Поэт, образ которого возникает в лермонтовской лирике, это человек с твердой и страстной волей. Так, в одном из самых ранних стихотворений Лермонтова «Поэт» («Когда Рафаэль вдохновенный…», 1828) поэт сравнивается с художником, который, восхищенный своим искусством, «перед картиною упал». Но вскоре этот порыв восхищения проходит, и художник о нем забывает. Лермонтов пытается понять сущность поэта и такого явления, как вдохновение:
Таков поэт: чуть мысль блеснет,
Как он пером своим прольет Всю душу…
И вдруг хладеет жар ланит,
Его сердечные волненья
Все тише, и призрак бежит!
Лермонтов рисует образ поэта, который под властью вдохновения «чарует свет» своими стихами, но, когда вдохновение покидает его, он забывает этот «огонь небесный» и хранит в себе только «первоначальны впечатленья» о нем.
В стихотворении «Молитва» («Не обвиняй меня, Всесильный…»), написанном в 1829 году, Лермонтов называет творчество «всесожигающим костром», а «жажду песнопений» – «страшной». Это происходит потому, что Лермонтов ощущает соединение в своем творчестве двух враждующих начал: земного и небесного, ангельского и демонического. При этом именно земные страсти, как говорит поэт, преобладают в его творчестве, и «редко в душу входит» благодатная струя «живых речей» Всевышнего Как все это непохоже на пушкинский «божественный глагол», его жажду горения сердца и пламенного дара слова.
Лермонтов – человек другой эпохи, он видит разочарование людей, а не их жажду объединения, стремления к добру и справедливости. Лермонтов понимает, что люди изменились, общество стало другим, с совсем иными запросами. И в этот век «позорно малодушных» людей поэт утратил свое истинное назначение, «на злато променяв ту власть, которой свет / Внимал в немом благоговенье».
Об этом он четко сказал в своем стихотворении «Поэт» («Отделкой золотой блистает мой кинжал…») 1838 года. Автор использует символ-иносказание, сопоставляя поэта с грозным некогда оружием. Произведение постро?ено на развернутом сравнении. Составляющая большую его часть история кинжала имеет и самостоятельное значение.
Кинжал наделен человеческими чертами: беспорочностью, верностью, бескорыстием. Он, слуга и спутник лирического героя, теперь превращен в б?есславную и безвредную игрушку на ст?ене. Так возникает не столько аллегория, сколько многозначный символ, благодаря которому размышления о современном поэте – некой обобщенной фигуре – насыщаются особо емким смыслом.
Бесспорна перекличка между образами: «игрушкой золотой он блещет» – «на злато променяв ту власть, которой свег / Внимал в немом благоговенье»; «молясь перед зарей» – «как фимиам в часы молитвы». То, что поэт «воспламенял бойца для битвы», также находит соответствие в строках о кинжале; в первой части упоминались «забавы», во второй – «чаша для пиров».
Подобные аналогии усиливают как сопоставление, так и противопоставление образов поэта и кинжала. Язык поэта остается «гордым», но для современников он стал «скучен», их «тешат блестки и обманы», то есть то, во что, судя по общему смыслу стихотворения, превратилась современная Лермонтову поэзия. Теперь истинный поэт – «осмеянный пророк», и неизвестно, «проснется ль» он опять.
Последняя строфа, возвращая образность первой части, несколько изменяет ее. Прежде сам кинжал, лишенный «ножон», был «игрушкой золотой», поэт сопоставлялся непосредственно с кинжалом. Теперь кинжал – не сам поэт, а его оружие, «железный стих» еще ненаписанного стихотворения «Как часто пестрою толпою окружен ..». В золотых ножнах он заржавел от «презренья» к нему, пр?енебрежения им. Вопросом о том, вырвет ли поэт-пророк из этих ножен свой клинок, стихотворение и кончается. Но это лишь по форме вопрос, а по существу – призыв. ‘
Для самого Лермонтова творчество – это спасительное освобождение от страда- ний, возможность прийти к вере, ощутить гармонию. Он осознавал, что поэзия при- звана объединить людей, а сила заключенного в слове чувства – это устремленность человечества к высшей духовности.
Об этом свидетельствует стихотворение «Есть речи – значенье. .» (1840). Читая его, понимаешь, почему в Лермонтове при всей горечи сомнений, мучительности творческого проц?есса, побеждала вера в поэзию, ее силу и гармонию, высшее предназначение. «Из пламя и света рожденное слово» вызывает не просто волнение, а страстное желание творчества и порыв броситься к нему навстречу:
Как полны их звуки
Безумством желанья!
……………………
Не кончив молитвы,
На звук тот отвечу,
И брошусь из битвы
Ему я навстречу.
Это творчество, вера в слово помогают поэту сохранить веру в жизнь, в духовные, нравственные ценности и не пасть духом. К сожалению, он чувствовал себя одиноким в своих убеждениях. Он как поэт-романтик всегда противостоит «толпе». Так, в стихотворении «Смерть поэта» именно те, «жадною толпой стоящие у трона», виновны в гибели Пушкина. Поэт у Лермонтова напрямую соотносится с Христом:
И прежний сняв венок – они в?енец терновый,
Увитый лаврами, надели на него:
Но иглы тайные сурово
Язвили славное чело…
Лаврами в Риме увенчивали выдающихся поэтов, а терновый в?енец стал символом страданий на кресте Христа, который принес себя в жертву во имя будущего человечества.
У Лермонтова поэт противопоставлен тем, кого он называет потомками «известной подлостью прославленных отцов», морально низким людям, живущим в мире «завистливом и душном». Он же обладает «сердцем вольным» и «пламенными страстями». Так возникает неравный поединок одного против всех. Светская толпа, объединяясь против «гордого» «невольника чести», восставшего «против мнений света», губит «дивного гения», которым должна была бы дорожить и гордиться. А потому лермонтовский приговор этой «толпе» звучит так грозно и зловеще:
Но есть и божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет.
Тогда напрасно вы прибегните к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
И все же отношение общества к поэту и поэзии представляется Лермонтову не столь однозначным. В стихотворении «Журналист, читатель и писатель» (1840) он показывает три разные точки зрения на проблемы современной ему литературы. Для читателя творения писателей не представляют никакой духовной ценности. Его заботит совсем другое:
Во-первых, серая бумага,
Она, быть может, и чиста;
Да как-то страшно без перчаток.
Читаешь — сотни опечаток!
Но самое главное – это содержание современной литературы:
Стихи — такая пустота;
Слова без смысла, чувства нету.
Удивительно, но в этом стихотворении точка зрения читателя во многом совпадает с авторской:
Когда же на Руси бесплодной,
Расставшись с ложной мишурой,
Мысль обретет язык простой
И страсти голос благородный?
Журналист тоже ругает современную литературу. Но у него, в основном, «мелкие нападки», а хуже всего то, что это критика не по существу, а ради заработка: «Деньги все ведь платят ровно». Но и журналист понимает все ничтожество того, что публикуется на страницах журналов:
Скажите, каково прочесть
Весь этот вздор, все эти книги…
Запросы читателя и журналиста сходятся: все хотят увидеть «живое, свежее творенье». С таким призывом они и обращаются к писателю, но он, не находя истинных ценителей своего творчества, не хочет давать на суд публики свои произведения:
К чему толпы неблагодарной
Мне злость и ненависть навлечь,
Чтоб бранью назвали коварной
Мою пророческую речь?
Так снова возникает тема непонятого поэта-пророка, который не хочет и не может «на мелочь душу разменять», но подлинные творения искусства, «горькие строки» он не решается показать «неприготовленному взору».
Эта мысль продолжается и получает свое окончательное завершение в лермонтовском «Пророке», написанном в 1841 году и ставшим его своеобразным поэтическим завещанием.
Во многом это стихотворение продолжает пушкинского «Пророка», но общий смыл его иной. Лермонтовский герой уже пытался – и тщетно – «глаголом жечь сердца людей», провозглашать «любви и правды чистые ученья». Люди не хотят его слушать, гонят прочь. Лишь природа готова внимать поэту-пророку, «завет предвечного храня». Люди же платят ему презрением, называют глупцом, не верят в его пророческое призвание.
Лермонтов вошел в литературу со словами «невольник чести», а ушел из жизни, занеся на бумагу слова злобных гонителей поэта-пророка:
«Смотрите: вот пример для вас!
Он горд был, не ужился с нами.
Глупец, хотел уверить нас,
Что Бог гласит его устами!»
Бог теперь не говорит с поэтом, но он оставил не своего пророка – ведь «звезды слушают» его, он оставил людей, презирающих и изгоняющих поэта-пророка.
Пророк остается пророком и тогда, когда ему не верят, когда он вынужден бежать от людей, «пробираться торопливо» «через шумный град», ибо сам он остался верен себе и «завету предвечного». И автор стихотворения солидарен со своим героем Недаром Белинский сказал об этом стихотворении: «Какая глубина мысли! Какая страшная энергия выражения! Таких стихов долго не дождаться России».
Действительно, Лермонтов выступил достойным преемником Пушкина, продолжая его размышления о роли поэта и месте поэзии в мире и внеся в разработку этой темы новые аспекты, давая иные направления поиска решения проблемы писатель и читатель. И в дальнейшем развитии русской литературы лермонтовское понимание темы поэта и поэзии было продолж?ено в творчестве его преемников.
Эссе на тему «Творчество М.Ю.Лермонтова и историческая эпоха»
(первый тур регионального этапа II областной гуманитарной олимпиады школьников «Умники и умницы»)
Октябрь
в горах
Кроваво красный.
Вдали виднеется
Машук,
И в небесах плывёт
Неясный
Одним горам
Понятный звук.
Он не одно уже
Столетье
Блуждает гордо
Средь вершин…
За смерть поэта –
Все в ответе!
Не только дуэлянт
Один.
А. Шевелев «Звук в горах»
В кабинете литературы среди настенных портретов поэтов и писателей я чаще всего останавливаю свой взгляд на лице Михаила Юрьевича Лермонтова, мысленно сравниваю его с акварельным автопортретом, где поэт изображён на фоне Кавказских гор, в бурке, с кинжалом на поясе, с огромными печально-взволнованными глазами. Откуда эта грусть, ведь он так молод? Меня очень заинтересовали воспоминания современников о Лермонтове. Люди, знавшие его лично, в представлении о его внешности совершенно расходятся между собой. Кто-то запомнил задумчивую презрительность смуглого лица, кто-то огромную голову, а один из приятелей Лермонтова пишет о милом выражении лица.
Впрочем, сам Лермонтов смеялся над собой, говоря, что судьба, будто на смех, послала ему общую армейскую наружность.
Не только внешность, но и характер его современники изображают между собой так несхоже, что временами кажется, что речь идёт о двух Лермонтовых. Я решила ближе познакомиться с судьбой поэта и его творчеством.
Чем усерднее вчитывалась я в стихи поэта, тем более убеждалась, что он действительно был разным и непохожим – среди беспощадного к нему света и в кругу задушевных друзей, на людях и в одиночестве, в сражении и в петербургской гостиной, в момент поэтического вдохновения и на гусарской пирушке.
Впрочем, есть книги, которые содержат самый достоверный лермонтовский портрет – это его сочинения, в которых он отразился весь, каким был в действительности и каким хотел быть.
«И более всего страшись употребить их (способности ума) на что-нибудь вредное или бесполезное. Ибо это талант, в котором ты должен будешь дать отчёт Богу»,- оставляет своё духовное завещание семнадцатилетнему Михаилу отец Юрий Петрович.
Творческое развитие Лермонтова уникально не только потому, что он погиб в самом начале своего “великого поприща”. Первые дошедшие до нас стихи Лермонтова датированы 1828 годом (тогда ему было 14 лет). Большинство лермонтовских произведений написаны в 1828-1836 гг., но в литературе поэт Лермонтов появился фактически только в 1837 году, после того, как гневным стихотворением “Смерть Поэта” откликнулся на гибель Пушкина. Общественная реакция на это стихотворение, изгнание Лермонтова – ссылка на Кавказ, изменение проблематики и стиля его поэзии, публикации стихотворений, прежде писавшихся “в стол”, – все это позволило говорить о том, что в России появился новый поэт, хотя на самом деле его “рождению” предшествовали долгие восемь лет упорного творческого труда.
С пятого класса я помню наизусть знаменитое “Бородино”, наполненное верой, мечтами, действиями, геройством. Оно написано в 1837 году и посвящено событиям и людям недавней истории. Знакомые строчки Лермонтов вложил в уста старого солдата, сражавшегося под Москвой, этого безвестного ветерана войны 1812 года, вспоминающего про день Бородина. Он мудр и простодушен, благороден и смиренен. Прост и прекрасен рассказ о мужестве, о великой силе народа:
И умереть мы обещали,
И клятву верности сдержали
Мы в Бородинский бой.
Конечно же, гордость за этих людей, за “ могучее лихое племя”- это гордость, восхищение самого поэта. Есть в жизни такие люди, есть сильные, большие чувства. Называя своё поколение могучим и лихим, солдат-рассказчик добавляет: ”Богатыри – не вы». Ещё точнее это противопоставление прошлого и настоящего звучит в начале его рассказа:
Да, были люди в наше время,
Не то, что нынешнее племя.
Один из любимых моих лермонтовских героев – купец Степан Парамонович, великой нравственной силы человек.
Отвечает Степан Парамонович:
“А зовут меня Степаном Калашниковым,
А родился я от честнова отца,
И жил я по закону господнему:
Не позорил я чужой жены,
Не разбойничал ночью тёмною,
Не таился от свету небесного…”
Совсем, совсем не случайно ищет поэт своего героя в далёком от себя времени. Несогласие с днём современным ему слишком очевидно:
И ненавидим мы, и любим мы случайно,
Ничем не жертвуя ни злобе, ни любви,
И царствует в душе какой-то холод тайный,
Когда огонь кипит в крови.
Тяжёлая внутренняя борьба стала содержанием всей недолгой жизни Лермонтова:
Желанья!..что пользы напрасно и вечно желать?..
А годы проходят – всё лучшие годы!
Любить…но кого же?..на время – не стоит труда,
А вечно любить невозможно.
В себя ли заглянешь? – там прошлого нет и следа:
И радость, и муки, и всё там ничтожно…
(«И скучно и грустно»)
Что же это, как не упрёк Лермонтова, горький упрёк своему поколению , поколению эпохи молчания, которая отняла у него веру в идеалы и поэтому обрекла на бездействие?
Так это поняли и приняли современники поэта. Вот что сказал об этом критик Белинский: “Это мысль – жалоба на настоящее поколение, дремлющее в бездействии, зависть к великому прошлому, столь полному славы и великих “. Главное слово произнесено: “зависть к великому прошлому “. Становится понятным, почему обращался Лермонтов к истории – чтобы напомнить своим современникам, что в жизни есть великие цели, есть сильные люди. Поэт восхищается своим народом и гордится своей Родиной. Именно это помогает ему выжить в эпоху «безвременья» и бороться с чувством безысходности. Это и был выход, найденный поэтом, противопоставленный миру молчания и бездействия. Лермонтов не молчал -он боролся!
Эпоха Лермонтова – царствование Николая I – исторический промежуток между вольнодумством, тайными обществами и проектами спасения России конца 1810-х – первой половины 1820-х гг. и демократическим подъемом, отчетливо обозначившимся только во второй половине 1850-х гг. Однако не следует упрощать духовное содержание десятилетия: шло подведение итогов предшествующего исторического развития – это была эпоха «мысли и разума».
Лермонтов стал для людей своего поколения поэтом мысли, выразившим круг их идей и психологию. Его творчество с самого начала (с момента появления в списках стихотворения «Смерть Поэта», 1837) вышло за рамки искусства, вызвав острый общественный интерес. А.И.Герцен, относивший Лермонтова к последекабристской оппозиции, заметил в 1851 г.: «Мужественная, грустная мысль никогда не покидала его чела, – она пробивается во всех его стихотворениях. То не была отвлеченная мысль, стремившая украситься цветами поэзии, нет, рефлексия Лермонтова – это его поэзия, его мучение, его сила». Чем старше становился поэт, тем всё чаще соотносил субъективные переживания и ощущения с опытом и судьбой целого поколения. Всё чаще в мир романтической мечты вторгалась повседневная жизнь и конкретное время – эпоха 30-40-х годов с её противоречиями: глубокими идейными интересами и мертвящим застоем общественной жизни.
Читая стихотворения Лермонтова, можно встретить не только прославление бородинской победы, тихую молитву о безмятежном счастье любимой женщины, которая принадлежит другому, строки о горечи разлуки с родиной, но и другие примеры, где звучит тема отчаяния, сомнения, одиночества, где говорится о бессмысленном кровопролитии, о пустоте жизни… И это даёт мне право на следующий вывод: да, эпоха «безвременья» оставила свой след в поэзии поэта.
Моё грядущее в тумане,
Былое полно мук и зла…
Зачем не позже иль не ране
Меня природа создала?
К чему творец меня готовил…
(«Моё грядущее в тумане»)
Готовил для нас, потомков. М.Лермонтов очень современен. У него я нахожу всё, от чего болит сердце и почему болит: о Боге, о матери, об отце, о семье и о любви, о смерти, о русской душе, о доблести русского оружия… У него обо всём сказано чище, яснее, лучше.
Его мысль в непрестанном горении. Мысль, обретшая художественную форму, составляет силу множества его лучших вещей – «Не верь себе», «Нищего», «Ангела», «Волны и люди», «Демона».
Мне нужно действовать, я каждый день
Бессмертным сделать бы желал, как тень
Великого героя, и понять
Я не могу, что значит отдыхать.
(«1831-го июня 11дня»)
Светское общество, с которым Лермонтов был связан рождением и воспитанием, олицетворяло в его глазах всё лживое, бесчувственное, жестокое. Он грозил им народной расправой и указывал на их связь с императорским троном. «Люди лицемерные, слабые никогда не прощают такой смелости»,- писал о нём Герцен. И на последних произведениях поэта уже лежит печать обречённости. Но неуклонно следовал он по избранному пути.
Божий промысел? В чём же он? Бытует мнение, что если бы Лермонтов остался жив, он бы пошёл в творчестве гораздо дальше Пушкина. Но куда? Что значит «гораздо дальше»? Я этого не понимаю. Если допустить, что гении – это вестник мира высшего, жизнь Лермонтова можно считать мистически состоявшейся! Он мог зачахнуть в детстве от золотухи или кори, мог быть убитым на первой дуэли или в сражении при Валерике…Нет, он покидает земную жизнь только тогда, когда его уже знают как большого поэта, когда он принадлежит славе России. Талант его реализован, и ему есть в чём отчитаться перед Творцом.
Перечитывая Лермонтова, я каждый раз восторгаюсь неповторимым лирическим содержанием его поэзии и думаю о нем как о живом. Пленяют меня в Лермонтове и сила пламенных страстей, и глубокий ум, и прямота, честность, и высокая требовательность к себе и другим. Отзывается в моём сердце благородный голос Лермонтова, пробуждающий отвагу, утверждающий чувства долга и чести.
Я знаю точно, что через всю жизнь пронесу образ этого человека – грустного, честного, благородного, язвительного, мечтательного. И ещё я знаю, что «за смерть поэта – все в ответе, не только дуэлянт один».
Великий поэт Михаил Юрьевич Лермонтов, спустя несколько столетий, по-прежнему занимает большое место в русской литературе.
Творчество писателя остается актуальным и в наши дни, но кроме творчества мне так же интересна жизнь самого М. Ю. Лермонтова. Погибнув на дуэли в двадцать семь лет, поэт не успел обзавестись семьей и оставить наследника, но он оставил свое наследие в виде стихотворений и романа «Герой нашего времени». Творчество М. Ю. Лермонтова пронизано грустью и безысходностью, очень часто поэт выражает одиночество в своих произведениях. Почему тема одиночество является одной из главных тем в творчестве М. Ю. Лермонтова?
Изучая биографию Михаила Юрьевича Лермонтова, я обратила особое внимание на такой период в жизни поэта, как ссылка на Кавказ. Мне стало интересно, что чувствует человек, когда узнает о том, что он не угоден своей Родине. Чувства Лермонтова по отношению к ссылке можно узнать из стихотворения «Тучи», где поэт применяет олицетворение.
Сравнивая себя с тучами, Михаил Юрьевич пишет:
«Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники
С милого севера в сторону южную».
Поэт называет себя, «изгнанником», а Петербург, «милым севером». Затем автор использует противопоставление, где указывает главную разницу между ним и тучами:
«Нет у вас Родины, нет вам изгнания».
Лермонтов был привязан к России и поэтому завидовал тучам, которые в его понимании были «вечно свободными».
Одиночество Михаила Юрьевича Лермонтова так же раскрывается в стихотворении «И скучно и грустно». Это произведение было написано за год до трагичной для Лермонтова дуэли с Николаем Мартыновым. Стихотворение напоминает мне подведенный итог Лермонтова о своей жизни. Мать поэта умерла, когда мальчику не было и двух лет, а отношениям с отцом препятствовала бабушка – Елизавета Арсеньева, которая и была для
Лермонтова семьей. Из строк: «… и некомуруку подать в минуту душевной невзгоды…» следует, что у поэта нет близких друзей, которые бы смогли помочь ему избавится от своего одиночества.
В стихотворении автор использует вопросно-ответную форму изложения, что, по моему мнению, добавляет больший драматизм произведению. Отвечая на собственные вопросы, Лермонтов отказывается признавать такие понятия как желания, любовь, страсть. Через лирического героя стихотворения, автор выражает нам всю свою безысходность, обреченность и тоску, так как ничего уже не трогает его сердце: «и радость, и муки, и всё там ничтожно».
Тема одиночества так же раскрывается в стихотворениях «Узник», «Демон» «Парус», «Утес», а так же в поэме «Мцыри» и романе «Герой нашего времени». Каждый лирический герой у Михаила Юрьевича Лермонтова разный, каждый переживает разные духовные страдания, но как бы автор не раскрывал своих героев, все они одиноки.
Яркая личность своего времени Михаил Юрьевич Лермонтов, внес большой вклад, как в мировую, так и в отечественную литературу, был, есть и остается великим поэтом. Не смотря на свою известность жизнь поэта, была трагичной, именно, поэтому в его творчестве одной из главных тем является одиночество.
Детство и юность
Герой не того времени
Жизнь писателя в большей или в меньшей степени определяет его творчество. Однако, этот тезис нельзя в полной мере отнести к одному из известнейших русских поэтов эпохи романтизма. Можно сказать, что само творчество Лермонтова определило его биографию.
Детство и юность
Как известно, на формирование мировоззрения влияет множество факторов, например, воспитание, круг общения, общественно-политическая обстановка, интересы. Михаил Юрьевич Лермонтов воспитывался своей бабушкой: ранняя смерть матери, ссора отца с другими родственниками были сильным ударом для юного поэта. Лермонтов получил прекрасное домашнее образование: обучался иностранным языкам, в частности английскому, немецкому и французскому, рисованию и музыке. На формирование личности поэта сильно повлияли семейные конфликты, легенда о предках из Шотландии и путешествия на Кавказ.
С 1828 года Лермонтов учился в Московском университетском благородном пансионе, а затем в Университете на политическом и словесных отделениях. Первые поэтические опыты поэта говорят об увлечении западной романтической и предромантической литературой.
Для юного Лермонтова были одинаково важны Байрон, Пушкин, Батюшков, философски труды Шиллера и Канта. Поэт экспериментирует с жанрами и формами выражения мыслей. В ученический период появляются баллады, отсылающие читателей к произведениям Жуковского, элегии, переводы стихотворений Байрона, несколько стихотворений о любви, написанных под впечатлением от отношений с Е. А. Сушковой, Н. Ф. Ивановой, В. А. Лопухиной.
«Любил с начала жизни я
Угрюмое уединенье,
Где укрывался весь в себя,
Бояся, грусть не утая,
Будить людское сожаленье;
Счастливцы, мнил я, не поймут
Того, что сам не разберу я,
И чёрных дум не унесут
Ни радость дружеских минут,
Ни страстный пламень поцелуя.
Но пылкий, но суровый нрав
Меня грызёт от колыбели….
И в жизни зло лишь испытав,
Умру я, сердцем не познав
Печальных дум печальной цели».
«Н. Ф. И….вой», 1830.
Уже в ранней поэзии можно заметить «эскизы» мотивов, которые будут звучать и в дальнейших произведениях писателя: одиночество и непримиримый конфликт. В приведённом выше стихотворении интересно то, что о самой любви говориться мало. Поднимается тема противостояния героя толпе, говорится о богатстве внутреннего мира лирического героя. Финальные строки, оканчивая одно стихотворение, задают настроение последующим текстам.
Жизнь Лермонтова была полна неожиданных поворотов. Так, в 1832 году, бросив учёбу в университете, он переезжает в Петербург, где поступает в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. Эти годы принято условно называть «юнкерским периодом». Лёгкость, ирония и бытовые подробности – вот, что было в поэзии того времени.
«Царю небесный!
Спаси меня
От куртки тесной,
Как от огня.
От маршировки
Меня избавь,
В парадировки
Меня не ставь».
«Юнкерская молитва», 1833.
Однако Лермонтов не был бы собой, если бы вовсе забросил образ демона, появившийся в его поэзии в стихотворении «Демон» (1828). Эта линия продолжается в неоконченном романе «Княгиня Лиговская» и драме «Маскарад». На этом стоит остановиться подробнее, так как при анализе жизни и творчества Лермонтова этим произведениям не уделяется достаточно внимания.«Княгиня Лиговская» (1836) – роман, конфликт которого состоит в несоответствии реальной жизни и идеалов. Впервые в этом тексте появляется Печорин, но здесь он лишён каких-либо иллюзий. Другой герой, Красинский, хочет отомстить за нанесённое оскорбление, но вовсе не хочет рисковать жизнью. В этих двух образах Лермонтов воплотил раздвоенность романтической личности, что было характерно для второй волны романтизма.Драма «Маскарад» подвергалась двум существенным правкам, но трижды не прошла цензуру. Главный герой – Арбенин, одновременно связан с Отелло, но в отличие от последнего наделён аналитическим умом и уверен в своей правоте. С Чацким из «Горя от ума» Арбенина связывает странность и безумие, которое проявляется в результате столкновения героя с миром и разоблачения общественных пороков. Но Чацкий не чувствует конфликта долгое время, Арбенин же противопоставляет себя миру в целом. Он эгоцентричен в поисках возрождения любви, ставит себя над законами общества, нарушая при этом общечеловеческие. Возникает мотив маскарада и игры как символическое обозначение жизни. Светское общество оказывается не в состоянии познать глубинную сущность героя (это же тема появляется и в лирике писателя). Маска становится единственной возможностью освободиться и быть настоящим. В этой драме отражена бездонность внутреннего потенциала личности, мотив одиночества, возрождения через любовь, холод души. Это всё тот же герой Лермонтова, неизменный вечный бунтарь, но для которого самохарактеристика оказывается страшнее, чем уподобление демону (игрок равен демону).Писатель подводит некий итог: жизнь предстаёт шире субъективной сферы, не всё совпадает с индивидуальной волей, а у человека нет права судить и распоряжаться другими.
Герой не того времени
Слава пришла к Лермонтову в 1837 году после стихотворения «Смерть поэта», которое появилось как отклик на гибель Пушкина. Произведение было хорошо принято и критиками, и поэтами пушкинского круга. Но финальные строки не пришлись по нраву Николаю I, за что Лермонтов был сослан на Кавказ.
«Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда – всё молчи!….
Но есть, есть божий суд, наперсники разврата!»
Тут Лермонтов знакомится с декабристами, которые так же, как и он, были сосланы на Кавказ. Тогда же, в 1837 году, печатается «Бородино», и слава поэта окончательно закрепляется за Лермонтовым.
Основной темой творчества Лермонтова, если рассматривать зрелую лирику поэта, становится тема общества, влачащего жалкое, бесцельное существование. Лирический герой постепенно теряет романтические черты, а сама лирика наполняется реалистическими тенденциями. Он больше не противостоит поколению, а является его частью (например, в «думе», 1838, где на место «я» приходит всеобъемлющее «мы»). Само существование творчества и поэзии ставится под сомнение («Пророк», «Журналист, читатель и писатель») – не нужно больше публике пространных размышлений о горестях и страданиях, о личных драмах и философских размышлениях. Поэт должен лишь потакать требованиям общества, прекращая быть Поэтом – избранником Небес. В стихотворении «Не верь себе» автор и вовсе уговаривает поэта отказаться от вдохновения, называя дар сочинительства ненужной глупостью:
«Не верь, не верь себе, мечтатель молодой,
Как язвы бойся вдохновенья…
Оно – тяжёлый бред души твоей больной,
Иль пленной мысли раздраженье.
В нём признака небес напрасно не ищи:
– То кровь кипит, то сил избыток!
Скорее жизнь свою в заботах истощи,
Разлей отравленный напиток!»
«Не верь себе», 1838.
Получилось так, что у Лермонтова биография и творчество тесно взаимосвязаны. Это видно и в этом стихотворении: ирония автора направлена не только на тех, кто пытается сочинять, но и на самого себя. Он будто «подтрунивает» над собой, но за таким отношением к своему таланту прослеживается настоящая личная драма: получается, что творчество самого Лермонтова оказалось ненужным и непризнанным. В строках М. Ю. Лермонтова всё чаще звучат скепсис, пессимизм, упаднические настроения.
«Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники
С милого севера в сторону южную.
…
Нет, вам наскучили нивы бесплодные…
Чужды вам страсти и чужды страдания;
Вечно-холодные, вечно-свободные,
Нет у вас родины, нет вам изгнания».
«Тучи», 1839.
«И скучно и грустно! – и некому руку подать
В минуту душевной невзгоды…
И жизнь, как посмотришь с холодным вниманьем вокруг –
Такая пустая и глупая шутка!»
«И скучно и грустно», 1840.
Лермонтов пытается найти спокойствие в различных сферах. В поршлом – « Песня про купца Калашникова». В этом произведении отражён интерес Лермонтова к фольклору (написано в форме исторической песни с балладными элементами). Представлены два героя антагониста: Кирибеич – романтик, и Калашников – активный и мстительный человек. Причём, положительным героем оказывается последний. В образе Ивана Грозного отражены народные представления о деспотичном, но справедливом царе. В этой песни прослеживается важная для понимания всего творчества писателя мысль: человек не свободен от судьбы, но свободен в выборе добра и зла. В культуре народа:
«Дам тебе я на дорогу
Образок святой:
Ты его, моляся богу,
Ставь перед собой;
Да готовясь в бой опасный,
Помни мать свою…
Спи, младенец мой прекрасный,
Баюшки-баю».
«Казачья колыбельная песня», 1838.
В дружбе («Памяти А. И. Одоевского»), в мировоззрении человека, который сохранил детский взгляд на мир («М. А. Щербатовой»). Но поиски Лермонтова не увенчались успехом. Писатель колеблется от любви ко всему земному и одновременно отрицанием жизни, его лирический герой постоянно мечется меж двух огней, и ни один из вариантов решения его не устраивает. Мотив вечной свободы прослеживается в поэме «Мцыри». В поэме «Демон» роковая обречённость демона оборачивается ненавистью к Небесам, открытием зла и добра в Боге. Любовь Демона к Тамаре – единственная связь героя-бунтаря с миром. В образе Демона отражен процесс становления личности, которая переходит от гармонии к разладу с миром, а ранее утверждённое торжество индивидуализма перерастает в эгоизм.
В 1840 годах появляется итоговый роман лермонтовского творчества – «Герой нашего времени». Романтизм в этом романе представляется не методом, а объектом изображения (отражено в образе Грушницкого). Сам текст представляет собой цикл новелл, расставленных, на первый взгляд, в случайном, не хронологическом порядке. Это история о человеке, который обречён на бездействие, хоть и пытается противостоять предначертанной ему участи. Жизнь Печорина дана фрагментарно. Каждый шаг Печорина – будто издевательская насмешка судьбы, доказательство того, что свобода человека невозможна без полноты чувства. А Печорин смеётся над всем, он ищет присутствие зла, не верит в добродетель, ничто и никто не заслуживает уважения и доверия. Скепсис Печорина исключает возможность идиллии, а его мизантропические отрицания препятствуют получению удовольствия от жизни. Печорину не суждено понять внутренний голос человеческой природы, он остаётся пленником своих убеждений. Лермонтов показывает, что путь индивидуализма противоречит природе человека. В романе дан ответ на ещё один важный вопрос: человек, даже такой, как Печорин, может обрести спокойствие, почувствовать подлинную полноту жизни, но только там, где связь и отношения между людьми строятся по законам справедливости, благородства и гуманизма.
Жизнь и творчество Лермонтова кратко описать невозможно. Он слишком многогранная и сложная личность, опередившее своё время.
Описанная история жизни и творчества поэта может быть полезна ученикам 9-10 классов при подготовке реферата или сочинения на тему «Жизнь и творчество Лермонтова».
Жизнь и творчество Лермонтова, материалы к реферату или сочинению по теме | источник
Лермонтов Михаил Юрьевич (1814-1841), поэт, прозаик, драматург.
Родился в ночь со 2 на 3 октября (14 — 15 н.с.) в Москве в доме у Красных ворот. Отец, Юрий Петрович, отставной пехотный капитан, из обедневшей дворянской семьи; мать, Мария Михайловна, урожденная Арсеньева (из рода Столыпиных).
В 1815 молодая семья живет в селе Тарханы Пензенской губернии, имении бабушки будущего поэта Е.Арсеньевой. Здесь прошли детские годы поэта. Он рано потерял мать (умерла в 1817, в возрасте 21 года) и вырос в разлуке с отцом. Бабушка делала все для единственного, обожаемого внука, не жалея денег на учителей и гувернеров. Он получил прекрасное домашнее образование: с детства свободно владел французским и немецким языком, хорошо рисовал и лепил, учился музыке (играл на флейте, фортепиано и скрипке).
Опасаясь за здоровье болезненного внука, бабушка предпринимала утомительные путешествия на Кавказ (1818, 1820, 1825) для лечения минеральными водами. Впечатления от этих поездок остались у Лермонтова в памяти на всю жизнь, нашли отражение в раннем творчестве. «Кавказ», (1830); «Синие горы Кавказа, приветствую вас!», (1832).
