А с грибоедов сочинение на тему горе от ума

13 вариантов

1. Одним из главных персонажей комедии является московский барин Павел Афанасьевич Фамусов. Он в значительной степени зависит от общественного мнения и традиций, любит поучать молодежь, брать пример со старших. А в качестве примера для подражания у самого Павла Афанасьевича был его покойный дядюшка Максим Петрович – вельможа, не гнушавшийся лебезить и преклоняться, чтобы получить выгоду.
   Фамусов занимает высокий пост и не скрывает того, что служит лишь для получения чинов и всяких благ, не вникая при этом в суть подписываемых бумаг. Он составляет протекцию родне, разводя на службе «кумовство» и бюрократию. А людей меряет по уровню доходов и учит этому свою дочь Софью.
   Также мыслят Молчалин и Скалозуб. Их главной целью является достижение красивой жизни через подхалимство и низкопоклонство. Они выслуживаются перед начальством, получая карьерный рост и положение в обществе. Молчалин – циник без каких-либо нравственных ценностей, который пойдет «по головам». А Скалозуб – закостенелый, самовлюбленный невежа, он, как и остальные, гоняется за чинами.
   Однако в противовес отрицательным героям Грибоедов создал образ Чацкого, который противится чинопочитанию, крепостному праву, карьеризму и жестокости. Этот герой стремится донести людям идеи служения делу, взаимного уважения, труда, процветания искусства и наук. Он выступает как человек неординарный, не вписывающийся в фамусовское общество. За это его считают сумасшедшим.
   К сожалению, в наше время тоже достаточно таких людей, как Фамусов, Скалозуб и Молчалин. На них держится бюрократия и коррупция. Живется таким людям не в пример лучше, чем умным, честным и совестливым. Мне кажется, что пока у власти будут такие персонажи, построить по-настоящему демократическое общество не удастся.

2. «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
   Варианты темы:
   —         Чацкий и фамусовское общество
   —         Чацкий и Фамусов
   —         Чацкий и Мочалин
   —         Что делает Чацкого смешным в глазах окружающих его людей?
   —         Чацкий против фамусовского общества
   —         Герой и эпоха в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума
   2. Образ Чацкого в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Варианты темы:
   —         «Мильон терзаний»
   —         Чацкий — декабрист
   —         Можно ли назвать Чацкого декабристом?
   —         Что значит «ум» в понимании Чацкого?
   —         За что и против чего борется Чацкий?
   —         Горе от ума или горе от любви? (Причины трагедии Чацкого)
   —         Трагедия Чацкого
   3.Фамусовское общество в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Варианты темы:
   —         Дом Фамусова как олицетворение фамусовской Москвы
   —         Мочалин и Скалозуб
   —         «Молчалины блаженствуют на свете»
   —         Фамусовская Москва
   4. Образ Софьи в Комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Варианты темы:
   —         Женские образы в комедии А.С.Грибоедова «Горе  от ума»
   —         Софья и Чацкий
   —         Любит ли Софья Мочалина?
   —         Достойна ли Софья любви Чацкого?
   —         «Мильон терзаний» Софьи Фамусовой
   —         Идейно-композиционная роль Софьи в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   5. Черты реализма, романтизма и классицизма в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Жанровое своеобразие комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Варианты темы:
   —         Как «Горе от ума» из комедии переходит в драму?
   —         Комедия А.С.Грибоедова «Горе от ума» как реалистическое произведение»
   Сюжет, композиция и конфликт комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
   Система образов комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Варианты темы:
   — Роль внесценических персонажей в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   —         Роль второстепенных и внесценических персонажей в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   6. Новаторство комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   7. Идейно-художественное своеобразие комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Варианты темы:
   —         Проблематика и идейный смысл комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   —         Идейно-художественное своеобразие образа Молчалина
   —         Художественное своеобразие комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   8. Средства раскрытия характеров в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Варианты темы:
   —         Имена-характеристики в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   —         Роль авторских афоризмов в языке комедии «Горе от ума»
   9. Автор и герой в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   10. Смысл заглавия комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   У нас можно попробовать отгадать онлайн кроссворд на тему «Грибоедов: жизнь и творчество»

3. Если присмотреться к характеру героя, то можно обнаружить у него такие качества, как вспыльчивость и даже некоторая бестактность (на это указывает ему Софья Фамусова). Горячность молодого человека можно отнести к юности и неопытности, к тому же он влюблен, и, как затем понимает, влюблен безнадежно. Обдумывая, как написать сочинение по «Горе от ума» (комедии Грибоедова), некоторые школьники резкий тон Чацкого оправдывают тем, что он видит безнравственность общества, в котором ему приходится жить. Его вовсе не смешит и не восхищает дядюшка Фамусова, падавший нарочно на приеме у императрицы. Наоборот, это вызывает в нем отвращение, высказывание «служить бы рад — прислуживаться тошно» становится его кредо. Среди дворян он не видит тех, с кого можно было бы брать пример, замечает, что московские дворяне посещают балы лишь с одной целью: завести полезные знакомства.

   Темы школьных сочинений

   Писать сочинение по комедии «Горе от ума» приходится всем старшеклассникам, зачастую отрывки из комедии включают в экзаменационные билеты или же детям предлагаю описать образ того или иного героя произведения Грибоедова. Поэтому важно разбираться в пьесе, знать наизусть отрывки из монологов Чацкого и Фамусова.
   Современным школьникам неспроста предлагают тщательно изучить пьесу «Горе от ума». Темы сочинений этой бессмертной комедии на экзаменах включают в себя приблизительно следующее содержание:
   «Век нынешний и век минувший».
   «Чацкий и фамусовское общество — конфликт поколений».
   «Фамусовская Москва».
   «Автор и его герой».
   «Герой и эпоха».
   «Чацкий и Софья».
   «Смысл названия комедии».
   «Художественное новаторство А. С. Грибоедова».
   Само название комедии «Горе от ума» пророческое. Для многих людей ум — это синоним счастья, но не все носители разума становились счастливыми, скорее, наоборот. Им пришлось столкнуться с невежеством и ограниченностью, а самих передовых из них зачастую объявляли сумасшедшими.

4. Почему Чацкому так трудно поверить в то, что Софья выбрала Молчалина? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Против чего и во имя чего борется Чацкий? (По комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума».)
   В чём Чацкий принципиально противоположен Молчалину? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Почему А.С. Грибоедов изменил первоначальное название своей комедии «Горе уму» на «Горе от ума»?
   Почему именно Молчалин становится избранником Софии? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Особенности языка комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
   Почему финал комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» принято считать открытым?
   Значение женских образов в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
   На каких принципах строятся взаимоотношения людей в «фамусовском обществе»? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Каковы причины столкновения Фамусова и Чацкого? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   В чём заключается сложность и противоречивость характера Софьи? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Тема ума и безумия в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
   Какое содержание вкладывают в понятие «ум» герои комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»?
   Что объединяет представителей фамусовского общества? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   В чём суть противопоставления Чацкого и Репетилова? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   С чем борется Чацкий? (По комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума».)
   Сопоставительная характеристика Чацкого и Молчалина? (По комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума».)
   Смысл названия комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.
   Художественные особенности комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.
   Образ Софьи в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.
   Характеристика “фамусовского общества” в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.
   Фамусов и Чацкий в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.
   В чем заключается конфликт между представителями “века нынешнего” и “века минувшего”? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Один в поле воин? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Сравнительная характеристика “века нынешнего” и “века минувшего”? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   За что Чацкому достается “мильон терзаний”? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Молчалин и Софья – представители одного века? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   В чем заключается бессмертие комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума?
   Образ Фамусова в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.
   Образ Молчалина в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.
   Почему, по Вашему мнению, “Молчалины блаженствуют на свете”? ”? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Личность А.С.Грибоедова в бессмертной комедии “Горе от ума”.
   Чацкий и Софья: возможен ли их союз? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Почему Софья выбрала Молчалина? (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Идеи в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.

5. Грибоедовская комедия «Горе от ума» – произведение поистине гениальное. Иначе не стала бы она столь знаменитой, не оставалась бы актуальной уже почти два столетия, не были бы десятки ее реплик крылатыми выражениями… А, как и в любом тщательно проработанном художественном произведении, в этой комедии нет ни одного «лишнего» героя – каждый образ здесь необходим. Но все же можно выделить ряд наиболее ярких персонажей. Это, безусловно, Чацкий, а также – Софья. Молчалин, Лиза, Фамусов и Скалозуб. Чацкий наиболее обаятелен. Он явно симпатичен автору, и Грибоедов наделяет любимого героя острым и злым языком, умением верно все подмечать, точно формировать свои мысли. Вот только помогает ли это Чацкому?.. Всегда удивляло то, что с его светлым умом, с его необычайным интеллектом он пытается донести свои прогрессивные взгляды и идеи до тех, кто не то что не хочет, а просто-напросто неспособен его понять?! Неужели он не видит, что эти люди, которые:
   Сужденья черпают из забытых газет Времен Очаковских и покоренья Крыма,
   что эти люди понять его не могут?! Да, Чацкий умен, но направить свой ум в верное русло он пока не в состоянии. Но в финале комедии, когда его объявляют сумасшедшим, Чацкий наконец-то осознает, сколько сил он растратил зря. Теперь его основное стремление — удалиться от непонимающего общества. Молчалин не таков. Он, напротив, ищет случая как можно прочнее закрепиться в обществе, готов ради этого унижаться и подхалимствовать. Обладая всего двумя достоинствами – умеренностью и аккуратностью, он признает:
   Ведь надобно ж зависеть от других.
   И готов на все ради покровительства какой-нибудь Татьяны Юрьевны. Он хочет угождать всем, даже «собачке дворника, чтоб ласкова была». И Грибоедов явно противопоставляет Чацкого Молчалину.
   Два жалких образа – Лиза и Софья. Нас удивляет, как могла Софья – девушка умная и прямая – полюбить такого человека, как Молчалин. Неужели она не поняла, что это за ничтожество?! Но тут же становится ясно, что она и не могла понять – ведь Молчалин насквозь лжив. Он притворяется тем, кем его хотят видеть. Если Чацкий со всеми одинаков, то Молчалин всегда разный – в зависимости от того, чего он хочет добиться. Поэтому-то и полюбила его Софья, что увидела в нем другого человека… Лиза – классический образ резвой и милой служанки, более умной и сметливой, чем ее госпожа. Эго девушка из народа, и ей свойственен живой юмор и тонкий ум. Лиза в своих едких репликах, пожалуй, куда язвительнее Чацкого. И она. как и Чацкий, явно дорога автору.
   В образе Скалозуба Грибоедов выводит на сцену скудоумного военного. Солдафонство – вот основная черта его характера, достоинства его заключаются всего лишь в том, что он «и золотой мешок, и метит в генералы”. Скалозуб не привык мыслить – ему приказывают, и он выполняет. Именно о таких Чацкий сказал:
   «Служить бы рад — прислуживаться тошно».
   Такому, как Скалозуб, можно только прислуживаться.
   Фамусов – олицетворение старых порядков, старого общества. Его идеалы – Максим Петрович, Марья Алексеевна. Кузьма Петрович… Как и Молчатин, он готов добиваться своей цели – материального благополучия – абсолютно любыми методами… Они странно похожи друг на друга, и это не удивительно: из пробившихся молчалиных получаются Фамусовы.
   Грибоедов в каждом образе показал целый тип людей, целый пласт общества. Его комедия современна и в наши дни, и будет она актуальна до тех пор, пока будут жить и здравствовать Скалозубы, Молчалины и Фамусовы.

