Однако, на самом деле это князь Яков Федорович Долгорукий (иногда его называют Долгоруков). Но, почему не Меншиков? И почему именно Долгорукий?
Петр I и князь Яков Долгорукий ?
Сначала первый вопрос. Действительно, Меншиков был талантливым администратором и военачальником и самым близким сподвижником царя? Но в месте с тем он был тем, что сейчас называют коррупционер, а по тогдашнему — вор. Конечно, на Руси воровали все и всегда, разумеется если была возможность. У Александра Даниловича возможности были большие и воровал он соответственно. Кроме того, он был заправским интриганом, пытался практически насильно выдать свою дочку замуж за юного императора Петра II. Конечно, при дворе интриговали все, но Меншиков проиграл, а потому окончил свою жизнь в ссылке (хорошо что не на плахе).
В царской историографии его старались не замечать. А вот, в советской его подняли на щит, как человека из народа, подчеркивая его таланты и достижения и замалчивая неприятные стороны. Во многом этому способствовали замечательная книга А.Толстого «Петр I» и снятый по ней одноименный фильм.
Теперь обратимся к Долгорукому. Отнюдь не всегда, перечисляя сподвижников Петра, его включают в список. И даже когда включают, не ставят на первое место, а как говорится “через запятую”.
Так почему же он на памятнике?
Открытие памятника «Тысячелетие России» Картина Б.П. Виллевальде
Памятник был торжественно открыт 8 сентября 1862 года, в присутствии Александра II и членов царской фамилии. В Новгород прибыло много знати, несколько тысяч солдат для участия в параде. Был устроен воинский парад и торжественный обед. Церемония также включала крестный ход к Софийскому собору. Торжества длились три дня.
Но почему столь значимый памятник поставили в провинциальном Новгороде, а не в столичном Петербурге или в Москве, где венчались на царство все российские государи ? Наверное потому, что монумент был задуман не как памятник российскому государству, а как памятник российскому самодержавию. А первого самодержца Рюрика, по официальной легенде, призвали как раз в Новгород. Поэтому и памятник здесь поставили, даже несмотря на то, что впоследствии Новгород был “замаран” республиканскими вольностями.
В журнале «Русский вестник» вышла статья, автор которой подписался одной буквой «О». Он назвал памятник Микешина «пестрой игрушкой». Особенно его возмутило то, что фигуры памятника стоят задом к державе. В ответной статье Микешин в шутку написал, что готов согласиться и расположить фигуры задом к публике. http://travelfotokor.ru/novgor… Почему фигуры Ивана Грозного нет на памятнике Тысячелетие Руси?
Фигуры Ивана Грозного на памятнике НЕТ. Почему?
Вот как характеризует время правления Ивана Грозного Н.М. КАРАМЗИН (русский историк XIX в.,официальный историк правящей династии в сущности написавший нашу историю): “Между иными тяжкими опытами судьбы, сверх бедствий удельной системы, сверх ига моголов, Россия должна была испытать и грозу самодержца-мучителя: устояла с любовию к самодержавию, ибо верила, что Бог посылает и язву, и землетрясение, и тиранов; не преломила железного скиптра в руках Иоанновых и двадцать четыре года сносила губителя, вооружаясь единственно молитвою и терпением, чтобы, в лучшие времена, иметь Петра Великого, Екатерину Вторую (история не любит именовать живых). В смирении великодушном страдальцы умирали на лобном месте, как греки в Термопилах, за отечество, за веру и верность, не имея и мысли о бунте. Напрасно некоторые чужеземные историки, извиняя жестокость Иоаннову, писали о заговорах, будто бы уничтоженных ею: сии заговоры существовали единственно в смутном уме царя, по всем свидетельствам наших летописей и бумаг государственных. Духовенство, бояре, граждане знаменитые не вызвали бы зверя из вертепа слободы Александровской, если бы замышляли измену, взводимую на них столь же нелепо, как и чародейство. Нет, тигр упивался кровию агнцев — и жертвы, издыхая в невинности, последним взором на бедственную землю требовали справедливости, умилительного воспоминания от современников и потомства!”
Карамзин Н.М. Предания веков. М., 1988. Т. IX. С. 563–572, 636–646.
ВЕСЬМА красноречиво не правда ли? Официальная идеология того времени.
Памятник установлен на территории Великого Новгорода, на территории где по официальной историографии проходил один из самых драматичных эпизодов для Новгорода в правление Ивана IV. “В 1570 г. опричниками Ивана IV Грозного было истреблено почти всё население Новгорода до младенцев.”
Далеко идущий вывод, не подкрепленный доказательствами. Ученые до сих пор ведут дискуссии о количестве погибших. Причины же данной карательной операции большинством вообще не рассматриваются, обывателю и гениям от истории довольно,что Иван IV был просто кровожадным тираном. УВЫ именно исходя из данного ханжеского постулата Иван Грозный не был увековечен на Новгородской земле. (НАСКОЛЬКО ЖЕ ТАКОЕ МНЕНИЕ ПРАВДИВО?)
Что интересно на памятнике присутствуют две фигуры Ивана III. На среднем ярусе – “Основание самодержавного царства Русского” И на фризе Государственные люди.
Иван III, ЕДИНСТВЕННЫЙ кто изображен дважды. Похоже, изображение Ивана Грозного на памятнике не просто предусматривалось, но и было сделано, хотя из перечня было исключено по высочайшему повелению.
Есть еще странность в данном памятнике. Изображение первой жены Ивана Грозного на памятнике, скульптурная группа “Государственные люди”. Царица Анастасия Романовна, урождённая Захарьина-Юрьева (1530 или 1532 — 28 июля (7 августа) 1560.
Красивая скульптура, женщины прожившей 30 лет, не замеченной в государственных делах. Она была любимой женой Ивана Грозного, родила пятерых детей и руководила вышивальной мастерской. «В музеях России сохранилось более полутора десятков шитых произведений, которые по вкладным надписям и художественному стилю можно отнести к мастерской Анастасии Романовны. Они характеризуются роскошью материалов и высокими художественными достоинствами, свидетельствующими о вкусе и таланте хозяйки мастерской». Несомненно достойная фигура, но почему ее увековечили на памятнике.
А вот здесь скрыта интрига. Братом Анастасии Романовны, т. е. шурином Иоанна IV, был Никита Романов. Его сын Федор был, таким образом, двоюродным братом последнего Рюриковича Феодора Иоанновича. Поскольку сам Федор (будущий патриарх Филарет) Романов не мог вступить на престол, будучи насильственно пострижен в монахи при Борисе Годунове, царем стал его сын Михаил). Это родство и стало вероятно поводом для увековечивания Анастасии Романовны Захарьиной-Юрьевой. https://nstalmoshenko.livejour…
Краткий обзор памятника
Общая высота памятника около 15 м.
Высота гранитного пьедестала — 6 м.
Диаметр гранитного пьедестала — 9 м.
Диаметр шара-державы — 4 м.
Вес шара-державы — 400 пудов.
Окружность горельефа — 26,5 м.
Вес колоссальной фигуры — 150 пудов.
Высота колоссальных фигур — 3,3 м.
Высота креста на шаре-державе — 3 м.
Вес креста на шаре-державе — 28 пудов.
Вес металла памятника — 100 тонн, а вес всего памятника — 10000 тонн.
Всего на памятнике 129 скульптурных фигур.
По общим очертаниям памятник напоминает колокол. Верхняя его часть представляет собою шар, символизирующий державу — эмблему царской власти. Коленопреклоненная женщина, стоящая на нем, олицетворяет Россию, а осеняющий ее ангел с крестом — православную церковь.
Вокруг шара шесть скульптурных групп, отражающих в соответствии с дворянской историографией шесть главных эпох в истории России.
Первая группа (напротив здания музея), символизирующая «основание Русского государства», включает фигуру легендарного Рюрика и языческого бога Перуна.
Вторая группа изображает «введение христианства»: здесь представлен киевский князь Владимир, женщина, протягивающая ему ребенка, и славянин, низвергающий языческого идола.
Третья группа, изображающая «начало освобождения Руси от татарского ига», состоит из князя Дмитрия Донского, попирающего побежденного татарина. В четвертой группе, олицетворяющей «основание самодержавия», представлен великий князь Иван III, принимающий от побежденного татарина знак власти — бунчук.
Тема пятой скульптурной группы — «начало династии Романовых». Здесь представлены основатель династии царь Михаил Федорович Романов, князь Пожарский, обороняющий его мечом, и Козьма Минин, вручающий ему шапку Мономаха и скипетр.
Шестая группа, которая изображает «основание Российской империи», включает Петра I и крылатого ангела, указывающего ему путь на север, где была основана новая столица.
Подножие памятника опоясывает горельеф, на котором изображены выдающиеся деятели России. Они объединены в четыре группы — «Просветители народа», «Государственные люди», «Военные люди и герои», «Писатели и художники». Здесь мы видим: Александра Невского, Дмитрия Донского, Ивана III. Козьму Минина, Дмитрия Пожарского, Петра I, А. В. Суворова, М. И. Кутузова, В. А. Корнилова, П. С. Нахимова, М. В. Ломоносова, И. А. Крылова, В. А. Жуковского, А. С. Грибоедова, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя, М. И. Глинку и многих других.
Памятник «Тысячелетию России» создан по проекту художника М. О. Микешина скульпторами И. Н. Шредером, Р. К. Залеманом, П. С. Михайловым, Н. А.Лаверецким, А. М. Любимовым, М. А. Чижовым при участии архитекторов Г. А. Боссе и В. А. Гартмана. Памятник «Тысячелетие России» — монумент, воздвигнутый в Великом Новгороде в 1862 году в честь тысячелетнего юбилея легендарного призвания варягов на Русь (это событие часто считают началом русской государственности, хотя достоверность его не установлена). Авторами проекта памятника являются скульпторы Михаил Осипович Микешин и И. Н. Шредер и архитектор В. А. Гартман.
Памятник находится в новгородском кремле, напротив Софийского собора.
Торжественное открытие памятника. Лубок. 1867 год.
В создании скульптур приняли также участие Р. К. Залеман, П. С. Михайлов, Н. А. Лаверецкий, А. М. Любимов, М. А. Чижов.
Памятник был торжественно открыт 20 сентября 1862 года (по новому стилю).
Среди государственных деятелей отсутствует изображение Ивана Грозного. Его скульптурное изображение не включили в композицию памятника в отместку за кровавую расправу, учинённую опричниками в Новгороде в 1570 году. Верхний ярус
В верхней части памятника расположена скульптурная группа: ангел, держащий крест, и склоненная перед ним женщина, символизирующая Россию. Эти скульптуры выполнил непосредственно Михаил Осипович Микешин вместе с Иваном Шредером. И эти фигуры — в особенности
женщина — удались превосходно.
Прекрасный образ русской женщины, сильной и самоотверженной, живущей сложным духовным миром, — этот образ достойно венчает памятник России. Средний ярус
Средняя часть состоит из шара — державы — и расположенных у его подножия больших скульптурных групп. Огромный шар украшен затейливым рельефным орнаментом и опоясан надписью, выполненной славянской вязью: «Свершившемуся тысячелетию Российского государства в… лета 1862». Вокруг державы размещено 17 фигур. Они объединены в шесть скульптурных групп, которые обозначают, согласно официальной историографии того времени, важнейшие этапы русской истории. Каждая группа ориентирована на определенную часть света, что имеет символический смысл. Так, князья Рюрик и Владимир обращены на юг, к стольному Киеву, Иван III — на восток, к Москве, а взгляд Петра I устремлен к северной столице Российской империи — Петербургу. Дмитрий Донской представлен на юго-восточной стороне — оттуда были нашествия татар. Минин и Пожарский как бы противостоят западной угрозе Руси. Таким образом, расположение фигур государственных деятелей вокруг державы соответственно их роли в укреплении рубежей Отечества аллегорически выражает значение каждого этапа русской истории. Призвание варяжских князей
С южной стороны, в направлении Киева стоит Рюрик в остроконечном шлеме с остроконечным щитом, в звериной шкуре, наброшенной на плечи. На щите надпись: «Лета 6370». (До Петровского времени летосчисление в России велось от «сотворения мира», по современному календарю это 862 год, легендарная дата появления Рюрика в Новгороде.) Характерно, что Рюрику приданы черты не варяжского, а славянского воина. В сущности, Микешин отходит здесь от официально бытовавшей в ту пору так называемой «норманнской теории» (согласно которой русские якобы неспособны к самостоятельному развитию и наше государство создано пришельцами-норманнами, варягами; характерно, что эту теорию всякий раз берут на вооружение враги нашей страны — так было в прошлом, так остается и поныне). Лицо Рюрика, его оружие, одежда — все это подчеркнуто русское, славянское. Перед нами молодой и отважный русский воин, собравшийся в поход. Взгляд его, обращенный на просторы Ильменя, прям и смел, черты лица исполнены мужества и благородства. Кажется, он только что послал своему противнику гонца с берестой, на которой три коротких слова: «Иду на вы»… Слова эти летопись вложила в уста киевского князя Святослава. Пусть так. Но в них выражено нечто общее, типичное для всех прославленных русских витязей: открытая отвага, прямая честь. Крещение Руси
Справа от Рюрика расположена группа киевского князя Владимира, изображающая крещение Руси, то есть принятие христианства, что объективно способствовало приобщению славян к высокой греческой культуре, было шагом вперед по сравнению с языческими верованиями. Владимир стоит в центре композиции с поднятым вверх восьмиконечным крестом; перед ним славянин, низвергающий статую языческого божества, сзади женщина, протягивающая князю ребенка, Образ князя Владимира, героя былинного эпоса, решен совершенно иначе, чем Рюрика. Там мы видим пылкого и смелого воина — здесь перед нами величавый и умудренный жизнью правитель. Черты его лица покойны, движения сдержанны, но сколько сил, сколько решимости в жесте правой руки, держащей крест! Мрачные и кровавые языческие идолы будут сброшены в Днепр, а на месте идолова копища вознесется златоглавая Киевская София — и нет иного пути для молодого государства. Драматическая напряженность ситуации хорошо выражена в двух других фигурах группы: в движении славянина заметна какая-то неуверенность, его взгляд обращен на Владимира, так, словно он черпает недостающую решимость в решимости князя. И напротив, для женщины, прямо и спокойно стоящей с младенцем, уже нет сомнений в избранном пути, нет неуверенности и колебаний, она понимает Владимира и верит ему. Начало освобождения Руси от татарского ига
На юго-восточную сторону, в направлении Москвы обращена группа Дмитрия Донского. Фигура самого князя выполнена очень сильно: перед нами классический образ полководца, ведущего войско в битву. Но это не только военачальник. Мы узнаем в нем того, кто перед решающим сражением снял г, себя княжеское облачение и бился в рядах московской дружины в доспехах простого воина. Дмитрий представлен на памятнике как образ полководца-витязя, победителя на Куликовом поле. Дмитрий ногой попирает поверженного татарского мурзу; кажется, он только что сразил его шестопером, который крепко держит в правой руке. Татарский воин жив, он поднимается, хоть в движениях его нет ни силы, ни страсти. Но Дмитрий уже не обращает внимания на побежденного врага — он смотрит за пыльный горизонт, куда бежит разбитая армия Мамая. Сражения еще предстоят, и князь готов к ним. Группа эта являет собой чрезвычайно выразительный символ победоносного выступления Руси против ненавистного чужеземного ига. Основание самодержавия
Группа Ивана III, первого «государя всея Руси», знаменует становление Русского централизованного государства. Здесь много фигур. Иван стоит в гордой и торжественной позе, на нем тяжелые одежды и шапка Мономаха, в руках — скипетр и держава. Это уже не воин, как изобразил художник Дмитрия, это самодержец. Татарин на коленях протягивает царю бунчук — символ окончательной победы над Золотой Ордой в 1480 году. Рядом лежит побежденный в битве литовец и поверженный ливонский (немецкий) рыцарь с обломанным мечом — Московская Русь сокрушает своих врагов, еще недавно угрожавших ее независимости. Начало династии Романовых
Весьма любопытна группа царя Михаила. Слева от него Козьма Минин, справа — князь Пожарский. Именно их усилиями родилось всенародное ополчение, освободившее Москву от польских интервентов, а уж затем в столице был в 1613 году избран на царство молодой Михаил Романов. Пластический образ самого Михаила получился довольно бледный, невыразительный. И не случайно: то был государь, ничем значительным себя не проявивший. Микешин не мог, разумеется, не изобразить родоначальника правящей династии, но отодвинул его в глубь композиции. А на первый план выступает мощная фигура Пожарского, с обнаженным мечом в руке. Он как бы ограждает от врагов страну, только что оправившуюся от великой смуты. Это очень сильный, энергично выполненный образ, один из лучших в верхней части композиции памятника.
Козьма Минин на коленях подносит Михаилу скипетр и шапку Мономаха. Это сознательное нарушение Микешиным исторической достоверности. Ни Минин и ни кто-либо иной из числа «третьего сословия» не вручал государю при коронации символы царской власти. Художник явно желал здесь выразить мысль, что только та власть сильна, которая опирается на народ и видит в нем свою опору. В образе коленопреклоненного Минина нет и следа униженной покорности; напротив, он исполнен достоинства и значения исполняемого долга. В его лице, во всей его фигуре чувствуется какое-то напряжение, скрытая тревога: он надеется, что государственная власть даст России долгожданный мир и покой, он тревожится об этом. Преобразование России и основание империи
На север, в сторону Невы, в сторону новой столицы Российской империи обращена фигура Петра I, в порфире, увенчанного лавровым венком со скипетром в правой руке. Над Петром, с левой стороны, возвышается фигура Гения в образе ангела — символ великих побед преобразователя России и великого значения осуществленных им реформ. У ног Петра поверженный на колени швед, защищающий свое разорванное знамя. Эта группа отображает самую выдающуюся эпоху в истории Русского государства до середины XIX века. Она знаменует блестящую победу русского оружия в Северной войне (1700-1721 гг.) и образование Российской империи. Горельеф Нижний ярус фигур — это горельеф, на котором в результате длительных дебатов и борьбы различных мнений были помещены 109 фигур деятелей Русского государства с древнейших времен до середины XIX века. Под каждой фигурой на гранитном цоколе памятника сделана надпись (поименование) стилизованным славянским шрифтом. В письме к одному меценату по поводу состава лиц на горельефе Микешин писал, что он по общему согласии специалистов в истории старался делать выбор лиц в чисто в народном духе. Но политическая история первых столетий Русского государства бедна выдающимися деятелями, и поэтому он вынужден был прибегнуть к изображению на горельефе в отделе «Просветителей» вместе со светскими и духовных деятелей, игравших роль в развитии Русского государства. Деятели, помещенные на горельефе, разделены автором проекта памятника на четыре отдела: «Просветителей», Государственных людей, Военных людей и героев, Писателей и художников. Просветители
Отдел «Просветителей», представленный на горельефе тридцать одной фигурой, начинается с юго-западной стороны под колоссальной фигурой великого князя Владимира Святославича, открывается фигурами славянских просветителей IX в. Кирилла и Мефодия. Здесь показаны в основном церковные деятели, способствовавшие развитию русской культуры. Эту часть горельефа выполнил М. А. Чижов. Отдел государственных людей
Отдел Государственных людей, состоящий из 26 фигур, помещается на восточной стороне памятника и начинается непосредственно за «Просветителями» фигурой Ярослава Владимировича Мудрого, великого князя Киевской Руси. Исполнен скульптором Н. А. Лаверецким. Отдел военных людей и героев Отдел Военных людей и героев (36 фигур) начинается с северо-восточной стороны памятника, открывается фигурой талантливого, бесстрашного полководца древности Святослава. Этот раздел выполнен скульпторами М. А. Чижовым и А. М. Любимовым. Отдел писателей и художников Отдел Писателей и художников, состоящий из 16 фигур, начинается непосредственно за адмиралом Нахимовым, венчающим отдел Военных людей и героев, и открывается фигурой великого русского ученого Ломоносова. Изваянные И. Н. Шредером, как и на всем протяжении фриза, персонажи показаны в движении, словно занятые разговором.
Микешин Михаил Осипович — автор проекта
СКУЛЬПТУРНАЯ ЛЕТОПИСЬ РОССИИ
Когда накануне тысячелетнего юбилея русской государственности возникла идея установки памятника, его решено было поставить в Новгороде, где сохранился не разоренный татарами исторический центр с Кремлем и знаменитой Софией, построенной по киевскому образцу. Был объявлен открытый конкурс на проект памятника, в нем могли участвовать не только маститые академики, но и все желающие. Победить удалось Михаилу Микешину, для которого это был дебют в монументалистке, хотя в дальнейшем он прославился как автор памятников
Екатерине II в Петербурге и Богдану Хмельницкому в Киеве. Надо сразу сказать, что это была коллективная работа шести скульпторов. Иначе и быть не могло, ибо одному человеку невозможно в короткий срок создать грандиозные композиции, насчитывающие 129 фигур.
Фактически мемориал представляет собой скульптурную летопись государства за тысячу лет. Всего по первоначальному замыслу должны были прославляться только правители и связанные с ними события. Но воспитанный поэтом Жуковским император Александр II предложил вторым рядом пустить не битвы, а выдающихся деятелей России. Таким образом, шесть эпох русской истории — основание государства, принятие христианства, победа на Куликовом поле, централизация государства, начало царской династии Романовых и петровские преобразования, а также последующие два века русской культуры — были персонифицированы в образах государственных деятелей, начиная от Рюрика. Такая условная периодизация русской истории отражала исторические представления XIX века. Список изображенных лиц утверждал царь, а он отнюдь не потворствовал либеральным наклонностям создателей памятника. Поэтому ждать абсолютной идентичности его выбора нашим современным представлениям не приходится. И все же мемориал давно уже стал экспонатом музея под открытым небом, каким, бесспорно, является Новгородский кремль. И поэтому к нему скорее стоит относиться как к объекту исследования, а не как к предмету политических дискуссий.