В 1827 бабушка привезла внука в Москву, чтобы продолжить его образование. 1 сентября 1828 Лермонтов зачисляется полупансионером в Московский университетский благородный пансион, одно из лучших учебных заведений России. Получает гуманитарное образование, которое пополняет самостоятельным чтением. В пансионе пишет стихи, очень рано осознав, что поэзия — его призвание. В эти годы испытывает влияние поэзии Байрона и пишет несколько «байронических поэм» («Черкесы», «Кавказский пленник», «Корсар», «Преступник», «Олег», «Два брата»); в 1829 задумывает поэму «Демон», над которой будет работать почти до конца жизни.
Осенью 1830 поступает в Московский университет на нравственно-политическое отделение. Неудовлетворенность Лермонтова лекциями профессоров и недовольство профессоров непочтительными ответами и пререканиями студента, что считалось непозволительной дерзостью, привели к тому, что он подал заявление об увольнении и покинул университет в 1832.
В 1830 — 31 — вершинный этап юношеского творчества Лермонтова. Он работает необычайно интенсивно: за два года перепробовал практически все стихотворные жанры: элегия, романс, песня, посвящение, послание и т.д. Поэт напряженно всматривается в свою внутреннюю жизнь, пытаясь выразить словом невыразимые душевные движения. Он касается и общих вопросов бытия, и нравственной жизни личности. Драма «Странный человек» — своего рода фокус автобиографических мотивов его лирики этого периода.
Однако надо было продолжать образование, и Лермонтов рассчитывал сделать это в Петербургском университете, но ему пришлось бы начать с первого курса, поскольку время учебы в московском университете ему как уволенному не засчитывалось. Он не захотел терять два года и круто изменил планы.
4 ноября 1832 он поступил в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. Два года, проведенные в обстановке казарменной муштры, были, по его словам, «страшными». Но и в этих условиях Лермонтов тайком продолжает писать, хотя его творчество переживает период спада.
По окончании Школы в 1834 произведен из юнкеров в корнеты лейб-гвардии Гусарского полка, стоявшего в Царском Селе. Однако большую часть жизни Лермонтов проводит в Петербурге, впервые почувствовав себя свободным. Его наблюдения за жизнью светского общества легли в основу драмы «Маскарад» (1835), которую он задумывал так: «Комедия, вроде „Горя от ума“, резкая критика на современные нравы». Убедившись, что «Маскарад» не протащить сквозь театральную цензуру, возвращается к прозе: начинает роман — «Княгиня Лиговская», в котором впервые появляется имя Печорина. Автобиографические моменты романа связаны с Варенькой Лопухиной, глубокое чувство к которой всю жизнь не оставляло поэта. Известие о гибели А.Пушкина потрясло Лермонтова и на следующий же день он пишет стихотворение «На смерть поэта», а через неделю — заключительные 16 строк этого стихотворения, которое сразу сделало его известным, переписывалось и заучивалось наизусть. 3 марта 1837 поэт был арестован по делу «о непозволительных стихах». Сидя под арестом, пишет несколько стихотворений: «Узник», «Сосед», «Молитва», «Желанье». Лермонтов был переведен из гвардии в Нижегородский драгунский полк и 1 апреля отправился из Петербурга на Кавказ. Направляясь в свою первую ссылку, он на месяц задержался в Москве, которая готовилась к большому торжеству — 25-летию Бородинского сражения. Поэт перерабатывает свое юношеское стихотворение «Поле Бородино», и появляется «Бородино», опубликованное в «Современнике» в 1837.
Во время кавказской ссылки познакомился с декабристами, тоже отбывавшими здесь ссылку, а с поэтом А.Одоевским даже подружился. Почти все, что создал Лермонтов в период между двумя ссылками, так или иначе связано с Кавказом. Кавказские темы и образы нашли широкое отражение в его творчестве: в лирике и в поэмах, романе «Герой нашего времени» (1838). Они запечатлены и в многочисленных зарисовках и картинах Лермонтова, — одаренного живописца.
В январе 1838 приезжает в Петербург, так как хлопоты бабушки и ходатайство В.Жуковского увенчались успехом, и поэт был переведен в Гродненский полк, расположенный недалеко от Новгорода. Около месяца прожил в Петербурге, каждый день бывая в театре, был у Жуковского, которому отдал поэму «Тамбовская казначейша», вскоре опубликованную в «Современнике». В результате дальнейших ходатайств Лермонтов был переведен в свой прежний гусарский полк, стоявший в Царском Селе. Тогда же появилась без имени автора, не пропущенного цензурой, «Песня про царя Ивана Васильевича…»
К началу 1839 сближается с редакцией «Отечественных записок», издававшихся А.Краевским, и постепенно входит в среду петербургских литераторов. Посещает поэтические вечера, встречается с Куковским, Тургеневым, Белинским. В прогрессивных кругах в нем видят надежду русской литературы. «На Руси явилось новое могучее дарование — Лермонтов», — объявляет Белинский.
В марте 1840 за дуэль с сыном французского посла Э. де Барантом Лермонтов был переведен в пехотный полк и отправлен в действующую армию на Кавказ. Участвует в военных действиях, «исполняя возложенное на него поручение с отменным мужеством и хладнокровием ».
В начале февраля 1841, получив двухмесячный отпуск, приезжает в Петербург, надеясь получить отставку и остаться в столице. Но и в этом ему будет отказано, как и в награде за смелые действия в боях на Кавказе. Более того, ему будет предписано в течение 48 часов покинуть столицу и следовать в свой полк на Кавказе.
Он прибывает в Пятигорск и получает разрешение задержаться для лечения минеральными водами. В записной книжке Лермонтов запишет свои последние стихи: «Спор», «Сон», «Утес», «Тамара», «Листок», «Свиданье», «Пророк», «Выхожу один я на дорогу» и др.
Встречает своих старых приятелей, в числе которых и его товарищ по Школе юнкеров, Н.Мартынов. На одном из вечеров в доме Верзилиных, где собиралась молодежь, оскорбленный очередной язвительной шуткой Лермонтова, Мартынов вызывает его на дуэль. Дуэль состоялась 15 июля 1841. «Новая великая утрата осиротила бедную русскую литературу», — напишет Белинский. Поэт был убит.
Тело Лермонтова было погребено на Пятигорском кладбище. Позднее по просьбе бабушки гроб с прахом поэта был перевезен в Тарханы и погребен в фамильном склепе.
Грусть накатывает часто от мысли, что рядом нет никого, кто смог бы тебя понять и принять таким, какой ты есть. Но, погружаясь в поэзию Лермонтова, чувствуешь, как будто вас уже двое, и все не так уж плохо.
Когда ко мне в руки попадает книга стихотворений Лермонтова, я окунаюсь в совершенно иной, волнующий и зовущий мир. Произведения этого поэта призваны не поучать или успокаивать, а пробуждать все чувства. Герои его произведений целеустремленные, сильные, волевые и верные своим идеалам. Я бы тоже в некоторой степени хотел быть на них похожим – выработать эти качества в себе, не бояться трудностей, бороться и идти к своей цели.
Лермонтов по праву занимает место среди великих русских поэтов. Созданные им образы не тускнеют от времени, они продолжают будоражить сердца людей, невзирая на возраст.
Однако каждому Лермонтов близок по-своему. Кто-то любит его за то, что поэт воспевает родину, кто-то за образ юноши, задумчиво и печально смотрящего вдаль, а некоторым близок Лермонтов как мятежный автор бессмертного «Паруса», просящий бури и рвущийся без страха навстречу стихии. Конечно, все они правы. Стихотворения Михаила Юрьевича несут в себе грусть и мужество, жажду недостижимой свободы, предчувствие потерь, безмерную любовь к родной земле. Произведения Лермонтова многогранны и разнообразны. Но всех их объединяют особый голос, мелодика и интонация, выделяющая Лермонтова, его авторский стиль. Он будто бы вовлекает тебя в свои размышления, раскрывая заветные тайны, хранящиеся в глубинах души.
ЖИЗНЬ
И ТВОРЧЕСТВО
М.Ю. ЛЕРМОНТОВА г.Комсомольск-на-Амуре 2002 г.
Духовное
становление
Лермонтова
началось очень
рано и причины
тому следует
искать не только
в его личной
одаренности
и в исторических
особенностях
биографии его
поколения, но
и в обстоятельствах
его индивидуальной
судьбы. М.Ю.
Лермонтов –
продолжатель
и наследник
пушкинских
традиций русской
литературы.
Будущий
поэт родился
в ночь со 2 на
3 октября 1814 года
в Москве. Его
отец, Юрий Петрович
Лермонтов, был
небогатым и
неродовитым
армейским
капитаном,
притом человеком
светским и
красавцем,
пользовавшимся
успехом у женщин.
Мать, Мария
Михайловна,
урождённая
Арсеньева, была
единственной
наследницей
значительного
состояния,
которым владела
её мать, бабушка
Лермонтова,
Елизавета
Алексеевна,
принадлежащая
к богатому и
влиятельному
роду Столыпиных.
Брак, заключенный
против воли
Елизаветы
Алексеевны,
был, по тогдашним
понятием, неровным
и к тому же
несчастливым:
по преданию,
Юрий Петрович
охладел к жене,
не стесняя себя
в увлечениях
и, кажется, играл.
Мальчик рос
в обстановке
семейных не
согласий; через
пятнадцать
лет смутное
воспоминание
о них ляжет в
основу сюжетной
коллизии «
Странного
человека». Ему
было два года
с небольшим,
когда Мария
Михайловна
скончалась
от чахотки.
Сразу же после
смерти дочери
бабушка взяла
внука на воспитание;
отец должен
был устраниться
от сына, в противном
случае бабушка
лишала его
наследства,
– ситуация другой
автобиографической
драмы – «Литературное
наследство»
(1830 г.). Мальчик
воспитывался
в бабушкином
имении Тарханы
Пензенской
губернии.
В
Тарханах поэт
узнал и навсегда
полюбил красоту
родной природы,
русские песни,
сказания, былины.
Бабушка очень
любила своего
внука и заботилась
о нем. Лермонтов
овладел английским,
французским,
немецким языком,
занимался
живописью,
играл на скрипке
и рояле, прекрасно
читал стихи.
Мемуаристы
оставили
выразительный
портрет Елизаветы
Алексеевны.
Женщина твердая
и властная,
пережившая
в свое время
самоубийство
мужа, а теперь
– смерть дочери,
она все свои
привязанности
перенесла на
внука.
«Нет
ничего хуже,
как пристрастная
любовь, – признавалась
она в одном из
писем 1836 года,
– но я себя извиняю:
он один свет
очей моих, все
мое блаженство
в нем». Она
привлекала
молодежь « умом
и любезностью»,
веселостью
и снисходительностью.
Семейство было
не чуждо гуманитарных
интересов: дед
Лермонтова,
Михаил Васильевич
Арсеньев, играет
на домашнем
театре в «Гамлете»
Шекспира (во
время этого
спектакля он
покончил собой);
отец будущего
поэта выражает
свои чувства,
записывая в
альбом популярный
в 1820 годы романс,
и то же делает
Мария Михайловна;
бабушка Лермонтова
наслаждается
в 1835 году « бесподобными»
стихами внука
в « Хаджи Абреке»
– произведение,
которое могло
бы шокировать
человека,
воспитанного
на сентиментальной
литературе,
а в 1820 годы пытается
читать вместе
с ним греческие
тексты и следить
за его литературными
успехами. Всё
это не вполне
обычно для
провинциальной
дворянской
семьи; это уровень
столичного
воспитания.
Домашнее образование,
которое бабушка
дает Лермонтову,
а также не вполне
обычно: помимо
обязательных
французов-гувернеров
у него есть
немка-бонна,
и он с детства
свободно владеет
немецким языком,
а затем к нему
приглашается
преподаватель-англичанин.
Все это уже не
редкость, в
особенности
в провинции.
Вместе с тем
домашнее образование
мальчика отнюдь
не блестящее
и даже не литературное
по преимуществу:
его не окружает
ни атмосфера
философского
интеллектуализма,
как это было,
например, у
братьев Тургеневых,
ни среда высокообразованных
дилетантов,
в которой
воспитывался
юный Пушкин.
В его юношеской
тетради сохранились
выписанные
явно с учебными
целями тексты
Лагарпа и Сент-Анжа,
французских
литераторов,
считавшихся
образцовыми
в XVIII
веке, – для конца
1820 годов это почти
уже анахронизм.
Среди его домашних
наставников
по русской
словесности
мы находим
московского
семинариста
Орлова и будущего
известного
педагога, тогда
еще молодого
А.З. Зиновьева,
готовившего
его к поступлению
в Московский
благородный
пансион.
Осенью
1828 году Лермонтов
был зачислен
полупансионером
в четвертый
класс Московского
университетского
благородного
пансиона –
привилегированного
учебного заведения,
из которого
вышли Жуковский,
Грибоедов,
Тютчев, В.Ф.
Одоевский и
целая когорта
деятелей
декабристского
движения. Здесь
были сильные
и литературные,
и философские,
и фиологические
интересы;
родственник
Лермонтова
А.П. Шан-Гирей,
посетивший
его в это время,
в первые видит
у него систематическое
собрание русских
книг: сочинения
Ломоносова,
Державина,
Дмитриева,
Озерова, Батюшкова,
Крылова, Жуковского,
Козлова и Пушкина.
Этот подбор
имен характерен
не только для
учебных чтений:
он как бы символически
обозначает
вкусы пансионской
литературной
среды, где еще
прочно держались
традиции старой,
классической
поэзии. К концу
1820-х годов прежний
интеллектуальный
центр почти
потерял свое
значение; и
А.Ф. Мерзляков,
видный в свое
время поэт и
эстетик, у которого
Лермонтов брал
домашние уроки,
и С.Е. Раич, руководитель
пансионского
литературного
кружка, отставали
от современного
литературного
движения. Мерзляков,
некогда выступавший
против баллад
Жуковского,
тем более не
мог принять
пушкинской
поэзии. За несколько
лет до вступления
Лермонтова
в пансион прежние
ученики Раича
и Мерзлякова
– И.В. Киреевский,
Д.В. Веневитинов,
С.П. Шевырев,
М.П. Погодин,
В.Ф. Одоевский
– отделились
и даже прямо
выступали
против эстетических
принципов своих
учителей, образовав
особое литературно-философское
общество, известное
в истории русской
литературы
как «общество
любомудров».
Когда в 1826 году
в Москву приехал
освобожденный
из ссылки Пушкин,
он нашел в молодых
литераторах
наиболее близкую
себе и творчески
и творчески
активную среду,
произошло
сближение, и
«любомудры»
при поддержке
Пушкина основали
новый журнал
«Московский
вестник». Со
страниц его
провозглашалась
романтическая
философская
эстетика, опиравшаяся
на учение Шеллинга;
здесь делала
свои первые
шаги русская
философская
поэзия, печатались
статьи по общей
теории искусства,
истории, фольклористике;
здесь появились
впервые суены
из «Бориса
Годунова»,
«Порок», «Зимняя
дорога», «Поэт»,
«Утопленник»,
«Поэт и толпа»,
(«Чернь»).
«Московский
вестник» считался
«пушкинским»
журналом и в
русской журналистике
конца 1820-х годов
стоял несколько
особняков; он
противопоставлял
себя, в частности,
«Московскому
телеграфу»
Н.А. Полевого
– едва ли не
самому популярному
из русских
журналов,
провозвестнику
новейшего
французского
романтизма
и буржуазно-демократических
идей. В годы
пансионского
учения Лермонтова,
правда, все
яснее стали
обозначаться
и точки расхождения
«любомудров»
с Пушкиным, –
однако это были
внутренние
взаимоотношения,
о которых
мальчик-пансионер
вряд ли мог
знать.
В
этой сложной
борьбе противоположных
литературных
сил ему приходилось
определять
свои симпатии
и антипатии.
О них мы можем
судить по его
раннему творчеству.
Еще в 1827 году,
накануне поступления
в пансион, он
вписывает в
свою тетрадь
«Шильонского
узника» Байрона
в переводе
Жуковского
и «Бахчисарайский
фонтан» Пушкина.
Итак, он приезжает
в Москву с отчетливым
интересом к
Байрону и русской
байронической
поэме.
В
1828- 1829 годах он сам
пишет несколько
таких поэм –
«Черкесы»,
«Кавказский
пленник», «Корсар»,
«Преступник»,
«Олег», «Два
брата».
Все
эти поэмы –
факт литературного
ученичества,
причем не столько
у Байрона, сколько
у русских
«байронистов»
1820 годов. Основной
образец для
Лермонтова
– «южные поэмы»
Пушкина, интерес
к ним поддерживается
еще детскими
воспоминаниями:
к 1828 году Лермонтов
однажды побывал
с бабушкой на
Кавказе, и реальные
впечатления
вплетались
в литературный
облик экзотической
«романтической
страны». Вместе
с тем текст
ранних поэм
Лермонтова
буквально
пронизан
литературными
реминисценциями
– из Пушкина,
байронических
поэм И.И. Козлова,
А.А. Бестужева;
батальные
описания создаются
под воздействием
и доромантической
литературы:
Ломоносова,
И.И. Дмитриева.
Это ученичество
– вместе с тем
и литературная
позиция, хотя
и не до конца
осознанные:
Лермонтов
выбирал себе
учителей в
прямом противоречии
с направлением
пансионского
литературного
воспитания
– ни Раич, ни
Мерзляков, ни
даже «любомудры»
«Московского
вестника»
отнюдь не сочувствуют
русскому байронизму.
Тот факт, что
творчество
Лермонтова
начинается
под знаком
именно поэмы
(а не лирических
жанров), также
заслуживает
внимание: поэма
считается
основным жанром
романтического
движения.
Байроническая
поэма имела
свою эстетику,
которую усваивает
юный поэт.
Повествование
в такой поэме
концентрируется
вокруг единого
героя, находящегося
в состоянии
непримиримой
войны с обществом.
Это изгой, дерзко
нарушающий
нормы общественной
морали; «преступник»,
повинный в
страшных грехах
– убийстве,
прелюбодеянии,
кровосмешании,
– и вместе с тем
человек, наделенный
необыкновенной
силой духа и
сверхчеловеческими
страстями,
которые возвышают
его над обществом.
Имя
Михаила Юрьевича
Лермонтова
принадлежит
к числу самых
дорогих и любимых
имен поэтов
и писателей.
Ранние стихотворение
Лермонтова
« Нет, я не Байрон…»
(1832) – своеобразный
лирический
дневник, откровенный
разговор с
самим собой,
чистосердечная
исповедь молодого
человека. Поэт
оценивает
важнейшие
политические
события своего
времени, размышляет
о назначении
поэта и поэзии,
напряженно
думает о смысле
жизни, о дружбе,
о любви.
Внимательно
читая стихи
Лермонтова,
можно проследить,
как рос его
могучий талант,
как настойчиво
он искал свое
место в жизни
и в поэзии.
У
Лермонтова
были великие
предшественники
и современники.
В юношеской
поэме «Последний
сын вольности»
он с любовью
пишет о сосланных
поэтах – декабристов.
Его немеркнущим
кумиром был
Пушкин – слава
и гордость
России. Лермонтова
увлекала и
бунтарская,
романтическая
поэзия Байрона.
Познавая
поэтическое
наследие талантливых
учителей, Лермонтов
настойчиво
развивал свое
мастерство.
Восемнадцатилетний
поэт осознает,
что у него свой
путь:
Нет,
я не Байрон, я
другой,
Еще
не ведомый
избранник,
Как
он, гонимый
миром странник,
Но
только с русскою
душой.
«Нет,
я не Байрон…»
В
лирике Лермонтова
отразились
настроения
«мыслящих людей
нового поколения»,
которое жило
в период политической
реакции, наступившей
после разгрома
декабристов.
«И душно кажется
на родине, И
сердцу тяжко,
и душа тоскует,»
– признается
Лермонтов в
стихотворении
«Монголы».(1829).
В
самодержавно
– крепостнической
России, по верному
наблюдению
поэта, «стонет
человек от
рабства и цепей»
(«Жалоба турка»,
1829). Юноша сожалеет
порой, что вынужден
жить в тяжелое,
мучительное
время.
Все,
что было тогда
в России «благородного
и великодушного,
томилось в
рудниках или
в Сибири»,- писал
Герцен. В стихотворениях
«Желание»,
«Узник», «Сосед»,
«Соседка»,
«Пленный рыцарь»
и других нарисован
образ узника,
рвущегося к
свободе:
«Отворите
мне темницу,
Дайте мне сиянья
дня…» («Узник»,
1837)
Мысли
об одиночестве
воплощены в
целом ряде
ярких аллегорических
образов. Вот
«парус одинокий»
мелькает среди
бушующих волн.
Сосна «стоит
одиноко на
голой вершине».
Утес одиноко
«и тихонько
плачет… в пустыне».
Дубовый листок,
выросший «в
отчизне суровой,
Один и без цели»
носится по
свету. «Одинок
я – нет отрады»,
– жалуется узник.
В лирическом
монологе «И
скучно, и грустно…»
(1840) Лермонтов
с тоской говорит
о том, что «некому
руку подать
В минуту душевной
невзгоды».
Белинский писал
об этой миниатюре:
«И какая простота
в выражении,
какая естественность,
свобода в стихе!
Так и чувствуешь,
что вся пьеса
мгновенно
излилась на
бумагу сама
собою, как поток
слез, давно уже
накопивших,
как струя горячей
крови из раны,
с которой вдруг
сорвана перевязка…»
Лермонтов
грустит глубоко
и искренне о
том, что в жизни
«и радость, и
муки, и все так
ничтожно». Да
и сама жизнь
в целом, «как
посмотришь
с холодным
вниманием
вокруг, – Такая
пустота и глупая
шутка!» Восторгаясь
стихотворением,
Белинский
понимал, что
Лермонтов
говорит не
вообще о жизни.
Сама по себе
жизнь для поэта,
разумеется,
прекрасна. Его
тяготили условия
жизни «высшего»
общества. Недаром
реакционная
критика обронила
лирический
монолог «И
скучно и грустно…»
Белинский,
живой свидетель
жизни поэта,
писал: «И скучно
и грустно» из
всех пьес Лермонтова
обратила на
себя особенную
неприязнь
старого поколения.
Странные люди!
Им все кажется,
что поэзия
должна выдумывать,
а не быть жрицею
истины, тешить
побрякушками,
а не греметь
правдою!»
Сознание
одиночество
не отрывало
Лермонтова
от жизни, не
уводило его
в мир отвлеченных
мечтаний. «И
нет в душе довольно
власти – Люблю
мучения земли,
» – пишет поэт
в стихотворении
«1830. Мая, 16 числа.»
Эта же мысль
развита в
стихотворении
зрелого периода
«Выхожу один
я на дорогу…»,
принадлежащим
«к лучшим созданиям
Лермонтова»
(Белинский).
Поэт взволнован
величием ночи,
очарован
торжественной
тишиной и покоем,
разлитым в
природе. Это
настроение
передается
и нам, читателям.
Мы видим и
«кремнистый
путь», и «сияние
голубое», и
яркие звезды,
ощущаем торжественную
тишину ночи.
Это гимн красоте,
гармонии свободной
и могучей природы,
не знающей
противоречий.
От
ночного пейзажа,
тонущего в
голубом сиянье,
мысль поэта
обращается
к человеческому
обществу, в
котором бушуют
страсти и душевные
тревоги, к своим
грустным мыслям.
Поэту «больно
и …трудно»
оттого, что нет
«свободы и
покоя». Но он
любит жизнь
с ее страданиями
и радостями,
гонит прочь
промелькнувшую
мысль о «холодном
сне могилы».
В заключительных
строчках
стихотворения
появляется
образ дуба как
символ вечной
жизни.
В
стихотворениях
«И скучно и
грустно…» и
«Выхожу один
я на дорогу…»
наиболее полно
отразились
особенности
лирики Лермонтова,
приемы его
письма. Взгляд
поэта сосредоточен
не столько на
внешнем мире,
сколько на
душевных переживаниях
человека. Он
обнажает борьбу
противоречивых
мыслей и влечений.
Стихи Лермонтова
– это почти
всегда напряженный
внутренний
монолог, искренняя
исповедь, себе
же задаваемые
вопросы и ответы
на них: «Желанья?..
Что пользы
напрасно и
вечно желать?»,
«Любить – но
кого же?..». Или:
«Что же мне так
больно и так
трудно? Жду ль
чего? Жалею ли
о чем?». Поэт
глубоко и тонко
раскрывает
психологию
лирического
героя, его мгновенные
настроения
и переживания.
Это художественное
открытие, сделанное
в лирике, находит
широкое применение
в романе «Герой
нашего времени»,
где рассказано,
по словам автора,
«история души
человеческой».
Тоска,
чувство одиночества
не покидают
юного Лермонтова
и тогда, когда
речь идет о
любви. Его отношения
к женщине отравлены
трагическими
обстоятельствами,
тяжелыми
предчувствиями.
Прислушаемся
к тому, что говорит
поэт любимой
девушке в
стихотворении
«К***.»:
Когда
твой друг с
пророческой
тоскою
Тебе
вверял толпу
своих забот,
Что
смерть его
позорная зовет,
Что
голова, любимая
тобою,
С
твоей груди
на плаху перейдет.
В
ранней интимной
лирике Лермонтова
очень мало
светлых, радостных
настроений,
тех «чудных
мгновений»,
что воспеты
Пушкиным. В
стихотворении
«Стансы» («Гляжу
вперед сквозь
сумрак лет…»
1831) поэт пишет:
«Пусть я кого-нибудь
люблю: «Любовь
не красит жизнь
мою».
В
ранней лирике
чаще речь идет
о неразделенной
любви, об измене
женщины, не
оценившей
возвышенные
чувства друга.
В стихотворении
«К***» («Я не унижусь
перед тобою…»,
1832) он прощается
с обманувшими
мечтами и с
той, которая
тяжко ранила
его чуткое
сердце. Поэт,
однако, находит
себе нравственные
силы, чтобы
отказаться
от личного
счастья во имя
счастья любимой:
О нет!
Я б не решился
проклянуть!
–
Все
для меня в тебе
святое:
Волшебные
глаза, и эта
грудь,
Где
бьется сердце
молодое.
«К***»
(«всевышний
произнес свой
приговор…»).
1831г.
С
годами окрепла
вера Лермонтова
в дружбу и любовь.
Он искал и находил
«родную душу»
(«Гляжу на будущность
с боязнью»), не
представлял
себе жизнь без
«друзей и братьев»,
деливших с ним
радость и горе
(«Спеша на север
из далека…»).
В лирике зрелых
лет все реже
встречается
тема одиночества,
все чаще поэт
говорит о возможности
и необходимости
взаимопонимания
между духовно
близкими людьми,
о верности и
преданности
(«Слышу ли голос
твой…», «Расстались
мы, но твой
портрет…»).
Интимная лирика
последних лет
почти свободна
от безысходного
душевного
надрыва. Дружить
и любить, по
мысли поэта,
значить желать
добра близкому
человеку, подавлять
в себе чувство
недоверия,
прощать мелкие
обиды. «Прощать
святое право
Страданным
куплено…» –
читаем в стихотворении
«Оправдание»
(1841г.).
Ни
личные невзгоды,
ни николаевская
реакция не
сломили волю
Лермонтова.
Вера «гордая
в людей», в лучшую
жизнь помогла
поэту преодолевать
разочарование
и чувство
одиночества.
Его страстная
натура рвалась
к деятельности,
к героическому
подвигу. В
стихотворении
«1831-го июня 11 дней»
он пишет:
Мне
нужно действовать,
я каждый день
Бессмертным
сделать бы
желал, как тень
Великого
героя, и понять
Я не
могу, что значит
отдыхать.
Воля
к действию у
Лермонтова
проявилась
в отрицании
самодержавия,
в обличении
уклада жизни
светского
общества, в
осуждении
молодого поколения,
стоящего в
стороне от
борьбы.
Гражданская
лирика Лермонтова
продолжает
традиции поэзии
декабристов
и Пушкина. Поэт
верит в правоту
дела дворянских
революционеров,
боровшихся
с самодержавием.
В стихотворении
«Новгород»,
обращаясь к
декабристам,
он пишет:
Сыны
снегов, сыны
славян,
Зачем
вы мужеством
упали?
Зачем?..
Погибнет ваш
тиран,
Как
все тираны
погибали!..
Революционная
тема в лирике
Лермонтова
сливается с
темой личного
участия в
общественной
борьбе. Ради
свободы порабощенного
народа поэт
готов пожертвовать
своей свободой
и даже жизнью:
“За дело общее,
быть может, я
паду, Иль жизнь
в изгнании
бесплодно
проведу…” (“Из
Андрея Шенье.”
1831)
“За
дело общее”
Лермонтов смело
выступил в 1837
году, когда
трагически
погиб Пушкин.
Это одно из
лучших стихотворений
русской
революционно-политической
поэзии. Оно
состоит из двух
частей. Первая
напоминает
элегию, в каждой
строчке которой
слышатся приглушенные
рыдания, чувствуется
сдержанный
гнев.
Разностопный
ямб, риторические
вопросы, короткие
восклицательные
предложения,
повторы – все
этопридает
поэтической
речи взволнованность.
В первой части
открытое негодование
прорывается
лишь в тех стихах,
в которых говорится
о Дантесе:
Его
убийство хладнокровно
Навел
удар… спасенья
нет:
Пустое
сердце бьется
ровно,
В
руке не дрогнул
пистолет.
Лермонтов
пока глухо,
намеками говорит
о тех, кто направлял
пистолет Дантеса.
Не
вы ль сперва
так злобно
гнали
Его
свободный,
смелый дар
И
для потехи
раздували
Чуть
затоившийся
пожар?
Что
ж? веселитесь…
– он мучений
Последних
вынести не мог…
Нетрудно,
разумеется,
догадатся, кого
Лермонтов имел
в виду, когда
писал: “Вы…
злобно гнали
Его свободный,
смелый дар”,
“они венец
терновый, Увитый
лаврами, надели
на него.” Они
– это придворная
знать, продажные
журналисты,
идейные защитники
самодержавия,
жандармы николаевской
России. Недаром
Лермонтов
нарисовал на
полях рукописи
профиль Дубельта,
начальника
штаба жандармского
корпуса.
Но одно
дело намекнуть,
что в трагических
событиях замешаны
предворные
и жандармы,
совсем другое
– назвать истинных
виновников
гибели Пушкина.
И Лермонтов
назвал их, когда
поклонники
и защитники
Дантеса стали
хулить покойного
поэта. “Невольное,
но сильное
негодование
вспыхнуло во
мне против этих
людей…” – признается
поэт. Презирая
опасность,
Лермонтов пишет
вторую часть
стихотворения.
Заключительные
строки – это
беспощадная
обвинительная
речь оратора
– патриота. Пушкина
погубили “надменные
потомки Известной
подлостью
прославленных
отцов.”
В “жадной
толпе” царедворцев,
окоторой пишет
Лермонтов,
узнали себя
бекендорфы
и другие представители
новой знати,
оказавшей
услугу Николаю
1 в
его кровавой
расправе с
декабристами.
Это
они таятся “под
сению закона”,
пред ними “суд
и правда – все
молчи”. Лермонтов
грозит им суровым
судом потомков:
“Есть грозный
суд: он ждет”…
Друг Лермонтова
С.А.Раевский
справедливо
писал, что стихи
его были отражением
мнений не одного
лица, но весьма
многих. В скорбные
дни прощания
с Пушкиным люди
плакали молча,
шепотом проклинали
царя и придворных.
Лермонтов
громко, открыто
заклеймил
высокопоставленных
преступников.
“С тех пор всем,
кому дорого
русское слово,
стало известно
имя Лермонтова,”
– писал современник
поэта.
Стихотворение
“Как часто
пеструю полпою
окружен…”(1840
г.) в основе своей
имеет реальный
факт. Лермонтов
присутствовал
на маскарадном
бале в благородном
собрании под
новый, 1840 год.
И.С.Тургенев
вспоминает,
что поэту “не
давали покоя,
беспрестанно
приставали
к нему, брали
его за руки;
одна маска
сменялась
другой, а он
почти не сходил
с места и молча
слушал их писк,
поочередно
обращая на них
свои сумрачные
глаза. Мне тогда
же почудилось,
– продолжает
Тургенев, – что
я уловил на
лице его прекрасное
выражение
поэтического
творчества.
Быть может, ему
приходили в
голову те стихи:
Когда
касаются холодных
рук моих
С
небрежной
смелостью
красавиц городских
Давно
бестрепетные
руки…
И
т.д.”
На балу
произошло
столкновение
поэта с дамой
из царской
семьи, что явилось
лишь поводом
для написания
стихотворения
“Как часто
пеструю толпою
окружен”… Как
и встихотворении
“Смерть поэта”,
здесь сатирические
мотивы находятся
в соседстве
с элегическими.
Вначале несколькими
точными штрихами
поэт рисует
надменных,
духовно нищих
людей “большого
света”. В “пестрой
толпе” звучат
“затверженные
речи”, “мелькают
образы бездушных
людей”. Поэту
духовно чужды
эти “приличьем
стянутые маски”.
Чтобы забыться,
отдохнуть от
“блеска и суеты”,
он погружается
в воспоминания
о близкой сердцу
“недавней
старине”. Сатира
уступает место
элегии.лермонтову
дороги родные
тархановские
места: “…сад
с разрушенной
теплицей”,
заросший “спящий
пруд”, дымящееся
село и “туманы
над полями”.
Когда-то здесь
поэт думал “о
ней”, плакал
и любил юное
“созданье с
глазами, полными
лазурного
огня”…
Уход
от тягостной
современности
в прекрасное
прошлое – тема
в русской поэзии
не новая. К ней
обращались
поэты – романтики
20-х годов. В отличие
от тех романтиков,
которые идеализировали
прошлое, Лермонтов
убежден в том,
что невозможно
жить одной
привязанностью
“к
недавней старине”.
Приятные
мечты о прошлом
являются обманом,
точнее самообманом
(“опомнившись,
обман я узнаю”)
и не рассеивают
“юурю тягостных
сомнений и
страстей”.
Лермонтов –
борец.