6. Пьеса Александра Грибоедова «Горе от ума» разрушила принципы драматических произведений, принятые в эпоху классицизма. Отличаясь от своих предшественников, комедия все же не основывалась исключительно на любовном конфликте.
   Нельзя считать это произведение и бытовой комедией, равно как и комедией характеров. Несмотря на это, особенности всех указанных жанров можно найти в пьесе Александра Грибоедова. Круги, близкие декабристам, грезили о создании такой «высокой комедии». “Горе от ума” сочетает в себе пародию и сатиру. Мы наблюдаем резкую смену комического и патетического.
   Остановимся на жанровых чертах комедии.

   Комическое в пьесе «Горе от ума»

   Автор характеризовал свое произведение как комедию. Бесспорно в «Горе от ума» можно с легкостью обнаружить иронию и множество комических приемов.
   Эта пьеса обладает явными чертами комедии характеров. Например, Князь Тугоуховский представляет собой явственный комедийный образ. Персонаж глуховат, из-за чего неправильно понимает других людей и их реплики. Образ Репетилова тоже представляет интерес, являясь антиподом Чацкого и в то же время пародией на главного героя.
   Комические черты проявляются и в образе полковника Скалозуба (обладателя «говорящей» фамилии), который отличается своей глупостью. Отдельные элементы комического можно найти и в центральном действующем лице, чьи ум и сердце постоянно противостоят друг другу.
   В “Горе от ума” регулярно обыгрываются мотивы падения и глухоты, что является признаком комедии положений или даже пародии.
   В первом явлении обыгрывается мотив плохого слуха. Лиза стучалась в дверь Софьи Павловны, но безуспешно, после чего обращается к той с вопросом: «Вы глухи?». Фамусов, хозяин дома, в котором разворачивается действие, не желая слушать речи главного героя, затыкает уши, лишаясь слуха добровольно.
   Графиня-бабушка отмечает, что невозможность слышать – это «большой порок». Даже фамилия одного из действующих лиц намекает на мотив глухоты (Тугоуховский). Репетилов не хочет слышать речи о сумасшествии Чацкого в исполнении княжон Тугоуховских. Этот мотив содержит важный и глубокий подтекст, усиливающий конфликт между Чацким и «фамусовским» обществом, не внемлющим идеям главного героя.
   Пародийные моменты – еще один важный элемент пьесы. Например, романтические отношения между Софьей и Молчалиным снижает в пародийном ключе воспоминание Лизы о тетке Софьи, которую в давние времена оставил француз. Но пародийность не определяет жанровые особенности, в ней используются и более тонкие комические приемы.
   Разоблачение пошлости и ограниченности общества начала XIX столетия дает основание считать, что в пьесе активно используются элементы сатиры.
   Главный герой пьесы – яростный критик убеждений, присущих московскому обществу. Он критикует не только косность взглядов, но и отдельные социальные реалии, например, систему крепостного права, упоминая помещика, обменявшего верных крепостных на борзых. Центральный персонаж видит нищету разума военных, скрывающуюся за их красивыми мундирами, выступает против бездумного копирования иностранных порядков, в частности против чрезмерного увлечения французским языком.
   В тексте пьесы можно найти упоминания о передовых социальных идеях и насущных проблемах общества, Вольтере, якобинцах и так далее. Иными словами, все важные аспекты социального бытия так или иначе затрагиваются в произведении А.С. Грибоедова, что дает основание считать ее образцом политической комедии.

   Драматические аспекты пьесы

   Элементы драмы можно найти в образе Софьи, которая переживает собственный «мильон терзаний». Она узнает истину о своем возлюбленном, настоящие мотивы, подтолкнувшие его начать отношения с ней, после чего раскаивается и глубоко переживает сложившуюся ситуацию.
   В то же время, ситуация, сложившаяся с главным героем, который уезжает из дома Фамусова в гневе, непонятный обществом и осмеяный им (его принимают за сумасшедшего), не нужный Софье (которую когда-то любил), одинокий и “себе на уме” – также говорит нам о драматическом конфликте и его исходе в пьесе.
   Здесь мы не находим свойственного комедии счастливого конца. Нет, скорее все герои становятся несчастны, их судьбы рушатся, а любовная линия не находит положительного исхода. И в этом снова проявлляется драматизм.
   Итак, «Горе от ума» – не просто комедия, хотя именно так характеризовал пьесу сам автор, это смешение нескольких жанров. В ней сливаются воедино политическая комедия и психологическая драма, комедия характеров и острая сатира.