КТО ВОЗНЕСЕН НА ПЬЕДЕСТАЛ
К чести создателей монумента, они не страдали гигантоманией — его высота всего около 15 м, а диаметр гранитного пьедестала — 9 м. Но при этом длина горельефного фриза достигает 27 метров. Композиционно памятник делится на три большие части, вокруг которых группируются фигуры исторических деятелей. Верхушка по условию заказа символизирует православную веру как одну из основ русского самодержавия. Усиливает патриотический смысл композиции фигура женщины в русском национальном костюме, олицетворяющая Россию, которую благословляет ангел. Средняя часть памятника состоит из шара-державы и расположенных у его подножия шести больших скульптурных групп из 17 фигур, обозначающих важнейшие этапы русской истории. Каждая композиция символически ориентирована в определенном направлении. Так, князья Рюрик и Владимир обращены на юг, к стольному Киеву, Иван III — на восток, к Москве, взгляд Петра I устремлен к Санкт-Петербургу. Дмитрий Донской представлен на юго-восточной стороне, откуда были нашествия монголо-татар. Минин и Пожарский как бы противостоят западной угрозе Руси. Рюрик изображен в доспехах древнерусского воина. Рядом представлена группа из четырех фигур, олицетворяющая принятие христианства на Руси. В центре ее — князь Владимир Святославович, рядом — крестьянин, разбивающий языческого идола, и женщина,
подносящая князю ребенка для крещения. Еще одна группа, в центре которой изображен Дмитрии Донской, попирающий ногой поверженного татарского воина, посвящена Куликовской битве. На восточной стороне помещена композиция из пяти фигур, символизирующих этапные события создания единого русского централизованного государства. Здесь Иван III в шапке Мономаха со скипетром и державой в руках, а также царь Михаил Федорович в окружении Минина и Пожарского, спасших Россию от польской экспансии. Композицию вокруг державы замыкает помещенное на парадной северной стороне изображение Петра I, который выделяется на фоне больших распростертых крыльев гения Славы, указующего новый путь России.
Особый интерес представляет нижний фриз, где персонифицированы достижения российской культуры и просвещения. В рамках небольшой статьи перечесть все невозможно. Ведь только раздел «Просветители» насчитывает 31 фигуру. Любопытно, что в него вошел основатель школ и типографии на Украине князь Острожский, изображенный возле печатного станка. В группе «Писатели и художники» также есть — Гоголь и Бортнянский. В памятнике есть серьезность и основательность подхода к теме, стремление к этапному осмыслению исторических процессов. А ведь именно этого нам порой не хватает в быстротекущих и суетливых реалиях современной жизни, которая во многом смогла осуществиться благодаря этим людям, вознесенным на пьедестал благодарными потомками. История создания памятника Тысячелетия России
Гордо высятся над Волховом мощные стены и башни Новгородского кремля, купола знаменитого Софийского собора и звонниц. На фоне монументальной лаконической и строгой древнерусской архитектуры выделяется необычный памятник. Он расположен в самом центре кремля и неизменно привлекает к себе внимание посетителей пышностью форм, помпезностью композиции. Памятник Тысячелетию России сооружен в середине XIX века. Вместе с тем патриотический пафос роднит памятник с искусством древнего Новгорода. Более ста сорока лет отделяет нас от момента открытия памятника. Памятник выдержал испытания временем, и сейчас для нас он является символом героической истории Родины. В скульптурных группах и рельефах наглядно отражены славные деяния прошлого, составляющие гордость народа. Говоря об идейно-художественном значении памятника, следует подчеркнуть двойственность его содержания. С одной стороны, это был специальный заказ, утверждавший монархические, реакционные идеи, с другой — в созданном произведении отражены передовые демократические устремления русского общества и прогрессивные тенденции реалистического искусства. Мысль о сооружении памятника именно в Новгороде возникла в правительственных кругах в 1857 году. Согласно летописному преданию, в 862 году легендарный варяжский князь Рюрик был приглашен новгородцами на служение. Легенда о призвании варягов легла в основу норманнской теории образования государства на Руси. Необычной была сама идея самого открытого конкурса на проект памятника. Если государственные заказы подобного рода выполнялись маститами академиками, то демократические условия конкурса, в котором могли принять участие все желающие, сразу выдвинули новое имя в русской монументальной скульптуре. Среди нескольких десятков проектов, рассмотренных советом Академии художеств в ноябре 1859 года, первой премии в 4000 рублей удостоилась работа живописца, недавнего выпускника батального класса Академии художеств двадцатитрехлетнего М. О. Микешина, который стал автором проекта памятника.
Михаил Осипович Микешин родился в 1836 году (по другим данным — в 1835 году), в селе Максимовка Смоленской губернии. Знакомство юноши с искусством произошло в иконописной мастерской, а местный помещик, заметив способности Михаила к рисованию, увез его в Петербург. Микешин успешно выдержал все испытания и был принят в Академию художеств. Он учился в батальном классе у профессора Б. П. Виллевальде, а уже в студенческие годы имел репутацию хорошего рисовальщика и живописца, чьи исторические и батальные картины не раз отмечались медалями. В 1858 году Микешин окончил Академию с большой золотой медалью и получил право на шестилетнее совершенство своего мастерства за границей на казенные средства. Но художник не только не воспользовался этим правом, но и оставил батальную жизнь — настолько увлек его объявленный конкурс на лучший проект памятника тысячелетию России.
Замысел Микешина отвечал условиям конкурса. Шесть эпох русской истории (появление государства, принятие христианства, победа на Куликовском поле, централизация русского государства, начало царской династии Романовых, петровские преобразования) были персонифицированы в образах государственных деятелей от Рюрика до Петра. Такая периодизация русской истории была условной, но и она отражала исторические представления XIX века. Автор проекта расположил шесть скульптурных групп у подножия огромного шара — державы, символа власти. Венчало шар аллегорическое изображение России. Вся композиция памятника по форме напоминала колокол. В этом решении привлекала торжественность и наглядность, даже иллюстративность, доступная простому люду. Проект Микешина выгодно отличался от проектов других авторов, предлагавших варианты скульптур, выполненных в холодной академической манере. Правительство пропагандировало монумент как народный памятник. Уже ходили слухи о скором освобождении крестьян. Была открыта подписка на сооружение памятника. Предполагалось, что начинание станет всенародным. Пожертвования действительно носили массовый характер. Считалось, что если каждый житель империи даст хотя бы по копейке, то получившейся суммы станет достаточно для покрытия расходов. Но в нищей крепостной России удалось собрать менее ста тысяч рублей, и недостающие деньги выделило государственное казначейство.
Открытие памятника назначалось на август 1862 года. Времени для исполнения грандиозного монумента осталось очень мало. Отдельные поправки и уточнения делались и до окончательного утверждения, и в ходе работ. Наиболее важной была отмена отдельных медальонов и рельефов пьедестала сплошным горельефным фризом с изображением знаменитых деятелей отечественной истории и культуры. Это расширило содержание памятника и обогатило его пластическое воплощение. Перед Микешиным стояла необычайно трудная задача. Молодой художник, полный энергией и энтузиазмом, обладал богатой творческой фантазией, волевыми качествами. Но, живописец по образованию, он не имел опыта работы в скульптуре, и основы лепки стал изучать уже создавая композицию памятника. Большую помощь Микешину оказал вольноприходящий ученик скульптурного класса И. Н. Шредер.
Иван Николаевич Шредер (1835-1908), впоследствии известный как автор памятника адмиралу И. Ф. Крузенштерну в Петербурге, в конце 1850-х годов только начинал учиться скульптуре. Воспитанник Пажеского корпуса, он отказался от военной карьеры и занялся ваянием, посещая скульптурный класс профессора Н. С. Пименова. Микешин увлек своего сверстника идеей монумента. Шредер был не только ближайшим помощником, но и основным исполнителем его замысла. Скульптор вылепил конкурсный эскиз памятника и модель в 1/5 натуральной величины, а затем выполнил более половины крупных фигур вокруг державы и часть горельефного фриза. Хотя Шредер не был признан официальным соавтором монумента, многие отзывались о нем, как о скульпторе, «вынесшем на своих плечах тысячелетний памятник». Кроме Шредера в исполнении гигантского монумента участвовали многие скульпторы. Фигура Рюрика была заказана академику П. С. Михайлову. Три большие скульптурные группы — князя Владимира, Дмитрия Донского и Михаила Романова — делал известный скульптор академик Р. К. Залеман. Над рельефами фриза вместе со Шредером работали молодые скульпторы Н. А. Лаверецкий, М. А. Чижов и А. М. Любимов. Микешин сделал для них рисунок — эскиз горельефа светотеневой моделировкой фигур. Этот рисунок, созданный специально с учетом объема, облегчал ваятелям задачу воплощения замысла. Автор проекта участвовал в скульптурном исполнении, но главным образом он отвечал за сооружение памятника в целом, следил за соразмерностью частей, выполненных различными мастерами, пластическим единством монумента.
Во время работы молодой художник проявил себя отличным организатором. «Я прибег за помощью ко всем известнейшим нашим историкам и писателям, которые не отказали мен в простом содействии, — вспоминал Микешин. — Я просил к себе вечером по четвергам, и тут-то, в этой закопченной мастерской, прибывало у меня много интересных и почтенных личностей, заводились жаркие споры о достоинстве того или иного исторического лица…» мастерская Микешина превратилась по существу в место общественных дискуссий о прошлом и настоящем России. Среди ее посетителей были историк Н. И. Костомаров, филологи Ф. И. Буслаев и И. И. Срезневский, слависты Н. В. Клачаев и М. А. Максимович, писатели А. Н. Майков, Я. П. Полонский, И. С. Тургенев и другие. В выборе персонажей памятника отразилась не только официальная, но и демократическая оценка национального наследия. Прогрессивные воззрения Микешина особенно проявились при составлении списка героических лиц для изображения на горельефном фризе. Отдавая дань официальным требованиям, художник старался ввести в ряд персонажей как можно больше лиц, известных народу, имевших действительные заслуги перед Россией. Не случайно уже в первоначальном варианте проекта автор попытался заменить родоначальника царской династии Михаила Романова фигурой первого законодателяРуси Ярослава Мудрого, княжившего в Новгороде. Показательно, что Микешин не ввел в список образ Ивана Грозного, который был для демократов олицетворением деспотии.
Некоторые лица, представленные Микешиным в проекте, были исключены. Это были такие деятели, как Адмирал Ф. Ф. Ушаков, живописец А. А. Иванов, поэт А. В. Кольцов, основатель русского театра И. А. Дмитревский. Но и после утверждения списка Микешин осмелился ввести в горельеф образы Гоголя, и Шевченко, что вызвало резкую реакцию властей. Тогда художник обратился к императору с письмом, в которых отстаивал услуги обоих писателей перед народом. Сама идея увековечить образ недавно скончавшегося бывшего ссыльного Шевченко была тем более вызывающей, что ни Александр II — освободитель крестьян, ни его предшественник Николай I не фигурировали в памятнике. В итоге имя Шевченко было исключено из списка, имя Гоголя разрешили оставить, но в последний момент приказали включить в горельеф фигуру Николая I.
Пока в Петербурге отливали скульптуры (вес бронзовых частей превышал 65 тонн), по Волхову подвозили тридцатитонные плиты серого сердобольского гранита для пьедестала. Под фундамент был вырыт глубокий котлован, забито несколько сотен шестиметровых свай. Огромный объем работ выполнялся в короткий срок по сравнению с небольшой механизацией труда. В сооружении памятника участвовали тысячи простых строителей, руками которых замыслил Микешина был претворен в жизнь.
Торжественное открытие памятника состоялось 8 сентября 1862 года. Парадный момент этого события запечатлел учитель Микешина, профессор Академии художеств Б. П. Виллевальде на картине, которую можно видеть в одном из залов Новгородского музея. Сохранилась и старая фотография, на ней открытие зафиксировано документально. Художественные достоинства монумента вызвали дискуссии в прессе. Противники Микешина считалипамятник «доказательством упадка художества в настоящее время», другие ценители называли автора проекта «лучшим современным художником России». Такие противоречивые оценки во многом отражали переломный этап в области монументальной русской скульптуры. Академические каноны мешали развитию реалистического искусства. Мифологическая тематика, идеализация, аллегоричность образов были слишком далекими от жизни. В свою очередь становление реализма у художников шестидесятых годов нередко сопровождались чрезмерной описательностью, внешней иллюстративностью. В художественном решении памятника Тысячелетию России отразились характернее особенности монументальной скульптуры того времени.
Если на рубеже 1850-1860-х годов академисты порицали замысле Микешина за слишком радикальное отклонение от принятых норм, то спустя 210 лет известный критик В. В. Стасов назвал художника последним «классиком». За памятник Тысячелетию Микешин получил орден Владимира I степени и пожизненную пенсию в 1200 рублей в год. Он приобрел известность как рисовальщик и автор проектов многих памятников. Современники называли его «лейб-мастером монументальных дел» и даже «самым ярким из светил русского художественного мира». Последнее было, конечно, преувеличением. Созданное Микешиным далеко не равноценно. Но лучшие из работ, такие, Кпамятник Екатерине II в Петербурге, памятник Богдану Хмельницкому в Киеве, не утратили своего значения и поныне. Своей славой Микешин обязан первой своей работе — памятнику Тысячелетию России.
128 фигур памятника “Тысячелетие России” в Великом Новгороде.
Б. П. Виллевальде Открытие памятника 1000-летия России в Новгороде в 1862 г. Монумент «Тысячелетие России» воздвигнут в 1862 году в центре Великого Новгорода в честь 1 000-летнего юбилея призвания варяжских князей Рюрика, Синеуса и Трувора на Русь.
Авторы монумента — скульптор Михаил Микешин и Иван Шредер, архитектор Виктор Гартман
Высота: 15,7 метров, диаметр постамента — 9 метров, вес бронзового литья — 65,5 тонн.
Памятник имеет форму колокола и содержит 128 человеческих фигур. Скульптурные изображения делятся на три уровня. Верхний уровень скульптур.
Венчает монумент фигура стоящей на коленях перед ангелом с крестом (олицетворение православной церкви) женщины, олицетворяющей Россию. Установлена эта группа вверху на державе (эмблема царской власти), венчая композицию. Держава украшена рельефным орнаментом из крестов (символ единения церкви и самодержавия) и опоясана надписью: «Свершившемуся тысячел?тію государства Россійскаго въ благополучное царствованіе императора Александра ІІго л?та 1862». Средний уровень скульптур содержит 6 групп фигур в общей сложности 17 фигур вокруг шара — державы, символизирующих различные периоды истории русского государства (согласно официальной историографии того времени). Каждая группа ориентирована на определённую часть света, что имеет символический смысл и показывает роль каждого государя в укреплении определённых рубежей государства. В данной части отражены следующие важнейшие этапы истории России:
призвание варягов на Русь (862 год)
Крещение Руси (988-989 год)
Куликовскую битву (1380 год)
Образование единой Руси (конец XIV века)
Начало династии Романовых (1613 год)
создание Российской империи (1721 год) Нижняя часть монумента.
В ней располагается фриз, на котором помещены горельефы 109 деятелей истории, религии, науки и культуры.
Изначально планировалось, что горельеф (третий ярус) будет сюжетно повторять второй: шесть медальонов, на которых шесть эпох российского государства должны были быть изображены более развернуто — и отражать участие в жизни страны народа, таким образом завершая триаду «народностью». Однако произошло вот что. За нижний ярус памятника отвечал скульптор Петр Клодт — известнейший мастер своего времени. Работая над памятником, он оказался в подчинении у своего вчерашнего ученика — юного художника Микешина, автора монумента. Когда Клодт впервые показал Микешину и императору Александру II эскизы своих барельефов для памятника, оба сразу поняли: не то! Оказалось, Клодт просто повторил сюжеты второго яруса, ни капли их не разработав.
Памятник «Тысячелетие России». 1862 год
Микешин решил, что Клодт, не желая быть в подчинении у своего вчерашнего ученика, намеренно саботировал заказ или отнесся к нему спустя рукава. В реальности же Клодт — блестящий анималист, автор знаменитых коней на Аничковом мосту в Петербурге — просто растерялся перед непривычной для него задачей: сочинять сюжет из русской истории… Принимать эскизы Клодта было невозможно, заново объяснять ему задачу — нелепо. Надо было что-то срочно решать. И тогда Микешин от безысходности сказал императору первое, что пришло в голову: «Я мог бы предложить представить на барельефе всех достойных людей, которые по разным отраслям знания, ума и науки способствовали возвеличению России». Идею приняли. Так памятник превратился в летопись России в лицах и обрел свою главную изюминку — 109 фигур выдающихся российских деятелей. Их можно разделить на четыре группы:
Просветители. Памятник «Тысячелетие России» Просветители.
1. Святой Кирилл. 2. Святой Мефодий. 3. Княгиня Ольга. 4. Князь Владимир. 5. Святой Авраамий Ростовский. 6. Антоний Печерский. 7. Феодосий Печерский. 8. Святой Кукша Печерский. 9. Нестор-летописец. 10. Кирилл Белозерский. 11. Стефан Пермский. 12. Алексий митрополит. 13. Сергий Радонежский. 14. Петр Могила. Митрополит Киевский. 15. Иона. Митрополит Московский. 16. Святой Савватий Соловецкий. 17. Святой Зосима Соловецкий. 18. Максим Грек. 19. Гурий. Архиепископ Казанский. 20. Константин Острожский. 21. Патриарх Никон. 22. Федор Ртищев. 23. Дмитрий. Митрополит Ростовский. 24. Григорий Конисский. Архиепископ Белорусский. 25. Феофан Прокопович. Архиепископ Новгородский. 26. Платон. Митрополит Московский. 27. Иннокентий. Архиепископ Херсонский и Таврический. 28. Макарий. Митрополит Московский. 29. Варсонофий. Архиепископ Тверской. 30. Тихон Задонский. 31. Митрофан Воронежский.
Государственные деятели. Памятник «Тысячелетие России» Государственные люди
1. Протопоп Сильвестр. 2. Анастасия Романова. 3. Окольничий Алексей Адашев. 4. Патриарх Гермоген. 5. Отрок Михаил Романов. 6. Патриарх Филарет. 7. Царь Алексей Михайлович. 8. Дипломат Ордын-Нащокин. 9. Боярин Артамон Матвеев. 10. Петр Великий. 11. Князь Яков Долгорукий. 12. Тайный советник Иван Бецкой. 13. Екатерина II. 14. Государственный канцлер Безбородко. 15. Григорий Потемкин. 16. Государственный канцлер князь Кочубей, 17. Александр I. 18. Михаил Сперанский. 19. Генерал-фельдмаршал Воронцов. 20. Николай I. 21. Ярослав Мудрый. 22. Владимир Мономах. 23. Гедимин, князь Литовский. 24. Ольгерд, Великий князь Литовский. 25. Витовт, Великий князь Литовский. 26. Иван III.
Военные деятели и герои. Памятник «Тысячелетие России» Военные деятели и герои
1. Святослав Игоревич. 2. Мстислав Удалой. 3. Даниил Галицкий. 4. Александр Невский. 5. Князь Кейстут. 6. Дмитрий Донской. 7. Михаил Тверской. 8. Даниил Холмский, московский воевода 9. Михаил Воротынский. 10. Даниил Щеня, князь. 11. Марфа Борецкая (Посадница). 12. Ермак Тимофеевич. 13. Михаил Скопин-Шуйский. 14. Дмитрий Пожарский. 15. Авраамий Палицын. 16. Богдан Хмельницкий. 17. Кузьма Минин. 18. Иван Сусанин. 19. Борис Шереметев. 20. Михаил Голицын. 21. Петр Салтыков. 22. Граф Бурхард Миних. 23. Алексей Орлов. 24. Петр Румянцев. 25. Александр Суворов. 26. Михаил Барклай-де-Толли. 27. Михаил Кутузов. 28. Адмирал Сенявин. 29. Довмонт, князь Псковский. 30. Матвей Платов. 31. Петр Багратион. 32. Иван Дибич. 33. Иван Паскевич. 34. Адмирал Лазарев. 35. Вице-адмирал Корнилов. 36. Адмирал Нахимов.
Писатели и художники. Памятник «Тысячелетие России» Писатели и художники
1. Михаил Ломоносов. 2. Денис Фонвизин. 3. Александр Кокоринов. 4. Гаврила Державин. 5. Федор Волков. 6. Николай Карамзин. 7. Иван Крылов. 8. Василий Жуковский. 9. Николай Гнедич. 10. Александр Грибоедов. 11. Михаил Лермонтов. 12. Александр Пушкин. 13. Николай Гоголь. 14. Михаил Глинка. 15. Карл Брюллов. 16. Дмитрий Бортнянский.
Среди изображенных нет Ивана IV. Его не включили в композицию памятника, памятуя кровавую расправу, учиненную опричниками в Новгороде в 1570 году. Интересные факты.
В конкурсе на проект памятника участвовали 52 проекта, которые по условиям конкурса подавались анонимно, подписываясь девизами. Первая премия выигравшему проекту составила 4 000 рублей (целое состояние в то время). Ее получил Михаил Микешин.
