Сочинение на тему зимний дворец

11 вариантов

  1. Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческа) Растрелли (1700-1771)- крупнейший представитель русского барокко. По происхождению итальянец. В 1716 году приехал с отцом в Петербург. Учился за границей. В 1730-1760 годах он был назначен придворным архитектором. К его детищам относят собор Смольного монастыря, Большого дворца в Петергофе (ныне Петродворец), Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, дворец Строгонова, дворец Воронцова и, конечно, Зимний дворец.
    Зимний дворец строился сразу с целью, что это будет главная резиденция царей. Дворец возводился «для единой славы всероссийской», подчеркивал Растрелли. Пока возводился дворец, царский двор располагался во временном деревянном дворце, построенном Растрелли в 1755 году на углу Невского проспекта и набережной Мойки. В 1754 году был утвержден проект дворца. Его строительство продолжалось восемь долгих лет, которые пришлись на закат царствования Елизаветы Петровны и недолгое правление Петра III. Осенью 1763 года Екатерина II возвращается после коронационных торжеств из Москвы в Петербург и становится полновластной хозяйкой нового дворца.
    Сначала Зимний дворец был построен как небольшой двухэтажный дом, крытый черепицей, с двумя выступами по краям и центральным входом. Но в дальнейшем был достроен еще один этаж.
    Постройка Зимнего дворца требовала огромных денег и громадного числа рабочих. Около 4 тысяч человек трудилось на этой строительной площадке. Здесь были собраны лучшие мастера со всей страны.
    Завершилось строительство в 1762 году, но в течение долгого времени еще велись работы по отделке внутреннего интерьера. Отделка интерьеров была поручена лучшим русским архитекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Валлен-Деламоту и А. Ринальди.
    В 1780-1790-х годах работы по переделке внутреннего убранства дворца продолжили И. Е. Старов и Дж. Кваренги. Вообще, дворец невероятное число раз переделывался и перестраивался. Каждый новый архитектор старался привнести что-то свое, порой разрушая уже построенное.
    По всему нижнему этажу проходили галереи с арками. Галереи соединяли все части дворца. Помещения по сторонам галерей носили служебный характер. Здесь находились кладовые, караульное помещение, жили служащие дворца.
    Парадные залы и жилые покои членов императорской фамилии располагались на втором этаже и были построены в стиле русского барокко — огромные залы, залитые светом, двойные ряды больших окон и зеркал, пышный декор «рококо». На верхнем этаже в основном были расположены квартиры придворных.
    Много раз дворец разрушался. Например, сильный пожар 17-19 декабря 1837 года почти полностью уничтожил прекрасную отделку Зимнего дворца, от которого остался лишь обгорелый остов. Погибли интерьеры Растрелли, Кваренги, Монферрана, Росси. Восстановительные работы продолжались два года. Ими руководили архитекторы В. П. Стасов и А.П.Брюллов. Согласно приказу Николая I дворец должен был быть восстановлен таким же, каким он был до пожара. Однако не все было так легко сделать, например, только некоторые интерьеры, созданные или восстановленные после пожара 1837 года А. П. Брюлловым, дошли до нас в первоначальном виде.
    В конце XIX — начале XX века внутреннее оформление постоянно изменялось и добавлялось новыми элементами. Таковы, в частности, являются интерьеры покоев императрицы Марии Александровны, супруги Александра II, созданные по проектам Г. А. Боссе (Красный будуар) и В.А. Шрейбера (Золотая гостиная), а также библиотека Николая II (автор А. Ф. Красовский). Среди обновленных интерьеров наиболее интересной была отделка Николаевского зала, в котором находился большой конный портрет императора Николая I работы художника Ф. Крюгера.
    Длительное время Зимний дворец был резиденцией российских императоров. После убийства террористами Александра II император Александр III перенес свою резиденцию в Гатчину. С этого момента в Зимнем дворце проводились лишь особо торжественные церемонии. С вступлением на престол Николая II в 1894 году императорская фамилия вновь вернулась во дворец.
    Самые существенные изменения в истории Зимнего дворца произошли в 1917 году, вместе с приходом большевиков к власти. Очень много ценностей было расхищено и повреждено матросами и рабочими, пока дворец находился под их контролем. Прямым попаданием снаряда, выпущенного из орудия Петропавловской крепости, были повреждены бывшие покои Александра III. Лишь спустя несколько дней Советское правительство объявило Зимний дворец и Эрмитаж государственными музеями и взяло здания под охрану. Вскоре ценное дворцовое имущество и коллекции Эрмитажа были отправлены в Москву и укрыты в Кремле и в здании Исторического музея.
    В 1918 году часть помещений Зимнего дворца было отдано под музей Революции, что повлекло за собой переустройство их интерьеров. Полной ликвидации подверглась Романовская галерея, в которой находились портреты государей и членов дома Романовых. Многие покои дворца заняли приемный пункт для военнопленных, детская колония, штаб по устройству массовых торжеств и т. д. Гербовый зал использовали для театральных представлений, Николаевский зал переоборудовали в кинематограф. Кроме того, в залах дворца неоднократно проводились съезды и конференции различных общественных организаций.
    Когда в конце 1920 года эрмитажные и дворцовые коллекции возвратились из Москвы в Петроград, для многих из них просто не нашлось места. В итоге сотни произведений живописи и скульптуры пошли на украшение особняков и квартир партийных, советских и военных руководителей, домов отдыха чиновников и членов их семей. С 1922 года помещения Зимнего дворца начали постепенно передаваться Эрмитажу.
    Зимний дворец серьезно пострадал в годы войны. Снарядами и бомбами были повреждены Малый тронный или Петровский зал, разрушена часть Гербового зала и перекрытия Растреллиевской галереи, нанесен ущерб Иорданской лестнице. Реставрационные работы потребовали огромных усилий, растянулись на много лет.

    Особенности строения Зимнего дворца

    Дворец задуман и построен в виде замкнутого четырехугольника, с обширным внутренним двором. Зимний дворец имеет немаленькие размеры и ясно выделяется среди окружающих домов.
    Бесчисленные белые колонны то собираются в группы (особенно живописные и выразительные на углах здания), то редеют и расступаются, открывая окна, обрамленные наличниками с львиными масками и головками амуров. На балюстраде установлены десятки декоративных ваз и статуй. Углы здания окаймлены колоннами и пилястрами.
    Каждый фасад Зимнего дворца сделан по-своему. Северный фасад, обращенный на Неву, тянется более или менее ровной стеной, не имея заметных выступов. Южный фасад, выходящий на Дворцовую площадь и имеющий семь членений, является главным. Центр его прорезан тремя въездными арками. За ними находится парадный двор, где в середине северного корпуса прежде был главный вход во дворец. Из боковых фасадов более интересен западный, обращенный в сторону Адмиралтейства и площади, на которой Растрелли предполагал поставить отлитую его отцом конную статую Петра I. Каждый наличник, украшающий дворец, неповторим. Это связано с тем, что масса, состоящая из смеси толченого кирпича и известкового раствора, резалась и обрабатывалась резчиками вручную. Все лепные украшения фасадов исполнялись на месте.
    Красили Зимний дворец всегда в яркие цвета. Первоначальная окраска дворца была розово-желтого цвета, о чем дают представление рисунки XVIII- первой четверти XIX века.
    Из внутренних помещений дворца, созданных Растрелли, сохранили барочный облик Иорданская лестница и частично Большая церковь. Парадная лестница расположена в северо-восточном углу здания. На ней расположены различные детали декора — колонны, зеркала, статуи, затейливая золоченая лепнина, огромный плафон, созданный итальянскими живописцами. Разделенная на два торжественных марша, лестница вела к главной, Северной анфиладе, состоявшей из пяти больших залов, за которыми в северо-западном ризалите находился огромный Тронный зал, а в юго-западной части — дворцовый Театр.
    Особого внимания заслуживает также Большая церковь, расположенная в юго-восточном углу здания. Первоначально церковь освятили в честь Воскресения Христова (1762) и вторично — во имя Спаса Нерукотворного Образа (1763). Стены ее украшены лепной — изящного рисунка растительный орнамент. Трехъярусный иконостас украшены иконами и живописными панно с изображениями библейских сцен. Евангелистов на сводах потолка позднее написал Ф. А. Бруни. Сейчас о былом назначении церковного зала, разоренного в 1920-х годах, не напоминает ничто, кроме золотого купола и большого живописного плафона работы Ф. Фонтебассо, изображающего Воскресение Христово.
    Самым совершенным интерьером специалисты называют Георгиевский, или Большой тронный, зал, созданный по проекту Кваренги. Для того чтобы создать Георгиевский зал, к центру восточного фасада дворца пришлось пристроить специальный корпус. В оформлении этого помещения, обогатившего парадную анфиладу, нашли применение цветной мрамор и золоченая бронза. В конце его на возвышении раньше стоял большой трон, исполненный мастером П. Ажи. В работах по оформлению дворцовых интерьеров участвовали и другие известные архитекторы. В 1826 году по проекту К. И. Росси перед Георгиевским залом построили Военную галерею, на стенах которой разместились 330 портретов генералов — участников Отечественной войны 1812 года. Большая часть портретов была написана английским художником Д. Доу.
    Достойны внимания Аванзал, Большой и Концертный залы. Всем им свойственна строгость и художественная цельность, что отличает стиль классицизма. Самый большой зал Зимнего — это Николаевский зал (площадью тысяча сто квадратных метров). Особенно замечателен Малахитовый зал — единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера. Главным украшением зала являются исполненные в технике русской мозаики восемь малахитовых колонн, столько же пилястр и два больших малахитовых камина.

    Место расположения Зимнего дворца

    Три центральные площади Санкт-Петербурга — Дворцовая, площадь Декабристов и Исаакиевская площадь образуют единый пространственный элемент на берегу Невы. Именно на этих площадях расположены главные достопримечательности Санкт-Петербурга.
    Своими северными фасадами Зимний дворец, Адмиралтейство, Исаакиевский собор, Сенат и Синод обращены в сторону Невы. Её широкие водные просторы неразрывно связаны с перспективами грандиозных площадей и мощными массивами расположенных на них зданий.
    Официальный адрес Зимнего дворца — Дворцовая набережная, дом 36.
    Сегодня трудно отделить Зимний дворец от Эрмитажа. Здесь теперь размещаются ценные выставки и экспозиции, да и сам дворец уже давно воспринимается, как историческая ценность. Его история представляет собой непосредственное продолжение истории России, Петербурга и императорской династии.
    Можно сказать, что зимний дворец известен во всём мире, его знают также как французский Лувр и как английский Тауэр. Санкт-Петербург является одним из самых интересных городов в России, и он очень привлекателен для туристов. И почти все экскурсионные группы посещают Эрмитаж, где они и узнают историю Зимнего дворца.

  2. СайтОфициальный сайт
    Зимний дворец в Санкт-Петербурге — в прошлом главный императорскийдворец России, расположенный по адресу: Дворцовая площадь, 2 / Дворцовая набережная, 38. Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754—1762 годахитальянским архитектором Б. Ф. Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. Начиная с советского времени в стенах дворца размещена основная экспозиция Государственного Эрмитажа.
    С момента окончания строительства в 1762 году по 1904 годиспользовался в качестве официальной зимней резиденции российских императоров. В 1904 годуНиколай II перенёс постоянную резиденцию в Александровский дворец в Царском Селе. С октября 1915 года до ноября 1917 года во дворце работал госпиталь имени царевича Алексея Николаевича. С июля по ноябрь 1917 года во дворце размещалось Временное правительство. В январе 1920 годаво дворце открыт Государственный музей революции, разделявший здание с Государственным Эрмитажем вплоть до 1941 года.
    Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют красивейший архитектурный ансамбльсовременного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.

  3. Зимний дворец был построен  для Елизаветы Петровны по проекту Франческо Бартоломео Растрелли в 1754-1762 годы и до 1917 года оставался главной императорской резиденцией. Это четвертый по счету каменный Зимний дворец.
    В первой трети XVIII века для Петра I на Дворцовой набережной, на том месте, где ныне находится Эрмитажный театр, был построен Зимний дворец. Он не сохранился, но в конце XX века во время реконструкции Эрмитажного театра были воссозданы некоторые интерьеры Зимнего дворца Петра I и открыт музей.
    В годы правления императрицы Анны Иоанновны возникла потребность строительства новой императорской зимней резиденции. Место было выбрано на Дворцовой набережной, так чтобы главный фасад дворца был обращен к Адмиралтейству. Строительство второго Зимнего дворца по проекту Ф.Б.Растрелли завершилось в 1735 году.
    После вступления на престол Елизаветы Петровны прежняя резиденция расширялась и перестраивалась, но казалась новой императрице слишком скромной. В 1752 году было принято решение о строительстве нового более роскошного Зимнего дворца с большим количеством залов. На время строительства Елизавета Петровна переселилась во Временный деревянный Зимний дворец, который  был построен по проекту Растрелли и занимал   большой участок на Невском проспекте – от реки  Мойки до Большой Морской улицы (не сохранился).
    Когда Растрелли проектировал третий по счету каменный Зимний дворец, предполагалось при его строительстве  использовать  здания, построенные на   этом   месте раньше. В частности, дворец генерал-адмирала Ф.М.Апраксина, возведённый еще в Петровское время на этом участке набережной Невы.

  4. На протяжении 18 столетия на этом месте было воздвигнуто 5 Зимних дворцов.

    1. Свадебные палаты Петра Великого

    В начале 18 столетия были построены свадебные палаты для Петра I. Это здание глава города подарил царю в честь бракосочетания.

    2. Зимний дворец Петра I

    Приказ на строительство нового Зимнего дворца царь поручил архитектору Георгу Маттарнови в 1716 году. При строительстве здания на 50 метров к реке пришлось передвинуть Дворцовую набережную. Император через 4 года обосновался в сооружении, а в 1725 году скончался.