Его жалобы
на современную
ему жизнь переходит
в решительный
протест:
О,
как мне хочется
смутить веселость
их
И
дерзко бросить
им в глаза железный
стих,
Облитый
горечью и злостью!..
Стихотворение
волнует не
только потому,
что в нем обличен
высший свет.
Читателей
пленяет богатый
духовный мир
самого поэта,
его глубокие
мысли и чувства:
неприязнь к
“бездушным
людям”, мечта
о безмятежной
жизни в юности
и осознание
бесплодности
этой мечты,
трезвое понимание
невозможности
вырваться из
“завистливого
и душного”
светского
общества осознание
своей обреченности
подчеркнута
поэтом кольцевой,
замкнутой
композицией
произведения:
в конце стихотворения
поэт, опомнившись,
вновь видит
ненавистную
“пеструю толпу”
духовно чуждых
ему людей.
Эмоциональная
взволнованность
поэта и делает
стихотворение
подлинно лирическим
и вызывает
ответное душевное
движение у
читателей.
Лермонтов
бичевал не
только людей
“завистливого
и душного”
света, но и часть
дворянской
интеллигенции,
неспособную
служить обществу.
“Думу” – поэтическая
исповедь, чисто
сердечная и
печальная.
Стихотворение
написано ямбом.
Большая часть
стихов состоит
из шести стоп.
Шестистопный
ямб придает
стиху плавность,
некоторую
замедленность,
неторопливость,
что соответствует
характеру
лирического
раздумья. Но
в тексте встречаются
и пятистопные
и четырехстопные
стихи.
Пятистопный
ямб: “Мы лучший
сок навеке
извлекли…”;четырехстопный
ямб: “Как пир
на празднине
чужом”.
При
внимательном
правильном
чтении нетрудно
заметить, что
укороченные
пятистопные
и четырехстопные
стихи произносятся
более энергично
и резко. Композиция
стихотворения
подчинена
авторскому
замыслу. В первом
стишеростишии
высказано общее
суждениео
поколении 30-х
годов:
Печально
я гляжу на наше
поколение!
Его
грядушее – иль
пусто, иль темно,
Меж
тем, под бременем
познания и
сомнения,
В
бездействии
состарится
оно.
В восьми
последующих
четверостишиях
развивается
и доказывается
мысль, высказанная
в начале “Думы”.
Лермонтова
огорчает то,
что многие его
современники
живут “ошибками
отцов и познаний
их умом”.Речь
идет об отношении
к идейному
наследию декабристов.
Мы помним,что
Лермонтов
встречался
со ссыльными
дворянскми
революционерами
на Кавказе.
Измученные
каторгой, ссылкой
и солдатчинной,
некоторые
участники
восстания на
Сенатской
площади примирились
с самодержавием,
признали
революционную
борьбу бесполезной.
Эти настроения
декабристов
Лермонтова
и называет
“поздним их
умом”.
Поэт
убежден в том,
что свобода
не приходит
сама собой: за
нее борются,
страдают, идут
на каторгу и
гордо умирают.
Лермонтов не
может примириться
с тем, что люди
его поколения,
усвоив “поздний
ум” отцов, стараются
в бездействии,
живут без всякой
цели, покорно
склоняют голову
перед силами
реакции:
К
добру и злу
постыдно равнодушны,
В
начале поприша
мы вянем без
борьбы,
Перед
опасностью
позорно – малодушны
И
перед властию
– презренные
рабы.
Бессмысленны
и занятия наукой,
если добытые
знания не переходят
в непосредственное
действие на
благо общества:
“Мы иссушили
ум наукою
бесплодной”…
С тревогой
и болью Лермонтов
говорит о том,
что у его современников
– образованных
людей – нет ни
сильных чувств,
ни прочных
привязанностей,
ни твердых
убеждений.
Поэтому “И
ненавидим мы,
и любим мы случайно,
Ничем не жертвуя
ни злобе, ни
любви”…
Нравственно
опустошенные,
утратившие
цельность
мировозрения,
современники
поэта не способны
на труд и на
подвиг.
Стихотворение
заканчивается
убийственным
выводом, подготовленным
и оправдвнным
всем ходом
авторских
рассуждений.
Толпой
угрюмой и скоро
позабытой,
Над
имром мы пройдем
без шума и следа,
Не
бросивши векам
ни мысли плодовитой,
Ни
гением начатого
труда.
Разобщенные
друг с другом
и не в ладу
составляют
“угрюмую толпу”.
Лермонтов
одновременно
негодует и
грустит. “Дума”
– это и сатира
и элегия. Автор
говорит от лица
той прогрессивной
интеллигенции,
которая не
хотела мириться
с николаевским
режимом, но
ничего не могла
предпринять
в эти тяжелые,
мрачные годы.
Вот почему
поэт употребляет
местоимение
мы: “Богаты мы
… ошибками
отцов” и т.д .
Это принципиальный
разговор поэта
не с врагами,
а с друзьями
и с самим собой.
“Дума” – не только
осуждение. Это
и призыв к активной
деятельности,
к пробуждению
гражданской
совести у поколения,
старящегося
в бездействии.
Лермонтов
беспредельно
любил русский
народ, тонко
чувствовал
красоту родной
природы. Не
удивительно,
что пейзажные
зарисовки
являются неотъемлемой
частью его
лирических
и прозаических
произведений.
В молодости
он описывает
“бури шумные”,
величественные
явления природы.
Беспредельно
любят природу
романтические
герои произведений
Лермонтова.
Герои поэмы
Мцыри, “как
брат, Обняться
с бурей был бы
рад”.
В лирике
зрелых лет
картины природы
как бы очищены
от эмоциональных
словесных
украшений и
преувеличений
– в них все просто,
правдиво, точно
и экономно.
Поэт реже употребляет
метафоры,
метафорические
сравнения,
отвлеченные
эпитеты. По
словам Белинского,
в стихотворениях
Лермонтова
“говорит одно
чувство, которое
так полно, что
не требует
поэтических
образов своего
выражения: ему
не нужно убранства,
не нужно украшений”.
Посмотрите
с этой точки
зрения на такие
стихотворения,
как “Горные
вершины…”,
“Когда волнуется
желтеющая
нива…”, “Утес”,
“Тучи”, “Выхожу
один я на дорогу…”,
– и вы убедитесь
в правоте мысли
Белинского.
В лирике
Лермонтова
“чистый” пейзаж
почти отсутствует.
Он чаще всего
рассказывает
о том, какие
мысли и чувства
вызывает природа.
“Серебристый
ландыш”, “желтеющая
нива”, бегущий
по оврагу “студеный
ключ” – все это
успокаивает
поэта, смиряет
душевные тревоги.
Быстро бегущие
по небу тучи
напоминают
о судьбе изгнанника:
“Мчитесь вы,
будто как я же,
изгнанники
С милого севера
в сторону южную”
(“Тучи”.
1840).
“С отрады,
многим незнакомой”
(“Родина”), поэт
смотрит на
безбрежные
леса и нивы, на
степи и реки.
Прочитав
стихотворение
“Родина” еще
в рукописи,
Белинский
сказал, что это
“вещь – пушкинская,
то есть одна
из лучших
пушкинских”.
Критик Н.А.
Добролюбов,
как бы продолжая
развивать мысль
Белинского,
отмечал, что
Лермонтов
“обладал, конечно,
громадным
талантом и,
умевши рано
постичь недостатки
современного
общества, умел
понять и то,что
спасение от
этого ложного
пути находится
только в народе.
Доказательством
служит его
удивительное
стихотворение
“Родина”, в
котором он…
понимает любовь
к отечеству
истинно свято
и разумно”.
Реакционные
писатели в
своих произведениях
прославляли
самодержавную
, крепостническую
Россию
. Это
был казенный
патриотизм.
Другие литераторы
ценили патриархо-общинные
устои русского
народа, уходящие
своими корнями
в быт и нравы
допетровской
Руси.
Лермонтов
отверг это
понимание
патриотизма,
признав его
ложным (это
отмечено и
Добролюбовым).
В стихотворении
«Прощай, немытая
Россия» он
показал отвратительный
лик николаевской
империи с «господами»
и «рабами», с
голубыми мундирами
жандармов и
«послушным
им народом»,
а в «Родине»
нарисовал
светлый образ
России народной.
В
первой строфе
Лермонтов
называет свою
любовь к отчизне
странной.
«Странность»
заключается
в двойственном
отношении поэта
к Родине. В начале
стихотворения
осуждается
казенный официальный
патриотизм,
Лермонтова
не трогает
Ни слава,
купленная
кровью,
Ни полный
гордого доверия
покой,
Ни темной
старины заветные
преданья…
Конечно,
Лермонтов любил
и ценил героическое
прошлое родины.
В стихотворении
«Бородино»,
как помним, он
воспел подвиг
народа, поднявшегося
на защиту отчизны.
Поэт дорожил
гражданскими
подвигами
предков, умевших
постоять за
правду, за
человеческое
достоинство.
Вспомним «Песню
про купца
Калашникова…».
Но не в военной
мощи николаевской
России, не в
«темных» преданиях
старины, не в
смирении русского
народа видит
он великое
будущее родины.
Лермонтов
прославляет
Россию народную,
которую любит
непосредственно,
сердечно. В
последующих
строфах поэт
рисует широкие
картины родной
природы, труд
и быт русского
крестьянства.
Ему дороги и
милые степи,
безбрежные
леса и реки.
Стихотворение
построено так,
что от общего
поэта идет к
частному. Появляются
конкретные
признаки сельского
пейзажа со
следами крестьянского
труда и быта.
Вот вьется
проселочная
дорога, по которой
тянется «кочующий
обоз», стелется
«дымок спаленной
жнивы», белеют
березы, мелькают
«дрожащие огни
печальных
деревень». А
вот и сама деревня.
Поэт любуется
«полным гумном»,
избами с «резными
ставнями» на
окнах.
Вспомним
стихотворение
«Как часто,
пестрою толпою
окружен…». «Музыка
и пляска»
маскарадного
бала в Благородном
собрании вызвали
в душе поэта
«горечь и злость».
А «пляску с
топаньем и
свистом Под
говор пьяных
мужичков»
Лермонтов готов
«смотреть до
полночи».
Содержанию
стихотворения
«Родина»
соответствует
размер стиха.
Первые строфы,
в которых поэт
размышляет
о любви к родине
и восторгается
величием русской
природы, написаны
шестистопным
и пятистопным
ямбом, придающим
стиху плавность,
замедленность
и величавость.
В описании
конкретного
сельского
пейзажа и быта
крестьян звучит
четырехстопный
ямб, который
сообщает поэтической
речи живость
и простоту.
В
своей поэзии,
всегда искренней,
страстной и
взволнованной,
Лермонтов
отвергает
сложившиеся
веками устои
крепостнической
России и желает
видеть русский
народ свободным
и просвещенным.
Он восстает
против политического
гнета, против
бездеятельности
и страстно
зовет своих
современников
к борьбе за
свободу, за
счастье людей.
Подобно мятежному
одинокому
парусу, Лермонтов
не знает покоя,
хотя порой и
мечтает о нем.
Поэзия
Лермонтова
– поэзия глубокой
мысли, гражданского
долга и жажды
жизни. Его стихи
согреты чувством
великой любви
к народу.
Взгляды
Лермонтова
на поэта и поэзию
менялись по
мере развития
в его творчестве
реалистических
тенденций.
Молодой Лермонтов
– романтик.
Лермонтов
стал известен
внезапно – и
навсегда. «Смерть
поэта» потрясла
Россию – в дни
прощания с ее
национальным
гением…
В
русской литературе
ХIХ
века немало
трагических
писательских
судеб. Вспомним
безвременную
гибель А.С.
Грибоедов,
повешенного
К.Ф. Рылеева,
заточенного,
но не умолкнувшего
в ссылке В.К.
Кюхельбекера.
Это были современники.
Вспомним
преследования
В.Г. Белинского,
изгнание А.И.
Герцена, сжигающего
свои рукописи
Н.В. Гоголя, позор
гражданской
казни Н.Г. Чернышевского,
каторгу Ф.М.
Достоевского,
нравственные
страдания и
борьбу Л.Н. Толстого,
самоубийство
В.М. Гаршина –
это было еще
впереди… Скорбный
мартиролог,
который можно
множить! Но
даже среди этих
драматических
судеб биография
и судьба Лермонтова
кажутся едва
ли не самыми
трагическими
– и самыми яркими.
Он
был одинок чуть
ли не с колыбели.
И разве не из
постоянного,
мучительно
– неотступного,
преследовавшего
его одиночества,
напитавшего
его раннюю
лирику, родился
взрыв отчаяния,
боли и гнева,
пронзивший
«Смерть Поэта»,
– стихотворение
– реквием,
стихотворение
– обвинительным
приговор,
стихотворение
– набат ? «Погиб
поэт…» Погиб
гений, бывший
Солнцем России,
но ставший и
ему – начинающему
поэту: кумиром,
надеждой и
духовной опорой!
На
смерть Пушкина
отозвались
многие. Горящие
скорбью и любовью
строки остались
свидетельством
рокового рубежа
национальной
культуры –
вспомним тютчевское
«Тебя ж, как
первую любовь,
России сердце
не забудет…».
Но
стихи Лермонтова
продолжают
потрясать нас
и сегодня так
же, как потрясли
они его современников.
Нечто существенное
и почти таинственное
отличает их
от всего написанного
на ту же тему.
Лермонтов
не объективирует
( как бы в некотором
«отдалении»
от самого себя,
«извне») свои
чувства и мысли,
он – равновелик
и равнозначен
им не только
в своей пламенной
душе, но и в самих
стихах своих;
он в них лично
присутствует,
и их направляет.
Литература,
поэзия в особенности
всегда были
главными врагами
царя, потому
что в силу самой
природы художественного
творчества,
создающего
свой особый
эстетический
мир, «овеществляли»
идею независимости,
суверенной
от действительности,
устрояемой
«наместником
божиим на земле.
В этом смысле
лермонтовский
художественный
мир был принципиально
враждебен и
несовместим
с реальным
николаевским,
поскольку
строился на
твердыне своего
независимого
и художественного
воплощаемого
«я». Царь становится
поэтому убийцей
поэта.
Что
с того, что
действительным
палачом поэта
стал «обыкновенный»
офицер Мартынов?
Ведь и он, как
и первый «солдафон»
империи, не мог
простить Лермонтову
того же самого.
Бабушка
поэта, используя
свои многочисленные
связи, пыталась
сокращать сроки
ссылки, но участь
ее любимого
внука была
предрешена.
Причина его
гибели крылась
не в характере
его личности,
а в характере
его искусства.
Ему оставалось
жить – после
стихотворения
«Смерть поэта»
– четыре года,
в которые он
должен был
успеть предстать
перед Россией
как великий
отец и преемник
Пушкина. Самое
удивительное,
но и печальное
в том, что гении
всегда успевают
свершить свое
предназначение
перед искусством
и народом, какой
бы срок им ни
положила природа.
Еще в течение своей короткой, как вспышка молнии, жизни М. Ю. Лермонтов был признан поэтом, достойным звания творческого наследника А. С. Пушкина. Впрочем, признавая это, современники в то же время отмечали очевидные различия между двумя художниками. Действительно, рядом с гармоничным, многоликим и «солнечным» Пушкиным его преемник казался «рыцарем печального образа», истерзанным внутренними противоречиями и неравной борьбой с окружающим миром, в котором он не мог найти себе должного применения. Такой духовный облик сложился не только в силу особенностей натуры Лермонтова, но и под воздействием эпохи, с которой совпал его недолгий век. Что же это была за эпоха?
На первый взгляд, от Пушкина Лермонтова отделяет не такой уж большой промежуток времени. Он ушел из жизни всего через четыре года после гибели своего предшественника и, в общем, был его младшим современником. Однако годы юности и молодости Лермонтова протекали в условиях иной атмосферы, сформировавшейся после поражения декабристского восстания.
Разгром декабристского движения нанес удар по планам освобождения России от цепей рабства. Охранявшее себя самодержавие методично искореняло любые признаки вольномыслия и насаждало жесткий контроль над всеми сферами духовной жизни общества. В условиях такой политики доносительство стало чуть ли не нормой поведения, больше того — своего рода модой. Один из современников вспоминал: «Москва наполнилась шпионами. Все промотавшиеся купеческие сынки; вся бродячая дрянь, неспособная к трудам службы; весь сброд человеческого общества подвигнулся отыскивать добро и зло, загребая с двух сторон деньги: и от жандармов за шпионство, и от честных людей, угрожая доносом». Таким образом, если поколение декабристов утвердило в обществе позицию самоотверженной борьбы с царским режимом, то последующее поколение предпочло такой борьбе откровенное, не брезговавшее самыми низкими средствами союзничество с самодержавием. Но страшнее всего было то, что общественное мнение не оказывало сопротивления ни царскому произволу, ни заискивающим перед правительством доносчикам-доброхотам. Лишившись в лице декабристов самой лучшей своей части, общество утратило моральные ориентиры. Духовное измельчание и падение нравов стали характерными чертами его духовного портрета.
Таким обществом был окружен Лермонтов; таким воздухом он дышал. Однако умом и сердцем поэт принадлежал другой эпохе, когда в чести были «души прекрасные порывы», вдохновлявшие на самоотверженные поступки, когда в обществе задавали тон незаурядные, богатырские по своему духовному складу личности. Показательно, что любимой его забавой в детстве была игра «в богатыри», во время которой он, обрядившись в соответствующий костюм, воображал себя могучим воином, вступившим на бой с силами зла. Показательно также и то, что долго, вплоть до шестнадцати лет, Лермонтов сохранял живой интерес к подобным играм. В этих, казалось бы, незначительных подробностях проявляются весьма значительные особенности личности поэта: ощущение огромности собственного внутреннего мира, сознание своей исключительности и призванности к великим свершениям.
Я рожден, чтоб целый мир был зритель
Торжества иль гибели моей, —
писал семнадцатилетний Михаил, еще совсем недавно примерявший картонные богатырские доспехи.
Развитию этих черт характера способствовали обстоятельства юности поэта. Рано лишившись родителей (после преждевременной смерти матери ему не разрешалось видеться с отцом), Михаил остался на попечении бабушки, не чаявшей в нем души. Вокруг обожаемого внука-сироты вращалась вся жизнь в ее имении. Понятно, что любимец дома, избалованный свободным и нежным воспитанием, не лучшим образом чувствовал себя в учебных заведениях, предъявлявших к нему стандартные требования. Поэтому и в Московском университетском благородном пансионе, и, позже, в Московском университете он так и не смог «вписаться» в среду своих сверстников. Но тяжелей всего Лермонтову пришлось в Петербургском военном училище (именовавшемся тогда Школой гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров), где к уже знакомым ему сложностям пребывания в учебном заведении прибавилась еще и ежедневная, столь же суровая, сколь и бессмысленная муштра. Сохранить свое «я», не растратить душевный пыл на пустяки Лермонтову помогло все то же чувство избранности и поэтическое творчество.
«Страшная жажда песнопения» побуждала юношу писать стихи в огромном, почти невероятном для его возраста количестве. Достаточно сказать, что к первым годам обучения в университете Лермонтовым было создано две трети всего его поэтического наследия. Поначалу он просто «зарифмовывал» мысли для себя, не помышляя о том, чтобы выносить свои поэтические опыты на суд читателей. Однако со временем его душой овладела надежда на завоевание литературной славы. По окончании Школы юнкеров Лермонтов попытался заявить о себе как о сочинителе, представив к публикации драму «Маскарад», но царская цензура, признав ее безнравственной, перекрыла молодому автору путь к читателям. Запрет на публикацию не был снят и после переработки драмы. Подавленный первой неудачей, поэт практически перестал писать новые произведения, сосредоточившись на переделке старых текстов и переводах.
Час его славы пробил на следующий день после гибели Пушкина. В глазах Лермонтова Пушкин был духовным гигантом, воплощением «Свободы, Гения и Славы», идеалов, начертанных на знамени декабристского движения. Поэтому смерть Пушкина он пережил не только как утрату для всей русской культуры, но и как расправу над духом героической эпохи, утвердившую победу ничтожества над величием. Все эти чувства выплеснулись в его стихотворении «Смерть поэта», мигом разлетевшемся по всему Петербургу. Попало оно и в руки императора Николая I.
Вокруг гибели Пушкина было немало пересудов, намекавших на то, что в этом деле не обошлось без вмешательства властей, поэтому правительство старалось пресекать любые разговоры на эту тему. Но тут появилось стихотворение неизвестного автора, который осмелился прямо обвинить в убийстве великого поэта и «трон», и теснившуюся подле него «жадную толпу», да еще пригрозил «палачам» Божьим судом! Нетрудно представить, какое возмущение вызвало это сочинение в императорском дворце. Спустя несколько недель Лермонтов был арестован и отправлен воевать на Кавказ. С детских лет восхищавшийся богатырями, с юности стремившийся «каждый день» своей жизни «бессмертным сделать… как тень великого героя», двадцатитрехлетний поэт одним этим стихотворением совершил поступок, достойный того, о чем мечтал.
Впереди у Лермонтова оставалось всего лишь четыре года жизни. За это время он не раз проявлял недюжинную внутреннюю силу — и в сражениях с горцами, и в противостоянии интригам светского общества, и в столкновениях с властями, и в творческих свершениях. Но это не помогло ему избавиться от чувства непоправимого разлада со своим временем, в котором, несмотря на лихорадочные поиски, он так и не находил места для приложения данной ему от природы духовной мощи. Слишком велик был размах чувств и требований поэта, чтобы вместиться в эпоху, привыкшую мерить себя малой меркой. Лермонтов смотрел на нее с высоты вчерашних богатырей духа, которые сначала без страха и упрека громили непобедимую наполеоновскую армию, позже, жертвуя своим благополучием, сражались за свободу и права своего народа, а затем с гордо поднятой головой следовали на каторгу и в ссылку. Оглядывая с этой высоты свое поколение, поэт устами созданного им персонажа — участника Бородинской битвы — выносил приговор, выражавший и восхищение перед героическим прошлым, и презрение к неприглядной современности:
Да, были люди в наше время,
не то, что нынешнее племя:
Богатыри — не вы!
У нас большая база и мы ее постоянно пополняем, и поэтому если вы не нашли, то пользуйтесь поиском
В нашей базе свыше 15 тысяч сочинений Сохранить сочинение:
Средняя
школа 83
Реферат
По литературе:
«Жизнь
М.Ю.Лермонтова
в Петербурге»
Выполнила
ученица 9 Б класса
Власова
Кристина. Санкт
Петербург 2004г. Оглавление:
Введение:
Краткая
хроника жизни.
Основная
часть:
Жизнь М.Ю.Лермонтова
в Петербурге.
Заключение.
Список литературы. Лермонтов
Михаил Юрьевич
– гениальный
русский поэт.
Родился в Москве
в ночь со 2 на
3 октября 1814 г.
По
преданию, русская
ветвь рода
Лермонтовых
ведет свое
начало от Жоржа
Лермонта, выходца
из Шотландии,
взятого в плен
при осаде крепости
Белой и с 1613 года
числившегося
на “государевой
службе”, владевшего
поместьями
в Галичском
уезде (ныне
Костромской
губернии). Еще
более дальние
кровные узы
связывали
русского поэта
с Байроном.
Мать Лермонтова
умерла весной
1817 года, оставив
в воспоминаниях
сына смутные,
но дорогие
воспоминания.
Бабушка Лермонтова,
Арсеньева,
перенесла на
внука всю свою
любовь к умершей
дочери и страстно
к нему привязалась,
но тем хуже
стала относиться
к зятю. Распри
между ними
приняли такой
обостренный
характер, что
уже на 9-й день
после смерти
жены Юрий Петрович
вынужден, был
покинуть сына
и уехать в свое
поместье. Он
лишь изредка
появлялся в
доме Арсеньевой,
каждый раз
пугая ее своим
намерением
забрать сына
к себе.
До самой
смерти его
длилась эта
взаимная вражда,
и ребенку она
причинила очень
много страданий.
Лермонтов
сознавал всю
неестественность
своего положения,
и все время
мучился в колебаниях
между отцом
и бабушкой. В
драме “Menschen und
Leidenschaften” отразилось
болезненное
переживание
им этого раздора
между близкими
ему людьми.
Арсеньева
переехала
вместе с внуком
в имение “Тарханы”,
Пензенской
губернии, где
и протекало
все детство
поэта. Окруженный
любовью и заботами,
он уже в ранние
годы не знает
радости и погружается
в собственный
мир мечты и
грусти. Здесь
сказывалось,
быть может, и
влияние перенесенной
им тяжелой
болезни, которая
надолго приковала
его к постели
и приучила к
одиночеству;
сам Лермонтов
сильно подчеркивает
ее значение
в юношеской
неоконченной
“Повести”, где
рисует свое
детство в лице
Саши Арбенина:
“Он выучился
думать… Лишенный
возможности
развлекаться
обыкновенными
забавами детей,
Саша начал
искать их в
самом себе.
Воображение
стало для него
новой игрушкой…
В продолжение
мучительных
бессонница,
задыхаясь между
горячих подушек,
он уже привыкал
побеждать
страдания тела,
увлекаясь
грезами души…
Вероятно, это
раннее умственное
развитие немало
помешало его
выздоровлению”.
Когда мальчику
было 10 лет, его
повезли на
Кавказ, на воды;
здесь он встретил
девочку лет
9-ти и в первый
раз узнал чувство
любви, оставившее
память на всю
его жизнь и
неразрывно
слившееся с
первыми подавляющими
впечатлениями
Кавказа, который
он читает своей
поэтической
родиной (“Горы
Кавказа для
меня священны;
вы к небу меня
приучили, и я
с той поры все
мечтаю о вас,
да о небе”). Первыми
учителями
Лермонтова
были какой-то
беглый грек,
больше занимавшийся
скорняжным
промыслом, чем
уроками, домашний
доктор Ансельм
Левис и пленный
офицер Наполеоновской
гвардии, француз
Капэ. Из них
наиболее заметное
влияние оказал
на него последний,
сумевший внушить
ему глубокий
интерес и уважение
к “герою дивному”
и “мужу рока”.
По смерти Капэ
был взят в дом
французский
эмигрант Шандро,
выведенный
потом Лермонтовым
в “Сашке” под
именем маркиза
de Tess, “педанта
полузабавного”,
“покорного
раба губернских
дам и муз”,
“парижского
Адониса”. Шандро
скоро сменил
англичанин
Виндсон, знакомивший
Лермонтова
с английской
литературой,
в частности
с Байроном,
который сыграл
в его творчестве
такую большую
роль.
В 1827 году Лермонтов
вместе с бабушкой
едет в Москву,
где поступает
в пансион. В
этом же году
он начал впервые
писать стихи.
Уже в 1828 году
появились поэмы
“Черкесы” и
“Кавказский
пленник”.
Осенью 1830 году
Лермонтов
поступает в
Московский
университет
на нравственно-политическое
отделение. В
студенческой
среде Лермонтов
не вращается,
со студентами
не сходится;
он больше тяготеет
к светскому
обществу. Впрочем,
кое-что из надежд
и идеалов лучшей
тогдашней
молодежи находит
отражение в
его творчестве,
например, в
драме “Странный
человек” (1831),
главный герой
которой, Владимир,
– воплощение
самого поэта.
В Московском
университете
Лермонтов
пробыл менее
двух лет. Профессора,
помня его дерзкие
выходки, срезали
его на публичных
экзаменах. Он
не захотел
остаться на
второй год на
том же курсе
и переехал в
Петербург
вместе с бабушкой.
Незадолго до
этого умер его
отец; впоследствии,
в часы горестных
воспоминаний,
поэт оплакал
его в стихотворении:
“Ужасная судьба
отца и сына”.
В Петербургский
университет
Лермонтов не
попал: ему не
зачли двухлетнего
пребывания
в Москве и предложили
держать вступительный
экзамен на
первый курс.
По совету своего
друга Столыпина
он решил поступить
в школу гвардейских
юнкеров и
подпрапорщиков,
куда и был зачислен
приказом от
10 ноября 1832 года
в звании унтер-офицера.
Почти в одно
время с ним
поступил в
школу и его
будущий убийца,
Н.С. Мартынов,
в биографических
записках которого
поэт-юнкер
рисуется как
юноша, “настолько
превосходивший
своим умственным
развитием всех
других товарищей,
что и параллели
между ними
провести
невозможно”.
В 1834 году Лермонтов
получил звание
юнкера и был
отправлен в
Царское Село
на службу. Много
времени он
проводил в
столице – Петербурге.
Именно тогда
сформировалось
отношение
Лермонтова
к жизни как к
пустой, ненужной
вещи. Отражением
его взглядов
стала драма
“Маскарад”.
Любовная интрига
с Варварой
Лопухиной была
описана в “Княгине
Лиговской».
Автобиографические
моменты романа
связаны с Варенькой
Лопухиной,
глубокое чувство
к которой всю
жизнь не оставляло
поэта.
Петербург
не был в числе
ведущих тем
в творчестве
Лермонтова,
но этот «непостижимый
город» все же
не оставил его
равнодушным.
Им создан один
из лучших
романтических
пейзажей Петербурга: Над
городом таинственные
звуки,
Как
грешных снов
нескромные
слова,
Неясно
раздавались,
и Нева,
Меж
кораблей, сверкая
на просторе,
Журча, с волной
их уносила в
море.
Задумчиво
столбы дворцов
немых
По берегам
теснилися, как
тени,
И в пене
вод гранитных
крылец их
Купалися
широкие ступени…
Но
Петербург
предстает в
стихах Лермонтова
не только в
белую ночь,
полную неясного
томления. Например,
стихотворение
«Соседка» он
написал в доме
Ордонанс-гауза
(комендантского
управления),
расположенного
на углу Инженерной
и Садовой улиц:
Не дождаться
мне, видно, свободы,
А тюремные
дни, будто годы;
И окно высоко
над землей!
И
у двери стоит
часовой!
В Ордонанс-гаузе,
на третьем
этаже, Лермонтов
содержался
после дуэли
с сыном французского
посла де Барантом.
Известие
о гибели А.Пушкина
потрясло Лермонтова
и на следующий
же день он пишет
стихотворение
“На смерть
поэта”, а через
неделю – заключительные
16 строк этого
стихотворения,
которое сразу
сделало его
известным,
переписывалось
и заучивалось
наизусть. 3 марта
1837 поэт был арестован
по делу “о
непозволительных
стихах”. Сидя
под арестом,
пишет несколько
стихотворений:
“Узник”, “Сосед”,
“Молитва”,
“Желанье”.
Лермонтов был
переведен из
гвардии в
Нижегородский
драгунский
полк и 1 апреля
отправился
из Петербурга
на Кавказ.
Направляясь
в свою первую
ссылку, он на
месяц задержался
в Москве, которая
готовилась
к большому
торжеству –
25-летию Бородинского
сражения. Поэт
перерабатывает
свое юношеское
стихотворение
“Поле Бородино”,
и появляется
“Бородино”,
опубликованное
в “Современнике”
в 1837.
Во время
кавказской
ссылки познакомился
с декабристами,
тоже отбывавшими
здесь ссылку,
а с поэтом
А.Одоевским
даже подружился.
Почти все, что
создал Лермонтов
в период между
двумя ссылками,
так или иначе
связано с Кавказом.
Кавказские
темы и образы
нашли широкое
отражение в
его творчестве:
в лирике и в
поэмах, романе
“Герой нашего
времени” (1838). Они
запечатлены
и в многочисленных
зарисовках
и картинах
Лермонтова-одаренного
живописца.
В начале
января 1838 г. поэт
приехал в Петербург
и пробыл здесь
до половины
февраля, после
этого поехал
в полк, но там
прослужил
меньше двух
месяцев: 9 апреля
он был переведен
в свой прежний
лейб-гвардии
Гусарский полк.
Лермонтов
возвращается
в “большой
свет”, снова
играет в нем
роль “льва”;
за ним ухаживают
все салонные
дамы: “любительницы
знаменитостей
и героев”. Но
он уже не прежний
и очень скоро
начинает тяготиться
этой жизнью;
его не удовлетворяют
ни военная
служба, ни светские
и литературные
кружки, и он то
просится в
отпуск, то мечтает
о возвращении
на Кавказ. “Какой
он взбалмошный,
вспыльчивый
человек, – пишет
о нем А.Ф. Смирнова,
– наверно кончит
катастрофой…
Он отличается
невозможной
дерзостью. Он
погибает от
скуки, возмущается
собственным
легкомыслием,
но в то же время
не обладает
достаточно
характером,
чтобы вырваться
из этой среды.
Это – странная
натура”. Под
Новый год 1840 г.
Лермонтов был
на маскарадном
балу в Благородном
собрании.
Присутствовавший
там Тургенев
наблюдал, как
поэту “не давали
покоя, беспрестанно
приставали
к нему, брали
его за руки;
одна маска
сменялась
другою, и он
почти не сходил
с места и молча
слушал их писк,
поочередно
обращая на них
свои сумрачные
глаза. Мне тогда
же почудилось,
– говорит Тургенев,
– что я уловил
на лице его
прекрасное
выражение
поэтического
творчества”.
Как известно,
этим маскарадом
и навеяно его
полное горечи
и тоски стихотворение
“Первое января”.
На балу у графини
Лаваль (16 февраля)
произошло у
него столкновение
с сыном французского
посланника,
Барантом. В
результате
– дуэль, на этот
раз окончившаяся
благополучно,
но повлекшая
для Лермонтова
арест на гауптвахте,
а затем перевод
(приказом 9 апреля)
в Тенгинский
пехотный полк
на Кавказе. Во
время ареста
Лермонтова
посетил Белинский
. Они познакомились
еще летом 1837 г.
в Пятигорске,
в доме товарища
Лермонтова
по университетскому
пансиону Н.
Сатина , но тогда
у Белинского
осталось о
Лермонтове
самое неблагоприятное
впечатление,
как о человеке
крайне пустом
и пошлом. На
этот раз Белинский
пришел в восторг
“и от личности
и от художественных
воззрений
поэта”. Лермонтов
снял свою маску,
показался самим
собою, и в словах
его почувствовалось
“столько истины,
глубины и простоты”.