А. Рокачевский. Портрет молодого М.О.Микешина. 1855 г.
2. Скульптор Михаил Микешин выиграл конкурс проектов памятника «Тысячелетию России», когда ему исполнилось 24 года! В большей мере Михаил Микешин был известен как художник—баталист. Он только что блестяще окончил Академию художеств в Санкт-Петербурге. Его дипломную работу, на которой были изображены конные гренадеры, купил сам император Николай I. Последствие он преподавал рисованию Великих княжен, но остался в истории великим скульптором, автором ряда выдающихся памятников. Следующие знаменитые памятники созданы по его проектам:
Кузьме Минину в Нижнем Новгороде
Александру II в Ростове-на-Дону
Екатерине II в Санкт-Петербурге
Государственные деятели. Памятник «Тысячелетие России»
О конкурсе на возведение памятника Михаил Микешин и его друг скульптор Иван Шредер, прочитали в газете, обедая в кафе. Решили дерзнуть и на утро следующего дня показать друг другу свои идеи. Шредер ничего не придумал и признал свое поражение, сказав, что готов работать по эскизам Микешина. А у Микешина сразу же родилось художественное решение — трехъярусный памятник, в основе композиции которого — держава. Тут как раз на руку сыграло то, что Микешин по специальности был художником-живописцем.
Будь он профессиональным скульптором, его мысль неизбежно вращалась бы вокруг стандартных для скульптуры того времени образов: фигур, статуй, конных групп, колонн и т. д. И это неминуемо разошлось бы с главным условием конкурса: изобразить тысячелетнюю историю России в развитии. Может быть, эта задача была под силу только такому, как Микешин, — дилетанту в скульптуре, не скованному академическими канонами и оттого готовому к любым оригинальным решениям.
Когда, по задумке Микешина, трехъярусную державу обступили фигуры людей — исторических персонажей — силуэт памятника стал напоминать шапку Мономаха (символ монаршей власти) и одновременно колокол (намек на вечевой колокол Новгородской республики).
3. Памятник был торжественно открыт в 1862 году в присутствии императора Александра II. В связи с возведением и торжественным открытием памятника Новгород был отремонтирован и заново замощён. Был устроен торжественный парад, торжества длились три дня.
В Новгород к этому событию приехало всё августейшее семейство с членами ближайшей свиты, было привезено до 12 тысяч солдат и офицеров, а также просто зрители. Численность населения Новгорода на несколько дней практически удвоилась. Церемония включала: крестный ход к Софийскому собору после литургии во всех храмах Новгородского кремля и в Знаменской церкви, переложение святых мощей строителя Софийского собора князя Владимира Ярославича из обветшавшей деревянной раки в новую серебряную (7 сентября); на следующий день царь принял депутацию от местных дворян, затем объехал войска, построенные для парада, а затем вместе с императрицей и свитой под колокольный звон направился в Софийский собор, где отстоял литургию. После этого крестный ход двинулся от собора к памятнику, вокруг которого стояли войска и разместилась на специально сооруженных помостах публика. С памятника было снято покрывало. За этим последовал салют из 62 пушек, военный парад, торжественный обед. Третий день празднования совпал с днём рождения великого князя Константина Николаевича. После молебна в соборе царь принял хлеб-соль, преподнесённые ему крестьянской депутацией на деревянном блюде. Затем он посетил гимназию и приют, и за этим последовал обед, а вечером бал.
4. Разрушение памятника во время Великой Отечественной войны и последующее восстановление
В августе 1941 года в Новгород вошли немцы. Немецкий генерал фон Герцог, служивший в штабе немецкой армии, осаждавшей Ленинград, приказал разобрать памятник «Тысячелетие России» и вывезти в Германию, решив сделать подарок своему другу на родине. Зимой 1943—1944 года начались работы по демонтажу. Железной дорогой успели увезти бронзовую решётку работы профессора Боссе, окружавшую памятник, а также бронзовые фонари художественной работы, стоявшие вокруг него. Разобранный памятник оккупантам вывезти не удалось. 20 января 1944 года Новгород был освобождён советскими войсками.
К этому моменту монумент представлял собой совершенно голый пьедестал, на котором оставалась нижняя половина шара-державы. Верхняя её часть была полуразрушена. Ранее окружавшие шар колоссальные фигуры были разбросаны вокруг памятника. При этом многие из них оказались испорченными: трёхметровый крест, стоявший на шаре-державе, был срублен у основания и согнут в дугу; бронзовое крепление всюду было перерублено или вырвано из своих мест. Такие небольшие детали, как шпаги, мечи, посохи, щиты бесследно исчезли.
Комитет по делам архитектуры при СНК СССР и исполком Ленинградского областного Совета депутатов трудящихся принял решение восстановить памятник в прежнем его виде в самый короткий срок, причём в числе первых объектов разорённого Новгорода. Этим занимался Ленинградский областной отдел архитектуры.
В наше время памятник «Тысячелетие России» является одним из самых знаменитых и популярных в России. Во время путешествия по древней новгородской земле вы не сможете не увидеть творение Микешина, оно находится в сердце города, перед Софией Новгородской. Разглядывать данный монумент можно в течении долгого времени. Сходится ли данная трактовка памятника с вашим восприятием тысячелетней истории России, решать вам.
Источник:Wanderings.Online
История создания памятника
Более тысячи лет прошло с тех времен, когда в Землю Новгородскую по просьбе новгородцев пришел князь варягов Рюрик и стал править Великим Новгородом – крупнейшим из Древнерусских княжеств. Это произошло в 862 году и заложило основы российского государства. За свою многовековую историю Россия пережила немало ярких исторических событий, повлиявших на судьбы тысяч людей.
Увековечить славу державы в преддверии празднования тысячелетия прихода в Новгород Рюрика решили сооружением памятника, который служил бы символом незыблемости самодержавия и одновременно отражал судьбоносные вехи в многовековой истории российского государства. Упор делался в первую очередь на самодержавие. Эта идея возникла не случайно. Российская монархия переживала не лучшие времена – народные восстания против феодально-крепостного строя приняли угрожающие масштабы и назрела острая необходимость реформ, в итоге осуществленных во ІІ половине XIX века. Памятник должен был стать монументальным подтверждением силы и величия монархии. Замысел воплотили в жизнь в 1862 году. В результате уникальное творение скульпторов и архитекторов стало не только свидетельством нерушимости самодержавия, но и воплотившейся в скульптуре самой России в виде ее легендарных личностей, которые внесли свою лепту в историю развития государства. Местом установки памятника выбрали Новгород, по праву считающийся колыбелью государства российского и сыгравший ключевую роль в его становлении и развитии.
В 1857 году, получив одобрение императора Александра II, Комитет министров объявил конкурс на создание лучшего проекта памятника, который возвеличил бы на века государство российское, стал бы символом незыблемости самодержавия и был бы представлен потомкам и иностранным державам как свидетельство славного пути развития российской державы. Интересный момент – в конкурсе могли принять участие не только русские зодчие и художники, но и иностранцы, живущие в России. По губерниям был объявлен сбор пожертвований со всех сословий для возведения исторического монумента, продолжавшийся до 1862 года. Предполагалось, что общая стоимость работ и материалов не превысит полумиллиона рублей. Но несмотря на то, что благотворительные взносы по губерниям сделали как очень состоятельные граждане (некоторые пожертвования были от 15 до 30 серебряных рублей), так и люди низших сословий (в среднем взносы составили от полкопейки до 15 копеек), было собрано всего 150 тысяч, а недостающие четыреста тысяч рублей выделило государство.
Весной 1859 года в печати были опубликованы условия предоставления конкурсного проекта, в котором необходимо было воплотить шесть периодов развития государства:
призвание Рюрика в Новгородское княжество в 862 году;
крещение Владимиром Руси в 988 году;
начало изгнания татар Дмитрием Донским с русских земель в 1380 году;
основание монархии в 1491 году;
восшествие на российский престол основоположника династии Романовых – Михаила Федоровича в 1613 году;
основание Российской империи Петром І в 1721 году,
а также указывались технические детали (высота памятника не должна была превышать 18 метров, и определялось место его расположения – на площади Новгородского детинца у стен Софийского собора и здания, в котором раньше располагались Присутственные места). На создание проекта учредители отвели шесть месяцев.
В ноябре (1 числа) 1859 года на суд специально созданного Конкурсного совета при Академии художеств было представлено 52 варианта проекта монумента, к 37 из них были приложены чертежи и рисунки, а 15 имели только описание. Наравне с известными скульпторами работали и молодые талантливые ваятели и художники. Председатель Конкурсного совета князь Г. Г. Гагарин и группа инженеров и архитекторов Главного управления путей сообщений и публичных зданий из более чем полусотни чертежей выделили три, наиболее точно выполнивших условия конкурса – архитектора Платона Антипова, академика А. М. Горностаева и художника Михаила Микешина.
Проект архитектора П. Антипова представлял собой скульптуру, в точности повторяющую памятник «Бавария» в Мюнхене и отличающуюся слишком большими для новгородской площади размерами.
Следущий проект представил академик А. Горностаев, использовавший в своей работе аллегорию, в которой образ России-женщины был представлен в виде огромной статуи, что, по мнению членов комиссии, не могло полностью передать замысел монумента и для большинства населения этот иносказательный образ был бы просто непонятен. Проекты Антипова и Горностаева получили вторую премию и одну тысячу рублей на двоих.
Первую премию и 4 000 рублей неожиданно для всех, и в первую очередь для себя, получил молодой художник Михаил Микешин, сумевший воплотить в своем проекте всю многовековую историю становления великой российской державы.
Интересно, что о конкурсе талантливый 24-летний выпускник Петербургской Академии художеств Михаил Микешин, собиравшийся на шестилетнюю стажировку в Италию узнал, обедая в кафе со своим другом, вольноопределяющимся учеником класса скульптуры Академии художеств Иваном Шредером, кстати, позднее принявшим самое непосредственное участие в возведении исторического монумента. Заинтересовавшись конкурсом, молодые люди решили попробовать свои силы и на следующий день утром показать друг другу воплощенные пока на бумаге идеи будущего монумента. У скульптора И. Шредера никаких задумок не оказалось, и он согласился работать над замыслом М. Микешина, хорошо разбиравшимся в живописи и не имеющим навыков в скульптурной технике. Это обстоятельство оказалось для художника счастливым, ведь не зная всех канонов создания скульптур, его фантазия способствовала воплощению в жизнь оригинального и единственного в своем роде творения.
Общий вид монумента представлял собой огромный постамент, увенчанный шарообразной верхушкой с крестом и напоминающий одновременно шапку Мономаха – символ царской власти и колокол – символ Новгородского вече, вещающий потомкам о великих героических событиях прошлых веков. На трехъярусном колоколообразном постаменте расположились 6 скульптурных групп, означающих шесть знаменательных и судьбоносных периодов развития державы. На горельефе изображены фигуры видных государственных деятелей, просветителей, художников, литераторов, полководцев – знаменитых представителей государства российского, прославивших его в веках.
Комиссия утвердила сам проект, но еще до февраля 1862 года уточнялся список исторических личностей, достойных быть увековеченными на монументе. Автор проекта М. Микешин, понимая всю ответственность за выбор персонажей для горельефа, обратился с просьбой о помощи к русским историкам Константину Бестужеву-Рюмину, Сергею Соловьеву, писателю Ивану Тургеневу и другим выдающимся деятелям тех лет. Так возникли «микешенские четверги» – еженедельные собрания представителей русской интеллигенции в Академии художеств, где велись увлеченные споры о том или ином кандидате. Эти собрания значительно расширили кругозор Микешина, но мнения о целесообразности размещения на памятнике того или иного деятеля очень разнились. Поэтому автор монумента принял единственно верное решение. Согласно своим внутренним убеждениям он отдал предпочтение людям созидательным, беззаветно любившим Россию. Итогом этого решения стало то, что фигуры поэта А. С. Пушкина и новгородской посадницы Марфы Борецкой были включены в список, а фигуры царя Ивана Грозного, опричники которого учинили кровавую расправу с жителями Новгорода в 1570 году, и литературного критика Виссариона Белинского отклонены.
Обсуждение кандидатур публиковалось и в прессе: в частности в газете «Северная почта» и церковном журнале «Домашние беседы». В первоначальном списке не значилось имя государя Николая I, добавленное по настоятельным просьбам царского окружения в числе последних. Прогрессивными людьми того времени живо обсуждались кандидатуры писателей-малороссов Николая Гоголя и Тараса Шевченко, вычеркнутых из списка императором Александром II. Только благодаря письму автора памятника Михаила Микешина императору кандидатуру Н. Гоголя в списке оставили, а великий поэт Малороссии Т. Шевченко такой чести был лишен. Среди знаменитых деятелей не увековечены: адмирал Федор Ушаков, писатель Антиох Кантемир, царь Иван Грозный, скульпторы А. Н. Воронихин, В. И. Баженов, А. Д. Захаров, М. Ф. Казаков, актер и театральный деятель И. А. Дмитриевский, поэт А. В. Кольцов и многие другие великие государственные, военные деятели, представители русской культуры и искусства.
Комиссия поручила возведение грандиозного памятника Главному управлению путей сообщения и публичных зданий под руководством генерал-адьютанта К. В. Чевкина. Ответственным за постройку монумента назначили инженера путей сообщения, полковника Н. Н. Евреинова.
Перед началом возведения памятника Главноуправляющий К. В. Чевкин, изучив чертежи, составил докладную записку на имя императора, в которой указал, что в сравнении с памятником Николаю I в Санкт-Петербурге высота памятника Микешина превышает его размеры, что не могло быть правильным с его точки зрения и предлагал уменьшить на одну шестую высоту монумента Микешина. Император согласился и К. В. Чевкин заказал автору модель монумента в одну пятую величины, которую, ответственно отнесшись к заказу, и выполнил из гипса друг и соавтор художника Иван Шредер.
В феврале 1860 года М. Микешин в Особой канцелярии Главного управления путей сообщения заключил договор, обязующий его немедленно приступить к работе над гипсовыми моделями 19 фигур верхнего и среднего уровней в размере одной пятой величины. Четкость выполнения фигур должна была быть такой, чтобы все мелкие детали были хорошо видны и могли служить наглядным пособием художникам, которые должны были выполнить фигуры в натуральную величину.
Вслед за этим назрел вопрос о мастерской, в которой должны были создаваться части монумента. Поскольку у Микешина не было своего помещения соответствующих размеров, художнику по просьбе К. В. Чевкина предоставили мастерскую в Академии художеств, временно приостановив ведущиеся там живописные работы для строящегося в это время храма Спаса в Москве.
Летом 1860 года Главное управление заключило со скульпторами, занимающимися лепкой фигур контракты, в которых указывалась сумма вознаграждения в 4 тысячи рублей за каждую вылепленную в глине и отлитую в гипсе фигуру, выполненную в двух экземплярах, а также их доставку на бронзовую фабрику. Все части бронзового шедевра – композиционные группы, решетка вокруг памятника и рельефы были собраны в мастерской литья и представлены Александру II, одобрившему их. Вскоре готовые части композиции водным путем (по Неве и Волхову) доставили в Новгород.
Учитывая грандиозность проекта и неопытность главных авторов, было решено привлечь к созданию некоторых композиционных групп маститых скульпторов и архитекторов Академии художеств. По иронии судьбы дирекцию над ними осуществлял их вчерашний ученик Михаил Микешин, не имевший на тот момент даже звания скульптора и подписывающийся как «классный художник». Такая постановка вопроса понравилась не всем. Например, заслуженный профессор, ректор скульптуры Академии художеств Петр Карлович Клодт посчитал необязательным консультироваться с бывшим учеником в вопросе изготовления моделей барельефов вокруг постамента и создал эскизы двух барельефов из шести – «Призвание Рюрика на княжение» и «Крещение Владимиром Руси». Александр II, ознакомившись с эскизами Клодта и поняв, что они повторяют колоссальные фигуры памятника (шесть периодов развития государства), своим Указом приостановил его работы. Микешину было поручено создать новые эскизы, изображающие великих людей державы, прославивших ее в веках. Так возникла идея создания сплошного барельефа, опоясывающего памятник. А маститый скульптор Клодт был очень обижен и затаил злобу на более удачливого молодого коллегу.
Другие скульпторы считали за честь принять участие в работе над отдельными композициями. Например, в создании группы «Государственные люди» принимал участие скульптор Николай Лаверецкий, в композиции «Военные люди» и «Просветители» – скульптор Матвей Чижов и архитекторы Гуальтьер Боссе и Виктор Гартман.
В последних числах мая (28 числа) 1861 года в выбранном для монумента месте – на кремлевской площади в Новгороде произошла торжественная закладка уникального памятника. Для установки монументального творения площадь освободили – стоявший там ранее памятник Новгородскому ополчению Отечественной войны 1812 года был перенесен на площадь перед Дворянским собранием.
Возведение уникального монумента, подобного которому в мире не существует, заняло чуть больше трех лет.
Дата 8 сентября 1862 года, совместившая в себе три больших и важных события – годовщину Куликовской битвы, день рождения наследника престола цесаревича Николая и церковный праздник Рождества Пресвятой Богородицы, всегда считавшейся небесной заступницей русской державы, стала днем торжественного открытия монумента «Тысячелетию России». К празднествам по случаю открытия памятника, длившимся три дня, в Новгороде заново вымостили улицы и принарядили город. Это торжественное событие посетил Александр II с семейством и ближайшим окружением. Началось празднование с крестного хода и литургии в Софийском соборе. Затем крестный ход направился к монументу, и многочисленным зрителям после снятия покрывала во всем величии предстал уникальный памятник – симфония из металла и бронзы. После оглушительных залпов салюта из 62 пушек был устроен военный парад, в котором приняли участие 12 тысяч гусар, драгун и кавалергардов, специально прибывших для торжества в Новгород. Продолжилось празднование торжественным обедом. Описание монумента
В основе композиции находится полый внутри десятиметровый фундамент конической формы с диаметром внутренней полости 4 метра. В фундаменте заложен гранитный камень с углублением, в которое помещен ящик из бронзы, имеющий на крышке надпись, содержащую сведения о дате начала строительства монумента и его назначении. Внутри ящика находятся награды времен правления Александра II и монеты 1861 года из золота и серебра.
Над фундаментом возвышается пьедестал из гранита, постепенно суживающийся кверху, полый внутри, как и фундамент. Снаружи пьедестал покрыт сердобольским полированным гранитом, добытым на северном побережье Ладожского озера. Постамент в виде колокола венчает огромный шар-держава с фигурой женщины, олицетворяющей Россию и фигурой Ангела, благословляющего ее. Общая высота монумента – 15,7 метров, из них пьедестал – 6 метров, скульптурные фигуры – 3,3 метра и высота креста на державе, венчающего композицию – 3 метра. Гранитный постамент имеет диаметр 9 метров, шар-держава – 4 метра, длина окружности горельефа составляет 26,5 метров. Колоссальное сооружение состоит из металла, вес которого 100 тонн, его бронзовое литье – 65,5 тонн. Общий вес монумента – 10 тысяч тонн. На самом постаменте размещены 6 скульптурных групп, содержащих 128 фигур, которые поделены на три уровня и символизируют единение трех столпов государственности – православия, самодержавия и народности.
На шаре-державе, расположенном на верхнем уровне, представляющем православие – коленопреклоненная женщина – Россия получает благословение Ангела. Шар опоясывает надпись, гласящая, что в год 1862 император Александр II воздвиг этот монумент в честь свершившегося тысячелетия государства российского.
На среднем ярусе по окружности шара-державы располагаются 17 трехметровых фигур, составляющих 6 скульптурных композиций, символизирующих шесть знаменательных событий в истории государства и являющихся своеобразной одой в бронзе самодержавию.
Первая композиция – призвание на Русь варягов в 862 году. Фигура князя Рюрика со звериной шкурой на плечах, мечом в левой руке и остроконечным щитом в правой расположена на южной стороне. По левую сторону от него на заднем плане изображен языческий идол Перун, символизирующий религию древних славян.
Справа от князя Рюрика, в центре следущей композиции, символизирующей крещение Руси в 988 году, расположена фигура Великого киевского князя Владимира в исконно русской одежде, держащего в поднятой правой руке крест, в левой – книгу. По правую сторону от него находится фигура женщины, протягивающая князю Владимиру младенца для крещения, по левую сторону принявший крещение русич бросает в реку сокрушенное изображение языческого идола.
С юго-восточной стороны монумента, символизируя изгнание с русских земель татар в 1380 году, расположена фигура князя Дмитрия Донского, разбившего татар на Куликовом поле. Князь изображен в полный рост, в кольчуге и шлеме, наступивший ногой на побежденного татарина. В левой руке князь держит татарское знамя (бунчук), в правой – палицу (шестопер) и вся его фигура дышит мужеством и решительностью.
Основание самодержавного российского царства в 1491 году представлено на среднем ярусе монумента фигурой царя Ивана III в царской мантии и шапке Мономаха, держащего в руках скипетр и державу и принимающего от преклонившего колени татарина бунчук – знак царской власти. По обеим сторонам от него расположены побежденные враги – полулежащий литовец со щитом и в латах с очертаниями головы льва и рыцарь Ливонского ордена, держащий сломанный меч. На заднем плане автор расположил фигуру сибиряка как олицетворение освоения Сибири.