    3. Зимний дворец Анны Иоанновны

    Статус столицы вернула Санкт-Петербургу императрица Анна Иоанновна. Она решает обосноваться в Зимнем дворце и придает ему статус официальной резиденции. Однако конструкция не соответствовала потребностям государыни, и она приказывает переоборудовать сооружение. За строительство берется Ф. Б. Растрелли в 1731 году.
    Государыня переехала в новое здание на постоянное жительство спустя 4 года. Здание состояло из четырех этажей, на которых располагалось около 70 парадных залов, примерно сто спальных комнат, служебные и караульные помещения, и собственный театр.
    Елизавета Петровна садиться на престол после кончины Анны Иоанновны. Она хочет еще более шикарную конструкцию, чем ее предшественница и приказывает отделить комнаты, примыкающие с юга к Световой галерее.
    В середине 18 столетия государыня поручает Ф. Б. Растрелли расширить сооружение. Архитектор строит новые помещения в унисон существующему. Через год после этого императрица приказывает изменить здание по высоте в сторону увеличения. Растрелли приходиться преобразовывать свои чертежи, и он советует государыне строить здание на другом пространстве города. Но она отказывается перемещать здание. Это привело к тому, что в 1754 году подписывается приказ на воздвижение здания дворца на прежнем участке.

    4. Четвёртый (временный) Зимний дворец

    Его сотворил Растрелли в 1755 году. Через семь лет здание разобрали.

    5. Пятый (существующий) Зимний дворец

    Действующий Зимний дворец возводился с 1754 по 1762 год. Правительница снимает с должности архитектора Растрелли, и строительством занимаются уже другие архитекторы во главе с Бецким. В постройке располагалось более 1500 комнат. Государыня скончалась раньше, чем закончилось строительство. Здание сдавали в эксплуатацию уже Петру III. Сооружение обошлось в более чем 2,6 миллиона рублей.
    В стенах дворца Екатерина II приказывает соорудить для своего любовника графа Орлова комнату.
    Императрице из Германии в счет погашения задолженности князю В. Д. Долгорукову вручили более 300 дорогих полотен. Эти картины стали истоком коллекции Эрмитажа.

  5. Это грандиозное здание, расположенное в Санкт-Петербурге, как и все архитектурные творения города, отличается своей изысканностью соединенной с пышностью, помпезностью. Зимний дворец Санкт-Петербург служит центром искусства и туризма Российской Федерации, ее великой достопримечательностью. Это сооружение имеет многовековую, загадочную историю, окутанную легендами и мифами. Пышность дворца очаровывает и заставляет перенестись в далекие времена императоров, балов и светской жизни того времени. Архитектурные решения, примененные при строительстве, поражают своим великолепием. Конструкция прошла ряд изменений, она перевоплощалась несколько раз и пришла в своем окончательном облике в наше время. Расположено данное творение на Дворцовой площади, соединившись с ней в единое целое и воссоздав грандиозный ландшафт.

    Зимний дворец: описание здания

    Стиль, в котором выполнено здание – елизаветинское барокко. С периода советских времен в этом помещении размещается основная экспозиция Государственного Эрмитажа. Зимний дворец всю свою историю был резиденцией российских императоров.
    Многие туристы на память создали зимнего дворца фото. Эта необычайная красота завораживает. Дворец шикарен как снаружи, так и внутри. Далее об этом поподробнее.

    История грандиозного дворца

    Еще в далеком 1712 году при правлении Петра І, земельные участки запрещалось отдавать в распоряжение простым людям. Такие земельне зоны предназначались для моряков высшего класса. Петр взял для себя этот участок.
    Сначала был построен деревянный, обычный дом. Ближе к холодам перед фасадом дома прорили канавку, которую назвали Зимней. Вот откуда и пошло в дальнейшем название дворца.
    Спустя годы Петр назначал многих известных архитекторов к работе над реконструкцией, улучшением дома. Так, из деревинного он превратился в каменный дворец.
    В 1735 году за дело принялся именитый архитектор Франческо Растрелли. Он предложил Анне Иоановне, которая была при власти, викупить близлежащие земельные участки с домами и провести тотальную реконструкцию. Так был построен нынешний Зимний дворец, который через некоторое время приобрел несколько иной вид.
    С приходом к власти Елизаветы Петровны, Зимний дворец стал другим, тем, который могут лицезреть современники. По ее мнению дворец не отвечал требованиям, которые необходимы для резиденции императрицы. Растрелли создал новый проект.
    Великий архитектор за небольшой промежуток времени сделал свое творение по-настоящему великолепным. Были задействованы лучшие мастера, 4 тысячи рабочих. Франческо Растрелли индивидуально проработал каждую деталь дворца, которые не были похожи друг на друга.

    Архитектура дворца

    Архитектура Зимнего дворца поражает своей многогранностью. Высота здания подчеркнута двухъярусными колоннами. Стиль барокко сам по себе является примером пышности и богатства.
    Это сооружение имеет 3 этажа, внутренний двор, в плане форму каре, состоящую из 4 флигелей. Фасады дворца обращены к реке Неве, Дворцовой площади и Адмиралтейству.
    Фасады отделаны очень изысканно, главный – прорезан аркой. Торжественность и великолепие создают необычные архитектурны решения Растрелли: выступы ризалитов, неравномерное распределение колон, разнообразная компоновка фасадов, акценты на ступенчатых углах здания.
    Зимний дворец состоит из 1084 различных комнат, имеющих в общей сложности 1945 окон. Предусмотрено 117 лестниц. Для мировой практики того времени это здание было необычным тем, что в стротельстве было применено огромное количество металла.
    Колористика дворца такова, что соответствует песчаным оттенкам. Такой ход задумал архитектор Растрелли. Местные власти после всяческого выбора цветовых решений пришли к выводу, что нужно воссоздать ту цветовую гамму, которая была продумана и выполнена Растрелли.

    Зимний дворец изнутри

    К сожалению, того оригинального великолепия, созданного великим архитектором, в современное время нет. Причиной тому послужил пожар 1837 года. Смогли сохраниться только несущие стены и полуколонны на первом этаже, в отличии от отделки всех залов.
    Зимний дворец имеет следующие залы:
    Фельдмаршальский зал (его украшают портреты 6 фельдмаршалов, по традиции 7-я ниша пустует);
    Иорданская галерея (выполнена в стиле русского барокко, название получила в честь крестного хода из Большой церкви Зимнего дворца через это помещение);
    Петровский/Малый тронный зал (посвящен памяти Петра I);
    Гербовый зал (после пожара восстановлен В.П. Стасовым в стиле русского позднего классицизма, предназначен был для приемов господ, имеет гербы российских губерний);
    Георгиевский/Большой тронный зал (расположен белый мраморный барельеф «Георгий Победоносец, поражающий дракона»);
    Военная галерея (посвящена войне с Наполеоном и победе над ним);
    Пикетный/Новый зал (посвящен истории русской армии);
    Большая церковь (сооружена звонница с 5 колоколами, выполнена в стиле барокко);
    Покои императрицы Марии Александровны (состоят из Золотой гостиной, Танцевального зала, Синей спальни, Будуара, Малинового кабинета);
    Александровский зал (в настоящее время находится коллекция серебра западноевропейского происхождения);
    Аванзалы Невской парадной анфилады (состоит из концертного зала, Аванзала, Николаевского зала);
    Белая столовая (отличается разнообразием интерьера, выполнена в стиле рококо);
    Малахитовая гостиная (было использовано для отделки 125 пудов малахита, вся гостиная обрамлена в него).

    Заключение

    Зимний дворец всегда был и будет символом величия Российского государства. Это непоколебимый лидер среди туристических объектов мирового масштаба. Ради такой исторической красоты немало ошеломленных туристов ставят первым в списке по посещению именно Зимний дворец с его чарующим летним садом, разбитым на берегу Невы.
    Похожие материалы:
    Наиболее известные и посещаемые смотровые площадки мира
    Площадки для осмотра, расположенные на наиболее высоких сооружениях и небоскребах, стали очень попул?
    Михайловский замок в Питере
    Михайловский замок – необычайно красивое место в Питере, вобравшее в себя историю и легенды и не пос?
    Ростральные колонны – хранительницы памяти о величии Русского флота
    Стрелка Васильевского острова – любимое место отдыха Петербуржцев, и культурно-познавательного время?
    Александровская колонна
    Северная столица, Санкт-Петербург, – одно из самых замечательных мест в России, где сконцентрировано?
    Летний сад
    Среди многочисленных садов Петербурга Летний сад по праву занимает главенствующее место. Этот прекра?

  6. 1
    Реферат
    ‘Дворцовая архитектура Б Ф Растрелли’
    Биография Растрелли Бартоломео Франческо. Дворцово парковый ансамбль Петергоф. Зимний дворец в Санкт Петербурге. Екатерининский Большой дворец в Царском селе. Эрмитаж. Разработка проекта царскосельского Грота. Воронцовский дворец в Санкт Петербурге.
    06.03.09
    Реферат *
    Размер: 25.31 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): Самира
    2
    Доклад
    ‘Зимний дворец’
    Один из наиболее впечатляющих памятников архитектуры русского барокко. Трехэтажное здание расчленено по высоте на два яруса, что подчеркнуто ордером и горизонтальными тягами.
    25.03.04
    Доклад *
    Размер: 99.25 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    3
    Доклад
    ‘Государственный Эрмитаж’
    В самом центре Санкт-Петербурга, в пяти величественных зданиях, созданных в XVIII-XIX веках знаменитыми зодчими, разместился Государственный Эрмитаж. Ведущее место в этом неповторимом архитектурном ансамбле занимает Зимний дворец.
    25.03.04
    Доклад *
    Размер: 31.14 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    4
    Реферат
    ‘Египет’
    Путь цивилизации религия священные письмена. Город дворец замок дворец храм дом дворец минимальное жилище. Земля и море семья. Египет XXI века климат государственное устройство валюта население и религия язык. Красное море.
    23.06.04
    Реферат *
    Размер: 31.72 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): Боброва Анна
    5
    Реферат
    ‘Воронцовский дворец’
    В историческом центре Алупки, под сенью зелени старинного парка, возвышается величественный Воронцовский дворец – уникальный памятник зодчества и архитектуры первой половины XIX в.
    25.03.04
    Реферат *
    Размер: 232.19 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    6
    Реферат
    ‘Жизнь в Древнем Египте’
    Содержание 1. Древняя цивилизация 3 2. Жизнь в Египте 3 2.1 Земля и река 3 2.2 Город 5 2.3 Дворец-замок 8 2.4 Дворец-храм 9 2.5 Жилище 10 3. Послесловие 10 4. Библиография 12
    03.12.10
    Реферат *
    Размер: 18.07 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    7
    Реферат
    ‘Псориаз зимний тип вульгарная форма прогрессирующая стадия’
    Основные данные и общее состояние больного. Локализация высыпаний. Общие признаки для псориаза и папулезного сифилиса. Окончательный диагноз псориаз зимний тип вульгарная форма прогрессирующая стадия. Лечение курируемого больного с обоснованием.
    01.03.09
    Реферат *
    Размер: 32.66 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): doktorsvet
    8
    Сочинение
    ‘Сочинения на свободную тему – Прекрасный зимний день’
    31.10.10
    Сочинение *
    Размер: 1.35 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    9
    Реферат
    ‘Зимний Петергоф’
    Содержание. Вступление 2 ГлаваI.С наступлениемхолодов. 3 а) В чертежныхмастерских.
    25.03.04
    Реферат *
    Размер: 32.13 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    10
    Доклад
    ‘Дворец в Боголюбово’
    Укрепленная загородная резиденция великого князя выдерживала сравнение даже с лучшими образцами дворцового строительства романского Запада.
    25.03.04
    Доклад *
    Размер: 38.59 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    11
    Доклад
    ‘Дворец Румянцевых и Паскевичей в Гомеле’
    Дворцово-парковый ансамбль в г. Гомеле представляет собой уникальный комплекс памятников природы, археологии, истории и архитектуры.
    25.03.04
    Доклад *
    Размер: 75.43 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    12
    Доклад
    ‘Музей-заповедник Гатчина’
    Гатчина – один из самых своеобразных пригородов Санкт-Петербурга. Центром Гатчинского дворцово-паркового ансамбля является дворец.
    25.03.04
    Доклад *
    Размер: 83.02 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    13
    Доклад
    ‘Меншиковский дворец’
    Первое монументальное каменное здание города, начатое строительством в 1710 г. по проекту Дж. М. Фонтана и завершенное к 1720 г. под руководством И.Г. Шеделя. Резиденция любимца и сподвижника Петра I А. Д. Меншикова.
    26.03.04
    Доклад *
    Размер: 128.56 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    14
    Сочинение
    ‘Семиотика поведения человека в экстремальных ситуациях на материале рассказов ВТ Шаламова’
    Дворец творчествадетей и юношестваим. А. А.Алексеевой “Семиотикаповедениячеловека вэкстремальных ситуацияхна материалерассказовВ.Т.Шаламова”
    03.12.10
    Сочинение *
    Размер: 17.96 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    15
    Доклад
    ‘Большой Кремлевский дворец’
    Построен при Николае I в русском стиле (в проектировании интерьеров и внутреннего убранства принимали участие Ф.Ф. Рихтер, Н.И. Чичагов, Ф.Г. Солнцев и другие). В декоре фасадов использованы мотивы Теремного дворца.
    25.03.04
    Доклад *
    Размер: 34.69 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    16
    Сочинение
    ‘Дух отрицания’
    Наиболее резко по духу отрицания и во всей биографии художника развернулось позднее творчество Н. С. Лескова в его произведениях «Импровизаторы», «Полунощники», «Заон», «Зимний день», «Заячий ремиз».
    03.12.10
    Сочинение *
    Размер: 3.98 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    17
    Сочинение
    ‘Душа стесняется лирическим волненьем’
    Разбирая стихотворение Пушкина («Зимний вечер»), Ю. Н. Чумаков вспоминает классическое слово Ю. Н. Тынянова о “тесноте стихового ряда” и расширяет его, распространяя на “более высокие уровни, чем стих”.
    03.12.10
    Сочинение *
    Размер: 30.4 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    18
    Сочинение
    ‘Предложение выпить’
    Стихотворение «Зимний вечер» представляется вполне ясным и “школьным” по содержанию. Несколько поколений учителей, изучая его, рисовали своим десяти-двенадцатилетним ученикам вполне “безошибочную” картинку: зима, метель… .
    03.12.10
    Сочинение *
    Размер: 36.39 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    19
    Контрольная работа
    ‘Животноводство’
    Механизация основных процессов на животноводческих фермах. Система содержания свиней в летний и зимний период. Технология кормления и содержания овец. Мясное и молочное коневодство. Выращивание молодняка птицы. Сепарирование молока и получение сливок.
    23.03.08
    Контрольная работа *
    Размер: 48.4 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): кот
    20
    Курсовая
    ‘Архитектурные памятники Крыма’
    Ливадийский дворцово парковый комплекс. Ласточкино Гнездо. Бахчисарайский Ханский дворец. Судакская генуэзкая крепость. Гезлев комплекс средневековых памятников Евпатории. Колос Лимен. Сурб хач. Археологический заповедник Неаполь скифский.
    16.11.08
    Курсовая *
    Размер: 14.96 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): Jobperformer org ua
    21
    Статья
    ‘О реконструкции Немецкого рынка’
    Немецкая слобода находится в центральной части бывшего Бауманского района. Она возникла во времена Иоанна Грозного, а расцвет ее приходится на период царствования Петра I. С тех пор до нас дошли Лефортовский дворец и домик Анны Монс.
    25.03.04
    Статья *
    Размер: 135.15 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    22
    Реферат
    ‘Фонтаны Петергофа’
    Величественная панорама открывается при подходе к Петергофу с моря самую высокую точку занимает большой дворец возвышающийся на краю естественной 16 метровой террасы. На ее склоне сверкает золотом скульптур и серебром фонтанных струй Большой каскад.
    12.03.05
    Реферат *
    Размер: 16.24 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): Леоненко Ирина
    23
    Реферат
    ‘Сезонные приспособления организмов к окружающей среде’
    Изменения в условия питания птиц высоких и умеренных широт в зимний период. Приспособления к изменениям кормовых условий. Примеры сезонной смены кормов. Использование убежищ. Спячка. Эндотермными и эктотермные животные.
    06.08.07
    Реферат *
    Размер: 15.84 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): Олег
    24
    Сочинение
    ‘Лесков н. с. – дух отрицания. .. ‘
    Наиболее резко по духу отрицания и во всей биографии художника развернулось позднее творчество Н. С. Лескова в его произведениях «Импровизаторы», «Полунощники», «Заон», «Зимний день», «Заячий ремиз». Писатель размышляет над происходящими в общественн
    31.10.10
    Сочинение *
    Размер: 1.96 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool
    25
    Реферат
    ‘Как жили в Древней Руси’
    Жилище в России в X–XVII вв. Царский дворец в XVII В. в московском Кремле. Застолье и пища в России в X–XVII вв. Одежда в России в X–XVII вв.
    04.12.10
    Реферат *
    Размер: 19.93 кб.
    Язык: русский
    Разместил (а): cool

