Сочинение на тему образ пискарева в повести невский проспект
9 вариантов
Главные герои повести Гоголя «Невский проспект» — это два друга: Пирогов и Пискарёв. Автор показывает на их примере, как легко донести до читателя, что один герой не заслуживает сочувствия и сострадания, а другой — заслуживает. Нет, конечно, можно и на фоне одного персонажа выделить его негативные качества и позитивные, но, когда это происходит на контрасте двух противоположностей, воспринимается это гораздо легче, более однозначно и без сомнений в своих суждениях.
Начнём с того, что род профессии у них совершенно разный — Пискарёв занимается художеством, а Пирогов служит поручиком. Уже здесь читатель может подумать о том, что Пискарёв, как и любая творческая личность, наделен тонкостью души, вниманием к мелочам и безграничной фантазией, с помощью которой он любит мечтать.
Пирогов же, как истинный служащий, не способен воспринимать доподлинно красоту окружающего его мира, он слаб в высоких материях, а всё, что его заботит, — деньги и влияние, чин и общественное признание. Если говорить прямо, то романтик Пискарёв живёт миром идеальным: он мечтает о чистой и бескорыстной любви, тогда как Пирогов хочет занять тёплое место под солнцем, обеспечить себе жизнь, женясь на какой-нибудь красотке, у которой богатый отец, причём вовсе не важно, будет он любить девушку или нет.
Ещё одно, что очень сильно отличает главных героев, — это отношение к любви. Когда товарищи встречаются на Невском проспекте и присматривают себе двух понравившихся барышень, Пирогов проявляет всю свою пошлость, мерзость и низменность, потому что ему нужна девушка, с которой он просто хорошо проведёт время, развлечётся. Пискарёв же надеется всем сердцем, что девушка, которая ему понравится, станет для него единственной на всю жизнь, он хочет полюбить раз и навсегда, он ждёт от этой симпатии самых высоких чувств и отношений.
Когда Пискарёв узнаёт, что его девушка работает в непристойном заведении, он сильно ужасается, что говорит читателю о высоких моральных принципах героя. Из благородства своего он даже готов простить ей эту работу, если она только бросит её немедленно и будет жить с ним, Пискарёвым. Отказ девушки становится для него настоящим ударом, от которого он не смог оправиться и скончался. Пирогов же ухаживает за своей девушкой, у которой есть муж. Это говорит о его бесчестии и желании к забавам в жизни. Получив по морде от мужа понравившейся барышне, он грозится арестом и судом. Автор этим как бы показывает, что для него важна честь, но тут же этот Пирогов идёт танцевать мазурку с друзьями в ресторане. Его уже не заботит его честь, это был фарс.
Один из главных героев произведения Гоголя Пискарев – скромный, застенчивый художник. Он живёт в своём небольшом мирке, и нечасто вылазиет наружу. В “Невском проспекте” его характеристика противопоставляется характеристике поручика Пирогова. По своей натуре Пискарев “застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя”. Так случается и тогда, когда на Невском проспекте Пискарев встречает симпатичную брюнетку, в которой вскоре разочаруется. Но любовь его не угасает, как свечка, а наоборот раздувается до такой степени, что Пискарев становится невменяем. Его поступки необдуманы, он начинает принимать опиум, прекращает общаться со внешним миром, и в конце концов умирает. Казалось, а таком небольшом произведениии как “Невский проспект” невозможно полноценно раскрыть образ человека, но Гоголь всё же показывает нам главную слабость человека – любовь.
Прогуливаясь по Невскому проспекту, приятели, поручик Пирогов и художник Пискарёв, ищут приключения или развлечения. И находят: художнику понравилась брюнетка, а поручику блондинка, поэтому друзья, попрощавшись, следуют каждый за своей избранницей. И каждый ввязывается в историю.
Пискарёв доходит за брюнеткой до дома, который оказывается публичным. Разочаровавшись в своей избраннице, он возвращается домой, где ему снится эта девушка. Во сне она хочет что-то рассказать художнику. Проснувшись, Пискарёв понимает, что увлечён незнакомкой. Он начинает принимать опиум, а девушка снится ему каждый день. Во сне он видит её своей женой и через некоторое время решает жениться на ней по-настоящему. Но, предложив ей руку и сердце, получает лишь насмешки и отказ. Через несколько дней после этого люди, выломав дверь в комнате художника, нашли его мёртвым. Странным способом Пискарёв покончил с собой – перерезал горло.
Другому приятелю, Пирогову, «повезло» больше после прогулки по Невскому проспекту, он хотя бы остался жив. Проследовав за блондинкой, он дошёл до мастерской немца Шиллера, который был мужем этой самой блондинки. То, что у избранницы есть муж не остановило поручика, и, чтобы иметь повод для визитов, он заказал жестянщику Шиллеру сначала шпоры, а затем оправу для кинжала. Ни высокая цена, ни долгий срок изготовления не смутили Пирогова.
Нагловатый поручик часто приходил к жестянщику якобы для того, чтобы узнать про заказ, но на самом деле целью визитов была жена Шиллера. Однажды он пришёл, когда женщина было дома одна, и начал целовать ей ноги, в это время появился пьяный Шиллер с друзьями. Они избили Пирогова. Поручик, хоть и был сам виноват в этом, посчитал себя оскорблённым. Но к вечеру остыл и продолжил свои похождения.
Такую злую шутку сыграл мистический Невский проспект с приятелями, один из которых поплатился за это жизнью, а второй был побит.
Краткое сочинение
В своих произведениях Гоголь хоть и писал об обычной человеческой жизни, которая знакома нам всем своей рутинной бытовой тягучестью, однако он также не забывал делать это красиво и интересно, тем самым привлекая к своему творчеству всё больше и больше людей, которые через его произведения могли почерпнуть для себя много полезного и нового. Через эти произведения люди также заново знакомились с теми вещами, которые, казалось бы, стали уже простой обыденностью, и не могут принести ничего нового и интересного в жизнь человека, однако Гоголь умел преподнести это по новому, не забывая добавить свою фирменную нотку таинственности и загадочности. Отличным примером послужит произведение “Невский проспект”.
В данном произведении автор описывает, казалось бы, привычный для всех людей проспект. Каждый день по нему проходят сотни людей, которые, погруженные в свои мысли, спешат по своим делам, кто по малым, а кто по делам поважнее. Данный проспект очень важен для города, так как он является основной жилой, через которую протекает вся жизнь города, и если её перекрыть, то городу придётся очень и очень несладко. Гоголь представляет проспект во всей его красоте, дабы читатель мог в полной мере насладиться красивым описанием такого обычного, рутинного места. Однако Гоголь не был бы Гоголем, если бы в его произведениях было всё так однозначно.
По наступлению вечера мы знакомимся с другой стороной Невского проспекта. Перед нами предстаёт тёмный мир, источниками света в котором являются лишь фонари, тускло освещающие проспект. Он показывает нам, что именно ночью людские пороки, и вся та двуличность, которую невидно утром, предстаёт на показ перед читателем. Автор показывает, что именно вечером, вся вечерняя атмосфера создаёт ту мистическую пелену, через которую видно все пороки человечества. Автор учит людей не быть слишком доверчивыми своим глазам, не верить тому, что вы видите, а лучше доверять своему внутреннему чутью и сердцу, которое по заверением автора, никогда не подведёт. И потому в конце произведения он и показывает этот мир, наполненный ужасными вещами, которые всё же прекрасны чем-то своим, своим прекрасным шармом, который и привлекает новых людей на Невский проспект.
Таким образом, мы видим, что автор написал достаточно потрясающее произведение, со своей собственной удивительной и мистической атмосферой, и не менее интересной мыслью.
Попробую дать характеристику Пискарева из произведения “Невский проспект”.
Пискарев – это молодой художник из Петербурга. Если коротко, то это простодушный, скромный, тихий и робкий человек. За свою доверчивость и наивность, его называют простаком. Застенчивый человек, который не имеет веса в обществе. У Пискарева истинный талант художника, это человек с творческой душой. И самое главное, ему нравится его дело. Однако его трудолюбие не дает ему нужного результата, Пискарев живет бедно. Он до сих пор молодой мечтательный романтик. Его душа чиста, он способен на чистые чувства и мысли. Погружение в творчество на столько отдалила его от людей, что у него нет друзей за исключением приятеля по фамилии Пирогов. Да и этот не пришел на похороны Пискарева. Увы, но такой талантливый человек умирает в одиночестве в своей комнате. Именно его пылкая и искренняя душа привела его к такой гибели. Пискарев был готов помочь женщине с развратной работой, однако она не ответила взаимностью. Это говорит о его безграничной доброте и желании помочь. Однако после отказа впадает в уныние и тоску. Через 4 дня Пискарев умирает. Видимо в этом мире не нашлось места и не встречались люди, которые могли сделать его жизнь позитивнее.
Центральная тема произведения – судьба «маленького человека» в большом городе, с его ярко выраженными социальными контрастами, вызывающими в людях внутренний конфликт между представлениями об идеале и суровой реальностью жизни.