В этот период
петербургской
жизни Лермонтова
он написал
последний,
пятый, очерк
“Демона” (первые
четыре – 1829, 1830, 1831 и
1833 года), “Мцыри”,
“Сказку для
детей”, “Герой
нашего времени”;
стихотворения
“Дума”, “В минуту
жизни трудную”,
“Три пальмы”,
“Дары Терека”
и др. В день отъезда
из Санкт-Петербурга
Лермонтов был
у Карамзиных.
Стоя у окна и
любуясь тучами,
плывшими над
Летним садом
и Невою, он набросал
свое знаменитое
стихотворение
“Тучки небесные,
вечные странники”.
Когда он кончил
читать его,
передает очевидец,
“глаза его были
влажны от слез”.
По дороге на
Кавказ Лермонтов
остановился
в Москве и прожил
там около месяца.
9 мая он вместе
с Тургеневым,
Вяземским ,
Загоскиным
и другими
присутствовал
на именинном
обеде у Гоголя
в доме Погодина
и там читал
своего “Мцыри”.
10 июня Лермонтов
уже был в Ставрополе,
где находилась
тогда главная
квартира командующего
войсками Кавказской
линии. В двух
походах – в Малую
и Большую Чечни
– Лермонтов
обратил на себя
внимание начальника
отряда “расторопностью,
верностью
взгляда, пылким
мужеством”
и был представлен
к награде золотою
саблею с надписью:
“за храбрость”.
В половине
января 1841 г. Лермонтов
получил отпуск
и уехал в Санкт-Петербург.
На другой же
день по приезде
он отправился
на бал к графине
Воронцовой-Дашковой.
“Появление
опального
офицера на
балу, где были
Высочайшие
Особы”, сочли
“неприличным
и дерзким”; его
враги использовали
этот случай
как доказательство
его неисправимости.
По окончании
отпуска друзья
Лермонтова
начали хлопотать
об отсрочке,
и ему разрешено
было остаться
в Санкт-Петербурге
еще на некоторое
время. Надеясь
получить полную
отставку, поэт
пропустил и
этот срок и
уехал лишь
после энергичного
приказания
дежурного
генерала Клейнмихеля
оставить столицу
в 48 часов. Говорили,
что этого требовал
Бенкендорф
, которого тяготило
присутствие
в Петербурге
такого беспокойного
человека, как
Лермонтов. На
этот раз Лермонтов
уехал из Петербурга
с очень тяжелыми
предчувствиями,
оставив родине
на прощание
свои изумительные
по силе стихи:
“Прощай немытая
Россия”. В Пятигорске,
куда он приехал,
жила большая
компания веселой
молодежи – все
давнишние
знакомые Лермонтова.
“Публика – вспоминает
князь А.И. Васильчиков
, – жила дружно,
весело и несколько
разгульно…
Время проходило
в шумных пикниках,
кавалькадах,
вечеринках
с музыкой и
танцами. Особенным
успехом среди
молодежи пользовались
Эмилия Александровна
Верзилина,
прозванная
“розой Кавказа”.
В этой компании
находился и
отставной майор
Мартынов, любивший
пооригинальничать,
порисоваться,
обратить на
себя внимание.
Лермонтов часто
зло и едко вышучивал
его за “напускной
байронизм”,
за “страшные”
позы. Между
ними произошла
роковая ссора,
закончившаяся
“вечно печальной”
дуэлью. Поэт
пал жертвой
своей двойственности.
Нежный, отзывчивый
для небольшого
круга избранных,
он по отношению
ко всем прочим
знакомым держался
всегда заносчиво
и задорно. Недалекий
Мартынов принадлежал
к последним
и не понял “в
сей миг кровавый,
на что он руку
поднимал”.
Похороны Лермонтова,
несмотря на
все хлопоты
друзей, не могли
быть совершены
по церковному
обряду. Официальное
сообщение об
его смерти
гласило: “15 июня,
около 5 часов
вечера, разразилась
ужасная буря
с громом и молнией;
в это самое
время между
горами Машуком
и Бештау скончался
лечившийся
в Пятигорске
М.Ю. Лермонтов”.
По словам князя
Васильчикова,
в Петербурге,
в высшем обществе,
смерть поэта
встретили
словами: “туда
ему и дорога”.
Весною 1842 г.
прах Лермонтова
был перевезен
в Тарханы. В
1899 г. в Пятигорске
открыт памятник
Лермонтову,
воздвигнутый
по всероссийской
подписке. По
сложности и
богатству своих
мотивов поэзия
Лермонтова
занимает
исключительное
место в русской
литературе.
“В ней, – по выражению
Белинского,
– все силы, все
элементы, из
которых слагается
жизнь и поэзия:
несокрушимая
мощь духа, смирение
жалоб, благоухание
молитвы, пламенное,
бурное одушевление,
тихая грусть,
кроткая задумчивость,
вопли гордого
страдания,
стоны отчаяния,
таинственная
нежность чувства,
неукротимые
порывы дерзких
желаний, целомудренная
чистота, недуги
современного
общества, картины
мировой жизни,
укоры совести,
умилительное
раскаяние,
рыдание страсти
и тихие слезы,
льющиеся в
полноте умиренного
бурею жизни
сердца, упоения
любви, трепет
разлуки, радость
свидания, презрение
к прозе жизни,
безумная жажда
восторгов,
пламенная вера,
мука душевной
пустоты, стон
отвращающегося
от самого себя
чувства замершей
жизни, яд отрицания,
холод сомнения,
борьба полноты
чувства с разрушающею
силою рефлексии,
падший дух
неба, гордый
демон и невинный
младенец, буйная
вакханка и
чистая дева
– все, все в этой
поэзии: и небо,
и земля, и рай,
и ад”.
Еще при жизни
Лермонтова
консервативная
критика объявила
его талант
“протеистическим”
собирательным,
заключающим
в себе отголоски
различных
влияний, отказывала
ему в оригинальности.
В противовес
этому прогрессивная
критика и широкая
публика вслед
за В. Г. Белинским
и Н. Г. Чернышевским
восприняли
поэзию Лермонтова
как явление
глубоко самобытное.
Великая
человечность
Лермонтова,
пластичность
его образов,
его способность
“перевоплощаться”
— в Максима
Максимыча, в
Казбича, в Азамата,
в Бэлу, в княжну
Мери, в Печорина,
соединение
простоты и
возвышенности,
естественности
и оригинальности
— свойства не
только созданий
Лермонтова,
но и его самого.
И через всю
жизнь проносим
мы в душе образ
этого человека
— грустного,
строгого, нежного,
властного,
скромного,
смелого, благородного,
язвительного,
мечтательного.
насмешливого,
застенчивого,
наделенного
могучими страстями
и волей и проницательным
беспощадным
умом. Поэта
гениального
и так рано погибшего.
Бессмертного
и навсегда
молодого. Прощай,немытая
Россия, Страна
рабов,страна
господ, И
вы,мундиры
голубые, И
ты,им преданный
народ.
М.Ю.Лермонтов
Краткая
хроника жизни:
1814, 3(15) октября
– М. Ю. Лермонтов
родился в Москве.
Воспитывался
в имении Тарханы
Пензенской
губернии у
своей бабки
по матери –
Арсеньевой.
1828 –
поступил на
4-й курс Благородного
пансиона (при
Московском
университете),
начинает писать
стихи.
1830-1832 –
учился на
нравственно-политическом
отделении
Московского
университета.
1832 –
оставляет
университет
и поступает
в юнкерскую
школу в Петербурге.
1837 – пишет стихотворение
“Смерть поэта”,
за которое
сослан на Кавказ,
где провел
около года.
1840 –
вторичная
ссылка на Кавказ,
участие в военных
действиях.
1841, 15(27) июля
– убит на дуэли
Н. С. Мартыновым
в Пятигорске.
1842 – тело
М. Ю. Лермонтова
привезено из
Пятигорска
и захоронено
в Тарханах. Литература:
М.Ю.Лермонтов.
Сочинения в
2-х томах.
Москва, Издательство
«Правда» 1988г.
Лермонтовская
энциклопедия.
Москва,1981г.
М.Ю.Лермонтов.Живопись,акварель,рисунки.
Москва,1980г.
А.Закржевский.Лермонтов
и современность.
Киев,1915г. Сайты
в интернете: www.red.by www.hrono.ru http://www.google.com
К поэме Лермонтов обратился в самом начале своей творческой карьеры. Около 30 поэм вышло из-под его пера. Они держат неразрывную связь с его лирикой, в них прослеживаются все те же темы, идеи и образы. Продолжая художественные начинания Пушкина и Байрона, поэт развивал русскую романтическую поэму, как жанр.
Главное место в лирических поэмах Лермонтова достается герою, который прямо противостоит обществу. Он является одновременно и жертвой, и мстителем, а его вина вызвана независящими от него обстоятельствами. Желание героя возродиться через любовь обычно заканчивается печально.
Среди творчества Лермонтова особенно хочется выделить стихотворение «Смерть поэта». Оно является моим любимым.
Когда в 1837 году поэту стало известно о смертельном ранении Пушкина, которое тот получил на дуэли, он создал это стихотворение. Однако Лермонтов узнал о том, что в высших кругах распространяется клевета на Пушкина, что его винят в дуэли. Свое возмущение поэт выразил в последних 16 строках, которые добавил к тексту, начинаются они так:
«А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов…»
В то время, когда друзья Пушкина боялись написать правду о его гибели, Лермонтов был первым, кто это сделал. Своим стихотворением он указывает на то, что светское общество в первую очередь нужно винить в смерти прославленного поэта. Ведь оно не понимало Пушкина при жизни. Однако потом автор пишет:
«Убит!.. к чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!»
Лермонтов был, безусловно, великим поэтом, ему удавалось передавать истинные человеческие чувства в своих произведениях и заставлять читателя проживать их, как собственные.
Первую половину девятнадцатого века называют «золотым веком» русской культуры. В этот период творили многие поэты и писатели, относимые сегодня к разряду классиков. Но Пушкин и Лермонтов занимают среди них особое место.
Михаила Юрьевича Лермонтова принято называть преемником Пушкина. Однако не верно считать, что их идеи, взгляд на мир, отношение к нему полностью совпадают. Пушкин, даже подмечая несовершенства окружающей действительности, не отделял себя от неё, он пребывал в некой гармонии с ней. В творчестве Лермонтова преобладающим мотивом является мотив одиночества, тоски и изгнанничества. Только в общении с природой он находит успокоение. Ярким примером тому служит стихотворение «Когда волнуется желтеющая нива…».
Тема одиночества, разлада с миром людей проходит сквозной нитью через все творчество поэта. Впервые появившись в ранних стихах («Один среди людского шума», 1830), она остается ведущей и в позднем творчестве («Выхожу один я на дорогу…», 1841).
Своеобразным продолжением темы одиночества является тема смерти. Устав от своих душевных терзаний, лирический герой Лермонтова начинает искать смерти, порой даже бросая вызов Создателю. Как, например, в стихотворении «Благодарность», 1840 года. Лирический герой обращается к Богу, но его слова вместо заявленной благодарности полны едкой иронии. В финальных же строках звучит прямой вызов.
Отказываясь от Бога, Лермонтов фокусирует свое внимание на образе Демона, который становится центральным и в лирических стихотворениях, и в одной из романтических поэм.
В заключение хотелось бы сказать несколько слов о значении творчества Лермонтова для русской литературы. Он был во многом новатором. Так, мотив вызова, брошенного Богу, впоследствии использовал Достоевский при создании образа Ивана Карамазова. А после него многие писатели двадцатого века. Изображение войны глазами простого солдата (прием, использованный в «Бородино») стало обычным явлением в литературе более позднего периода, в частности, в романе Толстого «Война и мир» и произведениях о Великой Отечественной войне. А что стоит его психологизм, положенный в основу создания образа Печорина?! Вся литература второй половины ХIХ буквально училась на примере творчества Лермонтова.
И всё это исчезло в один день. 14 декабря 1825 года Лермонтову было всего одиннадцать. Его чувствительной, тонкой душе нанесли жестокую рану. Разгон восстания, казни и ссылки, удушье нового дня, когда управы и канцелярии учредили контроль над русским словом — эти события станут причиной краха целого поколения, к которому принадлежал и Лермонтов. «Его грядущее иль пусто, иль темно» — так он говорил, в том числе, и о себе.
Лермонтов быстро угас, но был ослепительно ярок. Он был сверхновой романтизма, последней, отчаянной вспышкой этого мировоззрения, и поэтому он был так прекрасен. В его произведениях отражена страдающая душа, душа, которая ищет себя, ищет себе подобных. Но трагедия его героев в том, что они хотят найти своё отражение в королевстве кривых зеркал. Это явственно является нам в драме «Маскарад».
Но истинный Лермонтов это, конечно, «Герой нашего времени». В одном персонаже он соединил пороки и добродетели чувствующей личности, каковой был и сам. Само собой Лермонтов – не Печорин, но в его печальной судьбе, в его трагическом поиске жизни в безвремении николаевского правления, отразился и взгляд его глаз. Взгляд, который не смог передать ни один портретист и о котором всякий, кто был знаком с Лермонтовым, описывал по-своему.
Лермонтов не просто сделал вклад в нашу литературу. Он поднял её до небес, поднял на всей землёй, над всеми народами, чтобы мир наконец увидел мощь нашего слова. Он воистину был величайшим певцом поэзии русского романтизма.
Министерство РФ
Средняя муниципальная СШ №23
ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО
М.Ю. ЛЕРМОНТОВА
г.Комсомольск-на-Амуре
2002 г.
Духовное становление Лермонтова началось очень рано и причины тому
следует искать не только в его личной одаренности и в исторических
особенностях биографии его поколения, но и в обстоятельствах его
индивидуальной судьбы. М.Ю. Лермонтов – продолжатель и наследник пушкинских
традиций русской литературы.
Будущий поэт родился в ночь со 2 на 3 октября 1814 года в Москве. Его
отец, Юрий Петрович Лермонтов, был небогатым и неродовитым армейским
капитаном, притом человеком светским и красавцем, пользовавшимся успехом у
женщин. Мать, Мария Михайловна, урождённая Арсеньева, была единственной
наследницей значительного состояния, которым владела её мать, бабушка
Лермонтова, Елизавета Алексеевна, принадлежащая к богатому и влиятельному
роду Столыпиных. Брак, заключенный против воли Елизаветы Алексеевны, был,
по тогдашним понятием, неровным и к тому же несчастливым: по преданию, Юрий
Петрович охладел к жене, не стесняя себя в увлечениях и, кажется, играл.
Мальчик рос в обстановке семейных не согласий; через пятнадцать лет смутное
воспоминание о них ляжет в основу сюжетной коллизии « Странного человека».
Ему было два года с небольшим, когда Мария Михайловна скончалась от
чахотки. Сразу же после смерти дочери бабушка взяла внука на воспитание;
отец должен был устраниться от сына, в противном случае бабушка лишала его
наследства, – ситуация другой автобиографической драмы – «Литературное
наследство» (1830 г.). Мальчик воспитывался в бабушкином имении Тарханы
Пензенской губернии.
В Тарханах поэт узнал и навсегда полюбил красоту родной природы,
русские песни, сказания, былины. Бабушка очень любила своего внука и
заботилась о нем. Лермонтов овладел английским, французским, немецким
языком, занимался живописью, играл на скрипке и рояле, прекрасно читал
стихи.
Мемуаристы оставили выразительный портрет Елизаветы Алексеевны.
Женщина твердая и властная, пережившая в свое время самоубийство мужа, а
теперь – смерть дочери, она все свои привязанности перенесла на внука.
«Нет ничего хуже, как пристрастная любовь, – признавалась она в
одном из писем 1836 года, – но я себя извиняю: он один свет очей моих, все
мое блаженство в нем». Она привлекала молодежь « умом и любезностью»,
веселостью и снисходительностью. Семейство было не чуждо гуманитарных
интересов: дед Лермонтова, Михаил Васильевич Арсеньев, играет на домашнем
театре в «Гамлете» Шекспира (во время этого спектакля он покончил собой);
отец будущего поэта выражает свои чувства, записывая в альбом популярный в
1820 годы романс, и то же делает Мария Михайловна; бабушка Лермонтова
наслаждается в 1835 году « бесподобными» стихами внука в « Хаджи Абреке» –
произведение, которое могло бы шокировать человека, воспитанного на
сентиментальной литературе, а в 1820 годы пытается читать вместе с ним
греческие тексты и следить за его литературными успехами. Всё это не вполне
обычно для провинциальной дворянской семьи; это уровень столичного
воспитания. Домашнее образование, которое бабушка дает Лермонтову, а также
не вполне обычно: помимо обязательных французов-гувернеров у него есть
немка-бонна, и он с детства свободно владеет немецким языком, а затем к
нему приглашается преподаватель-англичанин. Все это уже не редкость, в
особенности в провинции. Вместе с тем домашнее образование мальчика отнюдь
не блестящее и даже не литературное по преимуществу: его не окружает ни
атмосфера философского интеллектуализма, как это было, например, у братьев
Тургеневых, ни среда высокообразованных дилетантов, в которой воспитывался
юный Пушкин. В его юношеской тетради сохранились выписанные явно с учебными
целями тексты Лагарпа и Сент-Анжа, французских литераторов, считавшихся
образцовыми в XVIII веке, – для конца 1820 годов это почти уже анахронизм.
Среди его домашних наставников по русской словесности мы находим
московского семинариста Орлова и будущего известного педагога, тогда еще
молодого А.З. Зиновьева, готовившего его к поступлению в Московский
благородный пансион.
Осенью 1828 году Лермонтов был зачислен полупансионером в четвертый
класс Московского университетского благородного пансиона –
привилегированного учебного заведения, из которого вышли Жуковский,
Грибоедов, Тютчев, В.Ф. Одоевский и целая когорта деятелей декабристского
движения. Здесь были сильные и литературные, и философские, и фиологические интересы; родственник Лермонтова А.П. Шан-Гирей, посетивший его в это
время, в первые видит у него систематическое собрание русских книг:
сочинения Ломоносова, Державина, Дмитриева, Озерова, Батюшкова, Крылова,
Жуковского, Козлова и Пушкина. Этот подбор имен характерен не только для
учебных чтений: он как бы символически обозначает вкусы пансионской
литературной среды, где еще прочно держались традиции старой, классической
поэзии. К концу 1820-х годов прежний интеллектуальный центр почти потерял
свое значение; и А.Ф. Мерзляков, видный в свое время поэт и эстетик, у
которого Лермонтов брал домашние уроки, и С.Е. Раич, руководитель
пансионского литературного кружка, отставали от современного литературного
движения. Мерзляков, некогда выступавший против баллад Жуковского, тем
более не мог принять пушкинской поэзии. За несколько лет до вступления
Лермонтова в пансион прежние ученики Раича и Мерзлякова – И.В. Киреевский,
Д.В. Веневитинов, С.П. Шевырев, М.П. Погодин, В.Ф. Одоевский – отделились и
даже прямо выступали против эстетических принципов своих учителей,
образовав особое литературно-философское общество, известное в истории
русской литературы как «общество любомудров». Когда в 1826 году в Москву
приехал освобожденный из ссылки Пушкин, он нашел в молодых литераторах
наиболее близкую себе и творчески и творчески активную среду, произошло
сближение, и «любомудры» при поддержке Пушкина основали новый журнал
«Московский вестник». Со страниц его провозглашалась романтическая
философская эстетика, опиравшаяся на учение Шеллинга; здесь делала свои
первые шаги русская философская поэзия, печатались статьи по общей теории
искусства, истории, фольклористике; здесь появились впервые суены из
«Бориса Годунова», «Порок», «Зимняя дорога», «Поэт», «Утопленник», «Поэт и
толпа», («Чернь»).
«Московский вестник» считался «пушкинским» журналом и в русской
журналистике конца 1820-х годов стоял несколько особняков; он
противопоставлял себя, в частности, «Московскому телеграфу» Н.А. Полевого –
едва ли не самому популярному из русских журналов, провозвестнику новейшего
французского романтизма и буржуазно-демократических идей. В годы
пансионского учения Лермонтова, правда, все яснее стали обозначаться и
точки расхождения «любомудров» с Пушкиным, – однако это были внутренние
взаимоотношения, о которых мальчик-пансионер вряд ли мог знать.
В этой сложной борьбе противоположных литературных сил ему приходилось
определять свои симпатии и антипатии. О них мы можем судить по его раннему
творчеству. Еще в 1827 году, накануне поступления в пансион, он
вписывает в свою тетрадь «Шильонского узника» Байрона в переводе Жуковского
и «Бахчисарайский фонтан» Пушкина. Итак, он приезжает в Москву с
отчетливым интересом к Байрону и русской байронической поэме.
В 1828- 1829 годах он сам пишет несколько таких поэм – «Черкесы»,
«Кавказский пленник», «Корсар», «Преступник», «Олег», «Два брата».
Все эти поэмы – факт литературного ученичества, причем не столько у
Байрона, сколько у русских «байронистов» 1820 годов. Основной образец для
Лермонтова – «южные поэмы» Пушкина, интерес к ним поддерживается еще
детскими воспоминаниями: к 1828 году Лермонтов однажды побывал с бабушкой
на Кавказе, и реальные впечатления вплетались в литературный облик
экзотической «романтической страны». Вместе с тем текст ранних поэм
Лермонтова буквально пронизан литературными реминисценциями – из Пушкина,
байронических поэм И.И. Козлова, А.А. Бестужева; батальные описания
создаются под воздействием и доромантической литературы: Ломоносова, И.И.
Дмитриева. Это ученичество – вместе с тем и литературная позиция, хотя и не
до конца осознанные: Лермонтов выбирал себе учителей в прямом противоречии
с направлением пансионского литературного воспитания – ни Раич, ни
Мерзляков, ни даже «любомудры» «Московского вестника» отнюдь не сочувствуют
русскому байронизму. Тот факт, что творчество Лермонтова начинается под
знаком именно поэмы (а не лирических жанров), также заслуживает внимание:
поэма считается основным жанром романтического движения.
Байроническая поэма имела свою эстетику, которую усваивает юный
поэт. Повествование в такой поэме концентрируется вокруг единого героя,
находящегося в состоянии непримиримой войны с обществом. Это изгой, дерзко
нарушающий нормы общественной морали; «преступник», повинный в страшных
грехах – убийстве, прелюбодеянии, кровосмешании, – и вместе с тем человек,
наделенный необыкновенной силой духа и сверхчеловеческими страстями,
которые возвышают его над обществом.
Имя Михаила Юрьевича Лермонтова принадлежит к числу самых дорогих и
любимых имен поэтов и писателей. Ранние стихотворение Лермонтова « Нет, я
не Байрон…» (1832) – своеобразный лирический дневник, откровенный разговор
с самим собой, чистосердечная исповедь молодого человека. Поэт оценивает
важнейшие политические события своего времени, размышляет о назначении
поэта и поэзии, напряженно думает о смысле жизни, о дружбе, о любви.
Внимательно читая стихи Лермонтова, можно проследить, как рос его
могучий талант, как настойчиво он искал свое место в жизни и в поэзии.
У Лермонтова были великие предшественники и современники. В юношеской
поэме «Последний сын вольности» он с любовью пишет о сосланных поэтах –
декабристов. Его немеркнущим кумиром был Пушкин – слава и гордость России.
Лермонтова увлекала и бунтарская, романтическая поэзия Байрона.
Познавая поэтическое наследие талантливых учителей, Лермонтов
настойчиво развивал свое мастерство. Восемнадцатилетний поэт осознает, что
у него свой путь:
Нет, я не Байрон, я другой,
Еще не ведомый избранник,
Как он, гонимый миром странник,
Но только с русскою душой.
«Нет, я не Байрон…»
В лирике Лермонтова отразились настроения «мыслящих людей нового
поколения», которое жило в период политической реакции, наступившей после
разгрома декабристов. «И душно кажется на родине, И сердцу тяжко, и душа
тоскует,» – признается Лермонтов в стихотворении «Монголы».(1829).
В самодержавно – крепостнической России, по верному наблюдению поэта,
«стонет человек от рабства и цепей» («Жалоба турка», 1829). Юноша сожалеет
порой, что вынужден жить в тяжелое, мучительное время.
Все, что было тогда в России «благородного и великодушного, томилось
в рудниках или в Сибири»,- писал Герцен. В стихотворениях «Желание»,
«Узник», «Сосед», «Соседка», «Пленный рыцарь» и других нарисован образ
узника, рвущегося к свободе:
«Отворите мне темницу, Дайте мне сиянья дня…» («Узник», 1837)
Мысли об одиночестве воплощены в целом ряде ярких аллегорических
образов. Вот «парус одинокий» мелькает среди бушующих волн. Сосна «стоит
одиноко на голой вершине». Утес одиноко «и тихонько плачет… в пустыне».
Дубовый листок, выросший «в отчизне суровой, Один и без цели» носится по
свету. «Одинок я – нет отрады», – жалуется узник. В лирическом монологе
«И скучно, и грустно…» (1840) Лермонтов с тоской говорит о том, что «некому
руку подать В минуту душевной невзгоды». Белинский писал об этой
миниатюре: «И какая простота в выражении, какая естественность, свобода в
стихе! Так и чувствуешь, что вся пьеса мгновенно излилась на бумагу сама
собою, как поток слез, давно уже накопивших, как струя горячей крови из
раны, с которой вдруг сорвана перевязка…»
Лермонтов грустит глубоко и искренне о том, что в жизни «и радость, и
муки, и все так ничтожно». Да и сама жизнь в целом, «как посмотришь с
холодным вниманием вокруг, – Такая пустота и глупая шутка!» Восторгаясь
стихотворением, Белинский понимал, что Лермонтов говорит не вообще о жизни.
Сама по себе жизнь для поэта, разумеется, прекрасна. Его тяготили условия
жизни «высшего» общества. Недаром реакционная критика обронила лирический
монолог «И скучно и грустно…» Белинский, живой свидетель жизни поэта,
писал: «И скучно и грустно» из всех пьес Лермонтова обратила на себя
особенную неприязнь старого поколения. Странные люди! Им все кажется, что
поэзия должна выдумывать, а не быть жрицею истины, тешить побрякушками, а
не греметь правдою!»
Сознание одиночество не отрывало Лермонтова от жизни, не уводило его
в мир отвлеченных мечтаний. «И нет в душе довольно власти – Люблю мучения
земли, » – пишет поэт в стихотворении «1830. Мая, 16 числа.» Эта же мысль
развита в стихотворении зрелого периода «Выхожу один я на дорогу…»,
принадлежащим «к лучшим созданиям Лермонтова» (Белинский). Поэт взволнован
величием ночи, очарован торжественной тишиной и покоем, разлитым в природе.
Это настроение передается и нам, читателям. Мы видим и «кремнистый путь», и
«сияние голубое», и яркие звезды, ощущаем торжественную тишину ночи. Это
гимн красоте, гармонии свободной и могучей природы, не знающей
противоречий.
От ночного пейзажа, тонущего в голубом сиянье, мысль поэта
обращается к человеческому обществу, в котором бушуют страсти и душевные
тревоги, к своим грустным мыслям. Поэту «больно и …трудно» оттого, что нет
«свободы и покоя». Но он любит жизнь с ее страданиями и радостями, гонит
прочь промелькнувшую мысль о «холодном сне могилы». В заключительных
строчках стихотворения появляется образ дуба как символ вечной жизни.
В стихотворениях «И скучно и грустно…» и «Выхожу один я на дорогу…»
наиболее полно отразились особенности лирики Лермонтова, приемы его письма.
Взгляд поэта сосредоточен не столько на внешнем мире, сколько на душевных
переживаниях человека. Он обнажает борьбу противоречивых мыслей и влечений.
Стихи Лермонтова – это почти всегда напряженный внутренний монолог,
искренняя исповедь, себе же задаваемые вопросы и ответы на них: «Желанья?..
Что пользы напрасно и вечно желать?», «Любить – но кого же?..». Или: «Что
же мне так больно и так трудно? Жду ль чего? Жалею ли о чем?». Поэт глубоко
и тонко раскрывает психологию лирического героя, его мгновенные настроения
и переживания. Это художественное открытие, сделанное в лирике, находит
широкое применение в романе «Герой нашего времени», где рассказано, по
словам автора, «история души человеческой».
Тоска, чувство одиночества не покидают юного Лермонтова и тогда,
когда речь идет о любви. Его отношения к женщине отравлены трагическими
обстоятельствами, тяжелыми предчувствиями. Прислушаемся к тому, что говорит
поэт любимой девушке в стихотворении «К***.»:
Когда твой друг с
пророческой тоскою
Тебе вверял толпу своих
забот,
Что смерть его позорная
зовет,
Что голова, любимая тобою,
С твоей груди на плаху
перейдет.
В ранней интимной лирике Лермонтова очень мало светлых, радостных
настроений, тех «чудных мгновений», что воспеты Пушкиным. В стихотворении
«Стансы» («Гляжу вперед сквозь сумрак лет…» 1831) поэт пишет: «Пусть я кого-
нибудь люблю: «Любовь не красит жизнь мою».
В ранней лирике чаще речь идет о неразделенной любви, об измене
женщины, не оценившей возвышенные чувства друга. В стихотворении «К***» («Я
не унижусь перед тобою…», 1832) он прощается с обманувшими мечтами и с той,
которая тяжко ранила его чуткое сердце. Поэт, однако, находит себе
нравственные силы, чтобы отказаться от личного счастья во имя счастья
любимой:
О нет! Я б не решился
проклянуть! –
Все для меня в тебе святое:
Волшебные глаза, и эта грудь,
Где бьется сердце молодое.
«К***» («всевышний произнес свой приговор…»). 1831г.
С годами окрепла вера Лермонтова в дружбу и любовь. Он искал и
находил «родную душу» («Гляжу на будущность с боязнью»), не представлял
себе жизнь без «друзей и братьев», деливших с ним радость и горе («Спеша на
север из далека…»). В лирике зрелых лет все реже встречается тема
одиночества, все чаще поэт говорит о возможности и необходимости
взаимопонимания между духовно близкими людьми, о верности и преданности
(«Слышу ли голос твой…», «Расстались мы, но твой портрет…»). Интимная
лирика последних лет почти свободна от безысходного душевного надрыва.
Дружить и любить, по мысли поэта, значить желать добра близкому человеку,
подавлять в себе чувство недоверия, прощать мелкие обиды. «Прощать святое
право Страданным куплено…» – читаем в стихотворении «Оправдание» (1841г.).
Ни личные невзгоды, ни николаевская реакция не сломили волю
Лермонтова. Вера «гордая в людей», в лучшую жизнь помогла поэту
преодолевать разочарование и чувство одиночества. Его страстная натура
рвалась к деятельности, к героическому подвигу. В стихотворении «1831-го
июня 11 дней» он пишет:
Мне нужно действовать, я каждый
день
Бессмертным сделать бы желал,
как тень
Великого героя, и понять
Я не могу, что значит отдыхать.
Воля к действию у Лермонтова проявилась в отрицании самодержавия, в
обличении уклада жизни светского общества, в осуждении молодого поколения,
стоящего в стороне от борьбы.
Гражданская лирика Лермонтова продолжает традиции поэзии
декабристов и Пушкина. Поэт верит в правоту дела дворянских революционеров,
боровшихся с самодержавием. В стихотворении «Новгород», обращаясь к
декабристам, он пишет:
Сыны снегов, сыны славян,
Зачем вы мужеством упали?
Зачем?.. Погибнет ваш тиран,
Как все тираны погибали!..
Революционная тема в лирике Лермонтова сливается с темой личного
участия в общественной борьбе. Ради свободы порабощенного народа поэт готов
пожертвовать своей свободой и даже жизнью: “За дело общее, быть может, я
паду, Иль жизнь в изгнании бесплодно проведу…” (“Из Андрея Шенье.” 1831)
“За дело общее” Лермонтов смело выступил в 1837 году, когда
трагически погиб Пушкин. Это одно из лучших стихотворений русской
революционно-политической поэзии. Оно состоит из двух частей. Первая
напоминает элегию, в каждой строчке которой слышатся приглушенные рыдания,
чувствуется сдержанный гнев.
Разностопный ямб, риторические вопросы, короткие восклицательные
предложения, повторы – все этопридает поэтической речи взволнованность. В
первой части открытое негодование прорывается лишь в тех стихах, в которых
говорится о Дантесе:
Его убийство хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
Лермонтов пока глухо, намеками говорит о тех, кто направлял пистолет
Дантеса.
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затоившийся пожар?
Что ж? веселитесь… – он мучений
Последних вынести не мог…
Нетрудно, разумеется, догадатся, кого Лермонтов имел в виду, когда
писал: “Вы… злобно гнали Его свободный, смелый дар”, “они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него.” Они – это придворная знать, продажные
журналисты, идейные защитники самодержавия, жандармы николаевской России.
Недаром Лермонтов нарисовал на полях рукописи профиль Дубельта, начальника
штаба жандармского корпуса.
Но одно дело намекнуть, что в трагических событиях замешаны предворные
и жандармы, совсем другое – назвать истинных виновников гибели Пушкина. И
Лермонтов назвал их, когда поклонники и защитники Дантеса стали хулить
покойного поэта. “Невольное, но сильное негодование вспыхнуло во мне
против этих людей…” – признается поэт. Презирая опасность, Лермонтов пишет
вторую часть стихотворения. Заключительные строки – это беспощадная
обвинительная речь оратора – патриота. Пушкина погубили “надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов.”
В “жадной толпе” царедворцев, окоторой пишет Лермонтов, узнали себя
бекендорфы и другие представители новой знати, оказавшей услугу Николаю 1 в
его кровавой расправе с декабристами. Это они таятся “под сению закона”,
пред ними “суд и правда – все молчи”. Лермонтов грозит им суровым судом
потомков: “Есть грозный суд: он ждет”… Друг Лермонтова С.А.Раевский
справедливо писал, что стихи его были отражением мнений не одного лица, но
весьма многих. В скорбные дни прощания с Пушкиным люди плакали молча,
шепотом проклинали царя и придворных. Лермонтов громко, открыто заклеймил
высокопоставленных преступников. “С тех пор всем, кому дорого русское
слово, стало известно имя Лермонтова,” – писал современник поэта.