  7. Зимний дворец в Санкт-Петербурге — бывший императорский дворец в центре Санкт-Петербурга (Дворцовая набережная, 38); с 1732 года до 2 марта 1917 года официальная зимняя резиденция российских императоров. С июля по ноябрь 1917 года служил местом заседания Временного правительства.

    Зимний дворец в Санкт-Петербурге — бывший императорский дворец в центре Санкт-Петербурга (Дворцовая набережная, 38); с 1732 года до 2 марта 1917 года официальная зимняя резиденция российских императоров. С июля по ноябрь 1917 года служил местом заседания Временного правительства.

    Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754—1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли. Памятник архитектуры пышного елизаветинского барокко.

    В 1918 году часть, а в 1922 году всё здание передано Государственному Эрмитажу. Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют красивейший ансамбль современного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.

    История

    Всего за период 1711—1764 годов в городе возводилось пять зимних дворцов. Первоначально Пётр I поселился в построенном на скорую руку в 1703 году недалеко от Петропавловской крепости одноэтажном доме.

    Первый Зимний дворец

    Там, где сейчас стоит Зимний дворец, в начале восемнадцатого века строительство разрешалось лишь флотским чиновникамПетр Великий, воспользовался этим правом, будучи корабельных дел мастером под именем Петра Алексеевапостроил в 1711 году у Невы на месте бывших Преображенских казарм деревянный «Зимний дом». Первый дворец Петра был небольшим двухэтажным домомс высоким крыльцом в центре и черепичной крышей, а фасад здания выходил к Зимней канавке, прорытой в 1718—1720 годах. На месте нынешнего Зимнего дворца свои особняки построили генерал — адмирал Апраксин, граф Рагузинский, адмирал Крюйс, Олсуфьев, а на сторону к Адмиралтейству выходил дом Кикина.

    Второй Зимний дворец

    В 1718 году специально к свадьбе Петра I и Екатериныархитектор Георг Маттарнови, по приказу царя приступил к перестройке деревянного дворца в каменный. В процессе работы архитектор Маттарнови был удален от дел и строительство возглавил Трезини.В 1720 году Петр I со всем своим семейством переехал из летней резиденции в зимнюю. В 1723 году в Зимний дворец был переведен Сенат. А в 1725 году во дворце скончался император. После его смерти в 1726—1727 годах по указанию Екатерины I дворец был расширен Д.Трезини и занял территорию нынешнего здания Эрмитажного театра.

    Третий Зимний дворец

    Позднее императрица Анна Иоанновна посчитала Зимний дворец слишком маленьким и в 1731 году поручила его перестройку Ф. Б. Растрелли, который предложил ей свой проект переустройства Зимнего дворца. По его проекту требовалось приобрести, стоявшие в то время на месте, занимаемом нынешним дворцом, дома, принадлежавшие графу Апраксину, Морской Академии, Рагузинскому и Чернышеву. Анна Иоановна проект одобрила, дома были скуплены, снесены и весной 1732 года началось строительство. Фасады этого дворца были обращены на Неву, Адмиралтейство и на «луговую сторону», то есть на дворцовую площадь. В 1735 году строительство дворца было завершено, и Анна Иоановна переехала в него на жительство. Четырехэтажное здание включало в себя около 70 парадных залов, более 100 спален, галерею, театр, большую капеллу, множество лестниц, служебные и караульные помещения, а также комнаты дворцовой канцелярии. Практически сразу дворец начал перестраиваться, к нему началась пристройка по луговой стороне технических построек, сараев, конюшнь.

    Здесь 2 июля 1739 года состоялось обручение принцессы Анны Леопольдовны с принцем Антоном-Ульрихом. После смерти Анны Иоанновны сюда привезли малолетнего императора Иоанна Антоновича, который пробыл здесь до 25 ноября 1741 года, когда Елизавета Петровна взяла власть в свои руки. При Елизавете продолжилась пристройка ко дворцу служебных помещений, в результате к 1750 году он «представлял вид пестрый, грязный, недостойный места им занимаемого и самая странность императорского дворца, одним крылом примыкающего к Адмиралтейству, а другим в противоположной стороне, к ветхим палатам Рагузинского, не могла быть приятна государыне». 1 января 1752 года императрица приняла решение о расширении Зимнего дворца, после чего были выкуплены соседние участки Рагузинского и Ягужинского. На новом месте Растрелли пристраивал новые корпуса. По составленному им проекту эти корпуса должны были быть пристроены к уже существующим и быть оформлены с ними в едином стиле. В декабре 1752 года императрица пожелала увеличить высоту Зимнего дворца с 14 до 22 метров. Растрелли был вынужден переделывать проект здания, после чего решил строить его в новом месте. Но Елизавета Петровна отказалась от перемещения нового Зимнего дворца. В результате архитектор принимает решение строить всё здание заново, новый проект был подписан Елизаветой Петровной 16 июня 1754 года:

    Четвертый (временный) Зимний дворец и Пятый (существующий) Зимний дворец

    Был построен в 1755 г. Растрелли на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки (уничтожен в 1762 г.).

    В 1762 году появилось существующее в настоящее время здание дворца. В то время Зимний дворец стал самым высоким жилым зданием в Санкт-Петербурге. Здание включало в себя около 1500 комнат. Елизавета Петровна не дожила до окончания строительства, принимал работу 6 апреля 1762 года уже Пётр III. К этому времени была закончена отделка фасадов, но многие внутренние помещения ещё не были готовы. Летом 1762 года Петра III свергли с престола, окончено строительство Зимнего дворца уже при Екатерине II.

    Исторические события

    29 декабря 1837 года в Зимнем дворце случился пожар. Потушить его не могли три дня, всё это время вынесенное из дворца имущество было сложено вокруг Александровской колонны.

    5 февраля 1880 года народоволец С. Н. Халтурин произвёл взрыв в Зимнем дворце с целью убийства Александра II, при этом было убито восемь солдат из караула и сорок пять ранено, но ни император, ни члены его семьи не пострадали.

    9 января 1905 года перед Зимним дворцом была расстреляна мирная рабочая демонстрация, что послужило началом Революции 1905—1907 годов.

    Во время первой мировой войны во дворце был размещён военный госпиталь.

    Во время революции февраля 1917 года дворец был занят войсками, перешедшими на сторону восставших.

    С июля 1917 года дворец стал резиденцией Временного правительства.

    Во время Октябрьской революции в ночь с 25 на 26 октября (7—8 ноября) 1917 года Красная Гвардия, революционные солдаты и матросы окружили Зимний дворец, который охраняли гарнизон юнкеров и женский батальон, всего численностью в 2,7 тысяч человек, и к 2 часам 10 мин. ночи 26 октября (8 ноября) штурмом взяли дворец, арестовали Временное правительство. В кинематографе штурм Зимнего дворца изображался как битва. В действительности, он прошёл практически бескровно — защитники дворца почти не оказали сопротивления.

    Архитектура

    Современное трёхэтажное здание в плане имеет форму каре из 4 флигелей с внутренним двором и фасадами, обращенными к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади (длина по фасаду со стороны Невы 137 метров, со стороны Адмиралтейства 106 метров, высота 23,5 метра, около 1050 помещений). Парадность зданию придают пышная отделка фасадов и помещений. Главный фасад, обращенный к Дворцовой площади, прорезан аркой парадного проезда.

    В юго-восточной части второго этажа находился один из памятников рококо, наследие четвёртого зимнего дворца — Большая церковь Зимнего дворца (1763 год; архитектор Б. Растрелли).

    Дворец имеет золотисто-песочную окраску стен с выделением побелкой декоративных деталей (ранее дважды окрашивался сплошь в темно-красный цвет; существующая окраска — с 1946 года).

    Размеры

    Здание дворца имеет более 1000 комнат, 1945 окон, 117 лестниц (включая потайные), а его различно скомпонованные фасады, сильные выступы ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн (изменяя интервалы между колоннами, Растрелли то собирает их в пучки, то обнажает плоскость стены) создают впечатление неупокоя, незабываемой торжественности и великолепия. Высота здания составляет 22 метра. В 1844 году Николаем I был издан указ о запрещении строить в Санкт-Петербурге гражданские здания выше высоты Зимнего дворца. Они должны были строиться как минимум на одну сажень меньше.

    Общее впечатление

    Общее впечатление

    В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его нарядном, праздничном виде, в пышной декорировке его фасадов, раскрывается художественно-композиционный замысел Растрелли — глубокая архитектурная связь этого здания с городом на Неве, ставшим столицей Российской империи, со всем характером окружающего городского пейзажа, сохраняющаяся и в наши дни.

    Своеобразие

    Нарядность и великолепие силуэту здания придают скульптуры и вазы, установленные над карнизом по всему периметру здания. Они были первоначально высечены из камня и заменены металлическими в 1892—1902 годах (скульпторы М. П. Попов, Д. И. Иенсен). «Раскрытая» композиция Зимнего дворца является своеобразной русской переработкой типа замкнутого дворцового здания с внутренним двором, распространённого в архитектуре Западной Европы.

    Залы Зимнего дворца

    Иорданская лестница

    В XVIII веке лестницу называли Посольской, затем она получила название Иорданской, так как по ней во время праздника Крещения Господня спускался крестный ход к Неве, где во льду вырубалась для освещения воды прорубь — иордань.

    Именно здесь талант великого Растрелли раскрывается во всей силе и выразительности. За величественными арочными пролётами галереи первого этажа и первым, затенённым, лестничным маршем внезапно раскрывается огромное, сияющее светом пространство лестницы. Расположенный почти на двадцатиметровой высоте живописный плафон с изображением парящих в небе древнегреческих богов усиливает барочный эффект иллюзорно разрывая плоскости потолка, а льющийся из окон свет, отражаясь в зеркалах, скользит по золочёным лепным орнаментам, белым мраморным статуям богов и муз. Уничтоженная пожаром 1837 года, лестница была воссоздана В. П. Стасовым, которому при восстановлении этой половины дворца удалось сохранить основной замысел Растрелли.

    Фельдмаршальский зал

    Зал был создан в 1833—1834 гг. Огюстом Монферраном. После завершения строительства, в 1834 г. на стенах Фельдмаршальского зала разместили портреты российских фельдмаршалов: «П. А. Румянцев-Задунайский» (Ф. Рисе), «Г. А. Потемкин-Таврический» (А.Виги), «А. В. Суворов-Рымникский» (Н. С. Фросте), «М. И. Кутузов-Смоленский» (П. Басин), «И. И. Дибич-Забалканский» (П.Басин), «И. Ф. Паскевич-Эриванский» (Ф.Крюгер).

    Этот строгий беломраморный зал заслужил печальную славу тем, что именно здесь 17 декабря 1837 года начался пожар, уничтоживший за 30 часов весь Зимний дворец. После пожара 1837 года перестроен В. Стасовым в стиле классицизма. В 1854 году на южной стене зала, по сторонам от входа в Малый Тронный зал, были помещены батальные полотна «Взятие русскими войсками предместья Варшавы» работы О.Верне и «Сдача русским венгерской армии генералом Гергеем при Вилагосе» Г. Виллевальде. Во время Первой мировой войны в зале располагались палаты госпиталя. После 1917 года все картины были сняты и переданы в фонды других музеев.