7. Борьба Чацкого с фамусовским обществом
   В чем смыл жизни в фамусовском мире
   Что же представляет собой Фамусов
   Эпизодические персонажи в комедии «Горе от ума»
   Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (7)
   Образ Молчалина в комедии Александра Грибоедова “Горе от ума”
   Характер основного конфликта в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Чем привлекает меня образ Чацкого.
   Проблема ума в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   Представители фамуского общества
   Фамусовское общество
   Алексей Степанович Молчалин
   Особенности конфликта в комедии “Горе от ума”
   Историческое содержание комедии «Горя от ума»
   Ум Молчали-на служит хозяину и основательно ему помогает, Чацкому
   В чем смысл финала комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Чем привлекает меня образ Чацкого
   Известный монолог Чацкого «А судьи кто?»
   Внесценические персонажи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   А. С Грибоедов. Горе от ума.
   Какой можно представить дальнейшую судьбу Чацкого
   Роль Софьи в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   Чацкий и Молчалин как герои-антиподы. (По комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»)
   Софья и Лиза в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Историко литературное значение «Горя от ума»
   Переплетение личной и общественной драмы Чацкого
   СОФЬЯ (По комедии Грибоедова “Горе от ума”)”
   Фамусов и Молчалин в комедии “Горе от ума”
   Чацкий — выразитель идей и настроений декабристов (по комедии Грибоедова «Горе от ума»)
   Что значит быть умным в кругу Фамусова
   Бал в доме Фамусова
   “Мильон терзаний” Софьи Фамусовой (По комедии Грибоедова “Горе от ума”)
   Герой времени в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума” (1)
   Смешон или страшен Молчалин
   Черты реализма и классицизма в комедии “Горе от ума” Грибоедова А.С.
   Отставной солдат Цыфнркин
   Софья 1
   Чацкий и фамусовское общество
   СЮЖЕТ “ГОРЯ ОТ УМА” А.С. ГРИБОЕДОВА
   Почему не состарился до сих пор грибоедовский Чацкий, а с ним и вся комедия?
   Как в пьесе А.С. Грибоедова «Горе от ума» совмещаются черты комедии и драмы
   Художественные особенности комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова
   Галерея типических образов стародворянской барской Москвы
   Мастерство реалистического изображения жизни в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. «Горе от ума».)
   Истолкование драмы Софьи и ее «горя от любви»
   “Горе от ума” в историко-литературной перспективе
   Творческие замыслы Грибоедова
   Характеристика образа Фамусова в комедии «Горе от ума»
   Внесценические и второстепенные герои и их роль в комедии “Горе от ума”
   Столкновение “века нынешнего” и “века минувшего”
   Горе Чацкого и Софьи (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Как правильно объяснить чувства Софьи к Чадскому
   Ум подлинный и ум мнимый в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   «Грех не беда молва не хороша» (нравственный облик «фамусовской Москвы» в комедии «Горе от ума»)
   Чацкий — победитель или жертва? (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Образ литературного героя в комедии «Горе от ума»
   Ключевые положения темы Фамусов и фамусовщина
   Характеристика гостей фамусовского дома. Цели их приезда
   Чацкий и декабристы
   Век нынешний и век минувший (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Роль эпизодических и внесценических героев в комедии Александра Грибоедова «Горе от ума»
   Ум, хитрость, изворотливость образа Молчалина
   Художественное новаторство Грибоедова в комедии «Горе от ума»
   Типические черты барских нравов и народа в комедии «Горе от ума»
   Образ Чацкого (по произведению А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   «Человеческие типы» в комедии А С Грибоедова «Горе от ума»
   Художественное произведение Комедия «Горе от ума»
   Сочинение по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   Описание образа Софьи в комедии «Горе от ума»
   Образы Чацкого и Молчалина как антиподов романа
   Жанровое своеобразие пьесы Грибоедова “Горе от ума”
   Москва А. С. Грибоедова и А. С. Пушкина
   Конфликт комедии «Горе от ума» и ее композиция
   Значение сцены бала в комедии Грибоедова “Горе от ума”
   “На всех московских есть особый отпечаток”. (Старая Москва в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.)
   Традиции и новаторство комедии «Горе от ума»
   Образы чиновников в пьесах А. С. Грибоедова «Горе от ума» и Н. В. Гоголя «Ревизор»
   Образ Молчалина в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Почему образ Молчалина отрицательный
   В чем смысл “открытого” финала комедии А С Грибоедова “Горе от ума”
   Идейное и художественное богатство комедии “Горе от ума”
   Чацкий 3
   Нравственный облик и жизненные идеалы Фамусовского общества
   Фамусов 2
   ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО КОМЕДИИ “ГОРЕ ОТ УМА”
   Чацкий выразитель декабристских идей
   Двадцать пять глупцов на одного умного человека
   ЖЕНСКИЕ ОБРАЗЫ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 1 ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА (По произведениям А.С. Грибоедова “Горе от ума” и А.С. Пушкина “Евгений Онегин”)
   Значение сцены бала в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   Центральные проблемы изучения творчества Грибоедова
   Судьба умного человека в России (по творчеству А С Грибоедова)
   Образ Софьи Фамусовой
   Идея декабризма в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”.
   Содержание комедии «Горе от ума»
   Переплетение личного и общественного конфликтов в комедии «Горе от ума»
   Роль любовной драмы Чацкого в основном конфликте комедии «Горе от ума»
   Конфликт и структура композиции комедии «Горе от ума»
   Мастерство реалистического изображения жизни в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
   Чацкий в доме Фамусова (анализ эпизода комедии А. Грибоедова «Горе от ума»)
   Москва в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Павел Афанасьевич Фамусов идеолог своего кружка
   Приезд Чацкого в дом Фамусова. (Анализ сцены из первого действия комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»)
   Молчалин и Молчалинство. Смешон или страшен Молчалин? (По произведению А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Можно ли назвать образ Чадского «лишним человеком»
   Поколение отцов в комедии Грибоедова Горе от ума
   Кто же Чацкий: победитель или побежденный? (1)
   Кто же Чацкий: победитель или побежденный? (2)
   «Горе от ума» — одно из самых злободневных произведений русской драматургии
   Сцена бала в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   “Горе от ума” – политическая комедия
   Традиции и новаторство в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Драма Чадского в комедии «Горе от ума»
   Новаторство А. С. Грибоедова в комедии «Горе от ума»
   Как вы понимаете слова И. А. Гончарова: «Чацкие живут и не переводятся в обществе»? (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
   Софья 2
   Комедия ли «Горе от ума»?
   Речевые характеристики героев комедии “Горе от ума” Грибоедова А.С.
   Молчалин и Софья. Значение образов в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Москва в изображении Л. С. Грибоедова
   Молчалин молодой чиновник из комедии Грибоедова
   Крылатые слова в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Анализ сцены из первого действия комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   «Грех не беда, молва не хороша» (Нравственный облик фамусовской Москвы» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Почему Софья выбрала Молчалина?
   Черты классицизма в комедии “Горе от ума” Грибоедова
   Комедия А. С. Грибоедова “Горе от ума” как политическая комедия
   Чацкий глазами Фамусова, Софьи и других героев комедии
   Поколение «отцов» в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Главная идея комедии А С Грибоедова «Горе от ума»
   Как правильно объяснить чувства Софьи к Чадскому
   Персонификация образов: Фамусов и Молчалин
   Значение комедии “Горе от ума”.
   Романтическая маска сорвана Софьи
   Картина жизни московского дворянства периода правления
   Внесценические персонажи и их роль в комедии
   Герой времени в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Антикрепостническая идеология Чацкого в комедии «Горе от ума»
   Характеристика второстепенных персонажей в комедии «Горе от ума»
   Время : его герой и антигерой. “Горе от ума” как политическая комедия.
   Образ Чацкого в комедии «Горе от ума»
   СОЧНЫЙ, ЯРКИЙ, ОБРАЗНЫЙ ЯЗЫК КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»
   ЧАЦКИЙ И ОНЕГИН
   Основные мотивы комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Любовный треугольник в пьесе с общественным звучанием (Горе от ума)
   ФАМУСОВСКАЯ МОСКВА
   “Почему не состарился до сих пор грибоедовский Чацкий,а с ним и вся комедия»?
   Чацкий и Молчалин
   Горе от ума как политическая комедия
   Тип «делового» человека » произведениях А.С.Грибоедова и Н.В.Гоголя.
   Чацкий — «другой» в мире Фамусовых
   Образ Софьи в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.
   Чацкий и Молчалин герой и антигерой в “Горе от ума”
   Художественный мир комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   Монолог Чацкого «А судьи кто»
   Сочный яркий образный язык комедии
   Историко-литературное значение «Горя от ума»
   «На всех московских есть особый отпечаток»
   ЧАЦКИЙ И ФАМУСОВСКОЕ ОБЩЕСТВО В КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА”.
   Фамусов и Молчалин в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   Характер основного конфликта в комедии Грибоедова
   Роль персонажей в комедии «Горе от ума»
   Чацкий и Софья. Значение образов в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Чем привлекает меня образ Чацкого (По комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
   Софья и Лиза в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»: два характера и две судьбы.
   Персонификация образов: Фамусов и другие «отцы» города
   Характер конфликта в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Чацуий против фамусовского общества (по комедии А.С.ГРИБОЕДОВА “Горе от ума”)
   Чацкий и Молчалин. Сравнительная характеристика героев
   Сплетня о сумасшествии Чацкого (Анализ явлений 14 21 III дейст вия комедии А.С .Грибоедова “Горе от ума”)
   Почему не состарился до сих пор грибоедовский Чацкий, а с ним и вся комедия
   Фамусов и Скалозуб как представители «минувшего века»
   Идеи декабризма в комедии Грибоедова “Горе от ума”.Чацкий и декабристы.
   Главный конфликт пьесы «Горе от ума» Чацкий фамусовские идеалы и принципы
   Что скрывается за названием комедии «Горе от ума»
   Чацкий и Молчалин. (2)
   Сплетня о сумасшествии Чацкого
   Почему Чацкого не убедило признание Софьи в любви к Молчалину
   Традиционное и новаторское в одном из произведений русской литературы XIX века.
   Софья Фамусова, Татьяна Ларина и другие женские образы
   Лиза – второстепенный персонаж комедии Грибоедова “Горе от ума”
   Герой и антигерой комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Молчалин 2
   Анализ 2-го явления действия II комедии «Горе от ума»
   Оценки критиков позднейшего творчества Грибоедова
   Особенности конфликта и этапы его развития в комедии “Горе от ума”
   Просвещение, наука и педагогика в понимании персонажей комедии
   Чацкий — «Пасынок здравого рассудка»
   Чацкий, Онегин, Печорин
   Почему горе настигает юного чел-ка. Смысл названия комедии “Грибоедова”. Горе Чацкого и Софьи.
   Чацкий и фамусовское общество. (5)
   Роль Чацкого главная роль
   Смысл названия комедии «Горе от ума». (3)
   Художественные особенности пьесы А С Грибоедова «Горе от ума»
   Главная тема комедии «Горе от ума»
   Чацкий и фамусовское общество. (1)
   Какие конфликты переплетены в комедии «Горе от ума»
   Жанровое своеобразие пьесы Александра Грибоедова «Горе от ума»
   Чацкий и Молчалин. (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Картина нравов в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   СМЫСЛ НАЗВАНИЯ КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА”
   Антагонист Чацкого Молчалин
   Портретная характеристика персонажей пьесы «Горе от ума»
   МОСКВА В ТВОРЧЕСТВЕ А. С. ГРИБОЕДОВА И А. С. ПУШКИНА
   Образ Чацкого и мое к нему отношение в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Современное прочтение Грибоедова
   Молчалин Вчера, Сегодня, Завтра
   Еремеевна няня Митрофана
   Драма интеллигента в обществе «глупцов»
   Мое отношение к Софье («Горе от Ума»)
   Чацкий и фамусовское общество в комедии А.С. Грибоедова
   Комическое и трагическое в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   Два взгляда на мир в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Сюжет и композиция комедии “Горе от ума” Грибоедова А.С.
   Общественно бытовая среда в пьесе Грибоедова «Горе от ума»
   Фамусов и другие…
   Фамусов в моем представлении
   Образ Чадского в контексте эпохи тогдашней России
   Конфликт Чацкого с представителями фамусовского общества (По комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
   Каждое дело, вызывает тень Чацкого
   Превращение военного человека в комедии «Горе от ума»
   Смысл названия комедии
   Характеристика образов «отцов» в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Чинопочитание, трусость, изворотливость и услужливость
   Умён ли Чацкий, противопоставляя себя фамусовскому обществу
   Какую роль в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» играет сцена бала
   В чем смысл финала комедии А.С. Грибоедова
   Анализ пятой сцены комедии «Горе от Ума»
   Антикрепостническая идеология Чацкого в комедии «Горе от ума»
   Достойна ли Софья любви Чацкого
   Молчалин 1
   Фабула комедии «Горя от ума» Грибоедова
   Письмо Софье Павловне Фамусовой
   Традиции и новаторство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Сцена бала в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   СВОЕОБРАЗИЕ ЖАНРА КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА”
   Основной конфликт в комедии Горе от ума
   Чацкий 2
   Чацкий 1
   Фамусовское общество в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   Образ и характер Софьи в комедии Горе от ума – художественный анализ
   Фамусов 1
   Над чем смеется современный читатель в комедии А С Грибоедова «Горе от ума»
   Фамусов и жизненная философия “отцов” в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   За что и против чего борется Чацкий? (По комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”.)
   Авторская позиция и средства ее выражения в комедии Александра Грибоедова «Горе от ума»
   Характер основного конфликта в комедии Грибоедова “Горе от ума”
   Социальная интрига в столкновениях Чацкого с Фамусовым Скалозубом и Молчалиным
   Смысл названия комедии Александра Грибоедова «Горе от ума»
   «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Человеческое очарование Чацкого
   Барская Москва в изображении А.С. Грибоедова.
   Новаторство и традиции в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”
   Чацкий и декабристы
   Приемы комического и их роль в одном из произведений русской литературы XIX века
   Сюжетная характеристика пьесы «Горе от ума»
   Сила влияния нравственности выше всяких сил
   Что произойдет в доме Фамусова на следующий день после отъезда Чацкого
   ФАМУСОВСКАЯ МОСКВА В КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»
   В комедии Грибоедова 25 глупцов на одного здравомыслящего
   Черты классицизма, романтизма и реализма в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   Проблема «Ума» в комедии Александра Грибоедова
   “Кто разгадает вас!” (загадка Софьи в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”.)
   Женские образы в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума” (1)
   Почему Софья полюбила Молчалина Героиня которая нарушает нравств основы