Стихотворение “Как часто пеструю полпою окружен…”(1840 г.) в основе
своей имеет реальный факт. Лермонтов присутствовал на маскарадном бале в
благородном собрании под новый, 1840 год. И.С.Тургенев вспоминает, что
поэту “не давали покоя, беспрестанно приставали к нему, брали его за руки;
одна маска сменялась другой, а он почти не сходил с места и молча слушал их
писк, поочередно обращая на них свои сумрачные глаза. Мне тогда же
почудилось, – продолжает Тургенев, – что я уловил на лице его прекрасное
выражение поэтического творчества. Быть может, ему приходили в голову те
стихи:
Когда касаются холодных рук моих
С небрежной смелостью красавиц
городских
Давно бестрепетные руки…
И т.д.”
На балу произошло столкновение поэта с дамой из царской семьи, что
явилось лишь поводом для написания стихотворения “Как часто пеструю толпою
окружен”… Как и встихотворении “Смерть поэта”, здесь сатирические мотивы
находятся в соседстве с элегическими. Вначале несколькими точными штрихами
поэт рисует надменных, духовно нищих людей “большого света”. В “пестрой
толпе” звучат “затверженные речи”, “мелькают образы бездушных людей”. Поэту
духовно чужды эти “приличьем стянутые маски”. Чтобы забыться, отдохнуть от
“блеска и суеты”, он погружается в воспоминания о близкой сердцу “недавней
старине”. Сатира уступает место элегии.лермонтову дороги родные
тархановские места: “…сад с разрушенной теплицей”, заросший “спящий пруд”,
дымящееся село и “туманы над полями”. Когда-то здесь поэт думал “о ней”,
плакал и любил юное “созданье с глазами, полными лазурного огня”…
Уход от тягостной современности в прекрасное прошлое – тема в русской
поэзии не новая. К ней обращались поэты – романтики 20-х годов. В отличие
от тех романтиков, которые идеализировали прошлое, Лермонтов убежден в том,
что невозможно жить одной привязанностью “к недавней старине”. Приятные
мечты о прошлом являются обманом, точнее самообманом (“опомнившись, обман я
узнаю”) и не рассеивают “юурю тягостных сомнений и страстей”. Лермонтов –
борец.
Его жалобы на современную ему жизнь переходит в решительный протест:
О, как мне хочется смутить веселость их
И дерзко бросить им в глаза железный
стих,
Облитый горечью и злостью!..
Стихотворение волнует не только потому, что в нем обличен высший свет.
Читателей пленяет богатый духовный мир самого поэта, его глубокие мысли и
чувства: неприязнь к “бездушным людям”, мечта о безмятежной жизни в юности
и осознание бесплодности этой мечты, трезвое понимание невозможности
вырваться из “завистливого и душного” светского общества осознание своей
обреченности подчеркнута поэтом кольцевой, замкнутой композицией
произведения: в конце стихотворения поэт, опомнившись, вновь видит
ненавистную “пеструю толпу” духовно чуждых ему людей. Эмоциональная
взволнованность поэта и делает стихотворение подлинно лирическим и вызывает
ответное душевное движение у читателей.
Лермонтов бичевал не только людей “завистливого и душного” света, но и
часть дворянской интеллигенции, неспособную служить обществу. “Думу” –
поэтическая исповедь, чисто сердечная и печальная.
Стихотворение написано ямбом. Большая часть стихов состоит из шести
стоп. Шестистопный ямб придает стиху плавность, некоторую замедленность,
неторопливость, что соответствует характеру лирического раздумья. Но в
тексте встречаются и пятистопные и четырехстопные стихи.
Пятистопный ямб: “Мы лучший сок навеке извлекли…”;четырехстопный ямб:
“Как пир на празднине чужом”.
При внимательном правильном чтении нетрудно заметить, что укороченные
пятистопные и четырехстопные стихи произносятся более энергично и резко.
Композиция стихотворения подчинена авторскому замыслу. В первом
стишеростишии высказано общее суждениео поколении 30-х годов:
Печально я гляжу на наше поколение!
Его грядушее – иль пусто, иль темно,
Меж тем, под бременем познания и
сомнения,
В бездействии состарится оно.
В восьми последующих четверостишиях развивается и доказывается мысль,
высказанная в начале “Думы”. Лермонтова огорчает то, что многие его
современники живут “ошибками отцов и познаний их умом”.Речь идет об
отношении к идейному наследию декабристов. Мы помним,что Лермонтов
встречался со ссыльными дворянскми революционерами на Кавказе. Измученные
каторгой, ссылкой и солдатчинной, некоторые участники восстания на
Сенатской площади примирились с самодержавием, признали революционную
борьбу бесполезной. Эти настроения декабристов Лермонтова и называет
“поздним их умом”.
Поэт убежден в том, что свобода не приходит сама собой: за нее борются,
страдают, идут на каторгу и гордо умирают. Лермонтов не может примириться с
тем, что люди его поколения, усвоив “поздний ум” отцов, стараются в
бездействии, живут без всякой цели, покорно склоняют голову перед силами
реакции:
К добру и злу постыдно равнодушны,
В начале поприша мы вянем без борьбы,
Перед опасностью позорно – малодушны
И перед властию – презренные рабы.
Бессмысленны и занятия наукой, если добытые знания не переходят в
непосредственное действие на благо общества: “Мы иссушили ум наукою
бесплодной”…
С тревогой и болью Лермонтов говорит о том, что у его современников –
образованных людей – нет ни сильных чувств, ни прочных привязанностей, ни
твердых убеждений. Поэтому “И ненавидим мы, и любим мы случайно, Ничем не
жертвуя ни злобе, ни любви”…
Нравственно опустошенные, утратившие цельность мировозрения,
современники поэта не способны на труд и на подвиг.
Стихотворение заканчивается убийственным выводом, подготовленным и
оправдвнным всем ходом авторских рассуждений.
Толпой угрюмой и скоро позабытой,
Над имром мы пройдем без шума и следа,
Не бросивши векам ни мысли плодовитой,
Ни гением начатого труда.
Разобщенные друг с другом и не в ладу составляют “угрюмую толпу”.
Лермонтов одновременно негодует и грустит. “Дума” – это и сатира и элегия.
Автор говорит от лица той прогрессивной интеллигенции, которая не хотела
мириться с николаевским режимом, но ничего не могла предпринять в эти
тяжелые, мрачные годы.
Вот почему поэт употребляет местоимение мы: “Богаты мы … ошибками
отцов” и т.д . Это принципиальный разговор поэта не с врагами, а с друзьями
и с самим собой. “Дума” – не только осуждение. Это и призыв к активной
деятельности, к пробуждению гражданской совести у поколения, старящегося в
бездействии.
Лермонтов беспредельно любил русский народ, тонко чувствовал красоту
родной природы. Не удивительно, что пейзажные зарисовки являются
неотъемлемой частью его лирических и прозаических произведений. В молодости
он описывает “бури шумные”, величественные явления природы. Беспредельно
любят природу романтические герои произведений Лермонтова. Герои поэмы
Мцыри, “как брат, Обняться с бурей был бы рад”.
В лирике зрелых лет картины природы как бы очищены от эмоциональных
словесных украшений и преувеличений – в них все просто, правдиво, точно и
экономно. Поэт реже употребляет метафоры, метафорические сравнения,
отвлеченные эпитеты. По словам Белинского, в стихотворениях Лермонтова
“говорит одно чувство, которое так полно, что не требует поэтических
образов своего выражения: ему не нужно убранства, не нужно украшений”.
Посмотрите с этой точки зрения на такие стихотворения, как “Горные
вершины…”, “Когда волнуется желтеющая нива…”, “Утес”, “Тучи”, “Выхожу один
я на дорогу…”, – и вы убедитесь в правоте мысли Белинского.
В лирике Лермонтова “чистый” пейзаж почти отсутствует. Он чаще всего
рассказывает о том, какие мысли и чувства вызывает природа. “Серебристый
ландыш”, “желтеющая нива”, бегущий по оврагу “студеный ключ” – все это
успокаивает поэта, смиряет душевные тревоги. Быстро бегущие по небу тучи
напоминают о судьбе изгнанника: “Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники С
милого севера в сторону южную” (“Тучи”. 1840).
“С отрады, многим незнакомой” (“Родина”), поэт смотрит на безбрежные
леса и нивы, на степи и реки.
Прочитав стихотворение “Родина” еще в рукописи, Белинский сказал, что
это “вещь – пушкинская, то есть одна из лучших пушкинских”. Критик Н.А.
Добролюбов, как бы продолжая развивать мысль Белинского, отмечал, что
Лермонтов “обладал, конечно, громадным талантом и, умевши рано постичь
недостатки современного общества, умел понять и то,что спасение от этого
ложного пути находится только в народе. Доказательством служит его
удивительное стихотворение “Родина”, в котором он… понимает любовь к
отечеству истинно свято и разумно”.
Реакционные писатели в своих произведениях прославляли
самодержавную , крепостническую Россию . Это был казенный
патриотизм. Другие литераторы ценили патриархо-общинные устои русского
народа, уходящие своими корнями в быт и нравы допетровской Руси.
Лермонтов отверг это понимание патриотизма, признав его ложным (это
отмечено и Добролюбовым). В стихотворении «Прощай, немытая Россия» он
показал отвратительный лик николаевской империи с «господами» и «рабами», с
голубыми мундирами жандармов и «послушным им народом», а в «Родине»
нарисовал светлый образ России народной.
В первой строфе Лермонтов называет свою любовь к отчизне странной.
«Странность» заключается в двойственном отношении поэта к Родине. В начале
стихотворения осуждается казенный официальный патриотизм, Лермонтова не
трогает
Ни слава, купленная кровью,
Ни полный гордого доверия покой,
Ни темной старины заветные преданья…
Конечно, Лермонтов любил и ценил героическое прошлое родины. В
стихотворении «Бородино», как помним, он воспел подвиг народа, поднявшегося
на защиту отчизны. Поэт дорожил гражданскими подвигами предков, умевших
постоять за правду, за человеческое достоинство. Вспомним «Песню про купца
Калашникова…». Но не в военной мощи николаевской России, не в «темных»
преданиях старины, не в смирении русского народа видит он великое будущее
родины. Лермонтов прославляет Россию народную, которую любит
непосредственно, сердечно. В последующих строфах поэт рисует широкие
картины родной природы, труд и быт русского крестьянства. Ему дороги и
милые степи, безбрежные леса и реки. Стихотворение построено так, что от
общего поэта идет к частному. Появляются конкретные признаки сельского
пейзажа со следами крестьянского труда и быта. Вот вьется проселочная
дорога, по которой тянется «кочующий обоз», стелется «дымок спаленной
жнивы», белеют березы, мелькают «дрожащие огни печальных деревень». А вот и
сама деревня. Поэт любуется «полным гумном», избами с «резными ставнями» на
окнах.
Вспомним стихотворение «Как часто, пестрою толпою окружен…». «Музыка
и пляска» маскарадного бала в Благородном собрании вызвали в душе поэта
«горечь и злость». А «пляску с топаньем и свистом Под говор пьяных
мужичков» Лермонтов готов «смотреть до полночи».
Содержанию стихотворения «Родина» соответствует размер стиха.
Первые строфы, в которых поэт размышляет о любви к родине и восторгается
величием русской природы, написаны шестистопным и пятистопным ямбом,
придающим стиху плавность, замедленность и величавость. В описании
конкретного сельского пейзажа и быта крестьян звучит четырехстопный ямб,
который сообщает поэтической речи живость и простоту.
В своей поэзии, всегда искренней, страстной и взволнованной, Лермонтов
отвергает сложившиеся веками устои крепостнической России и желает видеть
русский народ свободным и просвещенным. Он восстает против политического
гнета, против бездеятельности и страстно зовет своих современников к борьбе
за свободу, за счастье людей. Подобно мятежному одинокому парусу, Лермонтов
не знает покоя, хотя порой и мечтает о нем.
Поэзия Лермонтова – поэзия глубокой мысли, гражданского долга и жажды
жизни. Его стихи согреты чувством великой любви к народу.
Взгляды Лермонтова на поэта и поэзию менялись по мере развития в его
творчестве реалистических тенденций. Молодой Лермонтов – романтик.
Лермонтов стал известен внезапно – и навсегда. «Смерть поэта»
потрясла Россию – в дни прощания с ее национальным гением…
В русской литературе ХIХ века немало трагических писательских судеб.
Вспомним безвременную гибель А.С. Грибоедов, повешенного К.Ф. Рылеева,
заточенного, но не умолкнувшего в ссылке В.К. Кюхельбекера. Это были
современники. Вспомним преследования В.Г. Белинского, изгнание А.И.
Герцена, сжигающего свои рукописи Н.В. Гоголя, позор гражданской казни Н.Г.
Чернышевского, каторгу Ф.М. Достоевского, нравственные страдания и борьбу
Л.Н. Толстого, самоубийство В.М. Гаршина – это было еще впереди… Скорбный
мартиролог, который можно множить! Но даже среди этих драматических судеб
биография и судьба Лермонтова кажутся едва ли не самыми трагическими – и
самыми яркими.
Он был одинок чуть ли не с колыбели. И разве не из постоянного,
мучительно – неотступного, преследовавшего его одиночества, напитавшего
его раннюю лирику, родился взрыв отчаяния, боли и гнева, пронзивший «Смерть
Поэта», – стихотворение – реквием, стихотворение – обвинительным приговор,
стихотворение – набат ? «Погиб поэт…» Погиб гений, бывший Солнцем России,
но ставший и ему – начинающему поэту: кумиром, надеждой и духовной опорой!
На смерть Пушкина отозвались многие. Горящие скорбью и любовью
строки остались свидетельством рокового рубежа национальной культуры –
вспомним тютчевское «Тебя ж, как первую любовь, России сердце не забудет…».
Но стихи Лермонтова продолжают потрясать нас и сегодня так же, как
потрясли они его современников. Нечто существенное и почти таинственное
отличает их от всего написанного на ту же тему.
Лермонтов не объективирует ( как бы в некотором «отдалении» от
самого себя, «извне») свои чувства и мысли, он – равновелик и равнозначен
им не только в своей пламенной душе, но и в самих стихах своих; он в них
лично присутствует, и их направляет.
Литература, поэзия в особенности всегда были главными врагами царя,
потому что в силу самой природы художественного творчества, создающего свой
особый эстетический мир, «овеществляли» идею независимости, суверенной от
действительности, устрояемой «наместником божиим на земле. В этом смысле
лермонтовский художественный мир был принципиально враждебен и несовместим
с реальным николаевским, поскольку строился на твердыне своего независимого
и художественного воплощаемого «я». Царь становится поэтому убийцей поэта.
Что с того, что действительным палачом поэта стал «обыкновенный»
офицер Мартынов? Ведь и он, как и первый «солдафон» империи, не мог
простить Лермонтову того же самого.
Бабушка поэта, используя свои многочисленные связи, пыталась
сокращать сроки ссылки, но участь ее любимого внука была предрешена.
Причина его гибели крылась не в характере его личности, а в характере его
искусства. Ему оставалось жить – после стихотворения «Смерть поэта» –
четыре года, в которые он должен был успеть предстать перед Россией как
великий отец и преемник Пушкина. Самое удивительное, но и печальное в том,
что гении всегда успевают свершить свое предназначение перед искусством и
народом, какой бы срок им ни положила природа.
План
1.Ростки одиночества в творчестве поэта
2.Анализ «Паруса»
3.Каждый день, как открытие
Мое знакомство с творчеством данного поэта и писателя произошло очень давно, еще в начальной школе. Однако, только сегодня я стал задумываться о тех важных вопросах, которые он поднимает в своих произведениях. Начиная разговор об особенностях Лермонтовского наследия нужно понимать, что именно могло повлиять на формирование в нем тех или иных взглядов.
Здесь следует вспомнить о том, какими напряжёнными были взаимоотношения в семье. Мать умерла рано, а бабушка забрала мальчика себе от отца. Именно отсюда берет начало мотив одиночества, боязнь остаться непонятым обществом в его поэзии.
Вспомним, к примеру, каким предстает перед нами лирический герой в «Парусе». Он один, среди бушующей стихии, символизирующей все тяготы общественного изгнания. Поиск не всем понятных истин, среди пелены ( тумана над морем) ненужных, неправильных идей и воззрений. Таким же отчужденным выглядит и лирический герой еще в одном поэтическом тексте.
Лист дуба, сам по себе таящий в себе внутреннюю силу, он сорван все той же бурей, политическим событиями того времени. Но, не взирая на все трудности и жизненные перипетии, лирический герой верен своей Родине. Он не находит себе пристанища в дальних землях, и стремиться в родимый сердцу суровый край.
Для меня творчество Лермонтова- это своего рода шкатулка с секретом. Раз за разом, перечитывая его тексты, я открываю для себя все новые и новые грани его таланта. Кроме того, мне чрезвычайно близко его душевное одиночество и желание быть нужным этому миру.
Сочинение по творчеству Лермонтова 7 класс
План
1.Животрепещущие вопросы
2.Поэтическое мастерство в «Пророке»
3.Участь поэта
Стихотворения Михаила Юрьевича вызывают у меня множество вопросов, поэтому мы очень часто вступаем в полемику не только с одноклассниками, но и с учителем, когда изучаем его творчество. Безусловно, я согласен с тем, что он является одним из величайших литературных творцов.
Во многом продолжая начатую Александром Сергеевичем реалистическую тенденцию, он сумел тонко соединить её с романтическими настроениями. Именно романтизм в его произведениях, выделяет его среди других поэтов современников.
Особенно среди всех его стихов мне нравиться «Пророк». Бесспорно, во многом в строках данного произведения угадываются Пушкинские лейтмотивы, но это отнюдь не уменьшает индивидуализма и самого Лермонтова. С первой строфы перед нами предстает человек, отличающийся от всех, он способен видеть то, что сокрыто от глаз других людей.
Он может отличать правду от лжи, добро от зла, его столь бесценным даром наделил Господь. Но толпа не внемлет ему, она не хочет принимать действительность, открытую им. Пророк, обладающий бесценным даром, вынужден быть изгнанным из общества. Он одинок, его понимает лишь дикая природа, люди же насмехаются над ним, обвиняя в самом страшном из грехов- гордости.
Но так ли это?
На мой взгляд, наш пророк обречен, быть непонятым, быть изгнанником, в попытке достучаться до людских сердец. Таково проклятье любого поэта.
Сочинение по творчеству Лермонтова 10 класс
План
1.Второй на пьедестале почета
2.Герои наших и прошлых времен
3.Вывод
Мастерство Леромонтова – писателя, вне всяких сомнений, заслуживает наивысших оценок со стороны писателей и критиков. Он является одним из гениальнейших примеров того, как литератор может совмещать в себе еще и талант психолога. По своей значимости именно он находится на втором месте после великого Пушкина, в ряду литературных деятелей, составляющих фонд подлинно-классической литературы.
Сколь искусно выписан портрет Печорина в романе «Герой нашего времени». Однако, по моему мнению, многое в этом персонаже взято с натуры самого автора. Потрясающее сходство мы находим во внешнем виде: наличие усов, занятие военным ремеслом. Непревзойденный романтизм, умение тонко чувствовать настроение окружающей природы.
Постоянная грусть, апатичность главного героя, поиск собственного Я, столь свойственный натуре создателя данного произведения. И в тоже время Печорин- это образец отваги и мужества, чему примером служит его поведение на дуэли. Иносказательно, на мой взгляд, и само название. Ведь Лермонтов, и его современники, стали такими же «героями своего времени». Времени декабристских недовольств, времени отказа от старых порядков, времени отречений, непринятия много, что раньше казалось обыденностью.
Однако, сколько бы не прошло времени, для меня данный служитель пера остается в образе непонятого, одинокого странника, ищущего приюта, понимания. Равно, как и его творчество, проникнутое особой философией, которая с легкостью погружает тебя в события описываемой эпохи, заставляя переживать судьбы каждого из представленных тебе героев.
Михаил Лермонтов
Михаил Юрьевич Лермонтов — русский поэт, прозаик, драматург, художник. Творчество Лермонтова ознаменовало собой новый расцвет русской литературы и оказало большое влияние на русскую литературу
Родился: 15.10.1814, Москва
Умер: 27.07.1841 (26 лет)
Популярные произведения М.Ю. Лермонтова
Бородино
Вадим
Выхожу один я на дорогу
Когда волнуется желтеющая нива…
Парус
Пророк
Демон
Мцыри
Песнь про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова
Герой нашего времени
Другие сочинения по произведению Лермонтова
«Мой Лермонтов» (1)
«Мой Лермонтов» (2)
Биография М.Ю. Лермонтова
Поэт и гражданин: Михаил Юрьевич Лермонтов
Тема одиночества в лирике М. Ю. Лермонтова
Образ лирического героя в творчествве Лермонтова
Три этапа развития в творчестве Лермонтова. Становление личности в лирике Лермонтова.
Тема любви в лирике Лермонтова
Лирика Лермонтова
Михаил Юрьевич Лермонтов (1814-1841) – единство творчества
Патриотические мотивы в поэзии Лермонтова
Образ поэта и тема творчества в лирике М.Ю.Лермонтова
Читая стихотворения М. Ю. Лермонтова
«Что такое Родина» (2)
Что такое для нас Лермонтов
Произведения Лермонтова
ТЕМА ИСТОРИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ПУШКИНА И ЛЕРМОНТОВА
Мотивы одиночества, тоски по свободе в лирике М.Ю.Лермонтова.
Поэт и общество в лирике М. Ю. Лермонтова
Поэт Лермонтова
Михаил Юрьевич Лермонтов родился в Москве в 1814 году. С самого детства им занималась бабушка, которая жила в Тарханах, ведь его мама очень рано умерла. Тарханы привили Лермонтову любовь к родным местам, к творчеству. Он был очень умным ребенком, знал несколько языков и уже с маленьких лет начал писать стихи, которые так нравятся читателям. Это стихи: «Корсар», «Преступник», «Олег», «Два брата». Лермонтов поступает в 1830 году в Московский университет на нравственно-политическое отделение. С этого момента Лермонтов начинает творить. У него появляется свой стиль, прием лирического героя, и некая драматичность всех его произведений. Он иногда отходит от рифмы и отдается прозе. И в 1830-1831 Михаил Юрьевич достигает вершины раннего литературного творчества. В 1832 году писатель пишет такие произведения, как «Тростник», «Русалка», «Желание», также пишет роман «Вадим» о крестьянской войне под руководством Пугачева. . В 1832 году Лермонтов бросает Московский университет и желает продолжить обучение в Петербурге, но у него не получается поступить на тот же курс и поэтому Михаил Юрьевич идет в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, где обучается в закрытом помещении. Через пару лет, после окончания школы в 1835 годов Лермонтов начинает активно работать над произведениями. В свет выходят поэмы «Сашка» м «Боярин Орша», начинает писать роман «Княгиня Лиговская», и работает над своим самым значимым драматическим произведением «Маскарад». Проза становится главной в его творчестве. Но одно стихотворение смогло перевернуть его жизнь. После смерти Пушкина Михаил Юрьевич пишет стихотворение «На смерть поэта», в котором говорил о реальных виновниках смерти Пушкина. Тогда против Лермонтова посыпалась гора обвинений, результатом которых стало уголовное дело, будучи арестантом он пишет шедевры своей тюремной лирики: «Узник», «Соседка», «Пленный рыцарь». В марте 1837 году, Лермонтов находится в ссылке на Кавказе. Там он заводит много знакомых, общение с которыми очень повлияло на его жизнь. Результат общения отразился в образе Печорина и в «думе», написанной Михаилом Юрьевичем в 1838году. За год до этого Лермонтов пишет произведение, в котором отражены проблемы исторической судьбы поколений, это произведение называется «Бородино». Через какое-то время благодаря бабушке Михаила Юрьевича и влиятельным знакомым, Лермонтов возвращается в Петербург. С 1838 года наступает пик славы Лермонтова, его считают героем и он пишет много своих шедевров. В этот период с свет выходит произведение «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова». В 1839 году пишет последнюю редакцию «Демона», выходит произведение «Мцыри». И тогда же Михаил Юрьевич начинает писать «Героя нашего времени». 1840 году Михаил Юрьевич пишет «Сказку для детей», в которой он вспоминал о «безумном, страстном, детском бреде, мучившем его много лет, от которого он, наконец, отделался стихами». В 1840 году Лермонтов участвует в дуэли, из-за чего был отправлен в действующую армию на Кавказ. Он участвует в постоянных стычках и делает это очень храбро. Ему дают отпуск, в котором он пробыл три месяца, а затем он возвращается на Кавказ. Там он пишет «Сон», «Утес», «Они любили друг друга…», «Тамара», «Свиданье», «Листок», «Выхожу один я на дорогу…», «Морская царевна», «Пророк». В 1841 году Михаил Юрьевич в Пятигорске отправляется на ужин в один дом, где его высказывания не понравились одному человеку по фамилии Мартынов. Ссора повлекла вызов Лермонтова ну дуэль, но Михаил Юрьевич, несмотря на то, что принял его, не понимая причину конфликта, решил, что не будет стрелять в своего оппонента. Результатом стало то, что Лермонтов был убит 15 июля. Эта новость поразила всех, его считали убитым. Но несмотря ни на что, 13 лет творчества Лермонтова оставили огромный вклад в русскую классическую литературу.
Смерть Пушкина возвестила о приходе в русскую литературу нового поэта. Это был Михаил Юрьевич Лермонтов, написавший стихотворение «Смерть поэта», где выступил выразителем гнева народного, защитником народной славы и русской национальной культуры.
Поэзия Лермонтова тесно связана с тем общественным протестом, который выразился в движении декабристов, но его творчество отражает уже иное состояние общества — эпоху после поражения восстания декабристов, крушения прежних иллюзий и надежд. Вот почему в поэзии Лермонтова звучит не только страстный протест против деспотии и рабства, призыв к свободе, жажда борьбы за нее, но и разочарование, тоска, сознание одиночества.
Все это определяет особенности лермонтовского понимания места поэзии в жизни и роли поэта. Во многом он продолжает традиции своих предшественников, прежде всего Пушкина, но есть в его трактовке и существенные отличия
Поэт, образ которого возникает в лермонтовской лирике, это человек с твердой и страстной волей. Так, в одном из самых ранних стихотворений Лермонтова «Поэт» («Когда Рафаэль вдохновенный…», 1828) поэт сравнивается с художником, который, восхищенный своим искусством, «перед картиною упал». Но вскоре этот порыв восхищения проходит, и художник о нем забывает. Лермонтов пытается понять сущность поэта и такого явления, как вдохновение:
Таков поэт: чуть мысль блеснет,
Как он пером своим прольет Всю душу…
И вдруг хладеет жар ланит,
Его сердечные волненья
Все тише, и призрак бежит!
Лермонтов рисует образ поэта, который под властью вдохновения «чарует свет» своими стихами, но, когда вдохновение покидает его, он забывает этот «огонь небесный» и хранит в себе только «первоначальны впечатленья» о нем.
В стихотворении «Молитва» («Не обвиняй меня, Всесильный…»), написанном в 1829 году, Лермонтов называет творчество «всесожигающим костром», а «жажду песнопений» – «страшной». Это происходит потому, что Лермонтов ощущает соединение в своем творчестве двух враждующих начал: земного и небесного, ангельского и демонического. При этом именно земные страсти, как говорит поэт, преобладают в его творчестве, и «редко в душу входит» благодатная струя «живых речей» Всевышнего Как все это непохоже на пушкинский «божественный глагол», его жажду горения сердца и пламенного дара слова.
Лермонтов – человек другой эпохи, он видит разочарование людей, а не их жажду объединения, стремления к добру и справедливости. Лермонтов понимает, что люди изменились, общество стало другим, с совсем иными запросами. И в этот век «позорно малодушных» людей поэт утратил свое истинное назначение, «на злато променяв ту власть, которой свет / Внимал в немом благоговенье».
Об этом он четко сказал в своем стихотворении «Поэт» («Отделкой золотой блистает мой кинжал…») 1838 года. Автор использует символ-иносказание, сопоставляя поэта с грозным некогда оружием. Произведение постро?ено на развернутом сравнении. Составляющая большую его часть история кинжала имеет и самостоятельное значение.
Кинжал наделен человеческими чертами: беспорочностью, верностью, бескорыстием. Он, слуга и спутник лирического героя, теперь превращен в б?есславную и безвредную игрушку на ст?ене. Так возникает не столько аллегория, сколько многозначный символ, благодаря которому размышления о современном поэте – некой обобщенной фигуре – насыщаются особо емким смыслом.
Бесспорна перекличка между образами: «игрушкой золотой он блещет» – «на злато променяв ту власть, которой свег / Внимал в немом благоговенье»; «молясь перед зарей» – «как фимиам в часы молитвы». То, что поэт «воспламенял бойца для битвы», также находит соответствие в строках о кинжале; в первой части упоминались «забавы», во второй – «чаша для пиров».
Подобные аналогии усиливают как сопоставление, так и противопоставление образов поэта и кинжала. Язык поэта остается «гордым», но для современников он стал «скучен», их «тешат блестки и обманы», то есть то, во что, судя по общему смыслу стихотворения, превратилась современная Лермонтову поэзия. Теперь истинный поэт – «осмеянный пророк», и неизвестно, «проснется ль» он опять.
Последняя строфа, возвращая образность первой части, несколько изменяет ее. Прежде сам кинжал, лишенный «ножон», был «игрушкой золотой», поэт сопоставлялся непосредственно с кинжалом. Теперь кинжал – не сам поэт, а его оружие, «железный стих» еще ненаписанного стихотворения «Как часто пестрою толпою окружен ..». В золотых ножнах он заржавел от «презренья» к нему, пр?енебрежения им. Вопросом о том, вырвет ли поэт-пророк из этих ножен свой клинок, стихотворение и кончается. Но это лишь по форме вопрос, а по существу – призыв. ‘
Для самого Лермонтова творчество – это спасительное освобождение от страда- ний, возможность прийти к вере, ощутить гармонию. Он осознавал, что поэзия при- звана объединить людей, а сила заключенного в слове чувства – это устремленность человечества к высшей духовности.
Об этом свидетельствует стихотворение «Есть речи – значенье. .» (1840). Читая его, понимаешь, почему в Лермонтове при всей горечи сомнений, мучительности творческого проц?есса, побеждала вера в поэзию, ее силу и гармонию, высшее предназначение. «Из пламя и света рожденное слово» вызывает не просто волнение, а страстное желание творчества и порыв броситься к нему навстречу:
Как полны их звуки
Безумством желанья!
……………………
Не кончив молитвы,
На звук тот отвечу,
И брошусь из битвы
Ему я навстречу.
Это творчество, вера в слово помогают поэту сохранить веру в жизнь, в духовные, нравственные ценности и не пасть духом. К сожалению, он чувствовал себя одиноким в своих убеждениях. Он как поэт-романтик всегда противостоит «толпе». Так, в стихотворении «Смерть поэта» именно те, «жадною толпой стоящие у трона», виновны в гибели Пушкина. Поэт у Лермонтова напрямую соотносится с Христом:
И прежний сняв венок – они в?енец терновый,
Увитый лаврами, надели на него:
Но иглы тайные сурово
Язвили славное чело…
Лаврами в Риме увенчивали выдающихся поэтов, а терновый в?енец стал символом страданий на кресте Христа, который принес себя в жертву во имя будущего человечества.
У Лермонтова поэт противопоставлен тем, кого он называет потомками «известной подлостью прославленных отцов», морально низким людям, живущим в мире «завистливом и душном». Он же обладает «сердцем вольным» и «пламенными страстями». Так возникает неравный поединок одного против всех. Светская толпа, объединяясь против «гордого» «невольника чести», восставшего «против мнений света», губит «дивного гения», которым должна была бы дорожить и гордиться. А потому лермонтовский приговор этой «толпе» звучит так грозно и зловеще:
Но есть и божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет.
Тогда напрасно вы прибегните к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
И все же отношение общества к поэту и поэзии представляется Лермонтову не столь однозначным. В стихотворении «Журналист, читатель и писатель» (1840) он показывает три разные точки зрения на проблемы современной ему литературы. Для читателя творения писателей не представляют никакой духовной ценности. Его заботит совсем другое:
Во-первых, серая бумага,
Она, быть может, и чиста;
Да как-то страшно без перчаток.
Читаешь — сотни опечаток!
Но самое главное – это содержание современной литературы:
Стихи — такая пустота;
Слова без смысла, чувства нету.
Удивительно, но в этом стихотворении точка зрения читателя во многом совпадает с авторской:
Когда же на Руси бесплодной,
Расставшись с ложной мишурой,
Мысль обретет язык простой
И страсти голос благородный?
Журналист тоже ругает современную литературу. Но у него, в основном, «мелкие нападки», а хуже всего то, что это критика не по существу, а ради заработка: «Деньги все ведь платят ровно». Но и журналист понимает все ничтожество того, что публикуется на страницах журналов:
Скажите, каково прочесть
Весь этот вздор, все эти книги…
Запросы читателя и журналиста сходятся: все хотят увидеть «живое, свежее творенье». С таким призывом они и обращаются к писателю, но он, не находя истинных ценителей своего творчества, не хочет давать на суд публики свои произведения:
К чему толпы неблагодарной
Мне злость и ненависть навлечь,
Чтоб бранью назвали коварной
Мою пророческую речь?
Так снова возникает тема непонятого поэта-пророка, который не хочет и не может «на мелочь душу разменять», но подлинные творения искусства, «горькие строки» он не решается показать «неприготовленному взору».
Эта мысль продолжается и получает свое окончательное завершение в лермонтовском «Пророке», написанном в 1841 году и ставшим его своеобразным поэтическим завещанием.
Во многом это стихотворение продолжает пушкинского «Пророка», но общий смыл его иной. Лермонтовский герой уже пытался – и тщетно – «глаголом жечь сердца людей», провозглашать «любви и правды чистые ученья». Люди не хотят его слушать, гонят прочь. Лишь природа готова внимать поэту-пророку, «завет предвечного храня». Люди же платят ему презрением, называют глупцом, не верят в его пророческое призвание.
Лермонтов вошел в литературу со словами «невольник чести», а ушел из жизни, занеся на бумагу слова злобных гонителей поэта-пророка:
«Смотрите: вот пример для вас!