    Несколько лет назад было принято решение о восстановлении оформления зала. На место был возвращен портрет И. Ф. Паскевича работы Ф. Крюгера. В мае 2005 года в Фельдмаршальском зале появились портреты А. В. Суворова (Н. С. Фросте) и М. И. Голенищева-Кутузова (П. Басина).

    Петровский (Малый тронный зал)

    Создан в 1833 году по проекту О. Монферрана. Посвящён памяти Петра I. В отделке интерьера зала использованы вензель императора (две латинские буквы «P»), двуглавые орлы и короны. Трон изготовлен в Петербурге в конце XVIII века. За троном, в нише, оформленной в виде триумфальной арки находится картина «Петр I с богиней мудрости Минервой» Джузеппе Амикони. В верхней части стен помещены полотна, изображающие знаменитые сражения Северной войны — Полтавскую баталию и битву при Лесной (П. Скотти и Б. Медичи). Зал украшают шитые серебром панно из лионского бархата и изделия из серебра петербургской работы. В зале также имеются царские короны, государственные гербы в виде двуглавых орлов.

    После пожара 1837 года без изменений восстановлен В. П. Стасовым.

    Гербовый зал

    С конца XVIII века на месте Гербового зала располагалась Белая галерея, отделанная по проекту Ю. М. Фельтена. В царствование Екатерины II здесь проходили пышные придворные балы. В 1796 году, по указу императора Павла I «Траурная зала», где происходила траурная церемония по прощанию с усопшей императрицей Екатерины Великой и её супругом императором Петром III, убитым в результате переворота 1762 года. В первой трети XIX века первоначальное предназначение Белой галереи вернулось. В ней вновь шумели дворцовые маскарады, парадные приёмы и балы. Однако в 1830 году император Николай I решил придать ей иное смысловое значение. Главная идея нового проекта — прославление могущества Российской империи.

    Воссоздан В. П. Стасовым после пожара 1837 года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний. Кроме того, гербы губерний расположены на позолоченных бронзовых люстрах. Зал окружает колоннада, несущая балкон с балюстрадой. В центре зала находится чаша из авантюрина работы екатеринбургских камнерезов XIX века. Торжественный образ Гербового зала подчёркнут величественным ритмом французских окон, чередующих с массивными, сплошь позолоченными, колоннами.

    Военная галерея 1812 года

    Галерея посвящена победе русского оружия над Наполеоном. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси и торжественно открыта в годовщину изгнания Бонапарта из России, 25 декабря 1826 года, в присутствии императорского Двора, генералов, офицеров и солдат, награждённых за участие в Отечественной войне 1812 года и в заграничном походе русской армии 1813 — 14 гг. На её стенах помещены написанные Д.Доу портреты 332 генералов — участников войны 1812 года и заграничных походов 1813—1814 гг. Кроме того, в галереи помещены портреты императора Александра I и короля Пруссии Фридриха-Вильгема III работы Ф. Крюгера, портрет императора Австрии Франца I работы П. Крафта. Прообразом галереи послужил один из залов Виндзорского дворца, посвящённый памяти битвы при Ватерлоо, в котором были сосредоточены портреты участников Битвы народов.

    Георгиевский (Большой тронный) зал

    Создан в 1787—1795 годах по проекту Джакомо Кваренги. Огромное двухсветное помещение зала было выполнено в классическом стиле. Освящён 26 ноября 1795 года в день Святого Георгия Победоносца, откуда и получил своё название. Был полностью уничтожен во время пожара 1837 года. По указанию императора Николая I в восстановление зала архитектором В. П. Стасовым использовался белый каррарский мрамор, доставлявшийся из Италии. Из-за трудоемкости облицовки был открыт в 1841 году, позже других залов.

    Над тронным местом — мраморный барельеф «Георгий Победоносец, поражающий копьем дракона». Рисунок позолоченных орнаментов потолка зала повторяет узор паркета из 16 пород цветного дерева. Большой императорский трон был исполнен в Лондоне 1731—1732 гг. Н. Клаузеном по заказу императрицы Анны Иоанновны.

    В этом зале проходили официальные церемонии и приемы.

    Александровский зал

    Этот зал был построен Александром Павловичем Брюлловым (братом художника К. П. Брюллова) в 30-е — 40-е года XIX века. По замыслу архитектора, этот зал должен был увековечить память об императоре Александре I. Также этим зодчим были построены пять примыкающих к Александровскому залу анфилад, в которых в данный момент располагается собрание французской живописи.

    Большой (Николаевский) аванзал

    Николаевский аванзал задумывался, как и Александровский, в прославление императора. Этот зал является самым впечатляющим по размерам интерьером Зимнего дворца — его площадь 1103 м?. К нему примыкает Концертный зал.

    Золотая гостиная

    Золотая гостиная спроектирована и построена А. П. Брюлловым в 30-е — 40-е года XIX века для великой княгини, а впоследствии и императрицы Марии Александровны. Первоначально стены и свод в ней были покрыты белым искусственным мрамором, а позолотой выделен лишь украшавший их тонкий лепной орнамент. При участии архитектора Владимира Андреевича Шрейбера в 1860 — 70-х годах стены зала были покрыты сплошной позолотой. В трагические для России дни, наступившие после убийства 1 марта 1881 года Александра II, а именно здесь, в окружении избранных членов Государственного Совета, новый русский самодержец Александр III решал судьбу Российской конституции и реформ, над которыми трудился и которые не успел завершить его отец.

    Будуар

    Будуар также построен А. П. Брюлловым, но полностью переделан в 1853 году по проекту Гаральда Боссе. Подобная изящной табакерке, небольшая по размерам комната стилизована в духе рококо с обилием резных золочёных орнаментов, зеркал и живописных вставок. Часть Будуара, в виде своеобразного алькова, отделена ступенькой и низкой фигурной решёткой. Гранатового оттенка штоф для отделки панно на стенах, обивки мебели, для драпировок на окнах и дверях был заказан во Франции на фабрике Картье.

    Малахитовая гостиная

    Малахитовая гостиная входила в состав личных покоев супруги Николая I — Александры Фёдоровны. Согласно воле императора, в декоративное убранства зала Брюллов включил редкий полудрагоценный камень — малахит. С 1830-х годов, после открытия на уральских рудниках Демидовых огромных залежей малахита, этот камень стал использоваться более широко. В парадной гостиной императрицы колонны, пилястры и камины выполнены в трудоёмкой технике, которая получила название «русская мозаика»: тонкие пластины камня наклеивали на основу, линии стыков заполняли малахитовым порошком, затем поверхность шлифовали. Сочетание малахита с обильной позолотой свода, дверей, капителей колонн и пилястр вызывало восторг. Гости не знали, чему удивляться более: «…роскоши материала или роскоши мысли художника в храме богатства и вкуса.» Зал обставили запасённой во время пожара мебелью, выполненной в 1830 году по рисункам Огюста де Монферрана мастером Генрихом Гамбсом. Из малахитовой гостиной открывается выход в залы Невской анфилады, завершающие драгоценное ожерелье исторических интерьеров Зимнего дворца. Малахитовая гостиная — единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера.

    Концертный зал

    Назначение этого зала «расшифровывается» его отделкой: во втором ярусе установлены изваяния античных муз и богинь работы скульптора И. Германа, а в декоративно гризайльную роспись падуги, соединяющей потолок и стены, включены аллегорические фигуры с атрибутами искусств. В концертном зале располагается богатая эрмитажная коллекция русского серебра XVII — начала XX века, центром которой является своеобразный памятник XVIII столетия — серебряная гробница Святого князя Александра Невского.