   Художественные особенности комедии Грибоедова “Горе от ума”
   Особенности конфликта в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Чацкий — образ “нового человека” (По комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Чацкий и Молчалин в комедии А.С. Грибоедова “Горе от Ума”
   Чацкий и Софья — Трагедия «Оскорбленного чувства»
   Можно ли утверждать что Чацкий обречен на одиночество
   Самобытность и оригинальность жанра «Горя от ума»
   Два героя Чацкий и Репетилов
   Первое действие представляет собой экспозицию конфликтного
   Декабрист ли Чацкий?
   Представления о людях она черпала из сентиментальных
   Основной конфликт комедии «Горе от ума» конфликт просвещения и крепостничества
   Конфликт новых идей и пережитков времени в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Главной героиней комедии является Софья, дочь Павла
   В чем смысл «открытого» финала комедии А С Грибоедова «Горе от ума» (вариант 1)
   Реализм комедии «Горя от ума»
   «Мораль» фамусовых была основана на пресмыкательстве
   Как воспринимает Чацкого Софья (по комедии А С Грибоедова «Горе от ума»)
   «Горе от ума» – это благороднейшее создание гениального человека
   Сюжетная основа произведения «Горе от ума» Грибоедова
   Век нынешний и век минувший в комедии
   Философские проблемы в пьесе А С Грибоедова «Горе от ума»
   Мое описание образа Чацкого
   Замысел комедии «Горе от ума»
   Образ и характер Молчалина
   Поколение “отцов” в комедии А С Грибоедова “Горе от ума”
   Софья и Лиза в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Сюжетно-композиционные особенности комедии «Горе от ума»
   Московское барство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Из какой Москвы бежит Чацкий
   А.С.ГРИБОЕДОВ “ГОРЕ ОТ УМА”. КОHФЛИКТ ЧАЦКОГО И СОФЬИ.
   Скалозуб 2
   Сцена бала и его роль в пьесе А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   “Герой времени” в “Горе от ума” Грибоедова
   Патриотические идеи Чацкого в комедии «Горе от ума»
   Главная роль, конечно, – роль Чацкого
   Грибоедовская Москва
   В чем смысл “открытого” финала комедии А С Грибоедова “Горе от ума” (2)
   Своеобразие конфликта в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ ГРИБОЕДОВ “ГОРЕ ОТ УМА” ТРАГЕДИЯ ЧАЦКОГО
   Старая Москва в комедии «Горе от ума»
   Роль второстепенных персонажей в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. “Горе от ума”.)
   Чацкий и фамусовское общество в комедии «Горе от Ума»
   Дух времени в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   Своеобразие конфликта в комедии Александра Грибоедова “Горе от ума”
   Хронотоп комедии А С Грибоедова «Горе от ума»
   Внесценические и эпизодические персонажи и их роль в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   Проблема «безумия» и «ума» в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
   Комедия А. С. Грибоедова “Горе от ума” как социально-политическая драма
   Мастерство реалистического изображения жизни в комедии «Горе от ума»
   Кто же Чацкий: победитель или побежденный? (3)
   Личность и общество в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (2)
   «Горе от ума» как политическая комедия
   Чацкий и декабристы (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Комедия или трагедия?
   Фамусовское общество в комедии Грибоедова “Горе от ума”
   Чацкий против фамусовского общества
   ЧАЦКИЙ И СОФЬЯ. ЗНАЧЕНИЕ ОБРАЗОВ В КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»
   Характеристика образа Полковника Скалозуба в комедии «Горе от ума»
   Монологи Чацкого или почему он уезжает из Москвы
   «Кто разгадает вас!» (загадка Софьи в комедии Александра Грибоедова «Горе от ума»)
   Идейный смысл комедии Грибоедова «Горе от ума»
   История создания и анализ комедии “Горе от ума” Грибоедова А.С.
   Чацкий и фамусовское общество (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Чацкий и Молчалин.
   Человеческое очарование Чацкого
   Роль монологов Чацкого в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума».
   Мотив прозрения в комедии Александра Грибоедова “Горе от ума”
   Чацкий и фамусовское общество. (3)
   Чем опасны Молчалины.
   Крылатые слова в “Горе от ума”
   «Ах, Боже мой! Что станет говорить княгиня Марья Алексеевана!» (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
   Видит ли автор в Чацком «идеального» героя? (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
   Правдин Милой и Софья
   Чацкий — образ “нового человека”
   Почему Софья полюбила Молчалина? Героиня которая нарушает нравственные основы.
   Рабская мораль Фамусовых и взгляды Чацкого
   Комедия «Горе от ума» драма о крушении ума человека в России
   ЧАЦКИЙ И МОЛЧАЛИН. СРАВНИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ГЕРОЕВ КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»
   Главной героиней комедии является Софья дочь Павла
   Рабская мораль Фамусовых и взгляды Чацкого
   «Горе от ума» плод раздумий Грибоедова о судьбах России
   Фамусовщина — это реакция косность рутина цинизм
   Тарас Скотиннн брат Простаковой
   Поколение “отцов” в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   Ум и дела твои бессмертны в памяти русской (о творчестве Грибоедова)
   «К вам Александр Андреич Чацкий!»
   Роль любовной драмы Чацкого в основном конфликте комедии Александра Грибоедова «Горе от ума»
   “Мильон терзаний” Софьи Фамусовой в комедии А.С.Грибоедова
   Молчалины блаженствуют на свете
   «Горе от ума» как социально политическая комедия
   Чем привлекает меня образ Чацкого
   Фамусов и Молчалин в комедии Александра Грибоедова «Горе от ума»
   “Изображение дворянства в литературе первой половины XIX века.”
   Творческая история создания комедии «Горе от ума»
   Мнимое и подлинное безумие Чацкого.
   Диалог Фамусова с Чацким
   ЧАЦКИЙ И МОЛЧАЛИН
   ЧАЦКИЙ ПРОТИВ ФАМУСОВСКОГО ОБЩЕСТВА (ПО КОМЕДИИ А.С.ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА”).
   Идеи декабризма в комедии Грибоедова “Горе от ума”. Чацкий и декабристы
   Фамусов и Молчалин в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”
   Достойна ли Софья любви Чацкого? (По комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
   В чем смысл «открытого» финала комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» (вариант 2)
   За что и против чего борется Чацкий
   Роль третьего действия в комедии “Горе от ума”
   Традиции и новаторство в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Главная идея комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Жалок или страшен Молчалин
   Образ “нового человека” (По комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Чацкий и Репетилов — герой и пародия
   Причины успеха комедии Грибоедова “Горе от ума”
   Смысл названия комедии «Горе от ума». (1)
   Чацкий не только умен, но и положительно умен
   Сатиричность изображения фамусовского общества
   “Горе от ума” как формула жизни
   Сравнение образов Софьи и пушкинской Татьяны
   Скалозуб 1
   Алексей Степанович Молчалин
   Роль второстепенных персонажей в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
   Язык комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Роль образа Софьи в комедии А «Горе от ума»
   Грибоедов сделал свое дело — он написал «Горе от ума»
   Взгляды Чацкого и Фамусова
   Грибоедов и Чацкий
   Бал в доме Фамусова (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Грибоедов и его комедия «Горе от ума»
   Неординарное объяснение названия комедии «Горе от ума»
   «Мильон терзаний» Чацкого. Его поражение и победа в борьбе с миром Фамусова.
   Сущность грибоедовского замысла пьесы «Горе от ума»
   Можно ли считать Чацкого лишним человеком?
   Образы женщин в комедии представлены также второстепенными
   Молчалин скромен, покладист, вежлив и старшим не перечит, а Чацкий
   В ЧЕМ СМЫСЛ ПРОИЗВЕДЕНИЯ А. С. ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА”
   БЫТ И НРАВЫ БАРСКОЙ МОСКВЫ (по произведению А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Почему Чацкого не убедило признание Софьи в любви к Молчалину
   Идейное и художественное богатство комедии «Горе от ума»
   Московское дворянство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Система персонажей в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Как в диалоге Чацкого и Молчалина раскрываются характеры обоих героев
   Основные причины конфликта Чацкого с фамусовским обществом
   Тема крушения иллюзий в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Чацкий комический или трагический герой
   Главный конфликт пьесы «Горе от ума»
   Сочинение на тему “Горе от ума”: актуальность и по сей день. Несколько слов о некоторых героях”
   Литературные взгляды Грибоедова
   Образ Софьи в комедии Александра Грибоедова “Горе от ума”
   Фамусов и жизненная философия “отцов” в комедии А.С.Грибоедова
   Комедия «Горе от ума» драма о крушении ума человека в России
   В чем смысл “открытого” финала комедии А С Грибоедова “Горе от ума” (3)
   Смысл названия комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова (2)
   Комедия «Горе от ума»
   Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (1)
   Стародум человек просвещённый и передовой
   Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (6)
   Чацкий и фамусовское общество. (4)
   Молчалин – антипод Чацкого (по комедии “Горе от ума” Грибоедова А.С.)
   Защитники «века минувшего» в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума».
   Чацкий и общество
   Софья 3
   Замысел «Горя от ума» Грибоедова
   Фамусов и Чацкий в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   Анализ комедии “Горе от ума”
   Авторская позиция и средства ее выражения в комедии “Горе от ума”
   МОЛЧАЛИН И СОФЬЯ. ЗНАЧЕНИЕ ОБРАЗОВ В КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»
   «В ином случае много ума хуже, чем бы его совсем не было.» Н. В. Гоголь (Тема ума в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”.)
   Слухи и сплетни, как движущая сила в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Картина нравов жизни дворянства в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Сплетня о сумасшествии Чацкого. (Анализ явлений 14-21 III дейст-вия комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
   «А судьи кто?!» (Чацкий глазами Фамусова, Софьи и других героев комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».)
   Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
   Изображение Москвы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   “Мильон терзаний” Чацкого
   РЕЧЕВАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПЕРСОНАЖА. ФАМУСОВ И ЕГО ОБЩЕСТВО (по произведению А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   Прием антитезы в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. «Горе от ума».)
   Женские образы в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   Письмо Софье Павловне Фамусовой
   Крылатые выражения из произведения Грибоедова «Горе от ума».
   А. С. Грибоедов “Горе от ума”. “Один в поле воин”
   Богатство языка комедии А С Грибоедова «Горе от ума»
   За что и против чего борется Чацкий
   Значение диалога Фамусова и Чацкого
   Критика и современники о комедии «Горе от ума»
   «Горе от ума» бесценный вклад А. С. Грибоедова в развитие реалистического искусства
   Еремеевна няня Митрофана
   Конфликт «века минувшего» и «века нынешнего» в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
   Идейное и эстетическое богатство комедии А. С. Ггрибоедова «Горе от ума»
   РОЛЬ ВНЕСЦЕНИЧЕСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В КОМЕДИИ “ГОРЕ ОТ УМА”
   Особенность конфликта в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
   Молчалины блаженствуют на свете
   Драматический а не комедийный конфликт комедии «Горе от ума»
   Время и эпоха его герой и антигерой
   Чацкий начинает новый век и в этом все его значение и весь «ум»
   Композиция и сюжет комедии «Горе от ума»
   Самобытность и оригинальность жанра «Горя от ума»
   Смысл и сюжет комедии «Горе от ума»
   Своеобразие конфликта в комедии Грибоедова “Горе от ума”
   «Счастливые часов не наблюдают» Софья и Молчалин
   Чацкий и Молчалин. Сравнительная характеристика героев комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Анализ пятой сцены комедии «Горе от Ума»
   На примере сопоставительной характеристики образов Фамусова и Молчалина
   Внесценические персонажи в комедии «Горе от ума»
   Кто же Чацкий: победитель или побежденный
   “Прошедшего житья подлейшие черты”.
   Идейно-композиционная роль образа Софьи в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
   «Горе от ума» – «жемчужина» русской драматургии
   «Горе от ума» — комедия или трагедия
   Типические черты барских нравов и народа в комедии «Горе от ума»
   Портретная характеристика основных образов комедии «Горе от ума»
   Сатира ирония бездуховный быт в романе в стихах
   Сюжет и композиция “Горя от ума”
   Молчалин и Чацкий в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
   Анализ эпизода «Бал в доме Фамусова» комедии Грибоедова «Горе от ума».
   Анализ диалога Фамусова с Чацким
   Мое отношение к Чацкому и Молчалину
   Диалог Фамусова с Чацким. (Анализ 2 явления второго действия комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.)
   “Горе от ума” – произведение непревзойденное, единственное в мировой литературе, не разгаданное до конца” (А. Блок)
   «Горе от Ума» — бессмертное произведение Грибоедова
   Произведение Грибоедова “Горе от ума” — комедия или трагедия?
   “МОЛЧАЛИНЫ БЛАЖЕНСТВУЮТ НА СВЕТЕ…”
   Фамусов и его окружение.
   Как Скалозуб стал полковником
   Онегин и Чацкий
   ОБРАЗ СОФЬИ В ПЬЕСЕ А. С. ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА”
   Мои размышления над страницами комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова
   “Горе от ума” как памятник русской художественной
   Полемика и критика вокруг комедии «Горя от ума» Грибоедова
   Кто разгадает Вас… Образ Софьи Павловны Фамусовой
   Новизна конфликта и характеров в комедии «Горе от ума»
   Значение образа Фамусова
   Тип «делового человека» в произведениях А. С. Грибоедова и Н.В. Гоголя
   Кроме того, драматург ввел в свою пьесу большое
   Своеобразие конфликта комедии “Горе от ума”
   Жанровое своеобразие комедии “Горе от ума” Грибоедова А.С.
   Что возмущает Чацкого в эпизоде с «французиком из Бордо»
   «Горе от ума» первая в истории русской литературы реалистическая комедия
   Драма Чадского в комедии «Горе от ума»
   Молчалин как нарицательный образ подлости и лакейства
   Грибоедов нарушил классический закон несмешения
   “Безумный по всему ” (Образ Чацкого)
   Сценические и внесценические персонажи комедии А С Грибоедова «Горе от ума»
   Характеристика Софьи в комедии «Горе от ума»
   Характеристика образа Молчалина в комедии «Горе от ума»
   «Горе от ума» Грибоедова- Бессмертное произведение
   Социальная интрига в столкновениях Чацкого с Фамусовым, Скалозубом, и Молчалиным
   Чацкий и Фамусов. Сравнительная характеристика героев
   “ПОЧЕМУ НЕ СОСТАРИЛСЯ ДО СИХ ПОР ГРИБОЕДОВСКИЙ ЧАЦКИЙ, А С НИМ И ВСЯ КОМЕДИЯ?” (И.А.ГОНЧАРОВ) (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
   НОВАТОРСТВО И ТРАДИЦИИ В КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА”
   Конфликт двух эпох в комедии “Горе от ума”
   Своеобразие комедии Грибоедова “Горе от ума” как литературного произведения начала 20х годов xix века
   Историческое значение образа Чацкого
   Социально исторические корни драмы Чацкого
   Чацкий победитель или жертва?
   Характер основного конфликта в комедии Грибоедова “Горе от ума”
   Чацкий и фамусовское общество. (6)
   Чацкий и Молчалин. (1)
   Фамусов и жизненная философия «отцов» в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Идеи декабризма в комедии Грибоедова «Горе от ума»
   Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (5)
   Чацкий и фамусовское общество. (2)
   Идеи декабризма в комедии Александра Грибоедова “Горе от ума”
   “Ах! Боже мой! Что станет говорить княгиня Марья Алексевна!”