Он горд был, не ужился с нами.
Глупец, хотел уверить нас,
Что Бог гласит его устами!»
Бог теперь не говорит с поэтом, но он оставил не своего пророка – ведь «звезды слушают» его, он оставил людей, презирающих и изгоняющих поэта-пророка.
Пророк остается пророком и тогда, когда ему не верят, когда он вынужден бежать от людей, «пробираться торопливо» «через шумный град», ибо сам он остался верен себе и «завету предвечного». И автор стихотворения солидарен со своим героем Недаром Белинский сказал об этом стихотворении: «Какая глубина мысли! Какая страшная энергия выражения! Таких стихов долго не дождаться России».
Действительно, Лермонтов выступил достойным преемником Пушкина, продолжая его размышления о роли поэта и месте поэзии в мире и внеся в разработку этой темы новые аспекты, давая иные направления поиска решения проблемы писатель и читатель. И в дальнейшем развитии русской литературы лермонтовское понимание темы поэта и поэзии было продолж?ено в творчестве его преемников.
Эссе на тему «Творчество М.Ю.Лермонтова и историческая эпоха»
(первый тур регионального этапа II областной гуманитарной олимпиады школьников «Умники и умницы»)
Октябрь
в горах
Кроваво красный.
Вдали виднеется
Машук,
И в небесах плывёт
Неясный
Одним горам
Понятный звук.
Он не одно уже
Столетье
Блуждает гордо
Средь вершин…
За смерть поэта –
Все в ответе!
Не только дуэлянт
Один.
А. Шевелев «Звук в горах»
В кабинете литературы среди настенных портретов поэтов и писателей я чаще всего останавливаю свой взгляд на лице Михаила Юрьевича Лермонтова, мысленно сравниваю его с акварельным автопортретом, где поэт изображён на фоне Кавказских гор, в бурке, с кинжалом на поясе, с огромными печально-взволнованными глазами. Откуда эта грусть, ведь он так молод? Меня очень заинтересовали воспоминания современников о Лермонтове. Люди, знавшие его лично, в представлении о его внешности совершенно расходятся между собой. Кто-то запомнил задумчивую презрительность смуглого лица, кто-то огромную голову, а один из приятелей Лермонтова пишет о милом выражении лица.
Впрочем, сам Лермонтов смеялся над собой, говоря, что судьба, будто на смех, послала ему общую армейскую наружность.
Не только внешность, но и характер его современники изображают между собой так несхоже, что временами кажется, что речь идёт о двух Лермонтовых. Я решила ближе познакомиться с судьбой поэта и его творчеством.
Чем усерднее вчитывалась я в стихи поэта, тем более убеждалась, что он действительно был разным и непохожим – среди беспощадного к нему света и в кругу задушевных друзей, на людях и в одиночестве, в сражении и в петербургской гостиной, в момент поэтического вдохновения и на гусарской пирушке.
Впрочем, есть книги, которые содержат самый достоверный лермонтовский портрет – это его сочинения, в которых он отразился весь, каким был в действительности и каким хотел быть.
«И более всего страшись употребить их (способности ума) на что-нибудь вредное или бесполезное. Ибо это талант, в котором ты должен будешь дать отчёт Богу»,- оставляет своё духовное завещание семнадцатилетнему Михаилу отец Юрий Петрович.
Творческое развитие Лермонтова уникально не только потому, что он погиб в самом начале своего “великого поприща”. Первые дошедшие до нас стихи Лермонтова датированы 1828 годом (тогда ему было 14 лет). Большинство лермонтовских произведений написаны в 1828-1836 гг., но в литературе поэт Лермонтов появился фактически только в 1837 году, после того, как гневным стихотворением “Смерть Поэта” откликнулся на гибель Пушкина. Общественная реакция на это стихотворение, изгнание Лермонтова – ссылка на Кавказ, изменение проблематики и стиля его поэзии, публикации стихотворений, прежде писавшихся “в стол”, – все это позволило говорить о том, что в России появился новый поэт, хотя на самом деле его “рождению” предшествовали долгие восемь лет упорного творческого труда.
С пятого класса я помню наизусть знаменитое “Бородино”, наполненное верой, мечтами, действиями, геройством. Оно написано в 1837 году и посвящено событиям и людям недавней истории. Знакомые строчки Лермонтов вложил в уста старого солдата, сражавшегося под Москвой, этого безвестного ветерана войны 1812 года, вспоминающего про день Бородина. Он мудр и простодушен, благороден и смиренен. Прост и прекрасен рассказ о мужестве, о великой силе народа:
И умереть мы обещали,
И клятву верности сдержали
Мы в Бородинский бой.
Конечно же, гордость за этих людей, за “ могучее лихое племя”- это гордость, восхищение самого поэта. Есть в жизни такие люди, есть сильные, большие чувства. Называя своё поколение могучим и лихим, солдат-рассказчик добавляет: ”Богатыри – не вы». Ещё точнее это противопоставление прошлого и настоящего звучит в начале его рассказа:
Да, были люди в наше время,
Не то, что нынешнее племя.
Один из любимых моих лермонтовских героев – купец Степан Парамонович, великой нравственной силы человек.
Отвечает Степан Парамонович:
“А зовут меня Степаном Калашниковым,
А родился я от честнова отца,
И жил я по закону господнему:
Не позорил я чужой жены,
Не разбойничал ночью тёмною,
Не таился от свету небесного…”
Совсем, совсем не случайно ищет поэт своего героя в далёком от себя времени. Несогласие с днём современным ему слишком очевидно:
И ненавидим мы, и любим мы случайно,
Ничем не жертвуя ни злобе, ни любви,
И царствует в душе какой-то холод тайный,
Когда огонь кипит в крови.
Тяжёлая внутренняя борьба стала содержанием всей недолгой жизни Лермонтова:
Желанья!..что пользы напрасно и вечно желать?..
А годы проходят – всё лучшие годы!
Любить…но кого же?..на время – не стоит труда,
А вечно любить невозможно.
В себя ли заглянешь? – там прошлого нет и следа:
И радость, и муки, и всё там ничтожно…
(«И скучно и грустно»)
Что же это, как не упрёк Лермонтова, горький упрёк своему поколению , поколению эпохи молчания, которая отняла у него веру в идеалы и поэтому обрекла на бездействие?
Так это поняли и приняли современники поэта. Вот что сказал об этом критик Белинский: “Это мысль – жалоба на настоящее поколение, дремлющее в бездействии, зависть к великому прошлому, столь полному славы и великих “. Главное слово произнесено: “зависть к великому прошлому “. Становится понятным, почему обращался Лермонтов к истории – чтобы напомнить своим современникам, что в жизни есть великие цели, есть сильные люди. Поэт восхищается своим народом и гордится своей Родиной. Именно это помогает ему выжить в эпоху «безвременья» и бороться с чувством безысходности. Это и был выход, найденный поэтом, противопоставленный миру молчания и бездействия. Лермонтов не молчал -он боролся!
Эпоха Лермонтова – царствование Николая I – исторический промежуток между вольнодумством, тайными обществами и проектами спасения России конца 1810-х – первой половины 1820-х гг. и демократическим подъемом, отчетливо обозначившимся только во второй половине 1850-х гг. Однако не следует упрощать духовное содержание десятилетия: шло подведение итогов предшествующего исторического развития – это была эпоха «мысли и разума».
Лермонтов стал для людей своего поколения поэтом мысли, выразившим круг их идей и психологию. Его творчество с самого начала (с момента появления в списках стихотворения «Смерть Поэта», 1837) вышло за рамки искусства, вызвав острый общественный интерес. А.И.Герцен, относивший Лермонтова к последекабристской оппозиции, заметил в 1851 г.: «Мужественная, грустная мысль никогда не покидала его чела, – она пробивается во всех его стихотворениях. То не была отвлеченная мысль, стремившая украситься цветами поэзии, нет, рефлексия Лермонтова – это его поэзия, его мучение, его сила». Чем старше становился поэт, тем всё чаще соотносил субъективные переживания и ощущения с опытом и судьбой целого поколения. Всё чаще в мир романтической мечты вторгалась повседневная жизнь и конкретное время – эпоха 30-40-х годов с её противоречиями: глубокими идейными интересами и мертвящим застоем общественной жизни.
Читая стихотворения Лермонтова, можно встретить не только прославление бородинской победы, тихую молитву о безмятежном счастье любимой женщины, которая принадлежит другому, строки о горечи разлуки с родиной, но и другие примеры, где звучит тема отчаяния, сомнения, одиночества, где говорится о бессмысленном кровопролитии, о пустоте жизни… И это даёт мне право на следующий вывод: да, эпоха «безвременья» оставила свой след в поэзии поэта.
Моё грядущее в тумане,
Былое полно мук и зла…
Зачем не позже иль не ране
Меня природа создала?
К чему творец меня готовил…
(«Моё грядущее в тумане»)
Готовил для нас, потомков. М.Лермонтов очень современен. У него я нахожу всё, от чего болит сердце и почему болит: о Боге, о матери, об отце, о семье и о любви, о смерти, о русской душе, о доблести русского оружия… У него обо всём сказано чище, яснее, лучше.
Его мысль в непрестанном горении. Мысль, обретшая художественную форму, составляет силу множества его лучших вещей – «Не верь себе», «Нищего», «Ангела», «Волны и люди», «Демона».
Мне нужно действовать, я каждый день
Бессмертным сделать бы желал, как тень
Великого героя, и понять
Я не могу, что значит отдыхать.
(«1831-го июня 11дня»)
Светское общество, с которым Лермонтов был связан рождением и воспитанием, олицетворяло в его глазах всё лживое, бесчувственное, жестокое. Он грозил им народной расправой и указывал на их связь с императорским троном. «Люди лицемерные, слабые никогда не прощают такой смелости»,- писал о нём Герцен. И на последних произведениях поэта уже лежит печать обречённости. Но неуклонно следовал он по избранному пути.
Божий промысел? В чём же он? Бытует мнение, что если бы Лермонтов остался жив, он бы пошёл в творчестве гораздо дальше Пушкина. Но куда? Что значит «гораздо дальше»? Я этого не понимаю. Если допустить, что гении – это вестник мира высшего, жизнь Лермонтова можно считать мистически состоявшейся! Он мог зачахнуть в детстве от золотухи или кори, мог быть убитым на первой дуэли или в сражении при Валерике…Нет, он покидает земную жизнь только тогда, когда его уже знают как большого поэта, когда он принадлежит славе России. Талант его реализован, и ему есть в чём отчитаться перед Творцом.
Перечитывая Лермонтова, я каждый раз восторгаюсь неповторимым лирическим содержанием его поэзии и думаю о нем как о живом. Пленяют меня в Лермонтове и сила пламенных страстей, и глубокий ум, и прямота, честность, и высокая требовательность к себе и другим. Отзывается в моём сердце благородный голос Лермонтова, пробуждающий отвагу, утверждающий чувства долга и чести.
Я знаю точно, что через всю жизнь пронесу образ этого человека – грустного, честного, благородного, язвительного, мечтательного. И ещё я знаю, что «за смерть поэта – все в ответе, не только дуэлянт один».
Великий поэт Михаил Юрьевич Лермонтов, спустя несколько столетий, по-прежнему занимает большое место в русской литературе.
Творчество писателя остается актуальным и в наши дни, но кроме творчества мне так же интересна жизнь самого М. Ю. Лермонтова. Погибнув на дуэли в двадцать семь лет, поэт не успел обзавестись семьей и оставить наследника, но он оставил свое наследие в виде стихотворений и романа «Герой нашего времени». Творчество М. Ю. Лермонтова пронизано грустью и безысходностью, очень часто поэт выражает одиночество в своих произведениях. Почему тема одиночество является одной из главных тем в творчестве М. Ю. Лермонтова?
Изучая биографию Михаила Юрьевича Лермонтова, я обратила особое внимание на такой период в жизни поэта, как ссылка на Кавказ. Мне стало интересно, что чувствует человек, когда узнает о том, что он не угоден своей Родине. Чувства Лермонтова по отношению к ссылке можно узнать из стихотворения «Тучи», где поэт применяет олицетворение.
Сравнивая себя с тучами, Михаил Юрьевич пишет:
«Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники
С милого севера в сторону южную».
Поэт называет себя, «изгнанником», а Петербург, «милым севером». Затем автор использует противопоставление, где указывает главную разницу между ним и тучами:
«Нет у вас Родины, нет вам изгнания».
Лермонтов был привязан к России и поэтому завидовал тучам, которые в его понимании были «вечно свободными».
Одиночество Михаила Юрьевича Лермонтова так же раскрывается в стихотворении «И скучно и грустно». Это произведение было написано за год до трагичной для Лермонтова дуэли с Николаем Мартыновым. Стихотворение напоминает мне подведенный итог Лермонтова о своей жизни. Мать поэта умерла, когда мальчику не было и двух лет, а отношениям с отцом препятствовала бабушка – Елизавета Арсеньева, которая и была для
Лермонтова семьей. Из строк: «… и некомуруку подать в минуту душевной невзгоды…» следует, что у поэта нет близких друзей, которые бы смогли помочь ему избавится от своего одиночества.
В стихотворении автор использует вопросно-ответную форму изложения, что, по моему мнению, добавляет больший драматизм произведению. Отвечая на собственные вопросы, Лермонтов отказывается признавать такие понятия как желания, любовь, страсть. Через лирического героя стихотворения, автор выражает нам всю свою безысходность, обреченность и тоску, так как ничего уже не трогает его сердце: «и радость, и муки, и всё там ничтожно».
Тема одиночества так же раскрывается в стихотворениях «Узник», «Демон» «Парус», «Утес», а так же в поэме «Мцыри» и романе «Герой нашего времени». Каждый лирический герой у Михаила Юрьевича Лермонтова разный, каждый переживает разные духовные страдания, но как бы автор не раскрывал своих героев, все они одиноки.
Яркая личность своего времени Михаил Юрьевич Лермонтов, внес большой вклад, как в мировую, так и в отечественную литературу, был, есть и остается великим поэтом. Не смотря на свою известность жизнь поэта, была трагичной, именно, поэтому в его творчестве одной из главных тем является одиночество.
Детство и юность
Герой не того времени
Жизнь писателя в большей или в меньшей степени определяет его творчество. Однако, этот тезис нельзя в полной мере отнести к одному из известнейших русских поэтов эпохи романтизма. Можно сказать, что само творчество Лермонтова определило его биографию.
Детство и юность
Как известно, на формирование мировоззрения влияет множество факторов, например, воспитание, круг общения, общественно-политическая обстановка, интересы. Михаил Юрьевич Лермонтов воспитывался своей бабушкой: ранняя смерть матери, ссора отца с другими родственниками были сильным ударом для юного поэта. Лермонтов получил прекрасное домашнее образование: обучался иностранным языкам, в частности английскому, немецкому и французскому, рисованию и музыке. На формирование личности поэта сильно повлияли семейные конфликты, легенда о предках из Шотландии и путешествия на Кавказ.
С 1828 года Лермонтов учился в Московском университетском благородном пансионе, а затем в Университете на политическом и словесных отделениях. Первые поэтические опыты поэта говорят об увлечении западной романтической и предромантической литературой.
Для юного Лермонтова были одинаково важны Байрон, Пушкин, Батюшков, философски труды Шиллера и Канта. Поэт экспериментирует с жанрами и формами выражения мыслей. В ученический период появляются баллады, отсылающие читателей к произведениям Жуковского, элегии, переводы стихотворений Байрона, несколько стихотворений о любви, написанных под впечатлением от отношений с Е. А. Сушковой, Н. Ф. Ивановой, В. А. Лопухиной.
«Любил с начала жизни я
Угрюмое уединенье,
Где укрывался весь в себя,
Бояся, грусть не утая,
Будить людское сожаленье;
Счастливцы, мнил я, не поймут
Того, что сам не разберу я,
И чёрных дум не унесут
Ни радость дружеских минут,
Ни страстный пламень поцелуя.
Но пылкий, но суровый нрав
Меня грызёт от колыбели….
И в жизни зло лишь испытав,
Умру я, сердцем не познав
Печальных дум печальной цели».
«Н. Ф. И….вой», 1830.
Уже в ранней поэзии можно заметить «эскизы» мотивов, которые будут звучать и в дальнейших произведениях писателя: одиночество и непримиримый конфликт. В приведённом выше стихотворении интересно то, что о самой любви говориться мало. Поднимается тема противостояния героя толпе, говорится о богатстве внутреннего мира лирического героя. Финальные строки, оканчивая одно стихотворение, задают настроение последующим текстам.
Жизнь Лермонтова была полна неожиданных поворотов. Так, в 1832 году, бросив учёбу в университете, он переезжает в Петербург, где поступает в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. Эти годы принято условно называть «юнкерским периодом». Лёгкость, ирония и бытовые подробности – вот, что было в поэзии того времени.
«Царю небесный!
Спаси меня
От куртки тесной,
Как от огня.
От маршировки
Меня избавь,
В парадировки
Меня не ставь».
«Юнкерская молитва», 1833.
Однако Лермонтов не был бы собой, если бы вовсе забросил образ демона, появившийся в его поэзии в стихотворении «Демон» (1828). Эта линия продолжается в неоконченном романе «Княгиня Лиговская» и драме «Маскарад». На этом стоит остановиться подробнее, так как при анализе жизни и творчества Лермонтова этим произведениям не уделяется достаточно внимания.«Княгиня Лиговская» (1836) – роман, конфликт которого состоит в несоответствии реальной жизни и идеалов. Впервые в этом тексте появляется Печорин, но здесь он лишён каких-либо иллюзий. Другой герой, Красинский, хочет отомстить за нанесённое оскорбление, но вовсе не хочет рисковать жизнью. В этих двух образах Лермонтов воплотил раздвоенность романтической личности, что было характерно для второй волны романтизма.Драма «Маскарад» подвергалась двум существенным правкам, но трижды не прошла цензуру. Главный герой – Арбенин, одновременно связан с Отелло, но в отличие от последнего наделён аналитическим умом и уверен в своей правоте. С Чацким из «Горя от ума» Арбенина связывает странность и безумие, которое проявляется в результате столкновения героя с миром и разоблачения общественных пороков. Но Чацкий не чувствует конфликта долгое время, Арбенин же противопоставляет себя миру в целом. Он эгоцентричен в поисках возрождения любви, ставит себя над законами общества, нарушая при этом общечеловеческие. Возникает мотив маскарада и игры как символическое обозначение жизни. Светское общество оказывается не в состоянии познать глубинную сущность героя (это же тема появляется и в лирике писателя). Маска становится единственной возможностью освободиться и быть настоящим. В этой драме отражена бездонность внутреннего потенциала личности, мотив одиночества, возрождения через любовь, холод души. Это всё тот же герой Лермонтова, неизменный вечный бунтарь, но для которого самохарактеристика оказывается страшнее, чем уподобление демону (игрок равен демону).Писатель подводит некий итог: жизнь предстаёт шире субъективной сферы, не всё совпадает с индивидуальной волей, а у человека нет права судить и распоряжаться другими.
Герой не того времени
Слава пришла к Лермонтову в 1837 году после стихотворения «Смерть поэта», которое появилось как отклик на гибель Пушкина. Произведение было хорошо принято и критиками, и поэтами пушкинского круга. Но финальные строки не пришлись по нраву Николаю I, за что Лермонтов был сослан на Кавказ.
«Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда – всё молчи!….
Но есть, есть божий суд, наперсники разврата!»
Тут Лермонтов знакомится с декабристами, которые так же, как и он, были сосланы на Кавказ. Тогда же, в 1837 году, печатается «Бородино», и слава поэта окончательно закрепляется за Лермонтовым.
Основной темой творчества Лермонтова, если рассматривать зрелую лирику поэта, становится тема общества, влачащего жалкое, бесцельное существование. Лирический герой постепенно теряет романтические черты, а сама лирика наполняется реалистическими тенденциями. Он больше не противостоит поколению, а является его частью (например, в «думе», 1838, где на место «я» приходит всеобъемлющее «мы»). Само существование творчества и поэзии ставится под сомнение («Пророк», «Журналист, читатель и писатель») – не нужно больше публике пространных размышлений о горестях и страданиях, о личных драмах и философских размышлениях. Поэт должен лишь потакать требованиям общества, прекращая быть Поэтом – избранником Небес. В стихотворении «Не верь себе» автор и вовсе уговаривает поэта отказаться от вдохновения, называя дар сочинительства ненужной глупостью:
«Не верь, не верь себе, мечтатель молодой,
Как язвы бойся вдохновенья…
Оно – тяжёлый бред души твоей больной,
Иль пленной мысли раздраженье.
В нём признака небес напрасно не ищи:
– То кровь кипит, то сил избыток!
Скорее жизнь свою в заботах истощи,
Разлей отравленный напиток!»
«Не верь себе», 1838.
Получилось так, что у Лермонтова биография и творчество тесно взаимосвязаны. Это видно и в этом стихотворении: ирония автора направлена не только на тех, кто пытается сочинять, но и на самого себя. Он будто «подтрунивает» над собой, но за таким отношением к своему таланту прослеживается настоящая личная драма: получается, что творчество самого Лермонтова оказалось ненужным и непризнанным. В строках М. Ю. Лермонтова всё чаще звучат скепсис, пессимизм, упаднические настроения.
«Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники
С милого севера в сторону южную.
…
Нет, вам наскучили нивы бесплодные…
Чужды вам страсти и чужды страдания;
Вечно-холодные, вечно-свободные,
Нет у вас родины, нет вам изгнания».
«Тучи», 1839.
«И скучно и грустно! – и некому руку подать
В минуту душевной невзгоды…
И жизнь, как посмотришь с холодным вниманьем вокруг –
Такая пустая и глупая шутка!»
«И скучно и грустно», 1840.
Лермонтов пытается найти спокойствие в различных сферах. В поршлом – « Песня про купца Калашникова». В этом произведении отражён интерес Лермонтова к фольклору (написано в форме исторической песни с балладными элементами). Представлены два героя антагониста: Кирибеич – романтик, и Калашников – активный и мстительный человек. Причём, положительным героем оказывается последний. В образе Ивана Грозного отражены народные представления о деспотичном, но справедливом царе. В этой песни прослеживается важная для понимания всего творчества писателя мысль: человек не свободен от судьбы, но свободен в выборе добра и зла. В культуре народа:
«Дам тебе я на дорогу
Образок святой:
Ты его, моляся богу,
Ставь перед собой;
Да готовясь в бой опасный,
Помни мать свою…
Спи, младенец мой прекрасный,
Баюшки-баю».
«Казачья колыбельная песня», 1838.
В дружбе («Памяти А. И. Одоевского»), в мировоззрении человека, который сохранил детский взгляд на мир («М. А. Щербатовой»). Но поиски Лермонтова не увенчались успехом. Писатель колеблется от любви ко всему земному и одновременно отрицанием жизни, его лирический герой постоянно мечется меж двух огней, и ни один из вариантов решения его не устраивает. Мотив вечной свободы прослеживается в поэме «Мцыри». В поэме «Демон» роковая обречённость демона оборачивается ненавистью к Небесам, открытием зла и добра в Боге. Любовь Демона к Тамаре – единственная связь героя-бунтаря с миром. В образе Демона отражен процесс становления личности, которая переходит от гармонии к разладу с миром, а ранее утверждённое торжество индивидуализма перерастает в эгоизм.
В 1840 годах появляется итоговый роман лермонтовского творчества – «Герой нашего времени». Романтизм в этом романе представляется не методом, а объектом изображения (отражено в образе Грушницкого). Сам текст представляет собой цикл новелл, расставленных, на первый взгляд, в случайном, не хронологическом порядке. Это история о человеке, который обречён на бездействие, хоть и пытается противостоять предначертанной ему участи. Жизнь Печорина дана фрагментарно. Каждый шаг Печорина – будто издевательская насмешка судьбы, доказательство того, что свобода человека невозможна без полноты чувства. А Печорин смеётся над всем, он ищет присутствие зла, не верит в добродетель, ничто и никто не заслуживает уважения и доверия. Скепсис Печорина исключает возможность идиллии, а его мизантропические отрицания препятствуют получению удовольствия от жизни. Печорину не суждено понять внутренний голос человеческой природы, он остаётся пленником своих убеждений. Лермонтов показывает, что путь индивидуализма противоречит природе человека. В романе дан ответ на ещё один важный вопрос: человек, даже такой, как Печорин, может обрести спокойствие, почувствовать подлинную полноту жизни, но только там, где связь и отношения между людьми строятся по законам справедливости, благородства и гуманизма.
Жизнь и творчество Лермонтова кратко описать невозможно. Он слишком многогранная и сложная личность, опередившее своё время.
Описанная история жизни и творчества поэта может быть полезна ученикам 9-10 классов при подготовке реферата или сочинения на тему «Жизнь и творчество Лермонтова».
Жизнь и творчество Лермонтова, материалы к реферату или сочинению по теме | источник
Лермонтов Михаил Юрьевич (1814-1841), поэт, прозаик, драматург.
Родился в ночь со 2 на 3 октября (14 — 15 н.с.) в Москве в доме у Красных ворот. Отец, Юрий Петрович, отставной пехотный капитан, из обедневшей дворянской семьи; мать, Мария Михайловна, урожденная Арсеньева (из рода Столыпиных).
В 1815 молодая семья живет в селе Тарханы Пензенской губернии, имении бабушки будущего поэта Е.Арсеньевой. Здесь прошли детские годы поэта. Он рано потерял мать (умерла в 1817, в возрасте 21 года) и вырос в разлуке с отцом. Бабушка делала все для единственного, обожаемого внука, не жалея денег на учителей и гувернеров. Он получил прекрасное домашнее образование: с детства свободно владел французским и немецким языком, хорошо рисовал и лепил, учился музыке (играл на флейте, фортепиано и скрипке).
Опасаясь за здоровье болезненного внука, бабушка предпринимала утомительные путешествия на Кавказ (1818, 1820, 1825) для лечения минеральными водами. Впечатления от этих поездок остались у Лермонтова в памяти на всю жизнь, нашли отражение в раннем творчестве. «Кавказ», (1830); «Синие горы Кавказа, приветствую вас!», (1832).
В 1827 бабушка привезла внука в Москву, чтобы продолжить его образование. 1 сентября 1828 Лермонтов зачисляется полупансионером в Московский университетский благородный пансион, одно из лучших учебных заведений России. Получает гуманитарное образование, которое пополняет самостоятельным чтением. В пансионе пишет стихи, очень рано осознав, что поэзия — его призвание. В эти годы испытывает влияние поэзии Байрона и пишет несколько «байронических поэм» («Черкесы», «Кавказский пленник», «Корсар», «Преступник», «Олег», «Два брата»); в 1829 задумывает поэму «Демон», над которой будет работать почти до конца жизни.
Осенью 1830 поступает в Московский университет на нравственно-политическое отделение. Неудовлетворенность Лермонтова лекциями профессоров и недовольство профессоров непочтительными ответами и пререканиями студента, что считалось непозволительной дерзостью, привели к тому, что он подал заявление об увольнении и покинул университет в 1832.
В 1830 — 31 — вершинный этап юношеского творчества Лермонтова. Он работает необычайно интенсивно: за два года перепробовал практически все стихотворные жанры: элегия, романс, песня, посвящение, послание и т.д. Поэт напряженно всматривается в свою внутреннюю жизнь, пытаясь выразить словом невыразимые душевные движения. Он касается и общих вопросов бытия, и нравственной жизни личности. Драма «Странный человек» — своего рода фокус автобиографических мотивов его лирики этого периода.
Однако надо было продолжать образование, и Лермонтов рассчитывал сделать это в Петербургском университете, но ему пришлось бы начать с первого курса, поскольку время учебы в московском университете ему как уволенному не засчитывалось. Он не захотел терять два года и круто изменил планы.
4 ноября 1832 он поступил в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. Два года, проведенные в обстановке казарменной муштры, были, по его словам, «страшными». Но и в этих условиях Лермонтов тайком продолжает писать, хотя его творчество переживает период спада.
По окончании Школы в 1834 произведен из юнкеров в корнеты лейб-гвардии Гусарского полка, стоявшего в Царском Селе. Однако большую часть жизни Лермонтов проводит в Петербурге, впервые почувствовав себя свободным. Его наблюдения за жизнью светского общества легли в основу драмы «Маскарад» (1835), которую он задумывал так: «Комедия, вроде „Горя от ума“, резкая критика на современные нравы». Убедившись, что «Маскарад» не протащить сквозь театральную цензуру, возвращается к прозе: начинает роман — «Княгиня Лиговская», в котором впервые появляется имя Печорина. Автобиографические моменты романа связаны с Варенькой Лопухиной, глубокое чувство к которой всю жизнь не оставляло поэта. Известие о гибели А.Пушкина потрясло Лермонтова и на следующий же день он пишет стихотворение «На смерть поэта», а через неделю — заключительные 16 строк этого стихотворения, которое сразу сделало его известным, переписывалось и заучивалось наизусть. 3 марта 1837 поэт был арестован по делу «о непозволительных стихах». Сидя под арестом, пишет несколько стихотворений: «Узник», «Сосед», «Молитва», «Желанье». Лермонтов был переведен из гвардии в Нижегородский драгунский полк и 1 апреля отправился из Петербурга на Кавказ. Направляясь в свою первую ссылку, он на месяц задержался в Москве, которая готовилась к большому торжеству — 25-летию Бородинского сражения. Поэт перерабатывает свое юношеское стихотворение «Поле Бородино», и появляется «Бородино», опубликованное в «Современнике» в 1837.
Во время кавказской ссылки познакомился с декабристами, тоже отбывавшими здесь ссылку, а с поэтом А.Одоевским даже подружился. Почти все, что создал Лермонтов в период между двумя ссылками, так или иначе связано с Кавказом. Кавказские темы и образы нашли широкое отражение в его творчестве: в лирике и в поэмах, романе «Герой нашего времени» (1838). Они запечатлены и в многочисленных зарисовках и картинах Лермонтова, — одаренного живописца.
В январе 1838 приезжает в Петербург, так как хлопоты бабушки и ходатайство В.Жуковского увенчались успехом, и поэт был переведен в Гродненский полк, расположенный недалеко от Новгорода. Около месяца прожил в Петербурге, каждый день бывая в театре, был у Жуковского, которому отдал поэму «Тамбовская казначейша», вскоре опубликованную в «Современнике». В результате дальнейших ходатайств Лермонтов был переведен в свой прежний гусарский полк, стоявший в Царском Селе. Тогда же появилась без имени автора, не пропущенного цензурой, «Песня про царя Ивана Васильевича…»
К началу 1839 сближается с редакцией «Отечественных записок», издававшихся А.Краевским, и постепенно входит в среду петербургских литераторов. Посещает поэтические вечера, встречается с Куковским, Тургеневым, Белинским. В прогрессивных кругах в нем видят надежду русской литературы. «На Руси явилось новое могучее дарование — Лермонтов», — объявляет Белинский.
В марте 1840 за дуэль с сыном французского посла Э. де Барантом Лермонтов был переведен в пехотный полк и отправлен в действующую армию на Кавказ. Участвует в военных действиях, «исполняя возложенное на него поручение с отменным мужеством и хладнокровием ».
В начале февраля 1841, получив двухмесячный отпуск, приезжает в Петербург, надеясь получить отставку и остаться в столице. Но и в этом ему будет отказано, как и в награде за смелые действия в боях на Кавказе. Более того, ему будет предписано в течение 48 часов покинуть столицу и следовать в свой полк на Кавказе.
Он прибывает в Пятигорск и получает разрешение задержаться для лечения минеральными водами. В записной книжке Лермонтов запишет свои последние стихи: «Спор», «Сон», «Утес», «Тамара», «Листок», «Свиданье», «Пророк», «Выхожу один я на дорогу» и др.
Встречает своих старых приятелей, в числе которых и его товарищ по Школе юнкеров, Н.Мартынов. На одном из вечеров в доме Верзилиных, где собиралась молодежь, оскорбленный очередной язвительной шуткой Лермонтова, Мартынов вызывает его на дуэль. Дуэль состоялась 15 июля 1841. «Новая великая утрата осиротила бедную русскую литературу», — напишет Белинский. Поэт был убит.
Тело Лермонтова было погребено на Пятигорском кладбище. Позднее по просьбе бабушки гроб с прахом поэта был перевезен в Тарханы и погребен в фамильном склепе.
Грусть накатывает часто от мысли, что рядом нет никого, кто смог бы тебя понять и принять таким, какой ты есть. Но, погружаясь в поэзию Лермонтова, чувствуешь, как будто вас уже двое, и все не так уж плохо.
Когда ко мне в руки попадает книга стихотворений Лермонтова, я окунаюсь в совершенно иной, волнующий и зовущий мир. Произведения этого поэта призваны не поучать или успокаивать, а пробуждать все чувства. Герои его произведений целеустремленные, сильные, волевые и верные своим идеалам. Я бы тоже в некоторой степени хотел быть на них похожим – выработать эти качества в себе, не бояться трудностей, бороться и идти к своей цели.
Лермонтов по праву занимает место среди великих русских поэтов. Созданные им образы не тускнеют от времени, они продолжают будоражить сердца людей, невзирая на возраст.
Однако каждому Лермонтов близок по-своему. Кто-то любит его за то, что поэт воспевает родину, кто-то за образ юноши, задумчиво и печально смотрящего вдаль, а некоторым близок Лермонтов как мятежный автор бессмертного «Паруса», просящий бури и рвущийся без страха навстречу стихии. Конечно, все они правы. Стихотворения Михаила Юрьевича несут в себе грусть и мужество, жажду недостижимой свободы, предчувствие потерь, безмерную любовь к родной земле. Произведения Лермонтова многогранны и разнообразны. Но всех их объединяют особый голос, мелодика и интонация, выделяющая Лермонтова, его авторский стиль. Он будто бы вовлекает тебя в свои размышления, раскрывая заветные тайны, хранящиеся в глубинах души.
ЖИЗНЬ
И ТВОРЧЕСТВО
М.Ю. ЛЕРМОНТОВА
г.Комсомольск-на-Амуре
2002 г.