  8. (Скачать оригинал реферата)
    ____________________________________________________________________________
    _______
    Министерство общего и профессионального образования
    Российской федерации
    Санкт-Петербургская государственная
    Инженерно-экономическая академия
    ____________________________________________________________________________
    ____
    Курсовая работа
    На тему Зимний дворец
    Студента группы 3Тки-318
    СПбЭТКП
    Артюка Сергея
    Руководитель: Гусева
    Жанна
    Николаевна
    Санкт-Петербург
    2000 г.
    СОДЕРЖАНИЕ:
    I. Карточка экскурсионного объекта.
    II. Оценка объекта:
    1. Познавательная ценность
    2. Известность
    3. Необычность
    4. Выразительность
    5. Степень сохранности
    6. Место расположения
    III. Анализ объекта:
    1. Сочетание с местностью
    2. План сооружения
    3. Конструкция
    4. Сочетание внешнего и внутреннего стиля
    5. Утилитарность
    6. Внешний вид
    7. Внутренний вид
    8. Масштаб
    9. Элементы национальной и интернациональной архитектуры
    10. Синтез искусств
    11. Строительные материалы
    12. Строительная техника
    13. Общее подведение итогов
    IV. Анализ архитектора
    V. Время создания
    VI. План объекта и маршрут экскурсии
    VII. Портфель экскурсовода
    VIII. Источники сведений об объекте
    IX. Методическая разработка
    X. Индивидуальный рассказ
    КАРТОЧКА ЭКСКУРСИОННОГО ОБЪЕКТА.
    Зимний дворец находится сейчас собственностью России, и входит в
    состав музея Эрмитаж, который охраняется государством.
    Эрмитаж расположен по адресу Дворцовая набережная, 34
    Контактный телефон 311 3465
    Адрес в интернете http://www.hermitage.com
    Часы работы с 11 по 18, кроме понедельника. В летние месяцы с 10 до 18
    часов. Кассы музея находятся в Главном вестибюле. Продажа входных
    билетов прекращается за час до закрытия музея.
    Вход в музей – с Главного подъезда Зимнего дворца (с набережной Невы).
    Транспорт: Автобусы 10, 30
    Трамваи 21, 36
    Троллейбусы 7, 9
    Сейчас Зимний дворец идеально приспособлен для приема туристов и в нем
    всегда открыты двери для посетителей.
    ОЦЕНКА ОБЪЕКТА.
    1. Познавательная ценность.
    Зимний дворец трудно оценивать с этой точки зрения, не взяв во внимание,
    что сейчас это одно из зданий Эрмитажа. Зимний дворец сейчас нельзя
    отделить от тех выставок и экспозиций что находятся в нем, а, смотря с
    этой точки зрения дворец, это почти неисчерпаемая кладезь знаний, которую
    можно не просто рассматривать, придя в музей, но и изучать в течение
    жизни. Рассматривая же сам Зимний дворец можно понять, что это большой
    источник сведений о России, Петербурге и императорской династии. Ведь
    именно он прошел почти весь путь от основания Петербурга и Российской
    империи как таковой.
    2. Известность.
    Можно сказать, что зимний дворец известен во всём мире, его знают также
    как французский Лувр и как английский Тауэр. Санкт-Петербург является
    одним из самых интересных городов в России, и он очень привлекателен для
    туристов. И почти все экскурсионные группы посещают Эрмитаж, где они и
    узнают историю Зимнего дворца.
    3. Необычность.
    Зимний дворец не столько необычен сколько, неповторяем только постоянные
    перепланировки да гениальность и просто талант архитекторов, которые
    создали тот стиль, который присущ Зимнему дворцу.
    4. Выразительность
    Зимний дворец очень необычен и выразителен.
    5. Сохранность.
    Зимний дворец, входящий в состав Эрмитажа, является крупнейшим
    музеем России, и за его сохранностью всегда хорошо следили. И даже
    сейчас в наши тяжелые времена он поддерживается в идеальном состоянии и
    готов к приему туристов.
    6. Россия. Санкт-Петербург. Дворцовая набережная 24.
    АНАЛИЗ ОБЪЕКТА.
    1. Сочетание с местностью.
    Три центральные площади Санкт-Петербурга – Дворцовая, площадь
    Декабристов и Исаакиевская – с расположенными на них Зимним дворцом,
    Главным штабом, Адмиралтейством, Исаакиевским собором и другими зданиями
    образуют единый пространственный организм на берегу Невы.
    Ансамбль центральных площадей сформировался и приобрёл свой
    современный облик в результате преемственности творческой деятельности
    нескольких поколений русских зодчих.
    Своими северными фасадами Зимний дворец, Адмиралтейство,
    Исаакиевский собор, Сенат и Синод обращены в сторону Невы. Её широкие
    водные просторы неразрывно связаны с перспективами грандиозных площадей и
    мощными массивами расположенных на них зданий. Здесь с особенной силой и
    ясностью раскрывается величие и неповторимое своеобразие архитектурных
    панорам города.
    2. Конструкция Зимнего дворца претерпела массу изменений. Дворец изменялся
    постоянно от небольшого двухэтажного дома, крытого черепицей, с двумя
    выступами по краям и центральным входом, к которому велось высокое крыльцо
    до нынешнего дворца с тремя этажами и неповторимой архитектурой. Внутреннее
    убранство дворца вообще сейчас непохоже на начальное. Постоянные
    перестройки комнат, залов и галерей которые не только перестраивали, и
    просто меняли на совершенно другие помещения и примеров тому весь дворец.
    Например, галерея Растрелли которую после пожара 1837 года переделали в
    коридор и лишь в 1926-1940 годах при проведении реставрационных работ ей
    вернули первоначальный вид.
    3. Дворец неповторим в своей красоте, как внутренней, так и внешней, но
    трудно судить о сочетании этой красоты в нем. Конечно, каждый архитектор,
    который перестраивал дворец, старался сохранить его в едином стиле, но все
    же сейчас это здание превратилось в нечто действительно неповторимое и
    стили, которые кажется, не могут сочетаться – сочетаются, говоря о Зимнем
    дворце надо понять что, это не стиль формирует Зимний дворец, а дворец сам
    формирует некий свой особенный стиль – именно стиль Зимнего дворца.
    Конечно, надо добавить, что изначально Зимний дворец возводился в стиле,
    который пресущ русской архитектуре, это сочетание мощи и размаха с
    неисчерпаемой жизнерадостью. Внутренне убранство соответствовало же
    пожеланиям каждого императора в отдельности.
    4. Утилитарность
    Зимний дворец лишь в начале века превратился в музей, до этого же он
    исполнял роль зимний резиденции императора или императрицы.
    Зимний дворец в то время представлял собой огромный муравейник, где
    постоянно кипела жизнь, для поддержания дворца в порядке требовалась
    огромная армия прислуги. Во дворце были кабинеты императора, где он работал
    с документами, а также масса других служебных помещений. Ведь во дворце
    проживали не только император, но и высокие гости, знатные особы и
    королевские
    Фамилии других стран. Во время революции во дворце некоторое время
    размещалось Временное Правительство. Уже после революции Зимний дворец был
    перепланирован, чтобы он мог соответствовать своему новому статусу музея.
    5. Внешний вид.
    Разнообразие впечатлений, которое Зимний дворец производит с разных точек
    зрения, зависит в значительной степени не только от расстановки колонн и
    различий в композиции фасадов, но и от декоративного убранства. Здесь
    выдумка зодчего неисчерпаема: бесчисленны формы наличников, обрамляющих
    окна дворца, с включенными в композицию головками или львиными масками и
    причудливыми завитками. Линии фронтонов, украшенные лепкой, изобилие статуй
    и ваз, прихотливые изгибы сложных карнизов, нарядная раскраска создают
    впечатление необычной торжественности и жизнерадостности.
    Все лепные украшения фасадов исполнялись на месте. Укрепленная «внаброс»
    масса, состоящая из смеси толченого кирпича и
    Известкового раствора, резалась и обрабатывалась резчиками вручную, по
    данному образцу. Поэтому не было на Зимнем дворце двух абсолютно одинаковых
    наличников, и каждый из них носил печать творчества русских народных
    мастеров.
    6. Внутренний вид
    Интерьеры Зимнего дворца не только создавались в различное время, они
    беспрестанно перестраивались и переделывались, получая различные
    назначения. Большинство залов приняли свой современный вид в 30 – 60 годах
    XIX века. В настоящее время в декоре интерьеров встречаются только
    отдельные черты, по которым можно воспроизвести характер убранства,
    присущий работам Растрелли.
    Внутренняя планировка дворца отличалась ясностью и логичностью. Замысел
    Растелли в основном сводился к следующему. По всему нижнему этажу проходили
    галереи с арками. Галереи соединяли все части дворца. Помещения по сторонам
    галерей носили служебный характер. Здесь находились кладовые, караульное
    помещение, жили служащие дворца.
    Парадные помещения располагались во втором этаже и были решены в стиле
    русского барокко. Для которого характерны анфиладное построение парадных
    покоев, огромные залы, залитые светом, двойные ряды больших окон и зеркал,
    пышный декор «рококо», распространенный в то время по всей Европе.
    Потоки золоченого орнамента охватывали простенки, окна и двери, взбегали на
    рамы высоких зеркал, как бы стремясь не только скрыть, но и преодолеть
    конструктивные основные формы, разбить впечатление плоскости и преграды,
    создать ощущение неограниченного пространства. Именно эти приемы составляли
    богатство образного языка Растрелли.
    7. Внутренний вид
    Внутренний вид дворца поражал роскошью и великолепием. Так же надо отметить
    четкость расположения помещений внутри дворца.
    8. Масштаб
    Зимний дворец имеет форму прямоугольника.
    9. Элементы национальной и интернациональной архитектуры.
    Зимний дворец возводился с монументальностью русской архитектуры, но он
    конечно же не избежал влияния западной архитектуры того времени.
    10. Синтез искусств
    Зимний дворец постоянно изменялся и перепланировался, поэтому в нем есть
    сочетание множества стилей. Но почти все архитекторы, что строили дворец,
    старались придерживаться единого стиля заложенного Растрелли.
    11. Строительные материалы.
    Во время строительства и перестройки, а также восстановления дворца в нем
    применялось масса новых и нередко неожиданных решений и материалов.
    Последний четвёртый Зимний дворец это здание с массой архитектурных
    находок. Например, замена статуй на парапетах. Ещё можно привести пример из
    указа Сената от 1755 года предписывающего отдать в ведомство «Канцелярии от
    строений» бассейны рек, впадающих в Волхов, в Ладожский канал и в Неву –
    Тосны, Мии и других, – для заготовки камня на известь и на фундаменты, дров
    для обжига кирпича и лесов «ординарной меры и больших мачтовых» и «чтобы
    никто ни лесов, ни дров, ни камня там на иные работы не заготовлял». Этим
    же указом стройка обеспечивалась квалифицированными рабочими.
    12. Строительная техника.
    Для строительства Зимнего дворца применялась применялась стандартная для
    того времени техника хотя было достаточно много нововведений, которые
    удачно использовались.
    13. Общее подведение итогов.
    Зимний дворец это памятник архитектуры мирового масштаба. Он содержит
    столько информации о культуре нашей страны и мира, что ее достаточно не на
    одну сотню экскурсий.
    ВРЕМЯ СОЗДАНИЯ.
    Зимний дворец, конечно же, создавался на протяжении всей своей истории и
    неразрывно связан с историей нашей страны. Почти все исторические события,
    так или иначе, затронули его как резиденцию императора.
    |1754-176|строительство Зимнего дворца архитектором |
    |2 |Растрелли по заказу императрицы Елизаветы |
    | |Петровны |
    |1762 |начало царствования Екатерины II |
    |1764 |приобретение Екатериной II первой коллекции И. Э.|
    | |Гоцковского |
    |1764-177|строительство Малого Эрмитажа |
    |5 | |
    |1783 |строительство Эрмитажного театра |
    |1795 |создание Георгиевского зала |
    |1825 |восшествие на престол Николая I |
    |1826 |создание Военной галереи 1812 года К. Росси |
    |1830-184|создание интерьеров по проекту А.П. Брюллова |
    |0 | |
    |1833 |создание Фельдмаршальского и Петровского зала О. |
    | |Монферраном |
    |1837 |пожар в Зимнем дворце |
    |1840 |восстановление парадных залов Зимнего дворца |
    | |после пожара В.П. Стасовым |
    |1852 |открытие Императорского музея Нового Эрмитажа |
    |1858 |создание Павильонного зала А.И.Штакеншнейдером |
    |1860 |создание парадных интерьеров Большого Эрмитажа |
    | |А.И.Штакеншнейдером |
    |1865 |приобретение “Мадонны Литты” Леонардо да Винчи |
    |1870 |приобретение “Мадонны Конестабиле” Рафаэля |
    |1885 |передача в Эрмитаж коллекции Арсенала из Царского|
    | |села |
    |1894 |начало царствования Николая II |
    |1914 |приобретение “Мадонны с цветком” (“Мадонны |
    | |Бенуа”) Леонардо |
    |1914 |начало Первой мировой войны, устройство госпиталя|
    | |в парадных залах Зимнего дворца |
    |1917 |Февральская революция и отречение от престола |
    | |Николая II |
    |1917 |низложение Временного правительства |
    |1917 |объявление Эрмитажа и Зимнего дворца |
    | |государственными музеями |
    |1920 |передача 460 экспонатов в Музей изобразительных |
    | |искусств в Москве |
    |1920-193|передача памятников из музеев и |
    |0 |национализированных частных коллекций |
    |1932-193|продажи произведений искусства из собрания |
    |4 |Эрмитажа и передача памятников в музеи союзных |
    | |республик |
    РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческа)
    (1700-1771)
    Архитектор. По происхождению итальянец. В 1716 году приехал с отцом,
    Б.К.Растрелли, в Петербург. Учился за границей (возможно в Италии) между
    1725 и 1730. В 1730-1760 годах придворный архитектор, с 1771 почетный
    вольный общник АХ. Крупнейший представитель русского барокко, Растрелли
    переосмыслил традиции европейского барокко под влиянием русской
    художественной культуры. Его постройки отличаются стремлением к
    пространственному размаху ансамбля, применением характерных для русского
    зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок, увлечением интенсивной
    расцветкой стен, обилием позолоты,
    Архитектор. По происхождению итальянец. В 1716 году приехал с отцом,
    Б.К.Растрелли, в Петербург. Учился за границей (возможно в Италии) между
    1725 и 1730. В 1730-1760 годах придворный архитектор, с 1771 почетный
    вольный общник АХ. Крупнейший представитель русского барокко, Растрелли
    переосмыслил традиции европейского барокко под влиянием русской
    художественной культуры. Его постройки отличаются стремлением к
    пространственному размаху ансамбля, применением характерных для русского
    зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок, увлечением интенсивной
    расцветкой стен, обилием позолоты, растительных мотивов в декоре (собор
    Смольного монастыря, 1748-1764). В 1745-1755 годах Растрелли работал над
    постройкой Большого дворца в Петергофе (ныне Петродворец): расширил среднюю
    часть старого дворца петровской эпохи, пристроил к его торцам дворцовую
    церковь и “корпус под гербом”, заново создал все интерьеры, обогатив их
    яркой полихромией, пышным декором. Особенной выразительностью отличаются
    постройки Растрелли 1750-1760 годов. Пластика, рельефность архитектурных
    форм, сложный ритм размещения колоннад, пространственный размах сочетаются
    в них с четкостью объемов, ясностью силуэта, строгостью планов – Большой
    (Екатерининский) дворец в Царском Селе (ныне г.Пушкин), дворец Воронцова,
    дворец Строганова, дом Штеггельмана. В 1754-1762 годах Растрелли создал
    монументальный и величественный ансамбль Зимнего дворца, замечательное по
    грандиозности замысла и торжественной праздничности сооружение. Умер, по-
    видимому, в Петербурге. Именем Растрелли названа площадь (бывшая
    Екатерининская) перед Смольным монастырем
    ПОРТФЕЛЬ ЭКСКУРСОВОДА.
    ИСТОЧНИКИ СВЕДЕНИЙ ОБ ОБЪЕКТЕ.
    1. «Памятники архитектуры Ленинграда». 1971 г. Ленинградская типография
    №3
    2. «Эрмитаж. Здания и залы музея». «Советский художник». Ленинград. 1967
    г.
    3. «Эрмитаж. Планы выставок». Лениздат. 1976 г.
    4. http://www.hermitage.com
    5. http://www.saint-Petersburg.com
    6. http://www.museums.ru
    Методическая разработка.
    |Объект. |Тема. |Время. |
    |1.Александровская |История Дворцовой | |
    |колонна. Дворцовая |площади, |3 минуты. |
    |площадь. |её внешний вид. | |
    |2.Фасад Зимнего дворца. |История Зимнего дворца.| |
    | |Внешнее |5 минут. |
    | |убранство дворца. | |
    |3. Иорданская лестница. |Убранство лестницы. |3 минуты. |
    |4. Белый зал. |Убранство зала. |5 минут. |
    |5. Военная галерея. |История галереи. | |
    | |А.С. Пушкин о Военной |7 минут. |
    | |галереи. | |
    |6. Малый тронный зал. |История создания Малого| |
    | |тронного зала. |5 минут |
    ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ РАССКАЗ.
    Здравствуйте! Меня зовут Сергей Артюк.
    Я проведу с вами экскурсию по Зимнему дворцу. Мой рассказ продлится 1,5
    часа, и за это время вы получите массу интересной информации.
    Начнём мы нашу экскурсию здесь на Дворцовой площади. Дворцовая площадь
    имеет свою историю, которая не менее интересна, чем история Зимнего
    дворца.
    Дворцовая площадь сформировалась в 1754 году во время строительства Зимнего
    дворца по проекту В. Растрелли. Также в формировании Дворцовой площади
    важную роль сыграл К. И. Росси, который в 1819-1829 годах создал здание
    Главного штаба и здание Министерства и связал их в единое целое
    великолепной Триумфальной аркой.
    А Александровская колонна заняла своё место в ансамбле Дворцовой площади в
    1830-1834 годах, в честь победы в войне 1812 года. Примечательно, что В.
    Растрелли предполагал разместить в центре площади памятник Петру I.
    Завершает же ансамбль Дворцовой площади здание Штаба гвардейского корпуса,
    созданного в 1837-1843 годах архитектором
    А. П. Брюлловым.
    Теперь давайте подойдем к фасаду самого Зимнего дворца. Мы войдем во дворец
    с северной стороны, этот вход всегда являлся главным, именно к нему в гости
    к императорской семье или на прием подплывали прекрасные лодки, со знатными
    гостями. Как вы видите, в наше время Дворцовая набережная была значительно
    расширена и сейчас нам уже не увидеть прекрасный причал, некогда украшавший
    Неву. Также большую роль играл Южный фасад, который прорезан тремя арками.
    Позже кадра уже была закончена площадь, и дороги Санкт-Петербурга были
    вымощены, сюда нередко приезжали кареты. И именно отсюда императоры
    уезжали в свои загородные резиденции, такие как Гатчина и Пушкин. Именно
    это вход ведет к Иорданской лестнице речь, о которой пойдет позже.
    Зимний дворец был создан в 1711 году Петром I, дворец каким мы сейчас его
    видим, был построен в 1732-1735 году архитектором Растрелли, именно он в
    1754-1762 году и создал монументальное трех этажное здание. Дворец задуман
    и осуществлен в виде замкнутого четырёхугольника с обширным внутренним
    двором. Фасады дворца разделены антаблементом на два яруса. Они
    декорированы колоннами ионического и композитного орденов. Посмотрите,
    видите колонны, объединяют второй парадный и третий этажи.
    Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников, обилие
    лепных деталей, множество декоративных ваз и статуй, расположенных над
    парапетом и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по своей
    пышности и великолепию декоративное убранство здания.
    Теперь давайте войдём в сам Зимний Дворец. Сначала пройдём в раздевалку,
    где вы оставите свою одежду.
    Перед собой вы видите большой зал, дальше расположена Иорданская лестница,
    она именовалась также Посольской в 18 веке. Эта величественная и широкая
    лестница, разделённая на два торжественных марша, она занимает всю высоту
    здания.
    В восемнадцатом веке лестница была решена в стиле барокко. На её верхней
    площадке своды опирались на сдвоенные колонны из розового искусственного
    мрамора, стены украшала декоративная скульптура и затейливая позолоченная
    лепка, позолочены были и балясины перил.
    Когда В.П. Стасов восстанавливал главную лестницу после пожара 1837 года,
    он сохранил грандиозный замысел Растрелли и повторил всю основную её
    композицию почти без изменений, заложив только для усиления светового
    контраста оконные проёмы нижнего яруса.
    Была частично восстановлена прежняя отделка стен, а там, где орнаменты не
    сохранились, Стасов создал новые, подражая стилю барокко. Если посмотрите
    наверх, вместо лёгких розовых колонн вы увидите монолитные колонны из
    серого сердобольского гранита.
    Также Стасов заменил золоченые резные балясины тяжелой мраморной
    балюстрадой. Теперь во всём помещении стал преобладать белый цвет с
    золотом.
    Выбрав в кладовых Эрмитажа плафон 18 века с изображением Олимпа, Стасов
    включил его в композицию потолка, а так как новый плафон оказался несколько
    меньше старого, оставшееся пространство художник А.И. Соловьёв расписал по
    эскизам Стасова.
    Мраморные статуи в нишах, изображающие Могущество, Справедливость, Антиноя
    и Диану, были взяты из Летнего сада, статуя «Владычица» для центральной
    ниши была привезена из Таврического дворца.
    Перёйдём в Белый зал. Он создан А. П. Брюлловым на месте ряда помещений,
    имевших по фасаду в центре три полуциркульных, а по бокам по три
    прямоугольных окна это обстоятельство навело архитектора на мысль разбить
    помещение на три отсека и выделить средний особо пышной обработкой. Он
    отделён от боковых частей арками на выступающих пилонах, украшенных
    пилястрами, а центральное окно и противоположная дверь подчеркнуты
    коринфскими колоннами, над которыми помещены четыре статуи – женские
    фигуры, олицетворяющие искусства. Зал перекрыт полуциркульными сводами.
    Стена против центральных окон разработана аркатурой и над каждым полукругом
    размещены попарно барельефные фигуры Юноны и Юпитера, Дианы и Аполлона,
    Цереры и Меркурия и других божеств Олимпа.
    Свод и все части перекрытия над карнизом обработаны кессонами с лепкой в
    том же перенасыщенном декоративными элементами позднеклассическом стиле.
    Боковые отсеки орнаментированы в духе итальянского Ренессанса. Здесь под
    общий венчающий карниз введён второй более мелкий ордер с тосканскими
    пилястрами, покрытыми мелкой лепкой с гротескным орнаментом. Над пилястрами
    помещён широкий фриз с фигурками детей, занятых музыкой и танцами, охотой и
    рыбной ловлей, жатвой и виноделием или играющих в мореплавание и войну.
    Такое соединение архитектурных элементов разного масштаба и перегрузка зала
    орнаментикой характерны для классицизма 30-х годов 19 века, и только белый
    цвет придаёт залу известную целостность.
    В зале размещены экспонаты отдела западноевропейского искусства.
    Теперь давайте пройдём к другому знаменитому залу Зимнего дворца Военной
    галереи 1812 года.
    Военная галерея является своеобразным памятником героическому военному
    прошлому русского народа. Она содержит 332 портрета генералов, участников
    Отечественной войны 1812 года и заграничного похода 1813 – 1814 годов.
    Портреты исполнены известным английским художником Дж. Доу при участии
    русских живописцев А.В. Полякова и В.А. Голике. Большинство портретов
    исполнено с натуры, но так как в 1819 году, когда началась работа, многих
    уже не было в живых, некоторые портреты писались по более ранним,
    сохранившимся изображениям.
    И всё же под тринадцатью пустыми рамами, затянутыми зёлёным шёлком,
    который вы видите перед собой, пришлось поставить только имена, в память
    тех, чьи лица уже нельзя было воспроизвести.
    Галерея занимает во дворце почётное место, она непосредственно примыкает к
    Георгиевскому залу, в котором мы только что были.
    Строивший её архитектор К.И. Росси уничтожил существовавшие здесь ранее
    шесть небольших комнат. Галерея освещалась через застекленные проемы в
    сводах, поддерживающихся арками. Арки опирались на группы сдвоенных колонн,
    стоявших у продольных стен. НА плоскости стен в простых золоченых рамах в
    пять рядов были расположены известные вам портреты. На одной из торцовых
    стен, под балдахином, был помещен конный портрет Александра I работы Дж.
    Доу. После пожара он был заменён таким же портретом кисти Ф. Крюгера,
    именно его картина и находится перед вами, по сторонам её помещены
    изображение короля прусского Фридриха Вильгельма III, исполненное также
    Крюгером, и портрет императора австрийского Франца I работы П. Крафта,
    которые также находятся перед вами. Если вы посмотрите на дверь ведущею в
    Георгиевский зал, то по сторонам её увидите портреты фельдмаршалов М.И.
    Кутузова и М.Б. Барклая де Толли кисти Доу.
    Колонны из желтого стюка, теплый красноватый оттенок стен гармонично
    сочетаются с размещённой здесь живописью.
    В 1830 годах здесь часто бывал А.С. Пушкин. Он увековечил Военную галерею в
    стихотворении «Полководец», посвященном Барклаю де Толли:
    У русского царя в чертогах есть палата:
    Она не золотом, не бархатом богата;
    Но сверху донизу, во всю длину, кругом,
    Своею кистию свободной и широкой
    Её разрисовал художник быстроокой.
    Тут нет ни сельских нимф, ни девственных мадонн,
    Ни фавнов с чашами, ни полногрудых жён,
    Ни плясок, ни охот, – а всё плащи, да шпаги,
    Да лица, полные воинственной отваги.
    Толпою тесною художник поместил
    Сюда начальников народных наших сил,
    Покрытых славою чудесного похода
    И вечной памятью Двенадцатого года.
    Пожар 1837 года не пощадил и галерею, но все портреты были вынесены
    солдатами гвардейских полков.
    Восстановивший галерею В.П. Стасов в основном сохранил её прежний характер:
    он повторил обработку стен сдвоенными коринфскими колоннами, оставил то же
    расположение портретов, сохранил цветовое решение. Но некоторые детали
    композиции зала были изменены. Стасов удлинил галерею на 12 метров. Над
    широким венчающим карнизом был помещен балкон для прохода на хоры смежных
    залов, для чего ликвидировали арки, опиравшиеся на колонны, ритмически
    разбивавшие слишком длинный свод на части.
    В связи с тем, что после пожара в этом, как и в других залах, решили
    устроить сообщающиеся между собой балконы, Стасов вынужден был перекрыть
    помещение единым коробковым сводом, расписанным гризайлью, где арки
    воспроизведены в рисунке. Галерею восстановили в 1839 году и с тех пор она
    не подвергалась никаким изменениям.
    После Великой Отечественной войны галерея была реставрирована и в ней
    дополнительно помещены четыре портрета дворцовых гренадером, ветеранов,
    прошедших компанию 1812-1814 годов рядовыми солдатами. Эти работы также
    выполнены Дж. Доу.
    В 1949 году к сто пятидесятилетию со дня рождения А.С. Пушкина первые
    строки стихотворения «Полководец» были высечены на белой мраморной доске,
    укреплённой в простенке между колоннами,
    её вы видите перед собой. Напротив помещена картина Чернецова, изображающая
    Военную галерею такой, какой её знал и любил
    А.С. Пушкин.
    Галерея является памятником воинской славы России.
    Давайте перейдем в Петровский зал.
    Петровский зал также известен как Малый тронный зал. Отделанный с особой
    пышностью в духе позднего классицизма, он был создан в 1833 году
    архитектором А.А. Монферраном.
    После пожара зал восстановлен В.П. Стасовым, причём первоначальный вид
    зала сохранён почти без изменений. Основное отличие позднейшей отделки
    связано с обработкой стен. Ранее панно на боковых стенах разделялось одной
    пилястрой, теперь их помещено по две. Отсутствовали бордюр вокруг каждого
    панно, большой двуглавый орёл в центре, а на обивке алого бархата были в
    диагональных направлениях укреплены одинакового размера бронзовые
    позолоченные двуглавые орлы.
    Зал посвящён памяти Петра 1. Скрещенные латинские вензеля Петра, двуглавые
    орлы и короны включены в мотивы лепного орнамента капителей колонн и
    пилястр, фриза на стенах, в роспись потолка и отделку всего зала. На двух
    стенах помещены изображения Полтавского боя и сражения под Лесной, в центре
    композиций- фигура Петра 1(художники Б. Медичи и П. Скотти).
    Стены обиты алым бархатом, вышиты серебром. Обивка была в последний раз
    заменена новой в 1857 году; она исполнена во Франции в г. Лионе мастером
    П.Ф. Ле- Миром.
    Главную роль в композиции зала играет находящаяся против окон большая
    ниша. В глубине её помещена картина венецианского художника Д. Амикони,
    изображающая «Петра с Минервою». Картина написана в 30-х годах XVIII века
    в Лондоне ( где в то время жил Амикони) для русского посла при английском
    дворе- Антиоха Кантемира. Так как Петра уже не было в живых, художник
    пользовался, по- видимому, для своей работы портретом Петра кисти Каравака.
    Картина заключена в обрамление из белого мрамора и бронзы, украшенное двумя
    монолитными колоннами из ревневской яшмы и увенчанное вензелем Петра 1 и
    короной.
    На возвышении перед картиной стоит серебряный трон, исполненный в 1731 году
    в Лондоне мастером Н. Клаузеном. Это монументальное кресло с высокой
    спинкой, деревянная основа которого оправлена в массивное вызолоченное
    серебро. Вся поверхность покрыта сплошным чеканным орнаментом, составленным
    из волют, акантовых листьев, завитков, розеток, сетчатого узора. Локотники
    заканчиваются орлиными головами, а передние ножки- орлиными лапами. Корона
    над спинкой кресла добавлена позже. Трон обит алым бархатом. На спинке
    шитое золотом изображение двуглавого орла. Одновременно с троном исполнена
    обитая алым бархатом скамеечка для ног, также в обрамлении из серебра.
    Все серебряные изделия, украшающие зал, за исключением четырёх стоящих на
    столах канделябров, выполнены петербургским мастером Бухом между 1791 и
    1802 годами.
    Петровский зал очень пострадал во время Великой отечественной войны.
    Сырость испортила его отделку; кроме того, когда один из немецких снарядов
    попал в соседний Гербовый зал, от сотрясения сорвалась бронзовая люстра,
    сильно попортив наборный паркет из цветного дерева. Зал был полностью
    восстановлен в 1947 году.