8. Пьеса «Горе от ума» в своё время стала по-настоящему новаторской; в ней были обозначены многие актуальные проблемы общества тех лет.
   Кроме этого, Грибоедов затронул и темы общечеловеческие: взаимоотношения мужчины и женщины; брак, любовь и др.

   Проблематика пьесы «Горе от ума»

   Проблемы, поднятые Александром Сергеевичем в произведении, оказались настолько острыми, что комедия получила недовольство цензуры.
   К основным вопросам пьесы относятся:
   Крепостничество; бездушность помещиков;
   Дворянское воспитание, образование;
   Неуёмное стремление к чинам;
   Столкновение двух эпох;
   Непринятие иначе мыслящих людей;
   Скалозубовщина;
   Аракчеевщина;
   Безумная любовь ко всему иностранному;
   Декабризм.
   Как мы видим, список проблем весьма обширен. Постараемся разобраться, почему именно им Грибоедов посвятил своё произведение.

   Идейно-тематическое содержание произведения

   Историческое обоснование написания пьесы

   Александр Сергеевич задумывал «Горе от ума» в непростое для родины время.
   Некоторые решения правительства, ужесточение к выражениям свободомыслия вызвали резкий негативный отклик со стороны реакционно настроенных слоёв общества.
   Именно тогда появились декабристы, которые вместе с единомышленниками из дворян задумали превратить Россию в конституционную державу, и ратовали за отмену крепостного права.
   Им противостоял «старый мир»: аристократы, дворяне из высших слоёв, отрицательно относящиеся к подобным течениям, не желающие принимать ничего нового.

   А. Чацкий, как борец за «новое»

   Главный образ комедии – Чацкий – представитель передового поколения. Он открыто поддерживает идеи декабристов, желает родной стране лучшей доли, жаждет искоренить все пережитки прошлого, покончить с лизоблюдством и неискренностью окружающих его.
   Он бросает вызов обществу фамусовых, но в ответ получает лишь насмешки…
   «Старый мир», не задумываясь, называет героя сумасшедшим. Они даже не могут представить себе, что в его идеях есть разум.
   К сожалению для Чацкого, его конфликт с обществом осложняется ещё и потерей любви, разочарованием личного характера. Обе эти драмы переплетаются, делая положение героя отчаянным, вынуждая его покинуть город.

   Социально-политический характер произведения

   Автор в своей пьесе мастерски изображает характерных героев с пороками, присущими данному периоду российской истории.
   Борьба двух эпох, назревание необходимых перемен, заключались не только в избавлении от крепостничества, но и в решении других проблем, что прекрасно продемонстрировано в пьесе.
   Речь идёт и о реформах в образовании, просвещении, культуре; искоренении дискриминации; обретении терпимости разных слоёв общества друг к другу и многих других.
   Поэтому можно сказать, что комедия «Горе от ума» является социально-политическим произведением, невероятно актуальным для своего времени.
   А её главный герой – человек передовых взглядов и свежего мышления, который испытывает невероятное горе от того, что ему не удаётся реализовать свои стремления, а приходится видеть вокруг фамусовых и подобных людей.

9. Успех комедии “Горе от ума”, появившейся накануне восстания декабристов, был чрезвычайно велик. “Грому, шуму, восхищению, любопытству конца нет” —-так охарактеризовал сам Грибоедов создавшуюся атмосферу. По словам Пушкина, комедия произвела неописанное действие и поставила Грибоедова наряду с первыми нашими поэтами. При этом современники в полной мере ощущали социально-политическую актуальность комедии, воспринимая ее как злободневное произведение зарождавшейся в России новой литературы.
   Сюжет комедии составил драматический конфликт благородного и свободолюбивого героя с окружающей его реакционной средой. После Отечественной войны 1812 года борьба нового со старым острее всего выражалась в форме именно такого открытого столкновения, какое изображено в “Горе от ума”. Сам Грибоедов в известном письме П. А. Катенину с предельной ясностью раскрыл содержание и идейный смысл драматической коллизии, положенной в основу пьесы;“…В моей комедии 25 глупцов на одного здравомыслящего человека; и этот человек, разумеется, в противу-речии с обществом, его окружающим, его никто не понимает, никто простить не хочет, зачем он немножко повыше прочих”.
   Грибоедов запечатлел в “Горе от ума” целую галерею человеческих портретов, которые в совокупности составляют истинный, ничем не приукрашенный отвратительный облик крепостнического общества с его паразитизмом и своекорыстием, чванством и лакейством, мракобесием и нравственным растлением. В этом мире без тени смущения меняли крепостных рабов на борзых собак, явным грабительством добывали богатства и почести, “разливались в пирах и в мотовстве”, а ученье считали “чумой”, зловредным и огнеопасным изобретением “окаянных вольтерьянцев”. Люди этого жестокого мира жили по заветам и преданьям “минувшего века” — “века покорности и страха”. Идеалом человека был для них удачливый вельможа блаженных феодальных времен — дядя Фамусова, Максим Петрович, достигший “степеней известных” благодаря своему бесстыдному раболепству и шутовству при царском дворе.
   Типичнейший представитель этого мира — Фамусов — воинствующий мракобес, ханжа и деспот, грозящий своим рабам сибирской каторгой. Под стать Фамусову все его родственники, приятели и гости. Не составляет исключение и столь противоречивая фигура, как Софья Павловна Фамусова.
   В образе полковника Скалозуба Грибоедов воссоздал тип аракчеевца, тупого, самовлюбленного и невежественного “ге роя” плац-парадиых учений, шагистики и палочной муштры, заклятого врага свободной мысли. Этот “хрипун, удавленник, фагот, созвездие маневров и мазурки”, гоняющийся за чинами, орденами и богатой невестой, воплощает в себе дух реакционного “пруссачества”, которое искусственно насаждалось царизмом в русской армии и вызывало ненависть всего передоао-го офицерства, хранившего суворовские и кутузовские традиции (в черновой редакции “Горя от ума” Скалозуб сам говорит о себе: “Я — школы Фридриха…”).
   Резко очерчены и все остальные персонажи барской Москвы, выведенные в “Горе от ума”: властная барыня-крепостница старуха Хлестова, графини Хрюмины. княжеское семейство Тугоу-ховских. Загорецкий — светский шулер, мошенник и доносчик, по всем данным —тайный агент политической полиции. Репети-лов — “душа” дворянского общества, шут, сплетник и пустозвон, затесавшийся, чтобы не отстать от моды, в крут каких-то псевдолиберальных болтунов. Платон Михайлович Горич, в прошлом приятель Чацкого, человек опустившийся, инертный, внутренне примирившийся с фамусовским миром.
   Как свой принят в этом мире и “безродный” секретарь Фамусова — Молчалин. В его лице Грибоедов создал исключительно выразительный обобщенный образ подлеца и циника, “низкопоклонника и дельца”, пока еще мелкого негодяя, который сумеет, однако, дойти до “степеней известных”. Вся его лакейская “философия жизни” раскрывается в знаменитом признании:
   Мне завещал отец:
   Во-первых, угождать всем людям без изъятъя —
   Хозяину, где доведется жить,
   Начальнику, с кем буду я служить,
   Слуге его, который чистит платья.
   Швейцару, дворнику, для избежанья зла,
   Собаке дворника, чтоб ласкова была.
   Галерея типических образов стародворянской барской Москвы включает в себя и тех, кто в комедии непосредственно не действует, но только упоминается в беглых характеристиках, которые дают им действующие лица. В их числе такие яркие, законченные образы, как “черномазенький” завсегдатай всех балов и обедов, и крепостник-театрал, и мракобесный член “Ученого комитета”, и покойник камергер Кузьма Петрович, и влиятельная старуха Татьяна Юрьевна, и нахальный “французик из Бордо”, и клубные друзья Репетилова, и многие другие — вплоть до княгини Марьи Алексевны, блюстительницы общественного мнения в фамусовском мире. Все эти лица не появляются на сцене, но тем не менее имеют весьма важное значение для раскрытия содержания комедии.
   “Гope от ума”, конечно, остается одним из шедевров карающей социальной сатиры. Но подлинная сатира не бывает односторонней, потому что писатель-сатирик, если он стоит на передовых идейно-художественных позициях, всегда обличает зло и пороки во имя добра и добродетелен, во имя утверждения некоего положительного идеала,.— общественного, политического, морального. Грибоедов в “Горе от ума” не только разоблачил мир крепостников, но и утвердил свой положительный идеал в образе единственного истинного героя пьесы — Чацкого.
   Грибоедов создал типический образ “нового человека” — общественного протестанта и борца — в типических обстоятельствах его исторического времени. Он показал, как планомерно и неудержимо, все более и более обостряясь, нарастает противоречие главного героя, Чацкого, с фамусовским обществом. Это общество предает Чацкого анафеме, которая носит характер политического доноса: Чацкого объявляют во всеуслышание смутьяном, карбонарием, человеком, покушающимся на “законный” государственный и общественный строй. А затем и вовсе голос всеобщей ненависти распространяет гнусную сплетню о безумии Чацкого.
   Грибоедов в своей комедии затронул и разоблачил в духе социально-политических идей декабризма широкий круг совершенно конкретных явлений общественного быта крепостнической России. Злободневный смысл грибоедовской критики сегодня, конечно, не ощущается с такой остротой, с какой он ощущался его современниками. Но в свое время комедия прозвучала именно злободневно. И вопросы дворянского воспитания в “пансионах, школах, лицеях”, и вопрос о “ланкарточных взаимных обучениях”; и дебаты о парламентском строе и реформе судопроизводства, и отдельные эпизоды русской общественной жизни, нашедшие отражение в монологах Чацкого и в репликах гостей Фамусова,— все это имело самое актуальное значение.

10. Тема: – «Горе от Ума» — бессмертное произведение Грибоедова

    Комедия “Горе от ума”, написанная А. С. Грибоедовым в начале XIX века, актуальна и для сегодняшней России. В этом произведении автор со всей глубиной раскрывает пороки, поразившие российское общество начала прошлого века. Однако, читая это произведение, мы находим в нем и героев нынешних дней.
    Имена персонажей комедии, собранных Грибоедовым в доме московского барина Павла Афанасьевича Фамусова, не случайно стали нарицательными. Давайте посмотрим на хозяина дома. Каждая реплика Фамусова, каждый его монолог — это рьяная защита “века покорности и страха”. Этот человек зависим прежде всего от традиций и общественного мнения. Он поучает молодежь, что, мол, нужно брать пример с отцов: “Учились бы, на старших глядя”. А что является, в понимании Фамусова, тем самым опытом старших поколений? Это ярко видно на примере его отзывов о покойном дядюшке Максиме Петровиче, который “не то на серебре — на золоте едал”. Максим Петрович, вельможа времен “матушки Екатерины”, является для Фамусова образцом для подражания, потому что “когда же надо подслужиться, он и сгибался вперегиб”. Лесть и низкопоклонство в цене у этого персонажа комедии.
    Занимая большой пост, Фамусов признает, что служит он для того, чтобы добыть чины и иные блага. При этом он даже не вникает в суть подписываемых им бумаг:
    А у меня, что дело, что не дело,
    Обычай мой такой:
    Подписано, так с плеч долой.
    А. С. Грибоедов блестяще отразил в образе Фамусова также такую черту чиновничества, какую мы называем сегодня “протекционизмом”. Герой комедии признается:
    При мне служащие чужие очень редки,
    Все больше сестрины, свояченицы детки…
    Как станешь представлять к крестишку ли, к местечку,
    Ну как не порадеть родному человечку.
    Мерой ценности человека для Фамусова являются чины и деньги. Своей дочери Софье он говорит: “Кто беден, тот тебе не пара”. Полковник Скалозуб, как считает Фамусов, подошел бы Софье в качестве мужа, потому что он “не нынче — завтра генерал”.
    В образе Фамусова мы без труда можем найти знакомые черты нашего современника. Ведь до сих пор многие используют в своей жизни ту же шкалу ценностей, какая была у русского барства начала XIX века. А бюрократия, ставшая уже общественным явлением, держится на этих самых Фамусовых.
    То же можно сказать про Молчалина и Скалозуба. Главной целью их жизни является карьера, положение в обществе и все, что с этим связано. Они привыкли к “легкому” хлебу, которого добиваются, выслуживаясь перед вышестоящими. Они любят красивую жизнь, которой вознаграждаются за низкопоклонство, подхалимство. Так, например, Молчалин живет по принципу:
    Во-первых, угождать всем людям без изъятья —
    Хозяину, где доведется жить,
    Начальнику, с кем буду я служить,
    Слуге его, который чистит платья,
    Швейцару, дворнику, для избежанъя зла,
    Собаке дворника, чтоб ласкова была.
    В лице Молчалина Грибоедов создал выразительный обобщенный образ циника, лишенного нравственных ценностей, который сумеет дойти до “степеней известных”. Этот герой к своим достоинствам относит “умеренность и аккуратность”, умение промолчать, когда тебя бранят.
    Что же касается полковника Скалозуба, то в нем Грибоедов воссоздал тип тупого, самовлюбленного и невежественного героя парадных учений, ярого противника всего нового. Этот “хрипун, удавленник, фагот, созвездие маневров и мазурки” гоняется за чинами, орденами и богатой невестой.
    На мой взгляд, это страшно, когда в обществе есть такие люди, как Фамусов, Молчалин, Скалозуб. Из-за того, что молчалины молчат, страдают невинные люди, хотя правда на их стороне. Эти герои Грибоедова составляют ту прослойку общества, которая всегда безропотно выслуживается перед властью, какой бы она ни была. Именно такие люди служат опорой в антидемократическом государстве, в чем убеждает история нашей страны.
    Поэтому мы можем говорить и об актуальности для сегодняшнего дня таких героев, как Чацкий. В нем писатель воплотил многие качества передового человека своей эпохи. По своим убеждениям он близок к декабристам. Он отрицательно относится к крепостному праву, жестокости помещиков, карьеризму, чинопочитанию, невежеству, к идеалам “века минувшего”. Чацкий провозглашает гуманность, уважение к простому человеку, службу делу, а не лицам, свободу мысли. Он утверждает прогрессивные идеи современности, процветание науки и искусства, уважение к национальному языку и культуре, к просвещению.
    Убеждения героя раскрываются в его монологах и спорах с представителями фамусовской Москвы. Его неприятие крепостного права звучит в воспоминаниях о крепостном театре, о “Несторе негодяев знатных”, обменявшем своих верных слуг на трех борзых собак. Выслушав восторженный рассказ Фамусова о Максиме Петровиче, Чацкий с презрением говорит о людях, которые “не в войне, а в мире брали лбом, стучали об пол, не жалели”, о тех, “чья чаще гнулась шея”.
    Он презирает людей, готовых
    У покровителей зевать на потолок,
    Явиться помолчать, пошаркать, пообедать.
    Он не принимает “век минувший”: “Прямой был век покорности и страха”. Он одобряет тех молодых людей, которые не торопятся “вписаться в полк шутов”.
    Критически относится к засилью иностранцев:
    Воскреснем ли когда от чужевластья мод?
    Чтоб умный, бодрый наш народ
    Хотя по языку нас не считал за немцев.
    Чацкий защищает право человека свободно выбирать себе занятия: путешествовать, жить в деревне, “вперить ум” в науки или посвятить себя “искусствам творческим высоким и прекрасным”. Чацкий стремится “служить”, а не “прислуживаться”, причем служить “делу”, а не “лицам”.
    Чацкий — передовой человек своего времени. Следует отметить, что этот персонаж Грибоедова весьма реалистичен, он живет в настоящем, а его взгляды направлены далеко в будущее. Подобных людей можно отыскать в каждой эпохе, а особенно — на стыке “века минувшего” и “века нынешнего”. По этому поводу И. А. Гончаров в своей статье “Мильон терзаний” писал: “При резких переходах из одного века в другой — Чацкие живут и не переводятся в обществе, повторяясь на каждом шагу, в каждом доме, где под одной кровлей уживается старое с молодым, где два века сходятся лицом к лицу в тесноте семейств — все длится борьба свежего с отжившим, больного со здоровым…”
    Мы видим, что Чацкий — неординарная личность. Он, в отличие от остальных героев комедии, открыто выражает свои мысли, ничего не скрывает. Этот человек прямо говорит о том, что противоречит его взглядам на жизнь, что он не принимает. В наше время таких, как Чацкий, называют “белыми воронами”, так как они не такие, как все. Чацкий выделяется своей ярко выраженной индивидуальностью. Именно поэтому он не вписывается в фамусовское общество, которое его не понимает и даже не пытается понять. Напротив, его признают сумасшедшим:
    С ума сошел!.. Ей кажется, вот на!
    Недаром? Стало быть… с чего б взяла она!
    Гончаров в своей статье “Мильон терзаний” писал о “Горе от ума”, — что оно “все живет своею нетленною жизнью, переживет и еще много эпох и все не утратит своей жизненности”. Я полностью разделяю его мнение. Ведь писатель нарисовал реальную картину нравов, создал живых персонажей. Настолько живых, что они дожили до наших времен. Мне кажется, что в этом и заключается секрет бессмертия комедии А. С. Грибоедова. Ведь наши фамусовы, молчалины, скалозубы по-прежнему заставляют современного нам Чацкого испытывать горе от ума.