Духовное
становление
Лермонтова
началось очень
рано и причины
тому следует
искать не только
в его личной
одаренности
и в исторических
особенностях
биографии его
поколения, но
и в обстоятельствах
его индивидуальной
судьбы. М.Ю.
Лермонтов –
продолжатель
и наследник
пушкинских
традиций русской
литературы.
Будущий
поэт родился
в ночь со 2 на
3 октября 1814 года
в Москве. Его
отец, Юрий Петрович
Лермонтов, был
небогатым и
неродовитым
армейским
капитаном,
притом человеком
светским и
красавцем,
пользовавшимся
успехом у женщин.
Мать, Мария
Михайловна,
урождённая
Арсеньева, была
единственной
наследницей
значительного
состояния,
которым владела
её мать, бабушка
Лермонтова,
Елизавета
Алексеевна,
принадлежащая
к богатому и
влиятельному
роду Столыпиных.
Брак, заключенный
против воли
Елизаветы
Алексеевны,
был, по тогдашним
понятием, неровным
и к тому же
несчастливым:
по преданию,
Юрий Петрович
охладел к жене,
не стесняя себя
в увлечениях
и, кажется, играл.
Мальчик рос
в обстановке
семейных не
согласий; через
пятнадцать
лет смутное
воспоминание
о них ляжет в
основу сюжетной
коллизии «
Странного
человека». Ему
было два года
с небольшим,
когда Мария
Михайловна
скончалась
от чахотки.
Сразу же после
смерти дочери
бабушка взяла
внука на воспитание;
отец должен
был устраниться
от сына, в противном
случае бабушка
лишала его
наследства,
– ситуация другой
автобиографической
драмы – «Литературное
наследство»
(1830 г.). Мальчик
воспитывался
в бабушкином
имении Тарханы
Пензенской
губернии.
В
Тарханах поэт
узнал и навсегда
полюбил красоту
родной природы,
русские песни,
сказания, былины.
Бабушка очень
любила своего
внука и заботилась
о нем. Лермонтов
овладел английским,
французским,
немецким языком,
занимался
живописью,
играл на скрипке
и рояле, прекрасно
читал стихи.
Мемуаристы
оставили
выразительный
портрет Елизаветы
Алексеевны.
Женщина твердая
и властная,
пережившая
в свое время
самоубийство
мужа, а теперь
– смерть дочери,
она все свои
привязанности
перенесла на
внука.
«Нет
ничего хуже,
как пристрастная
любовь, – признавалась
она в одном из
писем 1836 года,
– но я себя извиняю:
он один свет
очей моих, все
мое блаженство
в нем». Она
привлекала
молодежь « умом
и любезностью»,
веселостью
и снисходительностью.
Семейство было
не чуждо гуманитарных
интересов: дед
Лермонтова,
Михаил Васильевич
Арсеньев, играет
на домашнем
театре в «Гамлете»
Шекспира (во
время этого
спектакля он
покончил собой);
отец будущего
поэта выражает
свои чувства,
записывая в
альбом популярный
в 1820 годы романс,
и то же делает
Мария Михайловна;
бабушка Лермонтова
наслаждается
в 1835 году « бесподобными»
стихами внука
в « Хаджи Абреке»
– произведение,
которое могло
бы шокировать
человека,
воспитанного
на сентиментальной
литературе,
а в 1820 годы пытается
читать вместе
с ним греческие
тексты и следить
за его литературными
успехами. Всё
это не вполне
обычно для
провинциальной
дворянской
семьи; это уровень
столичного
воспитания.
Домашнее образование,
которое бабушка
дает Лермонтову,
а также не вполне
обычно: помимо
обязательных
французов-гувернеров
у него есть
немка-бонна,
и он с детства
свободно владеет
немецким языком,
а затем к нему
приглашается
преподаватель-англичанин.
Все это уже не
редкость, в
особенности
в провинции.
Вместе с тем
домашнее образование
мальчика отнюдь
не блестящее
и даже не литературное
по преимуществу:
его не окружает
ни атмосфера
философского
интеллектуализма,
как это было,
например, у
братьев Тургеневых,
ни среда высокообразованных
дилетантов,
в которой
воспитывался
юный Пушкин.
В его юношеской
тетради сохранились
выписанные
явно с учебными
целями тексты
Лагарпа и Сент-Анжа,
французских
литераторов,
считавшихся
образцовыми
в XVIII
веке, – для конца
1820 годов это почти
уже анахронизм.
Среди его домашних
наставников
по русской
словесности
мы находим
московского
семинариста
Орлова и будущего
известного
педагога, тогда
еще молодого
А.З. Зиновьева,
готовившего
его к поступлению
в Московский
благородный
пансион.
Осенью
1828 году Лермонтов
был зачислен
полупансионером
в четвертый
класс Московского
университетского
благородного
пансиона –
привилегированного
учебного заведения,
из которого
вышли Жуковский,
Грибоедов,
Тютчев, В.Ф.
Одоевский и
целая когорта
деятелей
декабристского
движения. Здесь
были сильные
и литературные,
и философские,
и фиологические
интересы;
родственник
Лермонтова
А.П. Шан-Гирей,
посетивший
его в это время,
в первые видит
у него систематическое
собрание русских
книг: сочинения
Ломоносова,
Державина,
Дмитриева,
Озерова, Батюшкова,
Крылова, Жуковского,
Козлова и Пушкина.
Этот подбор
имен характерен
не только для
учебных чтений:
он как бы символически
обозначает
вкусы пансионской
литературной
среды, где еще
прочно держались
традиции старой,
классической
поэзии. К концу
1820-х годов прежний
интеллектуальный
центр почти
потерял свое
значение; и
А.Ф. Мерзляков,
видный в свое
время поэт и
эстетик, у которого
Лермонтов брал
домашние уроки,
и С.Е. Раич, руководитель
пансионского
литературного
кружка, отставали
от современного
литературного
движения. Мерзляков,
некогда выступавший
против баллад
Жуковского,
тем более не
мог принять
пушкинской
поэзии. За несколько
лет до вступления
Лермонтова
в пансион прежние
ученики Раича
и Мерзлякова
– И.В. Киреевский,
Д.В. Веневитинов,
С.П. Шевырев,
М.П. Погодин,
В.Ф. Одоевский
– отделились
и даже прямо
выступали
против эстетических
принципов своих
учителей, образовав
особое литературно-философское
общество, известное
в истории русской
литературы
как «общество
любомудров».
Когда в 1826 году
в Москву приехал
освобожденный
из ссылки Пушкин,
он нашел в молодых
литераторах
наиболее близкую
себе и творчески
и творчески
активную среду,
произошло
сближение, и
«любомудры»
при поддержке
Пушкина основали
новый журнал
«Московский
вестник». Со
страниц его
провозглашалась
романтическая
философская
эстетика, опиравшаяся
на учение Шеллинга;
здесь делала
свои первые
шаги русская
философская
поэзия, печатались
статьи по общей
теории искусства,
истории, фольклористике;
здесь появились
впервые суены
из «Бориса
Годунова»,
«Порок», «Зимняя
дорога», «Поэт»,
«Утопленник»,
«Поэт и толпа»,
(«Чернь»).
«Московский
вестник» считался
«пушкинским»
журналом и в
русской журналистике
конца 1820-х годов
стоял несколько
особняков; он
противопоставлял
себя, в частности,
«Московскому
телеграфу»
Н.А. Полевого
– едва ли не
самому популярному
из русских
журналов,
провозвестнику
новейшего
французского
романтизма
и буржуазно-демократических
идей. В годы
пансионского
учения Лермонтова,
правда, все
яснее стали
обозначаться
и точки расхождения
«любомудров»
с Пушкиным, –
однако это были
внутренние
взаимоотношения,
о которых
мальчик-пансионер
вряд ли мог
знать.
В
этой сложной
борьбе противоположных
литературных
сил ему приходилось
определять
свои симпатии
и антипатии.
О них мы можем
судить по его
раннему творчеству.
Еще в 1827 году,
накануне поступления
в пансион, он
вписывает в
свою тетрадь
«Шильонского
узника» Байрона
в переводе
Жуковского
и «Бахчисарайский
фонтан» Пушкина.
Итак, он приезжает
в Москву с отчетливым
интересом к
Байрону и русской
байронической
поэме.
В
1828- 1829 годах он сам
пишет несколько
таких поэм –
«Черкесы»,
«Кавказский
пленник», «Корсар»,
«Преступник»,
«Олег», «Два
брата».
Все
эти поэмы –
факт литературного
ученичества,
причем не столько
у Байрона, сколько
у русских
«байронистов»
1820 годов. Основной
образец для
Лермонтова
– «южные поэмы»
Пушкина, интерес
к ним поддерживается
еще детскими
воспоминаниями:
к 1828 году Лермонтов
однажды побывал
с бабушкой на
Кавказе, и реальные
впечатления
вплетались
в литературный
облик экзотической
«романтической
страны». Вместе
с тем текст
ранних поэм
Лермонтова
буквально
пронизан
литературными
реминисценциями
– из Пушкина,
байронических
поэм И.И. Козлова,
А.А. Бестужева;
батальные
описания создаются
под воздействием
и доромантической
литературы:
Ломоносова,
И.И. Дмитриева.
Это ученичество
– вместе с тем
и литературная
позиция, хотя
и не до конца
осознанные:
Лермонтов
выбирал себе
учителей в
прямом противоречии
с направлением
пансионского
литературного
воспитания
– ни Раич, ни
Мерзляков, ни
даже «любомудры»
«Московского
вестника»
отнюдь не сочувствуют
русскому байронизму.
Тот факт, что
творчество
Лермонтова
начинается
под знаком
именно поэмы
(а не лирических
жанров), также
заслуживает
внимание: поэма
считается
основным жанром
романтического
движения.
Байроническая
поэма имела
свою эстетику,
которую усваивает
юный поэт.
Повествование
в такой поэме
концентрируется
вокруг единого
героя, находящегося
в состоянии
непримиримой
войны с обществом.
Это изгой, дерзко
нарушающий
нормы общественной
морали; «преступник»,
повинный в
страшных грехах
– убийстве,
прелюбодеянии,
кровосмешании,
– и вместе с тем
человек, наделенный
необыкновенной
силой духа и
сверхчеловеческими
страстями,
которые возвышают
его над обществом.
Имя
Михаила Юрьевича
Лермонтова
принадлежит
к числу самых
дорогих и любимых
имен поэтов
и писателей.
Ранние стихотворение
Лермонтова
« Нет, я не Байрон…»
(1832) – своеобразный
лирический
дневник, откровенный
разговор с
самим собой,
чистосердечная
исповедь молодого
человека. Поэт
оценивает
важнейшие
политические
события своего
времени, размышляет
о назначении
поэта и поэзии,
напряженно
думает о смысле
жизни, о дружбе,
о любви.
Внимательно
читая стихи
Лермонтова,
можно проследить,
как рос его
могучий талант,
как настойчиво
он искал свое
место в жизни
и в поэзии.
У
Лермонтова
были великие
предшественники
и современники.
В юношеской
поэме «Последний
сын вольности»
он с любовью
пишет о сосланных
поэтах – декабристов.
Его немеркнущим
кумиром был
Пушкин – слава
и гордость
России. Лермонтова
увлекала и
бунтарская,
романтическая
поэзия Байрона.
Познавая
поэтическое
наследие талантливых
учителей, Лермонтов
настойчиво
развивал свое
мастерство.
Восемнадцатилетний
поэт осознает,
что у него свой
путь:
Нет,
я не Байрон, я
другой,
Еще
не ведомый
избранник,
Как
он, гонимый
миром странник,
Но
только с русскою
душой.
«Нет,
я не Байрон…»
В
лирике Лермонтова
отразились
настроения
«мыслящих людей
нового поколения»,
которое жило
в период политической
реакции, наступившей
после разгрома
декабристов.
«И душно кажется
на родине, И
сердцу тяжко,
и душа тоскует,»
– признается
Лермонтов в
стихотворении
«Монголы».(1829).
В
самодержавно
– крепостнической
России, по верному
наблюдению
поэта, «стонет
человек от
рабства и цепей»
(«Жалоба турка»,
1829). Юноша сожалеет
порой, что вынужден
жить в тяжелое,
мучительное
время.
Все,
что было тогда
в России «благородного
и великодушного,
томилось в
рудниках или
в Сибири»,- писал
Герцен. В стихотворениях
«Желание»,
«Узник», «Сосед»,
«Соседка»,
«Пленный рыцарь»
и других нарисован
образ узника,
рвущегося к
свободе:
«Отворите
мне темницу,
Дайте мне сиянья
дня…» («Узник»,
1837)
Мысли
об одиночестве
воплощены в
целом ряде
ярких аллегорических
образов. Вот
«парус одинокий»
мелькает среди
бушующих волн.
Сосна «стоит
одиноко на
голой вершине».
Утес одиноко
«и тихонько
плачет… в пустыне».
Дубовый листок,
выросший «в
отчизне суровой,
Один и без цели»
носится по
свету. «Одинок
я – нет отрады»,
– жалуется узник.
В лирическом
монологе «И
скучно, и грустно…»
(1840) Лермонтов
с тоской говорит
о том, что «некому
руку подать
В минуту душевной
невзгоды».
Белинский писал
об этой миниатюре:
«И какая простота
в выражении,
какая естественность,
свобода в стихе!
Так и чувствуешь,
что вся пьеса
мгновенно
излилась на
бумагу сама
собою, как поток
слез, давно уже
накопивших,
как струя горячей
крови из раны,
с которой вдруг
сорвана перевязка…»
Лермонтов
грустит глубоко
и искренне о
том, что в жизни
«и радость, и
муки, и все так
ничтожно». Да
и сама жизнь
в целом, «как
посмотришь
с холодным
вниманием
вокруг, – Такая
пустота и глупая
шутка!» Восторгаясь
стихотворением,
Белинский
понимал, что
Лермонтов
говорит не
вообще о жизни.
Сама по себе
жизнь для поэта,
разумеется,
прекрасна. Его
тяготили условия
жизни «высшего»
общества. Недаром
реакционная
критика обронила
лирический
монолог «И
скучно и грустно…»
Белинский,
живой свидетель
жизни поэта,
писал: «И скучно
и грустно» из
всех пьес Лермонтова
обратила на
себя особенную
неприязнь
старого поколения.
Странные люди!
Им все кажется,
что поэзия
должна выдумывать,
а не быть жрицею
истины, тешить
побрякушками,
а не греметь
правдою!»
Сознание
одиночество
не отрывало
Лермонтова
от жизни, не
уводило его
в мир отвлеченных
мечтаний. «И
нет в душе довольно
власти – Люблю
мучения земли,
» – пишет поэт
в стихотворении
«1830. Мая, 16 числа.»
Эта же мысль
развита в
стихотворении
зрелого периода
«Выхожу один
я на дорогу…»,
принадлежащим
«к лучшим созданиям
Лермонтова»
(Белинский).
Поэт взволнован
величием ночи,
очарован
торжественной
тишиной и покоем,
разлитым в
природе. Это
настроение
передается
и нам, читателям.
Мы видим и
«кремнистый
путь», и «сияние
голубое», и
яркие звезды,
ощущаем торжественную
тишину ночи.
Это гимн красоте,
гармонии свободной
и могучей природы,
не знающей
противоречий.
От
ночного пейзажа,
тонущего в
голубом сиянье,
мысль поэта
обращается
к человеческому
обществу, в
котором бушуют
страсти и душевные
тревоги, к своим
грустным мыслям.
Поэту «больно
и …трудно»
оттого, что нет
«свободы и
покоя». Но он
любит жизнь
с ее страданиями
и радостями,
гонит прочь
промелькнувшую
мысль о «холодном
сне могилы».
В заключительных
строчках
стихотворения
появляется
образ дуба как
символ вечной
жизни.
В
стихотворениях
«И скучно и
грустно…» и
«Выхожу один
я на дорогу…»
наиболее полно
отразились
особенности
лирики Лермонтова,
приемы его
письма. Взгляд
поэта сосредоточен
не столько на
внешнем мире,
сколько на
душевных переживаниях
человека. Он
обнажает борьбу
противоречивых
мыслей и влечений.
Стихи Лермонтова
– это почти
всегда напряженный
внутренний
монолог, искренняя
исповедь, себе
же задаваемые
вопросы и ответы
на них: «Желанья?..
Что пользы
напрасно и
вечно желать?»,
«Любить – но
кого же?..». Или:
«Что же мне так
больно и так
трудно? Жду ль
чего? Жалею ли
о чем?». Поэт
глубоко и тонко
раскрывает
психологию
лирического
героя, его мгновенные
настроения
и переживания.
Это художественное
открытие, сделанное
в лирике, находит
широкое применение
в романе «Герой
нашего времени»,
где рассказано,
по словам автора,
«история души
человеческой».
Тоска,
чувство одиночества
не покидают
юного Лермонтова
и тогда, когда
речь идет о
любви. Его отношения
к женщине отравлены
трагическими
обстоятельствами,
тяжелыми
предчувствиями.
Прислушаемся
к тому, что говорит
поэт любимой
девушке в
стихотворении
«К***.»:
Когда
твой друг с
пророческой
тоскою
Тебе
вверял толпу
своих забот,
Что
смерть его
позорная зовет,
Что
голова, любимая
тобою,
С
твоей груди
на плаху перейдет.
В
ранней интимной
лирике Лермонтова
очень мало
светлых, радостных
настроений,
тех «чудных
мгновений»,
что воспеты
Пушкиным. В
стихотворении
«Стансы» («Гляжу
вперед сквозь
сумрак лет…»
1831) поэт пишет:
«Пусть я кого-нибудь
люблю: «Любовь
не красит жизнь
мою».
В
ранней лирике
чаще речь идет
о неразделенной
любви, об измене
женщины, не
оценившей
возвышенные
чувства друга.
В стихотворении
«К***» («Я не унижусь
перед тобою…»,
1832) он прощается
с обманувшими
мечтами и с
той, которая
тяжко ранила
его чуткое
сердце. Поэт,
однако, находит
себе нравственные
силы, чтобы
отказаться
от личного
счастья во имя
счастья любимой:
О нет!
Я б не решился
проклянуть!
–
Все
для меня в тебе
святое:
Волшебные
глаза, и эта
грудь,
Где
бьется сердце
молодое.
«К***»
(«всевышний
произнес свой
приговор…»).
1831г.
С
годами окрепла
вера Лермонтова
в дружбу и любовь.
Он искал и находил
«родную душу»
(«Гляжу на будущность
с боязнью»), не
представлял
себе жизнь без
«друзей и братьев»,
деливших с ним
радость и горе
(«Спеша на север
из далека…»).
В лирике зрелых
лет все реже
встречается
тема одиночества,
все чаще поэт
говорит о возможности
и необходимости
взаимопонимания
между духовно
близкими людьми,
о верности и
преданности
(«Слышу ли голос
твой…», «Расстались
мы, но твой
портрет…»).
Интимная лирика
последних лет
почти свободна
от безысходного
душевного
надрыва. Дружить
и любить, по
мысли поэта,
значить желать
добра близкому
человеку, подавлять
в себе чувство
недоверия,
прощать мелкие
обиды. «Прощать
святое право
Страданным
куплено…» –
читаем в стихотворении
«Оправдание»
(1841г.).
Ни
личные невзгоды,
ни николаевская
реакция не
сломили волю
Лермонтова.
Вера «гордая
в людей», в лучшую
жизнь помогла
поэту преодолевать
разочарование
и чувство
одиночества.
Его страстная
натура рвалась
к деятельности,
к героическому
подвигу. В
стихотворении
«1831-го июня 11 дней»
он пишет:
Мне
нужно действовать,
я каждый день
Бессмертным
сделать бы
желал, как тень
Великого
героя, и понять
Я не
могу, что значит
отдыхать.
Воля
к действию у
Лермонтова
проявилась
в отрицании
самодержавия,
в обличении
уклада жизни
светского
общества, в
осуждении
молодого поколения,
стоящего в
стороне от
борьбы.
Гражданская
лирика Лермонтова
продолжает
традиции поэзии
декабристов
и Пушкина. Поэт
верит в правоту
дела дворянских
революционеров,
боровшихся
с самодержавием.
В стихотворении
«Новгород»,
обращаясь к
декабристам,
он пишет:
Сыны
снегов, сыны
славян,
Зачем
вы мужеством
упали?
Зачем?..
Погибнет ваш
тиран,
Как
все тираны
погибали!..
Революционная
тема в лирике
Лермонтова
сливается с
темой личного
участия в
общественной
борьбе. Ради
свободы порабощенного
народа поэт
готов пожертвовать
своей свободой
и даже жизнью:
“За дело общее,
быть может, я
паду, Иль жизнь
в изгнании
бесплодно
проведу…” (“Из
Андрея Шенье.”
1831)
“За
дело общее”
Лермонтов смело
выступил в 1837
году, когда
трагически
погиб Пушкин.
Это одно из
лучших стихотворений
русской
революционно-политической
поэзии. Оно
состоит из двух
частей. Первая
напоминает
элегию, в каждой
строчке которой
слышатся приглушенные
рыдания, чувствуется
сдержанный
гнев.
Разностопный
ямб, риторические
вопросы, короткие
восклицательные
предложения,
повторы – все
этопридает
поэтической
речи взволнованность.
В первой части
открытое негодование
прорывается
лишь в тех стихах,
в которых говорится
о Дантесе:
Его
убийство хладнокровно
Навел
удар… спасенья
нет:
Пустое
сердце бьется
ровно,
В
руке не дрогнул
пистолет.
Лермонтов
пока глухо,
намеками говорит
о тех, кто направлял
пистолет Дантеса.
Не
вы ль сперва
так злобно
гнали
Его
свободный,
смелый дар
И
для потехи
раздували
Чуть
затоившийся
пожар?
Что
ж? веселитесь…
– он мучений
Последних
вынести не мог…
Нетрудно,
разумеется,
догадатся, кого
Лермонтов имел
в виду, когда
писал: “Вы…
злобно гнали
Его свободный,
смелый дар”,
“они венец
терновый, Увитый
лаврами, надели
на него.” Они
– это придворная
знать, продажные
журналисты,
идейные защитники
самодержавия,
жандармы николаевской
России. Недаром
Лермонтов
нарисовал на
полях рукописи
профиль Дубельта,
начальника
штаба жандармского
корпуса.
Но одно
дело намекнуть,
что в трагических
событиях замешаны
предворные
и жандармы,
совсем другое
– назвать истинных
виновников
гибели Пушкина.
И Лермонтов
назвал их, когда
поклонники
и защитники
Дантеса стали
хулить покойного
поэта. “Невольное,
но сильное
негодование
вспыхнуло во
мне против этих
людей…” – признается
поэт. Презирая
опасность,
Лермонтов пишет
вторую часть
стихотворения.
Заключительные
строки – это
беспощадная
обвинительная
речь оратора
– патриота. Пушкина
погубили “надменные
потомки Известной
подлостью
прославленных
отцов.”
В “жадной
толпе” царедворцев,
окоторой пишет
Лермонтов,
узнали себя
бекендорфы
и другие представители
новой знати,
оказавшей
услугу Николаю
1 в
его кровавой
расправе с
декабристами.
Это
они таятся “под
сению закона”,
пред ними “суд
и правда – все
молчи”. Лермонтов
грозит им суровым
судом потомков:
“Есть грозный
суд: он ждет”…
Друг Лермонтова
С.А.Раевский
справедливо
писал, что стихи
его были отражением
мнений не одного
лица, но весьма
многих. В скорбные
дни прощания
с Пушкиным люди
плакали молча,
шепотом проклинали
царя и придворных.
Лермонтов
громко, открыто
заклеймил
высокопоставленных
преступников.
“С тех пор всем,
кому дорого
русское слово,
стало известно
имя Лермонтова,”
– писал современник
поэта.
Стихотворение
“Как часто
пеструю полпою
окружен…”(1840
г.) в основе своей
имеет реальный
факт. Лермонтов
присутствовал
на маскарадном
бале в благородном
собрании под
новый, 1840 год.
И.С.Тургенев
вспоминает,
что поэту “не
давали покоя,
беспрестанно
приставали
к нему, брали
его за руки;
одна маска
сменялась
другой, а он
почти не сходил
с места и молча
слушал их писк,
поочередно
обращая на них
свои сумрачные
глаза. Мне тогда
же почудилось,
– продолжает
Тургенев, – что
я уловил на
лице его прекрасное
выражение
поэтического
творчества.
Быть может, ему
приходили в
голову те стихи:
Когда
касаются холодных
рук моих
С
небрежной
смелостью
красавиц городских
Давно
бестрепетные
руки…
И
т.д.”
На балу
произошло
столкновение
поэта с дамой
из царской
семьи, что явилось
лишь поводом
для написания
стихотворения
“Как часто
пеструю толпою
окружен”… Как
и встихотворении
“Смерть поэта”,
здесь сатирические
мотивы находятся
в соседстве
с элегическими.
Вначале несколькими
точными штрихами
поэт рисует
надменных,
духовно нищих
людей “большого
света”. В “пестрой
толпе” звучат
“затверженные
речи”, “мелькают
образы бездушных
людей”. Поэту
духовно чужды
эти “приличьем
стянутые маски”.
Чтобы забыться,
отдохнуть от
“блеска и суеты”,
он погружается
в воспоминания
о близкой сердцу
“недавней
старине”. Сатира
уступает место
элегии.лермонтову
дороги родные
тархановские
места: “…сад
с разрушенной
теплицей”,
заросший “спящий
пруд”, дымящееся
село и “туманы
над полями”.
Когда-то здесь
поэт думал “о
ней”, плакал
и любил юное
“созданье с
глазами, полными
лазурного
огня”…
Уход
от тягостной
современности
в прекрасное
прошлое – тема
в русской поэзии
не новая. К ней
обращались
поэты – романтики
20-х годов. В отличие
от тех романтиков,
которые идеализировали
прошлое, Лермонтов
убежден в том,
что невозможно
жить одной
привязанностью
“к
недавней старине”.
Приятные
мечты о прошлом
являются обманом,
точнее самообманом
(“опомнившись,
обман я узнаю”)
и не рассеивают
“юурю тягостных
сомнений и
страстей”.
Лермонтов –
борец.
Его жалобы
на современную
ему жизнь переходит
в решительный
протест:
О,
как мне хочется
смутить веселость
их
И
дерзко бросить
им в глаза железный
стих,
Облитый
горечью и злостью!..
Стихотворение
волнует не
только потому,
что в нем обличен
высший свет.
Читателей
пленяет богатый
духовный мир
самого поэта,
его глубокие
мысли и чувства:
неприязнь к
“бездушным
людям”, мечта
о безмятежной
жизни в юности
и осознание
бесплодности
этой мечты,
трезвое понимание
невозможности
вырваться из
“завистливого
и душного”
светского
общества осознание
своей обреченности
подчеркнута
поэтом кольцевой,
замкнутой
композицией
произведения:
в конце стихотворения
поэт, опомнившись,
вновь видит
ненавистную
“пеструю толпу”
духовно чуждых
ему людей.
Эмоциональная
взволнованность
поэта и делает
стихотворение
подлинно лирическим
и вызывает
ответное душевное
движение у
читателей.
Лермонтов
бичевал не
только людей
“завистливого
и душного”
света, но и часть
дворянской
интеллигенции,
неспособную
служить обществу.
“Думу” – поэтическая
исповедь, чисто
сердечная и
печальная.
Стихотворение
написано ямбом.
Большая часть
стихов состоит
из шести стоп.
Шестистопный
ямб придает
стиху плавность,
некоторую
замедленность,
неторопливость,
что соответствует
характеру
лирического
раздумья. Но
в тексте встречаются
и пятистопные
и четырехстопные
стихи.
Пятистопный
ямб: “Мы лучший
сок навеке
извлекли…”;четырехстопный
ямб: “Как пир
на празднине
чужом”.
При
внимательном
правильном
чтении нетрудно
заметить, что
укороченные
пятистопные
и четырехстопные
стихи произносятся
более энергично
и резко. Композиция
стихотворения
подчинена
авторскому
замыслу. В первом
стишеростишии
высказано общее
суждениео
поколении 30-х
годов:
Печально
я гляжу на наше
поколение!
Его
грядушее – иль
пусто, иль темно,
Меж
тем, под бременем
познания и
сомнения,
В
бездействии
состарится
оно.
В восьми
последующих
четверостишиях
развивается
и доказывается
мысль, высказанная
в начале “Думы”.
Лермонтова
огорчает то,
что многие его
современники
живут “ошибками
отцов и познаний
их умом”.Речь
идет об отношении
к идейному
наследию декабристов.
Мы помним,что
Лермонтов
встречался
со ссыльными
дворянскми
революционерами
на Кавказе.
Измученные
каторгой, ссылкой
и солдатчинной,
некоторые
участники
восстания на
Сенатской
площади примирились
с самодержавием,
признали
революционную
борьбу бесполезной.
Эти настроения
декабристов
Лермонтова
и называет
“поздним их
умом”.
Поэт
убежден в том,
что свобода
не приходит
сама собой: за
нее борются,
страдают, идут
на каторгу и
гордо умирают.
Лермонтов не
может примириться
с тем, что люди
его поколения,
усвоив “поздний
ум” отцов, стараются
в бездействии,
живут без всякой
цели, покорно
склоняют голову
перед силами
реакции:
К
добру и злу
постыдно равнодушны,
В
начале поприша
мы вянем без
борьбы,
Перед
опасностью
позорно – малодушны
И
перед властию
– презренные
рабы.
Бессмысленны
и занятия наукой,
если добытые
знания не переходят
в непосредственное
действие на
благо общества:
“Мы иссушили
ум наукою
бесплодной”…
С тревогой
и болью Лермонтов
говорит о том,
что у его современников
– образованных
людей – нет ни
сильных чувств,
ни прочных
привязанностей,
ни твердых
убеждений.
Поэтому “И
ненавидим мы,
и любим мы случайно,
Ничем не жертвуя
ни злобе, ни
любви”…
Нравственно
опустошенные,
утратившие
цельность
мировозрения,
современники
поэта не способны
на труд и на
подвиг.
Стихотворение
заканчивается
убийственным
выводом, подготовленным
и оправдвнным
всем ходом
авторских
рассуждений.
Толпой
угрюмой и скоро
позабытой,
Над
имром мы пройдем
без шума и следа,
Не
бросивши векам
ни мысли плодовитой,
Ни
гением начатого
труда.
Разобщенные
друг с другом
и не в ладу
составляют
“угрюмую толпу”.
Лермонтов
одновременно
негодует и
грустит. “Дума”
– это и сатира
и элегия. Автор
говорит от лица
той прогрессивной
интеллигенции,
которая не
хотела мириться
с николаевским
режимом, но
ничего не могла
предпринять
в эти тяжелые,
мрачные годы.
Вот почему
поэт употребляет
местоимение
мы: “Богаты мы
… ошибками
отцов” и т.д .
Это принципиальный
разговор поэта
не с врагами,
а с друзьями
и с самим собой.
“Дума” – не только
осуждение. Это
и призыв к активной
деятельности,
к пробуждению
гражданской
совести у поколения,
старящегося
в бездействии.
Лермонтов
беспредельно
любил русский
народ, тонко
чувствовал
красоту родной
природы. Не
удивительно,
что пейзажные
зарисовки
являются неотъемлемой
частью его
лирических
и прозаических
произведений.
В молодости
он описывает
“бури шумные”,
величественные
явления природы.
Беспредельно
любят природу
романтические
герои произведений
Лермонтова.
Герои поэмы
Мцыри, “как
брат, Обняться
с бурей был бы
рад”.
В лирике
зрелых лет
картины природы
как бы очищены
от эмоциональных
словесных
украшений и
преувеличений
– в них все просто,
правдиво, точно
и экономно.
Поэт реже употребляет
метафоры,
метафорические
сравнения,
отвлеченные
эпитеты. По
словам Белинского,
в стихотворениях
Лермонтова
“говорит одно
чувство, которое
так полно, что
не требует
поэтических
образов своего
выражения: ему
не нужно убранства,
не нужно украшений”.
Посмотрите
с этой точки
зрения на такие
стихотворения,
как “Горные
вершины…”,
“Когда волнуется
желтеющая
нива…”, “Утес”,
“Тучи”, “Выхожу
один я на дорогу…”,
– и вы убедитесь
в правоте мысли
Белинского.
В лирике
Лермонтова
“чистый” пейзаж
почти отсутствует.
Он чаще всего
рассказывает
о том, какие
мысли и чувства
вызывает природа.
“Серебристый
ландыш”, “желтеющая
нива”, бегущий
по оврагу “студеный
ключ” – все это
успокаивает
поэта, смиряет
душевные тревоги.
Быстро бегущие
по небу тучи
напоминают
о судьбе изгнанника:
“Мчитесь вы,
будто как я же,
изгнанники
С милого севера
в сторону южную”
(“Тучи”.
1840).
“С отрады,
многим незнакомой”
(“Родина”), поэт
смотрит на
безбрежные
леса и нивы, на
степи и реки.
Прочитав
стихотворение
“Родина” еще
в рукописи,
Белинский
сказал, что это
“вещь – пушкинская,
то есть одна
из лучших
пушкинских”.
Критик Н.А.
Добролюбов,
как бы продолжая
развивать мысль
Белинского,
отмечал, что
Лермонтов
“обладал, конечно,
громадным
талантом и,
умевши рано
постичь недостатки
современного
общества, умел
понять и то,что
спасение от
этого ложного
пути находится
только в народе.
Доказательством
служит его
удивительное
стихотворение
“Родина”, в
котором он…
понимает любовь
к отечеству
истинно свято
и разумно”.
Реакционные
писатели в
своих произведениях
прославляли
самодержавную
, крепостническую
Россию
. Это
был казенный
патриотизм.
Другие литераторы
ценили патриархо-общинные
устои русского
народа, уходящие
своими корнями
в быт и нравы
допетровской
Руси.
Лермонтов
отверг это
понимание
патриотизма,
признав его
ложным (это
отмечено и
Добролюбовым).
В стихотворении
«Прощай, немытая
Россия» он
показал отвратительный
лик николаевской
империи с «господами»
и «рабами», с
голубыми мундирами
жандармов и
«послушным
им народом»,
а в «Родине»
нарисовал
светлый образ
России народной.
В
первой строфе
Лермонтов
называет свою
любовь к отчизне
странной.