  9. 9
    Текст добавил: Сами знаете кто

    Эссе на тему : Экскурсия в Зимний дворец
    Выполнил:
    Егоров Евгений, группа ИП-11
    Санкт-Петербург
    2013-2014 учебный год
    С первой
    пары истории в нашем  любимом институте, её преподаватель, сообщила нам ,что в скором времени мы отправимся на
    экскурсию в Зимний дворец. Меня конечно сразу-же это заинтересовало, поскольку
    я из Санкт-Петербурга. Я знаю что наш город полон культурным наследием предков
    и культурных ценностей, но безусловно стоит отметить, что Эрмитаж-главное и
    самое значимое из них. Конечно, многие бы подумали зачем идти туда еще раз,
    если ты уже там был, но тот ,кто по истине заинтересован в культуре и истории
    своего народа ,знает, что Эрмитаж невозможно пройти и тем более объять за один
    день, месяц, год…. Но жажда просвещения “заставляет” возвращаться туда
    энтузиастов всё снова и снова… Поскольку я сразу подумал, что если Валентина
    Алексеевна готова тратить свое личное время в выходной день на нас, то мы ей не
    безразличны, тем-более каждый год в наш замечательный город приезжает поступать
    большое количество иногородних абитуриентов , поэтому я думаю что именно это
    было одной из главных причин,    сподвигнувших ее сводить нас туда, поскольку
    безусловно стоит показать им истинную
    “цивилизацию”  , то – где
    все зарождалось.  Хотя, я думаю, что походы Валентины Алексеевны уже являются
    традицией. Ну ладно, не стоит лить воду, приступим к рассказу.
    На
    дворе стояла Осень, 12 октября, погода была прекрасная, желтенькие листья нежно
    падали с деревьев, готовящихся к Зиме. Мы договорились встретиться в главном
    холле Эрмитажа, в 14:30 ,без верхней одежды. Я, как человек, уважающий других
    людей, решил не опаздывать и заранее выехать из дому, для того чтобы оказаться
    в Зимнем дворце за 20 минут до назначенного времени. Я быстро добрался до
    станции метро Адмиралтейская, поскольку она находиться на моей линии , на
    эскалаторе встретил двух своих одногруппников и мы двинулись в сторону
    Дворцовой площади. Мы очень быстро дошли и по совету одного нашего товарища,
    зашли со стороны набережной и каким-то чудным образом нас пропустили, я сразу
    заметил преподавателя, поздоровался. В месте с ней уже сидело пару студентов из
    нашей группы. Валентина Алексеевна сказала нам скорее сдать одежду в гардероб ,
    купить билеты и морально настроиться на экскурсию. Мы пошли за билетами и
    обнаружили ,что за ними была огромная очередь, ну что же удивляться – выходной
    день, обед , хорошая погода, много иностранцев, все сони и капуши уже давно
    проснулись. В итоге нам удалось заметить ребят из группы в очереди и купить
    билеты, которые кстати, являются бесплатными студентам, школьникам и так далее,
    что весьма редко присуще нашему уже “Российскому” ,а не Советскому государству.
    . Мы скооперировались и подошли к преподавателю, время начала уже наступило и
    она сказала нам, что мы подождем зевак еще пару-тройку минут и двинемся к
    турникетам. Так и получилось, я сразу заметил что наибольшее количество человек
    было из нашей группы, с других специальностей было лишь по 3-4 человека с
    каждой.
    И вот
    мы прошли турникеты, Валентина Алексеевна поставила нас около “Большой чаши” и
    начала рассказывать введение, по ее виду было понятно, что она не совсем
    довольна тем, что пришло относительно не так много человек из общего количества,
    но потом заметила что это и хорошо, поскольку пришли те, кому реально надо, а
    не те, кто хотел “нарезать” резьбу в носу. Хотя, я думаю что были такие и среди
    тех, кто пришли.