11. “Безумный по всему…” (Образ Чацкого)
    “Век нынешний” и “Век минувший”
    “Век нынешний” и “век минувший” в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
    “Горе от ума”-первая русская реалистическая комедия
    “На всех московских есть особый отпечаток” (старая Москва в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”).
    «А судьи кто?!» (Чацкий глазами Фамусова, Софьи и других героев комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».)
    «В ином случае много ума хуже, чем бы его совсем не было.» Н. В. Гоголь
    «В моей комедии двадцать пять глупцов на одного умного человека.»А. С. Грибоедов (человеческие типы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
    «Век нынешний» и «век «минувший» в комедии А. Грибоедова «Горе от ума»
    «Век нынешний» и «век минувший»
    «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    «Горе от ума» – «жемчужина» русской драматургии
    «Горе от ума» – бессмертное произведение Грибоедова
    «Горе от ума» А.С. Грибоедова как комедия нового типа
    «Горе от ума» в одноименной комедии А.С. Грибоедова
    «Горе от ума» как политическая комедия
    «Горе от ума» как политическая комедия
    «Горе от ума» как политическая комедия
    «Грех не беда, молва не хороша» (Нравственный облик фамусовской Москвы» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».)
    «Жизнь в раболепстве самом пылком» (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
    «Каждое дело, требующее обновления, вызывает тень Чацкого» (И. А. Гончаров)
    «Кто разгадает вас!» (загадка Софьи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».)
    «Миллион терзаний Чацкого» (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    «Мильон терзаний» (конспект).
    «Мильон терзаний» Софьи Фамусовой (по комедии Грибоедова «Горе от ума»)
    «Мильон терзаний» Чацкого
    «Молчалины блаженствуют на свете!» (по комедии А. С. Грибоедова Горе от ума)
    «Молчалины блаженствуют на свете…»
    «Молчалины блаженствуют на свете…»
    «Молчалины блаженствуют на свете…»
    «Прошедшего житья подлейшие черты»
    «Чацкого роль – страдательная… Такова роль всех Чацких, хотя она в то же время и всегда победительная» (И. А. Гончаров) (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    «Чацкого роль – страдательная… Такова роль всех Чацких, хотя она в то же время и всегда победительная» (И. А. Гончаров) (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».)
    «Чацкого роль – страдательная… Такова роль всех Чацких, хотя она в то же время и всегда победительная» (И.А. Гончаров) (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»).
    А судьи кто? (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Анализ заключительного эпизода комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Анализ заключительного эпизода комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума».
    Анализ сцены бала в комедии А.С Грибоедова «Горе от ума».
    Анализ сцены бала в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Анализ эпизода “Бал в доме Фамусова”
    Анализ эпизода “Диалог Чацкого и Фамусова ”
    Анализ эпизода «Бал в доме Фамусова» в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
    Анализ эпизода «Бал в доме Фамусова» комедии Грибоедова «Горе от ума».
    Анализ эпизода «Бал в доме Фамусовых» из комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Анализ эпизода бала в доме Фамусова (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Бал в доме Фамусова
    Бал в доме Фамусова
    Бал в доме Фамусовых
    В чем смысл «открытого» финала комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»?
    В чем смысл произведения А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    В чем смысл сопоставления образа Чацкого с образом Репетилова в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”?
    В чем смысл финала комедии Грибоедова «Горе от ума»
    Век нынешний и век минувший (“Горе от ума”)
    Век нынешний и век минувший в комедии “Горе от ума”
    Век нынешний и век минувший в комедии “Горе от ума”
    Взгляды Чацкого и Фамусова
    Внесценические и второстепенные герои и их роль в комедии «Горе от ума»
    Внесценические и эпизодические персонажи и их роль в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Внесценические персонажи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Внесценические персонажи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Внесценические персонажи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Время: его герой и антигерой (по комедии А. Грибоедова «Горе от ума»)
    Герой времени в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Герой времени в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Главная идея комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Глухота в произведении А. С. Грибоедова «Горе от ума».
    Грибоедов А.С. Горе от ума
    Грибоедов и его комедия «Горе от ума»
    Грибоедов и Чацкий
    Грибоедов и Чацкий (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Грибоедовская Москва
    Два взгляда на мир в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Два патриотизма: спор Чацкого и Фамусова о Москве (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Дворянская молодежь в комедии Грибоедова “Горе от ума”
    Декабрист ли Чацкий?
    Диалог Фамусова с Чацким (анализ 2 явления второго действия комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Диалог Фамусова с Чацким (анализ 2 явления второго действия комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Диалог Фамусова с Чацким (анализ 2 явления второго действия комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»)
    Диалог Чацкого с Репетиловым (анализ 5-го яв-ления из IV действия комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.)
    Достойна ли Софья любви Чацкого? (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Достойна ли Софья любви Чацкого? (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Достойна ли Софья Чацкого?
    Жанровое своеобразие пьесы А. С. Грибоедова “Горе от ума”
    Женские образы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Женские образы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Женские образы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Женские образы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Женские образы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    За что и против чего борется Чацкий (По комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Значение комедии “Горе от ума”
    Идеи декабризма в комедии А. Грибоедова «Горе от ума». Чацкий и декабристы
    Идеи декабризма в комедии Грибоедова «Горе от ума»
    Идейное и художественное богатство комедии «Горе от ума»
    Идейный смысл комедии Грибоедова «Горе от ума»
    Изображение Москвы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Как отразился в комедии Грибоедова «Горе от ума» исторический конфликт эпох?
    Как Скалозуб стал полковником
    Картина нравов в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Картина нравов жизни дворянства в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Комедия «Горе от ума»
    Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» как политическая комедия
    Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» как социально-политическая драма
    Комическое и трагическое в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Конфликт двух эпох в комедии «Горе от ума»
    Конфликт между «веком нынешним» и «веком минувшим»
    Крылатые выражения из произведения Грибоедова «Горе от ума».
    Кто же Чацкий: победитель или побежденный?
    Кто же Чацкий: победитель или побежденный?
    Кто же Чацкий: победитель или побежденный?
    Кто Чацкий: победитель или побежденный?
    Личность и общество в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Личность и общество в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Мастерство реалистического изображения жизни в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. «Горе от ума».)
    Мильон терзаний
    Мильон терзаний Софьи Фамусовой в комедии Грибоедова “Горе от ума”
    Мильон терзаний Софьи Фамусовой в комедии Грибоедова “Горе от ума”
    Мое отношение к Софье («Горе от Ума»)
    Мое отношение к Чацкому и Молчалину
    Можно ли считать Чацкого лишним человеком?
    Мои размышления над страницами комедии «Горе от ума».
    Мои размышления над страницами комедии «Горе от ума».
    Молодое поколение в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Молчалин – «жалчайшее созданье» (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Молчалин и “молчалинство”. Смешон или страшен Молчалин?
    Молчалин и Чацкий в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Молчалин – «жалчайшее создание» (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
    Молчалины блаженствуют на свете
    Молчалины блаженствуют на свете?
    Москва А. С. Грибоедова и А. С. Пушкина
    Москва в изображении А. С. Грибоедова
    Москва в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
    Москва в лицах в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Московское барство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Московское дворянство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    На всех московских есть особый отпечаток
    Новаторство А. С. Грибоедова в комедии «Горе от ума»
    Новаторство и традиции в комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”
    Новаторство и традиции в комедии Грибоедова «Горе от ума»
    Обвиняемые и судьи в пьесе А. С. Грибоедова «Горе от ума».
    Образ Софьи в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Образ Софьи в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
    Образ Софьи в пьесе А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Образ Софьи в пьесе А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Образ Софьи Фамусовой
    Образ Чацкого
    Образ Чацкого
    Образ Чацкого
    Образ Чацкого
    Образ Чацкого в «Горе от ума»
    Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
    Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
    Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
    Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
    Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
    Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
    Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
    Образы чиновников в пьесах А.С.Грибоедова “Горе от ума” и Н.В.Гоголя “Ревизор”.
    Объяснение Чацкого с Софьей (анализ 1-го явления III действия комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»).
    Онегин и Чацкий
    Основной конфликт в комедии «Горе от ума
    Основной конфликт комедии ”Горе от ума”
    Особенности конфликта комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Письмо Софье Павловне Фамусовой
    Письмо Софье Павловне Фамусовой
    Письмо Чацкому
    Письмо Чацкому (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
    Поколение отцов в комедии Грибоедова “Горе от ума”
    Поколение отцов в комедии Грибоедова “Горе от ума”
    Пороки фамусовского общества (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Почему не состарился до сих пор грибоедовский Чацкий, а с ним и вся комедия?
    Почему Софья выбрала Молчалина?
    Представители «отцов» в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Представители «отцов» в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Приезд Чацкого в дом Фамусова. (Анализ сцены из первого действия комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.)
    Прием антитезы в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. «Горе от ума».)
    Проблема «безумия» и «ума» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Проблема ума в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Проблема ума в комедии А.Грибоедова «Горе от ума»
    Проблема ума в комедии Грибоедова “Горе от ума” и смысл ее названия. Два типа ума в пьесе.
    Произведение Грибоедова “Горе от ума” – комедия или трагедия?
    Роль внесценических персонажей в комедии А. Грибоедова «Горе от ума»
    Роль второстепенных персонажей в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. «Горе от ума».)
    Роль монологов Чацкого в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
    Роль монологов Чацкого в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
    Роль образа Софьи в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
    Роль образа Софьи в комедии Грибоедова “Горе от ума”
    Роль Репетилова и Загорецкого в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
    Роль Софьи в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
    Роль третьего действия в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Россия XIX века
    Своеобразие комедии Грибоедова «Горе от ума» как литературного произведения начала 20-х годов xix века
    Своеобразие конфликта в «Горе от ума» А. С. Грибоедова
    Своеобразие конфликта в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Своеобразие конфликта в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Семья и ее проблемы в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Система персонажей в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Система персонажей в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Слух о сумасшествии Чацкого (анализ явлений 14-21, действие 3-го комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Смешон или страшен Молчалин? (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Смешон или страшен Молчалин? (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Смысл названия комедии «Горе от ума»
    Смысл названия комедии «Горе от ума»
    Смысл названия комедии «Горе от ума»
    Смысл названия комедии «Горе от ума»
    Смысл названия комедии А. Грибоедова «Горе от ума»
    Смысл названия комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
    Современное прочтение Грибоедова
    Софья и Лиза в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”: два характера и две судьбы.
    Социальная и личностная концепция в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».
    Социально-исторические корни драмы Чацкого
    Социальное и личностное в конфликте комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Сплетня о сумасшествии Чацкого (анализ явлений 14-21, действие 3-го комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»).
    Сравнительная характеристика Молчалина и Чацкого
    Сравнительная характеристика образов Фамусова из комедии А.Грибоедова «Горе от ума» и Антона Антоновича Сквозник-Дмухановский (Городничего) из комедии Н.Гоголя «Ревизор»
    Сравнительная характеристика Фамусова и Чацкого (по комедии А.С Грибоедова “Горе от ума”)
    Судьи и подсудимые в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Сцена бала в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Тема любви в пьесе
    Трагедия Чацкого
    Традиции и новаторство А. С. Грибоедова в комедии «Горе от ума»
    Традиции и новаторство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Традиции и новаторство в комедии Грибоедова «Горе от ума»
    Традиции и новаторство комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Традиции и новаторство комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Традиционное и новаторское в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Традиционное и новаторское в комедии А.С Грибоедова «Горе от ума»
    Фамусов (по пьесе А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
    Фамусов в моем представлении
    Фамусов и другие…
    Фамусов и его окружение.
    Фамусов и его окружение.
    Фамусов и жизненная философия “отцов” в комедии Грибоедова “Горе от ума”
    Фамусов и жизненная философия “отцов” в комедии Грибоедова “Горе от ума”
    Фамусов и жизненная философия «отцов» в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Фамусов и Молчалин в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”
    Фамусов и Молчалин в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Фамусов и Чацкий (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Фамусовская Москва (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”)
    Фамусовская Москва в изображении А. С. Грибоедова
    Фамусовский мир
    Фамусовское общество
    Фамусовское общество
    Фамусовское общество (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Фамусовское общество в комедии «Горе от ума»
    Фамусовское общество в комедии А. С. Грибоедова
    Фамусовское общество в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»
    Фамусовское общество в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
    Характер основного конфликта в комедии А. Грибоедова «Горе от ума»
    Характеристика и значение диалога Фамусова и Чацкого в комедии Грибоедова «Горе от ума»
    Художественные особенности комедии «Горе от ума»
    Цитатная характеристика Молчалина
    Цитатная характеристика Скалозуба и Фамусова
    Цитатная характеристика Чацкого
    Чацкий – «другой» в мире Фамусовых.
    Чацкий – образ “нового человека” (По комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”)
    Чацкий – победитель или жертва?
    Чацкий и декабристы
    Чацкий и декабристы
    Чацкий и Молчалин
    Чацкий и Молчалин
    Чацкий и Молчалин
    Чацкий и Молчалин
    Чацкий и Молчалин
    Чацкий и Молчалин в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»
    Чацкий и Молчалин как герои-антиподы. (По комедии А.С.Грибоедова “Горе от ума”.)
    Чацкий и Молчалин. Сравнительная характеристика героев
    Чацкий и молчалин. Сравнительная характеристика героев.
    Чацкий и Молчалин: классические образы комедии в современной интерпретации
    Чацкий и фамусовское общество
    Чацкий и фамусовское общество в комедии «Горе от ума»
    Чацкий и фамусовское общество в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Чацкий и фамусовское общество в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий и фамусовское общество.
    Чацкий как выразитель идей декабристов (по комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”)
    Чацкий как герой своего времени (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»).
    Чацкий как представитель “века нынешнего” (по комедии А.С Грибоедова “Горе от ума”)
    Чацкий против фамусовского общества (по комедии А. Грибоедова «Горе от ума»)
    Чацкий, Онегин и Печорин.
    Чем объяснить долговечность произведения Грибоедова «Горя от ума»?
    Чем привлекает меня образ Чацкого?
    Чем современна комедия “Горе от ума”?
    Черты классицизма и реализма в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Черты классицизма, романтизма и реализма в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
    Черты реализма в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”
    Черты фамусовского общества, сохранившиеся в современной Москве (на материале комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»)
    Читая комедию “Горе от ума”