Следующая композиция фигур символизирует конец Смутного времени и окончание польско-шведского вторжения, которое было ознаменовано в 1613 году избранием Земским собором на царство первого из царской династии Романовых – царя Михаила Федоровича. Рядом с ним – скульптуры патриотов, освободителей земли русской от польского нашествия Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского. Михаил Федорович принимает от коленопреклоненного Кузьмы Минина символы царской власти – скипетр и шапку Мономаха. Фигура Дмитрия Пожарского с мечом наголо преграждает врагам путь на Русь.
Завершает второй ярус монумента композиция, означающая образование Российской империи с фигурой первого императора Петра I. В лавровом венце, порфире, держащий в правой руке скипетр, а левую прижимая к груди, смотрит Великий государь в сторону Петербурга, на который ему указывает Гений в образе Ангела. Рядом расположена фигура коленопреклоненного, защищающего свое разорванное знамя шведа. Фигура символизирует разгром шведской армии в Северной войне.
На нижнем ярусе (горельефе), опоясывающем монумент, расположены фигуры выдающихся деятелей государства, своими делами прославившие Россию и символизирующие народность – третью составляющую триады монумента. Под каждым из персонажей на гранитном цоколе имеется подпись, сделанная стилизованным славянским шрифтом.
Горельеф Микешин разделил на четыре группы: «Государственные люди», «Просветители», «Писатели и художники» и «Военные люди и герои».
В группу «Просветители», начинающуюся фигурой князя киевского Владимира Святославича с юго-западной стороны памятника включены фигуры 31 деятеля. Начинают список просветители братья Кирилл и Мефодий. В этой группе также представлены:
Великая киевская княгиня Ольга, первой из русских правителей принявшая христианство задолго до крещения Владимиром Руси;
Владимир Святославич, выбравший государственной религией христианство и крестивший Русь в 988 году;
Авраамий Ростовский, сокрушивший идола Велеса и основавший на его месте Богоявленский монастырь;
Святой Антоний Печерский, основавший в 1051 году Киево-Печерскую лавру;
Феодосий Печерский, ученик и сподвижник святого Антония Печерского, игумен Киево-Печерского монастыря, почитаемый в лике преподобного;
Кукша Печерский, иеромонах Киево-Печерского монастыря, зверски убитый за христианскую веру, священномученик;
Нестор Летописец, агиограф, автор «Повести временных лет» – произведения, ставшего фундаментальным для славянской культуры;
Кирилл Белозерский, религиозный деятель, основавший в 1397 году на берегу Сиверского озера монастырь Пречистой Божьей Матери, позднее получивший название Кирилло-Белозерского монастыря;
Стефан Пермский, епископ Пермской епархии, проповедовавший христианство народности коми;
Алексий, митрополит Киевский и всея Руси XIV века, дипломат и государственный деятель, способствовавший тому, что за московскими князьями окончательно установилось великое княжение;
Сергий Радонежский, монах, основавший под Москвой в 1345 году Троице-Сергиев монастырь, в последствии Троице-Сергиева лавра;
Петр Могила, митрополит Киевский, Галицкий, основатель Могилянской академии в Киеве;
Зосима Соловецкий, святой православной церкви, основатель монастыря в Соловках.
Савватий Соловецкий, один из основателей Соловецкой обители, святой православной церкви;
Максим Грек, религиозный публицист, переводчик церковных книг, видный просветитель XVI века;
Иона Московский, в XV веке митрополит Киевский и всея Руси;
Макарий, митрополит Московский в XVI веке, с помощью которого в Москве была открыта первая типография для печатания богослужебных и священных книг;
Варсонофий, епископ Тверской, Казанский чудотворец и миссионер, знающий татарский язык и проповедовавший христианство в Казани;
Архиепископ Гурий, при управлении Казанской епархией построивший Благовещенский собор, несколько церквей и основавший 4 монастыря;
Константин Константинович Острожский, князь, воевода киевский, основатель Острожской типографии, в которой трудились первопечатники Иван Федров и Петр Мстиславец;
Патриарх Московский и всея Руси Никон, реформатор, поднявший российское православие на более высокую ступень развития;
Федор Михайлович Ртищев, русский меценат, просветитель І половины XVII века, основатель Андреевского монастыря, школ, лечебниц;
Митрополит и церковный деятель XVII века Дмитрий Ростовский, церковный автор, известный составитель проповедей, сборников житий святых, стихов, пьес;
Иерарх православной церкви Тихон Задонский, епископ Ладожский, автор богословских трактатов;
Святитель Митрофан, епископ Воронежский;
Архиепископ Георгий Конисский, прославившийся как один из выдающихся философов, общественных деятелей и педагогов Речи Посполитой и позже – Российской империи;
Архиепископ Феофан Прокопович писатель, государственный деятель, соратник Петра Первого;
Митрополит Московский Платон (Левшин), видный деятель русского просвещения, проповедник, реформатор духовного образования;
Архиепископ Херсонский и Таврический Иннокентий (Борисов), педагог, ученый, проповедник, церковный администратор середины XIX века.
На восточной стороне монумента расположены 26 фигур государственных людей:
Князь Ростовский и Киевский Ярослав Владимирович Мудрый, составивший первый свод русских законов «Русская правда»;
Великий киевский князь Владимир Мономах, военачальник, мыслитель, писатель, государственный деятель;
Великий князь литовский Гедимин, родоначальник династии Гедиминовичей;
Сын князя литовского Гедимина – Ольгерд, в XIV веке расширивший границы княжества литовского за счет присоединения к нему киевских и черниговских земель;
Витовт, великий князь литовский в конце XIV, начале XV веков;
Иван III Васильевич Великий, объединивший русские земли вокруг Москвы и образовавший первое русское царство;
Протопоп Благовещенского собора Сильвестр, православный священник, деятель в области политики и литературы XVI века;
Царица Анастасия Романова, первая жена Ивана Грозного;
Алексей Федорович Адашев, видный государственный деятель середины XVI века;
Гермоген, московский патриарх, известный церковный деятель эпохи Смутного времени.
Михаил Федорович, родоначальник царской династии Романовых;
Патриарх Московский Филарет, двоюродный брат царя Федора Иоанновича, видный политический и церковный деятель Смутного времени;
Дипломат и политический деятель I половины XVII века Афанасий Лаврентьевич Ордин-Нащокин, подписавший соглашение о перемирии со Швецией в 1658 году;
Русский государственный деятель Артамон Сергеевич Матвеев, ближний боярин царя Алексея Михайловича;
Царь Алексей Михайлович Романов, прозванный «Тишайшим», во время царствования которого проведены церковная, монетная и военная реформы;
Петр І Великий – первый император Российский, преобразовавший государственное и церковное управление и создавший Российский военный флот;
Боярин и князь времен правления Петра І Яков Федорович Долгоруков, грамотный полководец и видный государственный деятель;
Президент Академии искусств екатерининской эпохи Иван Иванович Бецкой, видный деятель просвещения, основоположник создания Смольного института и Воспитательного дома;
Екатерина ІІ Великая, российская императрица, преобразовавшая Сенат, проведшая административную реформу, присоединившая к Российской империи Крым;
Граф Александр Андреевич Безбородко, главный директор почт, видный государственный деятель, один из инициаторов раздела Польши во времена правления Павла I;
Светлейший князь Таврический Григорий Александрович Потемкин, генерал-фельдмаршал, основатель малороссийских городов, дипломат;
Князь Виктор Павлович Кочубей, дипломат, государственный деятель, министр внутренних дел в начале XIX века;
Император Александр I, присоединивший к России Восточную Грузию, Бессарабию, Финляндию;
Общественный и государственный деятель князь Михаил Михайлович Сперанский, законотворец, реформатор, создатель русской юриспруденции и правоведения;
Генерал-фельдмаршал Михаил Семенович Воронцов, государственный деятель, герой Отечественной войны 1812 года;
Император Николай I, основатель киевского университета святого Владимира, инициатор создания тайной полиции, известной как «Третье отделение».
Северо-восточную сторону памятника заняли 36 фигур «Военных людей и героев»:
Великий князь киевский Святослав Игоревич, снискавший себе славу храброго полководца, защитника рубежей русских;
Полководец Мстислав Удалой, князь Галицкий, Торопецкий и Новгородский.
Князь Волынский и Галицкий Даниил, дипломат, полководец и политический деятель;
Великий князь Литовский, князь Псковский Довмонт, правивший в начале XIII века;
Князь Новгородский, Киевский и Великий князь Владимирский Александр Ярославич Невский, полководец, разгромивший на Ладоге шведов (Ледовое побоище);
Великий князь Владимирский, князь Михаил Тверской;
Великий князь Владимирский, князь Московский Дмитрий Донской, одержавший на Куликовом поле победу над золотоордынским ханом Мамаем;
Кейстут, великий князь Литовский, князь Трокский в начале XIV века;
Князь, воевода, выдающийся полководец времен царствования Ивана III Даниил Дмитриевич Холмский;
Боярин Михаил Иванович Воротынский, русский полководец, воевода, автор «Устава» пограничной и сторожевой службы;
Жена Новгородского посадника Марфа Борецкая, известная как Марфа Посадница.
Атаман Ермак Тимофеевич, завоеватель Сибири;
Михаил Васильевич Скопин-Шуйский, государственный и военный деятель Смутного времени, национальный герой времен польско-литовского вооруженного вмешательства;
Политический и военный деятель Дмитрий Михайлович Пожарский, освободитель Москвы от польско-литовской оккупации, возглавлявший Второе народное ополчение;
Русский национальный герой Кузьма Минин, организовавший народное ополчение в начале XVII века против шведской и польской интервенции;
Келарь Троице-Сергиева монастыря Авраамий (Палицын), знаменитый историк и писатель начала XVII века;
Гетман Войска Запорожского Зиновий Богдан Хмельницкий, организовавший восстание против Речи Посполитой, в результате которого в состав государства Российского вошли земли Войска Запорожского;
Крестьянин Иван Сусанин, русский национальный герой;
Генерал-фельдмаршал граф Борис Петрович Шереметев, дипломат, полководец времен Северной войны;
Полководец, князь Михаил Михайлович Голицын, соратник императора Петра Первого, ІІІ президент Военной коллегии;
Военный и государственный деятель Петр Семенович Салтыков, генерал-фельдмаршал, успешно воевавший в Семилетней войне;
Христофор Антонович (Бурхард Кристоф) Миних, генерал-фельдмаршал времен правления Анны Иоанновны;
Граф Алексей Григорьевич Орлов, соратник императрицы Екатерины ІІ, политический деятель;
Петр Александрович Румянцев-Задунайский, граф, государственный и военный деятель времен Екатерины ІІ;
Великий полководец, не проигравший ни одной битвы Александр Васильевич Суворов, один из основоположников русской военной науки;
Военный министр Михаил Богданович Барклай-де-Толли, герой Отечественной войны 1812 года, выдающийся полководец;
Главнокомандующий русской армии в Отечественной войне 1812 года Михаил Илларионович Кутузов, генерал-фельдмаршал;
Адмирал Дмитрий Николаевич Сенявин, командующий Балтийским флотом в начале XIX века, одержавший победу над турками при Дарданеллах в 1807 году;
Матвей Иванович Платов, граф, атаман Войска Донского с 1801 года, основатель Новочеркасска;
Главнокомандующий одной из армий времен Отечественной войны 1812 года князь Петр Иванович Багратион, генерал от инфантерии;
Генерал-фельдмаршал Иван Иванович Дибич-Забалканский, граф, полный кавалер ордена Святого Георгия;
Полководец и политик начала XIX века Иван Федорович Паскевич, генерал-фельдмаршал;
Адмирал, флотоводец и мореплаватель начала XIX века Михаил Петрович Лазарев, открывший Антарктиду;
Вице-адмирал флота российского Владимир Алексеевич Корнилов, герой Крымской войны;
Адмирал первой половины XIX века Павел Степанович Нахимов, разгромивший турецкую эскадру при Синопе в 1853 году.
Завершает барельеф группа «Писателей и художников», состоящая из 16 фигур:
Ученый Михаил Васильевич Ломоносов, первый российский химик, физик, естествоиспытатель, разработавший проект Московского университета, приверженец развития российской науки, культуры, экономики;
Русский литератор времен правления Екатерины ІІ Денис Иванович Фонвизин, положивший начало русской бытовой комедии;
Архитектор Александр Филиппович Кокоринов, ректор Академии художеств во II половине XVIII века, участвовавший в разработке проекта и строительстве Петербуржской Академии художеств;
Поэт и драматург Гавриил Романович Державин, прославлявший в одах героизм и мужество русских полководцев;
Театральный деятель и актер Федор Григорьевич Волков, основавший первый русский театр во II половине XVIII века;
Реформатор русского языка Николай Михайлович Карамзин, историк и крупнейший литератор II половины XVIII века;
Баснописец, поет, переводчик Иван Андреевич Крылов, академик русского языка и словесности Императорской Академии наук;
Русский поет, критик, переводчик Василий Андреевич Жуковский, один из основателей направления романтизма в русской поэзии;
Поэт Николай Иванович Гнедич, знаменитый переводом на русский язык «Илиады» Гомера;
Драматург, дипломат, поет, композитор, пианист Александр Сергеевич Грибоедов, создатель бессмертного литературного творения «Горе от ума»;
Прозаик, поет, драматург, художник Михаил Юрьевич Лермонтов, ознаменовавший своим творчеством расцвет русской литературы в начале XIX века;
Величайший русский поэт, прозаик, создавший русский литературный язык Александр Сергеевич Пушкин;
Драматург, прозаик, поет, критик, публицист Николай Васильевич Гоголь, один из классиков русской литературы;
Композитор Михаил Иванович Глинка, основавший национальную русскую композиторскую школу;
Художник, акварелист Карл Павлович Брюллов, один из представителей направления европейской живописи XVII–XIX веков – академизма, член многих зарубежных Академий искусств;
Композитор, дирижер, мастер хоровой духовной музыки ІІ половины XVIII века Дмитрий Степанович Бортнянский, автор сонат для фортепиано, камерных ансамблей и произведений духовной музыки. Судьба монумента в последующие годы
После отказа от престола Николая ІІ в 1917 году и установления Советской власти монумент зашили фанерой и досками, но после снова открыли для обозрения.
Когда в августе 1941 года в Новгороде обосновались фашистские войска, исторический памятник был почти полностью разобран и разрушен – многие фрагменты были утеряны навсегда. После освобождения советскими войсками города в январе 1944 года начались восстановительные работы. Утерянные и искореженные фрагменты создавались заново и в рекордно короткий срок – к ноябрю 1944 года величественный монумент торжественно открыли во второй раз.
С 1954 года по 1994 год проводились циклы восстановительных работ в связи с частичным разрушением и коррозией деталей – сваривались швы, укреплялись плиты литья, памятник периодически осматривался и чистился.
Сегодня, как и 150 лет назад монумент «Тысячелетие России» является символом славы и величия государства Российского.
Приезжающие в Великий Новгород с волнением осматривают его достопримечательности — стены и башни кремля, церкви — замечательные творения древних зодчих. Живые свидетели событий отечественной истории, они могут рассказать много интересного и поучительного. Особенно привлекает к себе Новгородский кремль со знаменитым Софийским собором, звонницей, Грановитой палатой и другими памятниками далёкого прошлого. В центре кремлёвской площади высится величественный бронзовый монумент, увенчанный шаром с крестом и двух фигурной группой. Это одна из известнейших достопримечательностей Великого Новгорода — памятник “Тысячелетие России”.
В 1857 году комитет министров поставил на обсуждение вопрос о сооружении памятника, который должен был ознаменовать исполнявшуюся в 1862 году тысячелетнюю дату существования Русского государства. Был объявлен конкурс проектов, в котором победил проект молодых художников, Микешина и Шредера. Общий вид монумента представляет собой колокол. Современникам была понятна эта символика: колокол должен был возвестить потомству о славных событиях и делах первого тысячелетия Русского государства. Монумент состоит из трёх частей.
На цилиндрическом постаменте находится опоясывающий его горельефный фриз, на котором помещены изображения 109 исторических лиц. Фриз состоит из четырёх разделов, следующих непосредственно один за другим: “Военные люди и герои”, “Государственные люди”, “Просветители”, “Писатели и художники”. Держава окружена 17 колоссальными фигурами, объединёнными в шесть групп. Но скульптурные группы размещены не совсем произвольно.
Каждая из них ориентирована на ту сторону света, куда были направлены государственные интересы России в представляемую этой группой эпоху: Рюрик смотрит на юг, в сторону Киева; Владимир — на юго-запад, на Византию; Дмитрий — на юго-восток, откуда пришли на Русь монголо-татары; Иван III обращён лицом на восток — к Москве; Михаил Романов — на северо-запад, в сторону Польши, властители которой в начале XVII века посягали на русский престол; Пётр I направил свой взгляд на север, как бы созерцая Неву и новую столицу Российской империи. Увенчан памятник аллегорической композицией “Православие”, состоящей из ангела и коленопреклонённой женщины, олицетворяющей Россию. Её правая рука приложена к груди, левая легко опирается на щит с гербом и датой “1862”. Найдя свободное живое положение фигуры, придав лицу национальные черты, художники создали образ прекрасной русской женщины, полный спокойствия, величавой сдержанности и одухотворённости.
Благословляющий её ангел поддерживает крест державы, который является высшей точкой всего монумента “Тысячелетие России”. Спасённый в недавнем прошлом от варварского уничтожения фашистами и с любовью восстановленный русскими людьми, памятник стал символом несокрушимости нашей Родины.
Верхняя часть памятника выполнена в форме «державы», которая покрыта затейливым рельефным орнаментом из крестов, символизирующем единение церкви и государства. Державу опоясывает надписью: «Свершившемуся тысячелетию Российского государства в… лета 1862». У креста стоит коленопреклоненная женская фигура в русском национальном костюме. Эта женщина, по замыслу архитектора, олицетворяет собой Россию.
У основания «державы», по всему ее периметру, расположены «колоссальные» фигуры, символизирующие основные периоды истории Российского государства от Рюрика до Петра I. Всего фигур 17, они объединены в 6 скульптурных групп, олицетворяющих наиболее значимые исторические вехи России. Первую группу «Призвание варягов» «возглавляет» князь Рюрик со щитом, призванный в 862 году на Русь для наведения порядка. Рядом с ним расположен великий киевский князь Владимир, крестивший Русь. Третьим эпохальным событием для России стала Куликовская битва (1380 год), нанесшая критический удар военному господству Орды на Руси. Символом триумфа стала фигура Дмитрия Донского. Четвертую композиционную группу венчает образ Ивана III – объединителя русский земель (1491 год). Начало династии Романовых – тема пятой скульптурной группы. По обе стороны от царя Михаила Федоровича стоят Козьма Минин и князь Пожарский. Именно их усилиями родилось всенародное ополчение, освободившее Москву от польских интервентов. В 1613 году был избран на царство молодой Михаил Романов. На памятнике К. Минин преподносит ему шапку Мономаха и скипетр. Завершает плеяду великих мужей Петр I, великий реформатор и полководец.
Приезжающие в Великий Новгород с волнением осматривают его достопримечательности – стены и башни кремля, церкви – замечательные творения древних зодчих. Живые свидетели событий отечественной истории, они могут рассказать много интересного и поучительного. Особенно привлекает к себе Новгородский кремль со знаменитым Софийским собором, звонницей, Грановитой палатой и другими памятниками далёкого прошлого. В центре кремлёвской площади высится величественный бронзовый монумент, увенчанный шаром с крестом и двух фигурной группой. Это одна из известнейших достопримечательностей Великого Новгорода – памятник “Тысячелетие России”.
В 1857 году комитет министров поставил на обсуждение вопрос о сооружении памятника, который должен был ознаменовать исполнявшуюся в 1862 году тысячелетнюю дату существования Русского государства. Был объявлен конкурс проектов, в котором победил проект молодых художников, Микешина и Шредера.
Общий вид монумента представляет собой колокол. Современникам была понятна эта символика: колокол должен был возвестить потомству о славных событиях и делах первого тысячелетия Русского государства. Монумент состоит из трёх частей.
На цилиндрическом постаменте находится опоясывающий его горельефный фриз, на котором помещены изображения 109 исторических лиц. Фриз состоит из четырёх разделов, следующих непосредственно один за другим: “Военные люди и герои”, “Государственные люди”, “Просветители”, “Писатели и художники”. Держава окружена 17 колоссальными фигурами, объединёнными в шесть групп. Но скульптурные группы размещены не совсем произвольно. Каждая из них ориентирована на ту сторону света, куда были направлены государственные интересы России в представляемую этой группой эпоху: Рюрик смотрит на юг, в сторону Киева; Владимир – на юго-запад, на Византию; Дмитрий – на юго-восток, откуда пришли на Русь монголо-татары; Иван III обращён лицом на восток – к Москве; Михаил Романов – на северо-запад, в сторону Польши, властители которой в начале XVII века посягали на русский престол; Пётр I направил свой взгляд на север, как бы созерцая Неву и новую столицу Российской империи.
Увенчан памятник аллегорической композицией “Православие”, состоящей из ангела и коленопреклонённой женщины, олицетворяющей Россию. Её правая рука приложена к груди, левая легко опирается на щит с гербом и датой “1862”. Найдя свободное живое положение фигуры, придав лицу национальные черты, художники создали образ прекрасной русской женщины, полный спокойствия, величавой сдержанности и одухотворённости. Благословляющий её ангел поддерживает крест державы, который является высшей точкой всего монумента “Тысячелетие России”.
Спасённый в недавнем прошлом от варварского уничтожения фашистами и с любовью восстановленный русскими людьми, памятник стал символом несокрушимости нашей Родины.
.