Писателем раскрывается нравственная проблематика. Так, семнадцатилетняя девушка, в которую влюбляется художник, несмотря на свой юный возраст, уже глубоко погрязла в пучине порока. Она с презрением отвергает предложение Пискарева изменить свою жизнь и стать примерной супругой, ей это попросту неинтересно. Поручика Пирогова не смущает замужний статус очаровательной блондинки. Он без капли смущения готов соблазнить молодую женщину ради удовлетворения собственной прихоти.
На примере художника Пискарева автор в полной мере раскрывает тему одиночества. Проживая в большом многолюдном городе, окруженный тысячами людей, молодой человек остается один на один с собственными проблемами. Не в силах справиться с душевными терзаниями, он приходит к малодушному выводу – добровольно уйти из жизни. И даже о его смерти окружающие узнают лишь спустя несколько дней, а на похороны никто не приходит. Равнодушие к своим ближним приобретает катастрофические масштабы, человек перестает быть ценностью.
Тонкие, романтические натуры, отчаянно ищущие идеалы, не в состоянии справиться с пугающими реалиями повседневной жизни. Зачастую за прекрасной внешностью скрывается безобразная душа, а самые чистые намерения разбиваются о фальш и равнодушие. Так автор доносит основную мысль своего произведения – неизбежное и для многих трагическое противоречие между иллюзиями и реальностью, столкновение живой, трепетной души с пагубной силой обмана.
Невский проспект олицетворяет всю столицу в целом. Свое отношение к городу автор раскрывает читателю далеко не сразу. Книга начинается с предложения: «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге; для него он составляет все». В ходе дальнейших событий читатель понимает, что улица не так проста, что отчасти именно она обвела вокруг пальца доверчивого Пискарева. Прекрасная дорога, которую описывает рассказчик во вступлении — на самом деле, всего лишь красивая оболочка порочного города. Она как будто бы участвует в «обмане», это сам город обманывает Пискунова; как будто бы именно по вине проспекта художник решает преследовать незнакомку. В его образе появляется что-то мистическое, загадочное и таинственное. «О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется!» — так резюмирует Гоголь в финале повести.
Идея в «Невском проспекте»
Как уже говорилось в предыдущих пунктах, писатель подверг сомнению утопическую идеализацию судьбы романтического героя. На самом деле, такая утонченная натура не может свыкнуться с крушением надежд и иллюзий. Она либо утрачивает свою утонченность, становясь аналогом девушки с Невского, либо погибает. Многие художники именно в силу этой закономерности не живут долго, а вот мещане, порочные женщины и заурядные франты проживают долгую и относительно спокойную жизнь. Эту правду жизни и хотел довести до нашего сведения писатель.
Однако смысл повести «Невский проспект» выходит далеко за рамки проблемы жизни в порочном городе — Гоголь больше внимания уделяет сосуществованию реальности и мечты, правды и обмана. Для раскрытия этой идеи автор использует образ Невского проспекта — так он показывает читателю, что все может скрывать в себе ложь, оказаться не таким, как кажется и хочется верить. Эту же мысль продолжает образ незнакомки. Ее внешность так же не соответствует внутреннему содержанию. Люди мечтают о том, чего не могут получить от окружающего мира, но мечтать об этом они начинают, заразившись тем, что показывает обманчивая внешность, будь то наружность города или человека. И, как показывает судьба Пискарева, несоответствие реальности и мира иллюзий может приносить разрушение в жизнь и характер личности.
Автор: Дарья Хапилова
Рабочие материалы для учителя
Из истории создания повести
«Невский проспект» впервые был опубликован в
сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую
оценку В.Г. Белинского. Гоголь начал работать
над повестью в период создания «Вечеров на
хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его
записной книге сохранились наброски «Невского
проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи
перед Рождеством» и «Портретом».
Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки
сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель»
(1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам
писатель не объединял их в особый цикл. Все они
написаны в разное время, не имеют общего
повествователя или вымышленного издателя,
однако вошли в русскую литературу и культуру как
художественное целое, как цикл. Это произошло
потому, что повести объединены общностью
тематики (жизнь Петербурга), проблематики
(отражение общественных противоречий), схожестью
основного героя (“маленький человек”),
целостностью авторской позиции (сатирическое
разоблачение пороков людей и общества).
Тематика повести
Основная тема повести — жизнь Петербурга и
судьба “маленького человека” в большом городе с
его социальными контрастами, вызывающими разлад
между представлениями об идеале и
действительностью. Вместе с основной
раскрываются темы равнодушия людей, подмены
духовности меркантильными1
интересами, продажности любви, пагубного влияния
наркотиков на человека. Сюжет и композиция повести
Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы.
— Какую роль играет описание Невского
проспекта в начале повести?
— Какой момент является завязкой действия?
— Как складывается судьба Пискарёва?
— Как складывается судьба Пирогова?
— Какую роль играет описание Невского
проспекта в финале повести?
Гоголь соединяет в повести изображение общих,
типичных сторон жизни большого города с судьбой
отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга
раскрывается в описании Невского проспекта, а
также в авторских обобщениях по ходу
повествования. Таким образом, судьба героя дана в
общем движении жизни города.
Описание Невского проспекта в начале повести
является экспозицией. Неожиданный возглас
поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их
диалог и следование за прекрасными незнакомками
— завязка действия с двумя контрастными
развязками. Завершается повесть также описанием
Невского проспекта и рассуждением автора о нём,
что является композиционным приёмом, содержащим
и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести. Описание Невского проспекта
Рассматривается в ходе беседы. Примерные
вопросы.
— Какую роль играет Невский проспект в жизни
города, как к нему относится автор?
— Как показаны социальные контрасты и
разобщённость жителей города?
— Как выявляется несоответствие показной
стороны жизни дворянского сословия и его
истинной сущности? Какие качества людей
высмеивает автор?
— Как возникает мотив демона в описании
вечернего Невского проспекта в начале повести?
Как он продолжен в дальнейшем повествовании?
— Как связаны описания Невского проспекта в
начале повести и в финале?
Автор начинает повествование
торжественно-приподнятыми фразами о Невском
проспекте и отмечает, что это “всеобщая
коммуникация2
Петербурга”, место, где можно получить “верные
известия” лучше, чем в адрес-календаре или в
справочной службе, это место для гуляния, это
“выставка всех лучших произведений человека”.
Вместе с тем Невский проспект — это зеркало
столицы, в котором отражается её жизнь, это
олицетворение всего Петербурга с его
разительными контрастами.
Литературоведы считают, что описание Невского
проспекта в начале повести представляет собой
своеобразный “физиологический” очерк
Петербурга. Его изображение в разное время суток
позволяет автору охарактеризовать социальную
структуру города. В первую очередь он выделяет
простых людей-тружеников, на ком держится вся
жизнь, и для них Невский проспект не является
целью, “он служит только средством”.
Простым людям противопоставлено дворянство,
для которого Невский проспект составляет цель —
это место, где можно показать себя. Иронией
пронизан рассказ о “педагогическом” Невском
проспекте с “гувернёрами всех наций” и их
воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках,
гуляющих по проспекту.
Показывая фальшь Невского проспекта,
скрывающуюся за его парадным видом изнанку
жизни, трагическую её сторону, разоблачая
пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их
лицемерие, автор использует ироническую
патетику. Это подчёркивается тем, что вместо
людей действуют детали их внешнего облика или
одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким
пером, никакою кистью неизобразимые
Тысячи сортов шляпок, платьев, платков
Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не
снились никогда А какие встретите вы
длинные рукава”.
Описание проспекта дано в реалистическом
плане, вместе с тем рассказ о переменах на
Невском предваряется фразой: “Какая быстрая
свершается на нём фантасмагория3 в течение одного только дня”.
Иллюзорность4,
обманчивость вечернего Невского проспекта
объясняется не только сумерками, причудливым
светом фонарей и ламп, но и действием
безотчётной, таинственной силы, влияющей на
человека: “В это время чувствуется какая-то цель
или, лучше, что-то похожее на цель, что-то
чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и
становятся вообще очень неровны. Длинные тени
мелькают по стенам мостовой и чуть не достают
головами Полицейского моста”. Так в описание
Невского проспекта включаются фантастика и
мотив демона.
Переживания и поступки героя объясняются,
казалось бы, его психологическим состоянием,
однако могут быть восприняты и как действия
демона: “…Красавица оглянулась, и ему
показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на
губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим
Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими
лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и
ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз,
будка валилась к нему навстречу, и алебарда
часового вместе с золотыми словами вывески и
нарисованными ножницами блестела, казалось, на
самой реснице его глаз. И всё это произвёл один
взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не
слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким
следам прекрасных ножек…”
Так же двояко может быть объяснён и
фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная
пестрота лиц привела его в совершенное
замешательство; ему казалось, что какой-то демон
искрошил весь мир на множество разных кусков и
все эти куски без смысла, без толку смешал
вместе”.
В финале повести мотив демона проявляется
открыто: источником лжи и фальши непостижимой
игры с судьбами людей, по мнению автора, является
демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту!
Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется!
Он лжёт во всякое время, этот Невский
проспект, но более всего, когда ночь сгущённою
массою наляжет на него и отделит белые и палевые
стены домов, когда весь город превратится в гром
и блеск, мириады карет валятся с мостов,
форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам
демон зажигает лампы для того только, чтобы
показать всё в ненастоящем виде”. Художник Пискарёв
Примерные вопросы для беседы.
— Как автор характеризует Пискарёва —
художника и человека?
— Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как
автор передаёт его чувство?
— Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв
бежал из “отвратительного приюта”?
— Как меняется внешний вид девушки?
— Как выражено авторское отношение к
красавице, как связан с ней мотив демона?
— Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь
иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему
реальную жизнь?
— Почему автор называет план Пискарёва
жениться на проститутке легкомысленным? Как это
подтвердилось?
— Как погиб Пискарёв, почему он неправ в
своём безумном поступке?
Пискарёв — молодой человек, художник,
принадлежит к людям искусства, и в этом его
необычность. Автор говорит, что он относится к
“классу” художников, к “странному сословию”,
подчёркивая тем самым типичность героя.
Как и других молодых художников Петербурга,
автор характеризует Пискарёва как небогатого
человека, живущего в маленькой комнате,
довольствующегося тем, что у него есть, но
стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий,
скромный, детски-простодушный, носивший в себе
искру таланта, может быть, со временем
вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия
героя5 подчёркивает
его обычность, напоминает о типе “маленького
человека” в литературе.
Пискарёв верит в гармонию добра и красоты,
чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он
пошёл вслед за незнакомкой только потому, что
увидел в ней идеал красоты и непорочности, она
напомнила ему “Перуджинову Бианку”6. Но прекрасная незнакомка
оказалась проституткой, и Пискарёв трагически
переживает крушение идеалов. Очарование красоты
и невинности оказалось обманом. Беспощадная
действительность разрушила его мечты, и художник
бежал из отвратительного приюта, куда привела
его семнадцатилетняя красавица, красота которой,
не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с
улыбкой, исполненной “какой-то жалкой
наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и
пошло как будто вместе с непорочностью
оставляет и ум человека”.
Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва,
с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира,
венец творения, обратилась в какое-то странное
двусмысленное существо, где она вместе с
чистотою души лишилась всего женского и
отвратительно присвоила себе ухватки и наглости
мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем
прекрасным и так отличным от нас существом”.
Пискарёв не в силах перенести того, что красота
женщины, дающей миру новую жизнь, может быть
предметом торговли, ведь это поругание красоты,
любви и человечности. Им овладело чувство
“раздирающей жалости”, отмечает автор и
объясняет: “В самом деле, никогда жалость так
сильно не овладевает нами, как при виде красоты,
тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы
ещё безобразие дружилось с ним, но красота,
красота нежная… она только с одной
непорочностью и чистотой сливается в наших
мыслях”.
Находясь в сильном психологическом напряжении,
Пискарёв видит сон, в котором его красавица
предстаёт как светская дама, пытающаяся
объяснить посещение приюта своей тайной. Сон
внушил Пискарёву надежду, которая разрушена
жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный
образ являлся ему почти каждый день, всегда в
положении, противоположном действительности,
потому что мысли его были совершенно чисты, как
мысли ребёнка”. Поэтому он пытается
искусственно, принимая наркотик, уйти в мир
сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не
могут заменить реальную жизнь.
Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о
скромной жизни, обеспеченной собственным трудом,
отвергнута падшей красавицей. “Как можно! —
прервала она речь с выражением какого-то
презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы
заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор
говорит: “В этих словах выразилась вся низкая,
презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и
праздности, верных спутников разврата”. И далее
в размышлениях автора о красавице опять
возникает мотив демона: “…Она была какою-то
ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить
гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”.
За время, которое художник не видел девушку, она
изменилась к худшему — бессонные ночи разврата,
пьянство отразились на её лице.
Бедный художник не мог пережить, по выражению
автора, “вечный раздор мечты с
существенностью”. Он не выдержал столкновения с
суровой действительностью, наркотик разрушил
его психику окончательно, лишил возможности
заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв
кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом
безумном поступке: христианская религия считает
жизнь величайшим благом, а самоубийство большим
грехом. Также и с точки зрения светской
нравственности лишение себя жизни недопустимо —
это пассивная форма разрешения жизненных
противоречий, ибо деятельный человек всегда
может найти выход из самых сложных, казалось бы,
неразрешимых ситуаций.
Описанием бедных похорон Пискарёва автор
выражает своё отношение к социальному
неравенству, выступающему за парадной
внешностью города, вызывает чувство сострадания
к простым людям, подчёркивает бессмысленность
гибели художника. Поручик Пирогов
Примерные вопросы для беседы.
— Как автор характеризует Пирогова? Как
отмечает типичность героя?
— Почему Пирогов пошёл за блондинкой?
— Куда попал Пирогов вслед за красавицей,
кем она оказалась?
— Почему Пирогов ухаживает за замужней
дамой?
— Что высмеивается в образе Шиллера?
— Чем кончается история Пирогова?
— Что высмеивается в образе Пирогова, как
автор это делает?
— В чём смысл сопоставления образов
Пискарёва и Пирогова?
О поручике Пирогове автор говорит, что такие,
как он, офицеры составляют “в Петербурге
какой-то средний класс общества”, подчёркивая
этим типичность героя. Рассказывая об этих
офицерах, автор, конечно же, характеризует и
Пирогова.
В своём кругу они считаются образованными
людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят
потолковать о литературе: “хвалят Булгарина,
Пушкина и Греча и говорят с презрением и
остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то
есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина,
иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы
показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться
до полковничьего чина”, достичь обеспеченного
положения. Они обычно “женятся на купеческой
дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею
тысяч или около того наличных и кучею брадатой
родни”.
Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о
его талантах, на самом деле раскрывает такие его
черты, как карьеризм, ограниченность, наглость,
самоуверенная пошлость, стремление подражать
тому, что входит в моду у избранной публики.
Наглядным примером подтверждает автор, что
главный предмет дум и стремлений Пирогова — это
чин. К людям ниже его по чину он относится
высокомерно.
Любовь для Пирогова — лишь интересное
приключение, “интрижка”, которой можно
похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько
не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой
ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность
его и блестящий чин дают ему полное право на её
внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами
о жизненных проблемах, стремится к
удовольствиям.
Испытанием чести и достоинства Пирогова
явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер.
Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил
полное отсутствие человеческого достоинства: “с
удовольствием провёл вечер и так отличился в
мазурке, что привёл в восторг не только дам, но
даже и кавалеров”.
Образы Пирогова и Пискарёва связаны с
противоположными нравственными началами в
характерах героев. Комический образ Пирогова
противопоставлен трагическому образу Пискарёва.
“Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они
начали в один день, в один час преследование
своих красавиц, и как различны для обоих них были
следствия этих преследований! О, какой смысл
скрыт в этом контрасте! И какое действие
производит этот контраст!” — писал
В.Г. Белинский. Шиллер, жестяных дел мастер
Образы немцев-ремесленников — жестяных дел
мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра
Кунца — дополняют социальную картину
Петербурга. Шиллер — воплощение
меркантильности. Накопление денег составляет
цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий
расчёт, ограничение себя во всём, подавление
искренних человеческих чувств определяют его
поведение. Вместе с тем ревность пробуждает
чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в
пьяном виде, не думая в этот момент о
последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова. Вопросы и задания для учащихся
— Сформулируйте идею повести Н.В. Гоголя
«Невский проспект».
— Напишите сравнительную характеристику
Пискарёва и Пирогова.
— Напишите сочинение на тему
«Художественное своеобразие повести
Н.В. Гоголя “Невский проспект”».
Можно использовать примерный план:
1. Композиция повести.
2. Значение контраста в повести.
3. Роль фантастики, мотив демона.
4. Фамилии героев, отсутствие имён.
5. Патетика и сатира в повести, приёмы
создания, примеры.
Примечания
1 Меркантильный —
излишне расчётливый, торгашеский (книжн.,
неодобр.).
2 Коммуникация —
здесь: путь, связывающий части города.
3 Фантасмагория —
причудливое, бредовое видение.
4 Иллюзия —
1) обман чувств, то, что кажется; 2) нечто
несбыточное, мечта.
5 В черновой редакции
фамилия героя была Палитрин.
6 Имеется в виду
картина художника Перуджино (1446–1524), учителя
Рафаэля.
Невский проспект — сердце Петербурга, сотни разных людей каждый день посещают проспект, все с разными судьбами, характерами, но Невский проспект объединяет всех в одно целое, он-герой произведения, живое существо, зеркало Петербургской жизни.
Пискарев — бедный скромный художник, застенчивый, преданный своему делу, но хранящий в себе ту искорку чувств, которая вот вот может обратиться в пламя. Он считает себя недостойным девушки, за которой он следовал, робел и дрожал, а когда она обернулась- весь мир перевернулся в нем, он ощутил столько счастья в этот момент, сколько не ощущал никогда в жизни, он боялся что незнакомка не оценит его старания и возненавидит несчастного художника.