«Странность»
заключается
в двойственном
отношении поэта
к Родине. В начале
стихотворения
осуждается
казенный официальный
патриотизм,
Лермонтова
не трогает
Ни слава,
купленная
кровью,
Ни полный
гордого доверия
покой,
Ни темной
старины заветные
преданья…
Конечно,
Лермонтов любил
и ценил героическое
прошлое родины.
В стихотворении
«Бородино»,
как помним, он
воспел подвиг
народа, поднявшегося
на защиту отчизны.
Поэт дорожил
гражданскими
подвигами
предков, умевших
постоять за
правду, за
человеческое
достоинство.
Вспомним «Песню
про купца
Калашникова…».
Но не в военной
мощи николаевской
России, не в
«темных» преданиях
старины, не в
смирении русского
народа видит
он великое
будущее родины.
Лермонтов
прославляет
Россию народную,
которую любит
непосредственно,
сердечно. В
последующих
строфах поэт
рисует широкие
картины родной
природы, труд
и быт русского
крестьянства.
Ему дороги и
милые степи,
безбрежные
леса и реки.
Стихотворение
построено так,
что от общего
поэта идет к
частному. Появляются
конкретные
признаки сельского
пейзажа со
следами крестьянского
труда и быта.
Вот вьется
проселочная
дорога, по которой
тянется «кочующий
обоз», стелется
«дымок спаленной
жнивы», белеют
березы, мелькают
«дрожащие огни
печальных
деревень». А
вот и сама деревня.
Поэт любуется
«полным гумном»,
избами с «резными
ставнями» на
окнах.
Вспомним
стихотворение
«Как часто,
пестрою толпою
окружен…». «Музыка
и пляска»
маскарадного
бала в Благородном
собрании вызвали
в душе поэта
«горечь и злость».
А «пляску с
топаньем и
свистом Под
говор пьяных
мужичков»
Лермонтов готов
«смотреть до
полночи».
Содержанию
стихотворения
«Родина»
соответствует
размер стиха.
Первые строфы,
в которых поэт
размышляет
о любви к родине
и восторгается
величием русской
природы, написаны
шестистопным
и пятистопным
ямбом, придающим
стиху плавность,
замедленность
и величавость.
В описании
конкретного
сельского
пейзажа и быта
крестьян звучит
четырехстопный
ямб, который
сообщает поэтической
речи живость
и простоту.
В
своей поэзии,
всегда искренней,
страстной и
взволнованной,
Лермонтов
отвергает
сложившиеся
веками устои
крепостнической
России и желает
видеть русский
народ свободным
и просвещенным.
Он восстает
против политического
гнета, против
бездеятельности
и страстно
зовет своих
современников
к борьбе за
свободу, за
счастье людей.
Подобно мятежному
одинокому
парусу, Лермонтов
не знает покоя,
хотя порой и
мечтает о нем.
Поэзия
Лермонтова
– поэзия глубокой
мысли, гражданского
долга и жажды
жизни. Его стихи
согреты чувством
великой любви
к народу.
Взгляды
Лермонтова
на поэта и поэзию
менялись по
мере развития
в его творчестве
реалистических
тенденций.
Молодой Лермонтов
– романтик.
Лермонтов
стал известен
внезапно – и
навсегда. «Смерть
поэта» потрясла
Россию – в дни
прощания с ее
национальным
гением…
В
русской литературе
ХIХ
века немало
трагических
писательских
судеб. Вспомним
безвременную
гибель А.С.
Грибоедов,
повешенного
К.Ф. Рылеева,
заточенного,
но не умолкнувшего
в ссылке В.К.
Кюхельбекера.
Это были современники.
Вспомним
преследования
В.Г. Белинского,
изгнание А.И.
Герцена, сжигающего
свои рукописи
Н.В. Гоголя, позор
гражданской
казни Н.Г. Чернышевского,
каторгу Ф.М.
Достоевского,
нравственные
страдания и
борьбу Л.Н. Толстого,
самоубийство
В.М. Гаршина –
это было еще
впереди… Скорбный
мартиролог,
который можно
множить! Но
даже среди этих
драматических
судеб биография
и судьба Лермонтова
кажутся едва
ли не самыми
трагическими
– и самыми яркими.
Он
был одинок чуть
ли не с колыбели.
И разве не из
постоянного,
мучительно
– неотступного,
преследовавшего
его одиночества,
напитавшего
его раннюю
лирику, родился
взрыв отчаяния,
боли и гнева,
пронзивший
«Смерть Поэта»,
– стихотворение
– реквием,
стихотворение
– обвинительным
приговор,
стихотворение
– набат ? «Погиб
поэт…» Погиб
гений, бывший
Солнцем России,
но ставший и
ему – начинающему
поэту: кумиром,
надеждой и
духовной опорой!
На
смерть Пушкина
отозвались
многие. Горящие
скорбью и любовью
строки остались
свидетельством
рокового рубежа
национальной
культуры –
вспомним тютчевское
«Тебя ж, как
первую любовь,
России сердце
не забудет…».
Но
стихи Лермонтова
продолжают
потрясать нас
и сегодня так
же, как потрясли
они его современников.
Нечто существенное
и почти таинственное
отличает их
от всего написанного
на ту же тему.
Лермонтов
не объективирует
( как бы в некотором
«отдалении»
от самого себя,
«извне») свои
чувства и мысли,
он – равновелик
и равнозначен
им не только
в своей пламенной
душе, но и в самих
стихах своих;
он в них лично
присутствует,
и их направляет.
Литература,
поэзия в особенности
всегда были
главными врагами
царя, потому
что в силу самой
природы художественного
творчества,
создающего
свой особый
эстетический
мир, «овеществляли»
идею независимости,
суверенной
от действительности,
устрояемой
«наместником
божиим на земле.
В этом смысле
лермонтовский
художественный
мир был принципиально
враждебен и
несовместим
с реальным
николаевским,
поскольку
строился на
твердыне своего
независимого
и художественного
воплощаемого
«я». Царь становится
поэтому убийцей
поэта.
Что
с того, что
действительным
палачом поэта
стал «обыкновенный»
офицер Мартынов?
Ведь и он, как
и первый «солдафон»
империи, не мог
простить Лермонтову
того же самого.
Бабушка
поэта, используя
свои многочисленные
связи, пыталась
сокращать сроки
ссылки, но участь
ее любимого
внука была
предрешена.
Причина его
гибели крылась
не в характере
его личности,
а в характере
его искусства.
Ему оставалось
жить – после
стихотворения
«Смерть поэта»
– четыре года,
в которые он
должен был
успеть предстать
перед Россией
как великий
отец и преемник
Пушкина. Самое
удивительное,
но и печальное
в том, что гении
всегда успевают
свершить свое
предназначение
перед искусством
и народом, какой
бы срок им ни
положила природа.
Еще в течение своей короткой, как вспышка молнии, жизни М. Ю. Лермонтов был признан поэтом, достойным звания творческого наследника А. С. Пушкина. Впрочем, признавая это, современники в то же время отмечали очевидные различия между двумя художниками. Действительно, рядом с гармоничным, многоликим и «солнечным» Пушкиным его преемник казался «рыцарем печального образа», истерзанным внутренними противоречиями и неравной борьбой с окружающим миром, в котором он не мог найти себе должного применения. Такой духовный облик сложился не только в силу особенностей натуры Лермонтова, но и под воздействием эпохи, с которой совпал его недолгий век. Что же это была за эпоха?
На первый взгляд, от Пушкина Лермонтова отделяет не такой уж большой промежуток времени. Он ушел из жизни всего через четыре года после гибели своего предшественника и, в общем, был его младшим современником. Однако годы юности и молодости Лермонтова протекали в условиях иной атмосферы, сформировавшейся после поражения декабристского восстания.
Разгром декабристского движения нанес удар по планам освобождения России от цепей рабства. Охранявшее себя самодержавие методично искореняло любые признаки вольномыслия и насаждало жесткий контроль над всеми сферами духовной жизни общества. В условиях такой политики доносительство стало чуть ли не нормой поведения, больше того — своего рода модой. Один из современников вспоминал: «Москва наполнилась шпионами. Все промотавшиеся купеческие сынки; вся бродячая дрянь, неспособная к трудам службы; весь сброд человеческого общества подвигнулся отыскивать добро и зло, загребая с двух сторон деньги: и от жандармов за шпионство, и от честных людей, угрожая доносом». Таким образом, если поколение декабристов утвердило в обществе позицию самоотверженной борьбы с царским режимом, то последующее поколение предпочло такой борьбе откровенное, не брезговавшее самыми низкими средствами союзничество с самодержавием. Но страшнее всего было то, что общественное мнение не оказывало сопротивления ни царскому произволу, ни заискивающим перед правительством доносчикам-доброхотам. Лишившись в лице декабристов самой лучшей своей части, общество утратило моральные ориентиры. Духовное измельчание и падение нравов стали характерными чертами его духовного портрета.
Таким обществом был окружен Лермонтов; таким воздухом он дышал. Однако умом и сердцем поэт принадлежал другой эпохе, когда в чести были «души прекрасные порывы», вдохновлявшие на самоотверженные поступки, когда в обществе задавали тон незаурядные, богатырские по своему духовному складу личности. Показательно, что любимой его забавой в детстве была игра «в богатыри», во время которой он, обрядившись в соответствующий костюм, воображал себя могучим воином, вступившим на бой с силами зла. Показательно также и то, что долго, вплоть до шестнадцати лет, Лермонтов сохранял живой интерес к подобным играм. В этих, казалось бы, незначительных подробностях проявляются весьма значительные особенности личности поэта: ощущение огромности собственного внутреннего мира, сознание своей исключительности и призванности к великим свершениям.
Я рожден, чтоб целый мир был зритель
Торжества иль гибели моей, —
писал семнадцатилетний Михаил, еще совсем недавно примерявший картонные богатырские доспехи.
Развитию этих черт характера способствовали обстоятельства юности поэта. Рано лишившись родителей (после преждевременной смерти матери ему не разрешалось видеться с отцом), Михаил остался на попечении бабушки, не чаявшей в нем души. Вокруг обожаемого внука-сироты вращалась вся жизнь в ее имении. Понятно, что любимец дома, избалованный свободным и нежным воспитанием, не лучшим образом чувствовал себя в учебных заведениях, предъявлявших к нему стандартные требования. Поэтому и в Московском университетском благородном пансионе, и, позже, в Московском университете он так и не смог «вписаться» в среду своих сверстников. Но тяжелей всего Лермонтову пришлось в Петербургском военном училище (именовавшемся тогда Школой гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров), где к уже знакомым ему сложностям пребывания в учебном заведении прибавилась еще и ежедневная, столь же суровая, сколь и бессмысленная муштра. Сохранить свое «я», не растратить душевный пыл на пустяки Лермонтову помогло все то же чувство избранности и поэтическое творчество.
«Страшная жажда песнопения» побуждала юношу писать стихи в огромном, почти невероятном для его возраста количестве. Достаточно сказать, что к первым годам обучения в университете Лермонтовым было создано две трети всего его поэтического наследия. Поначалу он просто «зарифмовывал» мысли для себя, не помышляя о том, чтобы выносить свои поэтические опыты на суд читателей. Однако со временем его душой овладела надежда на завоевание литературной славы. По окончании Школы юнкеров Лермонтов попытался заявить о себе как о сочинителе, представив к публикации драму «Маскарад», но царская цензура, признав ее безнравственной, перекрыла молодому автору путь к читателям. Запрет на публикацию не был снят и после переработки драмы. Подавленный первой неудачей, поэт практически перестал писать новые произведения, сосредоточившись на переделке старых текстов и переводах.
Час его славы пробил на следующий день после гибели Пушкина. В глазах Лермонтова Пушкин был духовным гигантом, воплощением «Свободы, Гения и Славы», идеалов, начертанных на знамени декабристского движения. Поэтому смерть Пушкина он пережил не только как утрату для всей русской культуры, но и как расправу над духом героической эпохи, утвердившую победу ничтожества над величием. Все эти чувства выплеснулись в его стихотворении «Смерть поэта», мигом разлетевшемся по всему Петербургу. Попало оно и в руки императора Николая I.
Вокруг гибели Пушкина было немало пересудов, намекавших на то, что в этом деле не обошлось без вмешательства властей, поэтому правительство старалось пресекать любые разговоры на эту тему. Но тут появилось стихотворение неизвестного автора, который осмелился прямо обвинить в убийстве великого поэта и «трон», и теснившуюся подле него «жадную толпу», да еще пригрозил «палачам» Божьим судом! Нетрудно представить, какое возмущение вызвало это сочинение в императорском дворце. Спустя несколько недель Лермонтов был арестован и отправлен воевать на Кавказ. С детских лет восхищавшийся богатырями, с юности стремившийся «каждый день» своей жизни «бессмертным сделать… как тень великого героя», двадцатитрехлетний поэт одним этим стихотворением совершил поступок, достойный того, о чем мечтал.
Впереди у Лермонтова оставалось всего лишь четыре года жизни. За это время он не раз проявлял недюжинную внутреннюю силу — и в сражениях с горцами, и в противостоянии интригам светского общества, и в столкновениях с властями, и в творческих свершениях. Но это не помогло ему избавиться от чувства непоправимого разлада со своим временем, в котором, несмотря на лихорадочные поиски, он так и не находил места для приложения данной ему от природы духовной мощи. Слишком велик был размах чувств и требований поэта, чтобы вместиться в эпоху, привыкшую мерить себя малой меркой. Лермонтов смотрел на нее с высоты вчерашних богатырей духа, которые сначала без страха и упрека громили непобедимую наполеоновскую армию, позже, жертвуя своим благополучием, сражались за свободу и права своего народа, а затем с гордо поднятой головой следовали на каторгу и в ссылку. Оглядывая с этой высоты свое поколение, поэт устами созданного им персонажа — участника Бородинской битвы — выносил приговор, выражавший и восхищение перед героическим прошлым, и презрение к неприглядной современности:
Да, были люди в наше время,
не то, что нынешнее племя:
Богатыри — не вы!
У нас большая база и мы ее постоянно пополняем, и поэтому если вы не нашли, то пользуйтесь поиском
В нашей базе свыше 15 тысяч сочинений
Сохранить сочинение:
Средняя
школа 83
Реферат
По литературе:
«Жизнь
М.Ю.Лермонтова
в Петербурге»
Выполнила
ученица 9 Б класса
Власова
Кристина.
Санкт
Петербург
2004г.
Оглавление:
Введение:
Краткая
хроника жизни.
Основная
часть:
Жизнь М.Ю.Лермонтова
в Петербурге.
Заключение.
Список литературы.
Лермонтов
Михаил Юрьевич
– гениальный
русский поэт.
Родился в Москве
в ночь со 2 на
3 октября 1814 г.
По
преданию, русская
ветвь рода
Лермонтовых
ведет свое
начало от Жоржа
Лермонта, выходца
из Шотландии,
взятого в плен
при осаде крепости
Белой и с 1613 года
числившегося
на “государевой
службе”, владевшего
поместьями
в Галичском
уезде (ныне
Костромской
губернии). Еще
более дальние
кровные узы
связывали
русского поэта
с Байроном.
Мать Лермонтова
умерла весной
1817 года, оставив
в воспоминаниях
сына смутные,
но дорогие
воспоминания.
Бабушка Лермонтова,
Арсеньева,
перенесла на
внука всю свою
любовь к умершей
дочери и страстно
к нему привязалась,
но тем хуже
стала относиться
к зятю. Распри
между ними
приняли такой
обостренный
характер, что
уже на 9-й день
после смерти
жены Юрий Петрович
вынужден, был
покинуть сына
и уехать в свое
поместье. Он
лишь изредка
появлялся в
доме Арсеньевой,
каждый раз
пугая ее своим
намерением
забрать сына
к себе.
До самой
смерти его
длилась эта
взаимная вражда,
и ребенку она
причинила очень
много страданий.
Лермонтов
сознавал всю
неестественность
своего положения,
и все время
мучился в колебаниях
между отцом
и бабушкой. В
драме “Menschen und
Leidenschaften” отразилось
болезненное
переживание
им этого раздора
между близкими
ему людьми.
Арсеньева
переехала
вместе с внуком
в имение “Тарханы”,
Пензенской
губернии, где
и протекало
все детство
поэта. Окруженный
любовью и заботами,
он уже в ранние
годы не знает
радости и погружается
в собственный
мир мечты и
грусти. Здесь
сказывалось,
быть может, и
влияние перенесенной
им тяжелой
болезни, которая
надолго приковала
его к постели
и приучила к
одиночеству;
сам Лермонтов
сильно подчеркивает
ее значение
в юношеской
неоконченной
“Повести”, где
рисует свое
детство в лице
Саши Арбенина:
“Он выучился
думать… Лишенный
возможности
развлекаться
обыкновенными
забавами детей,
Саша начал
искать их в
самом себе.
Воображение
стало для него
новой игрушкой…
В продолжение
мучительных
бессонница,
задыхаясь между
горячих подушек,
он уже привыкал
побеждать
страдания тела,
увлекаясь
грезами души…
Вероятно, это
раннее умственное
развитие немало
помешало его
выздоровлению”.
Когда мальчику
было 10 лет, его
повезли на
Кавказ, на воды;
здесь он встретил
девочку лет
9-ти и в первый
раз узнал чувство
любви, оставившее
память на всю
его жизнь и
неразрывно
слившееся с
первыми подавляющими
впечатлениями
Кавказа, который
он читает своей
поэтической
родиной (“Горы
Кавказа для
меня священны;
вы к небу меня
приучили, и я
с той поры все
мечтаю о вас,
да о небе”). Первыми
учителями
Лермонтова
были какой-то
беглый грек,
больше занимавшийся
скорняжным
промыслом, чем
уроками, домашний
доктор Ансельм
Левис и пленный
офицер Наполеоновской
гвардии, француз
Капэ. Из них
наиболее заметное
влияние оказал
на него последний,
сумевший внушить
ему глубокий
интерес и уважение
к “герою дивному”
и “мужу рока”.
По смерти Капэ
был взят в дом
французский
эмигрант Шандро,
выведенный
потом Лермонтовым
в “Сашке” под
именем маркиза
de Tess, “педанта
полузабавного”,
“покорного
раба губернских
дам и муз”,
“парижского
Адониса”. Шандро
скоро сменил
англичанин
Виндсон, знакомивший
Лермонтова
с английской
литературой,
в частности
с Байроном,
который сыграл
в его творчестве
такую большую
роль.
В 1827 году Лермонтов
вместе с бабушкой
едет в Москву,
где поступает
в пансион. В
этом же году
он начал впервые
писать стихи.
Уже в 1828 году
появились поэмы
“Черкесы” и
“Кавказский
пленник”.
Осенью 1830 году
Лермонтов
поступает в
Московский
университет
на нравственно-политическое
отделение. В
студенческой
среде Лермонтов
не вращается,
со студентами
не сходится;
он больше тяготеет
к светскому
обществу. Впрочем,
кое-что из надежд
и идеалов лучшей
тогдашней
молодежи находит
отражение в
его творчестве,
например, в
драме “Странный
человек” (1831),
главный герой
которой, Владимир,
– воплощение
самого поэта.
В Московском
университете
Лермонтов
пробыл менее
двух лет. Профессора,
помня его дерзкие
выходки, срезали
его на публичных
экзаменах. Он
не захотел
остаться на
второй год на
том же курсе
и переехал в
Петербург
вместе с бабушкой.
Незадолго до
этого умер его
отец; впоследствии,
в часы горестных
воспоминаний,
поэт оплакал
его в стихотворении:
“Ужасная судьба
отца и сына”.
В Петербургский
университет
Лермонтов не
попал: ему не
зачли двухлетнего
пребывания
в Москве и предложили
держать вступительный
экзамен на
первый курс.
По совету своего
друга Столыпина
он решил поступить
в школу гвардейских
юнкеров и
подпрапорщиков,
куда и был зачислен
приказом от
10 ноября 1832 года
в звании унтер-офицера.
Почти в одно
время с ним
поступил в
школу и его
будущий убийца,
Н.С. Мартынов,
в биографических
записках которого
поэт-юнкер
рисуется как
юноша, “настолько
превосходивший
своим умственным
развитием всех
других товарищей,
что и параллели
между ними
провести
невозможно”.
В 1834 году Лермонтов
получил звание
юнкера и был
отправлен в
Царское Село
на службу. Много
времени он
проводил в
столице – Петербурге.
Именно тогда
сформировалось
отношение
Лермонтова
к жизни как к
пустой, ненужной
вещи. Отражением
его взглядов
стала драма
“Маскарад”.
Любовная интрига
с Варварой
Лопухиной была
описана в “Княгине
Лиговской».
Автобиографические
моменты романа
связаны с Варенькой
Лопухиной,
глубокое чувство
к которой всю
жизнь не оставляло
поэта.
Петербург
не был в числе
ведущих тем
в творчестве
Лермонтова,
но этот «непостижимый
город» все же
не оставил его
равнодушным.
Им создан один
из лучших
романтических
пейзажей Петербурга:
Над
городом таинственные
звуки,
Как
грешных снов
нескромные
слова,
Неясно
раздавались,
и Нева,
Меж
кораблей, сверкая
на просторе,
Журча, с волной
их уносила в
море.
Задумчиво
столбы дворцов
немых
По берегам
теснилися, как
тени,
И в пене
вод гранитных
крылец их
Купалися
широкие ступени…
Но
Петербург
предстает в
стихах Лермонтова
не только в
белую ночь,
полную неясного
томления. Например,
стихотворение
«Соседка» он
написал в доме
Ордонанс-гауза
(комендантского
управления),
расположенного
на углу Инженерной
и Садовой улиц:
Не дождаться
мне, видно, свободы,
А тюремные
дни, будто годы;
И окно высоко
над землей!
И
у двери стоит
часовой!
В Ордонанс-гаузе,
на третьем
этаже, Лермонтов
содержался
после дуэли
с сыном французского
посла де Барантом.
Известие
о гибели А.Пушкина
потрясло Лермонтова
и на следующий
же день он пишет
стихотворение
“На смерть
поэта”, а через
неделю – заключительные
16 строк этого
стихотворения,
которое сразу
сделало его
известным,
переписывалось
и заучивалось
наизусть. 3 марта
1837 поэт был арестован
по делу “о
непозволительных
стихах”. Сидя
под арестом,
пишет несколько
стихотворений:
“Узник”, “Сосед”,
“Молитва”,
“Желанье”.
Лермонтов был
переведен из
гвардии в
Нижегородский
драгунский
полк и 1 апреля
отправился
из Петербурга
на Кавказ.
Направляясь
в свою первую
ссылку, он на
месяц задержался
в Москве, которая
готовилась
к большому
торжеству –
25-летию Бородинского
сражения. Поэт
перерабатывает
свое юношеское
стихотворение
“Поле Бородино”,
и появляется
“Бородино”,
опубликованное
в “Современнике”
в 1837.
Во время
кавказской
ссылки познакомился
с декабристами,
тоже отбывавшими
здесь ссылку,
а с поэтом
А.Одоевским
даже подружился.
Почти все, что
создал Лермонтов
в период между
двумя ссылками,
так или иначе
связано с Кавказом.
Кавказские
темы и образы
нашли широкое
отражение в
его творчестве:
в лирике и в
поэмах, романе
“Герой нашего
времени” (1838). Они
запечатлены
и в многочисленных
зарисовках
и картинах
Лермонтова-одаренного
живописца.
В начале
января 1838 г. поэт
приехал в Петербург
и пробыл здесь
до половины
февраля, после
этого поехал
в полк, но там
прослужил
меньше двух
месяцев: 9 апреля
он был переведен
в свой прежний
лейб-гвардии
Гусарский полк.
Лермонтов
возвращается
в “большой
свет”, снова
играет в нем
роль “льва”;
за ним ухаживают
все салонные
дамы: “любительницы
знаменитостей
и героев”. Но
он уже не прежний
и очень скоро
начинает тяготиться
этой жизнью;
его не удовлетворяют
ни военная
служба, ни светские
и литературные
кружки, и он то
просится в
отпуск, то мечтает
о возвращении
на Кавказ. “Какой
он взбалмошный,
вспыльчивый
человек, – пишет
о нем А.Ф. Смирнова,
– наверно кончит
катастрофой…
Он отличается
невозможной
дерзостью. Он
погибает от
скуки, возмущается
собственным
легкомыслием,
но в то же время
не обладает
достаточно
характером,
чтобы вырваться
из этой среды.
Это – странная
натура”. Под
Новый год 1840 г.
Лермонтов был
на маскарадном
балу в Благородном
собрании.
Присутствовавший
там Тургенев
наблюдал, как
поэту “не давали
покоя, беспрестанно
приставали
к нему, брали
его за руки;
одна маска
сменялась
другою, и он
почти не сходил
с места и молча
слушал их писк,
поочередно
обращая на них
свои сумрачные
глаза. Мне тогда
же почудилось,
– говорит Тургенев,
– что я уловил
на лице его
прекрасное
выражение
поэтического
творчества”.
Как известно,
этим маскарадом
и навеяно его
полное горечи
и тоски стихотворение
“Первое января”.
На балу у графини
Лаваль (16 февраля)
произошло у
него столкновение
с сыном французского
посланника,
Барантом. В
результате
– дуэль, на этот
раз окончившаяся
благополучно,
но повлекшая
для Лермонтова
арест на гауптвахте,
а затем перевод
(приказом 9 апреля)
в Тенгинский
пехотный полк
на Кавказе. Во
время ареста
Лермонтова
посетил Белинский
. Они познакомились
еще летом 1837 г.
в Пятигорске,
в доме товарища
Лермонтова
по университетскому
пансиону Н.
Сатина , но тогда
у Белинского
осталось о
Лермонтове
самое неблагоприятное
впечатление,
как о человеке
крайне пустом
и пошлом. На
этот раз Белинский
пришел в восторг
“и от личности
и от художественных
воззрений
поэта”. Лермонтов
снял свою маску,
показался самим
собою, и в словах
его почувствовалось
“столько истины,
глубины и простоты”.
В этот период
петербургской
жизни Лермонтова
он написал
последний,
пятый, очерк
“Демона” (первые
четыре – 1829, 1830, 1831 и
1833 года), “Мцыри”,
“Сказку для
детей”, “Герой
нашего времени”;
стихотворения
“Дума”, “В минуту
жизни трудную”,
“Три пальмы”,
“Дары Терека”
и др. В день отъезда
из Санкт-Петербурга
Лермонтов был
у Карамзиных.
Стоя у окна и
любуясь тучами,
плывшими над
Летним садом
и Невою, он набросал
свое знаменитое
стихотворение
“Тучки небесные,
вечные странники”.
Когда он кончил
читать его,
передает очевидец,
“глаза его были
влажны от слез”.
По дороге на
Кавказ Лермонтов
остановился
в Москве и прожил
там около месяца.
9 мая он вместе
с Тургеневым,
Вяземским ,
Загоскиным
и другими
присутствовал
на именинном
обеде у Гоголя
в доме Погодина
и там читал
своего “Мцыри”.
10 июня Лермонтов
уже был в Ставрополе,
где находилась
тогда главная
квартира командующего
войсками Кавказской
линии. В двух
походах – в Малую
и Большую Чечни
– Лермонтов
обратил на себя
внимание начальника
отряда “расторопностью,
верностью
взгляда, пылким
мужеством”
и был представлен
к награде золотою
саблею с надписью:
“за храбрость”.
В половине
января 1841 г. Лермонтов
получил отпуск
и уехал в Санкт-Петербург.
На другой же
день по приезде
он отправился
на бал к графине
Воронцовой-Дашковой.
“Появление
опального
офицера на
балу, где были
Высочайшие
Особы”, сочли
“неприличным
и дерзким”; его
враги использовали
этот случай
как доказательство
его неисправимости.
По окончании
отпуска друзья
Лермонтова
начали хлопотать
об отсрочке,
и ему разрешено
было остаться
в Санкт-Петербурге
еще на некоторое
время. Надеясь
получить полную
отставку, поэт
пропустил и
этот срок и
уехал лишь
после энергичного
приказания
дежурного
генерала Клейнмихеля
оставить столицу
в 48 часов. Говорили,
что этого требовал
Бенкендорф
, которого тяготило
присутствие
в Петербурге
такого беспокойного
человека, как
Лермонтов. На
этот раз Лермонтов
уехал из Петербурга
с очень тяжелыми
предчувствиями,
оставив родине
на прощание
свои изумительные
по силе стихи:
“Прощай немытая
Россия”. В Пятигорске,
куда он приехал,
жила большая
компания веселой
молодежи – все
давнишние
знакомые Лермонтова.
“Публика – вспоминает
князь А.И. Васильчиков
, – жила дружно,
весело и несколько
разгульно…
Время проходило
в шумных пикниках,
кавалькадах,
вечеринках
с музыкой и
танцами. Особенным
успехом среди
молодежи пользовались
Эмилия Александровна
Верзилина,
прозванная
“розой Кавказа”.
В этой компании
находился и
отставной майор
Мартынов, любивший
пооригинальничать,
порисоваться,
обратить на
себя внимание.
Лермонтов часто
зло и едко вышучивал
его за “напускной
байронизм”,
за “страшные”
позы. Между
ними произошла
роковая ссора,
закончившаяся
“вечно печальной”
дуэлью. Поэт
пал жертвой
своей двойственности.
Нежный, отзывчивый
для небольшого
круга избранных,
он по отношению
ко всем прочим
знакомым держался
всегда заносчиво
и задорно. Недалекий
Мартынов принадлежал
к последним
и не понял “в
сей миг кровавый,
на что он руку
поднимал”.
Похороны Лермонтова,
несмотря на
все хлопоты
друзей, не могли
быть совершены
по церковному
обряду. Официальное
сообщение об
его смерти
гласило: “15 июня,
около 5 часов
вечера, разразилась
ужасная буря
с громом и молнией;
в это самое
время между
горами Машуком
и Бештау скончался
лечившийся
в Пятигорске
М.Ю. Лермонтов”.
По словам князя
Васильчикова,
в Петербурге,
в высшем обществе,
смерть поэта
встретили
словами: “туда
ему и дорога”.
Весною 1842 г.
прах Лермонтова
был перевезен
в Тарханы. В
1899 г. в Пятигорске
открыт памятник
Лермонтову,
воздвигнутый
по всероссийской
подписке. По
сложности и
богатству своих
мотивов поэзия
Лермонтова
занимает
исключительное
место в русской
литературе.
“В ней, – по выражению
Белинского,
– все силы, все
элементы, из
которых слагается
жизнь и поэзия:
несокрушимая
мощь духа, смирение
жалоб, благоухание
молитвы, пламенное,
бурное одушевление,
тихая грусть,
кроткая задумчивость,
вопли гордого
страдания,
стоны отчаяния,
таинственная
нежность чувства,
неукротимые
порывы дерзких
желаний, целомудренная
чистота, недуги
современного
общества, картины
мировой жизни,
укоры совести,
умилительное
раскаяние,
рыдание страсти
и тихие слезы,
льющиеся в
полноте умиренного
бурею жизни
сердца, упоения
любви, трепет
разлуки, радость
свидания, презрение
к прозе жизни,
безумная жажда
восторгов,
пламенная вера,
мука душевной
пустоты, стон
отвращающегося
от самого себя
чувства замершей
жизни, яд отрицания,
холод сомнения,
борьба полноты
чувства с разрушающею
силою рефлексии,
падший дух
неба, гордый
демон и невинный
младенец, буйная
вакханка и
чистая дева
– все, все в этой
поэзии: и небо,
и земля, и рай,
и ад”.
Еще при жизни
Лермонтова
консервативная
критика объявила
его талант
“протеистическим”
собирательным,
заключающим
в себе отголоски
различных
влияний, отказывала
ему в оригинальности.
В противовес
этому прогрессивная
критика и широкая
публика вслед
за В. Г. Белинским
и Н. Г. Чернышевским
восприняли
поэзию Лермонтова
как явление
глубоко самобытное.
Великая
человечность
Лермонтова,
пластичность
его образов,
его способность
“перевоплощаться”
— в Максима
Максимыча, в
Казбича, в Азамата,
в Бэлу, в княжну
Мери, в Печорина,
соединение
простоты и
возвышенности,
естественности
и оригинальности
— свойства не
только созданий
Лермонтова,
но и его самого.
И через всю
жизнь проносим
мы в душе образ
этого человека
— грустного,
строгого, нежного,
властного,
скромного,
смелого, благородного,
язвительного,
мечтательного.
насмешливого,
застенчивого,
наделенного
могучими страстями
и волей и проницательным
беспощадным
умом. Поэта
гениального
и так рано погибшего.
Бессмертного
и навсегда
молодого.
Прощай,немытая
Россия,
Страна
рабов,страна
господ,
И
вы,мундиры
голубые,
И
ты,им преданный
народ.
М.Ю.Лермонтов
Краткая
хроника жизни:
1814, 3(15) октября
– М. Ю. Лермонтов
родился в Москве.
Воспитывался
в имении Тарханы
Пензенской
губернии у
своей бабки
по матери –
Арсеньевой.
1828 –
поступил на
4-й курс Благородного
пансиона (при
Московском
университете),
начинает писать
стихи.
1830-1832 –
учился на
нравственно-политическом
отделении
Московского
университета.
1832 –
оставляет
университет
и поступает
в юнкерскую
школу в Петербурге.
1837 – пишет стихотворение
“Смерть поэта”,
за которое
сослан на Кавказ,
где провел
около года.
1840 –
вторичная
ссылка на Кавказ,
участие в военных
действиях.
1841, 15(27) июля
– убит на дуэли
Н. С. Мартыновым
в Пятигорске.
1842 – тело
М. Ю. Лермонтова
привезено из
Пятигорска
и захоронено
в Тарханах.
Литература:
М.Ю.Лермонтов.
Сочинения в
2-х томах.
Москва, Издательство
«Правда» 1988г.
Лермонтовская
энциклопедия.
Москва,1981г.
М.Ю.Лермонтов.Живопись,акварель,рисунки.
Москва,1980г.
А.Закржевский.Лермонтов
и современность.
Киев,1915г.
Сайты
в интернете:
www.red.by
www.hrono.ru
http://www.google.com