12. А. С. Грибоедов был человеком удивительных способностей и разносторонних талантов. С детства он владел французским, английским, немецким, итальянским языками. Про него рассказывали, что он закончил три факультета Московского университета. За время учёбы он выучил латынь и греческий, позднее обучился персидскому, арабскому, турецкому языкам. Уже в университете начали проявляться поэтические способности Грибоедова: он пишет стихи и эпиграммы, сочиняет комическую пьесу.
    Место Грибоедова в русской литературе особое: он является автором первой русской реалистической комедии и вместе с Пушкиным стоит у истоков нового этапа развития отечественной литературы – реалистического. А. С. Пушкин посчитал язык комедии “Горе от ума” особым достижением Грибоедова – драматурга.
    Комедия Грибоедова поражает своей художественной смелостью, а современников автора даже шокировали новаторские черты произведения. Это касается, прежде всего, реалистических черт комедии. Произведение было написано не книжным, а разговорным русским языком. Каждого из героев автор наделяет своим стилем языка, который является их главной характеристикой. Фамусов – обладатель богатой лексики, в которой много как простонародных слов, так и политической лексики данной эпохи. Цинично, прямолинейно и грубо он говорит со слугами, строго с Чацким и Молчалиным. Речь этого героя характеризует его как человека “века минувшего”. Речь Чацкого литературная, книжная, порой эмоционально-лирическая (в разговорах с Софьей) , порой сатирически-обличительная, наполненная риторическими вопросами, язвительными эпиграммами, меткими афоризмами. В одном из своих монологов Чацкий обвиняет русских людей в том, что они в погоне за модой на всё французское забывают свою культуру. Он призывает следить за чистотой русского языка, стараться использовать меньше иностранных слов. Речь Молчалива немногословна, вкрадчива, деликатна, наполнена почтительными словами. Речь Скалозуба насыщена военными терминами, фразами, похожими на военные приказы, грубыми воинскими выражениями.
    Ни одно из произведений русской классики, за исключением басен Крылова, не может соперничать с комедией “Горе от ума” по количеству выражений, вошедших в разговорную речь. В живую речь перешло особенно много выражений, несущих сатирическую оценку на важные вещи: “чтоб иметь детей, кому ума не доставало?”, “а судьи кто?”
    Ритмическая гибкость грибоедовского текста в сочетании с естественностью разговорной речи стало ярчайшим образцом поэтического реализма.

13. Век нынешний и век минувший.
    Улучшать нравы своего времени –
    вот цель, к которой должен стремиться каждый
    писатель, если он не хочет быть только «увеселителем публики».
    (О. Бальзак)
    Сочинение.
    В истории каждого народа наступают такие периоды, когда действующие порядки и обычаи становятся устаревшими, неактуальными, отжившими свой век. И тогда приходят молодые, энергичные люди с новыми идеями, которые вносят свою лепту в развитие общества. Возможно ли избежать здесь конфликта, борьбы? Ответить на этот вопрос поможет комедия «Горе от ума». Конфликт комедии состоит в усилении противоречий между старыми, отжившими порядками и наступающими новыми. Ни одна из сторон, столь яростно борющихся за сохранение своей позиции, не желает уступать.
    А всё начинается с Чацкого. Этот человек, сильно любивший Софью, уехал из Москвы, надеясь за её пределами избавиться от скуки, которую нагоняла на него столица и «общественный застой». Но он возвращается, так как не может побороть любовь, и надеется на взаимность:
    «Спешил!…Летел! Дрожал! Вот счастье, думал, близко!»
    Но его ждало разочарование: возлюбленная выбрала другого. И не только. Постепенно Чацкий начинает понимать, что со времени его отъезда так ничего и не изменилось; он снова сталкивается с тем, что выгнало его отсюда совсем недавно.
    «Дома новы, да предрассудки стары».
    Так рождается спор между Чацким и Фамусовым. Каждый, изложив свою программу, указывает, что намерен отстаивать свои позиции и отталкиваться от той морали, которую ему навязывают.
    «И точно, начал свет глупеть.
    Сказать вы можете вздохнувши;
    Как посравнить, да посмотреть
    Век нынешний и век минувший».
    Фамусов слеп, он не видит, что происходит вокруг. Пожалуй, главная причина его в том, что он не хочет ничего видеть, ему просто лень, он боится хлопот. А ведь Фамусов не любит перемен, ему удобней жить так, как он живёт. Он хочет восстановить порядок, усевшись за календарь. Для него это – священнодействие. Рождение, еда, смерть – вот основы его жизни:
    «К Прасковье Фёдоровне в дом
    во вторник зван я на форели.
    …в четверг я зван на погребенье.
    … в пятницу, а может и в субботу
    я должен у вдовы, у докторши крестить».
    Фамусов так ободрён этими прочными и понятными ему опорами существования, что встречает Чацкого даже любезно. Но он такой не один. Все окружающие его люди – «фамусовское общество» – считают также. Они не хотят нововведений, они привыкли так жить. Для них остановилось время. Эти люди привыкли быть господами в своём времени и желают так жить до конца.
    А Чацкий – герой действия, энтузиаст по складу характера. Но в фамусовской Москве энергия и энтузиазм не только не законны – им нечем питаться. В доме, где всё построено на притворстве и обмане, искренность Чацкого – «незваная гостья», красноречие выглядит дерзостью, порывистость сулит лишь одни неприятные неожиданности, независимость делает его опасным. Раболепие не уживается с вольностью, а Чацкий «властей не признаёт», так же как не признаёт чинов и богатство «отцов отечества», которые «грабительством богаты», и права их суда над ним.
    Он очень положителен в своих требованиях и заявляет их в готовой программе, выработанной не им, а уже начатым веком. Он требует места и свободы своему веку: просит дела, но не хочет прислуживаться, и клеймит позором низкопоклонничество и шутовство. Про своё время он говорит так:
    «вольнее всякий дышит»,
    «ваш век бранил я беспощадно».
    Для нег свободная жизнь – это свобода от всех цепей рабства, которыми сковано общество, а потом свобода – «вперить в науки ум, алчущий познаний», передаваться «искусствам творческим, высоким и прекрасным», свобода «служить или не служить» и так далее.
    Живучесть роли Чацкого состоит не в новизне неизвестных идей, гипотез – у него нет отвлечённостей.
    Роль и физиономия Чацких неизменна. Он больше обличитель ото лжи и всего, что отжило, что заглушает свободную жизнь. Он знает, за что он воюет, и что должна принести эта жизнь. Говорят: «один в поле не воин». Нет, воин, если он Чацкий и при этом победитель, но передовой воин, и – всегда жертва.
    И я согласен с высказыванием А. Гончарова: «Чацкий неизбежен при каждой смене одного века другим. Положение их на общественной лестнице разнообразно, но роль и участь всё одна, от крупных государственных и политических личностей, управляющих судьбами масс, до скромной доли в тёмном лесу.
    Старая правда никогда не суетится перед новой – она возьмёт это новое, правдивое и разумное бремя на свои плечи. Только больное, ненужное боится ступить очередной шаг вперёд». Не так ли?
    ?