  10. Россия: Санкт-Петербург

    Зимний дворец

    источник: photosight.ru
    Непревзойденный шедевр Бартоломео Растрелли – Зимний дворец в Санкт-Петербурге – это классика мировой архитектуры. Неземной красоты здание являет собой истинный образец «музыки, застывшей в камне». Не иссякает поток туристов, желающих прикоснуться к этому чуду архитекторской мысли, полюбоваться чистотой его линий, благородством цвета, изысканностью и богатством декора.
    История дворца, ставшего резиденцией российских императоров, восходит к 1754 году, когда началось строительство этого колоссального здания по проекту Растрелли. В 1762 году возведение дворца было завершено, и на Дворцовой площади возникло роскошное трехэтажное здание в стиле барокко, поразившее всех очевидцев торжественностью и нарядностью. Дворец дошел до нас практически в неизменном виде. Он построен в виде замкнутого четырехугольника с обширным внутренним двором. Его богато украшенный центральный фасад с тремя въездными арками, выходящий на Дворцовую площадь, ступенчато выдвинут вперед, что придает дворцу особую парадность. Своим гигантским объемом и высотой он доминирует над окружающим пространством. Многочисленные белые колонны то собираются в красивые композиции, то расступаются, открывая окна, которые словно кружевом обрамлены наличниками с львиными масками и головками Амуров. Грандиозность дворца подтверждает количество находящихся в нем комнат – более тысячи. На верхнем этаже были расположены квартиры придворных. На втором – парадные залы и жилые покои членов императорской фамилии. Первый этаж занимали хозяйственные и служебные помещения.
    В 1837 г., во дворце случился сильный пожар, уничтоживший всю внутреннюю отделку дворца. Однако, в результате реставрации архитекторам удалось воспроизвести истинную обстановку дворца.
    Величественный Георгиевский или Большой Тронный Зал, оформленный в мраморе, золоте и бронзе, Петровский, или Малый тронный, зал, посвященный памяти Петра I, Гербовый зал с золочеными колоннами коринфского ордера, Фельдмаршальский зал, в котором разместились портреты русских фельдмаршалов, Большой, или Николаевский, зал, самый просторный из парадных залов дворца, Парадная Иорданская лестница, Малахитовый зал, покрытый сочной зеленью этого удивительного камня – все это лишь малая часть богатого содержания дворца.
    Став главным «местом прописки» государственной власти, Зимний дворец явился свидетелем исторически важных событий. С 1917 года, когда монархия в России была свергнута, и власть перешла к Временному правительству, Зимний дворец стал его резиденцией. Именно здесь большевики свергли Временное правительство о главе с Керенским осенью того же года. Большевики стали у руля власти, и в России наступила новая историческая эра. После революционных событий здание Зимнего дворца было передано Государственному Эрмитажу.