В то время как Пирогов, самоуверенный и самовлюбленный, совершенно уверен, что фортуна в его руках, и без всяких сомнений следует за незнакомкой. Но обоих людей постигает несчастье в этом деле.
Пискарев не мог смириться и забыть свою незнакомку. В тот вечер убежав от нее, он заснул и ему приснился сон, как она позвала его на бал и объяснилась ему, что она не такая, за какую он принял ее при первой встрече. Она видится ему еще прекраснее, чем раньше. И он идет на все чтобы еще уснуть и увидеться с ней, бежит за опиумом. Сны его посещает долгое время всякая чепуха, и снова она, он уже женат на ней и они счастливы. И просыпаясь, он решает что женится на ней, прибегает к ее дому, но видит что она совершенно не такая, как во сне, она полна корысти, пошлости, легкомысленности, и он бежит прочь домой и заканчивает свою жизнь самоубийством. Для Пискарева это событие было целой жизнью, для Пирогова — всего лишь игрой.
Невский проспект. Благодаря ему произошли два этих события, которые так трагично отразились в судьбе человека. Это место с вечными загадками и вечным обманом. Таким образом, контраст героев в изображении повести создан для того, чтобы показать различия между судьбами высоких чинов и мелких, совсем ничего не значивших для всего окружающего мира людей. Со всеми судьба обходится по-разному, все переживают события по-разному, в зависимости от характера людей. «Получаем ли мы когда-нибудь то, чего желаем? Достигаем ли мы того, к чему, кажется, нарочно приготовлены наши силы? Все происходит наоборот.»
Молодым человеком Гоголь приехал из родной Малороссии в Петербург и за короткое время успел познакомиться с жизнью столичных чиновников и петербургских художников — будущих своих персонажей. Писатель словно повторил этот маршрут, перенеся «мир» своего творчества из Диканьки и Запорожской Сечи на Невский проспект. Впоследствии третьей «географической областью» гоголевского творчества станет глубокая Россия «Ревизора» и «Мертвых душ».
И герои Гоголя путешествуют в этих же направлениях, связывая разные периоды и «миры» его творчества между собой: кузнец Ва-кула из «Вечеров на хуторе близ Диканьки» верхом на черте летит в Петербург, Хлестаков из столицы является «ревизором» в уездную глушь…
«Трудно охватить общее выражение Петербурга», — писал Гоголь в статье «Петербургские записки 1836 года», — потому что в городе этом царит разобщение: «как будто бы приехал в трактир огромный дилижанс» в котором каждый пассажир сидел во всю дорогу закрывшись и вошел в общую залу потому только, что не было другого места». Столица словно большой постоялый двор, где каждый сам по себе и никто не знаком друг с другом. Как отличается этот образ от «общего выражения» малороссийского хутора или ярмарки гоголевских «Вечеров»! Вот мы читаем в финале «Сорочинской ярмарки»:
«Странное, неизъяснимое чувство овладело бы зрителем при виде, как от одного удара смычка музыканта в сермяжной свитке, с длинными закрученными усами, все обратилось, волею и неволею, к единству и перешло в согласие… Все неслось. Все танцевало».
А теперь перед нами Невский проспект – «всеобщая коммуникация Петербурга», В начале одноименной повести показана жизнь этой главной улицы главного города во всякое время суток. Картина полна движения, но у каждого лица и у разных «кругов и кружков» свое перемещение в свои часы; все объединяются только местом — Невским проспектом. Здесь тоже «все несется», но по-другому, чем на Сорочинской ярмарке.
Читая Гоголя, мы замечаем, как часто встречаются у него обобщения: «все» или его любимое «все что ни есть». Можно сказать, что это понятие было формулой его идеала, его представлением о чем-то гармоничном и целом. В народном мире «Вечеров» и «Тараса Бульбы» это гоголевское «все что ни есть» звучит возвышенно — здесь оно охватывает как бы единую грандиозную личность целого коллектива.
Но вот Гоголь стал измерять свой Невский проспект этой меркой, и она наполнилась пустотой, а всеобъемлющее словно стало раздутым и комическим. Оно теперь осветило внутреннее строение социально и человечески разобщенного петербургского мира.
«Все, что вы ни встретите на Невском проспекте…», а именно: «Вы здесь встретите бакенбарды единственные…
Здесь вы встретите усы чудные…». В этих неумеренных похвалах, выраженных в превосходной степени, читатель слышит фальшь. Как будто бы та же самая восклицательная, восторженная интонация звучала в «Вечерах*, и она же слышна сейчас. Но теперь за восторгом мы слышим иронию, и в самой интонации похвалы на первой странице повести уже нам слышится то, что автор скажет в конце: «О, не верьте этому Невскому проспекту!». Так сразу же «тон делает музыку»; в этом несоответствии интонации и смысла мы сразу воспринимаем «на слух» несоответствие внешнего и внутреннего — тему всей повести «Невский проспект».
В «Ночи перед рождеством» Вакула, слетав в Петербург, выразил свое «сказочное» впечатление такими словами: «чудная пропорция». В Петербургской же повести как-то странно нарушенная «пропорция» бросается нам в глаза. «Усы чудные», представляющие «все», выделяются из целой картины и занимают огромное место. И вообще на Невском проспекте вместо людей какие-то внешние признаки — наружный вид, положение в обществе — разрастаются и становятся «всем». А так как со всем, что мы видим, сливаются представления о достоинстве, ценности и значимости — то это и есть источник путаницы и «чепухи». Читатель и в повествовании автора чувствует несоразмерность, как будто и здесь спутана правильная «пропорция», отношение части и целого, значительного и мелкого, важного и ничтожного. В этом мире возможно все.
В самом повествовании мы замечаем какую-то странную логику: то и дело важное «все» оборачивается в пустое «ничто»; например, о таланте поручика Пирогова смешить девиц говорится, что «для этого нужно большое искусство или, лучше сказать, совсем не иметь никакого искусства».
«Внутреннее строение» мира петербургских повестей открыв
ается нам глазами бедного Пискарева: «Ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе». Но «демоническая» картина— это уже не смешная картина. Раздробленная «фантастическая» действительность имеет у Гоголя две стороны, два лица: одно из них — пошлое, комическое, другое — трагическое.
В повести Гоголя есть Невский проспект дневной и ночной. Днем Это выставка, где «бакенбарды единственные» представляют собой всего человека. Вечернее освещение порождает новые точки зрения и новые проблемы. От вечернего фонаря расходятся в разные стороны художник Пискарев и поручик Пирогов, образуя две параллельные линии сюжета, на сопоставлении которых строится «Невский проспект». Одного влечет красота, другого интрижка; обоих ждет неудача, и каждый по-своему переживает свое поражение и находит свой выход: один погибает, другой продолжает жить, легко забывая стыд и позор за пирожками в кондитерской и вечерней мазуркой.
Такие разные читатели Гоголя, как Белинский, Аполлон Григорьев и Достоевский, одинаково восторгались его Пироговым, «бессмертным» образом пошлости. Нам всем понятен трагический смысл этой сюжетной и жизненной параллели между хрупкой неспособностью примириться с несовершенством жизни и торжествующей пошлостью, которую «ничем не прошибешь». «Вечный раздор мечты с существенностью!» — восклицает гоголевский художник. Однако сам Гоголь только наполовину соединяет свой голос с этим возгласом романтика, который не хочет видеть действительности, спит наяву и живет во сне для того, чтобы удержать свою мечту. Но что такое его мечта? Ведь она зарождается там же, на Невском проспекте: незнакомку Пискарева, «Петруджи-нову Бианку», породило ночное неверное освещение, от которого на мостовую выползают длинные тени, достигающие головой до Полицейского моста.
Гоголь дает поразительную картину ночного города, как он чудится летящему за своей мечтой и отуманенному этим полетом художнику:
«Тротуар несся под ним, кареты с скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз». Этому миру ночной петербургской фантастики принадлежит и мечта Пискарева, прекрасная дама, так жестоко его обманувшая эстетическая иллюзия. В заключении повести слова «мечта» и «обман» объединены: «Все обман, все мечта, все не то, чем кажется!».
Чтобы понять Гоголя, надо хорошо слушать его необыкновенную речь. В «Невском проспекте» она растекается на два потока, движущихся в параллельных руслах сюжета. Автор объединяет свой голос то с художником Пискаревым, то с поручиком Пироговым и поэтому в разных местах говорит на ту же самую тему противоположные вещи и совершенно различным тоном; Открыто он выступает в заключительном монологе, «снимая» обе принятые им на себя интонации и своим голосом подводя итог параллельному действию: «Все не то, чем кажется… Он лжет во всякое время, этот Невский проспект…».
Пушкин нашел очень верные слова, когда назвал гоголевский «Невский проспект» самым полным из его произведений. В самом дело, в художественной капве этой повести соединяются гоголевский комизм и гоголевская лирика, пошлое и трагическое лицо гоголевского Петербурга.
Главные герои повести Гоголя «Невский проспект» — это два друга: Пирогов и Пискарёв. Автор показывает на их примере, как легко донести до читателя, что один герой не заслуживает сочувствия и сострадания, а другой — заслуживает. Нет, конечно, можно и на фоне одного персонажа выделить его негативные качества и позитивные, но, когда это происходит на контрасте двух противоположностей, воспринимается это гораздо легче, более однозначно и без сомнений в своих суждениях.
Начнём с того, что род профессии у них совершенно разный — Пискарёв занимается художеством, а Пирогов служит поручиком. Уже здесь читатель может подумать о том, что Пискарёв, как и любая творческая личность, наделен тонкостью души, вниманием к мелочам и безграничной фантазией, с помощью которой он любит мечтать.
Пирогов же, как истинный служащий, не способен воспринимать доподлинно красоту окружающего его мира, он слаб в высоких материях, а всё, что его заботит, — деньги и влияние, чин и общественное признание. Если говорить прямо, то романтик Пискарёв живёт миром идеальным: он мечтает о чистой и бескорыстной любви, тогда как Пирогов хочет занять тёплое место под солнцем, обеспечить себе жизнь, женясь на какой-нибудь красотке, у которой богатый отец, причём вовсе не важно, будет он любить девушку или нет.
Ещё одно, что очень сильно отличает главных героев, — это отношение к любви. Когда товарищи встречаются на Невском проспекте и присматривают себе двух понравившихся барышень, Пирогов проявляет всю свою пошлость, мерзость и низменность, потому что ему нужна девушка, с которой он просто хорошо проведёт время, развлечётся. Пискарёв же надеется всем сердцем, что девушка, которая ему понравится, станет для него единственной на всю жизнь, он хочет полюбить раз и навсегда, он ждёт от этой симпатии самых высоких чувств и отношений.
Когда Пискарёв узнаёт, что его девушка работает в непристойном заведении, он сильно ужасается, что говорит читателю о высоких моральных принципах героя. Из благородства своего он даже готов простить ей эту работу, если она только бросит её немедленно и будет жить с ним, Пискарёвым. Отказ девушки становится для него настоящим ударом, от которого он не смог оправиться и скончался. Пирогов же ухаживает за своей девушкой, у которой есть муж. Это говорит о его бесчестии и желании к забавам в жизни. Получив по морде от мужа понравившейся барышне, он грозится арестом и судом. Автор этим как бы показывает, что для него важна честь, но тут же этот Пирогов идёт танцевать мазурку с друзьями в ресторане. Его уже не заботит его честь, это был фарс.
Один из главных героев произведения Гоголя Пискарев – скромный, застенчивый художник. Он живёт в своём небольшом мирке, и нечасто вылазиет наружу. В “Невском проспекте” его характеристика противопоставляется характеристике поручика Пирогова. По своей натуре Пискарев “застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя”. Так случается и тогда, когда на Невском проспекте Пискарев встречает симпатичную брюнетку, в которой вскоре разочаруется. Но любовь его не угасает, как свечка, а наоборот раздувается до такой степени, что Пискарев становится невменяем. Его поступки необдуманы, он начинает принимать опиум, прекращает общаться со внешним миром, и в конце концов умирает. Казалось, а таком небольшом произведениии как “Невский проспект” невозможно полноценно раскрыть образ человека, но Гоголь всё же показывает нам главную слабость человека – любовь.
Прогуливаясь по Невскому проспекту, приятели, поручик Пирогов и художник Пискарёв, ищут приключения или развлечения. И находят: художнику понравилась брюнетка, а поручику блондинка, поэтому друзья, попрощавшись, следуют каждый за своей избранницей. И каждый ввязывается в историю.
Пискарёв доходит за брюнеткой до дома, который оказывается публичным. Разочаровавшись в своей избраннице, он возвращается домой, где ему снится эта девушка. Во сне она хочет что-то рассказать художнику. Проснувшись, Пискарёв понимает, что увлечён незнакомкой. Он начинает принимать опиум, а девушка снится ему каждый день. Во сне он видит её своей женой и через некоторое время решает жениться на ней по-настоящему. Но, предложив ей руку и сердце, получает лишь насмешки и отказ. Через несколько дней после этого люди, выломав дверь в комнате художника, нашли его мёртвым. Странным способом Пискарёв покончил с собой – перерезал горло.
Другому приятелю, Пирогову, «повезло» больше после прогулки по Невскому проспекту, он хотя бы остался жив. Проследовав за блондинкой, он дошёл до мастерской немца Шиллера, который был мужем этой самой блондинки. То, что у избранницы есть муж не остановило поручика, и, чтобы иметь повод для визитов, он заказал жестянщику Шиллеру сначала шпоры, а затем оправу для кинжала. Ни высокая цена, ни долгий срок изготовления не смутили Пирогова.
Нагловатый поручик часто приходил к жестянщику якобы для того, чтобы узнать про заказ, но на самом деле целью визитов была жена Шиллера. Однажды он пришёл, когда женщина было дома одна, и начал целовать ей ноги, в это время появился пьяный Шиллер с друзьями. Они избили Пирогова. Поручик, хоть и был сам виноват в этом, посчитал себя оскорблённым. Но к вечеру остыл и продолжил свои похождения.
Такую злую шутку сыграл мистический Невский проспект с приятелями, один из которых поплатился за это жизнью, а второй был побит.
Краткое сочинение
В своих произведениях Гоголь хоть и писал об обычной человеческой жизни, которая знакома нам всем своей рутинной бытовой тягучестью, однако он также не забывал делать это красиво и интересно, тем самым привлекая к своему творчеству всё больше и больше людей, которые через его произведения могли почерпнуть для себя много полезного и нового. Через эти произведения люди также заново знакомились с теми вещами, которые, казалось бы, стали уже простой обыденностью, и не могут принести ничего нового и интересного в жизнь человека, однако Гоголь умел преподнести это по новому, не забывая добавить свою фирменную нотку таинственности и загадочности. Отличным примером послужит произведение “Невский проспект”.
В данном произведении автор описывает, казалось бы, привычный для всех людей проспект. Каждый день по нему проходят сотни людей, которые, погруженные в свои мысли, спешат по своим делам, кто по малым, а кто по делам поважнее. Данный проспект очень важен для города, так как он является основной жилой, через которую протекает вся жизнь города, и если её перекрыть, то городу придётся очень и очень несладко. Гоголь представляет проспект во всей его красоте, дабы читатель мог в полной мере насладиться красивым описанием такого обычного, рутинного места. Однако Гоголь не был бы Гоголем, если бы в его произведениях было всё так однозначно.
По наступлению вечера мы знакомимся с другой стороной Невского проспекта. Перед нами предстаёт тёмный мир, источниками света в котором являются лишь фонари, тускло освещающие проспект. Он показывает нам, что именно ночью людские пороки, и вся та двуличность, которую невидно утром, предстаёт на показ перед читателем. Автор показывает, что именно вечером, вся вечерняя атмосфера создаёт ту мистическую пелену, через которую видно все пороки человечества. Автор учит людей не быть слишком доверчивыми своим глазам, не верить тому, что вы видите, а лучше доверять своему внутреннему чутью и сердцу, которое по заверением автора, никогда не подведёт. И потому в конце произведения он и показывает этот мир, наполненный ужасными вещами, которые всё же прекрасны чем-то своим, своим прекрасным шармом, который и привлекает новых людей на Невский проспект.
Таким образом, мы видим, что автор написал достаточно потрясающее произведение, со своей собственной удивительной и мистической атмосферой, и не менее интересной мыслью.
Попробую дать характеристику Пискарева из произведения “Невский проспект”.
Пискарев – это молодой художник из Петербурга. Если коротко, то это простодушный, скромный, тихий и робкий человек. За свою доверчивость и наивность, его называют простаком. Застенчивый человек, который не имеет веса в обществе. У Пискарева истинный талант художника, это человек с творческой душой. И самое главное, ему нравится его дело. Однако его трудолюбие не дает ему нужного результата, Пискарев живет бедно. Он до сих пор молодой мечтательный романтик. Его душа чиста, он способен на чистые чувства и мысли. Погружение в творчество на столько отдалила его от людей, что у него нет друзей за исключением приятеля по фамилии Пирогов. Да и этот не пришел на похороны Пискарева. Увы, но такой талантливый человек умирает в одиночестве в своей комнате. Именно его пылкая и искренняя душа привела его к такой гибели. Пискарев был готов помочь женщине с развратной работой, однако она не ответила взаимностью. Это говорит о его безграничной доброте и желании помочь. Однако после отказа впадает в уныние и тоску. Через 4 дня Пискарев умирает. Видимо в этом мире не нашлось места и не встречались люди, которые могли сделать его жизнь позитивнее.
Центральная тема произведения – судьба «маленького человека» в большом городе, с его ярко выраженными социальными контрастами, вызывающими в людях внутренний конфликт между представлениями об идеале и суровой реальностью жизни.
Писателем раскрывается нравственная проблематика. Так, семнадцатилетняя девушка, в которую влюбляется художник, несмотря на свой юный возраст, уже глубоко погрязла в пучине порока. Она с презрением отвергает предложение Пискарева изменить свою жизнь и стать примерной супругой, ей это попросту неинтересно. Поручика Пирогова не смущает замужний статус очаровательной блондинки. Он без капли смущения готов соблазнить молодую женщину ради удовлетворения собственной прихоти.
На примере художника Пискарева автор в полной мере раскрывает тему одиночества. Проживая в большом многолюдном городе, окруженный тысячами людей, молодой человек остается один на один с собственными проблемами. Не в силах справиться с душевными терзаниями, он приходит к малодушному выводу – добровольно уйти из жизни. И даже о его смерти окружающие узнают лишь спустя несколько дней, а на похороны никто не приходит. Равнодушие к своим ближним приобретает катастрофические масштабы, человек перестает быть ценностью.
Тонкие, романтические натуры, отчаянно ищущие идеалы, не в состоянии справиться с пугающими реалиями повседневной жизни. Зачастую за прекрасной внешностью скрывается безобразная душа, а самые чистые намерения разбиваются о фальш и равнодушие. Так автор доносит основную мысль своего произведения – неизбежное и для многих трагическое противоречие между иллюзиями и реальностью, столкновение живой, трепетной души с пагубной силой обмана.
Невский проспект олицетворяет всю столицу в целом. Свое отношение к городу автор раскрывает читателю далеко не сразу. Книга начинается с предложения: «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге; для него он составляет все». В ходе дальнейших событий читатель понимает, что улица не так проста, что отчасти именно она обвела вокруг пальца доверчивого Пискарева. Прекрасная дорога, которую описывает рассказчик во вступлении — на самом деле, всего лишь красивая оболочка порочного города. Она как будто бы участвует в «обмане», это сам город обманывает Пискунова; как будто бы именно по вине проспекта художник решает преследовать незнакомку. В его образе появляется что-то мистическое, загадочное и таинственное. «О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется!» — так резюмирует Гоголь в финале повести.
Идея в «Невском проспекте»
Как уже говорилось в предыдущих пунктах, писатель подверг сомнению утопическую идеализацию судьбы романтического героя. На самом деле, такая утонченная натура не может свыкнуться с крушением надежд и иллюзий. Она либо утрачивает свою утонченность, становясь аналогом девушки с Невского, либо погибает. Многие художники именно в силу этой закономерности не живут долго, а вот мещане, порочные женщины и заурядные франты проживают долгую и относительно спокойную жизнь. Эту правду жизни и хотел довести до нашего сведения писатель.
Однако смысл повести «Невский проспект» выходит далеко за рамки проблемы жизни в порочном городе — Гоголь больше внимания уделяет сосуществованию реальности и мечты, правды и обмана. Для раскрытия этой идеи автор использует образ Невского проспекта — так он показывает читателю, что все может скрывать в себе ложь, оказаться не таким, как кажется и хочется верить. Эту же мысль продолжает образ незнакомки. Ее внешность так же не соответствует внутреннему содержанию. Люди мечтают о том, чего не могут получить от окружающего мира, но мечтать об этом они начинают, заразившись тем, что показывает обманчивая внешность, будь то наружность города или человека. И, как показывает судьба Пискарева, несоответствие реальности и мира иллюзий может приносить разрушение в жизнь и характер личности.
Автор: Дарья Хапилова
Рабочие материалы для учителя
Из истории создания повести
«Невский проспект» впервые был опубликован в
сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую
оценку В.Г. Белинского. Гоголь начал работать
над повестью в период создания «Вечеров на
хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его
записной книге сохранились наброски «Невского
проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи
перед Рождеством» и «Портретом».
Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки
сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель»
(1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам
писатель не объединял их в особый цикл. Все они
написаны в разное время, не имеют общего
повествователя или вымышленного издателя,
однако вошли в русскую литературу и культуру как
художественное целое, как цикл. Это произошло
потому, что повести объединены общностью
тематики (жизнь Петербурга), проблематики
(отражение общественных противоречий), схожестью
основного героя (“маленький человек”),
целостностью авторской позиции (сатирическое
разоблачение пороков людей и общества).
Тематика повести
Основная тема повести — жизнь Петербурга и
судьба “маленького человека” в большом городе с
его социальными контрастами, вызывающими разлад
между представлениями об идеале и
действительностью. Вместе с основной
раскрываются темы равнодушия людей, подмены
духовности меркантильными1
интересами, продажности любви, пагубного влияния
наркотиков на человека.
Сюжет и композиция повести
Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы.
— Какую роль играет описание Невского
проспекта в начале повести?
— Какой момент является завязкой действия?
— Как складывается судьба Пискарёва?
— Как складывается судьба Пирогова?
— Какую роль играет описание Невского
проспекта в финале повести?
Гоголь соединяет в повести изображение общих,
типичных сторон жизни большого города с судьбой
отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга
раскрывается в описании Невского проспекта, а
также в авторских обобщениях по ходу
повествования. Таким образом, судьба героя дана в
общем движении жизни города.
Описание Невского проспекта в начале повести
является экспозицией. Неожиданный возглас
поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их
диалог и следование за прекрасными незнакомками
— завязка действия с двумя контрастными
развязками. Завершается повесть также описанием
Невского проспекта и рассуждением автора о нём,
что является композиционным приёмом, содержащим
и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.
Описание Невского проспекта
Рассматривается в ходе беседы. Примерные
вопросы.
— Какую роль играет Невский проспект в жизни
города, как к нему относится автор?
— Как показаны социальные контрасты и
разобщённость жителей города?
— Как выявляется несоответствие показной
стороны жизни дворянского сословия и его
истинной сущности? Какие качества людей
высмеивает автор?
— Как возникает мотив демона в описании
вечернего Невского проспекта в начале повести?
Как он продолжен в дальнейшем повествовании?
— Как связаны описания Невского проспекта в
начале повести и в финале?
Автор начинает повествование
торжественно-приподнятыми фразами о Невском
проспекте и отмечает, что это “всеобщая
коммуникация2
Петербурга”, место, где можно получить “верные
известия” лучше, чем в адрес-календаре или в
справочной службе, это место для гуляния, это
“выставка всех лучших произведений человека”.
Вместе с тем Невский проспект — это зеркало
столицы, в котором отражается её жизнь, это
олицетворение всего Петербурга с его
разительными контрастами.
Литературоведы считают, что описание Невского
проспекта в начале повести представляет собой
своеобразный “физиологический” очерк
Петербурга. Его изображение в разное время суток
позволяет автору охарактеризовать социальную
структуру города. В первую очередь он выделяет
простых людей-тружеников, на ком держится вся
жизнь, и для них Невский проспект не является
целью, “он служит только средством”.
Простым людям противопоставлено дворянство,
для которого Невский проспект составляет цель —
это место, где можно показать себя. Иронией
пронизан рассказ о “педагогическом” Невском
проспекте с “гувернёрами всех наций” и их
воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках,
гуляющих по проспекту.
Показывая фальшь Невского проспекта,
скрывающуюся за его парадным видом изнанку
жизни, трагическую её сторону, разоблачая
пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их
лицемерие, автор использует ироническую
патетику. Это подчёркивается тем, что вместо
людей действуют детали их внешнего облика или
одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким
пером, никакою кистью неизобразимые
Тысячи сортов шляпок, платьев, платков
Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не
снились никогда А какие встретите вы
длинные рукава”.
Описание проспекта дано в реалистическом
плане, вместе с тем рассказ о переменах на
Невском предваряется фразой: “Какая быстрая
свершается на нём фантасмагория3 в течение одного только дня”.
Иллюзорность4,
обманчивость вечернего Невского проспекта
объясняется не только сумерками, причудливым
светом фонарей и ламп, но и действием
безотчётной, таинственной силы, влияющей на
человека: “В это время чувствуется какая-то цель
или, лучше, что-то похожее на цель, что-то
чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и
становятся вообще очень неровны. Длинные тени
мелькают по стенам мостовой и чуть не достают
головами Полицейского моста”. Так в описание
Невского проспекта включаются фантастика и
мотив демона.
Переживания и поступки героя объясняются,
казалось бы, его психологическим состоянием,
однако могут быть восприняты и как действия
демона: “…Красавица оглянулась, и ему
показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на
губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим
Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими
лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и
ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз,
будка валилась к нему навстречу, и алебарда
часового вместе с золотыми словами вывески и
нарисованными ножницами блестела, казалось, на
самой реснице его глаз. И всё это произвёл один
взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не
слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким
следам прекрасных ножек…”
Так же двояко может быть объяснён и
фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная
пестрота лиц привела его в совершенное
замешательство; ему казалось, что какой-то демон
искрошил весь мир на множество разных кусков и
все эти куски без смысла, без толку смешал
вместе”.
В финале повести мотив демона проявляется
открыто: источником лжи и фальши непостижимой
игры с судьбами людей, по мнению автора, является
демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту!
Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется!
Он лжёт во всякое время, этот Невский
проспект, но более всего, когда ночь сгущённою
массою наляжет на него и отделит белые и палевые
стены домов, когда весь город превратится в гром
и блеск, мириады карет валятся с мостов,
форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам
демон зажигает лампы для того только, чтобы
показать всё в ненастоящем виде”.
Художник Пискарёв
Примерные вопросы для беседы.
— Как автор характеризует Пискарёва —
художника и человека?
— Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как
автор передаёт его чувство?
— Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв
бежал из “отвратительного приюта”?
— Как меняется внешний вид девушки?
— Как выражено авторское отношение к
красавице, как связан с ней мотив демона?
— Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь
иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему
реальную жизнь?
— Почему автор называет план Пискарёва
жениться на проститутке легкомысленным? Как это
подтвердилось?
— Как погиб Пискарёв, почему он неправ в
своём безумном поступке?
Пискарёв — молодой человек, художник,
принадлежит к людям искусства, и в этом его
необычность. Автор говорит, что он относится к
“классу” художников, к “странному сословию”,
подчёркивая тем самым типичность героя.
Как и других молодых художников Петербурга,
автор характеризует Пискарёва как небогатого
человека, живущего в маленькой комнате,
довольствующегося тем, что у него есть, но
стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий,
скромный, детски-простодушный, носивший в себе
искру таланта, может быть, со временем
вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия
героя5 подчёркивает
его обычность, напоминает о типе “маленького
человека” в литературе.
Пискарёв верит в гармонию добра и красоты,
чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он
пошёл вслед за незнакомкой только потому, что
увидел в ней идеал красоты и непорочности, она
напомнила ему “Перуджинову Бианку”6. Но прекрасная незнакомка
оказалась проституткой, и Пискарёв трагически
переживает крушение идеалов. Очарование красоты
и невинности оказалось обманом. Беспощадная
действительность разрушила его мечты, и художник
бежал из отвратительного приюта, куда привела
его семнадцатилетняя красавица, красота которой,
не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с
улыбкой, исполненной “какой-то жалкой
наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и
пошло как будто вместе с непорочностью
оставляет и ум человека”.
Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва,
с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира,
венец творения, обратилась в какое-то странное
двусмысленное существо, где она вместе с
чистотою души лишилась всего женского и
отвратительно присвоила себе ухватки и наглости
мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем
прекрасным и так отличным от нас существом”.
Пискарёв не в силах перенести того, что красота
женщины, дающей миру новую жизнь, может быть
предметом торговли, ведь это поругание красоты,
любви и человечности. Им овладело чувство
“раздирающей жалости”, отмечает автор и
объясняет: “В самом деле, никогда жалость так
сильно не овладевает нами, как при виде красоты,
тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы
ещё безобразие дружилось с ним, но красота,
красота нежная… она только с одной
непорочностью и чистотой сливается в наших
мыслях”.
Находясь в сильном психологическом напряжении,
Пискарёв видит сон, в котором его красавица
предстаёт как светская дама, пытающаяся
объяснить посещение приюта своей тайной. Сон
внушил Пискарёву надежду, которая разрушена
жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный
образ являлся ему почти каждый день, всегда в
положении, противоположном действительности,
потому что мысли его были совершенно чисты, как
мысли ребёнка”. Поэтому он пытается
искусственно, принимая наркотик, уйти в мир
сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не
могут заменить реальную жизнь.
Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о
скромной жизни, обеспеченной собственным трудом,
отвергнута падшей красавицей. “Как можно! —
прервала она речь с выражением какого-то
презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы
заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор
говорит: “В этих словах выразилась вся низкая,
презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и
праздности, верных спутников разврата”. И далее
в размышлениях автора о красавице опять
возникает мотив демона: “…Она была какою-то
ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить
гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”.
За время, которое художник не видел девушку, она
изменилась к худшему — бессонные ночи разврата,
пьянство отразились на её лице.
Бедный художник не мог пережить, по выражению
автора, “вечный раздор мечты с
существенностью”. Он не выдержал столкновения с
суровой действительностью, наркотик разрушил
его психику окончательно, лишил возможности
заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв
кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом
безумном поступке: христианская религия считает
жизнь величайшим благом, а самоубийство большим
грехом. Также и с точки зрения светской
нравственности лишение себя жизни недопустимо —
это пассивная форма разрешения жизненных
противоречий, ибо деятельный человек всегда
может найти выход из самых сложных, казалось бы,
неразрешимых ситуаций.
Описанием бедных похорон Пискарёва автор
выражает своё отношение к социальному
неравенству, выступающему за парадной
внешностью города, вызывает чувство сострадания
к простым людям, подчёркивает бессмысленность
гибели художника.
Поручик Пирогов
Примерные вопросы для беседы.
— Как автор характеризует Пирогова? Как
отмечает типичность героя?
— Почему Пирогов пошёл за блондинкой?
— Куда попал Пирогов вслед за красавицей,
кем она оказалась?
— Почему Пирогов ухаживает за замужней
дамой?
— Что высмеивается в образе Шиллера?
— Чем кончается история Пирогова?
— Что высмеивается в образе Пирогова, как
автор это делает?
— В чём смысл сопоставления образов
Пискарёва и Пирогова?
О поручике Пирогове автор говорит, что такие,
как он, офицеры составляют “в Петербурге
какой-то средний класс общества”, подчёркивая
этим типичность героя. Рассказывая об этих
офицерах, автор, конечно же, характеризует и
Пирогова.
В своём кругу они считаются образованными
людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят
потолковать о литературе: “хвалят Булгарина,
Пушкина и Греча и говорят с презрением и
остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то
есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина,
иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы
показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться
до полковничьего чина”, достичь обеспеченного
положения. Они обычно “женятся на купеческой
дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею
тысяч или около того наличных и кучею брадатой
родни”.
Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о
его талантах, на самом деле раскрывает такие его
черты, как карьеризм, ограниченность, наглость,
самоуверенная пошлость, стремление подражать
тому, что входит в моду у избранной публики.
Наглядным примером подтверждает автор, что
главный предмет дум и стремлений Пирогова — это
чин. К людям ниже его по чину он относится
высокомерно.
Любовь для Пирогова — лишь интересное
приключение, “интрижка”, которой можно
похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько
не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой
ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность
его и блестящий чин дают ему полное право на её
внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами
о жизненных проблемах, стремится к
удовольствиям.
Испытанием чести и достоинства Пирогова
явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер.
Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил
полное отсутствие человеческого достоинства: “с
удовольствием провёл вечер и так отличился в
мазурке, что привёл в восторг не только дам, но
даже и кавалеров”.
Образы Пирогова и Пискарёва связаны с
противоположными нравственными началами в
характерах героев. Комический образ Пирогова
противопоставлен трагическому образу Пискарёва.
“Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они
начали в один день, в один час преследование
своих красавиц, и как различны для обоих них были
следствия этих преследований! О, какой смысл
скрыт в этом контрасте! И какое действие
производит этот контраст!” — писал
В.Г. Белинский.
Шиллер, жестяных дел мастер
Образы немцев-ремесленников — жестяных дел
мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра
Кунца — дополняют социальную картину
Петербурга. Шиллер — воплощение
меркантильности. Накопление денег составляет
цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий
расчёт, ограничение себя во всём, подавление
искренних человеческих чувств определяют его
поведение. Вместе с тем ревность пробуждает
чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в
пьяном виде, не думая в этот момент о
последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.
Вопросы и задания для учащихся
— Сформулируйте идею повести Н.В. Гоголя
«Невский проспект».
— Напишите сравнительную характеристику
Пискарёва и Пирогова.
— Напишите сочинение на тему
«Художественное своеобразие повести
Н.В. Гоголя “Невский проспект”».
Можно использовать примерный план:
1. Композиция повести.
2. Значение контраста в повести.
3. Роль фантастики, мотив демона.
4. Фамилии героев, отсутствие имён.
5. Патетика и сатира в повести, приёмы
создания, примеры.
Примечания
1 Меркантильный —
излишне расчётливый, торгашеский (книжн.,
неодобр.).
2 Коммуникация —
здесь: путь, связывающий части города.
3 Фантасмагория —
причудливое, бредовое видение.
4 Иллюзия —
1) обман чувств, то, что кажется; 2) нечто
несбыточное, мечта.
5 В черновой редакции
фамилия героя была Палитрин.
6 Имеется в виду
картина художника Перуджино (1446–1524), учителя
Рафаэля.
Невский проспект — сердце Петербурга, сотни разных людей каждый день посещают проспект, все с разными судьбами, характерами, но Невский проспект объединяет всех в одно целое, он-герой произведения, живое существо, зеркало Петербургской жизни.
Пискарев — бедный скромный художник, застенчивый, преданный своему делу, но хранящий в себе ту искорку чувств, которая вот вот может обратиться в пламя. Он считает себя недостойным девушки, за которой он следовал, робел и дрожал, а когда она обернулась- весь мир перевернулся в нем, он ощутил столько счастья в этот момент, сколько не ощущал никогда в жизни, он боялся что незнакомка не оценит его старания и возненавидит несчастного художника.
В то время как Пирогов, самоуверенный и самовлюбленный, совершенно уверен, что фортуна в его руках, и без всяких сомнений следует за незнакомкой. Но обоих людей постигает несчастье в этом деле.
Пискарев не мог смириться и забыть свою незнакомку. В тот вечер убежав от нее, он заснул и ему приснился сон, как она позвала его на бал и объяснилась ему, что она не такая, за какую он принял ее при первой встрече. Она видится ему еще прекраснее, чем раньше. И он идет на все чтобы еще уснуть и увидеться с ней, бежит за опиумом. Сны его посещает долгое время всякая чепуха, и снова она, он уже женат на ней и они счастливы. И просыпаясь, он решает что женится на ней, прибегает к ее дому, но видит что она совершенно не такая, как во сне, она полна корысти, пошлости, легкомысленности, и он бежит прочь домой и заканчивает свою жизнь самоубийством. Для Пискарева это событие было целой жизнью, для Пирогова — всего лишь игрой.
Невский проспект. Благодаря ему произошли два этих события, которые так трагично отразились в судьбе человека. Это место с вечными загадками и вечным обманом. Таким образом, контраст героев в изображении повести создан для того, чтобы показать различия между судьбами высоких чинов и мелких, совсем ничего не значивших для всего окружающего мира людей. Со всеми судьба обходится по-разному, все переживают события по-разному, в зависимости от характера людей. «Получаем ли мы когда-нибудь то, чего желаем? Достигаем ли мы того, к чему, кажется, нарочно приготовлены наши силы? Все происходит наоборот.»
Молодым человеком Гоголь приехал из родной Малороссии в Петербург и за короткое время успел познакомиться с жизнью столичных чиновников и петербургских художников — будущих своих персонажей. Писатель словно повторил этот маршрут, перенеся «мир» своего творчества из Диканьки и Запорожской Сечи на Невский проспект. Впоследствии третьей «географической областью» гоголевского творчества станет глубокая Россия «Ревизора» и «Мертвых душ».
И герои Гоголя путешествуют в этих же направлениях, связывая разные периоды и «миры» его творчества между собой: кузнец Ва-кула из «Вечеров на хуторе близ Диканьки» верхом на черте летит в Петербург, Хлестаков из столицы является «ревизором» в уездную глушь…
«Трудно охватить общее выражение Петербурга», — писал Гоголь в статье «Петербургские записки 1836 года», — потому что в городе этом царит разобщение: «как будто бы приехал в трактир огромный дилижанс» в котором каждый пассажир сидел во всю дорогу закрывшись и вошел в общую залу потому только, что не было другого места». Столица словно большой постоялый двор, где каждый сам по себе и никто не знаком друг с другом. Как отличается этот образ от «общего выражения» малороссийского хутора или ярмарки гоголевских «Вечеров»! Вот мы читаем в финале «Сорочинской ярмарки»:
«Странное, неизъяснимое чувство овладело бы зрителем при виде, как от одного удара смычка музыканта в сермяжной свитке, с длинными закрученными усами, все обратилось, волею и неволею, к единству и перешло в согласие… Все неслось. Все танцевало».
А теперь перед нами Невский проспект – «всеобщая коммуникация Петербурга», В начале одноименной повести показана жизнь этой главной улицы главного города во всякое время суток. Картина полна движения, но у каждого лица и у разных «кругов и кружков» свое перемещение в свои часы; все объединяются только местом — Невским проспектом. Здесь тоже «все несется», но по-другому, чем на Сорочинской ярмарке.
Читая Гоголя, мы замечаем, как часто встречаются у него обобщения: «все» или его любимое «все что ни есть». Можно сказать, что это понятие было формулой его идеала, его представлением о чем-то гармоничном и целом. В народном мире «Вечеров» и «Тараса Бульбы» это гоголевское «все что ни есть» звучит возвышенно — здесь оно охватывает как бы единую грандиозную личность целого коллектива.
Но вот Гоголь стал измерять свой Невский проспект этой меркой, и она наполнилась пустотой, а всеобъемлющее словно стало раздутым и комическим. Оно теперь осветило внутреннее строение социально и человечески разобщенного петербургского мира.
«Все, что вы ни встретите на Невском проспекте…», а именно: «Вы здесь встретите бакенбарды единственные…
Здесь вы встретите усы чудные…». В этих неумеренных похвалах, выраженных в превосходной степени, читатель слышит фальшь. Как будто бы та же самая восклицательная, восторженная интонация звучала в «Вечерах*, и она же слышна сейчас. Но теперь за восторгом мы слышим иронию, и в самой интонации похвалы на первой странице повести уже нам слышится то, что автор скажет в конце: «О, не верьте этому Невскому проспекту!». Так сразу же «тон делает музыку»; в этом несоответствии интонации и смысла мы сразу воспринимаем «на слух» несоответствие внешнего и внутреннего — тему всей повести «Невский проспект».
В «Ночи перед рождеством» Вакула, слетав в Петербург, выразил свое «сказочное» впечатление такими словами: «чудная пропорция». В Петербургской же повести как-то странно нарушенная «пропорция» бросается нам в глаза. «Усы чудные», представляющие «все», выделяются из целой картины и занимают огромное место. И вообще на Невском проспекте вместо людей какие-то внешние признаки — наружный вид, положение в обществе — разрастаются и становятся «всем». А так как со всем, что мы видим, сливаются представления о достоинстве, ценности и значимости — то это и есть источник путаницы и «чепухи». Читатель и в повествовании автора чувствует несоразмерность, как будто и здесь спутана правильная «пропорция», отношение части и целого, значительного и мелкого, важного и ничтожного. В этом мире возможно все.
В самом повествовании мы замечаем какую-то странную логику: то и дело важное «все» оборачивается в пустое «ничто»; например, о таланте поручика Пирогова смешить девиц говорится, что «для этого нужно большое искусство или, лучше сказать, совсем не иметь никакого искусства».
«Внутреннее строение» мира петербургских повестей открыв
ается нам глазами бедного Пискарева: «Ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе». Но «демоническая» картина— это уже не смешная картина. Раздробленная «фантастическая» действительность имеет у Гоголя две стороны, два лица: одно из них — пошлое, комическое, другое — трагическое.
В повести Гоголя есть Невский проспект дневной и ночной. Днем Это выставка, где «бакенбарды единственные» представляют собой всего человека. Вечернее освещение порождает новые точки зрения и новые проблемы. От вечернего фонаря расходятся в разные стороны художник Пискарев и поручик Пирогов, образуя две параллельные линии сюжета, на сопоставлении которых строится «Невский проспект». Одного влечет красота, другого интрижка; обоих ждет неудача, и каждый по-своему переживает свое поражение и находит свой выход: один погибает, другой продолжает жить, легко забывая стыд и позор за пирожками в кондитерской и вечерней мазуркой.
Такие разные читатели Гоголя, как Белинский, Аполлон Григорьев и Достоевский, одинаково восторгались его Пироговым, «бессмертным» образом пошлости. Нам всем понятен трагический смысл этой сюжетной и жизненной параллели между хрупкой неспособностью примириться с несовершенством жизни и торжествующей пошлостью, которую «ничем не прошибешь». «Вечный раздор мечты с существенностью!» — восклицает гоголевский художник. Однако сам Гоголь только наполовину соединяет свой голос с этим возгласом романтика, который не хочет видеть действительности, спит наяву и живет во сне для того, чтобы удержать свою мечту. Но что такое его мечта? Ведь она зарождается там же, на Невском проспекте: незнакомку Пискарева, «Петруджи-нову Бианку», породило ночное неверное освещение, от которого на мостовую выползают длинные тени, достигающие головой до Полицейского моста.
Гоголь дает поразительную картину ночного города, как он чудится летящему за своей мечтой и отуманенному этим полетом художнику:
«Тротуар несся под ним, кареты с скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз». Этому миру ночной петербургской фантастики принадлежит и мечта Пискарева, прекрасная дама, так жестоко его обманувшая эстетическая иллюзия. В заключении повести слова «мечта» и «обман» объединены: «Все обман, все мечта, все не то, чем кажется!».
Чтобы понять Гоголя, надо хорошо слушать его необыкновенную речь. В «Невском проспекте» она растекается на два потока, движущихся в параллельных руслах сюжета. Автор объединяет свой голос то с художником Пискаревым, то с поручиком Пироговым и поэтому в разных местах говорит на ту же самую тему противоположные вещи и совершенно различным тоном; Открыто он выступает в заключительном монологе, «снимая» обе принятые им на себя интонации и своим голосом подводя итог параллельному действию: «Все не то, чем кажется… Он лжет во всякое время, этот Невский проспект…».
Пушкин нашел очень верные слова, когда назвал гоголевский «Невский проспект» самым полным из его произведений. В самом дело, в художественной капве этой повести соединяются гоголевский комизм и гоголевская лирика, пошлое и трагическое лицо гоголевского Петербурга.