Однако, на самом деле это князь Яков Федорович Долгорукий (иногда его называют Долгоруков). Но, почему не Меншиков? И почему именно Долгорукий?
Петр I и князь Яков Долгорукий ?
Сначала первый вопрос. Действительно, Меншиков был талантливым администратором и военачальником и самым близким сподвижником царя? Но в месте с тем он был тем, что сейчас называют коррупционер, а по тогдашнему — вор. Конечно, на Руси воровали все и всегда, разумеется если была возможность. У Александра Даниловича возможности были большие и воровал он соответственно. Кроме того, он был заправским интриганом, пытался практически насильно выдать свою дочку замуж за юного императора Петра II. Конечно, при дворе интриговали все, но Меншиков проиграл, а потому окончил свою жизнь в ссылке (хорошо что не на плахе).
В царской историографии его старались не замечать. А вот, в советской его подняли на щит, как человека из народа, подчеркивая его таланты и достижения и замалчивая неприятные стороны. Во многом этому способствовали замечательная книга А.Толстого «Петр I» и снятый по ней одноименный фильм.
Теперь обратимся к Долгорукому. Отнюдь не всегда, перечисляя сподвижников Петра, его включают в список. И даже когда включают, не ставят на первое место, а как говорится “через запятую”.
Так почему же он на памятнике?
Открытие памятника «Тысячелетие России» Картина Б.П. Виллевальде
Памятник был торжественно открыт 8 сентября 1862 года, в присутствии Александра II и членов царской фамилии. В Новгород прибыло много знати, несколько тысяч солдат для участия в параде. Был устроен воинский парад и торжественный обед. Церемония также включала крестный ход к Софийскому собору. Торжества длились три дня.
Но почему столь значимый памятник поставили в провинциальном Новгороде, а не в столичном Петербурге или в Москве, где венчались на царство все российские государи ? Наверное потому, что монумент был задуман не как памятник российскому государству, а как памятник российскому самодержавию. А первого самодержца Рюрика, по официальной легенде, призвали как раз в Новгород. Поэтому и памятник здесь поставили, даже несмотря на то, что впоследствии Новгород был “замаран” республиканскими вольностями.
В журнале «Русский вестник» вышла статья, автор которой подписался одной буквой «О». Он назвал памятник Микешина «пестрой игрушкой». Особенно его возмутило то, что фигуры памятника стоят задом к державе. В ответной статье Микешин в шутку написал, что готов согласиться и расположить фигуры задом к публике.
http://travelfotokor.ru/novgor…
Почему фигуры Ивана Грозного нет на памятнике Тысячелетие Руси?
Фигуры Ивана Грозного на памятнике НЕТ. Почему?
Вот как характеризует время правления Ивана Грозного Н.М. КАРАМЗИН (русский историк XIX в.,официальный историк правящей династии в сущности написавший нашу историю):
“Между иными тяжкими опытами судьбы, сверх бедствий удельной системы, сверх ига моголов, Россия должна была испытать и грозу самодержца-мучителя: устояла с любовию к самодержавию, ибо верила, что Бог посылает и язву, и землетрясение, и тиранов; не преломила железного скиптра в руках Иоанновых и двадцать четыре года сносила губителя, вооружаясь единственно молитвою и терпением, чтобы, в лучшие времена, иметь Петра Великого, Екатерину Вторую (история не любит именовать живых). В смирении великодушном страдальцы умирали на лобном месте, как греки в Термопилах, за отечество, за веру и верность, не имея и мысли о бунте. Напрасно некоторые чужеземные историки, извиняя жестокость Иоаннову, писали о заговорах, будто бы уничтоженных ею: сии заговоры существовали единственно в смутном уме царя, по всем свидетельствам наших летописей и бумаг государственных. Духовенство, бояре, граждане знаменитые не вызвали бы зверя из вертепа слободы Александровской, если бы замышляли измену, взводимую на них столь же нелепо, как и чародейство. Нет, тигр упивался кровию агнцев — и жертвы, издыхая в невинности, последним взором на бедственную землю требовали справедливости, умилительного воспоминания от современников и потомства!”
Карамзин Н.М. Предания веков. М., 1988. Т. IX. С. 563–572, 636–646.
ВЕСЬМА красноречиво не правда ли? Официальная идеология того времени.
Памятник установлен на территории Великого Новгорода, на территории где по официальной историографии проходил один из самых драматичных эпизодов для Новгорода в правление Ивана IV.
“В 1570 г. опричниками Ивана IV Грозного было истреблено почти всё население Новгорода до младенцев.”
Далеко идущий вывод, не подкрепленный доказательствами. Ученые до сих пор ведут дискуссии о количестве погибших. Причины же данной карательной операции большинством вообще не рассматриваются, обывателю и гениям от истории довольно,что Иван IV был просто кровожадным тираном. УВЫ именно исходя из данного ханжеского постулата Иван Грозный не был увековечен на Новгородской земле. (НАСКОЛЬКО ЖЕ ТАКОЕ МНЕНИЕ ПРАВДИВО?)
Что интересно на памятнике присутствуют две фигуры Ивана III.
На среднем ярусе – “Основание самодержавного царства Русского”
И на фризе Государственные люди.
Иван III, ЕДИНСТВЕННЫЙ кто изображен дважды. Похоже, изображение Ивана Грозного на памятнике не просто предусматривалось, но и было сделано, хотя из перечня было исключено по высочайшему повелению.
Есть еще странность в данном памятнике. Изображение первой жены Ивана Грозного на памятнике, скульптурная группа “Государственные люди”. Царица Анастасия Романовна, урождённая Захарьина-Юрьева (1530 или 1532 — 28 июля (7 августа) 1560.
Красивая скульптура, женщины прожившей 30 лет, не замеченной в государственных делах. Она была любимой женой Ивана Грозного, родила пятерых детей и руководила вышивальной мастерской. «В музеях России сохранилось более полутора десятков шитых произведений, которые по вкладным надписям и художественному стилю можно отнести к мастерской Анастасии Романовны. Они характеризуются роскошью материалов и высокими художественными достоинствами, свидетельствующими о вкусе и таланте хозяйки мастерской». Несомненно достойная фигура, но почему ее увековечили на памятнике.
А вот здесь скрыта интрига. Братом Анастасии Романовны, т. е. шурином Иоанна IV, был Никита Романов. Его сын Федор был, таким образом, двоюродным братом последнего Рюриковича Феодора Иоанновича. Поскольку сам Федор (будущий патриарх Филарет) Романов не мог вступить на престол, будучи насильственно пострижен в монахи при Борисе Годунове, царем стал его сын Михаил). Это родство и стало вероятно поводом для увековечивания Анастасии Романовны Захарьиной-Юрьевой.
https://nstalmoshenko.livejour…
Краткий обзор памятника
Общая высота памятника около 15 м.
Высота гранитного пьедестала — 6 м.
Диаметр гранитного пьедестала — 9 м.
Диаметр шара-державы — 4 м.
Вес шара-державы — 400 пудов.
Окружность горельефа — 26,5 м.
Вес колоссальной фигуры — 150 пудов.
Высота колоссальных фигур — 3,3 м.
Высота креста на шаре-державе — 3 м.
Вес креста на шаре-державе — 28 пудов.
Вес металла памятника — 100 тонн, а вес всего памятника — 10000 тонн.
Всего на памятнике 129 скульптурных фигур.
По общим очертаниям памятник напоминает колокол. Верхняя его часть представляет собою шар, символизирующий державу — эмблему царской власти. Коленопреклоненная женщина, стоящая на нем, олицетворяет Россию, а осеняющий ее ангел с крестом — православную церковь.
Вокруг шара шесть скульптурных групп, отражающих в соответствии с дворянской историографией шесть главных эпох в истории России.
Первая группа (напротив здания музея), символизирующая «основание Русского государства», включает фигуру легендарного Рюрика и языческого бога Перуна.
Вторая группа изображает «введение христианства»: здесь представлен киевский князь Владимир, женщина, протягивающая ему ребенка, и славянин, низвергающий языческого идола.
Третья группа, изображающая «начало освобождения Руси от татарского ига», состоит из князя Дмитрия Донского, попирающего побежденного татарина. В четвертой группе, олицетворяющей «основание самодержавия», представлен великий князь Иван III, принимающий от побежденного татарина знак власти — бунчук.
Тема пятой скульптурной группы — «начало династии Романовых». Здесь представлены основатель династии царь Михаил Федорович Романов, князь Пожарский, обороняющий его мечом, и Козьма Минин, вручающий ему шапку Мономаха и скипетр.
Шестая группа, которая изображает «основание Российской империи», включает Петра I и крылатого ангела, указывающего ему путь на север, где была основана новая столица.
Подножие памятника опоясывает горельеф, на котором изображены выдающиеся деятели России. Они объединены в четыре группы — «Просветители народа», «Государственные люди», «Военные люди и герои», «Писатели и художники». Здесь мы видим: Александра Невского, Дмитрия Донского, Ивана III. Козьму Минина, Дмитрия Пожарского, Петра I, А. В. Суворова, М. И. Кутузова, В. А. Корнилова, П. С. Нахимова, М. В. Ломоносова, И. А. Крылова, В. А. Жуковского, А. С. Грибоедова, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя, М. И. Глинку и многих других.
Памятник «Тысячелетию России» создан по проекту художника М. О. Микешина скульпторами И. Н. Шредером, Р. К. Залеманом, П. С. Михайловым, Н. А.Лаверецким, А. М. Любимовым, М. А. Чижовым при участии архитекторов Г. А. Боссе и В. А. Гартмана.
Памятник «Тысячелетие России» — монумент, воздвигнутый в Великом Новгороде в 1862 году в честь тысячелетнего юбилея легендарного призвания варягов на Русь (это событие часто считают началом русской государственности, хотя достоверность его не установлена). Авторами проекта памятника являются скульпторы Михаил Осипович Микешин и И. Н. Шредер и архитектор В. А. Гартман.
Памятник находится в новгородском кремле, напротив Софийского собора.
Торжественное открытие памятника. Лубок. 1867 год.
В создании скульптур приняли также участие Р. К. Залеман, П. С. Михайлов, Н. А. Лаверецкий, А. М. Любимов, М. А. Чижов.
Памятник был торжественно открыт 20 сентября 1862 года (по новому стилю).
Среди государственных деятелей отсутствует изображение Ивана Грозного. Его скульптурное изображение не включили в композицию памятника в отместку за кровавую расправу, учинённую опричниками в Новгороде в 1570 году.
Верхний ярус
В верхней части памятника расположена скульптурная группа: ангел, держащий крест, и склоненная перед ним женщина, символизирующая Россию. Эти скульптуры выполнил непосредственно Михаил Осипович Микешин вместе с Иваном Шредером. И эти фигуры — в особенности
женщина — удались превосходно.
Прекрасный образ русской женщины, сильной и самоотверженной, живущей сложным духовным миром, — этот образ достойно венчает памятник России.
Средний ярус
Средняя часть состоит из шара — державы — и расположенных у его подножия больших скульптурных групп. Огромный шар украшен затейливым рельефным орнаментом и опоясан надписью, выполненной славянской вязью: «Свершившемуся тысячелетию Российского государства в… лета 1862». Вокруг державы размещено 17 фигур. Они объединены в шесть скульптурных групп, которые обозначают, согласно официальной историографии того времени, важнейшие этапы русской истории. Каждая группа ориентирована на определенную часть света, что имеет символический смысл. Так, князья Рюрик и Владимир обращены на юг, к стольному Киеву, Иван III — на восток, к Москве, а взгляд Петра I устремлен к северной столице Российской империи — Петербургу. Дмитрий Донской представлен на юго-восточной стороне — оттуда были нашествия татар. Минин и Пожарский как бы противостоят западной угрозе Руси. Таким образом, расположение фигур государственных деятелей вокруг державы соответственно их роли в укреплении рубежей Отечества аллегорически выражает значение каждого этапа русской истории.
Призвание варяжских князей
С южной стороны, в направлении Киева стоит Рюрик в остроконечном шлеме с остроконечным щитом, в звериной шкуре, наброшенной на плечи. На щите надпись: «Лета 6370». (До Петровского времени летосчисление в России велось от «сотворения мира», по современному календарю это 862 год, легендарная дата появления Рюрика в Новгороде.) Характерно, что Рюрику приданы черты не варяжского, а славянского воина. В сущности, Микешин отходит здесь от официально бытовавшей в ту пору так называемой «норманнской теории» (согласно которой русские якобы неспособны к самостоятельному развитию и наше государство создано пришельцами-норманнами, варягами; характерно, что эту теорию всякий раз берут на вооружение враги нашей страны — так было в прошлом, так остается и поныне). Лицо Рюрика, его оружие, одежда — все это подчеркнуто русское, славянское. Перед нами молодой и отважный русский воин, собравшийся в поход. Взгляд его, обращенный на просторы Ильменя, прям и смел, черты лица исполнены мужества и благородства. Кажется, он только что послал своему противнику гонца с берестой, на которой три коротких слова: «Иду на вы»… Слова эти летопись вложила в уста киевского князя Святослава. Пусть так. Но в них выражено нечто общее, типичное для всех прославленных русских витязей: открытая отвага, прямая честь.
Крещение Руси
Справа от Рюрика расположена группа киевского князя Владимира, изображающая крещение Руси, то есть принятие христианства, что объективно способствовало приобщению славян к высокой греческой культуре, было шагом вперед по сравнению с языческими верованиями. Владимир стоит в центре композиции с поднятым вверх восьмиконечным крестом; перед ним славянин, низвергающий статую языческого божества, сзади женщина, протягивающая князю ребенка, Образ князя Владимира, героя былинного эпоса, решен совершенно иначе, чем Рюрика. Там мы видим пылкого и смелого воина — здесь перед нами величавый и умудренный жизнью правитель. Черты его лица покойны, движения сдержанны, но сколько сил, сколько решимости в жесте правой руки, держащей крест! Мрачные и кровавые языческие идолы будут сброшены в Днепр, а на месте идолова копища вознесется златоглавая Киевская София — и нет иного пути для молодого государства. Драматическая напряженность ситуации хорошо выражена в двух других фигурах группы: в движении славянина заметна какая-то неуверенность, его взгляд обращен на Владимира, так, словно он черпает недостающую решимость в решимости князя. И напротив, для женщины, прямо и спокойно стоящей с младенцем, уже нет сомнений в избранном пути, нет неуверенности и колебаний, она понимает Владимира и верит ему.
Начало освобождения Руси от татарского ига
На юго-восточную сторону, в направлении Москвы обращена группа Дмитрия Донского. Фигура самого князя выполнена очень сильно: перед нами классический образ полководца, ведущего войско в битву. Но это не только военачальник. Мы узнаем в нем того, кто перед решающим сражением снял г, себя княжеское облачение и бился в рядах московской дружины в доспехах простого воина. Дмитрий представлен на памятнике как образ полководца-витязя, победителя на Куликовом поле. Дмитрий ногой попирает поверженного татарского мурзу; кажется, он только что сразил его шестопером, который крепко держит в правой руке. Татарский воин жив, он поднимается, хоть в движениях его нет ни силы, ни страсти. Но Дмитрий уже не обращает внимания на побежденного врага — он смотрит за пыльный горизонт, куда бежит разбитая армия Мамая. Сражения еще предстоят, и князь готов к ним. Группа эта являет собой чрезвычайно выразительный символ победоносного выступления Руси против ненавистного чужеземного ига.
Основание самодержавия
Группа Ивана III, первого «государя всея Руси», знаменует становление Русского централизованного государства. Здесь много фигур. Иван стоит в гордой и торжественной позе, на нем тяжелые одежды и шапка Мономаха, в руках — скипетр и держава. Это уже не воин, как изобразил художник Дмитрия, это самодержец. Татарин на коленях протягивает царю бунчук — символ окончательной победы над Золотой Ордой в 1480 году. Рядом лежит побежденный в битве литовец и поверженный ливонский (немецкий) рыцарь с обломанным мечом — Московская Русь сокрушает своих врагов, еще недавно угрожавших ее независимости.
Начало династии Романовых
Весьма любопытна группа царя Михаила. Слева от него Козьма Минин, справа — князь Пожарский. Именно их усилиями родилось всенародное ополчение, освободившее Москву от польских интервентов, а уж затем в столице был в 1613 году избран на царство молодой Михаил Романов. Пластический образ самого Михаила получился довольно бледный, невыразительный. И не случайно: то был государь, ничем значительным себя не проявивший. Микешин не мог, разумеется, не изобразить родоначальника правящей династии, но отодвинул его в глубь композиции. А на первый план выступает мощная фигура Пожарского, с обнаженным мечом в руке. Он как бы ограждает от врагов страну, только что оправившуюся от великой смуты. Это очень сильный, энергично выполненный образ, один из лучших в верхней части композиции памятника.
Козьма Минин на коленях подносит Михаилу скипетр и шапку Мономаха. Это сознательное нарушение Микешиным исторической достоверности. Ни Минин и ни кто-либо иной из числа «третьего сословия» не вручал государю при коронации символы царской власти. Художник явно желал здесь выразить мысль, что только та власть сильна, которая опирается на народ и видит в нем свою опору. В образе коленопреклоненного Минина нет и следа униженной покорности; напротив, он исполнен достоинства и значения исполняемого долга. В его лице, во всей его фигуре чувствуется какое-то напряжение, скрытая тревога: он надеется, что государственная власть даст России долгожданный мир и покой, он тревожится об этом.
Преобразование России и основание империи
На север, в сторону Невы, в сторону новой столицы Российской империи обращена фигура Петра I, в порфире, увенчанного лавровым венком со скипетром в правой руке. Над Петром, с левой стороны, возвышается фигура Гения в образе ангела — символ великих побед преобразователя России и великого значения осуществленных им реформ. У ног Петра поверженный на колени швед, защищающий свое разорванное знамя. Эта группа отображает самую выдающуюся эпоху в истории Русского государства до середины XIX века. Она знаменует блестящую победу русского оружия в Северной войне (1700-1721 гг.) и образование Российской империи.
Горельеф Нижний ярус фигур — это горельеф, на котором в результате длительных дебатов и борьбы различных мнений были помещены 109 фигур деятелей Русского государства с древнейших времен до середины XIX века. Под каждой фигурой на гранитном цоколе памятника сделана надпись (поименование) стилизованным славянским шрифтом. В письме к одному меценату по поводу состава лиц на горельефе Микешин писал, что он по общему согласии специалистов в истории старался делать выбор лиц в чисто в народном духе. Но политическая история первых столетий Русского государства бедна выдающимися деятелями, и поэтому он вынужден был прибегнуть к изображению на горельефе в отделе «Просветителей» вместе со светскими и духовных деятелей, игравших роль в развитии Русского государства. Деятели, помещенные на горельефе, разделены автором проекта памятника на четыре отдела: «Просветителей», Государственных людей, Военных людей и героев, Писателей и художников.
Просветители
Отдел «Просветителей», представленный на горельефе тридцать одной фигурой, начинается с юго-западной стороны под колоссальной фигурой великого князя Владимира Святославича, открывается фигурами славянских просветителей IX в. Кирилла и Мефодия. Здесь показаны в основном церковные деятели, способствовавшие развитию русской культуры. Эту часть горельефа выполнил М. А. Чижов.
Отдел государственных людей
Отдел Государственных людей, состоящий из 26 фигур, помещается на восточной стороне памятника и начинается непосредственно за «Просветителями» фигурой Ярослава Владимировича Мудрого, великого князя Киевской Руси. Исполнен скульптором Н. А. Лаверецким.
Отдел военных людей и героев Отдел Военных людей и героев (36 фигур) начинается с северо-восточной стороны памятника, открывается фигурой талантливого, бесстрашного полководца древности Святослава. Этот раздел выполнен скульпторами М. А. Чижовым и А. М. Любимовым.
Отдел писателей и художников Отдел Писателей и художников, состоящий из 16 фигур, начинается непосредственно за адмиралом Нахимовым, венчающим отдел Военных людей и героев, и открывается фигурой великого русского ученого Ломоносова. Изваянные И. Н. Шредером, как и на всем протяжении фриза, персонажи показаны в движении, словно занятые разговором.
Микешин Михаил Осипович — автор проекта
СКУЛЬПТУРНАЯ ЛЕТОПИСЬ РОССИИ
Когда накануне тысячелетнего юбилея русской государственности возникла идея установки памятника, его решено было поставить в Новгороде, где сохранился не разоренный татарами исторический центр с Кремлем и знаменитой Софией, построенной по киевскому образцу. Был объявлен открытый конкурс на проект памятника, в нем могли участвовать не только маститые академики, но и все желающие. Победить удалось Михаилу Микешину, для которого это был дебют в монументалистке, хотя в дальнейшем он прославился как автор памятников
Екатерине II в Петербурге и Богдану Хмельницкому в Киеве. Надо сразу сказать, что это была коллективная работа шести скульпторов. Иначе и быть не могло, ибо одному человеку невозможно в короткий срок создать грандиозные композиции, насчитывающие 129 фигур.
Фактически мемориал представляет собой скульптурную летопись государства за тысячу лет. Всего по первоначальному замыслу должны были прославляться только правители и связанные с ними события. Но воспитанный поэтом Жуковским император Александр II предложил вторым рядом пустить не битвы, а выдающихся деятелей России. Таким образом, шесть эпох русской истории — основание государства, принятие христианства, победа на Куликовом поле, централизация государства, начало царской династии Романовых и петровские преобразования, а также последующие два века русской культуры — были персонифицированы в образах государственных деятелей, начиная от Рюрика. Такая условная периодизация русской истории отражала исторические представления XIX века. Список изображенных лиц утверждал царь, а он отнюдь не потворствовал либеральным наклонностям создателей памятника. Поэтому ждать абсолютной идентичности его выбора нашим современным представлениям не приходится. И все же мемориал давно уже стал экспонатом музея под открытым небом, каким, бесспорно, является Новгородский кремль. И поэтому к нему скорее стоит относиться как к объекту исследования, а не как к предмету политических дискуссий.
КТО ВОЗНЕСЕН НА ПЬЕДЕСТАЛ
К чести создателей монумента, они не страдали гигантоманией — его высота всего около 15 м, а диаметр гранитного пьедестала — 9 м. Но при этом длина горельефного фриза достигает 27 метров. Композиционно памятник делится на три большие части, вокруг которых группируются фигуры исторических деятелей. Верхушка по условию заказа символизирует православную веру как одну из основ русского самодержавия. Усиливает патриотический смысл композиции фигура женщины в русском национальном костюме, олицетворяющая Россию, которую благословляет ангел. Средняя часть памятника состоит из шара-державы и расположенных у его подножия шести больших скульптурных групп из 17 фигур, обозначающих важнейшие этапы русской истории. Каждая композиция символически ориентирована в определенном направлении. Так, князья Рюрик и Владимир обращены на юг, к стольному Киеву, Иван III — на восток, к Москве, взгляд Петра I устремлен к Санкт-Петербургу. Дмитрий Донской представлен на юго-восточной стороне, откуда были нашествия монголо-татар. Минин и Пожарский как бы противостоят западной угрозе Руси. Рюрик изображен в доспехах древнерусского воина. Рядом представлена группа из четырех фигур, олицетворяющая принятие христианства на Руси. В центре ее — князь Владимир Святославович, рядом — крестьянин, разбивающий языческого идола, и женщина,
подносящая князю ребенка для крещения. Еще одна группа, в центре которой изображен Дмитрии Донской, попирающий ногой поверженного татарского воина, посвящена Куликовской битве. На восточной стороне помещена композиция из пяти фигур, символизирующих этапные события создания единого русского централизованного государства. Здесь Иван III в шапке Мономаха со скипетром и державой в руках, а также царь Михаил Федорович в окружении Минина и Пожарского, спасших Россию от польской экспансии. Композицию вокруг державы замыкает помещенное на парадной северной стороне изображение Петра I, который выделяется на фоне больших распростертых крыльев гения Славы, указующего новый путь России.
Особый интерес представляет нижний фриз, где персонифицированы достижения российской культуры и просвещения. В рамках небольшой статьи перечесть все невозможно. Ведь только раздел «Просветители» насчитывает 31 фигуру. Любопытно, что в него вошел основатель школ и типографии на Украине князь Острожский, изображенный возле печатного станка. В группе «Писатели и художники» также есть — Гоголь и Бортнянский. В памятнике есть серьезность и основательность подхода к теме, стремление к этапному осмыслению исторических процессов. А ведь именно этого нам порой не хватает в быстротекущих и суетливых реалиях современной жизни, которая во многом смогла осуществиться благодаря этим людям, вознесенным на пьедестал благодарными потомками.
История создания памятника Тысячелетия России
Гордо высятся над Волховом мощные стены и башни Новгородского кремля, купола знаменитого Софийского собора и звонниц. На фоне монументальной лаконической и строгой древнерусской архитектуры выделяется необычный памятник. Он расположен в самом центре кремля и неизменно привлекает к себе внимание посетителей пышностью форм, помпезностью композиции. Памятник Тысячелетию России сооружен в середине XIX века. Вместе с тем патриотический пафос роднит памятник с искусством древнего Новгорода. Более ста сорока лет отделяет нас от момента открытия памятника. Памятник выдержал испытания временем, и сейчас для нас он является символом героической истории Родины. В скульптурных группах и рельефах наглядно отражены славные деяния прошлого, составляющие гордость народа. Говоря об идейно-художественном значении памятника, следует подчеркнуть двойственность его содержания. С одной стороны, это был специальный заказ, утверждавший монархические, реакционные идеи, с другой — в созданном произведении отражены передовые демократические устремления русского общества и прогрессивные тенденции реалистического искусства. Мысль о сооружении памятника именно в Новгороде возникла в правительственных кругах в 1857 году. Согласно летописному преданию, в 862 году легендарный варяжский князь Рюрик был приглашен новгородцами на служение. Легенда о призвании варягов легла в основу норманнской теории образования государства на Руси. Необычной была сама идея самого открытого конкурса на проект памятника. Если государственные заказы подобного рода выполнялись маститами академиками, то демократические условия конкурса, в котором могли принять участие все желающие, сразу выдвинули новое имя в русской монументальной скульптуре. Среди нескольких десятков проектов, рассмотренных советом Академии художеств в ноябре 1859 года, первой премии в 4000 рублей удостоилась работа живописца, недавнего выпускника батального класса Академии художеств двадцатитрехлетнего М. О. Микешина, который стал автором проекта памятника.
Михаил Осипович Микешин родился в 1836 году (по другим данным — в 1835 году), в селе Максимовка Смоленской губернии. Знакомство юноши с искусством произошло в иконописной мастерской, а местный помещик, заметив способности Михаила к рисованию, увез его в Петербург. Микешин успешно выдержал все испытания и был принят в Академию художеств. Он учился в батальном классе у профессора Б. П. Виллевальде, а уже в студенческие годы имел репутацию хорошего рисовальщика и живописца, чьи исторические и батальные картины не раз отмечались медалями. В 1858 году Микешин окончил Академию с большой золотой медалью и получил право на шестилетнее совершенство своего мастерства за границей на казенные средства. Но художник не только не воспользовался этим правом, но и оставил батальную жизнь — настолько увлек его объявленный конкурс на лучший проект памятника тысячелетию России.
Замысел Микешина отвечал условиям конкурса. Шесть эпох русской истории (появление государства, принятие христианства, победа на Куликовском поле, централизация русского государства, начало царской династии Романовых, петровские преобразования) были персонифицированы в образах государственных деятелей от Рюрика до Петра. Такая периодизация русской истории была условной, но и она отражала исторические представления XIX века. Автор проекта расположил шесть скульптурных групп у подножия огромного шара — державы, символа власти. Венчало шар аллегорическое изображение России. Вся композиция памятника по форме напоминала колокол. В этом решении привлекала торжественность и наглядность, даже иллюстративность, доступная простому люду. Проект Микешина выгодно отличался от проектов других авторов, предлагавших варианты скульптур, выполненных в холодной академической манере. Правительство пропагандировало монумент как народный памятник. Уже ходили слухи о скором освобождении крестьян. Была открыта подписка на сооружение памятника. Предполагалось, что начинание станет всенародным. Пожертвования действительно носили массовый характер. Считалось, что если каждый житель империи даст хотя бы по копейке, то получившейся суммы станет достаточно для покрытия расходов. Но в нищей крепостной России удалось собрать менее ста тысяч рублей, и недостающие деньги выделило государственное казначейство.
Открытие памятника назначалось на август 1862 года. Времени для исполнения грандиозного монумента осталось очень мало. Отдельные поправки и уточнения делались и до окончательного утверждения, и в ходе работ. Наиболее важной была отмена отдельных медальонов и рельефов пьедестала сплошным горельефным фризом с изображением знаменитых деятелей отечественной истории и культуры. Это расширило содержание памятника и обогатило его пластическое воплощение. Перед Микешиным стояла необычайно трудная задача. Молодой художник, полный энергией и энтузиазмом, обладал богатой творческой фантазией, волевыми качествами. Но, живописец по образованию, он не имел опыта работы в скульптуре, и основы лепки стал изучать уже создавая композицию памятника. Большую помощь Микешину оказал вольноприходящий ученик скульптурного класса И. Н. Шредер.
Иван Николаевич Шредер (1835-1908), впоследствии известный как автор памятника адмиралу И. Ф. Крузенштерну в Петербурге, в конце 1850-х годов только начинал учиться скульптуре. Воспитанник Пажеского корпуса, он отказался от военной карьеры и занялся ваянием, посещая скульптурный класс профессора Н. С. Пименова. Микешин увлек своего сверстника идеей монумента. Шредер был не только ближайшим помощником, но и основным исполнителем его замысла. Скульптор вылепил конкурсный эскиз памятника и модель в 1/5 натуральной величины, а затем выполнил более половины крупных фигур вокруг державы и часть горельефного фриза. Хотя Шредер не был признан официальным соавтором монумента, многие отзывались о нем, как о скульпторе, «вынесшем на своих плечах тысячелетний памятник». Кроме Шредера в исполнении гигантского монумента участвовали многие скульпторы. Фигура Рюрика была заказана академику П. С. Михайлову. Три большие скульптурные группы — князя Владимира, Дмитрия Донского и Михаила Романова — делал известный скульптор академик Р. К. Залеман. Над рельефами фриза вместе со Шредером работали молодые скульпторы Н. А. Лаверецкий, М. А. Чижов и А. М. Любимов. Микешин сделал для них рисунок — эскиз горельефа светотеневой моделировкой фигур. Этот рисунок, созданный специально с учетом объема, облегчал ваятелям задачу воплощения замысла. Автор проекта участвовал в скульптурном исполнении, но главным образом он отвечал за сооружение памятника в целом, следил за соразмерностью частей, выполненных различными мастерами, пластическим единством монумента.
Во время работы молодой художник проявил себя отличным организатором. «Я прибег за помощью ко всем известнейшим нашим историкам и писателям, которые не отказали мен в простом содействии, — вспоминал Микешин. — Я просил к себе вечером по четвергам, и тут-то, в этой закопченной мастерской, прибывало у меня много интересных и почтенных личностей, заводились жаркие споры о достоинстве того или иного исторического лица…» мастерская Микешина превратилась по существу в место общественных дискуссий о прошлом и настоящем России. Среди ее посетителей были историк Н. И. Костомаров, филологи Ф. И. Буслаев и И. И. Срезневский, слависты Н. В. Клачаев и М. А. Максимович, писатели А. Н. Майков, Я. П. Полонский, И. С. Тургенев и другие. В выборе персонажей памятника отразилась не только официальная, но и демократическая оценка национального наследия. Прогрессивные воззрения Микешина особенно проявились при составлении списка героических лиц для изображения на горельефном фризе. Отдавая дань официальным требованиям, художник старался ввести в ряд персонажей как можно больше лиц, известных народу, имевших действительные заслуги перед Россией. Не случайно уже в первоначальном варианте проекта автор попытался заменить родоначальника царской династии Михаила Романова фигурой первого законодателяРуси Ярослава Мудрого, княжившего в Новгороде. Показательно, что Микешин не ввел в список образ Ивана Грозного, который был для демократов олицетворением деспотии.
Некоторые лица, представленные Микешиным в проекте, были исключены. Это были такие деятели, как Адмирал Ф. Ф. Ушаков, живописец А. А. Иванов, поэт А. В. Кольцов, основатель русского театра И. А. Дмитревский. Но и после утверждения списка Микешин осмелился ввести в горельеф образы Гоголя, и Шевченко, что вызвало резкую реакцию властей. Тогда художник обратился к императору с письмом, в которых отстаивал услуги обоих писателей перед народом. Сама идея увековечить образ недавно скончавшегося бывшего ссыльного Шевченко была тем более вызывающей, что ни Александр II — освободитель крестьян, ни его предшественник Николай I не фигурировали в памятнике. В итоге имя Шевченко было исключено из списка, имя Гоголя разрешили оставить, но в последний момент приказали включить в горельеф фигуру Николая I.
Пока в Петербурге отливали скульптуры (вес бронзовых частей превышал 65 тонн), по Волхову подвозили тридцатитонные плиты серого сердобольского гранита для пьедестала. Под фундамент был вырыт глубокий котлован, забито несколько сотен шестиметровых свай. Огромный объем работ выполнялся в короткий срок по сравнению с небольшой механизацией труда. В сооружении памятника участвовали тысячи простых строителей, руками которых замыслил Микешина был претворен в жизнь.
Торжественное открытие памятника состоялось 8 сентября 1862 года. Парадный момент этого события запечатлел учитель Микешина, профессор Академии художеств Б. П. Виллевальде на картине, которую можно видеть в одном из залов Новгородского музея. Сохранилась и старая фотография, на ней открытие зафиксировано документально. Художественные достоинства монумента вызвали дискуссии в прессе. Противники Микешина считалипамятник «доказательством упадка художества в настоящее время», другие ценители называли автора проекта «лучшим современным художником России». Такие противоречивые оценки во многом отражали переломный этап в области монументальной русской скульптуры. Академические каноны мешали развитию реалистического искусства. Мифологическая тематика, идеализация, аллегоричность образов были слишком далекими от жизни. В свою очередь становление реализма у художников шестидесятых годов нередко сопровождались чрезмерной описательностью, внешней иллюстративностью. В художественном решении памятника Тысячелетию России отразились характернее особенности монументальной скульптуры того времени.
Если на рубеже 1850-1860-х годов академисты порицали замысле Микешина за слишком радикальное отклонение от принятых норм, то спустя 210 лет известный критик В. В. Стасов назвал художника последним «классиком». За памятник Тысячелетию Микешин получил орден Владимира I степени и пожизненную пенсию в 1200 рублей в год. Он приобрел известность как рисовальщик и автор проектов многих памятников. Современники называли его «лейб-мастером монументальных дел» и даже «самым ярким из светил русского художественного мира». Последнее было, конечно, преувеличением. Созданное Микешиным далеко не равноценно. Но лучшие из работ, такие, Кпамятник Екатерине II в Петербурге, памятник Богдану Хмельницкому в Киеве, не утратили своего значения и поныне. Своей славой Микешин обязан первой своей работе — памятнику Тысячелетию России.
128 фигур памятника “Тысячелетие России” в Великом Новгороде.
Б. П. Виллевальде Открытие памятника 1000-летия России в Новгороде в 1862 г.
Монумент «Тысячелетие России» воздвигнут в 1862 году в центре Великого Новгорода в честь 1 000-летнего юбилея призвания варяжских князей Рюрика, Синеуса и Трувора на Русь.
Авторы монумента — скульптор Михаил Микешин и Иван Шредер, архитектор Виктор Гартман
Высота: 15,7 метров, диаметр постамента — 9 метров, вес бронзового литья — 65,5 тонн.
Памятник имеет форму колокола и содержит 128 человеческих фигур. Скульптурные изображения делятся на три уровня.
Верхний уровень скульптур.
Венчает монумент фигура стоящей на коленях перед ангелом с крестом (олицетворение православной церкви) женщины, олицетворяющей Россию. Установлена эта группа вверху на державе (эмблема царской власти), венчая композицию. Держава украшена рельефным орнаментом из крестов (символ единения церкви и самодержавия) и опоясана надписью: «Свершившемуся тысячел?тію государства Россійскаго въ благополучное царствованіе императора Александра ІІго л?та 1862».
Средний уровень скульптур содержит 6 групп фигур в общей сложности 17 фигур вокруг шара — державы, символизирующих различные периоды истории русского государства (согласно официальной историографии того времени). Каждая группа ориентирована на определённую часть света, что имеет символический смысл и показывает роль каждого государя в укреплении определённых рубежей государства. В данной части отражены следующие важнейшие этапы истории России:
призвание варягов на Русь (862 год)
Крещение Руси (988-989 год)
Куликовскую битву (1380 год)
Образование единой Руси (конец XIV века)
Начало династии Романовых (1613 год)
создание Российской империи (1721 год)
Нижняя часть монумента.
В ней располагается фриз, на котором помещены горельефы 109 деятелей истории, религии, науки и культуры.
Изначально планировалось, что горельеф (третий ярус) будет сюжетно повторять второй: шесть медальонов, на которых шесть эпох российского государства должны были быть изображены более развернуто — и отражать участие в жизни страны народа, таким образом завершая триаду «народностью». Однако произошло вот что. За нижний ярус памятника отвечал скульптор Петр Клодт — известнейший мастер своего времени. Работая над памятником, он оказался в подчинении у своего вчерашнего ученика — юного художника Микешина, автора монумента. Когда Клодт впервые показал Микешину и императору Александру II эскизы своих барельефов для памятника, оба сразу поняли: не то! Оказалось, Клодт просто повторил сюжеты второго яруса, ни капли их не разработав.
Памятник «Тысячелетие России». 1862 год
Микешин решил, что Клодт, не желая быть в подчинении у своего вчерашнего ученика, намеренно саботировал заказ или отнесся к нему спустя рукава. В реальности же Клодт — блестящий анималист, автор знаменитых коней на Аничковом мосту в Петербурге — просто растерялся перед непривычной для него задачей: сочинять сюжет из русской истории… Принимать эскизы Клодта было невозможно, заново объяснять ему задачу — нелепо. Надо было что-то срочно решать. И тогда Микешин от безысходности сказал императору первое, что пришло в голову: «Я мог бы предложить представить на барельефе всех достойных людей, которые по разным отраслям знания, ума и науки способствовали возвеличению России». Идею приняли. Так памятник превратился в летопись России в лицах и обрел свою главную изюминку — 109 фигур выдающихся российских деятелей. Их можно разделить на четыре группы:
Просветители. Памятник «Тысячелетие России»
Просветители.
1. Святой Кирилл. 2. Святой Мефодий. 3. Княгиня Ольга. 4. Князь Владимир. 5. Святой Авраамий Ростовский. 6. Антоний Печерский. 7. Феодосий Печерский. 8. Святой Кукша Печерский. 9. Нестор-летописец. 10. Кирилл Белозерский. 11. Стефан Пермский. 12. Алексий митрополит. 13. Сергий Радонежский. 14. Петр Могила. Митрополит Киевский. 15. Иона. Митрополит Московский. 16. Святой Савватий Соловецкий. 17. Святой Зосима Соловецкий. 18. Максим Грек. 19. Гурий. Архиепископ Казанский. 20. Константин Острожский. 21. Патриарх Никон. 22. Федор Ртищев. 23. Дмитрий. Митрополит Ростовский. 24. Григорий Конисский. Архиепископ Белорусский. 25. Феофан Прокопович. Архиепископ Новгородский. 26. Платон. Митрополит Московский. 27. Иннокентий. Архиепископ Херсонский и Таврический. 28. Макарий. Митрополит Московский. 29. Варсонофий. Архиепископ Тверской. 30. Тихон Задонский. 31. Митрофан Воронежский.
Государственные деятели. Памятник «Тысячелетие России»
Государственные люди
1. Протопоп Сильвестр. 2. Анастасия Романова. 3. Окольничий Алексей Адашев. 4. Патриарх Гермоген. 5. Отрок Михаил Романов. 6. Патриарх Филарет. 7. Царь Алексей Михайлович. 8. Дипломат Ордын-Нащокин. 9. Боярин Артамон Матвеев. 10. Петр Великий. 11. Князь Яков Долгорукий. 12. Тайный советник Иван Бецкой. 13. Екатерина II. 14. Государственный канцлер Безбородко. 15. Григорий Потемкин. 16. Государственный канцлер князь Кочубей, 17. Александр I. 18. Михаил Сперанский. 19. Генерал-фельдмаршал Воронцов. 20. Николай I. 21. Ярослав Мудрый. 22. Владимир Мономах. 23. Гедимин, князь Литовский. 24. Ольгерд, Великий князь Литовский. 25. Витовт, Великий князь Литовский. 26. Иван III.
Военные деятели и герои. Памятник «Тысячелетие России»
Военные деятели и герои
1. Святослав Игоревич. 2. Мстислав Удалой. 3. Даниил Галицкий. 4. Александр Невский. 5. Князь Кейстут. 6. Дмитрий Донской. 7. Михаил Тверской. 8. Даниил Холмский, московский воевода 9. Михаил Воротынский. 10. Даниил Щеня, князь. 11. Марфа Борецкая (Посадница). 12. Ермак Тимофеевич. 13. Михаил Скопин-Шуйский. 14. Дмитрий Пожарский. 15. Авраамий Палицын. 16. Богдан Хмельницкий. 17. Кузьма Минин. 18. Иван Сусанин. 19. Борис Шереметев. 20. Михаил Голицын. 21. Петр Салтыков. 22. Граф Бурхард Миних. 23. Алексей Орлов. 24. Петр Румянцев. 25. Александр Суворов. 26. Михаил Барклай-де-Толли. 27. Михаил Кутузов. 28. Адмирал Сенявин. 29. Довмонт, князь Псковский. 30. Матвей Платов. 31. Петр Багратион. 32. Иван Дибич. 33. Иван Паскевич. 34. Адмирал Лазарев. 35. Вице-адмирал Корнилов. 36. Адмирал Нахимов.
Писатели и художники. Памятник «Тысячелетие России»
Писатели и художники
1. Михаил Ломоносов. 2. Денис Фонвизин. 3. Александр Кокоринов. 4. Гаврила Державин. 5. Федор Волков. 6. Николай Карамзин. 7. Иван Крылов. 8. Василий Жуковский. 9. Николай Гнедич. 10. Александр Грибоедов. 11. Михаил Лермонтов. 12. Александр Пушкин. 13. Николай Гоголь. 14. Михаил Глинка. 15. Карл Брюллов. 16. Дмитрий Бортнянский.
Среди изображенных нет Ивана IV. Его не включили в композицию памятника, памятуя кровавую расправу, учиненную опричниками в Новгороде в 1570 году.
Интересные факты.
В конкурсе на проект памятника участвовали 52 проекта, которые по условиям конкурса подавались анонимно, подписываясь девизами. Первая премия выигравшему проекту составила 4 000 рублей (целое состояние в то время). Ее получил Михаил Микешин.
А. Рокачевский. Портрет молодого М.О.Микешина. 1855 г.
2. Скульптор Михаил Микешин выиграл конкурс проектов памятника «Тысячелетию России», когда ему исполнилось 24 года! В большей мере Михаил Микешин был известен как художник—баталист. Он только что блестяще окончил Академию художеств в Санкт-Петербурге. Его дипломную работу, на которой были изображены конные гренадеры, купил сам император Николай I. Последствие он преподавал рисованию Великих княжен, но остался в истории великим скульптором, автором ряда выдающихся памятников. Следующие знаменитые памятники созданы по его проектам:
Кузьме Минину в Нижнем Новгороде
Александру II в Ростове-на-Дону
Екатерине II в Санкт-Петербурге
Государственные деятели. Памятник «Тысячелетие России»
О конкурсе на возведение памятника Михаил Микешин и его друг скульптор Иван Шредер, прочитали в газете, обедая в кафе. Решили дерзнуть и на утро следующего дня показать друг другу свои идеи. Шредер ничего не придумал и признал свое поражение, сказав, что готов работать по эскизам Микешина. А у Микешина сразу же родилось художественное решение — трехъярусный памятник, в основе композиции которого — держава. Тут как раз на руку сыграло то, что Микешин по специальности был художником-живописцем.
Будь он профессиональным скульптором, его мысль неизбежно вращалась бы вокруг стандартных для скульптуры того времени образов: фигур, статуй, конных групп, колонн и т. д. И это неминуемо разошлось бы с главным условием конкурса: изобразить тысячелетнюю историю России в развитии. Может быть, эта задача была под силу только такому, как Микешин, — дилетанту в скульптуре, не скованному академическими канонами и оттого готовому к любым оригинальным решениям.
Когда, по задумке Микешина, трехъярусную державу обступили фигуры людей — исторических персонажей — силуэт памятника стал напоминать шапку Мономаха (символ монаршей власти) и одновременно колокол (намек на вечевой колокол Новгородской республики).
3. Памятник был торжественно открыт в 1862 году в присутствии императора Александра II. В связи с возведением и торжественным открытием памятника Новгород был отремонтирован и заново замощён. Был устроен торжественный парад, торжества длились три дня.
В Новгород к этому событию приехало всё августейшее семейство с членами ближайшей свиты, было привезено до 12 тысяч солдат и офицеров, а также просто зрители. Численность населения Новгорода на несколько дней практически удвоилась. Церемония включала: крестный ход к Софийскому собору после литургии во всех храмах Новгородского кремля и в Знаменской церкви, переложение святых мощей строителя Софийского собора князя Владимира Ярославича из обветшавшей деревянной раки в новую серебряную (7 сентября); на следующий день царь принял депутацию от местных дворян, затем объехал войска, построенные для парада, а затем вместе с императрицей и свитой под колокольный звон направился в Софийский собор, где отстоял литургию. После этого крестный ход двинулся от собора к памятнику, вокруг которого стояли войска и разместилась на специально сооруженных помостах публика. С памятника было снято покрывало. За этим последовал салют из 62 пушек, военный парад, торжественный обед. Третий день празднования совпал с днём рождения великого князя Константина Николаевича. После молебна в соборе царь принял хлеб-соль, преподнесённые ему крестьянской депутацией на деревянном блюде. Затем он посетил гимназию и приют, и за этим последовал обед, а вечером бал.
4. Разрушение памятника во время Великой Отечественной войны и последующее восстановление
В августе 1941 года в Новгород вошли немцы. Немецкий генерал фон Герцог, служивший в штабе немецкой армии, осаждавшей Ленинград, приказал разобрать памятник «Тысячелетие России» и вывезти в Германию, решив сделать подарок своему другу на родине. Зимой 1943—1944 года начались работы по демонтажу. Железной дорогой успели увезти бронзовую решётку работы профессора Боссе, окружавшую памятник, а также бронзовые фонари художественной работы, стоявшие вокруг него. Разобранный памятник оккупантам вывезти не удалось. 20 января 1944 года Новгород был освобождён советскими войсками.
К этому моменту монумент представлял собой совершенно голый пьедестал, на котором оставалась нижняя половина шара-державы. Верхняя её часть была полуразрушена. Ранее окружавшие шар колоссальные фигуры были разбросаны вокруг памятника. При этом многие из них оказались испорченными: трёхметровый крест, стоявший на шаре-державе, был срублен у основания и согнут в дугу; бронзовое крепление всюду было перерублено или вырвано из своих мест. Такие небольшие детали, как шпаги, мечи, посохи, щиты бесследно исчезли.
Комитет по делам архитектуры при СНК СССР и исполком Ленинградского областного Совета депутатов трудящихся принял решение восстановить памятник в прежнем его виде в самый короткий срок, причём в числе первых объектов разорённого Новгорода. Этим занимался Ленинградский областной отдел архитектуры.
В наше время памятник «Тысячелетие России» является одним из самых знаменитых и популярных в России. Во время путешествия по древней новгородской земле вы не сможете не увидеть творение Микешина, оно находится в сердце города, перед Софией Новгородской. Разглядывать данный монумент можно в течении долгого времени. Сходится ли данная трактовка памятника с вашим восприятием тысячелетней истории России, решать вам.
Источник:Wanderings.Online
История создания памятника
Более тысячи лет прошло с тех времен, когда в Землю Новгородскую по просьбе новгородцев пришел князь варягов Рюрик и стал править Великим Новгородом – крупнейшим из Древнерусских княжеств. Это произошло в 862 году и заложило основы российского государства. За свою многовековую историю Россия пережила немало ярких исторических событий, повлиявших на судьбы тысяч людей.
Увековечить славу державы в преддверии празднования тысячелетия прихода в Новгород Рюрика решили сооружением памятника, который служил бы символом незыблемости самодержавия и одновременно отражал судьбоносные вехи в многовековой истории российского государства. Упор делался в первую очередь на самодержавие. Эта идея возникла не случайно. Российская монархия переживала не лучшие времена – народные восстания против феодально-крепостного строя приняли угрожающие масштабы и назрела острая необходимость реформ, в итоге осуществленных во ІІ половине XIX века. Памятник должен был стать монументальным подтверждением силы и величия монархии. Замысел воплотили в жизнь в 1862 году. В результате уникальное творение скульпторов и архитекторов стало не только свидетельством нерушимости самодержавия, но и воплотившейся в скульптуре самой России в виде ее легендарных личностей, которые внесли свою лепту в историю развития государства. Местом установки памятника выбрали Новгород, по праву считающийся колыбелью государства российского и сыгравший ключевую роль в его становлении и развитии.
В 1857 году, получив одобрение императора Александра II, Комитет министров объявил конкурс на создание лучшего проекта памятника, который возвеличил бы на века государство российское, стал бы символом незыблемости самодержавия и был бы представлен потомкам и иностранным державам как свидетельство славного пути развития российской державы. Интересный момент – в конкурсе могли принять участие не только русские зодчие и художники, но и иностранцы, живущие в России. По губерниям был объявлен сбор пожертвований со всех сословий для возведения исторического монумента, продолжавшийся до 1862 года. Предполагалось, что общая стоимость работ и материалов не превысит полумиллиона рублей. Но несмотря на то, что благотворительные взносы по губерниям сделали как очень состоятельные граждане (некоторые пожертвования были от 15 до 30 серебряных рублей), так и люди низших сословий (в среднем взносы составили от полкопейки до 15 копеек), было собрано всего 150 тысяч, а недостающие четыреста тысяч рублей выделило государство.
Весной 1859 года в печати были опубликованы условия предоставления конкурсного проекта, в котором необходимо было воплотить шесть периодов развития государства:
призвание Рюрика в Новгородское княжество в 862 году;
крещение Владимиром Руси в 988 году;
начало изгнания татар Дмитрием Донским с русских земель в 1380 году;
основание монархии в 1491 году;
восшествие на российский престол основоположника династии Романовых – Михаила Федоровича в 1613 году;
основание Российской империи Петром І в 1721 году,
а также указывались технические детали (высота памятника не должна была превышать 18 метров, и определялось место его расположения – на площади Новгородского детинца у стен Софийского собора и здания, в котором раньше располагались Присутственные места). На создание проекта учредители отвели шесть месяцев.
В ноябре (1 числа) 1859 года на суд специально созданного Конкурсного совета при Академии художеств было представлено 52 варианта проекта монумента, к 37 из них были приложены чертежи и рисунки, а 15 имели только описание. Наравне с известными скульпторами работали и молодые талантливые ваятели и художники. Председатель Конкурсного совета князь Г. Г. Гагарин и группа инженеров и архитекторов Главного управления путей сообщений и публичных зданий из более чем полусотни чертежей выделили три, наиболее точно выполнивших условия конкурса – архитектора Платона Антипова, академика А. М. Горностаева и художника Михаила Микешина.
Проект архитектора П. Антипова представлял собой скульптуру, в точности повторяющую памятник «Бавария» в Мюнхене и отличающуюся слишком большими для новгородской площади размерами.
Следущий проект представил академик А. Горностаев, использовавший в своей работе аллегорию, в которой образ России-женщины был представлен в виде огромной статуи, что, по мнению членов комиссии, не могло полностью передать замысел монумента и для большинства населения этот иносказательный образ был бы просто непонятен. Проекты Антипова и Горностаева получили вторую премию и одну тысячу рублей на двоих.
Первую премию и 4 000 рублей неожиданно для всех, и в первую очередь для себя, получил молодой художник Михаил Микешин, сумевший воплотить в своем проекте всю многовековую историю становления великой российской державы.
Интересно, что о конкурсе талантливый 24-летний выпускник Петербургской Академии художеств Михаил Микешин, собиравшийся на шестилетнюю стажировку в Италию узнал, обедая в кафе со своим другом, вольноопределяющимся учеником класса скульптуры Академии художеств Иваном Шредером, кстати, позднее принявшим самое непосредственное участие в возведении исторического монумента. Заинтересовавшись конкурсом, молодые люди решили попробовать свои силы и на следующий день утром показать друг другу воплощенные пока на бумаге идеи будущего монумента. У скульптора И. Шредера никаких задумок не оказалось, и он согласился работать над замыслом М. Микешина, хорошо разбиравшимся в живописи и не имеющим навыков в скульптурной технике. Это обстоятельство оказалось для художника счастливым, ведь не зная всех канонов создания скульптур, его фантазия способствовала воплощению в жизнь оригинального и единственного в своем роде творения.
Общий вид монумента представлял собой огромный постамент, увенчанный шарообразной верхушкой с крестом и напоминающий одновременно шапку Мономаха – символ царской власти и колокол – символ Новгородского вече, вещающий потомкам о великих героических событиях прошлых веков. На трехъярусном колоколообразном постаменте расположились 6 скульптурных групп, означающих шесть знаменательных и судьбоносных периодов развития державы. На горельефе изображены фигуры видных государственных деятелей, просветителей, художников, литераторов, полководцев – знаменитых представителей государства российского, прославивших его в веках.
Комиссия утвердила сам проект, но еще до февраля 1862 года уточнялся список исторических личностей, достойных быть увековеченными на монументе. Автор проекта М. Микешин, понимая всю ответственность за выбор персонажей для горельефа, обратился с просьбой о помощи к русским историкам Константину Бестужеву-Рюмину, Сергею Соловьеву, писателю Ивану Тургеневу и другим выдающимся деятелям тех лет. Так возникли «микешенские четверги» – еженедельные собрания представителей русской интеллигенции в Академии художеств, где велись увлеченные споры о том или ином кандидате. Эти собрания значительно расширили кругозор Микешина, но мнения о целесообразности размещения на памятнике того или иного деятеля очень разнились. Поэтому автор монумента принял единственно верное решение. Согласно своим внутренним убеждениям он отдал предпочтение людям созидательным, беззаветно любившим Россию. Итогом этого решения стало то, что фигуры поэта А. С. Пушкина и новгородской посадницы Марфы Борецкой были включены в список, а фигуры царя Ивана Грозного, опричники которого учинили кровавую расправу с жителями Новгорода в 1570 году, и литературного критика Виссариона Белинского отклонены.
Обсуждение кандидатур публиковалось и в прессе: в частности в газете «Северная почта» и церковном журнале «Домашние беседы». В первоначальном списке не значилось имя государя Николая I, добавленное по настоятельным просьбам царского окружения в числе последних. Прогрессивными людьми того времени живо обсуждались кандидатуры писателей-малороссов Николая Гоголя и Тараса Шевченко, вычеркнутых из списка императором Александром II. Только благодаря письму автора памятника Михаила Микешина императору кандидатуру Н. Гоголя в списке оставили, а великий поэт Малороссии Т. Шевченко такой чести был лишен. Среди знаменитых деятелей не увековечены: адмирал Федор Ушаков, писатель Антиох Кантемир, царь Иван Грозный, скульпторы А. Н. Воронихин, В. И. Баженов, А. Д. Захаров, М. Ф. Казаков, актер и театральный деятель И. А. Дмитриевский, поэт А. В. Кольцов и многие другие великие государственные, военные деятели, представители русской культуры и искусства.
Комиссия поручила возведение грандиозного памятника Главному управлению путей сообщения и публичных зданий под руководством генерал-адьютанта К. В. Чевкина. Ответственным за постройку монумента назначили инженера путей сообщения, полковника Н. Н. Евреинова.
Перед началом возведения памятника Главноуправляющий К. В. Чевкин, изучив чертежи, составил докладную записку на имя императора, в которой указал, что в сравнении с памятником Николаю I в Санкт-Петербурге высота памятника Микешина превышает его размеры, что не могло быть правильным с его точки зрения и предлагал уменьшить на одну шестую высоту монумента Микешина. Император согласился и К. В. Чевкин заказал автору модель монумента в одну пятую величины, которую, ответственно отнесшись к заказу, и выполнил из гипса друг и соавтор художника Иван Шредер.
В феврале 1860 года М. Микешин в Особой канцелярии Главного управления путей сообщения заключил договор, обязующий его немедленно приступить к работе над гипсовыми моделями 19 фигур верхнего и среднего уровней в размере одной пятой величины. Четкость выполнения фигур должна была быть такой, чтобы все мелкие детали были хорошо видны и могли служить наглядным пособием художникам, которые должны были выполнить фигуры в натуральную величину.
Вслед за этим назрел вопрос о мастерской, в которой должны были создаваться части монумента. Поскольку у Микешина не было своего помещения соответствующих размеров, художнику по просьбе К. В. Чевкина предоставили мастерскую в Академии художеств, временно приостановив ведущиеся там живописные работы для строящегося в это время храма Спаса в Москве.
Летом 1860 года Главное управление заключило со скульпторами, занимающимися лепкой фигур контракты, в которых указывалась сумма вознаграждения в 4 тысячи рублей за каждую вылепленную в глине и отлитую в гипсе фигуру, выполненную в двух экземплярах, а также их доставку на бронзовую фабрику. Все части бронзового шедевра – композиционные группы, решетка вокруг памятника и рельефы были собраны в мастерской литья и представлены Александру II, одобрившему их. Вскоре готовые части композиции водным путем (по Неве и Волхову) доставили в Новгород.
Учитывая грандиозность проекта и неопытность главных авторов, было решено привлечь к созданию некоторых композиционных групп маститых скульпторов и архитекторов Академии художеств. По иронии судьбы дирекцию над ними осуществлял их вчерашний ученик Михаил Микешин, не имевший на тот момент даже звания скульптора и подписывающийся как «классный художник». Такая постановка вопроса понравилась не всем. Например, заслуженный профессор, ректор скульптуры Академии художеств Петр Карлович Клодт посчитал необязательным консультироваться с бывшим учеником в вопросе изготовления моделей барельефов вокруг постамента и создал эскизы двух барельефов из шести – «Призвание Рюрика на княжение» и «Крещение Владимиром Руси». Александр II, ознакомившись с эскизами Клодта и поняв, что они повторяют колоссальные фигуры памятника (шесть периодов развития государства), своим Указом приостановил его работы. Микешину было поручено создать новые эскизы, изображающие великих людей державы, прославивших ее в веках. Так возникла идея создания сплошного барельефа, опоясывающего памятник. А маститый скульптор Клодт был очень обижен и затаил злобу на более удачливого молодого коллегу.
Другие скульпторы считали за честь принять участие в работе над отдельными композициями. Например, в создании группы «Государственные люди» принимал участие скульптор Николай Лаверецкий, в композиции «Военные люди» и «Просветители» – скульптор Матвей Чижов и архитекторы Гуальтьер Боссе и Виктор Гартман.
В последних числах мая (28 числа) 1861 года в выбранном для монумента месте – на кремлевской площади в Новгороде произошла торжественная закладка уникального памятника. Для установки монументального творения площадь освободили – стоявший там ранее памятник Новгородскому ополчению Отечественной войны 1812 года был перенесен на площадь перед Дворянским собранием.
Возведение уникального монумента, подобного которому в мире не существует, заняло чуть больше трех лет.
Дата 8 сентября 1862 года, совместившая в себе три больших и важных события – годовщину Куликовской битвы, день рождения наследника престола цесаревича Николая и церковный праздник Рождества Пресвятой Богородицы, всегда считавшейся небесной заступницей русской державы, стала днем торжественного открытия монумента «Тысячелетию России». К празднествам по случаю открытия памятника, длившимся три дня, в Новгороде заново вымостили улицы и принарядили город. Это торжественное событие посетил Александр II с семейством и ближайшим окружением. Началось празднование с крестного хода и литургии в Софийском соборе. Затем крестный ход направился к монументу, и многочисленным зрителям после снятия покрывала во всем величии предстал уникальный памятник – симфония из металла и бронзы. После оглушительных залпов салюта из 62 пушек был устроен военный парад, в котором приняли участие 12 тысяч гусар, драгун и кавалергардов, специально прибывших для торжества в Новгород. Продолжилось празднование торжественным обедом.
Описание монумента
В основе композиции находится полый внутри десятиметровый фундамент конической формы с диаметром внутренней полости 4 метра. В фундаменте заложен гранитный камень с углублением, в которое помещен ящик из бронзы, имеющий на крышке надпись, содержащую сведения о дате начала строительства монумента и его назначении. Внутри ящика находятся награды времен правления Александра II и монеты 1861 года из золота и серебра.
Над фундаментом возвышается пьедестал из гранита, постепенно суживающийся кверху, полый внутри, как и фундамент. Снаружи пьедестал покрыт сердобольским полированным гранитом, добытым на северном побережье Ладожского озера. Постамент в виде колокола венчает огромный шар-держава с фигурой женщины, олицетворяющей Россию и фигурой Ангела, благословляющего ее. Общая высота монумента – 15,7 метров, из них пьедестал – 6 метров, скульптурные фигуры – 3,3 метра и высота креста на державе, венчающего композицию – 3 метра. Гранитный постамент имеет диаметр 9 метров, шар-держава – 4 метра, длина окружности горельефа составляет 26,5 метров. Колоссальное сооружение состоит из металла, вес которого 100 тонн, его бронзовое литье – 65,5 тонн. Общий вес монумента – 10 тысяч тонн. На самом постаменте размещены 6 скульптурных групп, содержащих 128 фигур, которые поделены на три уровня и символизируют единение трех столпов государственности – православия, самодержавия и народности.
На шаре-державе, расположенном на верхнем уровне, представляющем православие – коленопреклоненная женщина – Россия получает благословение Ангела. Шар опоясывает надпись, гласящая, что в год 1862 император Александр II воздвиг этот монумент в честь свершившегося тысячелетия государства российского.
На среднем ярусе по окружности шара-державы располагаются 17 трехметровых фигур, составляющих 6 скульптурных композиций, символизирующих шесть знаменательных событий в истории государства и являющихся своеобразной одой в бронзе самодержавию.
Первая композиция – призвание на Русь варягов в 862 году. Фигура князя Рюрика со звериной шкурой на плечах, мечом в левой руке и остроконечным щитом в правой расположена на южной стороне. По левую сторону от него на заднем плане изображен языческий идол Перун, символизирующий религию древних славян.
Справа от князя Рюрика, в центре следущей композиции, символизирующей крещение Руси в 988 году, расположена фигура Великого киевского князя Владимира в исконно русской одежде, держащего в поднятой правой руке крест, в левой – книгу. По правую сторону от него находится фигура женщины, протягивающая князю Владимиру младенца для крещения, по левую сторону принявший крещение русич бросает в реку сокрушенное изображение языческого идола.
С юго-восточной стороны монумента, символизируя изгнание с русских земель татар в 1380 году, расположена фигура князя Дмитрия Донского, разбившего татар на Куликовом поле. Князь изображен в полный рост, в кольчуге и шлеме, наступивший ногой на побежденного татарина. В левой руке князь держит татарское знамя (бунчук), в правой – палицу (шестопер) и вся его фигура дышит мужеством и решительностью.
Основание самодержавного российского царства в 1491 году представлено на среднем ярусе монумента фигурой царя Ивана III в царской мантии и шапке Мономаха, держащего в руках скипетр и державу и принимающего от преклонившего колени татарина бунчук – знак царской власти. По обеим сторонам от него расположены побежденные враги – полулежащий литовец со щитом и в латах с очертаниями головы льва и рыцарь Ливонского ордена, держащий сломанный меч. На заднем плане автор расположил фигуру сибиряка как олицетворение освоения Сибири.
Следующая композиция фигур символизирует конец Смутного времени и окончание польско-шведского вторжения, которое было ознаменовано в 1613 году избранием Земским собором на царство первого из царской династии Романовых – царя Михаила Федоровича. Рядом с ним – скульптуры патриотов, освободителей земли русской от польского нашествия Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского. Михаил Федорович принимает от коленопреклоненного Кузьмы Минина символы царской власти – скипетр и шапку Мономаха. Фигура Дмитрия Пожарского с мечом наголо преграждает врагам путь на Русь.
Завершает второй ярус монумента композиция, означающая образование Российской империи с фигурой первого императора Петра I. В лавровом венце, порфире, держащий в правой руке скипетр, а левую прижимая к груди, смотрит Великий государь в сторону Петербурга, на который ему указывает Гений в образе Ангела. Рядом расположена фигура коленопреклоненного, защищающего свое разорванное знамя шведа. Фигура символизирует разгром шведской армии в Северной войне.
На нижнем ярусе (горельефе), опоясывающем монумент, расположены фигуры выдающихся деятелей государства, своими делами прославившие Россию и символизирующие народность – третью составляющую триады монумента. Под каждым из персонажей на гранитном цоколе имеется подпись, сделанная стилизованным славянским шрифтом.
Горельеф Микешин разделил на четыре группы: «Государственные люди», «Просветители», «Писатели и художники» и «Военные люди и герои».
В группу «Просветители», начинающуюся фигурой князя киевского Владимира Святославича с юго-западной стороны памятника включены фигуры 31 деятеля. Начинают список просветители братья Кирилл и Мефодий. В этой группе также представлены:
Великая киевская княгиня Ольга, первой из русских правителей принявшая христианство задолго до крещения Владимиром Руси;
Владимир Святославич, выбравший государственной религией христианство и крестивший Русь в 988 году;
Авраамий Ростовский, сокрушивший идола Велеса и основавший на его месте Богоявленский монастырь;
Святой Антоний Печерский, основавший в 1051 году Киево-Печерскую лавру;
Феодосий Печерский, ученик и сподвижник святого Антония Печерского, игумен Киево-Печерского монастыря, почитаемый в лике преподобного;
Кукша Печерский, иеромонах Киево-Печерского монастыря, зверски убитый за христианскую веру, священномученик;
Нестор Летописец, агиограф, автор «Повести временных лет» – произведения, ставшего фундаментальным для славянской культуры;
Кирилл Белозерский, религиозный деятель, основавший в 1397 году на берегу Сиверского озера монастырь Пречистой Божьей Матери, позднее получивший название Кирилло-Белозерского монастыря;
Стефан Пермский, епископ Пермской епархии, проповедовавший христианство народности коми;
Алексий, митрополит Киевский и всея Руси XIV века, дипломат и государственный деятель, способствовавший тому, что за московскими князьями окончательно установилось великое княжение;
Сергий Радонежский, монах, основавший под Москвой в 1345 году Троице-Сергиев монастырь, в последствии Троице-Сергиева лавра;
Петр Могила, митрополит Киевский, Галицкий, основатель Могилянской академии в Киеве;
Зосима Соловецкий, святой православной церкви, основатель монастыря в Соловках.
Савватий Соловецкий, один из основателей Соловецкой обители, святой православной церкви;
Максим Грек, религиозный публицист, переводчик церковных книг, видный просветитель XVI века;
Иона Московский, в XV веке митрополит Киевский и всея Руси;
Макарий, митрополит Московский в XVI веке, с помощью которого в Москве была открыта первая типография для печатания богослужебных и священных книг;
Варсонофий, епископ Тверской, Казанский чудотворец и миссионер, знающий татарский язык и проповедовавший христианство в Казани;
Архиепископ Гурий, при управлении Казанской епархией построивший Благовещенский собор, несколько церквей и основавший 4 монастыря;
Константин Константинович Острожский, князь, воевода киевский, основатель Острожской типографии, в которой трудились первопечатники Иван Федров и Петр Мстиславец;
Патриарх Московский и всея Руси Никон, реформатор, поднявший российское православие на более высокую ступень развития;
Федор Михайлович Ртищев, русский меценат, просветитель І половины XVII века, основатель Андреевского монастыря, школ, лечебниц;
Митрополит и церковный деятель XVII века Дмитрий Ростовский, церковный автор, известный составитель проповедей, сборников житий святых, стихов, пьес;
Иерарх православной церкви Тихон Задонский, епископ Ладожский, автор богословских трактатов;
Святитель Митрофан, епископ Воронежский;
Архиепископ Георгий Конисский, прославившийся как один из выдающихся философов, общественных деятелей и педагогов Речи Посполитой и позже – Российской империи;
Архиепископ Феофан Прокопович писатель, государственный деятель, соратник Петра Первого;
Митрополит Московский Платон (Левшин), видный деятель русского просвещения, проповедник, реформатор духовного образования;
Архиепископ Херсонский и Таврический Иннокентий (Борисов), педагог, ученый, проповедник, церковный администратор середины XIX века.
На восточной стороне монумента расположены 26 фигур государственных людей:
Князь Ростовский и Киевский Ярослав Владимирович Мудрый, составивший первый свод русских законов «Русская правда»;
Великий киевский князь Владимир Мономах, военачальник, мыслитель, писатель, государственный деятель;
Великий князь литовский Гедимин, родоначальник династии Гедиминовичей;
Сын князя литовского Гедимина – Ольгерд, в XIV веке расширивший границы княжества литовского за счет присоединения к нему киевских и черниговских земель;
Витовт, великий князь литовский в конце XIV, начале XV веков;
Иван III Васильевич Великий, объединивший русские земли вокруг Москвы и образовавший первое русское царство;
Протопоп Благовещенского собора Сильвестр, православный священник, деятель в области политики и литературы XVI века;
Царица Анастасия Романова, первая жена Ивана Грозного;
Алексей Федорович Адашев, видный государственный деятель середины XVI века;
Гермоген, московский патриарх, известный церковный деятель эпохи Смутного времени.
Михаил Федорович, родоначальник царской династии Романовых;
Патриарх Московский Филарет, двоюродный брат царя Федора Иоанновича, видный политический и церковный деятель Смутного времени;
Дипломат и политический деятель I половины XVII века Афанасий Лаврентьевич Ордин-Нащокин, подписавший соглашение о перемирии со Швецией в 1658 году;
Русский государственный деятель Артамон Сергеевич Матвеев, ближний боярин царя Алексея Михайловича;
Царь Алексей Михайлович Романов, прозванный «Тишайшим», во время царствования которого проведены церковная, монетная и военная реформы;
Петр І Великий – первый император Российский, преобразовавший государственное и церковное управление и создавший Российский военный флот;
Боярин и князь времен правления Петра І Яков Федорович Долгоруков, грамотный полководец и видный государственный деятель;
Президент Академии искусств екатерининской эпохи Иван Иванович Бецкой, видный деятель просвещения, основоположник создания Смольного института и Воспитательного дома;
Екатерина ІІ Великая, российская императрица, преобразовавшая Сенат, проведшая административную реформу, присоединившая к Российской империи Крым;
Граф Александр Андреевич Безбородко, главный директор почт, видный государственный деятель, один из инициаторов раздела Польши во времена правления Павла I;
Светлейший князь Таврический Григорий Александрович Потемкин, генерал-фельдмаршал, основатель малороссийских городов, дипломат;
Князь Виктор Павлович Кочубей, дипломат, государственный деятель, министр внутренних дел в начале XIX века;
Император Александр I, присоединивший к России Восточную Грузию, Бессарабию, Финляндию;
Общественный и государственный деятель князь Михаил Михайлович Сперанский, законотворец, реформатор, создатель русской юриспруденции и правоведения;
Генерал-фельдмаршал Михаил Семенович Воронцов, государственный деятель, герой Отечественной войны 1812 года;
Император Николай I, основатель киевского университета святого Владимира, инициатор создания тайной полиции, известной как «Третье отделение».
Северо-восточную сторону памятника заняли 36 фигур «Военных людей и героев»:
Великий князь киевский Святослав Игоревич, снискавший себе славу храброго полководца, защитника рубежей русских;
Полководец Мстислав Удалой, князь Галицкий, Торопецкий и Новгородский.
Князь Волынский и Галицкий Даниил, дипломат, полководец и политический деятель;
Великий князь Литовский, князь Псковский Довмонт, правивший в начале XIII века;
Князь Новгородский, Киевский и Великий князь Владимирский Александр Ярославич Невский, полководец, разгромивший на Ладоге шведов (Ледовое побоище);
Великий князь Владимирский, князь Михаил Тверской;
Великий князь Владимирский, князь Московский Дмитрий Донской, одержавший на Куликовом поле победу над золотоордынским ханом Мамаем;
Кейстут, великий князь Литовский, князь Трокский в начале XIV века;
Князь, воевода, выдающийся полководец времен царствования Ивана III Даниил Дмитриевич Холмский;
Боярин Михаил Иванович Воротынский, русский полководец, воевода, автор «Устава» пограничной и сторожевой службы;
Жена Новгородского посадника Марфа Борецкая, известная как Марфа Посадница.
Атаман Ермак Тимофеевич, завоеватель Сибири;
Михаил Васильевич Скопин-Шуйский, государственный и военный деятель Смутного времени, национальный герой времен польско-литовского вооруженного вмешательства;
Политический и военный деятель Дмитрий Михайлович Пожарский, освободитель Москвы от польско-литовской оккупации, возглавлявший Второе народное ополчение;
Русский национальный герой Кузьма Минин, организовавший народное ополчение в начале XVII века против шведской и польской интервенции;
Келарь Троице-Сергиева монастыря Авраамий (Палицын), знаменитый историк и писатель начала XVII века;
Гетман Войска Запорожского Зиновий Богдан Хмельницкий, организовавший восстание против Речи Посполитой, в результате которого в состав государства Российского вошли земли Войска Запорожского;
Крестьянин Иван Сусанин, русский национальный герой;
Генерал-фельдмаршал граф Борис Петрович Шереметев, дипломат, полководец времен Северной войны;
Полководец, князь Михаил Михайлович Голицын, соратник императора Петра Первого, ІІІ президент Военной коллегии;
Военный и государственный деятель Петр Семенович Салтыков, генерал-фельдмаршал, успешно воевавший в Семилетней войне;
Христофор Антонович (Бурхард Кристоф) Миних, генерал-фельдмаршал времен правления Анны Иоанновны;
Граф Алексей Григорьевич Орлов, соратник императрицы Екатерины ІІ, политический деятель;
Петр Александрович Румянцев-Задунайский, граф, государственный и военный деятель времен Екатерины ІІ;
Великий полководец, не проигравший ни одной битвы Александр Васильевич Суворов, один из основоположников русской военной науки;
Военный министр Михаил Богданович Барклай-де-Толли, герой Отечественной войны 1812 года, выдающийся полководец;
Главнокомандующий русской армии в Отечественной войне 1812 года Михаил Илларионович Кутузов, генерал-фельдмаршал;
Адмирал Дмитрий Николаевич Сенявин, командующий Балтийским флотом в начале XIX века, одержавший победу над турками при Дарданеллах в 1807 году;
Матвей Иванович Платов, граф, атаман Войска Донского с 1801 года, основатель Новочеркасска;
Главнокомандующий одной из армий времен Отечественной войны 1812 года князь Петр Иванович Багратион, генерал от инфантерии;
Генерал-фельдмаршал Иван Иванович Дибич-Забалканский, граф, полный кавалер ордена Святого Георгия;
Полководец и политик начала XIX века Иван Федорович Паскевич, генерал-фельдмаршал;
Адмирал, флотоводец и мореплаватель начала XIX века Михаил Петрович Лазарев, открывший Антарктиду;
Вице-адмирал флота российского Владимир Алексеевич Корнилов, герой Крымской войны;
Адмирал первой половины XIX века Павел Степанович Нахимов, разгромивший турецкую эскадру при Синопе в 1853 году.
Завершает барельеф группа «Писателей и художников», состоящая из 16 фигур:
Ученый Михаил Васильевич Ломоносов, первый российский химик, физик, естествоиспытатель, разработавший проект Московского университета, приверженец развития российской науки, культуры, экономики;
Русский литератор времен правления Екатерины ІІ Денис Иванович Фонвизин, положивший начало русской бытовой комедии;
Архитектор Александр Филиппович Кокоринов, ректор Академии художеств во II половине XVIII века, участвовавший в разработке проекта и строительстве Петербуржской Академии художеств;
Поэт и драматург Гавриил Романович Державин, прославлявший в одах героизм и мужество русских полководцев;
Театральный деятель и актер Федор Григорьевич Волков, основавший первый русский театр во II половине XVIII века;
Реформатор русского языка Николай Михайлович Карамзин, историк и крупнейший литератор II половины XVIII века;
Баснописец, поет, переводчик Иван Андреевич Крылов, академик русского языка и словесности Императорской Академии наук;
Русский поет, критик, переводчик Василий Андреевич Жуковский, один из основателей направления романтизма в русской поэзии;
Поэт Николай Иванович Гнедич, знаменитый переводом на русский язык «Илиады» Гомера;
Драматург, дипломат, поет, композитор, пианист Александр Сергеевич Грибоедов, создатель бессмертного литературного творения «Горе от ума»;
Прозаик, поет, драматург, художник Михаил Юрьевич Лермонтов, ознаменовавший своим творчеством расцвет русской литературы в начале XIX века;
Величайший русский поэт, прозаик, создавший русский литературный язык Александр Сергеевич Пушкин;
Драматург, прозаик, поет, критик, публицист Николай Васильевич Гоголь, один из классиков русской литературы;
Композитор Михаил Иванович Глинка, основавший национальную русскую композиторскую школу;
Художник, акварелист Карл Павлович Брюллов, один из представителей направления европейской живописи XVII–XIX веков – академизма, член многих зарубежных Академий искусств;
Композитор, дирижер, мастер хоровой духовной музыки ІІ половины XVIII века Дмитрий Степанович Бортнянский, автор сонат для фортепиано, камерных ансамблей и произведений духовной музыки.
Судьба монумента в последующие годы
После отказа от престола Николая ІІ в 1917 году и установления Советской власти монумент зашили фанерой и досками, но после снова открыли для обозрения.
Когда в августе 1941 года в Новгороде обосновались фашистские войска, исторический памятник был почти полностью разобран и разрушен – многие фрагменты были утеряны навсегда. После освобождения советскими войсками города в январе 1944 года начались восстановительные работы. Утерянные и искореженные фрагменты создавались заново и в рекордно короткий срок – к ноябрю 1944 года величественный монумент торжественно открыли во второй раз.
С 1954 года по 1994 год проводились циклы восстановительных работ в связи с частичным разрушением и коррозией деталей – сваривались швы, укреплялись плиты литья, памятник периодически осматривался и чистился.
Сегодня, как и 150 лет назад монумент «Тысячелетие России» является символом славы и величия государства Российского.
Приезжающие в Великий Новгород с волнением осматривают его достопримечательности — стены и башни кремля, церкви — замечательные творения древних зодчих. Живые свидетели событий отечественной истории, они могут рассказать много интересного и поучительного. Особенно привлекает к себе Новгородский кремль со знаменитым Софийским собором, звонницей, Грановитой палатой и другими памятниками далёкого прошлого. В центре кремлёвской площади высится величественный бронзовый монумент, увенчанный шаром с крестом и двух фигурной группой. Это одна из известнейших достопримечательностей Великого Новгорода — памятник “Тысячелетие России”.
В 1857 году комитет министров поставил на обсуждение вопрос о сооружении памятника, который должен был ознаменовать исполнявшуюся в 1862 году тысячелетнюю дату существования Русского государства. Был объявлен конкурс проектов, в котором победил проект молодых художников, Микешина и Шредера. Общий вид монумента представляет собой колокол. Современникам была понятна эта символика: колокол должен был возвестить потомству о славных событиях и делах первого тысячелетия Русского государства. Монумент состоит из трёх частей.
На цилиндрическом постаменте находится опоясывающий его горельефный фриз, на котором помещены изображения 109 исторических лиц. Фриз состоит из четырёх разделов, следующих непосредственно один за другим: “Военные люди и герои”, “Государственные люди”, “Просветители”, “Писатели и художники”. Держава окружена 17 колоссальными фигурами, объединёнными в шесть групп. Но скульптурные группы размещены не совсем произвольно.
Каждая из них ориентирована на ту сторону света, куда были направлены государственные интересы России в представляемую этой группой эпоху: Рюрик смотрит на юг, в сторону Киева; Владимир — на юго-запад, на Византию; Дмитрий — на юго-восток, откуда пришли на Русь монголо-татары; Иван III обращён лицом на восток — к Москве; Михаил Романов — на северо-запад, в сторону Польши, властители которой в начале XVII века посягали на русский престол; Пётр I направил свой взгляд на север, как бы созерцая Неву и новую столицу Российской империи. Увенчан памятник аллегорической композицией “Православие”, состоящей из ангела и коленопреклонённой женщины, олицетворяющей Россию. Её правая рука приложена к груди, левая легко опирается на щит с гербом и датой “1862”. Найдя свободное живое положение фигуры, придав лицу национальные черты, художники создали образ прекрасной русской женщины, полный спокойствия, величавой сдержанности и одухотворённости.
Благословляющий её ангел поддерживает крест державы, который является высшей точкой всего монумента “Тысячелетие России”. Спасённый в недавнем прошлом от варварского уничтожения фашистами и с любовью восстановленный русскими людьми, памятник стал символом несокрушимости нашей Родины.
Верхняя часть памятника выполнена в форме «державы», которая покрыта затейливым рельефным орнаментом из крестов, символизирующем единение церкви и государства. Державу опоясывает надписью: «Свершившемуся тысячелетию Российского государства в… лета 1862». У креста стоит коленопреклоненная женская фигура в русском национальном костюме. Эта женщина, по замыслу архитектора, олицетворяет собой Россию.
У основания «державы», по всему ее периметру, расположены «колоссальные» фигуры, символизирующие основные периоды истории Российского государства от Рюрика до Петра I. Всего фигур 17, они объединены в 6 скульптурных групп, олицетворяющих наиболее значимые исторические вехи России. Первую группу «Призвание варягов» «возглавляет» князь Рюрик со щитом, призванный в 862 году на Русь для наведения порядка. Рядом с ним расположен великий киевский князь Владимир, крестивший Русь. Третьим эпохальным событием для России стала Куликовская битва (1380 год), нанесшая критический удар военному господству Орды на Руси. Символом триумфа стала фигура Дмитрия Донского. Четвертую композиционную группу венчает образ Ивана III – объединителя русский земель (1491 год). Начало династии Романовых – тема пятой скульптурной группы. По обе стороны от царя Михаила Федоровича стоят Козьма Минин и князь Пожарский. Именно их усилиями родилось всенародное ополчение, освободившее Москву от польских интервентов. В 1613 году был избран на царство молодой Михаил Романов. На памятнике К. Минин преподносит ему шапку Мономаха и скипетр. Завершает плеяду великих мужей Петр I, великий реформатор и полководец.
Приезжающие в Великий Новгород с волнением осматривают его достопримечательности – стены и башни кремля, церкви – замечательные творения древних зодчих. Живые свидетели событий отечественной истории, они могут рассказать много интересного и поучительного. Особенно привлекает к себе Новгородский кремль со знаменитым Софийским собором, звонницей, Грановитой палатой и другими памятниками далёкого прошлого. В центре кремлёвской площади высится величественный бронзовый монумент, увенчанный шаром с крестом и двух фигурной группой. Это одна из известнейших достопримечательностей Великого Новгорода – памятник “Тысячелетие России”.
В 1857 году комитет министров поставил на обсуждение вопрос о сооружении памятника, который должен был ознаменовать исполнявшуюся в 1862 году тысячелетнюю дату существования Русского государства. Был объявлен конкурс проектов, в котором победил проект молодых художников, Микешина и Шредера.
Общий вид монумента представляет собой колокол. Современникам была понятна эта символика: колокол должен был возвестить потомству о славных событиях и делах первого тысячелетия Русского государства. Монумент состоит из трёх частей.
На цилиндрическом постаменте находится опоясывающий его горельефный фриз, на котором помещены изображения 109 исторических лиц. Фриз состоит из четырёх разделов, следующих непосредственно один за другим: “Военные люди и герои”, “Государственные люди”, “Просветители”, “Писатели и художники”. Держава окружена 17 колоссальными фигурами, объединёнными в шесть групп. Но скульптурные группы размещены не совсем произвольно. Каждая из них ориентирована на ту сторону света, куда были направлены государственные интересы России в представляемую этой группой эпоху: Рюрик смотрит на юг, в сторону Киева; Владимир – на юго-запад, на Византию; Дмитрий – на юго-восток, откуда пришли на Русь монголо-татары; Иван III обращён лицом на восток – к Москве; Михаил Романов – на северо-запад, в сторону Польши, властители которой в начале XVII века посягали на русский престол; Пётр I направил свой взгляд на север, как бы созерцая Неву и новую столицу Российской империи.
Увенчан памятник аллегорической композицией “Православие”, состоящей из ангела и коленопреклонённой женщины, олицетворяющей Россию. Её правая рука приложена к груди, левая легко опирается на щит с гербом и датой “1862”. Найдя свободное живое положение фигуры, придав лицу национальные черты, художники создали образ прекрасной русской женщины, полный спокойствия, величавой сдержанности и одухотворённости. Благословляющий её ангел поддерживает крест державы, который является высшей точкой всего монумента “Тысячелетие России”.
Спасённый в недавнем прошлом от варварского уничтожения фашистами и с любовью восстановленный русскими людьми, памятник стал символом несокрушимости нашей Родины.
.