  11. Зимний дворец. Страницы истории

    Зимний дворец – это грандиозное строение, которое является старейшим зданием на Дворцовой площади, сооруженное в стиле барокко. Как и любое здание в Санкт-Петербурге, Зимний дворец окутан историями и мифами. Официально, строительство Зимнего дворца по проекту Б.Ф.Растрелли, началось в 1754 году и завершилось в 1762 году, но история его создания берет свое начало много раньше.
    На месте, ныне занимаемом дворцом в 1712 году при Петре Великом, было запрещено отдавать участки земли лицам, не принадлежавшим к морским чинам. Петр Великий, желая построить на этом месте дворец для себя, получил разрешение на постройку в качестве корабельного мастера Петра Алексеева и выстроил там жилой «маленький домик голландской архитектуры». Перед его боковым фасадом в 1718 году прорыли канал, названный по дворцу Зимней канавкой. В 1711 году специально к свадьбе Петра I и Екатерины архитектор Маторнови, по приказу царя приступил к перестройке деревянного дворца в каменный. Но в процессе работы архитектор Г.Маторнови был удален от дел и строительство возглавил Трезини. В 1720 году Петр I со всем своим семейством переехал из летней резиденции в зимнюю. В 1723 году в Зимний дворец был переведен Сенат.
    Когда пришло царствование Анны Иоанновны, граф Бартоломео Франческо Растрели, гениальный зодчий того времени, предложил ей свой проект переустройства Зимнего дворца. По его проекту требовалось приобрести, стоявшие в то время на месте, занимаемом нынешним дворцом, дома, принадлежавшие графу Апраксину, Морской Академии, Рагузинскому и Чернышеву. Анна Иоановна проект одобрила, дома были скуплены, и началось строительство. В 1735 году строительство дворца было завершено, и Анна Иоановна переехала в него на жительство. Дворец выглядел несколько иначе, чем существует в настоящее время.
    По мнению вошедшей на престол Елизаветы Петровны он не отвечал требованиям официальной резиденции русской императрицы. По ее приказу в 1754 году, граф Растрелли должен составить новый проект Зимнего дворца. Растрелли, в соответствии с пожеланием Елизаветы Петровны, старался создать дворец, которым могла бы гордиться российская столица. Дворцу был придан тот внешний вид, который сохранился до настоящего времени. На работы было ассигновано 859555 рублей, что по тому времени была сумма крайне скромная для такого проекта. И, тем не менее, автору и его помощникам удалось подчеркнуть богатство и разнообразие декора Зимнего дворца. Над его строительством трудились около четырех тысяч человек. Удалось собрать лучших мастеров со всей страны. Ныне Дворцовая площадь и Александровский сад были покрыты шалашами, в которых жили рабочие. Дворец получился, как и задумали, не похожий на другие. Его фасады оформлены с присущим Растрелли разнообразием, каждому из которых зодчий дал своеобразную трактовку. Сильно выступающие крылья обращенного к Адмиралтейству западного фасада образуют парадный двор. Такое же архитектурное решение было дано зодчим восточному торцу дворца, скрытому зданием Малого Эрмитажа. Северный фасад, обращенный к Неве, богато декорирован двухъярусными белыми колоннами, создающими эффектную игру светотени. Главный – южный фасад, ориентированный на Дворцовую площадь, прорезан тремя въездными арками. Светло-зеленая окраска стен выгодно контрастирует с белизной колонн. Декоративность здания усиливается прихотливыми изгибами сложных карнизов и многообразными наличниками окон. В их композицию включены головки амуров, львиные маски, причудливые завитки, характерные для стиля барокко. 176 скульптурных фигур на крыше, чередуясь с вазами, оживляют силуэт дворца, подчеркивая динамику его форм. Здание поражает и своими масштабами. Внутри него 1050 парадных и жилых залов площадью 46 тысяч квадратных метров, 1945 окон, 1786 дверей, 117 лестниц, 329 дымовых труб. Общая протяженность главного карниза, окаймляющего здание, составляет почти два километра. Вся система внешних украшений была призвана подчеркивать небывалую по тем временам высоту здания. Это впечатление усиливалось за счет расположенных в два яруса колонн. Но пожить в этом роскошном творении архитектуры Елизавете не пришлось.
    В 1762 году работы были завершены, а 6 апреля того же года Император Петр III переезжает на жительство в Зимний дворец. Он с удовольствием наблюдает из окна дворца, как городские жители растаскивают хлам оставшийся после строительных работ, тем самым расчищают площадь перед дворцом, что казалось невероятным. Это простое решение подсказал Петру III генерал-полицмейстер Н.А.Корф. Но и Петру III не пришлось долго наслаждаться красотой Зимнего дворца. В 1763 году в него уже въезжала Екатерина II, возвратившись из Москвы после коронации. К ее приезду были завершены отделки всех внутренних помещений дворца со всеми имеющимися в нем украшениями.
    К концу XVIII в. во дворце насчитывалось до 1500 комнат, среди которых по особой роскошной отделке и собранным здесь произведениям искусства нужно выделить такие залы как: романовская галерея, содержащая собрание портретов Государей дома Романовых, начиная с Михаила Федоровича. Георгиевский зал, в котором стоит золотой трон, с большим императорским гербом, вышитым золотом на красном бархатном фоне. Зал украшен мраморными колоннами и шестью великолепными люстрами, и многие другие залы. Во дворце был создан и зимний сад, с большими деревьями – тропическими и северными.
    Свое завершение Зимний дворец приобрел в царствование императора Николая I (1825-1855). Внук великой Екатерины II и младший брат царя Александра I, Николай вступил на престол, жестоко подавив восстание 14 декабря 1825 года – первое организованное выступление против царизма. Вся дальнейшая политика его царствования была направлена на укрепление могущества и авторитета самодержавной власти. Став хозяином Зимнего дворца, Николай для поднятия престижа главной императорской резиденции отдает распоряжения по расширению парадной части дворца. Прежде всего, он осуществляет задуманную еще Александром I идею создания во дворце портретной галереи в память о победе над Наполеоном. Еще в 1819 году из Англии был приглашен живописец Джордж Доу, которому было поручено написать портреты всех русских генералов – участников кампаний 1812-1815 годов. Доу, которому помогали русские живописцы А.В.Поляков и В.А.Голике, написал 332 портрета тех, кто был еще жив, и тех, кого уже не было в живых и кого он писал по сохранившимся прижизненным изображениям. В 1826 году известный петербургский архитектор К.Росси (1775/77-1849) построил в Зимнем дворце галерею длиной 55 м, где разместили написанные портреты. Так был создан уникальный памятник воинской славы России – Военная галерея 1812 года.
    В 1828 году к работам в Зимнем дворце был привлечен О.Р.Монферран (1786-1858) – французский архитектор, приглашенный в Россию Александром I в 1816 году. Работая над возведением Исаакиевского собора, которому суждено было стать одним из грандиознейших сооружений середины XIX века, Монферран одновременно создает новые апартаменты в царской резиденции. В 1833-1834 годах рядом с Главной дворцовой лестницей он строит два зала, завершивших формирование главной анфилады парадных залов Зимнего дворца, – Фельдмаршальский и Петровский, посвященный памяти Петра Великого. Через три года все созданное Монферраном и его предшественниками в Зимнем дворце погибло в огне небывалого по масштабам пожара, произошедшего в декабре 1837 года.
    Пожары в те времена случались в Петербурге нередко, главным образом, по причине печного отопления, которое было и в царском дворце. В первом этаже, под Фельдмаршальским и Петровским залами, располагалась дворцовая аптека, в которой круглосуточно топилась печь. Вечером 17 декабря 1837 года из душника в Фельдмаршальском зале стали просачиваться струйки дыма. Встревоженный дежурный персонал вызвал наряд пожарной роты. Обследовав душник, чердачные и подвальные помещения, пожарные нашли задымившуюся рогожу и обильно залили все водой из брайнсбойтов. Однако причина возникновения огня, который уже через несколько минут вырвался из-за рухнувшей деревянной перегородки зала, была иной…
    Сильное пламя мгновенно охватило перекрытия: дворец заполыхал сверху. Спасти его оказалось невозможным. Огонь стремительно распространялся по стенам, по резному дереву золоченых орнаментов, живописным плафонам, вощеным паркетам. Сегодня очевидно, что конструктивная ошибка архитектора О.Р.Монферрана, разместившего душник в узком пространстве, отгороженном перегородкой, и использование дерева как основного строительного материала привели к трагическим последствиям. Очевидец происшествия А.П.Башуцкий красочно описал финал грандиозного пожара, бушевавшего более тридцати часов. «Торжественно печальны были последние часы феникса-здания… Мы видели в выбитые окна, как огонь победителем ходил на пустынном просторе, освещая широкие переходы, он то колол и обваливал мраморные колонны, то дерзко зачернял драгоценную позолоту, то сливал в безобразные груды хрустальные и бронзовые люстры художественной работы, то обрывал со стен роскошные парчи и штофы… ». Когда вернувшемуся из театра Николаю I стала очевидна невозможность остановить разбушевавшуюся стихию, было принято решение: срочно выносить из дворца все что возможно. Мебель, посуда, хрусталь, сундуки с одеждой, картины, ковры, книги, альбомы и другая утварь – все было сложено прямо на снег Дворцовой площади. Чтобы огонь не перекинулся на Эрмитаж, переходы между ним и дворцом были сломаны, а стены, за которыми хранились бесценные художественные сокровища, держали под напором воды. Пожар бушевал три дня. К вечеру 19 декабря от Зимнего дворца остался один гигантский обгоревший остов.
    Небывалый пожар начисто уничтожил великолепную отделку царской резиденции, стерев целую эпоху в истории дворца.
    Казалось, что возродить дворец уже не удастся. Однако последствия пожара были ликвидированы в небывало короткие сроки: в течение 1838-1839 годов. И весной 1839 года в заново отделанных парадных залах состоялся большой торжественный прием, посвященный возобновлению Зимнего дворца. Можно утверждать, что по масштабу и сложности это была небывалая для своего времени реставрации, каких не знала практика мировой архитектуры.
    Возрождение Зимнего дворца после пожара 1837 года – это, прежде всего заслуга двух выдающихся русских архитекторов XIX века – В.П.Стасова (1769-1848) и А.П.Брюллова (1798-1877). В.П.Стасов восстанавливал парадную часть дворца и руководил общими строительными работами. Задача, стоявшая перед ним, была очень сложна. В короткий срок архитектор должен был не просто вернуть дворцу его прежнее великолепие, но и придать всем парадным залам облик, отвечавший художественным вкусам и взглядам николаевской эпохи – времени наивысшего могущества Российской империи, ставшей после победы над Наполеоном великой европейской державой. На этой идейной стороне особенно настаивал царь Николай I, который лично составлял тематическую программу декоративного оформления восстановленных залов. Наконец, необходимо было предусмотреть все меры, чтобы навсегда исключить возможность нового пожара. Стасов блестяще решил эту задачу, создав монументальный комплекс парадных залов, объединенных благородством классического стиля и идеей величия Российской империи. Эта идея нашла свое выражение в грандиозности залов, в пышности и одновременно строгой продуманности и рациональности украшений, в богатстве использованных материалов, в мотивах и сюжетах стенных росписей, лепнины, картин, скульптур, декоративных предметов, наконец, в торжественном ритме, в котором залы, следуя один за другим, выстраиваются в великолепные анфилады. Здесь проходили все главные официальные дворцовые церемонии: торжественные приемы, великосветские балы, высочайшие выходы. Залы вдоль Невы и Большую парадную анфиладу, идущую вглубь Зимнего дворца к Большому тронному залу, соединяет Главная лестница. Сразу за Главной лестницей располагался первый зал Большой анфилады – Фельдмаршальский. Здесь обычно находились офицеры дворцовой гвардии и происходил развод дворцового караула. Украшенный портретами российских фельдмаршалов, зал должен был напоминать о военной славе и мощи Российской империи. Стасов воссоздал Фельдмаршальский зал таким, каким его построил Монферран. Кроме того, в соответствии с замыслом своего предшественника, он реставрировал соседний Петровский (Малый тронный) зал.
    Следующий за Петровским Гербовый зал архитектор Стасов оформил по собственному проекту. Он значительно увеличил длину зала, и площадь Гербового зала (второго по величине в Зимнем дворце) теперь составляла 1000 кв.м. Используя характерную для русского классицизма композицию колонного зала, архитектор добился торжественной внушительности тяжелых, сплошь вызолоченных колонн роскошного коринфского ордера, лежащих на них верхних галерей и портиков, обрамляющих входы. По обе стороны от входов располагались скульптурные группы – русские витязи с копьями, на которых были укреплены щитки с гербами российских губерний. (Сейчас они укреплены по краям золоченых бронзовых люстр, украшающих зал.) Гербы и дали название залу, который олицетворял собой единение империи и императора: здесь проходили приемы государем представителей городов, губернского дворянства, сословий. В наши дни Гербовый зал, как и многие другие залы Зимнего дворца, является выставочным помещением. В Гербовом зале экспонируется богатейшая коллекция западноевропейского серебра XVII-XVIII веков.
    К Гербовому залу примыкает галерея Отечественной войны 1812 года. Все портреты галереи во время пожара были вынесены из огня и спасены солдатами гвардейских полков. Стасов получил возможность восстановить галерею в ее первоначальном виде. Однако архитектор в замысел Росси внес некоторые изменения, придавшие галерее законченный, торжественно-строгий и внушительный облик: длина I галереи была увеличена почти на 6 м, над карнизом разместились хоры – обходная галерея, связанная с такими же галереями соседних залов. Это было сделано не только для усиления декоративного эффекта, но и в противопожарных целях. Сквозь встроенные в своды остекленные переплеты, в галерею теперь проходил дневной свет, деревянные стропила перекрытий были заменены на железные.
    Широкое применение металла при восстановлении дворца было новшеством в строительной практике того времени. Множество металлических конструкций, сложных элементов новой системы отопления, заменившей печное, водопровода, металлические детали архитектурных украшений были изготовлены для дворца на петербургском Александровском заводе. Возглавлявший его талантливый инженер М.Е.Кларк, используя новейшие достижения современной технической мысли, блестяще решил ряд сложных технических проблем, возникших в ходе работ. Он разработал и впервые применил в Зимнем дворце систему безопорного перекрытия с помощью металлических ферм и балок, к которым подвешивались потолки из медных листов. Эта система позволила создать перекрытия в таких больших залах, как Гербовый и Большой Тронный зал.
    Большой Тронный зал – главный зал Зимнего дворца – завершает Большую парадную анфиладу. Существовавший здесь до пожара Тронный зал был создан архитектором Кваренги в царствование Екатерины II и освящен 26 ноября 1795 года в день Святого Георгия Победоносца – покровителя русского государства и армии. Отсюда возникло второе название зала – Георгиевский. Его убранство полностью погибло в огне пожара. Стасов оформил зал заново в строгом и величественном классическом стиле: грандиозное пространство (площадь зала 800 кв.м), ряды белоснежных колонн, блеск и тяжесть золоченой бронзы создают ощущение торжественности и великолепия. Здесь, в присутствии государя и высших сановников Двора, совершались важнейшие государственные акты, происходили главные официальные церемонии. Основная тема оформления парадной резиденции российских императоров – величие и мощь империи, Российского государства – нашла свое наивысшее выражение в художественном решении Большого Тронного зала.
    Отделка и художественное убранство жилой половины дворца после пожара 1837 года были поручены А.П.Брюллову, который создал комплекс жилых половин, расположившихся на всех трех этажах западной части Зимнего дворца.
    С особой роскошью и изысканностью он отделал комнаты императрицы Александры Федоровны – анфиладу, обращенную окнами на Неву и Адмиралтейство. Выдающийся талантливый архитектор, эрудит, знаток исторических стилей, в своих проектах он умело, со вкусом и тактом использовал приемы и традиции архитектуры античной классики, европейского средневековья, Востока. Отделка интерьеров на половине Александры Федоровны не сохранилась, но их облик донесли до нас акварели. Таково было распоряжение, сделанное Николаем I: он приказал зафиксировать в акварелях интерьеры Зимнего дворца и Эрмитажа. Исполненные в 1850-х-1860-х годах художниками К.А.Ухтомским, Э.П.Гауи Л.Премацци, акварели являются ныне бесценными документами, дающими точное и одновременно художественное представление об императорской резиденции XIX века. Единственный зал, отделка которого полностью сохранилась до наших дней, – это Малахитовая гостиная. Своей поистине сказочной роскошью зал обязан знаменитому уральскому малахиту – редкому и необычайно цепному камню зеленого цвета. В 1835 году на уральских рудниках во владениях горнозаводчиков Демидовых было найдено большое месторождение малахита. Более двух тонн малахита было пожертвовано Демидовым царю на отделку гостиной во дворце. Малахитовая гостиная служила связующим звеном между парадными залами дворца и комнатами императрицы. За Малахитовой гостиной открывался ряд личных покоев Александры Федоровны: Столовая, расписанная по мотивам фресок, раскопанных в Помпеях, в Италии, изящные Гостиные, Спальня, уютный Будуар, романтический Зимний Садик с журчащим фонтаном и экзотическими растениями, изысканная и роскошная Ванная комната, оформленная в мавританском стиле, словно напоенная пряными ароматами Востока.
    Комнаты императора располагались на третьем этаже. И только рабочий кабинет Николая I находился внизу, на первом этаже. Каждый вечер жители столицы могли видеть свет в окне кабинета императора и склонившуюся над столом его фигуру. Здесь же стояла его походная раскладная кровать, на которой ему было суждено скончаться в 1855 году. За стеной кабинета находились комнаты дочерей Николая I – Ольги и Александры. Эта небольшая анфилада просто, но изящно отделанных помещений и после замужества великих княжон продолжала оставаться княжеской «детской половиной».
    Особые апартаменты дворца предназначались для наследника – цесаревича, будущего императора Александра II. Эта Анфилада покоев с окнами на Адмиралтейство была создана архитектором Кваренги во времена Екатерины Великой специально для Александра I – тогда еще великого князя. Следуя указанию Николая I, Брюллов сделал все, чтобы воссоздать декор Кваренги в великокняжеской половине. А в 1839 году, в связи с предстоящим бракосочетанием наследника с принцессой Гессен-Дармштадтской (будущей императрицей Марией Александровной), А.П.Брюллову было поручено оформление новой половины наследника. Эта Анфилада начиналась от Лестницы ее императорского величества, нынешней Октябрьской, идущей от Октябрьского подъезда со стороны Дворцовой площади. Брюллов сохранил классически сдержанное и элегантное убранство лестницы, созданное Монферраном до пожара. От лестницы следовала череда роскошно отделанных залов: парадный Белый зал (одна из лучших работ Брюллова в Зимнем дворце), Гостиные, Спальня, Будуар. Это были личные покои супруги наследника, смыкавшиеся с его собственными комнатами. В середине 1850-х годов ряд комнат Марии Александровны был заново оформлен известными архитекторами той поры: А.И.Штакеншнейдером (1802-1865), много работавшим в эти годы в императорской резиденции, и Ю.А.Боссе. Выдающийся мастер архитектуры историзма, тонкий стилизатор, Штакеншнейдер создал самые нарядные помещения для Марии Александровны – Зеленую столовую и Малиновый кабинет. Вся жизнь императрицы Марии Александровны прошла в этих апартаментах. Она любила музыку и живопись. Малиновый кабинет, на штофе которого неслучайно были вытканы изображения разных музыкальных инструментов, служил местом домашних концертов. На стенах кабинета висели картины, которые нередко приобретались специально для императрицы, а впоследствии стали ценным достоянием Эрмитажа.
    Революционные потрясения 1917 года кардинально отразились на судьбе Зимнего дворца. В июле его сделало своей резиденцией Временное правительство, которое разместилось в бывших покоях Николая II. Предвидя переворотные события в стране, ценное дворцовое имущество и коллекции Эрмитажа отправляются в Москву для сохранения в Кремль. После взятия Зимнего дворца штурмом в ночь с 25 на 26 октября 1917 года, солдаты и матросы трое суток бесчинствовали в царских апартаментах, расхищая внутреннее убранство. Лишь спустя несколько дней, 30 октября 1917 года Зимний дворец именем Российской Советской Республики новое правительство объявило Государственным музеем.
    В 1925-1926 годах по проекту архитектора Государственного Эрмитажа А.В.Сивкова начали реконструкцию многочисленных служебных помещений с целью использования их для расширяющихся экспозиций Эрмитажа. Были уничтожены антресольные этажи, искажавшие Растреллиевскую и другие галереи, и коридоры, ряд внутренних лестниц, кухни, комнаты обслуживающего персонала, позднейшие перегородки.
    Большим достижением реставраторов Зимнего дворца явилось воссоздание в 1938 году одного из немногих сохранившихся растреллиевских интерьеров – Растреллиевской галереи. На месте многочисленных более поздних мелких кладовых и антресолей в 1940 году был раскрыт.
    На третьем этаже по восточному фасаду дворца, где раньше находились шестьдесят четыре фрейлинские комнаты, после реконструкции первоначальной планировки образовалось семнадцать светлых залов.
    Одновременно с реконструкцией произвели текущую реставрацию Гербового, Александровского и Белого залов, Большой церкви, Галереи 1812 года. К сожалению, при переделке и приспособлении бывших апартаментов царской семьи для размещения художественных коллекций демонтировали камины и печи, представлявшие художественную ценность. В 1930-х годах аммосовская система отопления была ликвидирована, и Зимний дворец подключили к городской теплосети.
    В 1939 году комиссия, в которую вошли представители Отдела охраны памятников, главный архитектор Эрмитажа, другие инженерно-технические работники, составила акт о техническом состоянии Зимнего дворца и определила перечень ремонтно-реставрационных работ. 10 мая 1941 года Ленгорисполком рассмотрел вопрос о ремонте и окраске зданий, выходящих на Дворцовую площадь. Но все намеченные работы прервала война…
    В первые дни Великой Отечественной войны многие ценности Эрмитажа срочно эвакуировали, часть из них укрыли в подвалах. Для предотвращения пожаров в зданиях музея окна заложили кирпичом или закрыли ставнями. В отдельных помещениях паркеты укрыли слоем песка.
    Зимний дворец был крупной мишенью. Большое число бомб и снарядов разорвалось вблизи него, а несколько попало в само здание. Так, 29 декабря 1941 года снаряд врезался в южный флигель Зимнего дворца, выходящий на кухонный двор, повредив железные стропила и кровлю на площади триста квадратных метров, разрушив находящуюся на чердаке установку противопожарного водопровода. Было пробито чердачное сводчатое перекрытие площадью около шести квадратных метров. Другой снаряд, попавший в трибуну перед Зимним дворцом, повредил водопроводную магистраль.
    Несмотря на тяжелые положение, существовавшие в блокадном городе, Ленгорисполком 4 мая 1942 года обязал строительный трест №16 произвести первоочередные восстановительные работы в Эрмитаже, в которых приняли участие аварийно-восстановительные мастерские. Летом 1942 года перекрыли кровлю в местах повреждения ее снарядами, частично исправили опалубку, установили в разбитые световые фонари или железные листы, заменили разрушенные металлические стропила временными деревянными, отремонтировали водопроводную систему.
    12 мая 1943 года в здание Зимнего дворца попала авиабомба, частично разрушившая кровлю над Георгиевским залом и металлические стропильные конструкции, а в кладовой отдела истории русской культуры повредившая кирпичную кладку стены. Летом 1943 года, несмотря на обстрелы, продолжали заделку просмоленной фанерой кровли и перекрытий, световых фонарей. 2 января 1944 года еще один снаряд попал в Гербовый зал, сильно повредив отделку и разрушив два перекрытия. Снаряд пробил и потолок Николаевского зала. Но уже в августе 1944 года Советское правительство приняло решение о восстановлении всех зданий музея. Реставрационные работы потребовали огромных усилий и растянулись на много лет. Но, несмотря на все утраты, Зимний дворец остается выдающимся памятником архитектуры барокко.
    Зимний дворец вместе со зданиями Малого, Большого и Нового Эрмитажей и Эрмитажного театра образуют единый дворцовый комплекс, которому мало равных в мировой архитектуре. В художественном и градостроительном отношении он принадлежит к числу высших достижений русского зодчества VIII-XI веков.
    Ныне все залы этого дворцового ансамбля, возводившегося на протяжении множества лет, занимает Государственный Эрмитаж. Это крупнейший музей мира, обладающий огромными коллекциями произведений искусства.
    Сегодняшний Зимний дворец хранит память о разных эпохах: произведения Растрелли поражают причудливостью архитектурных фантазий; облик парадных помещений напоминает об официальных церемониях; оформление жилых покоев второй половины XIX века демонстрирует огромный диапазон выбора архитектурных прообразов.
    Использована информация сайтов: http://schools.keldysh.ru, http://city.vlogic.ru, http://schools.keldysh.ru. Обзоры конструкторов сайтов: site-builders.ru.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *